讀后感是讀書之后對書中情節(jié)、人物、意義等內(nèi)容的個人感受和思考的一種文字表達(dá)形式，它可以讓我們更加深入地理解和品味所讀的書籍，并且加深對生活和人性的思考。讀完一本好書后，不妨寫一篇讀后感，將自己的感受與觀點進(jìn)行整理和呈現(xiàn)。那么我們該如何寫一篇較為完美的讀后感呢？首先，要全面地了解閱讀材料的主題和內(nèi)容，做到心中有數(shù)。其次，要深入思考閱讀所得，思考作者想表達(dá)的意義和觀點，并結(jié)合自己的觀察和感受進(jìn)行分析。最后，要用準(zhǔn)確、簡潔、連貫的語言表達(dá)自己的讀后感，盡可能地展示自己的思考和感悟。以下是一些讀者書評中的讀后感摘抄，希望能給大家一些參考和借鑒。
一只白玫瑰的讀后感篇一
言有盡而意無窮。
書中主要寫了振保這個男人，鮮少提及他的姓氏，一生與女人的糾葛，讓我們看到了他的一面，同時也是那些女人的一面。
從巴黎女子的放蕩，到之后的不敢耽擱，情迷意亂后的后悔，無法承擔(dān)的逃避，面對生活的平淡，厭惡的同時卻也從來無法掙脫。
大抵每個人生命中都有那一枝紅玫瑰，最終卻都棲息于白月光。紅玫瑰，被認(rèn)為無法承受，太過熱烈而超出了生命的負(fù)擔(dān)。事實上不過是自己的懦弱，不敢面對現(xiàn)實的慘淡。
渴望熱烈的感情，渴望一時沖動，卻沒有辦法承受那樣炙熱的感情，那種動心后的付出。不過是綢緞上留下的大片大片的淚漬，最終的最終，都遺忘在了時間的長河里。
剩下的只是一句你好，只是一個簡短的問候，貌似對于往事的依戀。哪有人真的會懷念往事，懷念的不過只是自己的一種缺憾，一種抱歉。如果曾經(jīng)有那么一段時間，耽誤了別人的人生，最后想起來的不過是對于逃避后的慶幸與遺忘。
生活的本身就是平淡，我們終其一生都在尋找這種平淡。起初的我們，不過以為自己是對于現(xiàn)實的妥協(xié)，對于世俗的依戀。
百般掙脫后才能夠發(fā)現(xiàn)這本來就是我們最初的狀態(tài)，無論我們是有多么討厭這么一個自己。我們終其一生，不過是做了一個別人口中的好人，世俗意義上的成功，所謂家庭的幸福，沒有那么多宏偉的追求，只是平淡。
走一遭的我們，沒有必要去固定自己的形狀，可以在意世俗，但永遠(yuǎn)不要流于世俗。
可以接受別人的指責(zé)，如果是自己堅定地生長，那就不要把這種指責(zé)放在心上。可以在意別人的感受，如果我們不會過分地委曲求全。追求屬于自己的紅玫瑰，如果可以，也讓她變成你的白月光。
夜夜皎潔，相伴相隨。彼此是紅玫瑰，也是白月光。長在心上挖不去，陪在身邊難相棄。大概這也是愛情最好的模樣。擁有轟轟烈烈的青春，也有細(xì)水長流的過往。愿我們都能夠找到屬于自己玫瑰與月光。
一只白玫瑰的讀后感篇二
終于還是忍不住去關(guān)心這部小說，或許是張愛玲那種原始的貴族氣或許是她在背后深深埋
藏的市井感覺。張的小說在描寫人物性格和故事的敘述上我更傾向于她的寫作風(fēng)格，尤其
喜歡她有些許玩世不恭的調(diào)調(diào)。小說里很多經(jīng)過深思熟慮的比喻和描寫讓人流連，不禁一
遍遍地重復(fù)，仿佛自己被她高超的想象力包圍，然后靜靜地自己一個人思索，這個比喻所
要表達(dá)的最后的含義，以及這個比喻與故事的戲劇沖突之間的內(nèi)在聯(lián)系等等。這種過程，
似乎告訴自己你自己讀的不是一本書，一個故事，而是把自己融入到故事里。然后在故事
的發(fā)生時，你可以參與進(jìn)去。思考著與書里所描述的主人公一樣的人生問題。你在張的小
說里可以處遇到這種比喻，以及類比，反比等等。張在這種敘事和描寫方式上更多的見于
她的早期作品。如《沉香屑第一爐香》、《沉香屑第二爐香》、《紫羅蘭》、《傾城之戀
》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》等等。
小說里敘述了主人公振寶生命里舉足輕重的幾個女性，學(xué)徒時巴黎的妓-女，英國的初戀玫
瑰，情人“紅玫瑰”王嬌瑞，妻子“白玫瑰”孟煙鸝。四個女人在他生命里停留的時間各
不相同。在小說里敘述的時間也各不相同。如果故事平鋪直敘下去的話，可以略去妓-女么
玫瑰。小說里，他說過自己“沒有想到她愛自己那么深”，從而得出判斷，這個初戀的下
場是他在心智未成熟的表現(xiàn)。在回國之后，自己第一個遇見的那個讓他動心的女子，還有
玫瑰的影子。于是他叫她“紅玫瑰”。紅是熾烈的，于是在他怯懦的表現(xiàn)后，最終的結(jié)局
也只能是不了了之。后來的妻子“白玫瑰”則是那么完美，但是，振寶骨子里那種不安分
的感覺，“白玫瑰”無法給予滿足。而接下來的故事則“順理成章”的“白玫瑰”有了外
遇。進(jìn)而是振寶的報復(fù)。殊不知，其實都是自己在伊始就種下的惡果。最終的振寶在頹廢
