報告有時需要配合圖表、統(tǒng)計數(shù)據(jù)、實例等輔助材料，以更好地展示和說明內(nèi)容。那么我們該如何寫一份完美的報告呢？首先要確定報告的目標和受眾，然后收集和整理相關(guān)資料，進行分析和歸納，展開詳細的敘述和闡述。在撰寫過程中，要注意語言準確、表達清晰、邏輯嚴謹，同時使用適當?shù)膱D表和數(shù)據(jù)來支持觀點。最后，進行仔細的修改和校對，確保報告的準確性和完整性。以下是小編為大家收集的報告范文，供大家參考和學習。
影視后期制作調(diào)查報告篇一
一部完整的影視作品通常由前期準備、實景拍攝以及后期制作三部分內(nèi)容組成，下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作的技術(shù)，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
后期制作部分是將前期準備、實景拍攝兩個過程中所拍攝到的影視素材進行整理和匯總，然后使用多種制作技術(shù)將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關(guān)系到影視作品的質(zhì)量。
早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對樣片進行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現(xiàn)和優(yōu)化方面存在諸多不足或缺失，如兩個鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調(diào)節(jié)、工作效率過低等。
隨著計算機技術(shù)及相關(guān)視頻圖像處理軟件的出現(xiàn)和發(fā)展，應(yīng)用計算機進行影視后期制作受到了廣泛的關(guān)注和重點應(yīng)用。利用計算機及其相關(guān)技術(shù)可以將拍攝過程中采集到的素材存儲在計算機中，應(yīng)用計算機軟件對其編輯。這種制作方式不僅可以實現(xiàn)多種特技功能還能夠利用計算機軟件的優(yōu)勢添加多種特效，使得傳統(tǒng)影視后期制作無法實現(xiàn)的特技鏡頭、特效效果等得意實現(xiàn)和發(fā)展。基于計算機技術(shù)的現(xiàn)代后期制作中還可以將多種動畫和特效等在數(shù)字環(huán)境下與拍攝素材進行結(jié)合、調(diào)整與修飾，使得影視作品的質(zhì)量得到了大幅度提升。
在影視后期制作進入到數(shù)字時代后，后期制作中所使用的相關(guān)技術(shù)發(fā)生了巨大的變化，就目前應(yīng)用來看，影視后期制作中所使用到的計算機相關(guān)技術(shù)主要集中在如下幾個方面：
利用該技術(shù)可以在已拍攝的影視素材的基礎(chǔ)上添加多種源素材，進而合成具有多種效果和內(nèi)容的單一復(fù)合畫面的數(shù)字技術(shù)，該技術(shù)可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數(shù)字合成技術(shù)有校色技術(shù)、幾何變換技術(shù)、濾鏡技術(shù)以及圖像合成技術(shù)等。
校色技術(shù)可以對數(shù)字圖像中每一像素的顏色進行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調(diào)方面更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。即便對于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。
幾何變換技術(shù)主要用于對數(shù)字圖像中需要進行位置變換的'像素進行位置調(diào)整。應(yīng)用幾何變換技術(shù)可以按照制作要求或希望達到的視覺效果對影視畫面進行平移、縮放、旋轉(zhuǎn)等操作，甚至在三維空間內(nèi)對圖像進行變形處理等。如在模仿魚眼的動態(tài)過程，可以對圓形進行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實際魚眼等。
濾鏡技術(shù)可以按照數(shù)字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對像素值進行計算和處理，使得數(shù)字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。
圖像合成技術(shù)可以將多個相互獨立的影視畫面合成為單一的復(fù)合畫面，該內(nèi)容的實現(xiàn)是由多種技術(shù)配合完成的。藍屏幕技術(shù)可以對單色背景前拍攝的影視畫面進行邊界區(qū)分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面;數(shù)字復(fù)制技術(shù)可以將多次拍攝得到的分畫面進行復(fù)制與合成，進而組成一幅無法通過實際拍攝實現(xiàn)的大場景畫面。
非線性編輯技術(shù)可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質(zhì)感和沖擊感。常用的非線性編輯技術(shù)主要有畫面編輯技術(shù)、聲音編輯技術(shù)、蒙太奇技術(shù)以及特效效果添加技術(shù)等。
畫面編輯技術(shù)可以對影視素材中各畫面的位置、時間長度等進行調(diào)節(jié)和搭配，還可以為畫面的轉(zhuǎn)換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對畫面進行色調(diào)參數(shù)、升降格參數(shù)進行調(diào)整等也是畫面編輯技術(shù)的主要內(nèi)容之一。
聲音編輯技術(shù)是影視作品的主要組成元素之一，對畫面所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據(jù)畫面的內(nèi)容和節(jié)奏向其中添加適當?shù)囊纛l素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協(xié)調(diào)匹配，使得最終影視作品達到預(yù)期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術(shù)可以實現(xiàn)多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對現(xiàn)場錄音進行雜音濾除、進行聲音混頻等。
蒙太奇技術(shù)可以按照導(dǎo)演的意愿對多個影視鏡頭進行剪輯與合并，進而創(chuàng)立一個特殊的影視空間，使得觀眾可以根據(jù)剪輯后視頻的節(jié)奏或順序進行思考。
特效效果添加技術(shù)可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等;還可以對影視畫面中所包含的元素進行調(diào)整和搭配，如處理字幕與畫面、節(jié)目內(nèi)容、圖像色彩的關(guān)系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區(qū)域內(nèi)添加馬賽克等。
計算機硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動者影視后期制作技術(shù)的發(fā)展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發(fā)展趨勢：
首先是技術(shù)開放性進一步提升。計算機技術(shù)的引入使得影視后期制作技術(shù)逐漸成熟和完善，可應(yīng)用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動了后期制作相關(guān)技術(shù)在其他領(lǐng)域的應(yīng)用與普及。
其次是支持格式的進一步豐富。隨著新技術(shù)、新媒體格式在影視傳播中的應(yīng)用，影視后期制作軟件相關(guān)廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。
再次是跨平臺發(fā)展的進一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業(yè)處理平臺向通用處理平臺轉(zhuǎn)移，這就要求相應(yīng)的制作軟件能夠?qū)@些轉(zhuǎn)移平臺提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術(shù)也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應(yīng)用等方向進行拓展。
影視后期制作調(diào)查報告篇二
隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，大量影視資源呈現(xiàn)在我們的面前，在歷史課堂中也能夠應(yīng)用很多影視資源內(nèi)容。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，部分教師在教學《鴉片戰(zhàn)爭》一課時，在互聯(lián)網(wǎng)中收集關(guān)于鴉片戰(zhàn)爭的影視資源，網(wǎng)上的視頻長短類型各不相同，有對《鴉片戰(zhàn)爭》的課堂教學實錄，有著名學者在各種電視節(jié)目中的講述，還有《鴉片戰(zhàn)爭》的電影和紀錄片等。對于這些豐富的視頻資源歷史教師能夠合理的進行選擇，也給我們的歷史教學帶來了極大的便利。但是一些影視資源中講述歷史背景、事件、人物等設(shè)置都是不合理的，若教師在選擇的過程中不加考慮任意引入影視資源，將一些有違歷史事實、任意編造的影片播放給學生，很容易對學生的歷史學習產(chǎn)生影響，初中生自身對是非正誤的判斷標準較為缺乏，往往會覺得一些影視作品中描述的內(nèi)容是正確的，為學生歷史知識體系的構(gòu)建造成影響。
（二）影視資源播放與知識點講解的順序問題
調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，很多歷史教師在新課教學的過程中，可以積極應(yīng)用影視資源來輔助自身的教學，然而教師選擇哪些視頻資源，播放時間的控制還不是非常合理。在新課教學的過程中歷史教師應(yīng)當充分重視關(guān)注學生的心理狀態(tài)，必須要時刻注意學生的心理變化和情緒變化，若學生處于焦慮、厭煩的狀態(tài)而教師依舊講授新課，則學生對知識內(nèi)容的學習和理解會受到一定的影響。如調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，當學生正在觀看歷史影視資源時，當他們看得正投入時教師突然停止播放進入新知識的教授，一些學生就容易出現(xiàn)反感的情緒，甚至還有學生會從心理上排斥教師所講授的知識，讓自己處在一種高度情感過濾狀態(tài)下，自動過濾教師所講知識，也拒絕學習，讓自己處在放空狀態(tài)，在很大程度上降低了教學效率。
（三）影視資源與教學重難點的關(guān)系把握問題
調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一些歷史教師在課堂教學過程中能夠合理的應(yīng)用影視資源，然而應(yīng)用影視資源是否能夠幫助課堂重難點知識的解決，這是很多教師所忽略的`問題。一些教師應(yīng)用影視資源僅僅是為了可以在教學形式上突出新意，因此選擇的影片和課堂重難點知識無關(guān)，或者與本節(jié)課的知識內(nèi)容相脫節(jié)。如調(diào)查中一名初中歷史教師在教學《鴉片戰(zhàn)爭》時，在網(wǎng)上下載了相關(guān)戰(zhàn)爭電影片段讓學生觀看，讓學生了解戰(zhàn)爭中中外軍隊的實力對比，然而本節(jié)課的重難點在于《南京條約》的簽訂。如果過多的為學生播放戰(zhàn)爭電影視頻，對于本課重難點知識難以突破。若在教學中僅僅是為了吸引學生的注意力來選擇和應(yīng)用影視資源，而忽略了實際的教學效果，就會導(dǎo)致影視資源的應(yīng)用失去其價值和作用，難以真正實現(xiàn)教學目標。
