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纖維檢驗員論文篇一
曾經(jīng)誕生了近代中國第一家紗廠、第一所紡織學校的江蘇南通，今冬成為第七屆國際纖維藝術雙年展(簡稱“纖維藝術展”)的舉辦地。老廠房、老土墻，配上柔軟鮮艷的纖維制品，竟讓人完全感覺不到違和感，反倒是有出人意料的驚喜。國際化、時尚化的纖維藝術，正悄悄“撥動”中國產業(yè)轉型和觀念更新之弦。當來自37個國家和地區(qū)的307件纖維藝術作品在南通唐閘古老的廠房中被燈光照亮，高雅與生活可謂珠聯(lián)璧合，古老而年輕、傳統(tǒng)而現(xiàn)代有了最恰當?shù)慕忉尅?/p>
本次展覽以“回歸與超越”為主題，展出來自美國、英國、波蘭、加拿大、意大利、瑞典、丹麥、德國、巴西、荷蘭、澳大利亞、格魯吉亞、韓國、日本等37個國家和地區(qū)以及來自清華大學美術學院、中央美術學院、中國美術學院、吉林大學美術學院、沈陽大學美術學院等80余所綜合大學藝術院校及職業(yè)技術高校的300余件作品。祖籍南通的著名藝術家、教育家袁運甫先生也攜其大型纖維藝術作品《喜馬拉雅》參展。南通本地參展作品16件，其中，南通市副市長朱晉的刺繡作品也被特邀參展，以展示南通纖維藝術的發(fā)展風貌。
當代纖維藝術發(fā)源地是瑞士的洛桑，正是從那里開始點燃了當代纖維藝術最初的薪火，開創(chuàng)了世界纖維藝術新的視野。從1962年開始到1995年的33年時間里，洛桑雙年展共舉辦了15屆，每一次展覽都推動著這一領域的藝術創(chuàng)作向前發(fā)展，新的創(chuàng)作思想和表現(xiàn)手段使它逐漸擺脫傳統(tǒng)壁毯藝術的束縛，成為人們嘗試、表達藝術觀念的新的舞臺，在這個舞臺上呈現(xiàn)的作品，不斷豐富著人們的視覺，扣動著人們的心弦，激發(fā)著人們的思考。洛桑雙年展的停辦，在某種程度上令國際纖維藝術失去了活動的中心和展示的舞臺。
自然之源自然和生命永遠是藝術家創(chuàng)作的源泉,對于自然和生態(tài)和諧的關注是本次亞洲纖維藝術展的焦點之一。眾多藝術家通過作品來表達對自然和生命的美好贊頌,無論是靈感來源還是表現(xiàn)手法,自然中的一花一木、一草一葉都是藝術家關注的對象。
本屆雙年展在江蘇南通舉行有著深刻的歷史意義。中國人最早的自辦紗廠誕生在江蘇南通，中國近代第一家紗廠“大生紗絲廠”由中國近代實業(yè)第一人張謇建立，于1895年正式開機生產，極大地鼓舞了中國企業(yè)家振興實業(yè)的熱情。而今，南通市人民政府在“十二五”規(guī)劃的指導下，立足于當?shù)匕倌昙徔椢幕瘋鹘y(tǒng)，建立了中國纖維藝術與手工文化創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)，促進其民族文化產業(yè)的新發(fā)展、新繁榮。正如總策展人鄧林女士在開幕致辭中所說：“在擁有百年紡織歷史的工業(yè)老廠房里，在參差的紅磚、斑駁的泥墻面上，纖維藝術作品融入了空間、融入了歷史，此時，纖維藝術與老廠房渾然天成為一件完美的藝術品。”因此，選擇在南通舉辦新一屆的國際纖維藝術雙年展既是對中國纖維藝術、民族纖維企業(yè)的“百年回歸”，亦是對中國纖維藝術產業(yè)化、民族化、國際化發(fā)展新篇章的“世紀開幕”。本屆雙年展向世界拉開了中國纖維藝術產業(yè)發(fā)展的帷幕，展示中國纖維藝術產業(yè)園區(qū)和生產基地的建設成果和發(fā)展藍圖，并以國際纖維藝術雙年展為契機，引進國際優(yōu)秀纖維藝術創(chuàng)作者、設計人才，汲取世界各國纖維藝術產業(yè)發(fā)展的成果和智慧，為中國纖維藝術文化產業(yè)的發(fā)展積累經(jīng)驗.今年的展會主題是“回歸與超越”，參評作品要體現(xiàn)出傳統(tǒng)材料、技藝和當代藝術、理念的融合。這三幅表現(xiàn)荷花綽約風姿的刺繡作品，就是今年唯一的金獎作品.由中國藝術家洪興宇、丁劍欣創(chuàng)作的中國汴繡《荷韻》，其絨彩奪目、嚴整富麗、明快奔放，在傳統(tǒng)汴繡的基礎上融入高科技的元素和技法，勇于創(chuàng)新，敢于超越，對當代纖維藝術的拓展進行了很好的詮釋，贏得了大家的一致肯定。
纖維檢驗員論文篇二
[摘要]本文從兩個方面談論了現(xiàn)代纖維藝術的創(chuàng)新，即思維的創(chuàng)新，表現(xiàn)方式的創(chuàng)新。
現(xiàn)代纖維藝術，無論在材料還是觀念的創(chuàng)新上都取得了突破性的成就。纖維材料、工藝流程的更新以及藝術理念的前衛(wèi)化，為現(xiàn)代裝飾藝術的發(fā)展提供了各種條件。也正是在這些新材料和新技術的基礎上，藝術家拓展了纖維藝術的創(chuàng)新領域，將更多的觀念和手段運用到作品創(chuàng)作當中。
一、思維的創(chuàng)新。
藝術的創(chuàng)新首先是思維的創(chuàng)新，纖維藝術的多方位創(chuàng)意思維方式可歸納為以下三種形式:。
1.邏輯性思維和非邏輯性思維。邏輯思維在創(chuàng)意設計中通常是時斷時續(xù)出現(xiàn)的，有利于對信息進行理性分析和處理?，F(xiàn)代纖維藝術的創(chuàng)新離不開邏輯思維。但是非邏輯思維更適合進行藝術創(chuàng)新，它可以分為轉移思維、直覺與靈感思維、形象思維等，因而它注重感性能力的開發(fā)，而感性能力的開發(fā)正是創(chuàng)意性思維的關鍵所在。非邏輯思維方法是現(xiàn)代纖維藝術家們運用的最廣泛的一種思維方式，他們總是從形象到概念或概念到形象的廣闊空間中進行選擇、加工，運用塑造、重置、并置、比喻、象征、聯(lián)想等藝術思維創(chuàng)造活動，進行藝術創(chuàng)作。只有克服了思維的惰性、突破了思維的定勢，具有能動性、敏銳性、求異性和獨創(chuàng)性才能在現(xiàn)代纖維藝術創(chuàng)作當中獲得獨特的靈感，創(chuàng)造出具有創(chuàng)新性的藝術作品。
2.發(fā)散性思維與收斂性思維。發(fā)散思維是創(chuàng)意思維的典型方法，又叫求異性思維，輻射性思維。在思維的過程中不受任何條件的限制，從標新立異出發(fā)，充分發(fā)揮探索和想象的力量，用推測、想象、假設等思維的方式向多個方向拓展，提出解決問題的方案。例如某種纖維藝術立體形態(tài)造型方法的解決途徑，可以有懸吊、支架、纖維熱定型或化學定型等方法;某一編織作品的材料選擇，從纖維的類型上就有天然的棉、麻、絲、毛，化學纖維的粘膠纖維、聚酯纖維、聚酰胺纖維、原脂纖維、聚丙烯腈纖維等;從纖維的線型上有紗、線、繩、帶等。收斂性思維又稱為聚合性思維、集中思維，是從已有的大量信息中搜尋、尋求和推出正確答案和最優(yōu)秀方案的思維方式和過程。在發(fā)散思維所產生的多種方案、設想途徑中收斂性思維所起到的是一種匯總和遴選的作用。
3.橫向思維與縱向思維。橫向思維是一種歷時性的橫斷性思維，它具有同時性、橫斷性和開放性的特點，是從不同側面去認識、分析事物，探尋不同的答案或研究一種事物與另一種事物之間相互關系特點的思維過程。如現(xiàn)代纖維藝術種的許多設計理念和表現(xiàn)手法，都受到同時代其他藝術思潮的影響，纖維藝術家們從綜合材料繪畫、裝置藝術、現(xiàn)代建筑等中不斷獲取創(chuàng)作的靈感。許多優(yōu)秀的纖維藝術作品，其創(chuàng)意、材料使用和制作設計都是橫向涉及多個領域，并將這些領域中的最新成果成功地運用在自己的創(chuàng)新之中。
縱向思維是一種以事物的產生、發(fā)展為線索的思維過程，它是一種歷時性的比較思維或稱為單一的垂直思維。通過比較事物的過去、現(xiàn)在、未來，我們能夠較為科學、客觀地認識事物的發(fā)展規(guī)律，揭示事物發(fā)展的反復性和復雜性。如果在纖維藝術的制作方式的運用上，你不去了解、總結過去那種制作方式的成功經(jīng)驗，吸取別人的長處，就很難獲得高度的提升。
二、表現(xiàn)方式的創(chuàng)新。
在纖維藝術的創(chuàng)意過程中，創(chuàng)意表現(xiàn)方式的選擇和把握也是十分重要的環(huán)節(jié)，它是決定創(chuàng)意成功與否的關鍵，它要求我們突破傳統(tǒng)觀念，以全新的手法來傳達創(chuàng)意信息，還要從觀賞者的視覺與心理角度入手，尋求最佳的表達方式。創(chuàng)新的表現(xiàn)方式包括以下五種:。
1.主題的表現(xiàn)。如何從不同的角度來對主題進行詮釋和發(fā)揮，如何將主題的文化內涵與自己的文化傳統(tǒng)、材料特點、制作方式進行有機的結合。纖維藝術家西德霍塔納卡的《焦土》就是使用大量的纖維碎片和燒焦的棉線編結而成，突出表達了人類的發(fā)展給生態(tài)和自然帶來的負面影響，以及纖維與自然、自然界的循環(huán)發(fā)展關系這類環(huán)保的主題。
2.解構與重組。傳統(tǒng)審美趣味往往只重視事物的完美性，然而有時破壞也是一種創(chuàng)造的途徑。自然的風化、秋天的落葉、色彩的蛻變以至原子裂變等，都是一種完整美轉化為殘缺美的造化過程。若有意識地將完整、單一的自然形態(tài)加以破壞、分解，使原有形態(tài)不再是自然形，不再具有原來的形態(tài)意義，再根據(jù)需要進行分離和重新組合，并產生新的形式美感和新的意境表達，這種方法常被稱為解構重組。分離和重組后元素的對比組合具有跳躍性的動性，其形態(tài)能帶給觀賞者比原自然形態(tài)更加豐富的視覺體驗。
3.異質同構。異質同構是超現(xiàn)實主義的一種表現(xiàn)形式，就是將兩個或多個不同但相互間有聯(lián)系的元素巧妙地結合在一起，將共性合二為一，這種結合并不是表面的將兩個元素并存、合并，而是指兩者相互作用、相互協(xié)調、相互統(tǒng)一，從而形成一個新的表現(xiàn)形態(tài)，并展示出新的創(chuàng)意價值。這種表現(xiàn)手法以其獨特的視覺語言和豐富的表現(xiàn)形式向觀賞者展示其強烈的感染力。運用異質同構的手法，常?？蓸嫿ǔ霈F(xiàn)實世界不存在的'形態(tài)，或者是矛盾的形態(tài)。
4.象征性符號的運用。在現(xiàn)代纖維藝術中有相當大的一部分作品的主題是利用象征性的符號語義進行詮釋的，象征性的符號語義反映了一定時代約定俗成的觀念，并且受到政治文化、審美觀念、姐妹藝術等多種因素的影響而呈現(xiàn)出多樣性。在現(xiàn)代纖維藝術作品中，許多的纖維藝術家都選用未經(jīng)機械加工、染色的原材料，利用全手工或半手工制作，通過他們的作品來表達對環(huán)境狀態(tài)的關注，對生態(tài)資源的合理利用，以及自然和環(huán)保有關的符號意義。還有一批藝術家直接以文字符號作為表現(xiàn)語義的作品，這些文字符號語義的表達可以從文字自身美的角度去重新審視與各種文化息息相關的內涵，將語言符號的能指與所指分開，強調藝術語言的能指層面構成的世界。
5.重復與系列。重復與系列可以說是以一個或多個單純的形態(tài)、統(tǒng)一色彩的基調、相同裝飾風格為元素，通過一定的組織安排，使形態(tài)出現(xiàn)一定數(shù)量上的不斷重復，創(chuàng)造出形式與內涵豐富的新形象。同一形態(tài)的反復組合和有規(guī)律的再現(xiàn)、并置不僅能產生強烈的視覺沖擊力的節(jié)奏韻律感，同時也能強化主題和加強意蘊。80年代日本藝術家吉田正郎創(chuàng)作的《棉布裁剪》系列作品，將棉布這以材料進行一系列的造型實驗，利用剪切、縫合、裝配等手段，將人們概念中的棉布形象進行重新定位，在視覺、觸覺以及空間定位上都給觀眾一個全新的感受。
纖維檢驗員論文篇三
而父母作為孩子的第一任老師，對孩子的影響會伴隨其一生。
家庭教育從孩子出生就對其有所影響，為了給孩子打一個穩(wěn)定的基礎就要注重小學階段家庭教育的作用。
本文就小學階段家庭教育現(xiàn)狀進行分析并提出應對措施。
為了提高全民族自身的素質，培養(yǎng)出符合時代要求的人才，重視小學階段的家庭教育是目前我們要考慮的重要教育問題之一。
家庭是社會的一部分，家庭對孩子的影響最終會反映到社會上。
本文就小學階段家庭教育的現(xiàn)狀分析及對策進行研究。
一、小學階段家庭教育的重要性。
教育不單包括學校教育，還有家庭教育與社會教育。
家庭教育雖然是整個教育系統(tǒng)中的分支，但他的影響卻滲透于學校與社會的教育當中，也是作為學校與社會的基礎而存在的。
小學階段是孩子心理和生理發(fā)展的最初階段，他們對任何事有極大的熱情，對事物充滿好奇心。
專家認為，十二歲以下的時期，是孩子自我觀念發(fā)展的最重要的時期，也是個性形成的重要時期。
由于小學階段的特殊性，小學階段的家庭教育就顯得尤其重要，我們要重視小學階段的家庭教育。
二、小學階段家庭教育的現(xiàn)狀分析及存在的問題。
1.過度關注智力教育。
由于現(xiàn)在的考試制度，從而產生了應試教育。
孩子家長為了讓孩子通過考試或取得一個好的成績，讓孩子參加大量的補習班，做大量的習題。
據(jù)統(tǒng)計有超過百分之九十的孩子會參加課外輔導班，百分之七十以上的孩子會參加三個以上的課外補習班，有超過百分之九十八的孩子有一本課外習題冊，有百分之六十以上的孩子有兩本以上的課外習題冊，這就證明了如今的素質教育還沒有完全落實，應試教育還是家庭教育中占主導。
素質教育的提出，家長們認識到了素質教育的重要，開始讓孩子們上各類的特長班，如美術，音樂，書法等等。
但是這并不是真正的素質教育，這樣培養(yǎng)的不能使孩子內在得到提升。
數(shù)據(jù)統(tǒng)計有百分之七十的孩子犧牲休息時間來參加特長班，但是他們對特長的喜愛卻沒有，這些只是家長給他們的任務就要完成。
2.孩子自理能力差。