荒唐之后，作者給了他一次改過自新的機(jī)會。但是這樣的男人，在現(xiàn)實世界里是很難贏得
讀者的欣賞的。
小說的精髓在于故事，但是張的這部小說貌似故事里的沖突很少，而其當(dāng)代人面對電視，
電腦等眾多媒體的影響下能否對這樣的故事繼續(xù)感興趣呢?我們看到故事里的情節(jié)在某個
地方似曾相識，但是我們中還有一些人繼續(xù)關(guān)注著張愛玲的小說，繼續(xù)一次次的閱讀里面
的章節(jié)。而且每次似乎都有相同的興趣。我們不禁要問為什么?張的小說對于我們每個人
都不是陌生的，我們閱讀里面的文字時仍然會為里面的精言辟語叫好。這同時也倒出了很
多當(dāng)今社會里的普遍現(xiàn)象，以及普通人的心理情結(jié)。我們說張筆下的人物個個有血有肉，
這不為過，但更重要的是我們可以在身邊或者周圍的社會里尋找到他的原型。于是小說里
面的對白，小說里的信息指示也為我們的生活增加了些許說教的味道。這種說教是側(cè)面的
，或者說是間接的。習(xí)慣于說教的當(dāng)代人，尤其是青年一代，在這種以故事為背景的形式
下，所表現(xiàn)出來的狀態(tài)就不足為怪了。
一只白玫瑰的讀后感篇三
《紅玫瑰與白玫瑰》是我看的張愛玲的第二本書。對于張愛玲，我沒有太多的情愫，說不上特別喜歡，也談不上厭煩。對于她的文字也沒有太多的感覺，有人說她的文字輕盈、飄逸、內(nèi)秀，富有東方女性特有的蘭心氣質(zhì)和感性色彩。也是近代女性寫手標(biāo)榜的典范。有時她的文字子略顯幽暗，懷舊，如一朵紫色的花，緩緩舒展開放，讓人覺得慵懶，頹廢，仿佛陽光在她文字里是多余水份。所有的一切都與現(xiàn)實、夢幻、想像中交織糾纏，最后沉入讀者感情的心底。
原本以為，《紅玫瑰與白玫瑰》是一本長篇小說，讀了才發(fā)現(xiàn)，其實這是一本短篇小說。只是其中有一篇故事的名字叫做《紅玫瑰與白玫瑰》，并且那句形容紅玫瑰和白玫瑰的經(jīng)典語句也是出自這篇故事。雖然書中的故事名字不一樣，人物不一樣，小說情節(jié)也不一樣，但是所有故事的模式都是相似的，基本都是在講述一個男人家里有結(jié)發(fā)妻子，但是還是心慕其他女子，所有的故事都很映襯那句經(jīng)典：“也許每一個男子全都有過這樣兩個女人，至少是兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’，娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒飯黏子，紅的卻是心上的一顆朱砂痣。”
很疑惑，為什么明明有了紅玫瑰卻還是想要白玫瑰，有了白玫瑰卻還心心念念著紅玫瑰，明明魚和熊掌不可兼得?；蛟S這就是人的貪欲吧，有了自己喜歡的東西還想要更多。畢竟人生本是一場欲望游戲，從小到大，我們每一個人都在和欲望做斗爭。
縱觀全書，十來個故事，每一個故事都是男子既想要紅玫瑰又想要白玫瑰。沒有哪一個故事與眾不同，講述女子的欲望。我覺得無論是真實生活中還是虛構(gòu)故事里，假如出現(xiàn)一位女子同時想擁有紅玫瑰和白玫瑰的時候，社會輿論，大眾的評價肯定會比評價男性的更加糟糕。傳統(tǒng)思想的影響是一方面，從古時候開始，皇帝就可以紅宮佳麗三千，紅玫瑰，白玫瑰隨意寵愛，人們就覺得這就是一件正常的事情?？墒窃诨蕦m中很多妃嬪有男寵的時候，大家就會覺得她犯了不可饒恕的錯誤，就會遭受世人的指責(zé)，議論。
男權(quán)主義也是另一個重要的影響因素。從父系社會開始，人們對男性的認(rèn)知就和母系社會中的不一樣了。人們總會認(rèn)為男性就是至高無上的，很多事情就是男性的特權(quán)，女性永遠(yuǎn)都是柔弱的，是卑微的，男性與女性之間存在著很大的不公平。并且很多地區(qū)的過分男權(quán)主義也從心靈和身體上傷害著女性，比如說，印度就很歧視女性，對女性的保護(hù)也很薄弱，面對女性被打，被強(qiáng)暴等惡性事件并沒有過多的反應(yīng)，反而人們會指責(zé)女性。還記得之前看過一個報道，印度的一位剛上大學(xué)的女生晚上和男朋友看完電影，在回家的公交車上遭到多名男子的強(qiáng)暴。事后這些男子說他們覺得該名女生不檢點，為什么晚上不回家，為什么會和男朋在一起，所有的言語都是在控訴女孩子，認(rèn)為自己的行為并沒有什么過錯。
于是越來越多的人開始宣揚，強(qiáng)調(diào)女權(quán)主義。也有越來越的人為女性不斷爭取很多“福利”，比如說女性可以接受教育，女性會有產(chǎn)假等?？傊?，為女性爭取她們應(yīng)該享有的權(quán)利是必須的，但是用女權(quán)主義無理取鬧就是不對的。