（一）影視資料選擇要科學合理
首先，時代的進步發(fā)展讓歷史知識有了很大程度的更新和完善，教師在選擇影視資源的過程中必須要堅持與時俱進，為學生呈現(xiàn)出最新的知識成果。其次，教師在選擇影視資源的過程中必須要充分聯(lián)系知識內(nèi)容，知識內(nèi)容與教學重難點的不同，所選擇的影視資源和教學方式也各不相同。最后，應(yīng)當結(jié)合初中生的心理發(fā)展特征以及實際需要來合理的選擇影視資源。例如說在教學《中國人民站起來了》這節(jié)課的過程中，我們知道新中國成立的重要意義屬于本課的重點知識。對此，歷史教師可以在網(wǎng)上選擇一些能夠記錄舊中國人民實際生活的視頻資料，在這些影視資料中呈現(xiàn)出舊社會中國人民生活的悲慘情況，隨后歷史教師再給學生播放新中國成立后人民群眾幸福生活的電影片段，學生們所看到的是沒收地主階級土地還給農(nóng)民，農(nóng)民群眾得到土地后幸福和喜悅的心情，社會經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，中國經(jīng)濟建設(shè)不斷騰飛的現(xiàn)象。借助于兩個影視資料的對比，學生們會有更加深刻的理解和認識，中華人民共和國的建立開辟了中國歷史新紀元，中國人民從此真正站起來了。
（二）影視資源播放要適時適量
歷史教師在進行教案設(shè)計的過程中若要應(yīng)用影視資源，則應(yīng)當提前進行預(yù)設(shè)，同時標注清楚影視資源的播放時間。例如說在調(diào)查中某位歷史教師在教學《五四運動》這部分內(nèi)容時，他選擇為學生播放《我的1919》中顧維鈞拒絕簽署《凡爾賽合約》的演講片段。在這名教師的教案中就非常清楚的標明了截取影片的時長是2分鐘，標明時長說明他對整個教學環(huán)節(jié)有整體的時間分配，才能夠確保教學活動順利完成。另外他截取了2分鐘的影片，播放時間也較為合理。若教師對影視資源內(nèi)容的截取過多，必然會占用課堂講授的時間，影響學生對知識內(nèi)容的理解。因此在利用影視資源進行教學時需要控制好選擇影視資源的數(shù)量，不能夠過于頻繁或數(shù)量過多，應(yīng)當真正適時適量。國內(nèi)很多學者在研究這方面課題時也紛紛提出影視資源要適時適量的觀點，把優(yōu)秀的影視作品應(yīng)用到課堂教學中必須要堅持以教材為主體，以影視為補充的基本原則，在講解教材中的相關(guān)知識內(nèi)容時可以聯(lián)系影視作品，在觀看影視作品時應(yīng)當緊扣教材內(nèi)容，另外還需要關(guān)注影視動態(tài)，尋找利用影視資源的最佳時機，在豐富歷史課堂的基礎(chǔ)上實現(xiàn)對影視資源的有效利用。
（三）影視資源截取突出重難點
歷史教師要利用影視資源來幫助某一知識點教學目標的實現(xiàn)，在為學生播放影視資料之前就應(yīng)當對其關(guān)系到的知識點提前進行點撥和預(yù)設(shè)問題，學生在了解這段歷史知識或者相關(guān)問題之后再播放視頻，能夠有效的幫助學生更好的理解和掌握新知識，如此也可以讓教師更好的實現(xiàn)教學目標。在對影視資源進行選取時，必須要清楚掌握課程的重難點，盡可能選擇可以突出課程重難點的影視資源。比如說《紅色根據(jù)地的建立》這部分知識內(nèi)容，為了讓學生可以更加深入的了解紅軍長征的歷史，我們選擇了電視劇《長征》中的部分內(nèi)容，爬雪山、過草地、四渡赤水等加深學生對這段歷史的了解，通過部分鏡頭也能夠讓學生理解紅軍長征的必要性。又比如說某位教師在教學原始社會的農(nóng)耕生活這部分內(nèi)容時，涉及到遠古農(nóng)具、石斧和刀耕火種耕作方式，雖然課本中有插圖，但學生依舊無法理解這些農(nóng)具是如何使用的。所以在正式上課的過程中這名教師為學生播放了相關(guān)影視紀錄片，生動地再現(xiàn)了骨耜、石斧的實物形象以及具體操作方法，從而更加全面的解釋了刀耕火種的耕作方式，這一教學難點就輕輕松松地得到了解決。
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展與普及，依靠互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)實現(xiàn)歷史影視資源的有效開發(fā)應(yīng)用是本次調(diào)查研究的重點。針對歷史題材影視信息庫的建立和管理，促進學生、教師以及學校之間的信息共享，充分發(fā)揮出影視資源的價值與作用，或者結(jié)合課本內(nèi)容制作教材電視，讓教師能夠更方便的搜集與使用影視資源。當然這也需要我們廣大一線歷史教師共同努力，希望本課題的調(diào)查研究能夠為我們在實際的課堂教學中應(yīng)用影視資源帶來幫助，為新課程改革的持續(xù)推進提供有益的借鑒。
影視后期制作調(diào)查報告篇三
電影產(chǎn)業(yè)的政策環(huán)境整體趨好，部委之間的互動和協(xié)作逐漸增多，文化部、廣電局出臺的政策，得到國務(wù)院辦公廳、財政部、中國人民銀行等主管部門的配套支持和實施條件補給。
20xx年9月，國務(wù)院通過《電影產(chǎn)業(yè)促進法（草案）》，旨在提升文化產(chǎn)業(yè)水平、促進電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，推動電影行業(yè)由行政法規(guī)監(jiān)管轉(zhuǎn)向?qū)ｉT法監(jiān)管?！叮ú莅福诽岢鲆档褪袌鰷嗜腴T檻，便利市場主體、社會資本進入電影產(chǎn)業(yè)，首次對社會資本投資電影攝制等業(yè)務(wù)不做限制。同時減少了行政審批，強化了備案制在電影攝制、放映和對外展銷環(huán)節(jié)的運用，有利于減少行政審批縮短投資周期；在信息公開方面也強調(diào)主管部門及時公布電影基本情況和放映環(huán)節(jié)經(jīng)營單位的情況，利于減少行業(yè)重復(fù)投資?！叮ú莅福吩趯ｍ椈稹⒍愂諆?yōu)惠、基礎(chǔ)設(shè)施改造升級等多方面都做出了詳盡的規(guī)定，將助力全產(chǎn)業(yè)鏈全面均衡發(fā)展。
發(fā)達國家經(jīng)驗表明，人均gdp達到3000美元時，文化需求會進入快速發(fā)展期，人均 gdp 達到 5000 美元時就會出現(xiàn)井噴式發(fā)展。 根據(jù)國家統(tǒng)計局公布最新經(jīng)濟數(shù)據(jù)，20xx 年中國人均 gdp 約為7485 美元，文化需求被迅速激活，人均gdp增長為其電影消費奠定了經(jīng)濟基礎(chǔ)。20xx年中國城鎮(zhèn)化率達到54.77%，城鎮(zhèn)化推動了商業(yè)地產(chǎn)的'快速發(fā)展。商業(yè)地產(chǎn)集購物、休閑、餐飲、娛樂于一身，在初期為了吸引客流，影院配套不可或缺。商業(yè)地產(chǎn)的發(fā)展直接帶動了影院投資的增長，20xx年底，中國影院數(shù)量達到5700家，銀幕數(shù)量2.36萬塊，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了基礎(chǔ)設(shè)施。
資本、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和影視產(chǎn)業(yè)化布局成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要經(jīng)濟環(huán)境因素。20xx年上半年，上市公司中涉及影視行業(yè)并購事件已超過30件，平均一周一件并購案，而去年a股涉及影視行業(yè)的并購案件為54件。20xx年以來資本對電影產(chǎn)業(yè)的滲透，延續(xù)了 20xx 年的資本熱度和景氣，運作模式包括影視基金、借殼上市、上市公司并購等。bat 為代表的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟和商業(yè)主體開始影視業(yè)務(wù)布局，分別成立愛奇藝影業(yè)、百度影業(yè)、阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)等公司，通過互聯(lián)網(wǎng)功能和平臺優(yōu)勢，挖掘電影產(chǎn)業(yè)鏈存量市場，并開始探索電影后產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)的增量部分。同時上市影視公司尋求多元化發(fā)展，以豐富互動娛樂業(yè)務(wù)為目標，如華誼兄弟領(lǐng)投手游發(fā)行商咸魚游戲a輪融資。
觀影人群快速增長，90后成觀影主力。20xx年上半年中國電影總觀影人次再次高速增長，同比增長46%。從觀眾年齡分布來看，90后已經(jīng)成為觀影主力，占比從20xx年的52%上升至今年上半年的57%，其中，95后觀影群體迅速擴大，占比從20xx年的僅4%竄升至今年初的15%。從學歷分布看，大學本/專科占到8成，高知白領(lǐng)成為中國核心電影觀眾，該群體對電影的消費和需求代表了主體電影觀眾的意見。
中國電影新力量正在快速崛起，新晉、跨界導(dǎo)演作品以及話題性、粉絲電影顯著增加，這些電影打破固定模式，受到年輕主流和核心觀眾的喜愛。隨著影院終端的發(fā)展，觀眾可接受的內(nèi)容和信息愈加廣泛，觀眾對電影內(nèi)容的需求會趨于定向和精細。
影視后期制作調(diào)查報告篇四
中國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模整體在高速增長，國內(nèi)票房收入占比逐年增高，從20xx年的61.8%攀升到20xx年的81.4%，國內(nèi)票房增速除20xx年低于產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速之外，20xx-2013年都以高出10%的.速度增值，但20xx年差值縮窄到5%以內(nèi)，電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模增速的動力開始部分轉(zhuǎn)向到國內(nèi)非票房和海外銷售的拉動上，20xx-2014年二者的平均增速分別為32.1%、32.8%，可以預(yù)見后續(xù)幾年二者將逐步保持穩(wěn)定增速，共同帶來產(chǎn)業(yè)規(guī)模的增加。不過，參照北美電影業(yè)的發(fā)展情況，中國電影產(chǎn)業(yè)成長的動力，在未來都需要借助多元盈利渠道來拓展。
電影市場票房收入方面，20xx年1月-6月，中國大陸市場票房總計202.4億，同比增長48.9%。20xx上半年新片158部（1月1日-6月30日上映），其中國產(chǎn)影片117部，票房86.7億，單部平均票房7410萬；進口影片33部，票房107.1億，單部平均票房3.2億；特殊影片8部（純港片和純臺片），票房6105萬，單部平均票房763萬。
縱觀過去幾年的票房趨勢，國產(chǎn)片和進口片票房貢獻凈差在20xx-2011年大致維持在8-12%比例，20xx年被后者反超為-4%，20xx年恢復(fù)反彈后拉大到18%，20xx年實現(xiàn)回歸，恢復(fù)到平均范圍內(nèi)。在國產(chǎn)片和排片保護政策，以及引進片審查機制背景下，預(yù)計后續(xù)幾年國產(chǎn)片和進口片的貢獻差值將繼續(xù)維持在平均范圍內(nèi)。從國產(chǎn)片、進口片票房增速對比來看，二者的平均增長率分別為37%、40%，前者對中國電影總票房的貢獻度要低于后者，國產(chǎn)片需要進一步提高票房競爭力。
影視后期制作調(diào)查報告篇五