當今的孩子的生活自理能力差是普遍的現(xiàn)象，由于現(xiàn)在的生活水平提高了，孩子家長將自己小的時候沒有實現(xiàn)的理想加注在孩子的身上，對孩子過分溺愛，除了學習一概都有家長包攬，他們認為孩子的任務就是好好學習，上名校，這樣才能有經(jīng)濟實力和社會地位。
長此以往，孩子就會認為這是理所當然的，也就不愿去自立，據(jù)在孩子的自理問題調查所統(tǒng)計，有百分之三十五以上的孩子存在不同程度上的依賴現(xiàn)象。
三、面對問題的對策。
1.改變家長的教育方式與教育思想。
家長是對孩子起榜樣的作用。
家庭教育最重要的傳播途徑就是言傳身教。
推己及人，只有讓家長對自己有一個嚴格的要求他才能在對孩子的要求上有話語權，才能讓孩子真的聽他的。
家長可以利用一些獎勵制度來鼓舞孩子學習，獎勵制度不但要有物質的還要有精神上的，物質的再豐富也彌補不了精神上的孤獨。
在現(xiàn)階段的社會背景下，家長對孩子的教育方式要作出調整，平衡學習與休息的時間。
小學階段的孩子正是身體發(fā)育的階段，繁重的學習任務會對孩子的健康成長有危害，身體是一切的前提，有一個好的身體才可以在以后的競爭中有基礎的實力。
家長可以在這個階段多與老師溝通，改變自己陳舊的教育思想，要根據(jù)當今時代的發(fā)展思路來制定家庭教育計劃，也要及時與孩子交流，雖然孩子的心理與智力都很稚嫩，也要給孩子一定的獨立思考的空間，家長不能為孩子制定一生的計劃，以后的路還是要靠孩子自己。
一屋不掃何以掃天下，只有現(xiàn)在培養(yǎng)好孩子獨立自主的能力，才能在日后的生活和發(fā)展中不被瑣事打敗。
2.加強孩子的心理素質的教育。
孩子的心理健康一直都是學校教育的一個重點，在以后的競爭中，競爭壓力會很大，有一個良好的心理素質才能很好地適應各種環(huán)境。
現(xiàn)在的小孩子的生活內容更加豐富，他們對新的環(huán)境，新的事物的心理承受能力更強。
但作為獨生子女，421的家庭模式使得他們獲得更多的愛，使得他們出現(xiàn)了以自我為中心，脾氣暴躁，自制力差等不健康的心理狀態(tài)。
全球的小孩子心理素質調查報告中顯示，中國的小孩子心理素質合格率為百分之二十，這僅是美國的一半，日本的三分之一。
對于孩子的心理素質要從小培養(yǎng)。
小學階段是孩子心理發(fā)展的一個重要階段。
這時，孩子家長要密切注意孩子的心理上的變化，培養(yǎng)孩子積極樂觀陽光的生活態(tài)度，培養(yǎng)孩子面對失敗的心理承受能力，不要一味地溺愛孩子，把孩子一直養(yǎng)在溫室里，小鳥終有離巢之時，為了不讓以后孩子承受大的痛苦就要現(xiàn)在去培養(yǎng)孩子的抗壓能力。
也不要時時刻刻都在孩子的耳邊嘮叨，時刻打擊孩子的信心，這樣會使孩子產生逆反心理，更加不利于孩子的成長。
這個衡量的標準要由孩子的家長自己把握。
總而言之，家庭教育是為孩子的發(fā)展提供一個良好的環(huán)境，小學階段的家庭教育更是對孩子的今后發(fā)展有著至關重要的作用，所以家長與老師要加強對小學階段的家庭教育的重視。
【參考文獻】。
[1]黃瑜，種海燕，張玉勤等.《蘇北地區(qū)中小學傳統(tǒng)文化教育現(xiàn)狀———美育視角的現(xiàn)象分析及對策》[j].考試周刊，(a0):178.
高職院校體育教學改進策略。
c也是形成終身體育觀念的初始階段。
[1]近年來，隨著我國高等教育規(guī)模的擴大、科學技術的高速發(fā)展，高職院校的體育教育也帶來了一系列的問題。
雖然，國家致力于課程改革，學校亦逐年優(yōu)化教育系統(tǒng)，但是，無論從教學實踐還是《標準》測試數(shù)據(jù)，均反映出學生體質、體能狀況的下降，而且長期呈下降趨勢。
因此，針對高職院校的辦學特色，優(yōu)化校園體育教育，促進學生體育健康勢在必行。
一、高職體育教學特點。
高職體育教育以辦學特色為導向，培養(yǎng)職業(yè)技術人員的終身體育意識為主要目標，尤為重視體育自主學習能力和體育行為的養(yǎng)成。
以筆者學校為例，下設中醫(yī)美容學院、醫(yī)療技術學院、護理學院等，共開設.40.余個專業(yè)。
由于專業(yè)特點，學校女生居多，其生理和心理特點決定了體育鍛煉的積極性遠遠滯后于男生，因此在體育教學過程中，既要考慮學生將來的就業(yè)傾向，又要結合本校的實際情況，挖掘、繼承和弘揚傳統(tǒng)保健體育中的精髓，樹立健康教育理念，將學生培養(yǎng)成為具備保健理論知識的中醫(yī)美容、護理等優(yōu)秀的實用型人才。
學生通過學習，掌握傳統(tǒng)醫(yī)學與美容、護理等知識，并運用到平時的體育學習、鍛煉中，形成良好的終身體育保健意識，還可在職業(yè)生涯中傳承其健身、保健理念，為更廣泛的群體服務。
二、當前高職院校體育教學存在的問題。
1、教育理念陳舊受傳統(tǒng)體育教學觀念的影響，教學過程中總是片面強調以傳授體育知識、體育技能的課堂教學為中心，這種只注重近期效益，忽視對學生進行健康教育和科學健身理論、方法的指導及對學生終身育意識、體育運動及參與能力、體育行為習慣培養(yǎng)的教學理念，使學生走上社會后仍難以長期堅持體育鍛煉。
纖維檢驗員論文篇四
摘要：
纖維藝術作為現(xiàn)代裝飾藝術的表現(xiàn)形式之一,無論從表現(xiàn)上還是空間的裝飾性上,都無法擺脫現(xiàn)代科技進步的影響,制作手段從整體上來說已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)的范圍。各種纖維材料的產生和運用,也促使了纖維藝術向著更為多樣和多元化的方向發(fā)展。
纖維藝術的魅力不僅在于圖案美,纖維材料本身就是一種獨特的藝術語言,具有特殊的不可替代的表現(xiàn)力,不同的纖維材料會帶給人不同的心理感受。隨著現(xiàn)代主義文藝思潮影響與傳播,藝術家們逐漸發(fā)現(xiàn)了纖維藝術中使用各種材料可以創(chuàng)造嶄新的藝術形式和樣式,這種手段的運用,從本質上就是突破了傳統(tǒng)藝術形式上材料處于隸屬地位的觀念束縛,在無形之中促進了藝術家對傳統(tǒng)纖維藝術觀念、形式認識上深化,同時也促使纖維藝術家們對現(xiàn)當代纖維藝術獨特語言進行著廣泛的探索、大膽的開拓和試驗,使纖維藝術構成形式呈現(xiàn)出開放的多元化的風貌。
平面性、浮雕式的壁掛;立體性、裝置性的軟雕塑;環(huán)境與纖維藝術互動的陳設性纖維藝術。無疑都給這門古老的藝術注入了新的生命活力。這一切標志著現(xiàn)代纖維藝術的藝術語言、開拓性的創(chuàng)造思維和自由的試驗性特征與現(xiàn)代、后現(xiàn)代美術思潮相同步、相融合,強調了藝術形式的多樣性和多維性、強調了材料和技術的綜合性、多重性,反映了隱藏在視覺形態(tài)中的時代特征。雕塑家呂品昌說過:“將技術理性所遮蔽的材料自身的豐富品質和潛能充分地發(fā)掘出來”。在這方面不乏范例,美國纖維藝術家席拉?？怂沟淖髌肪统錆M了魅力,通過對材料的深刻認識及對其品質的充分挖掘,因材施藝,充分發(fā)揮纖維素材的自然特質,引入聯(lián)想和想象,創(chuàng)作出令人回味的纖維藝術作品。
席拉?？怂拐J為:在做纖維藝術作品時,藝術家應該完全自由地創(chuàng)作和表達自己的意圖,不需要臨摹平面繪畫的模式,而應該在編織過程中求開拓、求創(chuàng)新。當她的作品展現(xiàn)在人們面前的時候,新異的作品對看慣了墻面壁掛的人來說是非常吃驚的,猜不出究竟是用什么材料來制作的,藝術家的靈感究竟來自何方?其實,希克斯不但吸收了古代秘魯?shù)木幙椉妓嚩疫€采用了塔斯科印第安人的編織方法,比如:帶子的編織技藝。這使得她作品很好平衡了傳統(tǒng)因素與現(xiàn)代語境的關系。在1967年舉辦的第三屆國際壁掛藝術雙年展上,?？怂箙⒄沟囊患趻斓难b飾手法是用包芯經(jīng)編紗線編織而成的。該技藝是帕拉卡斯人制作葬禮服采用的技藝(paracas,帕拉卡斯半島,在今秘魯伊卡省。以帕拉卡斯半島為中心的文化,其年代為南美文化早初生期和早中間期,即公元前9至公元400年,用精美的刺繡織物包裹尸體或作為隨葬品,織物圖案與納斯卡彩陶有關)。席拉?？怂褂摄@研傳統(tǒng)織物出發(fā),在尋求突破與創(chuàng)新的當代背景下,展開了她對織物蘊含物質與精神的永恒性的深刻思索。香港纖維藝術家安琪拉林的作品就運用了很多點狀材料元素。例如我們不太注意到的魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等,這些材料都是作為點狀元素出現(xiàn)的。其作品反映了她的興趣和愛好。
高中時學習的是中國文學,她的閱讀廣泛而深入,尤其在詩歌寫作方面表現(xiàn)出了極大的興趣。她曾在加利福尼亞和夏威夷學習過服裝、雕塑和繪畫。從1991年起,安琪拉林舉行了很多個人展和聯(lián)展。,林在“里程碑?刺繡展”展出14件作品,這些作品都是來自閱讀挪威神話小說帶來的靈感。每一件作品上邊都繡有她寫的詩。她選擇的材料以白色棉布和白色氈子作為主要的塑形基礎,然后采用一些“生物材料”:魚的眼睛、指甲、雞蛋皮等,來表現(xiàn)大地的生長與生命的延續(xù)。她的系列作品中的第二幅作品:《嬰兒》;第六幅:《戀愛》;第十幅到第十四幅:《死亡》。詩中有畫,畫中有詩。在第十四幅作品中,細小的白色的線球和一些雞蛋皮,這件作品中沒有詩,意味著結束和新的開始。這種把文字和纖維作品聯(lián)系起來的方式源于中國藝術傳統(tǒng)。美國藝術家蘇金烏爾《分散記憶》這件作品,使用了成串的珠狀材料進行密集型的排列,然后圍合,形成籃子的形狀。通過單純的色彩,多種大小不同的珠子及串聯(lián)的技法,藝術家將自己分散的記憶寄予一個筒狀的作品之中。各件小珠子猶如珍寶一般召喚觀察者去觀察去思考,享受珠子帶來的視覺和觸覺美感,并且其圖像給人以隱喻的聯(lián)想。這種珠子被賦予了特定的意義,象征的手法從較為深層的角度含蓄地表達了對過去時光的回味和追憶。
現(xiàn)代纖維藝術的制作手段從整體上來說已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)的范圍,甚至是借用了許多其他工藝的制作手段,一件作品往往是多種手段的.綜合體現(xiàn),從單一走向多元化?！艾F(xiàn)代纖維藝術家們在研究纖維語言時,基本上由兩種傾向:仍然利用傳統(tǒng)纖維材料,根據(jù)材料的特點探索新的表現(xiàn)手法;開發(fā)新的纖維材料以及與之相適應的新技法。二者的目的都是為使作品具有新的形態(tài),顯示強烈的個性?！眰鹘y(tǒng)的纖維藝術特別是編織類的作品,一般是由設計師設計好畫稿,由制作工人按部就班地進行制作的,其制作方法和過程完全是在有序中進行的。現(xiàn)代纖維藝術的創(chuàng)作更多的是纖維藝術家自己完全從設計到制作的全過程,他們不再按稿而作,而是將制作的過程變?yōu)閯?chuàng)造的一部分,為了創(chuàng)意和情感的表達,他們打破傳統(tǒng)的制作手段,進行大膽的改造和創(chuàng)新,從有序向無序的轉向過程中亦實現(xiàn)了個性化的反叛。蔚然成勢的現(xiàn)代纖維藝術呈現(xiàn)出信息時代各種藝術形式融合和多樣性發(fā)展的趨勢,它吸引著越來越多的藝術愛好者加入到纖維藝術的創(chuàng)作領域?！半S著纖維藝術展現(xiàn)面貌的千姿百態(tài),纖維藝術的創(chuàng)作手法也不在于拘泥于傳統(tǒng):縫綴、捆綁、印染、刺繡、粘貼、照相印刷、轉移印、烙痕、裝置、聲音、燈光、塑型燈都成為纖維藝術的表現(xiàn)語言與形成,帶給人們嶄新的視覺感受?！?/p>
自第三次科技浪潮席卷全球以來,新型材料同信息、能源一起被稱為現(xiàn)代科技的三大支柱。如:化學纖維、玻璃纖維、光導纖維、金屬纖維等的出現(xiàn)和運用就大大豐富了現(xiàn)代纖維藝術的表現(xiàn)形態(tài)和創(chuàng)作途徑。纖維藝術作為現(xiàn)代裝飾藝術的表現(xiàn)形式之一,無論從表現(xiàn)上還是空間的裝飾性上,都無法擺脫現(xiàn)代科技進步的影響,各種纖維材料的產生和運用,也促使了纖維藝術向著更為多樣和多元化的方向發(fā)展,同時具有無污染、綠色環(huán)保和保健等特性的新型纖維材料,也為纖維藝術的發(fā)展提供了多種觀念和形態(tài)表現(xiàn)上的新空間。
纖維檢驗員論文篇五
論文摘要：課堂教學語言是一門藝術。教師的語言藝術應給人以美感，營造輕松愉快的氛圍，激發(fā)學生興趣，啟迪學生的思維，優(yōu)化教學效果，使學生的身心得到良好的發(fā)展?，F(xiàn)從凝練、形象、節(jié)奏、幽默四個方面闡述了課堂教學語言的美感。
論文關鍵詞：教學語言；凝練；形象；節(jié)奏；幽默。
課堂教學語言是指教師在教學過程中根據(jù)學生的具體特點和教學內容需要，以傳授知識、介紹經(jīng)驗、交流情感為目的而使用的一種工作語言。它是衡量教師業(yè)務水平的重要標尺?！敖虒W語言的優(yōu)劣、教師的語言表達能力、駕馭語言的技巧直接影響到學生學習的主動性和教學的有效性，并影響和制約著教師主導作用的發(fā)揮，關系到教學的成功與失敗?！?/p>
準確、嚴密、富于邏輯性是課堂教學語言的基本要求。然而，教學語言亦是一門藝術，除準確、嚴密之外，還需要給學生以美感，吸引學生，優(yōu)化教學效果。如果教師的語言藝術能激發(fā)學生興趣、營造輕松愉快的氛圍、啟迪學生的思維，就能引領他們在知識的海洋里愉快地遨游，并使他們的身心得到良好的發(fā)展。反之，如果教師課堂語言表達不得當或者枯燥乏味，甚至令學生昏昏欲睡，那就不應當指責學生的學習興趣淡薄、課堂聽講不專心，而應反思自己教學水平了。課堂教學語言的美感性主要體現(xiàn)在以下四個方面。
一、簡潔明晰——凝練美。
課堂教學語言應精簡凝練，如果語言繁瑣拖沓、翻來覆去、面面俱到，則不利于學生掌握知識的重點和理解知識間的聯(lián)系，更不利于發(fā)展學生智力、培養(yǎng)學生能力。