最后，希望我們未來都是獨立自主的好女性。
一只白玫瑰的讀后感篇四
幾日前，聽到一首悅耳的曲子——《白月光與朱砂痣》。張愛玲在文中的原話是：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”
“振保的生命里有兩個女人”，一個是白玫瑰，“圣潔的妻”；一個是紅玫瑰，“熱烈的情婦”。“白玫瑰”名叫孟煙鸝，本是佟振保的妻子，育有一女，中間出軌裁縫?！凹t玫瑰”名叫王嬌蕊，原是他的朋友王士洪的妻子，后嫁給朱姓男子，育有一子。
得不到的彌足珍貴，這是對“白月光”最好的詮釋。因為得不到，不知道其人的缺陷，所以她總是圣潔的。已得到的心安理得，這是對“飯粘子”的闡釋。因為已得到，了解了其人其事，所以神秘感缺失，就墜入了凡塵。
我曾經(jīng)看到過這樣一句話：你棄之如敝履的東西可能是別人可望而不可即的；你動輒打罵的人也可能別人一直愛慕的那個人。雖然，大多數(shù)男性可能會有那個“紅玫瑰”，但只是精神領(lǐng)域的影子。畢竟，我們要相信愛情，要尊重婚姻，更要遵守《婚姻法》。
夢想之所以是夢想，就是因為那是一個幾乎不可能達(dá)到的高度，有可能的只是理想。不得不說張女士道出了男性的陰暗面，也讓我們對“白玫瑰”有了同情的感慨。
一只白玫瑰的讀后感篇五
《紅玫瑰與白玫瑰》中那句經(jīng)典的話已經(jīng)被用的爛俗了，故事我倒是第一次讀，就一渣男的養(yǎng)成唄。
一次不忠百次不用，那個年代女人還是窩囊了些，不知張愛玲若生在現(xiàn)今“女權(quán)”當(dāng)?shù)赖纳鐣?，又會怎樣寫？振?？赡芤琅f是孤寂悲哀的，得不到的永遠(yuǎn)在騷動嘛。
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個．娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。在振?？刹皇沁@樣的。他是有始有終，有條有理的，他整個地是這樣一個最合理想的中國現(xiàn)代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他心問口，口問心，幾下子一調(diào)理，也就變得仿佛理想化了，萬物各得其所。
喜歡這本合集的第二部分《傾城之戀》。
白流蘇與范柳原。張愛玲一定是偏愛他倆的，你看，這名字光是一起讀出來就是足夠一出戲了。二人心中雖有愛意，但還是多虧了香港這座城的“覆滅”才成就了結(jié)局。
還是期待那種兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的愛情，從彼此試探到托付終身，誤會的發(fā)生與消珥，只要最后是你就好。
一只白玫瑰的讀后感篇六
也許每一個男子都有這樣的兩個女人，至少是兩個，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是床上明月光，白的便是衣服上沾的飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。
張愛玲曾對胡蘭成說過，“沒有我形容不出的事物，任何事再難描繪，想一想之后也可以描述出來，”誠然，張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》一書中描寫的佟振保是一個有始有終，有文有理的烏托邦式愛情的理想化人物，通過白描刻畫出人物的掙扎與悲哀，其中又摻雜了瑣屑易逝的歡喜，最后種種歡喜憂愁都淹沒在時代的潮流中。
留洋回來的佟振保在一家外商公司謀得了高薪職位，出于種種原因，他成了老同學(xué)王世洪的租客。在他留學(xué)期間，有一個叫玫瑰的初戀，他曾拒絕玫瑰的風(fēng)情而贊譽(yù)。王世洪有位妖艷魅惑的太太叫嬌蕊，在她身上，振保第一次感受到了情愛的滋味，但好景不長，令振保措手不及的是嬌蕊太太是真心愛他的，當(dāng)他提出要和振保公開在一起時，振保因此大病，并告訴了嬌蕊，他不愿為情愛承受輿論的抨擊和責(zé)難。
嬌蕊，這位如紅玫瑰般熱烈高興的女子抹掉紛亂的淚珠，出奇的冷靜，此后完全走出了他的人生。后來在母親的撮合下，振保不情不愿地娶了如白玫瑰般寡淡寧靜的孟煙鵬但籠統(tǒng)的素淡白凈喚不起振保的欲望，振保開始留戀花柳之地。
突然有一天，他發(fā)現(xiàn)了被他遺忘的白玫瑰居然和一個猥瑣的裁縫曖昧，從此更加放浪形骸。某天，他在公交車上偶遇了紅玫瑰嬌蕊，卻已是接近花謝的媚俗了。歲月摧花無情，花期已過便再無百日之紅，在點點淚光中，紅玫瑰與白玫瑰已經(jīng)成為了幻影。昔日善良的振保在如今的歇斯里底之后又回歸了好人形象。