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習aftereffects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設(shè)置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設(shè)置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎(chǔ)軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結(jié)合使用，對做視頻會有很大幫助。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關(guān)，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務(wù)，不能草率了事。
1制作前期。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構(gòu)思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設(shè)計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
2制作期。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設(shè)備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關(guān)乎電視成敗與否的關(guān)鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
3制作后期。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術(shù)發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復(fù)制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播。現(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻。現(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術(shù)還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術(shù)，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復(fù)雜而細致的工作。有三個階段：
(1)準備階段(熟悉素材、編輯提綱)：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應(yīng)手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎(chǔ)上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設(shè)計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：其一，可以使結(jié)構(gòu)完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;其二，可以保證選用最好的鏡頭;其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
(2)編輯階段(整理素材、選擇畫面、剪輯)：
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)。
容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術(shù)效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術(shù)整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
(3)檢查階段(意義表達、聲音、畫面)：
檢查階段是在畫面組接完成的基礎(chǔ)上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構(gòu)是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構(gòu)因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術(shù)失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術(shù)標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
影視后期制作調(diào)查報告篇六
緊張又充實的實習生活又告一段落了，回顧過去這段時間的實習經(jīng)歷，收獲頗豐，不能光會埋頭苦干哦，寫一份實習報告吧。但很多人說起寫實習報告都是毫無頭緒吧！以下是小編收集整理的影視后期制作實習報告范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
即將面臨畢業(yè)，學校為我們安排到了一家動漫公司實習，既然選擇了動漫這個專業(yè)，就要好好去學，在大學里學的知識卻不知道如何運用，因此我非常珍惜這次實習的機會，在有限的時間里加深對動畫的了解，找出自身的不足。
通過半月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習after effects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設(shè)置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設(shè)置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎(chǔ)軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結(jié)合使用，對做視頻會有很大幫助。
大四第一學期末，我去xxxx文化產(chǎn)業(yè)有限公司的后期剪輯部實習影視制作。
時間：20xx年12月25日至20xx年1月10日。
實習的內(nèi)容與我的專業(yè)相關(guān)，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實習是我第一次正式與社會接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時間上下班，上班時間要認真準時地完成自己的工作任務(wù)，不能草率了事。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準備工作，如策劃、構(gòu)思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場景設(shè)計和選擇、選演員等。當然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
所以的基本制作完成后，就進入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設(shè)備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關(guān)乎電視成敗與否的關(guān)鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計的。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術(shù)發(fā)展的局限性，很多電視效果實際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復(fù)制、發(fā)行了。整個電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進行現(xiàn)場直播。現(xiàn)場直播的流程很簡單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場直播所要做的就是現(xiàn)場拍攝、切換、播放了。
在實習過程中，作為攝影專業(yè)的學生，我對視頻制作有了新的認識，同時，也對自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻?，F(xiàn)在，我只是一名四的學生，掌握的電視技術(shù)還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實習過程中，我目睹了后期編輯的過程，實在感嘆，原來要掌握一門技術(shù)，決非易事：后期編輯是一項涉及眾多內(nèi)容的、復(fù)雜而細致的工作。有三個階段：
在編輯過程中，準備階段是一個很重要的階段。準備工作作得越充分，編輯時越省時省力、得心應(yīng)手。
熟悉素材是對拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進行了解和鑒別，并對照腳本內(nèi)容，在素材的基礎(chǔ)上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、每部分內(nèi)容的大致時間有較精確的設(shè)計和表述。編輯提綱細致、周到，可以給編輯工作帶來方便：
其一，可以使結(jié)構(gòu)完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當;
其二，可以保證選用的`鏡頭;
其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時間精確無誤。
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項工作：
整理素材。是對原始素材進行分類和整理。主要是給素材帶編號，然后逐個記下每個鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)容分別進行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標示在編輯提綱上，以供剪接時尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€個鏡頭組合在一起，用來表達創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點和決定鏡頭長度來創(chuàng)造一定的藝術(shù)效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個完整的藝術(shù)整體。有時，為了達到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個階段。
檢查階段是在畫面組接完成的基礎(chǔ)上進行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構(gòu)是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構(gòu)因素的比例是否得當;意義表達是否有問題;組接點的選擇是否恰當;有無技術(shù)失誤;運動的把握是否流暢;場面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術(shù)標準，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準確等等。
打開媒體大門的鑰匙