對概念定理的解釋、原理的說明、觀點的闡述、事實現(xiàn)象的敘述與描述、知識點的講解，用詞要簡潔，使學生易于理解所學內容，把握住教學重點。
要摒除題外話，可有可無的話不說，廢話更要避免。教師要努力管住自己的嘴巴，仔細想清楚重復的內容是否是教學的重點或難點，想想這樣的重復有無必要，對課堂的進展和學生的發(fā)展有何促進作用或負面影響，要避免不必要的重復和無意識的習慣性重復，還要避免無意義的口頭禪，如“這個”、“那個”、“呃”、“是不是呀”、“你們想不想”等等。
學生對知識的認知程度很大程度上取決于教師能否在課堂上用凝練的語言將重點知識表達出來。教師要自覺錘煉語言，使語言盡量簡潔明晰。
二、生動貼切——形象美。
有些教師上課語言枯燥乏味，很重要的原因是語言貧乏及表達蒼白。俄國古典批評家別林斯基曾這樣說明形象的特征：“當你讀完了一部優(yōu)秀作品之后，其中所描繪的人物就會像活人一樣，以其所有極細微的特征——他的面貌、聲音、舉止和思想方式——完全顯示在你面前；他們永遠不可磨滅地印在你的記憶中，使你在任何時候都不會忘記他們?！?/p>
課堂教學語言生動、貼切、形象、栩栩如生，能引發(fā)聯(lián)想與想象，能使學生豁然開朗并在其頭腦中形成深刻的印象。這一點對于文科類課程（尤其是語文課）很重要是眾所周知的，而對于理工類課程來說卻常常被忽視。人們通常認為理工類課程的教學語言只要準確嚴密、邏輯性強就可以了。其實，生動形象的授課語言對于理工類課程也是相當必要的。這些課程本身就容易使學生感到枯燥和難學。如果教師能盡力使自己的教學語言形象生動、富于感染力，將會大大激發(fā)學生的學習興趣，增進他們的認識與理解，提升教學效果。那么，如何使語言具有形象性呢？筆者認為，可以從以下兩個方面做一些嘗試。
1.語言具體直觀，用詞貼切生動。
選擇生動貼切的詞語進行形象的表述，給學生以具體逼真的感覺，吸引學生的注意力，喚起他們的求知欲。通過語言的刺激，在學生的頭腦中對記憶的表象加工改造，形成新的印象，以激起他們的再造和創(chuàng)造想象力。教師應多積累詞匯，多練習運用，加強語言修養(yǎng)，提高語言表達水平。
2.運用舉例子、講故事、修辭手段，如比喻(打比方)、引用等方法。
這些方式能使學生對繁復抽象的原理形成直觀的感性認識，深入淺出，并使語言生動形象，富于感染力。
例如，教師為了告訴學生這樣一個道理——對同一個問題，從不同角度研究可以得到不同結果。若能引用“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”這句詩來說明，就會給學生以形象的感受。
數(shù)學這一學科具有高度的抽象性，令不少學生感覺枯燥難懂。其實，高度抽象的數(shù)學內容可以以生動具體的材料為原型，借用舉例、打比方、文學性語言輔助等方法使教學生動形象、通俗易懂。
在生活中經(jīng)常遇到求利潤最大、用料最省、效率最高等問題，這些問題涉及到數(shù)學中的函數(shù)和導數(shù)的知識，而這類問題對于學生來說有一定難度。教學中若能結合實際生活（如社會、校園、家庭生活），選擇學生所熟悉的、感興趣的相關實例進行教學則易于激發(fā)其興趣，又能深入淺出，使他們更容易理解和掌握。
又如在物理、化學等課程中，若多舉例子，將學生熟悉的生活現(xiàn)象、事實與物理和化學中的原理緊密結合，就能激發(fā)學生的興趣與求知欲，并幫助他們理解和掌握知識。"。
三、抑揚頓挫，張弛有致——節(jié)奏美。
1.聲音高低起伏的變化。
抑揚是語調的.主要表現(xiàn)手段。高亢為“揚”，低沉是“抑”。如喜悅時聲高，憂傷時低沉，陳述時語調較平緩，表達疑問時語調上揚等，能引起學生的注意與思考。
2.適當?shù)耐ｎD。
教學中的適當停頓可以更好地表達教學內容，體現(xiàn)語言的結構和教師的感情，它有助于學生更清楚地理解老師所講的事理，在停頓間隙進行思考和消化。
3.字音的輕重變化。
常采用重音來強調、突出某一內容，在表達不同的感情時字音的輕重也會有所變化。教師應正確運用字音的輕重變化來適應不同表達內容和感情的需要，同時也使語言具有一種輕重變化的美感。
4.合理控制語速的緩急。
教學語言節(jié)奏的快慢直接影響著學生的思維活動。課堂教學語言的節(jié)奏要以感情變化為基礎，更要和教學內容本身一致，做到快慢得當、高低適宜。此外，還要留意學生的反饋信息，根據(jù)學生的情況調整語速的快慢，以掌控課堂節(jié)奏。
總之，課堂教學語言應根據(jù)教材內容的需要和感情的變化適當變換語調，或高昂或低沉，適當運用停頓，掌控語速，使語言抑揚頓挫、張弛有致，富于美感。平靜時，語言平緩而清晰；講述歡快、喜悅或詼諧幽默的情景宜用輕快的語言，聲音清楚而不用重力；表現(xiàn)莊重、肅穆、悲痛、沉重或強調、引起注意等有關內容和感情時，則多用沉穩(wěn)的節(jié)奏，語速較緩，音強而有力。這一點，對于語文、政治等人文社會科學類課程的教學來說，顯得尤為重要，因為這類科目的教學內容本身就蘊含了豐富的感情。
四、幽默風趣——和諧美。
幽默是一種語言能力，講話者在談笑風生中闡述自己的觀點，在妙趣橫生中閃現(xiàn)理性的光芒，聽者則在會心的一笑中、在輕松愉快的氣氛里不知不覺地接受了說話人的思想與主張。
蘇聯(lián)著名教育家斯維洛夫曾說過：“教育家最主要也是第一位的助手是幽默?！睂W生大都喜愛有幽默感的教師，而不喜歡語言寡淡無味、表情呆板冷漠的教師。幽默風趣的話語能調節(jié)氣氛，易使學生產生親切感，還能消除學生的緊張情緒，或者化解尷尬，甚至消除疲勞。
“教師的幽默語言，可以含而不露地啟發(fā)學生的聯(lián)想，出神入化地推動他們的領悟，在師生融洽和諧的良好教學氣氛中引起寬松愉悅的心理共鳴，使其學習愿望加強、學習效果大大提高。”幽默的教學語言也能產生一種向心力，把學生吸引到教師的身邊，從而更有利于達到教學目標。
需要注意的是，課堂教學的幽默要把握好兩點：一是要把握好尺度，不可過度，不能使幽默變滑稽；二是幽默的內容和形式要得當，不可庸俗化，幽默不是插科打諢、淺薄貧嘴，甚至低俗油滑。
幽默是一個教師智慧、學識、情趣和修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，它要求教師具有廣博的知識、豐富的想象力和過人的機智。教師應加強積累和修煉，使自己具有深厚的知識底蘊與良好的修養(yǎng)、情趣，心態(tài)平和寬厚、溫雅豁達，并注意訓練和鍛煉自己的記憶力、反應力、思維力和想象力等，以便機智靈活地運用知識，這樣才能使自己的課堂教學語言具備自然適度的幽默感。
五、總結。
時代在前進，科學技術在發(fā)展，教學手段也日趨現(xiàn)代化。然而，課堂教學離不開教師，離不開教學語言。課堂教學語言是一個教師的道德修養(yǎng)、性格特點及其應變智慧的外在表現(xiàn)。一個教師是否形成了自己的教學風格，很大程度上取決于其教學語言是否成熟。
蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基曾深刻地指出：“教師的語言修養(yǎng)在極大的程度上決定著學生在課堂上的腦力勞動的效果?！币虼私處熞﹀N煉自己的語言，提高教學語言的藝術性，使自己的課堂語言不僅具有科學性、準確性、邏輯性，還要富于美感，吸引學生，激發(fā)他們的學習興趣，更好地傳達教學內容，獲得最佳的教學效果。
纖維檢驗員論文篇六
環(huán)境藝術概論是從環(huán)境設計角度，結合環(huán)境設計實例，從理論與實踐的角度，全面論述建筑和建筑群所構成的空間環(huán)境，是環(huán)藝專業(yè)一門重要的專業(yè)基礎課程。通過本課程的理論講授，使學生掌握環(huán)境藝術的基礎知識，為進入專業(yè)學習、專研打下良好基礎。
二、教學方法與教學要求。
環(huán)境藝術設計概論課程采用理論講授、影象多媒體輔助教學、作品實例考察等手段，采用啟發(fā)式教學方法，引導學生主動、專研基礎知識。
三、教學內容與教學安排。
2、
3、環(huán)境藝術設計的設計原理環(huán)境藝術設計方法。
(1)設計策劃與定位(2)總圖設計與繪制(3)總結構與流線分析。
(4)細部設計。
(5)設計說明的主要內容與寫作。
4、典型作業(yè)：圖示環(huán)境藝術設計程序和設計文件內容。(考試作業(yè))。
四、課程考核。
通過設計文件的編制質量，考核學生對本課程知識與技術的掌握程度，以考試作業(yè)的得分為總成績。
五、教材及參考書。
教材：《環(huán)境藝術設計教學講義》由任課教師編寫參考書：由任課教師推薦。
六、教學設備及教具要求。
由系提供多媒體及相關設備，任課教師準備多媒體課件。
纖維檢驗員論文篇七
我國纖維藝術的發(fā)展主要經(jīng)歷了起步期、豐富期和發(fā)展期三個階段。纖維藝術起源于20世紀70年代末，經(jīng)歷了10年左右的起步期，起步期纖維藝術的表現(xiàn)形式比較單一，主要以傳統(tǒng)的壁毯形式為主；纖維藝術的豐富期起始于20世紀80年代末，豐富期的纖維材料變得豐富多樣，藝術風格逐漸多元化；隨著現(xiàn)代科學技術的快速發(fā)展，纖維藝術逐漸進入了一個全新的發(fā)展期，材料更加豐富，形式更加多樣，風格更加多變。纖維藝術中融入了更多時尚、新穎的元素，纖維藝術逐漸發(fā)展為現(xiàn)代藝術的一種形式。
早在先秦時期，我國利用動植物纖維制作的制服和裝飾品就已經(jīng)很常見。改革開放以來，隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，纖維藝術也迎來了最佳的發(fā)展時期。以天然的動植物纖維或人工合成的纖維為材料，通過不同種類的制作手段，制造出了不同風格、形式多樣的服飾、裝飾品和日用品。纖維藝術的起源很早，通過各國的文化交流和融合，在不同國家、不同地域的文化背景下經(jīng)歷了長期的交融、傳承和發(fā)展，逐漸形成了目前的繁榮發(fā)展局面。
纖維藝術在室內設計中的表現(xiàn)形式主要有三種形態(tài)。其一為二維空間的墻面壁飾形態(tài)，其二為三維空間的立體裝飾形態(tài)，其三為立體空間的景觀裝置形態(tài)。
2.1墻面壁飾形態(tài)。
纖維藝術的墻面壁飾形態(tài)主要是指將纖維藝術通過不同形式的壁掛作品展現(xiàn)出來。纖維藝術壁掛作品通常以平面懸掛的方式裝飾于室內墻面上，屬于平面藝術的范疇。纖維藝術壁掛作品的裝飾方式相對較為單一，但纖維作品的材料豐富多樣，主要包括動植物纖維材料、人造纖維材料和實物纖維材料等，通過不同形式的材料組合展現(xiàn)出了各不相同的材料美。同時，在使用較為柔軟的纖維材料時，裝飾時可以進行適當?shù)木砬鸱宫F(xiàn)出不同風格的`肌理美。
2.2立體裝飾形態(tài)。
纖維藝術的立體裝飾形態(tài)主要是指將纖維藝術通過立體形式的裝飾品展現(xiàn)出來。立體形式的纖維作品主要包括小型纖維材料裝飾品和大型軟雕塑，屬于立體藝術的范疇。根據(jù)室內空間和環(huán)境的特點選擇相應的纖維材料裝飾品或軟雕塑，可以增加室內設計的藝術感。纖維材料裝飾品的形式多樣、色彩多變，可以適應不同風格的室內環(huán)境，展現(xiàn)出纖維藝術的肌理美。軟雕塑的色彩豐富多變，造型千奇百怪，是一種創(chuàng)意十足的纖維藝術品，應用于室內設計中可以顯著增加室內設計的藝術感。
2.3景觀裝置形態(tài)。
纖維藝術的景觀裝置形態(tài)主要是指將纖維藝術以富有裝置藝術的纖維景觀展現(xiàn)出來。裝置藝術是指藝術家在特定的空間環(huán)境內，將存在的物質實體進行藝術性地挑選、改造和組合，使之表現(xiàn)出全新的富有情感的群體藝術感。在特定的室內環(huán)境中，通過裝置技術將現(xiàn)存的纖維作品進行挑選、改造和組合，以一定的空間形式組成特定的纖維作品景觀，可以展現(xiàn)出獨特的藝術美，提升室內設計的藝術水平。
3.1不同材料的纖維藝術應用于室內設計。
構成纖維藝術品的材料極為豐富，不同材料的物理性質不同，可以展現(xiàn)出不同的材料美。纖維藝術的材料主要包括動植物纖維材料、人造纖維材料和實物纖維材料等三大類，動植物纖維材料質樸天然，人造纖維材料光亮潔凈，各種類別的材料都有其獨特質感的材料美。
首先，要充分利用纖維作品材料的多樣性，根據(jù)室內設計的風格選擇不同材料的纖維作品，通過特定形式的組合裝飾于室內空間中，使之與室內環(huán)境相融合，給人帶來豐富的視覺體驗；其次，可以通過裝置藝術將室內的纖維作品進行特定形式的改造和組合，構成風格獨特的纖維作品景觀，達到較為完美的視覺效果；最后，壁飾纖維作品在懸掛時可以進行適當?shù)木砬驼郫B，使之展現(xiàn)出獨特的肌理美。
3.2不同色彩的纖維藝術應用于室內設計。
色彩有冷暖、軟硬、輕重感、前后感和大小感之分，不同的色彩組合可以給人不同的視覺體驗，色彩美是藝術美的重要組成部分。纖維藝術的色彩美追求的是纖維作品空間混合的色彩交織效果，結合室內環(huán)境的特點，通過適當?shù)念伾钆浜徒M合可以使纖維作品展現(xiàn)出獨特的色彩美。
首先，纖維作品的主體色彩應該與室內設計的主色調保持一致，纖維作品可以采用室內設計主色調的相鄰色進行搭配組合；其次，纖維作品的細節(jié)色彩可以多樣化，利用色彩搭配的原理和方法，適當改變纖維作品細節(jié)處的色彩，使室內空間的色彩變化具有活力，展現(xiàn)出獨特的色彩美。
纖維藝術廣泛應用于我國室內設計過程中，具有材料豐富、形式多樣、風格多變等眾多優(yōu)點，是現(xiàn)代室內設計的主要標志之一。將不同材料組成、不同色彩搭配的纖維作品通過特定形式的組合和改造，可以顯著增強室內設計的纖維藝術感。隨著纖維藝術的不斷發(fā)展，我們應該不斷創(chuàng)新纖維藝術在室內設計中的應用，將纖維藝術更好地應用于室內設計中。
參考文獻：
[2]張旭婷.基于不同纖維編結呈現(xiàn)多元外觀肌理表達的研究[d].大連工業(yè)大學,.