得不到的永遠(yuǎn)在騷動，被偏愛的總是有恃無恐，愛情總是如此，并不壯烈，并不太美，被娶的白玫瑰早已枯萎，而未曾得到的紅玫瑰卻在心口綻放，后來的《紅玫瑰與白玫瑰》拍成了電影，演的感情濃烈而又不失真，再后來《紅與白》成為了陳奕迅歌詞中交織纏綿感情的取材。喜新厭舊，總想魚與熊掌兼得，卻忘了自己最初也是經(jīng)過反復(fù)衡量才做出選擇的。
張愛玲是獨標(biāo)孤傲的，也是心酸悲苦的，他所有的愛恨情仇都可以在他作品中找到影子，在《紅與白》中經(jīng)過一番愛恨交織的狂風(fēng)暴雨，最后讓人明白要珍惜既得的，不要從背后抱你的時候，期待的卻是她人的面容。
一只白玫瑰的讀后感篇七
說定每個男人心中總有兩朵玫瑰必定會使女人受傷的。而又要說為了這一山不容兩朵玫瑰，所以女人買了個保險：婚姻。這更讓人對婚姻的看法特別負(fù)面了。但是不管以前那種舊式婚姻的解釋是給男人買保險，還是給女人簽賣身契，在現(xiàn)在是解釋不通的?？v然你可以物化愛情進(jìn)而物化婚姻，每個人的自由是物化不了的。相互沒有感情還想控制對方是行不通的。
2.傾城之戀。
張自己評述《傾城之戀》的時候說，從腐舊的家庭里走出來的流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性；香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍耆艞壨盏纳盍?xí)慣與作風(fēng)。因之柳原與流蘇的結(jié)局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗；就事論事，他們也只能如此。
張是冷眼清醒的，她從不人云亦云人人追求的美好結(jié)局，如果結(jié)局很悲劇的話，她也是不同情的。
3半生緣。
全書劇終的時候沒人想再去揣測沈世鈞和曼楨之間還有沒有感情了或者感情多深，即使我斤斤計較的想著過去不能就這么算了，那過去也還是算了。你看年輕時候不管是深刻的感情（沈和顧）還是沖動似的感情（叔惠和翠芝）總是像影子般跟來否定現(xiàn)在，婚姻和家庭?？扇藚s不能否定過去又要振作現(xiàn)在，必定讓人不能痛痛快快的。但我是頂喜歡顧曼楨這個人物的，他的可愛之處可能在于她不為她不喜歡的人操心，張在小說中表現(xiàn)出婚姻的悲劇無不在于兩個不喜歡的人在一起還希冀互相在乎似的，總不免鬧的雞飛狗跳。
一只白玫瑰的讀后感篇八
第二次看張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，覺得用陳奕迅的歌詞來總結(jié)再合適不過：得不到的永遠(yuǎn)在騷動，被偏愛的有恃無恐。如果愛上了紅玫瑰的熱烈浪漫、嬌嗔俏皮，就要忍受對自身掌控力的懷疑和未來不安穩(wěn)的惶恐。一旦享受了白玫瑰的溫柔嫻靜、端莊賢惠，就不得不接受生活的空虛寂寞和了無生趣。可多少人想二者兼得?。?/p>
我和肖先生是大學(xué)同學(xué)，我大學(xué)做的最多的事就是考證考證。圖書館里安靜看書的有我，教室里認(rèn)真聽課的有我，學(xué)生工作處踏實工作的有我。穿衣服干凈整潔，除了基礎(chǔ)護(hù)膚幾乎不施粉黛。當(dāng)時看規(guī)規(guī)矩矩，現(xiàn)在回想起來就是土。結(jié)婚前，我問肖先生喜歡我什么？他說我樸素踏實，行嘛，對我的認(rèn)識很到位啊，我一直也是這樣的。
可結(jié)婚后，他卻挑三揀四起來。
我每天六點上早自習(xí)，五點半就得起床洗漱。我想面額干凈，衣著簡單大方，對人基本的尊重應(yīng)該是有了?？臻e時，看看書寫寫文章，時光慢悠悠的也就過去了。我沒有時間，也無心去化妝打扮，搭配漂亮衣服。至于彈鋼琴跳爵士，賞歌劇品紅酒，這么高雅的愛好我打小就沒接觸過。享受著我的樸實，又要求我浪漫，誰這么能干，十八班武藝樣樣精通啊。
其實紅玫瑰和白玫瑰也不是不能合二為一。就像佟振保，王嬌蕊明明已經(jīng)愛上了他，愿意為他放棄錦衣玉食的生活。他卻為了保全自己的臉面和前程，臨陣脫逃了。孟煙鸝大學(xué)剛畢業(yè)，就做他大門不出二門不邁的稱職太太，他卻從來冷言冷語冷眼相待。如果佟振?；榍澳苡赂乙稽c，王嬌蕊不是不能做一個勤儉持家的妻。如果婚后能熱情一點，孟煙鸝怎不會變成浪漫自由的小女人？可惜的是佟振保將里子給了紅玫瑰，面子給了白玫瑰，誰都沒落著好。
所以一個男人，最好將愛給一個人，把余生也給這個人，把甜蜜、把負(fù)擔(dān)、把懈怠、把陪伴全部都給這個人，那紅玫瑰白玫瑰未嘗不可同時得到。
一只白玫瑰的讀后感篇九