我發(fā)現(xiàn)在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。
所謂的硬件，就是實習前一定要把應(yīng)該準備的證件準備好，例如個人簡歷?？赡軅€個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。
講到軟件，其實也就是個人素質(zhì)和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經(jīng)學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質(zhì)和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我知道我即將要到杭州凱風教育咨詢有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解各個欄目的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經(jīng)對這個部門是有一定的了解和認識。
總之，機會總是留給有準備的人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。
由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結(jié)論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是編導(dǎo)，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗比我們多，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。
實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環(huán)節(jié)，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經(jīng)過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業(yè)的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發(fā)!
影視后期制作調(diào)查報告篇七
調(diào)查時間：調(diào)查目的：
通過對國內(nèi)影視類雜志市場和受眾人群的調(diào)查，結(jié)合數(shù)據(jù)，分析影視雜志產(chǎn)品的市場現(xiàn)狀，產(chǎn)品傳播，和發(fā)展前景等。
1、影視類雜志產(chǎn)品概述。
影視類雜志是以介紹國內(nèi)外電影，影星，娛樂資訊為主，配合電影海報，劇照，分析為輔的雜志。緊隨全球新片走向，聚焦全球成功運作的新片、大片動向，在推薦的同時，進行縱深評析。
2、著名影視類期刊雜志簡介
1、《看電影》內(nèi)容上迎合、滿足dvd碟友的需求，以國外最新的碟片資訊、超級碟蟲的影評、鮮艷清晰的海報和劇照，幫助碟友淘碟、讀碟、品碟。與廣大影迷形成了十分良好的交流。該雜志經(jīng)常能采訪到電影界重量級的人物和重要的電影事件。是份很大眾也很出色的電影雜志。
2．《電影世界》雜志創(chuàng)刊之初就占據(jù)中國電影雜志的領(lǐng)先地位，隨著時代的變遷，一直以敏銳、獨特的視角關(guān)注國內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，討論時代背景下人與電影、電影與大眾文化的新型關(guān)系，從而建立中國電影雜志的新標準?！峨娪笆澜纭肥冀K以獨立性和服務(wù)精神，反映電影與文化的時代面貌。3、《環(huán)球熒幕》中國第一本以介紹國外電影、影星、娛樂資訊為主的雜志，引導(dǎo)和見證中外影視文化交融的全過程，20年的文化積淀，歷久彌新，鑄就今日品牌輝煌。全國唯一一本以全球影視文化為視野的雜志，視角獨特。4、《世界電影之窗》電影的輕松話題+社會的關(guān)注焦點+流行的時尚信息，是《世界電影之窗screen》編輯宗旨，品位高雅，主題明確，圖文并茂又讓它區(qū)別于其它同類刊物。
5、《新電影》思路大膽創(chuàng)新，強調(diào)雜志的文化品位和視覺沖擊，突出其國際化、權(quán)威化、咨詢化、服務(wù)化的新特點。電影界最新話題、事件、影片及電影人的大型縱深報道及評論。
中國影視類雜志的歷史和現(xiàn)狀：
中國電影雜志記錄了電影的百年歷程，也經(jīng)歷了興衰更替。早在上世紀之初，一些影業(yè)公司就已開始運用電影雜志為自己的影片和公司鼓吹，間接推進了中國電影業(yè)的市場運轉(zhuǎn)。50～80年代是電影雜志的輝煌期，《大眾電影》、《電影故事》等雜志的影響力甚至達到了引導(dǎo)電影創(chuàng)作的地步?，F(xiàn)在的情況是，90年代后期崛起的新刊搶走大半市場；老牌期刊陷入尷尬境地，多次做出改版應(yīng)對；dvd影碟雜志柳暗花明，漸在讀者中站穩(wěn)腳跟；業(yè)外資本介入內(nèi)地電影期刊經(jīng)營，“合資”雜志摩拳擦掌。
早在1920年，中國就有了第一本電影雜志一一《影戲雜志》。30年代是中國電影雜志的繁榮期，據(jù)統(tǒng)計當時的純電影期刊多達近百本，多由一些大大小小的電影公司創(chuàng)辦，而且半數(shù)以上都集中在當時電影工業(yè)基地上海。電影廠的老板們利用這些傳媒工具為自己的產(chǎn)品宣傳鼓噪，客觀上也推動了中國電影業(yè)的發(fā)展。
新中國電影雜志史有過更輝煌的紀錄，《大眾電影》、《電影故事》、《世界電影》期發(fā)行量都曾達幾百萬冊，前者最高峰時平均月發(fā)行量為879萬冊（1982）年。
1996年創(chuàng)刊、隸屬峨嵋電影制片廠的《看電影》靠復(fù)制《帝國》，《首映》等國外暢銷電影雜志的內(nèi)容及編輯風格，《看電影》迅速起家。高質(zhì)量清晰圖片代替長篇的文字，以電影專題策劃取代對一部電影累牘的介紹，尤其大量國外電影資訊，正符合當時觀眾對國外“大片”的了解需求。
差不多同時出道的`還有《電影show》，兩本雜志頗有類似之處，只不過其今天的影響力已經(jīng)無法與前者之相比?！犊措娪啊返某晒δＪ竭€帶動了國內(nèi)一批老牌雜志的改版風潮，《電影世界》就是其中之一。目前能與《看電影》一爭高下的，還有《新電影》。
趨同化顯然不利于市場競爭，好在這些電影雜志已經(jīng)意識到，開始著手樹立啟己的風格?！犊措娪啊冯m然最早靠資訊豐富取勝，現(xiàn)在卻以評論“看家”：周黎明等一批自由影評人的文章角度之新、筆法之奇，令專業(yè)的學院派影評家也難以望其項背，是這本雜志中含金量最高的內(nèi)容?！峨娪笆澜纭穭t以策劃性強見長。
《新電影》因與哥倫比亞公司、法新社、貝塔斯曼和一些香港類刊都有合作，資訊的速度和容量不亞于報紙，成為看點最多的雜志。
而目前最熱門的《看電影》，主要的收入來源還是在依靠“賣發(fā)行”，國內(nèi)電影雜志普鮮有廣告收益。國外同類雜志的情況也差不多，但他們抓住了目標客戶一一服裝、食品等日常生活消費品。廣告主們相信為自己商品代言的明星，能夠?qū)催@些雜志的追星族們起到刺激消費的作用。
1、刊物介紹：
是中國第一本以介紹國外電影、影星、娛樂資訊為主的雜志，引導(dǎo)和見證中外影視文化交融的全過程。也是全國唯一一本以全球影視文化為視野的雜志，視角新穎獨特。
2、板塊介紹：明星板塊：
關(guān)注明星動態(tài)，講述明星生活，體現(xiàn)明星人氣指數(shù)。立足全球，零距離接觸時尚明星，全方位多角度展示明星的真我風采。
特色：可讀性高，根據(jù)受眾關(guān)注熱點，講述明星的真實故事。
聚焦全球成功運作的新片、大片動向，在推薦的同時，進行縱深評析。特色：緊隨全球新片走向，開辟影視專業(yè)評析的先河。
華山論劍誰與爭鋒
一家之言引來唇槍舌劍；孰是孰非真理自然呈現(xiàn)。最有味道，最具個性的縱橫談。
特色：集百家之言，釋放影人觀點。
影壇聚集藝術(shù)風格、大片剖析、潮流發(fā)展、影人追蹤，這里將用恢弘的篇章呈現(xiàn)理性的探索。
特色：獨家視角，權(quán)威報道。流行百年
忘記意味背叛，繼承啟迪創(chuàng)新。
運動的世界動起來
我看影人影視，編讀往來，影人自由書，我的影視夢，新詞新曲新劇本等，我們在這里開辟一個自由的空間，等待與您想越——時刻準備著！
3．刊物基本信息：編輯：《環(huán)球銀幕畫刊》編輯部
主管：中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會
出版：中國電影出版社
每期零售價：元/期
出版時間：每月1日出版
創(chuàng)刊日期：1985年
報刊版式：大16開
發(fā)行量：每期48萬冊、個人方案的分析：
1、內(nèi)容
青春電影—以處在青春之中的青少年為表現(xiàn)對象的影片，有時候也被稱作“成長電影”或者“校園電影”等，青春電影有其自身的特點，經(jīng)過梳理，大致呈現(xiàn)出三種基本形態(tài)。
一是浪漫類青春電影，這類電影往往以浪漫的青春為主要表現(xiàn)內(nèi)容，也包括一些青春浪漫喜劇，如《藍色大門》、《夏天的尾巴》、《盛夏光年》、《情書》、《美國派》等。
另一類是以青春的殘酷為表現(xiàn)對象，這種殘酷總是以暴力行為為終結(jié)，展現(xiàn)在觀眾面前的往往是青春的毀滅，這種毀滅是自身的或者是個體所在的整體。如《牯嶺街少年殺人事件》、《賴小子》、《大象》、《大逃殺》、《青春殘酷物語》、《香港制造》、《關(guān)于莉莉周的一切》、《撒瑪利亞女孩》等影片。前兩種類別的青春電影特別多，可以舉出很多例子來。
第三類則是將前兩個狀態(tài)的融合，在展現(xiàn)浪漫美好青春之后，主人公（青少年）從一種美好狀態(tài)向另一種殘酷和無奈的狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，往往這種殘酷也要訴諸暴力和導(dǎo)致自身的毀滅。這種轉(zhuǎn)變和在電影現(xiàn)象中較值得研究。這類電影比之前兩類要少得多，也很難界定，《陽光燦爛的日子》、《九降風》、《十七歲的單車》等是很典型的這種將青春的浪漫唯美和現(xiàn)實殘酷結(jié)合的影片。這樣的影片中都傳達著“成長”的主題，從青春浪漫到認識到真正現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變就是一種“成長”。
第三類青春電影中，有著有別于前兩個類別青春類電影的特點，以表現(xiàn)浪漫青春為內(nèi)容的似乎過于理想化的青春電影，而以殘酷物語為表現(xiàn)對象的青春電影似乎也在言說著非青春所能承受的內(nèi)容，極端的浪漫和殘酷似乎都不是現(xiàn)實中的青春，而只有這類電影所表達的才是真正的青春物語。
2、類型
以期刊雜志的形式專屬介紹和簡評一些與青春有關(guān)的經(jīng)典電影。使用鮮艷清晰的海報和劇照，圖文并茂，主題明確，區(qū)別于其他同類雜志，帶給讀者視覺的沖擊和心靈上的感動。
3、受眾人群：以80后熱愛電影的人為主，有一定品味和社會閱歷。
4、設(shè)計形式：以簡潔，干凈的黑白灰關(guān)系為主。黑白灰三種顏色可以隱喻三種青春形式。黑色代表頹廢消的青春。白色則代表積極進取陽光的青春?；疑珓t處于黑白兩種色彩的邊緣和中間的青春。
影視后期制作調(diào)查報告篇八
從7月中旬進入__實習到現(xiàn)在，已經(jīng)四個月了。四個月彈指一揮間就毫無聲息的流逝，就在此時需要回頭總結(jié)之際才猛然間意識到日子的匆匆。原先頗感忸怩的離開大學的圍城生活，現(xiàn)在已經(jīng)漸漸變得順其自然了，這或許應(yīng)該是一種慶幸，慶幸自己對工作生活適應(yīng)得還算快。
四個月的磨刀練陣，按理說，自己到底是寶刀還是銹鐵應(yīng)該可以從這些日子的點滴表現(xiàn)中露出應(yīng)有的光澤了，然而直至目前，我卻對自己這些許的光澤沒有信心——雖然我堅信自己不是銹鐵!