纖維檢驗員論文篇八
鋼筋混凝土結構是目前使用最為廣泛的結構形式，尤其是在工業(yè)建筑中鋼筋混凝土結構所占比重大，但是鋼筋混凝土結構在超過使用年限后，會出現(xiàn)明顯的損傷。這些建筑物有的由于使用超出建筑物本身的使用極限；有的由于建造質量差；在這種情況下，往往不會因此而拆除重建，結構均需要進行增強，補強，改造和維修?；炷两Y構的加固可以分為直接加固與間接加固兩個種類，在設計人員設計時可根據(jù)實際情況選擇合適的方法和施工技術。直接加固的一般方法有:加大截面加固法、置換混凝土加固法、有粘結外包型鋼加固法、粘貼鋼板加固法、粘貼纖維增強塑料加固法、繞絲法、錨栓錨固法等。間接加固法包括預應力加固法、增設支點加固法等。
2常用的加固方法。
2.1粘貼纖維增強塑料加固法。外貼纖維加固是用樹脂類膠結材料將纖維增強復合材料貼于被加固構件的受拉區(qū)域，使它與被加固截面共同工作，從而達到對結構構件補強加固及改善結構受力性能的目的。它是一種非常簡單且優(yōu)良的加固補強方法，但要求被加固混凝土強度等級不得低于c15，且混凝土表面的正拉粘結強度不得低于1.5mpa，除了具有粘貼鋼板相似的優(yōu)點外，還具有耐腐蝕、耐潮濕、幾乎不增加結構自重、耐用、維護費用較低等優(yōu)點，但需要專門的防火處理，適用于各種受力性質的混凝土結構構件和一般構筑物。
2.2增加支承加固法。增設支點加固法是通過增設支承點，減少受彎構件的計算跨度，達到減少作用在被加固構件上的荷載效應，提高結構承載水平的目的。根據(jù)支承結構受力性能的不同分為剛性支點和彈性支點兩種加固方法。該法簡單可靠，但易損害建筑物的原貌和使用功能，并可能減小使用空間；適用于梁、板、析架、網(wǎng)架等結構的加固。
2.3有粘結外包型鋼加固法。外包鋼加固是把型鋼(一般為角鋼或槽鋼)或鋼板包于構件的四角或兩角的加固方法，外包鋼加固鋼筋混凝土梁也稱濕式外包鋼加固法，采用該方法加固混凝土結構構件時，應采用環(huán)氧樹脂膠粘劑進行灌注，把型鋼與被加固構件粘結成一整體，以保證型鋼架和原構件形成一個整體共同受力。其特點是受力可靠、施工簡便、現(xiàn)場工作量較小，但用鋼量較大，且不宜在無防護的情況下用于60度以上高溫場所；適用于使用上不允許顯著增大原構件截面尺寸，但又要求大幅度提高其承載能力的混凝土結構加固。
2.4粘貼鋼板加固法。鋼筋混凝土受彎構件外部粘鋼加固是在構件承載力不足區(qū)段(正截面受拉區(qū)、正截面受壓區(qū)或斜截面)表面粘貼強度高的鋼板，使原有混凝土和鋼板作為一個新的整體共同受力，約束混凝上變形，提高了加固構件的剛度和抗裂度，有效發(fā)揮了粘貼鋼板的抗彎、抗剪、抗壓性能，且不會在混凝土中產生應力集中采用該方法加固時，要求被加固的混凝土結構構件，其現(xiàn)場實測混凝土強度等級不得低于c15，且混凝土表面的正拉粘結強度不得低于1.5mpa，并且應將鋼板設計成僅承受軸向應力作用，鋼板表面應進行防銹蝕處理，表面防銹蝕材料對鋼板及膠粘劑無害。它的特點是施工簡單、速度快、上期短；現(xiàn)場無濕作業(yè)或僅有抹灰等少量濕作業(yè)，對生產和生活影響??；傳力直接，加固效果好，耐久性好；且加固后對原結構外觀和原有凈空無顯著影響，但加固效果在很大程度上取決于膠粘工藝與操作水平；適用于承受靜力作用且處于正常濕度環(huán)境中的受彎或受拉構件的加固。
2.5加大截面加固法。在鋼筋混凝土受彎構件受壓區(qū)加混凝土現(xiàn)澆層，增加截面有效高度，擴大截面面積，從而提高構件正截面抗彎，斜截面抗剪能力和截面剛度，起到加固補強的作用。加大截面加固法在設計構造方而必須解決好新加部分與原有部分的整體工作共同受力問題。試驗研究表明，加固結構在受力過程中結合面會出現(xiàn)拉、壓、彎、剪等各種復雜應力，其中關鍵是剪應力和拉應力。在彈性階段，結合面的`剪應力和法向拉應力主要是靠結合面兩邊新舊混凝土的粘結強度承擔；開裂后及極限狀態(tài)下，則主要是通過貫穿結合面的錨固鋼筋或錨固螺栓所產生的被動剪切摩擦力傳遞。
2.6預應力加固法。預應力加固法是采用外加預應力鋼拉桿或型鋼撐桿對結構或整體進行加固的方法，通過預應力的施加改變了原結構內力分布和應力水平，致使一般加固結構中所特有的應力應變滯后現(xiàn)象得以完全消除，因此后加部分和原結構能共同工作，結構的承載能力可顯著提高，并可減少結構的變形、裂縫寬度。預應力水平拉桿加固的混凝土受彎構件，由于預應力和新增外部荷載的共同作用，拉桿內產生軸向拉力，該力通過桿端錨固偏心地傳遞到構件上，在構件中產生偏心受壓作用，該作用克服了部分外荷載產生的彎矩，減少了外荷載效應，從而提高了構件的抗彎能力。同時，由于拉桿傳給構件的壓力作用，構件裂縫發(fā)展得以緩解、控制，斜截面抗剪承載力也隨之提高。由于水平提桿的作用，原構件的截面應力特征由受彎變成了偏心受壓，因此，加固后構件的承載力主要取決于壓彎狀態(tài)下原構件的承載力。
2.7置換混凝土加固法。置換混凝土加固法是指對原有結構強度低，韌性差的構件材料用強度高，韌性好的混凝土材料置換的方法。該方法適用于承重構件受壓區(qū)混凝土強度偏低或有嚴重缺陷的局部加固。施工工藝簡單方便，上期短，占用空間小，不影響使用功能，而且造價比較低，經(jīng)濟合理。采用本方法加固混凝土結構構件時，其非置換部分的原構件混凝土強度等級，按現(xiàn)場檢測結果不應低于該混凝土結構建造時規(guī)定的強度等級。置換用的混凝土強度等級應比原構件混凝土提高一級且不應低于c25混凝土的置換深度，板不應小于40mm，梁、柱采用人工澆筑時，不應小于60mm,采用噴射法施工時，不應小于50mm，置換長度應根據(jù)混凝土強度和缺陷的檢測及驗算結果確定，但對非全長置換的隋況其兩端應分別延伸不應小于100mm。置換部分應位于構件受壓區(qū)內，且應根據(jù)受力方向將有缺陷混凝土剔除，剔除位置應在沿構件整個寬度的一側或對稱的兩側，不得僅剔除截面的一隅。
上述混凝土結構加固技術還有待于在實踐中進一步探索，隨著建筑科學技術的不斷進步，新型建筑材料不斷出現(xiàn)，更好的加固施工方法將會有更大拓展，因此，加固施工方案的選擇范圍也將具有更為廣泛的空間。
參考文獻。
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纖維檢驗員論文篇九
鉆孔灌注樁在提高路橋工程基礎承載力方面發(fā)揮著非常重要的作用，所以在進行路橋施工的過程中，常常都會采用鉆孔灌注樁施工技術。而在進行鉆孔灌注樁施工的過程中，由于其屬于隱蔽工程，在施工的過程中，常?？赡軙艿狡渌矫嬉蛩氐挠绊?，進而對于鉆孔灌注樁的施工質量造成影響，最終使得整個路橋施工的質量都受到影響。因此對于路橋施工中鉆孔灌注樁施工技術進行研究有著非常重要的意義。
所謂的鉆孔灌注樁，其實質上是樁基礎的一種類型，在進行鉆孔灌注樁施工的過程中，主要就是先在施工現(xiàn)場通過機械或者是人力的方式形成樁孔，在形成樁孔之后再進行鋼筋籠的安放，并且澆筑混凝土，進而使得基礎部位形成鋼筋混凝土樁。然后再由多根樁共同組成地基基礎。在路橋施工過程中，通過對于鉆孔灌注樁有效地加以應用，能夠有效地解決軟土地基以及復雜地基承載力不足的問題，同時鉆孔灌注樁施工技術的施工難度相比于其它樁基礎的施工難度也要小一些，在進行鉆孔灌注樁施工的過程中，所產生的振動往往較小，而且噪音也較低，不會對周邊居民造成太大的影響。同時，在進行鉆孔灌注樁施工的過程中，能夠依據(jù)工程的實際需求和施工現(xiàn)場的實際情況對于樁身的長度、樁的直徑等靈活地進行設置。而且其施工工藝也較為簡單，施工過程中所使用到的設備也較為簡單。鉆孔灌注樁的施工工藝流程主要包括鉆孔、清孔、下放鋼筋籠和灌注混凝土，這幾個環(huán)節(jié)對于鉆孔灌注樁的.施工質量都有著非常重要的影響，所以在施工過程中必須要對其引起足夠的重視。
2.1樁基成孔。
在路橋施工中應用鉆孔灌注樁施工技術的時候，樁基成孔是第一個環(huán)節(jié)，樁基成孔對于后續(xù)施工的質量有著非常重要的影響，所以在應用鉆孔灌注樁施工技術的過程中，必須要對于樁基成孔施工技術引起足夠的重視。首先，必須要嚴格按照測量放樣的結果來對于每一個樁基成孔的位置加以確定，在確定了樁基的位置之后才能夠開始鉆孔。
在進行鉆孔施工的時候，必須要結合施工現(xiàn)場的實際情況以及樁的深度和直徑等一系列的要求來對于鉆孔的方式以及鉆孔所使用的機械設備加以選擇。在進行鉆孔施工的過程中，必須要對于孔口進行必要的圍護，以確保施工過程中的安全。而且在成孔的過程中，由于會產生大量的廢渣，所以必須要及時地對于這些廢渣進行處理。同時在進行樁基成孔施工的過程中，必須要做好孔內的排水設施，確保在成孔施工的過程中孔內不會積聚大量的水，進而導致孔壁坍塌等問題的出現(xiàn)。
2.2清孔施工技術。
在完成了成孔施工之后，在孔內往往還會存在許多的石渣以及淤泥等雜質，而這些雜質對于下一步鋼筋籠的安放會造成重要的影響，所以在完成了樁基成孔施工之后，還必須要對于所成的孔進行清理。清孔施工對于鉆孔灌注樁的施工質量也有著非常重要的影響，在進行清孔施工的過程中，主要是對于孔底的積水以及石渣和淤泥等加以清除，在對于積水進行排出的時候，可以采用水泵抽水的方式，而在清理石渣以及淤泥的時候，則可以采用機械或者是人工的方式進行清理。只有在成孔之后有效地對于樁孔進行清理，才能夠確保路橋鉆孔灌注樁施工活動的順利進行。
2.3鋼筋籠的制作及安裝技術。
鋼筋籠的制作及安裝對于鉆孔灌注樁的施工質量有著非常重要的影響，同時鋼筋籠的制作與安裝也是鉆孔灌注樁施工的一個主要環(huán)節(jié)。在進行鋼筋籠制作的時候，必須要嚴格按照設計要求選擇鋼筋，并且依據(jù)樁孔的實際情況對于鋼筋籠的直徑加以確定。在將鋼筋籠運輸至施工現(xiàn)場的過程中，必須要采取必要的保護措施，避免鋼筋籠在運輸?shù)倪^程中出現(xiàn)變形的情況。在鋼筋籠運輸?shù)绞┕がF(xiàn)場之后，必須要使用吊車將其吊入樁孔之中。在下放鋼筋籠的過程中，必須要始終確保鋼筋籠的中心軸線和樁孔的中心軸線是重合的，而且在下放鋼筋籠的過程中，要避免鋼筋籠觸碰到孔壁。在對于鋼筋籠進行連接的過程中，必須要采用焊接的方式進行連接，而且在焊接的過程中要確保相鄰兩節(jié)鋼筋籠位置不存在偏差。
在安放好鋼筋籠之后，最后一個環(huán)節(jié)就是進行混凝土的灌注，混凝土灌注是鉆孔灌注樁施工的最后一個環(huán)節(jié)，但是也是對其質量影響最為嚴重的一個環(huán)節(jié)，在進行混凝土灌注施工的過程中，必須要依據(jù)孔的深度對于灌注的方式進行選擇，如果孔的深度在2m以內，可以采用直接灌注的方式，而如果孔的深度超過了2m，那么最好采用導管灌注的方式。而在應用導管灌注的方式的時候，首先必須要控制導管插入混凝土的深度，必須要將導管插入混凝土的深度控制在合理的范圍之內，才能夠確?；炷凉嘧⑹┕さ捻樌M行。其次，在灌注的過程中，還必須要避免導管出現(xiàn)堵塞的情況，導管的堵塞將對于混凝土灌注造成嚴重的影響，甚至使得整根樁發(fā)生破壞。在進行混凝土灌注的過程中，也必須要采用分層灌注和分層振搗的方式，依據(jù)施工現(xiàn)場的實際情況對于灌注以及振搗的分層厚度加以確定，而且灌注以及振搗都必須要連續(xù)進行，不能夠中斷，這樣才能夠確保鉆孔灌注樁混凝土灌注施工的質量，進而有效地保證路橋施工過程中鉆孔灌注樁的施工質量。
進行鉆孔灌注樁施工的過程中，坍孔是一個非常常見的問題，而造成坍孔的主要原因就是地層中存在流沙層或者是砂礫層以及泥漿質量不合格，在進行鉆孔灌注樁施工過程中，要有效地避免坍孔，在施工活動開始前以及施工過程中，都必須要注重對于地層狀況的勘察，并且依據(jù)勘察的結果來動態(tài)地對于施工活動進行管理，合理地調整施工方案，進而避免出現(xiàn)坍孔的問題。如果已經(jīng)出現(xiàn)了坍孔的問題，則必須要采取必要的措施對其進行處理，處理之后才能夠繼續(xù)進行施工。