第二次看張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》，覺得用陳奕迅的歌詞來再合適不過：得不到的永遠(yuǎn)在騷動，被偏愛的有恃無恐。如果愛上了紅玫瑰的熱烈浪漫、嬌嗔俏皮，就要忍受對自身掌控力的懷疑和未來不安穩(wěn)的惶恐。一旦享受了白玫瑰的溫柔嫻靜、端莊賢惠，就不得不接受生活的空虛寂寞和了無生趣。可多少人想二者兼得?。?/p>
我和肖先生是大學(xué)同學(xué)，我大學(xué)做的最多的事就是考證考證。圖書館里安靜看書的有我，教室里認(rèn)真聽課的有我，學(xué)生工作處踏實工作的有我。穿衣服干凈整潔，除了基礎(chǔ)護(hù)膚幾乎不施粉黛。當(dāng)時看規(guī)規(guī)矩矩，現(xiàn)在回想起來就是土。結(jié)婚前，我問肖先生喜歡我什么？他說我樸素踏實，行嘛，對我的認(rèn)識很到位啊，我一直也是這樣的。
可結(jié)婚后，他卻挑三揀四起來。
我每天六點上早自習(xí)，五點半就得起床洗漱。我想面額干凈，衣著簡單大方，對人基本的尊重應(yīng)該是有了?？臻e時，看看書寫寫文章，時光慢悠悠的也就過去了。我沒有時間，也無心去化妝打扮，搭配漂亮衣服。至于彈鋼琴跳爵士，賞歌劇品紅酒，這么高雅的愛好我打小就沒接觸過。享受著我的樸實，又要求我浪漫，誰這么能干，十八班武藝樣樣精通啊。
其實紅玫瑰和白玫瑰也不是不能合二為一。就像佟振保，王嬌蕊明明已經(jīng)愛上了他，愿意為他放棄錦衣玉食的生活。他卻為了保全自己的臉面和前程，臨陣脫逃了。孟煙鸝大學(xué)剛畢業(yè)，就做他大門不出二門不邁的稱職太太，他卻從來冷言冷語冷眼相待。如果佟振?；榍澳苡赂乙稽c，王嬌蕊不是不能做一個勤儉持家的妻。如果婚后能熱情一點，孟煙鸝怎不會變成浪漫自由的小女人？可惜的是佟振保將里子給了紅玫瑰，面子給了白玫瑰，誰都沒落著好。
所以一個男人，最好將愛給一個人，把余生也給這個人，把甜蜜、把負(fù)擔(dān)、把懈怠、把陪伴全部都給這個人，那紅玫瑰白玫瑰未嘗不可同時得到。
一只白玫瑰的讀后感篇十
振寶一生中只有兩種女人，一種是白玫瑰，一種是紅玫瑰。
白玫瑰就像他妻子一樣，單純、軟弱，把他當(dāng)作天。
但人似乎天生喜歡得不到的東西。他追求著刺激、多情的紅玫瑰，嬌蕊恰好是那么一朵別人家的嬌滴滴紅玫瑰。
他喜歡嬌蕊的瀟灑、倔強(qiáng)、小脾氣，當(dāng)然這是一切是在得不到這朵玫瑰之前。他終于偷摘下這朵玫瑰，卻擔(dān)心旁人的只言片語，把他長久塑造的形象毀于一旦。
紅玫瑰其實是他內(nèi)在精神的向往，向往自由，向往富裕，但是卻不可得。他必須“規(guī)律”的做著事，充當(dāng)著“好人”，不然連自己掙來的一切也會隨風(fēng)飄去。
“嬰兒的頭腦，和最具婦人的美是最難以抗拒的”這樣的嬌蕊最美，因為既不用承擔(dān)后果，又可以沉眠溫柔鄉(xiāng)。
后來，白玫瑰變成了飯粒，紅玫瑰變成了蚊子血。
再見嬌蕊時，她胖了，她重新有娃和家庭，她很幸福。因為在他走后，她懂得愛的真義，懂得了知足。
他很嫉妒她，可惜他也許永遠(yuǎn)不會懂愛，一直為了“別人的眼光”、“自己的利益”而活。
一切人和物終將變成他利益的追逐品，還大言不慚地把他們化為道德。
“得不到的永遠(yuǎn)在騷動，被偏愛的有恃無恐。
”
愛人，請先從接受自己不完美開始，一度的麻痹自我有什么用，到頭來一場空。
一只白玫瑰的讀后感篇十一
本篇小說的作者是張愛玲，她是我喜歡的女作家之一。她的文字如同她本人一樣細(xì)膩?！都t玫瑰與白玫瑰》算是她的代表作之一，每次讀來都有不同的體會。
最經(jīng)典的莫過于文章的開頭“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光";娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。無論是激情如火的紅玫瑰還是平淡如水的白玫瑰，都各自有她的魅力，不能說哪個更好。張愛玲筆鋒犀利，也許人都這樣，喜新厭舊。時間久了就會感覺自己手里的紅玫瑰或白玫瑰不似從前，反而另外那一個卻是美好的。正是應(yīng)了那句話：得不到的總是好的。其實這就是人的貪念，總想著魚和熊掌兼得。其實殊不知自己手里的才是好的，因為也是經(jīng)過斟酌思忖所選擇的，既然是自己的選擇就要好好珍惜。
張愛玲的小說總是有個令人遺憾的結(jié)尾，總是以悲劇而收場，也許是因為自己的感情不如意，也不想給文章的男女人物一個好的結(jié)尾吧。但是不管怎樣，張愛玲的小說文筆細(xì)膩，情感豐富，有著淡淡的傷感，復(fù)雜的情緒，總的來說是值得一讀的。
一只白玫瑰的讀后感篇十二
匆匆忙忙地看完了《紅玫瑰與白玫瑰》，一開始卻是沒多大感覺的，但慢慢回憶著文章的內(nèi)容，莫名地卻想笑。