對于我來說，在新動的日子是緊張、快樂而超前的。
最初的時候，直播的時候特別地緊張，不管操作什么都很有壓力，怕出錯，怕給別人帶來麻煩也怕無法彌補。最嚴重的時候，被朋友們懷疑有強迫癥。我會把自己在做節(jié)目的時候犯過的錯，羅列在小本子上，這樣可以提醒自己同樣的錯誤不再犯第二次。每天，媽媽打來電話，習慣地多了一句問候：今天有沒有犯錯啊?每次聽到媽媽這樣的問候，內(nèi)心有些諷刺。
很難忘的一次錯，是沒有錄下《道聽途說》，為了彌補這個錯，整組人重新錄了重播版的節(jié)目。因為磁帶斷磁，從一開始就沒錄上。直播結(jié)束后，導(dǎo)播說，休息5分鐘，再錄一遍。那5分鐘和再錄節(jié)目的20分鐘，很艱難地過著，內(nèi)疚得要命，更深刻的是被同事們的包容感動了。現(xiàn)在，每次直播前都會特別地檢查錄機，以保證同樣的錯不犯第二次。
我感觸最深的就是，這里像是我的第二個家，節(jié)目制作可以在快樂中完成。本以為畢業(yè)參加工作后，人際關(guān)系是有距離感、層次感的，但在節(jié)目部工作讓我驚喜地發(fā)現(xiàn)自己原先的判斷是錯的。大部分的老同事，也都對我們這些新人投以真摯友情的目光，在工作中，只要你需要，他們隨時給予熱情地指導(dǎo);工作之余，大家開懷談笑，不分彼此。最初進來新動的時候，領(lǐng)導(dǎo)和同事都會關(guān)心地問一個問題，住在哪里，因為在直播組必須要早起，也會分享自己的經(jīng)驗。最齊心的是，上班的日子一組幾個人，每天6點就聚集在辦公室，為了8：08分的節(jié)目而準備著。有時候會特別忙碌，有時候會比較空閑一點，還可以滿足地吃上頓豐盛的早餐。哪怕是直播的時候，也保持著愉快的氣氛，也許這樣能趕走我們的瞌睡蟲。
除了參與直播，每天我還需要負責《妙說天下事》素材、《新華縱橫》和《國際專題電訊》的錄制，這些沒有什么技巧和難度可言，只要掐準時間就可以了，哪怕是這樣我還是錯過過節(jié)目的播出時間，只能等到下一次重播，再晚都等著。
不過，有時候這樣無奈的等待還是有好處的。我可以趁著這個機會加班錄《新動看臺》的素材，多集一些素材可以“取其精華”，也可以趁機熟悉機子和軟件，所謂“笨鳥先飛”的經(jīng)驗也可以借鑒起來，提前做下一期節(jié)目的內(nèi)容。
因為很多同事都說現(xiàn)在的《新動看臺》不好看，所以我會多加班來錄些有意思的素材，好像大家都已經(jīng)習慣我加班的日子了。另一方面，大章也計劃著改版《新動看臺》，雖然試著做樣片，可是還很不成熟。我想要學習更多的技術(shù)，在節(jié)目中可以自己做出想要的效果，不用每次都依賴著小小楊，增加她的工作負擔。
在以后的日子里，首先希望自己不再犯錯，不給人添麻煩;做出讓人覺得好看的，有意思的節(jié)目。最后，想說在新動的日子，我很快樂。
6、影片的刻錄
(1)用軟件tmpgencdvd1.6將輸出好的視頻與音頻合并;然后，用軟件nero7.0進行刻錄。
(2)保證供電，在刻錄之前要關(guān)閉省電功能?？啼浭且粋€相對較長的過程，所以要保證平穩(wěn)的電壓和較大的電流。供電不足首先會對刻錄品質(zhì)產(chǎn)生影響，嚴重的直接影響刻錄機使用壽命，系統(tǒng)經(jīng)常出現(xiàn)異常，藍屏，死機，無故重啟。
(3)關(guān)閉多余任務(wù)。
(4)一次性刻錄。
(5)開始刻錄時盡量先用慢速，不要使用其最高速刻錄。刻錄速度與盤片速度最好匹配(即：4_)。
四、實習的體會和建議:
通過實習，提高了我們的專業(yè)技能水平，提高了我們的動手操做能力，開拓了我們的創(chuàng)新思維，使書本與實踐相結(jié)合。這個“班級聯(lián)誼元旦晚會”是我們幾個成員共同完成的，培養(yǎng)了我們的團結(jié)協(xié)作能力，為我們以后在工作上進行合作給予了很好的鍛煉機會。正是通過這次實習，我們發(fā)現(xiàn)自身還有很多知識上的缺陷，明白只有通過老師與同學們的幫助才能在真正意義上掌握對知識的深入。令人高興的是，在大家的齊心協(xié)力下，我們順利地完成了“班級聯(lián)誼元旦晚會”影視作品，并達到了預(yù)想的效果。在這里，我要感謝學校為我們提供這次實習機會，感謝姜_老師對我們的細心指教以及同學對我們的幫助。
影視后期制作調(diào)查報告篇九
每期零售價：20.00元/期。
出版時間：每月1日出版。
創(chuàng)刊日期：1985年
報刊版式：大16開。
發(fā)行量：每期48萬冊.
個人方案的分析：
1.內(nèi)容。
青春電影-以處在青春之中的青少年為表現(xiàn)對象的影片，有時候也被稱作“成長電影”或者“校園電影”等，青春電影有其自身的特點，經(jīng)過梳理，大致呈現(xiàn)出三種基本形態(tài)。
一是浪漫類青春電影，這類電影往往以浪漫的青春為主要表現(xiàn)內(nèi)容，也包括一些青春浪漫喜劇，如《藍色大門》、《夏天的尾巴》、《盛夏光年》、《情書》、《美國派》等。
另一類是以青春的殘酷為表現(xiàn)對象，這種殘酷總是以暴力行為為終結(jié)，展現(xiàn)在觀眾面前的往往是青春的毀滅，這種毀滅是自身的或者是個體所在的整體。如《牯嶺街少年殺人事件》、《賴小子》、《大象》、《大逃殺》、《青春殘酷物語》、《香港制造》、《關(guān)于莉莉周的一切》、《撒瑪利亞女孩》等影片。前兩種類別的青春電影特別多，可以舉出很多例子來。
第三類則是將前兩個狀態(tài)的.融合，在展現(xiàn)浪漫美好青春之后，主人公（青少年）從一種美好狀態(tài)向另一種殘酷和無奈的狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，往往這種殘酷也要訴諸暴力和導(dǎo)致自身的毀滅。這種轉(zhuǎn)變和在電影現(xiàn)象中較值得研究。這類電影比之前兩類要少得多，也很難界定，《陽光燦爛的日子》、《九降風》、《十七歲的單車》等是很典型的這種將青春的浪漫唯美和現(xiàn)實殘酷結(jié)合的影片。這樣的影片中都傳達著“成長”的主題，從青春浪漫到認識到真正現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變就是一種“成長”。
第三類青春電影中，有著有別于前兩個類別青春類電影的特點，以表現(xiàn)浪漫青春為內(nèi)容的似乎過于理想化的青春電影，而以殘酷物語為表現(xiàn)對象的青春電影似乎也在言說著非青春所能承受的內(nèi)容，極端的浪漫和殘酷似乎都不是現(xiàn)實中的青春，而只有這類電影所表達的才是真正的青春物語。
2.類型。
以期刊雜志的形式專屬介紹和簡評一些與青春有關(guān)的經(jīng)典電影。使用鮮艷清晰的。
海報和劇照，圖文并茂，主題明確，區(qū)別于其他同類雜志，帶給讀者視覺的沖擊和心靈上的感動。
3.受眾人群：以80后熱愛電影的人為主，有一定品味和社會閱歷。
4.設(shè)計形式：以簡潔，干凈的黑白灰關(guān)系為主。黑白灰三種顏色可以隱喻三種青春形式。黑色代表頹廢消的青春。白色則代表積極進取陽光的青春?；疑珓t處于黑白兩種色彩的邊緣和中間的青春。
影視后期制作調(diào)查報告篇十
通過近3個月的影視后期制作實習，主要是讓我們學習after effects軟件特效制作的方法，學習視頻特效中的一些設(shè)置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實習的重要的目的，主要是讓我通過對他的了解，自己能夠熟練地對參數(shù)進行設(shè)置，其次重要的一點是讓我們學會能夠制作一些常見的特效，對以后的使用也會有很大的幫助。這次實習同時也要我們能夠熟練的運用premiere軟件，這個軟件主要是影視后期制作的一個基礎(chǔ)軟件，可以進行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時也可以制作一些簡單的圖片視頻。這兩個軟件結(jié)合使用，對做視頻會有很大幫助。作為傳媒類的學生，要懂得如何打開媒體大門的幾把鑰匙。
第一把鑰匙——實習前要做好充分的準備
我發(fā)現(xiàn)在實習前做好準備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個方面，一個是指硬件方面的，一個是指軟件方面的。所謂的硬件，就是實習前一定要把應(yīng)該準備的證件準備好，例如個人簡歷?？赡軅€個媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準備好。不然，在報到的當天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時也會給對方一個不好的印象，認為你沒有做好準備的功夫。講到軟件，其實也就是個人素質(zhì)和能力的準備。當你知道你將要到電視臺或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實習的時候，你就要開始準備了。其實理論上的知識，我們已經(jīng)學了很多，而學院也提供了很多平臺讓我們盡可能的多實踐。但是各個媒體的性質(zhì)和風格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當我即將要去陽江嘉年華影視傳媒有限公司實習的時候，我就花了很長的一段時間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解他們公司的制片的風格，制作方式等等。所以當我被分后期制作部時，我已經(jīng)對這個部門是有一定的了解和認識?？傊瑱C會總是留給有準備的人的，所以在實習前多做準備，那就等于在實習時給自己加了很多分。
第二把鑰匙——盡快的融入團體
其實，無論是實習還是以后工作，能不能盡快的融入團體中就決定了你前進的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。由于是實習生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個團體當中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時如何做的，觀察了一個下午后我得出了幾個結(jié)論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是策劃，主持人還是清潔的阿姨，都會主動的問好。第二，要會很用心地記住人家的名字，第二次見面地時候，僅可能的馬上能準確的說出他的名字，這讓我很值得學習。
第三把鑰匙——每個人都是你的老師
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會少一點。但是既然自己是實習生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗比我們多，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，而且他們都是老工作人了，對這個環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時候都要多學習。
第四把鑰匙——要多與其他學校的實習生交流，互相學習。除了跟學習制作視頻外，我覺得實習還是一個很好的對外交流的機會。后期制作部里有來自各個大學的實習生，每個學校學生都會有自己很獨特的心得體會。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學模式，學到的知識進行一個交流，吸收，學習，取長補短。實習，就像進了社會大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準備。在學校與社會這個承前啟后的實習環(huán)節(jié)，我對自己、對工作有了更具體的認識和客觀的評價。經(jīng)過實習的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對事情的看法和對媒體這個行業(yè)的認識。在實習這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會時時刻刻的帶在身上，因為，我已出發(fā)！
影視后期制作調(diào)查報告篇十一
鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個而實現(xiàn)另一個的技巧。推鏡頭相當于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進觀看，而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開拍攝物體。當然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運動擯棄了畫面中多余的東西，突出重點，把觀眾的注意力引向某一個部分。
用變焦距鏡頭也可以實現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長焦距推動。拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機不斷地遠離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用是有兩個方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個是一個場景中的特寫鏡頭，而后一個是另一個場景中的鏡頭，這樣兩個鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場景無變化，只是原來的畫面放大了。在拍攝場景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。在畫面里的效果是場景中的物體向后移動，場景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時候效果十分明顯。移動攝像機和使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們在拍攝構(gòu)思中需要明確的意識，不能簡單的將兩者互相替換。
這種鏡頭技巧是法國攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺習慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時攝像機的位置不動，只是鏡頭變動拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動，而轉(zhuǎn)動頭來觀看事物一樣。
搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。
搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長焦距鏡頭遠離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運動速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
這種鏡頭技巧是法國攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設(shè)想用“移動的電影攝影機來拍攝，使不動的物體發(fā)生運動”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機放在移動車上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機的位置不動，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機本身位置移動，與被拍攝物體的角度無變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。
移動拍攝多為動態(tài)構(gòu)圖。當被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時候，攝像機移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動態(tài)時，攝像機伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。
移動鏡頭時除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動車外，還可以用其他的移動工具，如高空攝影中的飛機，表現(xiàn)曠野時候的火車汽車等。其運動按照移動方向大致可以分為橫向移動和縱深移動。在攝像機不動的條件下，改變焦距或者移動后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
指攝像機跟隨著運動的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運動中的主體，又可以交代物體的運動方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。
這種鏡頭技巧是指攝像機上下運動拍攝的畫面，是一種從多視點表現(xiàn)場景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機的高度和仰俯角度，會給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運動適當，則可以創(chuàng)造性地表達一個情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場景中上下運動的主體運動的主觀情緒。如果能在實際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果。
這種技巧對攝像師的`要求比較高，是指一個畫面結(jié)束后不停機，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個方向，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過程中所拍攝下來的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺習慣是十分類似的，這就非常類似于我們觀察事物時突然將頭轉(zhuǎn)向另一個事物，可以強調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時間內(nèi)在不同場景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門拍攝一段向所需方向甩出的流動影像鏡頭，再剪輯到前后兩個鏡頭之間。
甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過渡。剪輯的時候，對于甩的方向、速度和快慢、過程的長度，應(yīng)該與前后鏡頭的動作及其方向、速度相適應(yīng)。
被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；二、攝像機超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；四、攝像機在不動的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進行拍攝，可以順時針或者逆時針運動。另外還可以運用旋轉(zhuǎn)的運載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來烘托情緒，渲染氣氛。
這種鏡頭在實際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強烈的震撼力和主觀情緒?；蝿隅R頭技巧是指拍攝過程中攝像機機身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。這種技巧在實際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時候手持攝像機或者肩扛效果比較好。哈爾濱完美動力小編提醒大家上面講述的這些鏡頭技巧是實際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構(gòu)成豐富多彩的綜合運動鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時候，需要根據(jù)實際的需要來確定。拍攝的時候鏡頭運動應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技巧，無故停頓或者上下左右前后晃動，這樣不但影響內(nèi)容的表達，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運動的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的.