除了坍孔之外，斷樁也是鉆孔灌注樁施工過程中一個常見的問題，而之所以會出現(xiàn)斷樁的問題，主要原因有三個，第一是樁與樁之間的間隔距離太小，如果樁與樁之間的間隔距離太小，在施工過程中就十分容易受到附近樁的影響，進而導致斷樁問題的出現(xiàn)。第二，如果土層硬度不同也會導致斷樁問題的出現(xiàn)。第三，樁身終凝時間過短也會造成斷樁問題的出現(xiàn)，為了避免在進行鉆孔灌注樁施工過程中出現(xiàn)斷樁的問題，在施工過程中，必須要對于樁的間距有效地進行控制，避免附近的樁對其它樁造成影響，進而出現(xiàn)斷樁的問題。同時還必須要確保樁身的終凝時間，這樣才能夠確保樁身的強度，有效地避免斷樁的出現(xiàn)。如果在施工過程中出現(xiàn)了斷樁的情況，那么必須要將斷掉的樁及時拔出，并且對其進行清理之后重新進行施工。
4結語。
在路橋施工過程中，鉆孔灌注樁是一種常用的基礎形式，而在進行鉆孔灌注樁施工的過程中，必須要把握鉆孔、清孔、下放鋼筋籠以及灌注混凝土等每一個環(huán)節(jié)的施工技術要點，同時還需要在施工過程中加強對于斷樁以及坍孔等質量通病的防治，進而有效地保證鉆孔灌注樁施工的質量。
參考文獻。
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纖維檢驗員論文篇十
2壁柱的截面面積不應小于36000mm2，內壁柱的截面寬度應大于相連內框架梁的寬度。
3壁柱的縱向鋼筋不應少于4φ12；箍筋間距不應大于200mm，在樓、屋蓋標高上下各500mm范圍內，箍筋間距不應大于100mm；內外壁柱間沿柱高度每隔600mm，應拉通一道箍筋。
纖維檢驗員論文篇十一
摘要：隨著我國交通建設的發(fā)展，路橋施工項目不斷增多，其中鋼纖維混凝土施工技術得到了快速的推廣與應用，對于交通建設做出了很大貢獻。文章將主要探討鋼纖維混凝土施工技術在路橋工程中的應用情況，為今后路橋工程建設提供參考。
由于路橋工程的質量對人們正常的生產生活以及經(jīng)濟進步有很大影響，如果路橋工程存在問題，一方面威脅到人們的生命財產，另一方面阻礙了社會經(jīng)濟的健康快速發(fā)展。所以，保證路橋工程的質量非常關鍵。其中，鋼纖維混凝土技術由于自身的獨特優(yōu)勢，在路橋工程中獲得了普遍應用。
鋼纖維混凝土即是摻雜了鋼纖維的砼，鋼纖維屬于一類新式材料，其具備的優(yōu)勢已獲得了行業(yè)肯定，而砼作為主要的施工原料，其關鍵地位也極為關鍵。它們都具備自身特殊的優(yōu)勢與缺陷。當前，許多新式材料均采用混合方式，且各類原料的優(yōu)勢混合是屬于幾何倍數(shù)持續(xù)提升的。鋼纖維具備的柔韌性與強度混合到具備硬度的混凝土中，成為一類極佳的建筑原料，技術人員能夠利用后期的保養(yǎng)與科學維護，保證鋼纖維混凝土建筑物的使用安全。
（1）抗變形能力。應用鋼纖維混凝土的路橋工程，在長時間的超負荷條件下，依然可以保證其自身優(yōu)良的伸縮性，保證材料和應用該技術施工的路橋工程不容出現(xiàn)形變問題；（2）抗壓性。該技術具備極強的抗壓性，路橋工程中應用鋼纖維混凝土技術可以確保路橋出現(xiàn)劇烈的撞擊和其他損傷的情況下，不會發(fā)生斷裂情況；（3）抗沖擊性。因路橋工程對人們的正常生產生活有直接影響，因此，其需具備較強的抗沖擊能力，確保路橋工程遭到猛烈沖擊的情況下，依然可以保證不會坍塌或是斷裂，避免對人們的使用安全產生不良影響。
實行道路工程施工的過程中，鋼纖維混凝土往往應用在路面的施工環(huán)節(jié)，通常包含：（1）新建工程：鋼纖維混凝土技術被應用在新建施工的道路工程中，是為了能夠降低路面厚度，此舉能夠切實提升道路工程的使用年限；（2）修補工作：并非全部道路工程均需進行新建，部分道路工程的.使用達到了其使用壽命，某些部位需進行修復，則要采取合理的修復方式以確保增加道路工程的整體質量與使用年限。
在道路工程施工建設中，對于鋼纖維混凝土結構施工技術具有較高的要求。一是在攤鋪整平鋼纖維混凝土的過程中，應使其保持均勻連續(xù)。在具體施工中，采用分撒機實現(xiàn)鋼纖維均勻分散，并不斷加入攪拌機中。在控制管理攪拌機投料順序和攪拌時間時，應采取先干后濕的方式處理，有效避免鋼纖維產生結團。二是振搗工序。作為道路工程施工中的重要組成部分，對鋼纖維采用縱向條狀集束排列，可明顯提高混凝土邊緣密度，鋼纖維混凝土結構采用機械振搗方式確保達到一定的強度和密實度。三是施工中的其它注意事項。在鋼纖維混凝土施工中，對整形處理等其它方面提高重視，應根據(jù)不均勻、不規(guī)則的纖維分布等鋼纖維混凝土結構進行整形處理，采用壓紋機處理好壓紋，以免產生鋼纖維外露的情況。
2.2.1橋面。
該技術在橋梁工程中的應用可以和一般的混凝土彼此有效融合，提升橋面使用階段因太大的載重所需的承載能力。在鋪裝過程中，利用對鋪裝厚度的減少，使結構自重顯著降低，使橋面負荷達到規(guī)定范圍，并利用對橋梁伸縮縫隙和混凝土結構之間強度的提高，以免橋面產生坑槽、剝落等現(xiàn)象。
2.2.2橋墩。
在橋梁施工建設中，加固處理局部橋墩結構可采用鋼纖維混凝土施工技術，橋面產生裂縫后，將產生表層剝落等現(xiàn)象，這時為使橋梁結構提高抗震性和整體性能，通常采用鋼纖維混凝土材料噴射到橋梁局部，以提高橋梁加固處理的有效性。可該環(huán)節(jié)的應用中需嚴格把握鋼纖維的用量，如果出現(xiàn)問題就極易造成橋墩牢固性能下降。
2.2.3橋梁。
鋼纖維混凝土技術在橋梁工程中的應用，能譜降低其他建筑原料的用量，降低橋梁工程總體重量，進而節(jié)約工程項目的成本投入。在橋梁施工過程中，利用集中處理橋梁上部的應力，使橋梁結構的受力得到有效改善，控制好橋梁的變形情況、結構自重等方面，使橋梁明顯降低結構負重，進而確保橋梁具有穩(wěn)定安全的結構。
（1）選取攪拌機。通常情況下，在路橋工程建造階段，適宜的攪拌機包含了強制攪拌機與雙錐反轉出料攪拌機，還需著重考慮進行攪拌的時候需設定合理的攪拌機的利用率，防止攪拌機發(fā)生超負荷工作而導致生產的建筑材料質量與使用性能無法滿足施工標準的情況。（2）設定投料次序與攪拌時間。操作人員在進行材料制備階段，需嚴格掌握材料的添加次序與攪拌時間，并嚴密觀測材料攪拌時候的攪拌技術。確保材料的添加次序、攪拌時間和攪拌技術可以獲得最佳的優(yōu)化，確保生產的材料可以符合施工的有關設計規(guī)定。（3）材料運輸。進行材料運輸階段，是導致鋼纖維混凝土發(fā)生離析情況的重要因素，建筑公司在運輸材料的時候，要盡可能選取出料口規(guī)格相對更大的運輸車，并且盡可能的減少材料運輸?shù)木嚯x，進而減少運輸花費的時間。那些條件允許的建筑公司也能夠選擇應用泵送模式實現(xiàn)鋼纖維混凝土的運輸。
3.2澆筑和接縫環(huán)節(jié)。
進行鋼纖維混凝土澆筑和接縫的時候，建筑公司需著重注意確保其結構的整體性。進行混凝土原料倒料的階段，每回倒料均需相壓15-20厘米，且不可出現(xiàn)澆筑接頭的情況。實行混凝土原料振搗的環(huán)節(jié)，建筑公司在運用振搗棒的時候，需將鋼纖維縱向條狀集束排列，進而抵消板體收縮產生應力和溫度產生的改變。建筑公司在混凝土成型階段需應用真空洗水技術和抹平技術，避免混凝土原料發(fā)生纖維外露的情況，應用合理技術以防止拉毛導致的纖維外露問題。
4結語。
綜上所述，道路與橋梁工程屬于交通工程的重要構成，其對整個社會有很大的影響，優(yōu)良的交通工程可以確保人們正常的生產生活和社會經(jīng)濟的健康快速發(fā)展。而鋼纖維混凝土技術具備很多優(yōu)勢，在路橋工程施工中被更多的運用，因此，需切實了解這類技術的優(yōu)點和應用，方可保證其在路橋工程施工中的功能充分發(fā)揮。
參考文獻。
纖維檢驗員論文篇十二
摘要醫(yī)院統(tǒng)計在醫(yī)院財務核算和效益分析中起著積極、重要的作用，確保了財務核算和效益評價的真實性、準確性，為醫(yī)院綜合管理水平的提高和重大經(jīng)濟活動決策提供了科學、可靠的保證及依據(jù)。本文通過統(tǒng)計管理的現(xiàn)狀及在財務核算和效益評價中的應用解析，闡述了醫(yī)院財務統(tǒng)計核算與效益統(tǒng)計不足與對應措施。
一、醫(yī)院統(tǒng)計的現(xiàn)狀分析。
醫(yī)院統(tǒng)計學的發(fā)展，為醫(yī)院等衛(wèi)生事業(yè)單位的宏觀管理和科學決策提供了重要的依據(jù)，對醫(yī)院保持良好發(fā)展狀況有積極的意義。目前，雖然醫(yī)院統(tǒng)計的重要性已被充分認識，也得到了相關部門、領導的重視，但仍存在著不少問題需要完善。
1.醫(yī)院統(tǒng)計模式需要創(chuàng)新。
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，醫(yī)院業(yè)務類型及業(yè)務量的擴展，醫(yī)院的財務、效益等核算、評價也越來越復雜，傳統(tǒng)的統(tǒng)計模式已無法滿足醫(yī)院的生存與發(fā)展需要，龐大的信息需要得到更快速、更準確的處理。然而由于部分醫(yī)院統(tǒng)計硬件設計的落后、統(tǒng)計人員現(xiàn)代化辦公設施操作技能的生疏等原因，造成了醫(yī)院統(tǒng)計效率較低，統(tǒng)計的效果和利用率不高。同時，又由于傳統(tǒng)的統(tǒng)計方式致使人員操作比較繁瑣，一方面大量的、枯燥的統(tǒng)計工作增加了統(tǒng)計人員的勞動負荷量，也容易使統(tǒng)計工作出現(xiàn)失誤。另一方面，繁重的、簡單的、重復的工作占用了工作人員大量的工作時間，影響了對統(tǒng)計資料的分析效果和統(tǒng)計數(shù)據(jù)更深層次的專研，影響了醫(yī)院的發(fā)展和決策方向。
2.統(tǒng)計機構的設施不合理。
醫(yī)院統(tǒng)計機構設置的不合理表現(xiàn)在兩個方面，第一，醫(yī)院統(tǒng)計機構缺少獨立性，大多數(shù)醫(yī)院，特別是小型醫(yī)院統(tǒng)計工作多由會計兼理或是掛靠在其他部門之下。第二，統(tǒng)計部門的工作人員專業(yè)理論知識欠缺，如進行財務統(tǒng)計核算時，往往更多的是考慮核算和過程，而忽視了統(tǒng)計的意義，致使一些統(tǒng)計工作難以深入。
3.統(tǒng)計指標體系難以滿足科研及決策需要。
醫(yī)院統(tǒng)計的目標是用適量的衛(wèi)生、醫(yī)療資源為社會大眾提供高效、優(yōu)質的衛(wèi)生、健康服務，獲取最大的經(jīng)濟效益和社會效益。目前，醫(yī)院的統(tǒng)計工作多停留在對資料的收集、整理上，缺少深入的、專業(yè)的、科學的分析與研究。而且，由于統(tǒng)計中的一些缺陷，統(tǒng)計的資料不夠全面，無法為科研及財務決策等方面提供準確、高效的服務。
4.醫(yī)院統(tǒng)計管理層次較低。
一方面，科技的發(fā)展為醫(yī)院提供了現(xiàn)代化辦公條件，提高了醫(yī)院各科室的辦公效率。但醫(yī)院統(tǒng)計方面的軟件開發(fā)相對滯后，而且醫(yī)院統(tǒng)計人員對現(xiàn)代化辦公設施的使用效率普遍不高，影響了醫(yī)院統(tǒng)計管理的水平。另一方面，醫(yī)院統(tǒng)計工作缺少統(tǒng)計的標準，實施起來配合性較差，一些工作重復操作，浪費了醫(yī)院資源。此外，其他部門對統(tǒng)計工作重要性認識的不足，導致部門之間的工作銜接漏洞較多。比較常見的就是統(tǒng)計資料的填寫隨意，記錄缺乏真實性與客觀性，影響了醫(yī)院統(tǒng)計工作的結果與效果。
5.統(tǒng)計人員業(yè)務素質有待提高。
醫(yī)院統(tǒng)計人員工作能力參差不齊是比較普遍的現(xiàn)象，第一，部分統(tǒng)計人員是因為工作需要調撥到統(tǒng)計崗位上來的，他們對統(tǒng)計的業(yè)務知識并未進行系統(tǒng)的理論學習，因此業(yè)務水平不高也在情理之中。第二，統(tǒng)計工作比較復雜，內容多、工作量大，需工作人員需花費大量的時間和精力才能完成，因此學習和培訓的時間有限，影響了個人業(yè)務水平的提高，使醫(yī)院統(tǒng)計工作的發(fā)展和創(chuàng)新進展遲緩。第三，在工作中，一些統(tǒng)計人員為追求某種結果篡改統(tǒng)計數(shù)據(jù)，對表述不清的地方缺少和相關部門、人員的溝通而妄加猜測，使統(tǒng)計數(shù)據(jù)失真，影響了統(tǒng)計結果和統(tǒng)計質量。