其實在這之前并沒有接觸過張愛玲的書，但她筆下的男主角振保卻讓我感到熟悉，他在各類愛情小說中出現(xiàn)了太多次。這一類人的結(jié)局跟振保的倒是不一樣的，張愛玲還是筆下留情了。紅玫瑰與白玫瑰，男人一生之中都會擁有至少兩個這樣不同類型的女人，這樣不同的兩類女人很好地詮釋了“得不到的永遠(yuǎn)是的”這一道理，因為最終留在男人身邊的都會變得一文不值。很可笑的是，振保卻認(rèn)為他是不一樣的。男人嘛，終歸還是一樣的??！除非他的白玫瑰與紅玫瑰是一體的？？在英國是認(rèn)識的初戀玫瑰是振保心中的懷念，他對嬌蕊的愛的其中一部分也是承襲了對玫瑰的留戀。他因嬌蕊與玫瑰有幾分相似而不自覺喜歡上嬌蕊，喜歡上與她私會的感覺，喜歡這種不見得光的刺激，但在嬌蕊跟王士洪坦白之后果斷選擇逃避。相比之下，煙鸝更是無辜與可憐。我的確無法忽略她自身性格上的“那一層膜”也導(dǎo)致了他人不喜與她來往，但是與振保的這段婚姻，卻像是把她困住了。舊式的禮教讓她無法得到振保的歡心，但也還是盡力承擔(dān)著自己的責(zé)任，傻傻地為振保作各種辯護(hù)，一次引起振保的“重視”居然是因為自己的出軌？？即便最后振保改過自新，也只是因為“舊日善良的空氣一點點靠近”，而不是為了她。男人?。 獊碜钥赐陼蟮母袊@。
男人和女人都叫囂著要追求自由的時代，不同的是，男人想著的是要到外國去見識一番在回來，而女人想的是理所當(dāng)然的讓男人伺候。是因為女性的地位一直都是低下的吧！否則怎么會只是男人心中的紅玫瑰與白玫瑰，而沒有女人心中的花瓶與花盆呢？振保的人生到底如何我不知要如何評價，但是，嬌蕊和煙鸝的呢？她們都是在匆忙的婚姻之后才遇到了自己動心的男人，并為此付出了不小的代價。她們就不能在遇到良人之后才出出嫁么？不能。社會是不會允許的，是社會的落后與舊式觀念束縛了她們的人生，斷了她們的后路。即便國門已開，即便她們可以到國外讀書，可以得到年輕男士的伺候，但那一切終究是為了日后找個好人家?？梢?，重要的不是誰才是振保心中的女人，重要的是女人可以跟自己心中屬意的人在一起而不受外界的干涉，不管紅玫瑰與白玫瑰都能找到與只最為相配的花瓶。是世人的偏見才會導(dǎo)致玫瑰身上多了一根根尖利的刺，世人的眼光一日不改變，玫瑰還是會變?yōu)閴ι系囊荒ㄎ米友蛘咭路系囊涣０罪埩＃瑳]有了便沒有了？？所以，女人最應(yīng)該的不是找到教會自己何為愛的人，而是提高自己的地位，重新奪回去愛的權(quán)力。女人?。 獊碜钥赐陼蟮膰@息。
果然，即便是要寫感想，還是覺得“呵呵”二字更為貼切了。
一只白玫瑰的讀后感篇十三
有幸在國話劇院看了場話劇，田沁鑫改編張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》。
實際上自我并不愛看女性主義小說，對于很多人追捧的張愛玲更是無可無不可?；蛟S細(xì)膩，也許深刻，但這種缺乏社會背景的感情怎樣看起來都比較蒼白。
好多年前，看過95版關(guān)錦鵬導(dǎo)演，趙文瑄、陳沖和葉玉卿出演的《紅玫瑰與白玫瑰》。當(dāng)時看完電影又找小說讀了一遍。電影比較忠實于原著，但是陳沖似乎對王嬌蕊解讀的比較深刻，那種隨電梯升降的無奈情緒，打動了很多觀眾。陳沖也憑此獲得了當(dāng)年的金馬獎最佳女主角。
當(dāng)時自我對電影中原文引用的臺詞也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣印象極為深刻。選取總是很難的吧。
幾十年過去，此刻不是男權(quán)社會了，男人越來越娘，而女人比男人更男人。春晚看李玉剛，春哥早已是爺們的代名詞。同為女性的田沁鑫在話劇中轉(zhuǎn)換了主角性別，在現(xiàn)代都市生活中，進(jìn)行選取的是女性的佟振保，而被選取的是兩個男性，剛下崗的孟煙酈和被包養(yǎng)的王杰瑞。
張愛玲小說中，佟振保在王嬌蕊的表白后落荒而逃，漏出男人的怯懦本質(zhì)和偷吃不負(fù)職責(zé)的無恥嘴臉。而后，在老婆和小裁縫，他大發(fā)脾氣后，最終又向現(xiàn)實低頭，不管是什么玫瑰，拿著不扎手總還是安全的。無論怎樣，他還要去顧及面子和生存，要應(yīng)對小說中時刻提醒他要好好做事的母親。
進(jìn)行制約。丁克家庭，合約同居，同性婚姻等等，愛和家庭的定義正被迅速改寫著。同時紅白玫瑰往往不是延續(xù)，而是并存關(guān)系。男性和女性都有選取的權(quán)利和自由。據(jù)統(tǒng)計，20xx年北京市離婚率到達(dá)39%，而同期北京的幸福指數(shù)高達(dá)73%。即使思考到離婚涉及人群與總?cè)丝谥g的比例關(guān)系，從這一統(tǒng)計數(shù)據(jù)看，似乎幸福來的并不和婚姻有必然關(guān)系。