影視后期制作調(diào)查報告篇十二
藝術(shù)制作，是電視系統(tǒng)的重要組成部分。作為綜合藝術(shù)的電 視，總是由欄目和節(jié)目組成。以下是小編整理的關(guān)于影視后期制作的技巧，希望大家認真閱讀!
合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高 gamma和亮度做一個簡單的動畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個畫面才顯白。感覺就像光學變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
合成的時候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會平滑一些。
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。
如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。
對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負值的燈光來制造暗部。
除了嚴肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場合以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖，以電視的長寬比，單個鏡頭的構(gòu)圖 非常困難，構(gòu)圖的時候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動態(tài)的、時間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
對于是環(huán)境聲，不必和畫面剪輯嚴格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。
根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應(yīng) 的環(huán)境聲比 “環(huán)境場景”(錄制到機器內(nèi)的)可能要稍有延遲，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的.特性之一就是，亮度會增加，飽和度會下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計過程。
控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。
畫質(zhì)第一，顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)，或微調(diào)。
通常，過度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。
不要濫用光效，避免長時間使用光效?？刂乒庑У膶哟危词故亲詈唵蔚?glow發(fā)光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會更出色。
避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好動畫節(jié)奏關(guān)系，適當打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力。
對于變化不大的鏡頭，可以用圈 mask來控制調(diào)整范圍，這點上類似在畫面上畫畫。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來，或者在整片中卻感覺很好，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭。
這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为氈煌ㄟ^一個鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。
多學習多借鑒優(yōu)秀的表現(xiàn)形式、動畫和配色方案。
加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學習和借鑒中提升和升華。
真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實。
心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的鏡頭時候，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景，強調(diào)先要心理真實。
找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意，另外 30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否。
具體而言，在要求真實的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會有特別艷 麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì) 感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個道理大家肯定都懂。
當然透視也要看上去準確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達上。
多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學習素材。多學習多充電。
碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。
在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時候不考慮動作是否連續(xù)，采用因果剪輯法?？赡芤粋€鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點擊鼠標，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠優(yōu)秀的技術(shù)和豐富的思維，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。
水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分，往往加上一點 gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果。枯筆或者寫實的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡，對比著調(diào)。
當在選擇不好某個顏色時，可以通過遮罩，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張。
每臺電視機的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。
左右安全框比上下安全框更不保險，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機出來后就基本只剩下構(gòu)圖上的意義了。
在片頭色彩上，謹慎使用黃色，如果不準的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺電視機都多少有點差異。因此在暖色調(diào)中應(yīng)給黃色加入一點紅，使用橙色代替。
色彩和景深，非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。
視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點，才是好的。
成熟的片子應(yīng)該沒有明顯的缺點。在后期合成的學習階段，往往會有這樣或者那樣的缺點，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗，多積累。
客戶才最了解產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣才好，因為他們或多或少地做過基礎(chǔ)調(diào)查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會比他們強的。
因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面，應(yīng)尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術(shù)性上，可以堅持自己的觀點，他們要是這方面比你強又何必找你做片。
好的廣告創(chuàng)意和藝術(shù)的表現(xiàn)，能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官。
交流可以使自己的知識不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助。
也許一個自己冥思苦想多日不能解決的問題，經(jīng)別人一句話的點撥便豁然開朗。
平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習慣，重視素材的收集，為創(chuàng)作提供良好的借鑒。
影視后期制作調(diào)查報告篇十三
本合同由下列各方于2015年[]月[]日在簽訂:。
甲方：乙方：
鑒于：
2、乙方是依法注冊成立的法人單位;甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資拍攝電視劇之事，經(jīng)友好協(xié)商,訂立以下合同,以資雙方共同遵守履行:。
1.該劇。
1.1甲、乙雙方?jīng)Q定聯(lián)合投資的電視劇，劇名為(以下稱該劇集數(shù):集。
1.2甲方制作的完成片技術(shù)質(zhì)量至少應(yīng)達到省級頻道黃金時段播出標準;藝術(shù)質(zhì)量達到省級頻道黃金時段播出以上的標準。
2合作拍攝。
2.1甲、乙雙方同意乙方為該劇的聯(lián)合攝制單位之一，該片字幕署名按照廣播電視總局有關(guān)規(guī)定執(zhí)行，乙方所出人員字幕要由乙方確認后執(zhí)行。
2.2甲、乙雙方確認片頭其他主要人員署名由劇組按照實際演、職人員署名。
3投資及回報。
3.1甲、乙雙方確認該劇投資總額為人民幣元整。如有超支，由甲方。
自行負責追加，與乙方無關(guān)。
乙方:現(xiàn)金投入元整作為該劇投資款。
4發(fā)行及收益。
4.1甲方全權(quán)擁有該劇在全球范圍內(nèi)一切介質(zhì)的發(fā)行權(quán)，甲方作為本劇的承制方和發(fā)行方，本片取得發(fā)行許可證后，乙方需出具授權(quán)書，授予甲方全權(quán)代理此劇的發(fā)行事宜。
4.2甲方承諾乙方獲得此劇投資總額%的回報作為發(fā)行收益，即人民幣元整，在本協(xié)議生效后該劇發(fā)行許可證批出后個月內(nèi)將乙方的投資款及投資回報共計人民幣*****元整一次性支付給乙方。
4.3乙方不享有該劇的事宜，由該劇集攝制組負責簽署所有聘用協(xié)議，如協(xié)議履行中發(fā)生任何糾紛，由甲方負責解決，與乙方無關(guān)。
6.3甲方應(yīng)全面負責攝制工作中的'人員安全、設(shè)備安全、應(yīng)監(jiān)督攝制組為其所有工作人員上保險，并監(jiān)督承保風險完備，以確保本片順利、如期完成。在本片制作過程中若發(fā)生任何人員、設(shè)備等方面的安全問題，由甲方負責解決，若由此造成的一切損失，由甲方承擔。