二、醫(yī)院財務統(tǒng)計核算和效益統(tǒng)計分析。
1.醫(yī)院財務統(tǒng)計核算的重要性。
醫(yī)院財務統(tǒng)計核算關系著醫(yī)院醫(yī)院經(jīng)濟活動的穩(wěn)定、高效進行、是提高醫(yī)院經(jīng)濟效益和社會效益的保障。首先，醫(yī)院財務統(tǒng)計核算工作保證了醫(yī)院重大經(jīng)濟決策的正確性，使醫(yī)院資金效益最大化，保證了醫(yī)院的生存和持續(xù)發(fā)展。第二，醫(yī)院財務統(tǒng)計核算客觀的反應了醫(yī)院經(jīng)濟活動的變化，提高了醫(yī)院的綜合管理水平。第三，通過醫(yī)院財務的統(tǒng)計核算，使醫(yī)院領導及時掌握了醫(yī)院的資金動態(tài)，對財務運營中所存在的問題及時發(fā)現(xiàn)并提出客觀的、科學的解決辦法，提高了醫(yī)院財務管理的質量及醫(yī)院重大經(jīng)濟活動決策的真確性。第四，醫(yī)院財務成本核算活躍了醫(yī)院的經(jīng)濟活動，并對其規(guī)劃、指導、監(jiān)督等方面起到了積極的作用，使醫(yī)院的財力、人力、物力能更合理、更高效的得以利用。如在資金利用上，通過醫(yī)院財務統(tǒng)計核算，客觀的反映出資金的流向和利用效率，將可利用資金用到最合適的地方，減少了資金運用的風險，確保的資金運用的效益。第五，醫(yī)院財務統(tǒng)計核算為醫(yī)院效益統(tǒng)計提供了基礎，有效的提高了醫(yī)院的經(jīng)濟效益和社會效益的實現(xiàn)。
2.醫(yī)院效益統(tǒng)計的重要性。
首先，醫(yī)院效益統(tǒng)計可準確的判斷醫(yī)院經(jīng)濟活動在一定時期的效益狀況，對效益統(tǒng)計結果進行系統(tǒng)的、全面的、深入的、客觀的'分析，可以正確找出這段時期經(jīng)濟決策的優(yōu)劣趨向，為醫(yī)院的經(jīng)營管理決策提供可靠依據(jù)。其次，效益統(tǒng)計及時的反饋了市場信心，提高了醫(yī)院的競爭能力，為醫(yī)院的發(fā)展贏得了更廣闊的空間。再次，效益統(tǒng)計避免了醫(yī)院資源配置、運用的盲目性，提高了醫(yī)院資源的利用效率，促進了經(jīng)濟效益和社會效益的提高。
3.醫(yī)院統(tǒng)計在財務核算和效益分析中的運用。
醫(yī)院統(tǒng)計工作的不足也普遍存在于財務統(tǒng)計核算和效益統(tǒng)計中，如何確保財務統(tǒng)計核算和醫(yī)院效益統(tǒng)計的準確性、有效性，使其能更好的為醫(yī)院的重大決策服務，促進醫(yī)院的健康、持續(xù)發(fā)展。
（1）轉變觀念創(chuàng)新統(tǒng)計方式。
經(jīng)濟的發(fā)展、科技的進步，要求各行各業(yè)的從業(yè)人員都要積極開拓自己的視野，在工作崗位有不斷創(chuàng)新的能力，醫(yī)院的統(tǒng)計工作也需要創(chuàng)新。首先，健全和完善新的財務統(tǒng)計核算制度和效益統(tǒng)計制度，確保各項制度緊跟醫(yī)院發(fā)展的腳步，為醫(yī)院的發(fā)展提供準確、客觀、真實的決策依據(jù)。其次，統(tǒng)計的方式方法要具備可實施性和科學性，對醫(yī)院經(jīng)濟效益和收支等情況有一個全面的、真實的、客觀的反應，使財務統(tǒng)計核算和效益統(tǒng)計核算逐步走向規(guī)范化、信息化、科技化，使賬簿上的數(shù)據(jù)變成可高效利用的動態(tài)信息。
（2）形成科學的管理方式。
原有的統(tǒng)計形式數(shù)據(jù)利用率低，準確性和客觀性等方面還存在著很大的疏漏。因此醫(yī)院的統(tǒng)計工作要積極克服存在的不利因素，規(guī)范其統(tǒng)計程序，使其更加科學化。比如在財務統(tǒng)計核算中，原有的管理方式只是對收支狀況進行簡單的比較，缺少深入的分析和探究，統(tǒng)計的監(jiān)管機制也不健全，監(jiān)督人員將大量的時間應用在對賬目的累積統(tǒng)計中，缺少對入超、出超原因的查詢，使一些內在隱患無法消除。如果提高了統(tǒng)計管理的科學性，財務信息、統(tǒng)計、核算之間的關系將更明確，提高了對信息中隱藏的規(guī)律、漏洞的覺察，保證了財務統(tǒng)計核算和效益統(tǒng)計的良好效果。
（3）增強統(tǒng)計結果的利用率。
不論是醫(yī)院財務統(tǒng)計核算還是醫(yī)院效益統(tǒng)計，其最終目的都是對經(jīng)營狀況中的客觀數(shù)據(jù)進行系統(tǒng)的分析、利用，減小醫(yī)院經(jīng)濟活動的風險，為醫(yī)院決策提供依據(jù)。因此，在進行財務統(tǒng)計核算和效益統(tǒng)計時，首先要確保數(shù)據(jù)的真實性、客觀性、清晰性，確保核算、評價結果的正確性與準確性。其次，增強對醫(yī)院統(tǒng)計信息的監(jiān)管，對于含糊不清的信息數(shù)據(jù)及時的與相關人員核實，對統(tǒng)計中出現(xiàn)的信息篡改等現(xiàn)象要嚴肅對待、認真處理。再次，增強開放意識，科學的擴大信息數(shù)據(jù)統(tǒng)計的范圍，增加統(tǒng)計信息存儲量，更好的為財務核算和效益評價服務。第四，增強信息統(tǒng)計的全局觀念，對于財務統(tǒng)計核算和效益統(tǒng)計要從全局出發(fā)，這樣得到的結果才更有利用價值。第五，要增強財務統(tǒng)計核算結果和效益統(tǒng)計結果的利用效率，增強各部門之間的相互合作，增加信息的流通性，避免信息、數(shù)據(jù)的重復統(tǒng)計，提高工作效率。
（4）提高醫(yī)院統(tǒng)計管理層次。
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，醫(yī)院的綜合管理水平也在不斷的提升，統(tǒng)計管理在醫(yī)院管理中有重要的作用，提高醫(yī)院統(tǒng)計管理對財務核算、效益分析等有積極的作用。首先，醫(yī)院信息管理要實現(xiàn)現(xiàn)代管理手段和科學的管理程序，跟進信息統(tǒng)計軟件的更換效率。使數(shù)據(jù)更新、數(shù)據(jù)統(tǒng)計更高效、更科學。其次，積極培養(yǎng)和發(fā)掘計算機應用方面人才，為醫(yī)院的信息、數(shù)據(jù)的統(tǒng)計和傳遞提供更可靠的保證，確保其傳遞和應用的準確性，使其更好的為醫(yī)院現(xiàn)代化建設服務。
（5）加強工作人員綜合素質的培養(yǎng)。
再完善的制度、程序都需要人來操作、執(zhí)行，因此對于工作人員綜合素質的培養(yǎng)是必不可少的，他是財務統(tǒng)計核算和效益統(tǒng)計目標實現(xiàn)的保證。第一，端正工作人員態(tài)度，使其能按照相關制度進行財務統(tǒng)計核算及效益統(tǒng)計，按照公正、準確、客觀、真實、完整、清晰的要求來完成財務報表等的填寫，確保對統(tǒng)計數(shù)據(jù)核實與控制的有效性。其次，加強工作人員責任心的培養(yǎng)，使他們養(yǎng)成公正、嚴謹、認真的工作態(tài)度，盡量避免統(tǒng)計工作中的失誤，對醫(yī)院的財務信息、效益信息等有嚴格的保密意識。再次，提高工作人員的統(tǒng)計分析能力，使其統(tǒng)計的信息數(shù)據(jù)能更好的為財務核算和效益評價服務，提高統(tǒng)計信息的使用效益。
三、結語。
醫(yī)院財務統(tǒng)計核算與效益統(tǒng)計是醫(yī)院運營狀況的真實、客觀的反應，對提高醫(yī)院財務管理水平等方面具有積極的意義，為提高醫(yī)院綜合管理水平奠定了基礎。規(guī)范的、科學的實施醫(yī)院財務統(tǒng)計核算與效益分析是醫(yī)院建設和發(fā)展的需要。準確的進行財務統(tǒng)計核算與效益分析確保了醫(yī)院經(jīng)濟效益和社會效益的實現(xiàn)，為醫(yī)院管理的不足和決策趨向提供了客觀、科學的依據(jù)。
纖維檢驗員論文篇十三
1.往往在不停產或盡量少停產的條件下施工，可以減少停產損失；
2.要求施工速度快，工期短，節(jié)省工程投資；
3.施工現(xiàn)場狹窄，受到生產設備、管線和原構件的制約，大型施工機械難以發(fā)揮作用；
4.對原結構、構件和相鄰結構、構件有不良影響；
5.清理、拆除工作量大，常存在不安全因素，需要設置支架保護；
6.要求考慮新舊構件的強度、剛度，以及它們的協(xié)調工作。
二、構件損傷等級。
根據(jù)火場溫度和火災持續(xù)時間，推斷鋼筋混凝土的性能變化和受損輕重，評定柱的損傷等級。無論受損輕重，火災均對結構的使用產生了影響。受損程度不同，結構安全度降低程度也不同，為了安全使用和減少經(jīng)濟損失，一般對受損輕者進行修復加固，對危險結構進行拆除，以確保國家和人民生命財產安全。鋼筋混凝土構件的損傷程度分為四級：一級——輕度損傷；二級——中度損傷；三級——嚴重損傷；四級——危險結構。
三、加固方法。
1.加大截面加固法。加大截面法即在鏟除原柱的受損混凝土后，在柱的周邊用同等級的細石混凝土作外包層。將新舊混凝土結合面清洗干凈，涂刷水泥砂漿或其它膠粘劑（如1：0.4鋁粉水泥砂漿；1:1鋁粉砂漿；環(huán)氧膠液等）以增大粘結力。截面加大尺寸應滿足強度設計要求，還應有足夠尺寸放置附加鋼筋，并順利澆筑混凝土，外包層厚度不小于60mm為宜，在配置縱筋時應配置箍筋，其直徑和間距不小于原柱所配鋼筋。具體加固方法有四周外包、單面加厚和雙面對稱加厚等。
外包鋼加固法有干式外包鋼加固法和濕式外包鋼加固法兩種。
干式外包鋼加固法即把型鋼直接外包于原柱（與原柱間沒有粘結）或雖填有水泥砂漿，但不能保證結合面剪力有效傳遞的外包鋼加固法。為了使角鋼能緊貼柱的表面，原柱表面必須打磨平整，無雜物和塵土，角鋼和綴板不應彎曲，角鋼和柱之間用1∶2水泥砂漿填實。施焊鋼板時，需要采用夾具夾緊型鋼，用螺旋套箍時，擰緊螺帽后，宜將螺帽與墊板焊接。由于外包鋼與原柱結合面不能有效傳遞剪力，因此，外包鋼與原柱所承受的外力按各自的剛度比例進行分配。
濕式外包鋼加固法即在型鋼與原柱間留有一定間隙，并在其間隙填塞乳膠水泥漿或澆灌細石混凝土，將兩者粘結為一體的加固方法。
3.預應力加固法。預應力加固法有單側預應力撐桿加固法和雙側預應力撐桿加固法兩種。
單側預應力撐桿加固法。一般用在偏心受壓柱的加固。撐桿由兩根角鋼組成，先用連接板聯(lián)成一組，裝在偏心受壓柱受壓的一側，將柱上下兩端混凝土鑿開，鋪上水泥砂漿，安裝上傳力角鋼。傳力角鋼翼板的內表面應與補強柱的外表面齊平，撐桿則焊接在傳力角鋼上。撐桿角鋼的翼緣中心有切口，可以使撐桿中間朝外彎曲，另一側設置固定螺栓支承板，將螺栓固定在支承板上。切口用蓋板補強，用拉緊螺栓將稍有彎曲的撐桿變直，緊貼在柱表面，建立預應力值，再將固定板按一定間距焊在角鋼撐桿的側面翼緣上，另一端焊在短角鋼上，每雙短角鋼又相互連接起來，與側面固定板形成固定撐桿的箍。偏心受壓柱單側預應力撐桿加固法的計算參考有關資料。
雙側預應力撐桿加固法。常用于軸心受壓構件的加固。撐桿由4根角鋼構成，先用連接板聯(lián)成兩組撐桿，其構造和安裝方法與單側預應力撐桿相同。拉緊螺栓將稍有彎曲的兩組撐桿相互拉緊，使撐桿變直，建立預應力值，然后，將連接板焊在角鋼撐桿或槽鋼撐桿的翼緣上，將兩根撐桿聯(lián)在一起，再取掉螺栓，鋸掉連接板上的伸出部分。
4.套箍加固法?；馂暮?，鋼筋混凝土柱只是局部強度達不到要求的情況也常出現(xiàn)，又因局部問題不允許增大柱的截面積，就只有采用套箍加固法，以滿足實際要求。