演出時，演員試圖將觀眾拉入，現(xiàn)場征求大家看法，讓觀眾回答如何選取。也是因為這樣，讓我和同去的朋友感覺不太舒服，有點堵得慌，當(dāng)時也沒想明白為什么不舒服?；貋碜屑?xì)一想，這哪里是選取，明明就是一個代入感很強(qiáng)的陷阱嗎。選取具有加乘效應(yīng)，最開始也許簡單，但走下去以后會有很多路口，回頭再走，也許還是同樣的結(jié)果。應(yīng)對選取時，想清楚自我要的是什么，就一切明了了。
只是有多少局中人能想清楚自我要的是什么呢。
張愛玲說的對，愛到底是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛的。
一只白玫瑰的讀后感篇十四
“振保的生命里有兩個女人，他說的，一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是圣潔的妻，一個是熱烈的情婦——普通人向來是這樣把節(jié)烈兩個字分開來講的?！?/p>
“玫瑰”本身就是象征愛情的.花朵，女人骨子里的多愁善感與柔情蜜意，就好似這花間流出的攝人心脾的味道。張愛玲在此以花喻佳人，尤其用代表愛情的浪漫與柔情的花朵比喻女人，總是不會錯的。于是張愛玲為這個故事里的女人們都賦予了玫瑰的色彩:王xx是熾熱熾烈的紅，孟煙鸝是純潔高貴的白。這兩朵玫瑰都綻放出各自異樣的光榮，也透射出張愛玲內(nèi)心的情感秘密。
王xx是嬌艷的紅玫瑰，她漂亮且有著一副與外表相匹配的伶俐。這伶俐足夠她游刃于幾個情人之間，假設(shè)即假設(shè)離。王xx所代表的紅玫瑰，似乎是“情人”所指稱的這種關(guān)系中最為輕佻的一種。她憑著僅有的一點美貌與伶俐挑釁這寡淡的生活，快意與游戲情感。但偏偏這游戲也是一場空，既當(dāng)不得生計，也謀不到愛情，因此反倒顯出一種惹人可憐的無聊。但是，雖然可憐卻不至于不幸——真正不幸的是她生出了愛情。原本有“愛”的日子無論如何要比清湯寡水的枯坐經(jīng)得起消磨，可偏偏他們只是彼此的情人——更何況她還是朋友之妻，他們是被排除在倫理寬容之外的“那種”關(guān)系。“情人”是一個微妙的字眼。往往擁有情人關(guān)系的男女雙方，假設(shè)是只講感情的取索，不求名分的滿至，倒也是可以借著“紅顏”、“藍(lán)顏”的稱呼全身而退的。
一只白玫瑰的讀后感篇十五
“每個男人生命中都會有這樣的倆個女人，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”
這是張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》中最經(jīng)典的一段話，寫出了中國眾多男性的心聲。而我談的就是這段愛情背后的艱辛與無奈。對于許多男人來說，得不到的自然才是最好的，但是得到了的東西未必就不會失去。大多數(shù)人這樣，振保也亦然。如果有那樣一個人，他可以認(rèn)真對待每一段感情并無悔于最后的結(jié)果，不只要美好的過程更要完美的結(jié)果；如果有那樣一個人，他能在有了紅玫瑰以后安然的過好日子不去惦記著那個“床前明月光”；如果真有這樣一個人，那該是多好。
令我感觸深刻的并不是嬌蕊怎樣的艷麗與媚態(tài)，而是在她與振保離別多年后再次重逢時的身體發(fā)胖。多年以后，振保困于生活的壓力，嬌蕊也不再同往日那般活的精彩，這讓我深深讀出了歲月的無奈和世事的無常。嬌蕊是一朵凋謝枯萎的玫瑰，久而久之也便成了一抹蚊子血極其普通了。而煙酈，她輸在了自己的懵懂與無知上面，輸在了自己的固有化模式上面。她愛振保，但也不只是要振保，她若是嫁給另一個男人也仍然會去愛另一個男人。但換個想法，煙酈最后與別人有染，也是振保自己一手促成的?？梢哉f，振保和煙酈都不快樂，這段婚姻也從未幸福。
書中三個人物都是悲情的，我們并不能在失去以后才懂得珍惜，也不能在得到的時候太去貪心。我們只有懂得如何愛自己，才能有資格去說怎樣愛別人。“愛”從來就是一個很大的主題，振保嬌蕊煙酈愛了一生，也敗了一生，而我們的一生還太長了。多虧的是，嬌蕊在離開振保以后終于遇到了那個對的人，盡管她已然成為一個落敗的紅玫瑰。
或許，愛情本身就是悲壯和美麗并存的本體。情至深處，知悔不愿悔。
一只白玫瑰的讀后感篇十六