6.4甲方應(yīng)在本片交付之前及時、完全的支付或清償所有與本片有關(guān)的債務(wù)，若由此而造成的一切法律糾紛由甲方自行解決，與乙方無關(guān)。
6.5由甲方負責在本劇開機前向乙方提供該劇的相關(guān)資料(故事梗概、主創(chuàng)介紹、拍攝預(yù)算、發(fā)行及銷售計劃及盈利分析等)。
6.6由甲方負責在拍攝結(jié)束后，提供乙方一套完整劇照不少于張和該劇音像制品(vcd或dvd)套。
6.7拍攝完成后如該劇獲獎，投資各方都有榮譽權(quán)，個人獲得單項獎的，其獎金歸獲獎?wù)咚小?/p>
7合同的變更、解除、補充。
7.1合同經(jīng)各方簽字蓋章后,具有法律效力,各方均不得隨意變更或解除。合同需要變更或解除時,須經(jīng)雙方協(xié)商重新達成書面協(xié)議。
7.2如該劇在本合約簽署后六個月內(nèi)還未開機，甲方需退還乙方全部投資款項，并按照銀行貸款利率支付乙方投資款利息。
8違約責任。
8.1甲、乙雙方任何一方違反合同項下該方的義務(wù),應(yīng)向守約方承擔違約責任,包括賠償因其違約所造成的其它方的損失，其中任何一方逾期向?qū)Ψ街Ц顿M用，應(yīng)按逾期支付金額每天千分之二的比例，向?qū)Ψ街Ц哆`約金。
9爭議解決。
9.1由合同產(chǎn)生或與合同相關(guān)的一切爭議、分歧應(yīng)由各方協(xié)商解決,協(xié)商不成,應(yīng)向合同簽訂地法院起訴。
9.2在爭議解決期間,除爭議事項外,各方應(yīng)繼續(xù)遵守合同項下的其他條款,履行合同項下的其他義務(wù)。
10管轄法律。
10.1。
合同應(yīng)受中華人民共和國法律管轄并依其解釋。
11全部協(xié)議。
11.1合同是各方關(guān)于上述合作內(nèi)容完整的理解,它代替所有以前達成的有關(guān)口頭意見、同意或理解。
12其它。
12.1合同文本一式貳(2)份,由各方各執(zhí)壹(1)份。
12.2合同自各方簽字蓋章之日起生效。
甲方:。
代表:蓋章：
地址:郵編:。
電話:傳真：
乙方:代表:蓋章。
地址:郵編:。
電話:傳真：
影視后期制作調(diào)查報告篇十四
字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡(luò)流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。據(jù)權(quán)威機構(gòu)統(tǒng)計，早在4年前，我國數(shù)字影院的數(shù)量就已達166家，而如今，中國更成為全球最大的數(shù)字影院市場。目前，我國有多家廣播電視播出機構(gòu)、5000家影視制作公司以及規(guī)模各異的近萬家網(wǎng)絡(luò)媒體公司，需要大量的數(shù)字影視制作人員。據(jù)業(yè)內(nèi)人士初步估計，未來幾年內(nèi)數(shù)字影視制作行業(yè)需要的影視人才數(shù)量超過70萬人，尤其在高層次的編導(dǎo)、策劃、制作人才方面存在較大缺口。
數(shù)字影視行業(yè)前景誘人。
毫無疑問，數(shù)字影視制作正逐漸成為當今全球最具發(fā)展?jié)摿Φ某柈a(chǎn)業(yè)之一，特別是在中國大力發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的利好政策刺激下，數(shù)字影視行業(yè)更呈現(xiàn)出無可阻擋的磅礴氣勢?！吨袊ヂ?lián)網(wǎng)調(diào)查報告》顯示：從廣告媒介角度統(tǒng)計，播客、視頻分享網(wǎng)站所到達的受眾規(guī)模達到7600萬人。網(wǎng)絡(luò)視頻點播、直播服務(wù)的受眾規(guī)模則達到9800萬人。而伴隨著中國龐大的手機用戶群的形成、p2p技術(shù)與寬帶網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展及3g應(yīng)用的逐漸成熟，數(shù)字影視市場在未來5年仍將持續(xù)快速增長，數(shù)字影視行業(yè)發(fā)展又躍上一個新臺階，預(yù)計市場規(guī)模將達到1487億人民幣。
數(shù)字影視行業(yè)人才告急。
廣電總局明確指出，“十一五”期間，廣播影視數(shù)字化建設(shè)的首要任務(wù)是數(shù)字化轉(zhuǎn)換，與此同時，數(shù)字電視改造也開始在省、市各級電視網(wǎng)中積極推進。一方面是國家政策的引導(dǎo)，另一方面是市場需求和技術(shù)進步等因素的影響，網(wǎng)絡(luò)電視、ip電視、移動電視等新媒體不斷涌現(xiàn)，數(shù)字影視制作技術(shù)人才因此成為各方爭奪的熱點。但目前數(shù)字影視制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，熟練掌握數(shù)字影視采、編、播技能的高素質(zhì)人才非常稀缺，據(jù)權(quán)威機構(gòu)保守統(tǒng)計，目前能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人才缺口就在20萬人左右。
人才的緊缺直接制約了行業(yè)的繼續(xù)發(fā)展和擴大。因此，一些高等院校開始上馬數(shù)字影視專業(yè)，社會上一些相關(guān)的職業(yè)培訓(xùn)機構(gòu)也如雨后春筍般紛紛出現(xiàn)，其中國內(nèi)最具規(guī)模的數(shù)字娛樂人才職業(yè)教育機構(gòu)――匯眾教育走在了前列。匯眾教育北京西直門(數(shù)字影視)校區(qū)聯(lián)合中國傳媒大學、影視劇組及中央電視臺等知名影視機構(gòu)，將課程體系開發(fā)、教材編寫、教師培訓(xùn)認證、教學管理、就業(yè)指導(dǎo)等成功經(jīng)驗運用在數(shù)字影視學院項目上，以實戰(zhàn)為核心，為數(shù)字影視行業(yè)培養(yǎng)最前沿的影視策劃師與制作師。
“全面發(fā)展型”人才前景看好。
“由于數(shù)字影視人才技能短缺和單一引發(fā)的深層次、結(jié)構(gòu)性矛盾已經(jīng)顯現(xiàn)。要堅持數(shù)字影視行業(yè)在發(fā)展中快速擴大的方針，各大教育機構(gòu)就必須加大專業(yè)人才的培養(yǎng)力度，同時還要求數(shù)字影視相關(guān)人員既要具有影視藝術(shù)修養(yǎng)，同時又要能夠運用最新的影視制作技術(shù)手段。因此，真正具有影視藝術(shù)修養(yǎng)和基礎(chǔ)知識、掌握數(shù)字影視制作技術(shù)、能完成傳統(tǒng)和最新的網(wǎng)絡(luò)、手機流媒體影視創(chuàng)作的數(shù)字影視制作、創(chuàng)新、創(chuàng)意人才成為這個行業(yè)的稀缺人才。所以在培訓(xùn)過程中一定要注重影視人才多方面素質(zhì)的培養(yǎng)，通過讓學員參與實際項目，提高他們的操作能力、適應(yīng)能力和團隊配合能力等等?！彼髫悓W院的有關(guān)負責人表示。
隨著模擬電視信號的逐步淘汰，數(shù)字電視將迎來蓬勃發(fā)展的機遇。屆時，大批傳統(tǒng)的模擬影視制作人將面臨轉(zhuǎn)型和淘汰，而掌握先進的數(shù)字影視制作技術(shù)的人才必將在這個時代大展宏圖。
編后：
隨著數(shù)字電影、數(shù)字電視在全國的推廣，數(shù)字影視制作人才特別是網(wǎng)絡(luò)流媒體和手機電影等新媒介人才逐漸走俏。4年前我國數(shù)字影院數(shù)量就已達166家，發(fā)展到如今成為全球最大的數(shù)字影院市場。同時，數(shù)字電視改造也在省、市各級電視網(wǎng)積極推進。數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了較大的人才缺口。但目前數(shù)字電影制作的從業(yè)人員大多來自傳統(tǒng)影視專業(yè)或者計算機等其他行業(yè)，能夠熟練操作全高清數(shù)字攝像機的人不多，人才缺口在20萬人左右。
影視后期制作調(diào)查報告篇十五
后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作與編輯，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯，在后期編輯制作中運用兩者進行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯，必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點，選用合適的編輯方式。
非線性編輯(nonlinearedit)是傳統(tǒng)設(shè)備同計算機技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計算機數(shù)字化記錄所有存儲的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計算機完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天，非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段。同樣，線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯，實際上就是通過錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯，錄像機將母帶上的素材通過電——電復(fù)制在另一臺錄像機上完成第二版復(fù)制，這中間完成的諸如出入點設(shè)置、轉(zhuǎn)場等都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前，線性編輯在影視制作后期編輯中起著絕對重要的作用，而現(xiàn)在形成了兩者共同在影視制作后期編輯中交相輝映，它們兩者有著各自的特點和優(yōu)勢。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關(guān)系，線性編輯可以說是非線性編輯的前身，首先，在基本觀念和藝術(shù)理念上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這正是后期制作的核心所在。其次，許多專業(yè)概念和專業(yè)術(shù)語，兩者也相同。
經(jīng)過幾十年的發(fā)展，線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機、編錄機、控制器直接對錄像帶素材進行操作，操作界面直觀、簡潔、簡單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進行編輯，再配上字幕機、時基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號按時間線性排列，在尋找素材時錄像機需要進行卷帶搜索，只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進行，素材的選擇很費時間。難于進行節(jié)目的'修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致，而不能進行增刪，不能改變節(jié)目的長度。這樣，對節(jié)目的修改就非常不方便，因為任何一部電視片、一個電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。
系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜，可操作性相對降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標各異，當它們連接在一起時，會對視頻信號造成較大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時使用，使得操作人員眾多，操作過程復(fù)雜，可操作性相對降低。正因為如此，隨著新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備——非線性編輯應(yīng)運而生了。