套箍加固法可分干式加固法和濕式加固法兩種，干式加固法是在原柱上鑿掉角邊，鋼筋套箍直接套在被加固柱的四周，電焊連接，外抹水泥砂漿保護。濕式加固法是在原柱的外表面四周鑿去被燒損部分，套上套箍，電焊連接，套箍和柱混凝土間留有一定間隙，中間澆以混凝土。顯然，濕式套箍加固法比干式套箍加固法更有利。
綜上所述，修復加固與新建工程相比，具有施工方便，工序簡單，耗用建筑材料少，節(jié)省人力，可以減少停產損失，加固后不影響結構使用功能等優(yōu)點，在實踐中有很強的適用性，對其進行研究有很大意義。
纖維檢驗員論文篇十四
(1)綜合考量。
室內空間環(huán)境作為業(yè)主居住工作生活的地方，其布置和陳設能夠比較直觀地體現(xiàn)他們的個性與品味，所以在室內環(huán)境藝術設計中，造型、空間、功能、光色、虛實比重、光色等各種要素都需要進行綜合考量，把意境創(chuàng)造和所處環(huán)境特點協(xié)調統(tǒng)一結合起來，達到藝術上的整體美。首先要對室內環(huán)境進行整體思考，設計師要對室內空間的尺寸、硬裝現(xiàn)場整體架構和風格定位進行認識，同時要和客戶進行充分溝通，比如客戶的文化喜好，生活習慣、個性特點、信仰禁忌等進行把握，從整體室內風格著筆，與客戶詳細探討家居、軟裝材料、布藝、燈飾、飾品等各種要素，從而選擇與之切合的.軟裝配飾產品。為了更好的運用軟裝配飾產品，需要把不同的軟裝配飾進行層次的劃分。第一層次包括窗簾、沙發(fā)、燈飾等，第二層次包括墻面和地面，第三層次包括掛件、靠墊等，通過對不同層次的合理協(xié)調，可以使得各類軟裝配飾可以合理地規(guī)劃到室內環(huán)境中去，讓整個室內環(huán)境藝術設計風格達到和諧統(tǒng)一。其次，在與客戶確定了軟裝配飾產品以后，設計師還要深入施工現(xiàn)場進行詳細考量，其目的是看選擇的軟裝配飾，其大小尺寸及在室內空間中的比重關系是不是符合合理的現(xiàn)場要求。
(2)對不同的空間功能合理使用軟裝配飾。
在室內環(huán)境中，不同的空間環(huán)境有著不同的功能，如家居室內環(huán)境中，包括了客廳、玄關、臥室、餐廳廚房、書房和過道等地方，每個空間環(huán)境其功能是不一樣的因此在對不同的空間功能進行軟裝配飾時，其軟裝配飾的側重點也是不一樣的客廳是業(yè)主進行會客、座談交流、觀看電視、聽音樂的地方，這地方是成員在這里活動最多的空間，設計師在設計的時候，需要根據(jù)空間大小及風格選擇軟裝配飾，大的客廳空間選用大氣豪華的家居，小的空間應采用靈活的家具，以更好的體現(xiàn)業(yè)主的物質生活水準和精神風貌玄關是進入房屋的第一視覺空間，是從戶外到居室里的視覺、情緒緩沖區(qū)域，通常該局域不大，面積比較小，可以選擇巧妙精致的飾品，以實現(xiàn)對整個家居環(huán)境藝術風格的點綴和襯托，反映業(yè)主的品味與修養(yǎng)，同時也能給人美好的第一視覺印象餐廳是家庭進餐和宴請客人的地方，可以選擇促進食欲，而且還有一定文化意識主體的裝飾品，包括一些色彩明快的暖色調裝飾畫等臥室是業(yè)主睡覺，更衣的地方，是整個房間最為私密的家居空間在軟裝配飾上，需要根據(jù)業(yè)主的使用年齡、喜歡等特點進行搭配，如兒童可以選擇生動有趣的裝飾物、圖畫等。
(3)采用多元化的搭配方法。
當前，科技的進步，物質形態(tài)也越來越豐富，人們的個性化需求也越來越突出，對室內環(huán)境藝術設計風格的要求也是多種多樣。在室內環(huán)境藝術設計中應用軟裝配飾可以采取靈活多樣的搭配方法，如形態(tài)搭配法、風格搭配法和色彩搭配法等方法，以提高室內環(huán)境的品味。如采用色彩搭配法，首先要根據(jù)業(yè)主對色彩的個人偏好進行選擇。色彩自身就有一定的感情傾向性，在色彩特性的調配上，要處理好室內空間主要背景色、室內基調色和軟裝配飾彼此間的色彩關系，以獲得最好的室內空間色彩效果。在形態(tài)搭配法使用時，為了獲得更好的視覺效果，可以按照物體的形體及狀態(tài)進行組合搭配，例如軟裝配飾形態(tài)上的異同點，采取對比性或是模擬性的搭配。為了使形態(tài)搭配效果更好，還應該根據(jù)各物品之間的分布位置、排列順序、體量、疏密等要素進行搭配。
參考文獻:。
纖維檢驗員論文篇十五
2研究綜述。
鋼筋混凝土抗連續(xù)倒塌相關研究主要包括分析連續(xù)倒塌工程事故、通過結構倒塌過程試驗總結力的轉換機制、探尋連續(xù)倒塌機理和提出設計方法等方向、英國、歐盟、美國、加拿大等均有自己比較完善的抗連續(xù)倒塌規(guī)范、抗連續(xù)倒塌設計不同于一般結構設計的地方在于其對結構構件的延性提出了更高的要求，且容許結構有一定比例的破壞和一定范圍的變形、比如dod2013[4]對于鋼筋混凝土框架結構，為考慮動力效應，在拆除構件法中，當采用非線性靜力分析和變形控制時，應采用以下的荷載組合：
其中為荷載放大系數(shù)，d和l分別為恒載和活載、
3算例。
3、1試件設計。
3、2建模。
3、3加載。
3、4結果比較。
3、4、1破壞特征比較。
3、4、2數(shù)據(jù)對比分析。
4結論。
本文運用顯式有限元軟件ls―dyna對不同frp加固方案下的鋼筋混凝土框架結構進行了模擬分析，直觀地重現(xiàn)和模擬鋼筋混凝土結構發(fā)生大變形時的倒塌破壞過程、通過對比較不同破壞階段frp發(fā)揮的作用，可以得到如下幾點結論：
參考文獻：
纖維檢驗員論文篇十六
摘要近年來，纖維藝術的發(fā)展在國內非常迅速，中國纖維藝術的創(chuàng)作已進入了一個新的高潮，很多藝術家開始投入到纖維藝術的創(chuàng)作中，涌現(xiàn)出風格各異的纖維藝術作品，對材料技法等方面的獨特釋義表達出現(xiàn)代纖維藝術的多元性發(fā)展趨勢。
但由于國內現(xiàn)代纖維藝術起步較晚，與國際纖維藝術的發(fā)展觀念和意識脫節(jié)，使現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展進程中會出現(xiàn)各種問題，筆者試圖通過對現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展進程進行研究，以期對纖維藝術在國內的教育、創(chuàng)作和藝術品市場方面能夠有良好的促進作用。
纖維的運用在中國由來已久，我們古老的祖先認識并利用纖維的歷史可以追溯到舊石器時代，纖維具有天然的親和性和保暖性，與人類的生存息息相關，在為人類提供基本的溫暖保障之外，還傳達著愉悅視覺感受和觸覺感受。
千百年來，人類在不知不覺纖維材料造物的過程中將纖維織物造就成了一個承載體，承載了不同國家的歷史、文化，承載了不同民族的信仰和希望，將不同民族的情感織進了各類纖維實用品和藝術品中，并且與物質、精神、生活、藝術的經(jīng)緯交織中融為一體，隨著經(jīng)濟改革開放的到來，中國的纖維藝術在原有平面織造的基礎上也迎來了新的創(chuàng)作高潮，眾多畫家、工藝美術家、藝術院校的師生積極參與到纖維藝術的創(chuàng)作中，多方面的國際學術交流也使中國現(xiàn)代纖維藝術步入了世界纖維藝術的行列，中國的纖維藝術進入了空前的多元的創(chuàng)新與探索時代。
現(xiàn)代中國的纖維藝術經(jīng)歷了從臨摹為主追求繪畫真實效果到主觀能動的追求對纖維肌理、材質、空間及觀念的結合以及對立體形態(tài)表現(xiàn)的過程，然而，在中國現(xiàn)代纖維藝術積極發(fā)展的過程中有很多問題是值得藝術家們思考的。
纖維藝術的材料的豐富性和制作手法的多樣性，使得現(xiàn)代纖維藝術取得了相當程度的發(fā)展，但是由于中國近現(xiàn)代的纖維藝術早期脫胎于本土的繪畫藝術臨摹和地毯工藝，后期受國外纖維藝術選材和創(chuàng)作手法影響，中間沒有有效的銜接過程，致使很多纖維藝術作品的創(chuàng)作沒有體現(xiàn)出作者想表達的初衷，再加上選材和創(chuàng)作手法選擇的不協(xié)調，觀眾也無法從藝術作品中感受到作品想表達的深刻內涵，感受到的僅僅是視覺效果上的不同而已。
首先，不同纖維材料的選擇與運用有利于表達藝術家的藝術思維和主題，但是從目前很多探索和實驗性的纖維藝術作品來看，選擇纖維材料的局面不容樂觀，創(chuàng)作者雖然是從探索的目的出發(fā)來選擇材料的，但是并沒有將纖維材質本身的特點發(fā)揮出來，很多西方藝術家雖然選用多種不同纖維材料和多種表現(xiàn)形式來進行纖維藝術作品的創(chuàng)作和探索，但是其作品根源上并未脫離纖維“細”和“柔軟”的特性，并且更多地選用天然纖維表達作品主題和內涵，這也是我們需要特別注意的，不能單純?yōu)榱吮磉_作品的與眾不同而拋開纖維材料所具有的最基本的特征。
其次，一些纖維藝術作品除了不注重纖維藝術作品所具有的本質性特征外，單純著重精神和內涵表現(xiàn)，這作為欣賞性的藝術作品也無不可，但是任何藝術作品的最終歸宿不能在展覽后就收歸倉庫，這也背離了纖維藝術作品所具有的“溫暖”和“柔軟”特性，這些特征是其他藝術作品所不能體現(xiàn)和替代的，因此，纖維藝術作品的創(chuàng)作除了在著重表達畫面內涵外更應該注重與實際環(huán)境的契合，以此來達到裝飾空間、溫暖空間視覺效果的目的。
再次，從創(chuàng)意入手，還原纖維藝術作品的手工性，但是保有纖維藝術手工性的藝術價值有一定的難度，尤其是現(xiàn)代裝飾品市場上手工技藝的廉價性再次出現(xiàn)，市場上涌現(xiàn)大量廉價仿手工制品，從作品的選材到制作工藝和用途都毫無藝術性可言，只冠以纖維的名稱進行極度市場化的翻版制作，失去了纖維藝術所具有的獨特藝術語言和藝術魅力。
纖維歷經(jīng)千百年的變化，纖維材料大大豐富，用于纖維藝術創(chuàng)作的纖維材料從天然的棉纖維、麻纖維、絲纖維、毛纖維發(fā)展到現(xiàn)代的化學合成纖維、人造纖維，如錦綸、腈綸、氯綸、維綸、丙綸、滌綸等，甚至金屬纖維也大量運用到纖維藝術的創(chuàng)作中，纖維藝術作品的創(chuàng)作形式和作品表現(xiàn)形式使藝術家的創(chuàng)作主旨表達得更為鮮明和充分。
縱觀中國現(xiàn)代纖維藝術展覽和各大雙年展上的纖維藝術作品，對纖維藝術材料語言的探索基本分為兩類，一類是堅持選用傳統(tǒng)纖維材料并根據(jù)材料的特點探索新的編織或表現(xiàn)形式和手法，另一類是選用現(xiàn)代特質的新型纖維材料，并根據(jù)新材料的光澤度、柔軟度、韌性程度及絕緣、防腐、阻燃等特性，開發(fā)與之相適應的編織技法或表現(xiàn)形式，雖然兩者選用的纖維材料不同。
但是由于制作手段上的交叉應用，使得纖維藝術材料的選用和作品的面貌極具裝飾個性，但是我們需要認識到的是，中國現(xiàn)代纖維藝術的進程近年來受國外藝術家的選材和表現(xiàn)形式的影響，雖然在纖維藝術選材上有較大的突破，但是從根本上來講，用于現(xiàn)代纖維藝術創(chuàng)作的材料并不都適合于作品主旨的表達，對于選材和編織工藝的結合還存在一定的盲目性。
雖然纖維都具備如下特質，輕薄感、厚重感、粗糙感、細膩感、柔軟感、堅硬感、疏松感、緊密感等，但是這些獨特的藝術視覺或觸覺的心理感受，并不能被每一位藝術家游刃有余得體現(xiàn)到藝術作品中，因此，雖然現(xiàn)代新材料的出現(xiàn)有利于現(xiàn)代纖維藝術的創(chuàng)作表現(xiàn)，但我們還是建議在現(xiàn)代新纖維材料運用的基礎上適當保有傳統(tǒng)編織和纖維藝術的根源，讓兩者能夠充分地融合，才能在此基礎上更好地表達纖維藝術所具有的種種特質，這也是其他藝術形式所不具備的。
三民族元素和特征在纖維藝術中的體現(xiàn)。