初識張愛玲，已是很多年前的事了，一直不忍讀她的作品，因為她用浪漫的名稱做幌子，用顛覆的筆調(diào)闡釋了她對男性的嘲諷。張愛玲關(guān)于男人心中紅玫瑰和白玫瑰的比喻雖然有些老調(diào)，卻如一柄鋒利的手術(shù)刀，輕輕地劃一下，便把創(chuàng)口挑破給你看。她說：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣?！蹦腥寺犃T，面上雖然不動聲色，卻是暗底擊節(jié)，短短三句兩言，便扎穿了自己心窩里那見不得光的隱晦念想。女人聽畢之后，悵然若失的同時，也是會在心底默默盤算，到底自己是要做男人的蚊子血還是朱砂痣?距離，或許會給彼此裹上一層柔光加一重幻彩，但必須是時間加空間的作用，才能人為地創(chuàng)造出這虛擬的效果?？僧?dāng)兩個人真要沖破時光的沙灘，淌過空間的湍流，不顧一切飛奔向?qū)Ψ降臅r候，結(jié)果往往事與愿違。相見不如懷念之類的感觸油然而生，一些過來人口口相傳的老生常談，往往是在你被現(xiàn)實的暗礁碰撞得七零八落的時候，才會幡然領(lǐng)悟。別人的經(jīng)驗永遠(yuǎn)只是說教，自己那點哪怕是不帶血的教訓(xùn)，也會銘刻于心、永難釋懷。
就像多年之后，佟振保與王嬌蕊的重逢。那是一種俗艷、蒼老的美麗，還是一如既往地愛打扮要漂亮，但終歸是敗給了歲月。但生活還是要繼續(xù)，哪怕是漏洞百出，哪怕是千瘡百孔，哪怕是無以為繼。 眼淚終究只是一時，觸動也只是轉(zhuǎn)瞬的事情。佟振保在完成了這次意想不到的情感消費之后，再一次整裝待發(fā)，重新做回了一個好人。而嬌蕊把所有的希望都寄托在一個絲毫沒有準(zhǔn)備負(fù)責(zé)任的男人身上后，幸福也隨之坍塌。誓言中的他許給的水晶宮殿不過是一間歪歪斜斜的土房子，就連倒掉時趁勢而起的灰塵都能讓她迷眼流淚不止，傷心和痛苦都只能是自己一個人的，他永遠(yuǎn)都看不見，就連最后你委曲求全說要給他自由的時候，他也只是看到了解脫的快樂而無視你流血不止的一顆心。愛不能挽留的時候，只有把最后的尊嚴(yán)留給了自己。華麗的轉(zhuǎn)過身來，給他自由讓他走。在愛情的游戲里，女人一直都扮演著陀螺一樣的角色。迷醉在剛戀愛時的浪漫中，寧愿一直這樣長睡不醒，暈暈乎乎的忘記了現(xiàn)實的存在。男人對愛情的憧憬大多是以欲望開始并以占有而告終的，他會被一個特別的女子所吸引，他會禁不住誘惑，總想用征服來證明自己，當(dāng)女人轉(zhuǎn)過頭來認(rèn)真面對的時候，他卻心慌了，因為他從沒有說過要你的真心，一切不過是玩玩而已，他們最怕的就是對愛情太認(rèn)真太執(zhí)著的女人，這會打亂他們安靜的生活和既定的方針，愛過你，卻不能在一起，他說他有太多的責(zé)任要背負(fù)，他還有很長的路要一個人去走，這是最好的理由也是最濫的借口，不負(fù)責(zé)任是最好的解釋?？赡芩D(zhuǎn)過身的時候也會心痛過，只是因為少了一個愛他的女人。
如果有那么一個人，他可以認(rèn)真的愛，他要的不僅是華美的過程，還有圓滿的結(jié)局;如果有那么一個人，在他的心里只有朱砂痣而沒有蚊子血，只有床前明月光而沒有飯黏子;如果有那么一個人，他也有過白玫瑰和紅玫瑰，但在彼此共同相守的時光里，他的心頭卻只盛開著你的那一朵;如果真的有那么一個人，該有多好。
記得每次從書架上抽出張愛玲的書，首先并不急于去欣賞她的佳作，而是總會盯著書的封面看上半天。喜歡看她的獨標(biāo)孤傲，喜歡去感受她的辛酸悲苦。她說：“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘窗前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！钡貌坏降目偸亲詈玫?，難道這就是愛玲的切身體會?我希望是她的想象力足夠豐富，并不想讓她的感情世界因此殘缺。
書中的振保，不可否認(rèn)他是個好人，即使沒有看準(zhǔn)他的眼睛是誠懇的，就連他的眼鏡也可以作為信物。一開始，他也是一張空白的宣紙，而且筆酣墨飽，窗明幾凈，只待他落筆，便是一幅精彩絕倫的人生美圖。
可惜的很，他是一個優(yōu)秀的畫家，可是濃墨染滿宣紙，恐怕是再也畫不成了。巴黎，是他人生中的一個污點的，任憑他如何清洗，始終還是骯臟的，哪怕他用世上最好的清潔劑，也是洗刷不去了吧。
嫖，不怕嫖的下流，隨便，骯臟暗敗。
雖說他和小姐過后，心有所悔，因而下決心要創(chuàng)造一個對的世界，隨身帶著。他要成為自己的主人?？墒清e已鑄就，雖改，仍有余跡。
曾記得愛玲對胡蘭成說過，只要世上存在的事物，沒有一樣是她用語言描繪不出的，看過他的文章之后，才知她不是夸大其詞。
他和玫瑰之間的感情是相對圣潔的，他確實做了屬于自己的主人。然而接下來，他來到王士洪的家里以后，與嬌蕊的初次會面，書中寫到嬌蕊在洗頭發(fā)，剛巧肥皂沫子濺到振保手背上，而他卻不肯擦掉它，由它自己干了，那一塊皮膚便有一種緊縮的感覺，像有張嘴輕輕吸著它似的。此句為下文埋下了伏筆，可見筆法之高超嫻熟。
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