中國自古以來就是絲織大國，但是目前我們看到的各大纖維展覽上，絲織材料和工藝幾乎銷聲匿跡，大量新材料的選擇和運用帶有一定的盲目性，充分展現(xiàn)了我國織造技術特點藝術作品除了少量傳統(tǒng)的簇絨工藝外，其他制作形式和材料的作品則很難見到，因此，突出表達纖維藝術作品的本土特征也是一個難點，而其他國家的藝術作品我們卻能感受到很鮮明的民族特色，我們應該意識到在纖維藝術的發(fā)展過程中，保留繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)的纖維藝術內涵和意趣，也是發(fā)展我國纖維藝術值得探討的問題。
各國藝術家的材質選擇和技法結合充分使人感受到本國纖維藝術的源流和歷史，前蘇聯(lián)功勛藝術家基維堪達雷里，在藝術創(chuàng)作中一直使用古老的高比林技法來表現(xiàn)作品，如《山泉旁的歌聲》通過高比林技法表現(xiàn)了格魯吉亞高加索山民節(jié)日的歡樂場景，技法的懷舊性與民族性表現(xiàn)無疑;再如，日本著名纖維藝術家福本潮子的《夏夜》是用日本傳統(tǒng)染色技藝來表現(xiàn)“海上生明月”的意境，也充分展現(xiàn)了具有日本傳統(tǒng)特色和代表的染色工藝;又如，美國拼布，拼布歷史在美國由來已久，藝術家充分運用此項技藝創(chuàng)作做藝術作品，充分表達作品的藝術內涵。
美國是一個移民國家，纖維藝術家們有著各自的文化背景、生活經(jīng)歷和體驗，體現(xiàn)在作品上的是一種文化的蛻變，是與美國現(xiàn)代文化的融合，美國藝術家的思維極其活躍、大膽，然而現(xiàn)代觀念并不影響他們學習傳統(tǒng)和從世界各民族的傳統(tǒng)文化匯總汲取營養(yǎng)，創(chuàng)造性地運用到了自己的作品中，因此他們的成就必然是多元化的。
反觀中國現(xiàn)代的纖維藝術作品對于中國傳統(tǒng)元素和技藝表現(xiàn)者寥寥無幾，而國外藝術家對此表現(xiàn)更為主觀和生動，如挪威藝術家托娃佩德森的作品《上海巨輪下水典禮》大膽運用了中國民間的傳統(tǒng)喜慶色彩和圖案，運用中國四五十年代最具生活代表性的圖案，如牡丹、彩帶、紅日等圖案烘托巨輪在海面上的喜慶場景，表達作者對中國文化的理解和贊美。
纖維檢驗員論文篇十七
摘要:水利水電工程項目的建設,對于推動農業(yè)的發(fā)展起到了關鍵性的作用,其施工質量也會直接影響到經(jīng)濟社會的發(fā)展,以此必須要對其施工環(huán)境進行有效的管理,確保施工質量。本文就重點以水利水電建筑工程中混凝土施工管理問題為中心,對具體的管理要點進行分析。
關鍵詞:水利水電;建筑工程;混凝土施工;管理要點。
在經(jīng)濟發(fā)展過程中,水利水電項目的作用越來越重要,對于其質量的要求也越來越高。材粉日貢量和整個項目的質量有著直接的關系,而混凝土是整個項目施〔建設中最為關鍵的材料,必須要對其進行有效的管理和控制,才能夠保證工程項目的整體質量。下面本文就對這一問題進行具體的分析。
一、水利水電建筑工程混凝土施工管理的重要性。
對于水利水電工程項目的施工建設來講,對混凝土施工進行管理十分關鍵。通常來講,混凝土施工管理具有技術性和綜合性兩個特點,在管理中需要有專業(yè)人員,才能夠提升管理質量。例如在對混凝土接縫以及溫度的控制管理中,或者是在對混凝土澆筑管理中,如果缺乏專業(yè)人員,很容易造成施工裂縫的產生,影響混凝土施工的穩(wěn)定性,嚴重時會威脅到整個水利水電項目的質量。在水利水電〔程項目施〔建設中,混凝日乍為最l要的材料,必項要對其進行控制管理,且由于不同的施〔環(huán)節(jié)采用的混凝土也有所不同,必項要求管理者進行全面控制,深入至日整個施〔環(huán)節(jié)加強對混凝匕施〔的控制,確保〔程建設的順利進行。
二、水利水電建筑工程混凝土施工管理要點及措施分析。
水利水電工程項目中,對混凝土進行施工管理,必須要抓住管理要點,采取恰當?shù)墓芾泶胧?。具體來講,要做好以下幾個方面的工作。第一,做好計劃管理工作。計劃管理是水利水電工程項目設計中最基礎的環(huán)節(jié),也是最為關鍵的環(huán)節(jié),做好這一工作,才能夠為接下來的施工建設奠定堅實的基礎。在制定施工計劃的時候,要嚴格的遵循施工地區(qū)的實際情況,并堅持可持續(xù)發(fā)展的原則,要做好實地調查,不能夠單純憑借以往的經(jīng)驗進行設計和施工。而在設計施工計劃的時候,則需要全面的分析施工地區(qū)的地形地貌特征以及水文地質情況,合理的安排施工工序,嚴格控制施〔程序?；炷凉こ淌┕挝恍枰鶕?jù)設計方案,并從實際出發(fā),按照施工進度對各個環(huán)節(jié)進行科學安排,全面控制好施〔〔期,這樣才能夠在規(guī)定的時間內完成施工任務,并確保施口貢量。第二,混凝匕〔程項目施口貢量管理要點分析。通常來講,混凝土主要是由水、水泥、粗骨料與細骨料和外加劑組成的,它是一種人工合成的材料,具有穩(wěn)定性強、強度高且剛度大的特點,在水利水電工程項目施工建設中應用廣泛。盡管混凝土在原料的獲取上較為簡單且成本較低,但是由于混凝土是水利水電項目施工中的重要組成部分,因此必須要做好管理工作,更好的發(fā)揮其優(yōu)點。在這個過程中,要做好混凝土的施工管理工作,最基本的環(huán)節(jié)就需要控制好原料的質量,這就要求管理人員必須要對混凝土的原料質量進行嚴格控制,嚴把材料的采購關,進行多家對比,選擇石料供應穩(wěn)定且材料質量優(yōu)的廠家。并進行抽樣檢查,對于不合格的產品禁止進入到施工場地內。同時要根據(jù)水利水電項目的`具體要求選擇材料。而在施工中,為了確保施工的質量,施〔者往往會采用礦渣水泥或者是硅酸鹽水泥。如果兩種水泥的強度相等,那么則需要選擇用量最少的水泥類型,這樣既能夠控制成z卜,也能夠在一定程度上保證項目的質量。如果說水泥的標號相同,那么則需要選擇富裕系數(shù)大的水泥類型,這樣混凝土的強度就會越大,進而提升工程項目的整體質量。第三,混凝土施工方法管理要點分析。要確保水利水電工程項目的質量,除要控制好材料的質量外,還要對施工方法進行控制,選擇最佳的方式,取得最好的效果。要對混凝土的配置進行管理。在選擇混凝土之前,需要根據(jù)水利水電項目所需要的混凝土強硬度以及耐久度的要求作出具體的判斷,這樣才能夠更好的配置混凝土。一般混凝土的配合比是由水灰比的要求確定的,并根據(jù)絕對體積法以及假定容量法對材料的使用情況進行科學的計算。在混凝土攪拌施工中,如果攪拌的是干硬性的混凝土,可以選擇強制式攪拌機進行施工操作。如果說混凝土的流動性較大,這樣在攪拌時就需要選擇自落式攪拌機進行攪拌,并要管理者進行現(xiàn)場監(jiān)督,嚴格控制好攪拌的時間和攪拌的順序。在混凝土澆筑的時候,一定要做好現(xiàn)場的管理,要能夠對不同級配的混凝土下料情況進行觀察,保證下料的正確性。還需要對砂漿鋪筑的厚度進行觀察,保證厚度均勻,并保證混凝土鋪筑的平整性。同時,要觀察是否存在有漏振的現(xiàn)象,是否存在水流進入的情況等,如果存在需要及時采取措施解決。除此之外,要嚴格的控制好混凝土澆筑的溫度,避免內外溫差較大,出現(xiàn)混凝土裂縫。在混凝土澆筑完成之后,需要做好養(yǎng)護工作,防止混凝土表面出現(xiàn)裂縫等現(xiàn)象,影響到水利水電工程項目的質量,這就要求管理者要控制好混凝土的溫度以及濕度,使其能夠正常的硬化。一般情況下,養(yǎng)護的溫度通常保持在20℃左右,濕度控制在95%以上。除此之外,還要對施工的設備進行管理,保證監(jiān)督設備的精確性,將誤差控制在允許的范圍之內,并做好各項檢測設備的檢查工作和校準工作。同時,要對管理者進行定期的培訓,使其有能力做好管理工作,并要逐步完善各項管理規(guī)章制度,使這一工作能夠有章可循,有法可依。
結束語。
混凝土施工在水利水電工程項目施工中發(fā)揮了重要的作用,是確保項目穩(wěn)定性的關鍵施工環(huán)節(jié),必須要引起高度的重視,并要做好管理工作。本文就以此為中心,結合工作實際,對水利水電建筑工程混凝土施工管理的要點進行了簡要分析,以便對今后的管理〔作起到幫助作用,更好的發(fā)揮混凝土施工環(huán)節(jié)的重要作用,實現(xiàn)整個水利水電項目質量的提升。
纖維檢驗員論文篇十八
鋼骨梁的加工制作是整個施工工程中不可或缺的一個重要的施工環(huán)節(jié)，是保證勁性鋼筋混凝土柱施工質量的中重要因素在鋼骨梁的制作中，需要充分考慮到工程的質量、施工工期以及工程的經(jīng)濟效益以及社會效益等等。具體來說，進行鋼骨梁的制作和加工，主要應該體現(xiàn)出以下幾點重點：第一，技術人員和施工人員最終的施工依據(jù)就是設計圖紙，要對圖紙進行分析，找到其中的注意事項。對圖紙的形式和要求銘記在心，同時在實際的施工中得到應用；第二，在圖紙分析工作中，少不了要進行縝密地計算。只有在施工之前做好計算工作，才能夠在實際的施工中按照比例尺來進行放樣；第三，保證工程的質量的重要因素就是材料的下料。在這一環(huán)節(jié)中需要嚴格地按照施工的規(guī)則來進行，盡量避免出現(xiàn)任何錯誤，因為下料的誤差可能會影響到整個施工工程的質量；第四，在施工的過程中，選擇專業(yè)性較強。操作能力較強的施工人員是保證施工工程高效進行的重要方面如果施工單位缺乏這樣的人才，就需要從其他地方調來。并且要經(jīng)過專家的知道，提升施工的質量；第五，在鋼骨梁加工制作完成之后，就需要嚴格地按照施工的標準來進行檢測。最重要的是保證材料不受到溫差的影響。因為鋼骨梁材料如果在受到持續(xù)高溫或者是持續(xù)低溫的時候很容易產生熱脹冷縮的現(xiàn)象，導致變形。
2.2.1模板施工。
模板工程是勁性混凝土施工工程中比較重要的一個施工環(huán)節(jié)，一般來說可以分成多個部分，其中最為重要的兩個部分就是柱模和底模底模的樹立是模板施工工程需要首先進行的，在此過程中，需要根據(jù)施工規(guī)范和施工要求來進行，模板的大小要經(jīng)過控制。由于模板的施工具有一定的特殊性，因此，需要采用腳手架結構。這種方式主要是提升底部的承受能力，同時對側模進行加固。
2.2.2加工和綁扎鋼筋。
2.2.3混凝土的澆筑。
混凝土的澆筑工作也是影響混凝土結構施工質量的又一重要因素，而且這一施工環(huán)節(jié)對工作人員提出了較高的要求。在施工之前所做的準備工作較多，具體來說可以從以下幾個方面來進行分析：第一，原材料篩選：在材料選擇的過程中，需要對碎石的粒徑尺寸進行控制，通常情況下，可以接受的范圍就是0-20mm，無論是水泥還是粗砂都要經(jīng)過檢驗之后才能夠投入到施工工程。第二，原材料準備：所需的材料包括碎石、砂、水泥等等，做好準備工作是提升施工質量的重要內容為一次性澆筑做好準備；第三，準備好備用電源并調試好；第四，根據(jù)實際工程量的多少準備好相應的小型振動棒，并有備用；第五，由于鋼骨上翼緣板較寬，為了在澆注混凝土時能使其中氣泡釋放出來，不致出現(xiàn)空洞，在上翼緣板上左右兩側每隔600mm各打一個適宜的氣孔，應注意避開對結構和施工有影響的部位，如加勁肋和次梁處。
2.3技術準備和材料準備。
根據(jù)勁性鋼筋混凝土柱高度，為安裝及運輸方便，將鋼骨加工時分為相應段。由廠家預制成型后運輸至工地進行安裝。由于為保證鋼柱的材質，設計要求梁鋼筋穿孔不得在現(xiàn)場燒孔。所以在加工鋼柱前，要對所有穿柱的梁通長鋼筋的位置和標高關系仔細分析，并設計相應的深化圖紙，保證鋼柱上鋼筋孔在工廠內能加工準確?，F(xiàn)場拼裝時，用墊板將連接耳板用高強螺栓固定并校正軸線及垂直后，將上下柱之間進行焊接，待焊接完畢后可將耳板切割去除。
3結語。
總而言之，施工企業(yè)的主要目標就是最大限度的提升勁性混凝土結構的施工質量，使其能夠得到較大程度的發(fā)展因此在對混凝土結構進行施工的過程中應該加強對施工方法和技術的重視，并且要嚴格按照相關的標準和規(guī)則來進行。同時要做好各道工序的施工工作，保證每一個環(huán)節(jié)的施工質量。在科技不斷發(fā)展進步的今天，勁性鋼筋混凝土柱施工技術定會在建筑工程的施工中得到廣泛的運用。
參考文獻。
[2]呂波.建筑工程中勁性鋼筋混凝土柱施工技術分析[j].科技致富向導，（7）.
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