1、在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因為，在影視節(jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運動、疊加、透明，畫面的快、慢動作，三維動畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長于5秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實現(xiàn)起來非常容易。
2、在新聞片的制作中，因為電視新聞要求每個鏡頭的長度一般小于5秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。
3、在現(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主?，F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的主要特點是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實時，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。
綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機地結(jié)合起來，取長補短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。
影視后期制作調(diào)查報告篇十六
2、理解電視語言，根據(jù)創(chuàng)意腳本或文案對廣告片進行制作、剪輯和編排，傳達宣傳訴求;。
3、廣告片的剪輯合成的制作。
2、熟練掌握ae和premiere或者vegas剪輯軟件;。
3、熟悉電視購物廣告，可獨立完成廣告包裝、三維片頭動畫、廣告片等的設(shè)計及制作;。
4、對作品的主題創(chuàng)意、標版設(shè)計、動畫、質(zhì)感、節(jié)奏、色彩等方面有較好的把握;。
5、有良好的'團隊意識以及較強的主動性和創(chuàng)造性;。
6、1年以上的工作經(jīng)驗，有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，品行端正，工作勤奮;。
7、能吃苦耐勞，適應(yīng)高強度的加班熬夜工作。
影視后期制作調(diào)查報告篇十七
在學習影視后期制作這門課程之前，我一直對影視后期制作非常感興趣尤其特別崇拜那些好萊塢大片中的場景。但是我一直認為影視后期制作不過是簡單的用軟件做一些東西罷了，但是重要的是需要用軟件，所以我就選修了這門課程希望可以好好學習精通軟件。但是等到學了之后我才發(fā)現(xiàn)影視后期制作其實是一個相當復(fù)雜的過程。在這門課程里我才第一次知道還有個軟件叫做會聲會影。雖然只是短短的幾節(jié)選修課但是我感受頗深。
在課堂上，老師講的`很詳細，在這里我知道了影視后期制作可以分為前期制作、實景拍攝和后期制作三個主要階段。而且各個階段都很復(fù)雜，并沒有我想象中的那么簡單。我還知道了什么是非線性編輯什么是線性編輯以及它們各有的特別和局限性。這是我以前一點都不了解的。
在老師的詳細講解中我還懂得了影視后期制作中的四個要素和三大關(guān)系。
四個要素分別是：
（1）色彩與光線的校正
（2）動畫
（3）合成
（4）噴繪
三大關(guān)系：
（1） 處理畫面與畫面之間的關(guān)系
（2） 處理聲音與畫面至今的關(guān)系
（3） 處理電視字幕與畫面之間的關(guān)系
這些都是我以前從來都沒有接觸過的。中國人民公安大學電教中心商燕虹談影視后期編輯藝術(shù)的再創(chuàng)作：后期編輯是影視藝術(shù)的再創(chuàng)作者影視藝術(shù)創(chuàng)作過程包含三個不同特點的階段：一是用文字寫出視覺、聽覺形象的稿本的創(chuàng)作階段；二是將文字分解為一系列不同鏡頭并攝錄下來的拍攝階段；三是將拍攝素材創(chuàng)造性。以前只看過這些話，到現(xiàn)在才有點理解了其中的內(nèi)涵。
學習了影視后期制作之后我才懂得了影視后期制作的博大精深，但是如果不精通計算機軟件一切都是白搭。所以我現(xiàn)在要更多練習，務(wù)必精通計算機軟件技術(shù)，為將來做出好的影視作品而努力。
影視后期制作調(diào)查報告篇十八
1、按主管的要求,對各類影片獨立完成特效包裝的`工作。
2、較好的人際溝通能力,能與同事有效溝通,高效合作。
3、準確把握影片各時間節(jié)點,按時、高質(zhì)完成工作。
4、有責任心、有能力對各類影片的特效包裝風格準確把握。
1、?？埔陨蠈W歷,影視制作、動畫設(shè)計或廣告設(shè)計相關(guān)專業(yè)。
2、兩年以上影視包裝/后期制作方面的工作經(jīng)驗;能獨立完成影片包裝、三維片頭動畫、廣告片、宣傳片、視頻特效處理等高品質(zhì)影視項目。
3、熟悉影片的后期制作流程及標準,熟練使用后期制作和三維動畫相關(guān)軟件(aftereffects、3dsmax、maya、cinema4d、photoshop等)。
4、具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識;對作品的主題創(chuàng)意、標版設(shè)計、動畫、質(zhì)感、節(jié)奏率、色彩、構(gòu)圖、鏡頭語言等方面表達能力強。
5、熟悉各種視頻、音頻文件轉(zhuǎn)換,編碼格式等;對配樂和音樂節(jié)奏與畫面的搭配能駕馭自如。
影視后期制作調(diào)查報告篇十九
隨著法律觀念的深入人心，越來越多事情需要用到合同，簽訂合同能促使雙方規(guī)范地承諾和履行合作。那么相關(guān)的合同到底怎么寫呢？下面是小編收集整理的影視后期制作合同范本，僅供參考，歡迎大家閱讀。
甲方：
法定代表人：
地址：
乙方：
法定代表人：
地址：
經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，為明確雙方責任，雙方經(jīng)友好協(xié)商，達成如下一致條款：
甲方委托乙方對____后期制作等事宜，具體委托事項為：
1、____視頻后期制作。
2、____視頻后期修改。
1、本合同總價款共計人民幣____元（大寫：人民幣____圓整）。
2、付款方式：轉(zhuǎn)賬；合同簽訂后甲方即付合同金額的100%，即____元（大寫：人民幣____圓整）。
3、乙方指定收款賬號如下：
（1）開戶戶名：____。
（2）開戶銀行：____。
（3）開戶賬號：____。
1、乙方按照甲方要求對甲方的活動進行拍攝以及后期制作，甲方如有修改意見，應(yīng)根據(jù)甲方要求進行修改。
2、乙方需按時按質(zhì)提交成片，若甲方提出修改意見則時間相應(yīng)順延。
3、本合同執(zhí)行完畢后，乙方拍攝制作的視頻版權(quán)歸甲方所有，乙方不得侵犯。
1、若甲方未按合同要求的時間支付費用，甲方從應(yīng)付費用的次日起計算，每延誤一天，向乙方按合同價款的____%償付違約金。乙方未按合同要求的時間提交成果，乙方從應(yīng)提交日期的次日起計算，每延誤一天，向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
2、逾期____天及以上，乙方不履行合同時，乙方必須向甲方賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
3、在乙方未收到合同金額的全款前，甲方擅自使用乙方制作的視頻（包括影片、小樣、影片畫面和音樂等），用于媒體宣傳或其他用途，則視為甲方侵權(quán)。甲方必須向乙方支付全款且賠償經(jīng)濟損失為合同價款的____%違約金。
1、本合同約定的不可抗力指甲乙雙方任何一方在簽訂本合同時不可預(yù)見的、遭受影響的一方不能克服和不能避免的，并對本合同的履行產(chǎn)生影響的事件，包含但不限于6級以上地震、10級以上臺風。
2、如果發(fā)生不可抗力事件，甲乙雙方受該事件影響下的`合同義務(wù)在不可抗力影響引起的延誤期內(nèi)將暫停履行。
3、甲乙雙方任何一方遭受不可抗力時應(yīng)及時通知另一方，解釋其需要提出發(fā)生不可抗力的理由，并且應(yīng)在其后____天內(nèi)對該不可抗力事件的發(fā)生及其持續(xù)時間提供適當證明。
4、若發(fā)生不可抗力，甲乙雙方應(yīng)就履行本合同或變更終止本合同達成協(xié)議。
1、本合同履行完畢。
2、發(fā)生不可抗力或其它特殊原因雙方合同終止。
3、任何一方違反本合同各項規(guī)定的，對方有權(quán)書面通知另一方予以及時糾正，如一方不能及時糾正，則另一方有權(quán)通過書面終止本合同的執(zhí)行。
合同在執(zhí)行中，發(fā)生爭議時，本著友好協(xié)商、調(diào)解的原則解決問題，如調(diào)解不成，任何一方可向____地具管轄權(quán)的地方法院申請裁決。
1、本合同以甲乙雙方法定代表人/負責人或代理人簽字蓋章之日生效。
2、本合同壹式____份，甲乙各執(zhí)____份，具有同等法律效力。
3、合同經(jīng)雙方簽字蓋章后生效，在合同完全執(zhí)行完畢前，雙方加蓋公章的傳真件同樣有效。
4、本合同執(zhí)行過程中，補充協(xié)議等一經(jīng)甲乙雙方簽字即成為本合同的有效組成部分，與本合同具有同等法律效力。
5、未盡事宜，雙方另行協(xié)商。
甲方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
乙方：
法定代表人：
簽訂時間：____年____月____日
影視后期制作調(diào)查報告篇二十
影視資源在初中歷史教學的運用非常廣泛。但是，如何用好影視資料，實用？巧用？還是活用？這就需要我們在教學中找到一個很好地契合點，將影視資料有效且高效地運用到歷史課堂中，達到事半功倍的教學效果。
在講述甲午中日戰(zhàn)爭時，截取影視劇《1894甲午大海戰(zhàn)》片段，對適合課堂需要的情節(jié)進行剪輯，注重細節(jié)，力求剪輯的影片簡短、深刻且富有感染力。如“鄧世昌率領(lǐng)‘致遠’號官兵英勇戰(zhàn)斗，最后因彈絕，鄧世昌決定撞沉敵艦“吉野”號，但不幸被魚雷擊中，全艦官兵犧牲”這一片段。片段播放后，孩子們的內(nèi)心受到了極大的觸動，再加上教師適時的點撥、引導(dǎo)，收到了很好的教學效果。
盡管運用影視資源有時會起到事半功倍的教學效果，但是現(xiàn)階段市場上充斥著各種打著歷史旗號的影視作品，這些作品大多是虛構(gòu)、演繹的，符合歷史史實的東西很少。但是初中生由于知識儲備的欠缺，不能很好地辨識真?zhèn)?，因此我們在運用影視資料時要注意以下幾個問題：
第三、靈活地運用影視資料。教師可以根據(jù)自身的儲備，向?qū)W生推薦一些優(yōu)秀的歷史影片，如《活著》、《建國大業(yè)》等等，讓學生利用課余時間豐富自己的歷史知識，獲得更多的情感體驗，將歷史教學更好地延伸到課外。
影視后期制作調(diào)查報告篇二十一
現(xiàn)將這一年來的工作總結(jié)如下。
一、主要工作。
（一）加強修養(yǎng)，提高職業(yè)道德。一個公司員工的修養(yǎng)和職業(yè)道德反映了公司的管理水平和業(yè)務(wù)狀態(tài)。好的職業(yè)道德不僅可以為公司賺得更多的利潤，還可以讓顧客滿意，為公司打下堅實的基礎(chǔ)。因此，在工作中我時刻嚴格要求自己，真正做到讓顧客滿意，讓領(lǐng)導(dǎo)放心。每次工作后，我都會及時的讓顧客反饋一些消費信息，如滿意度、是否下次還愿意合作、有什么地方做的不好等。這樣我就可以不斷的從每次的工作中吸取教訓(xùn)、總結(jié)經(jīng)驗，為下次更好的開展工作做好準備。經(jīng)過自己的不懈努力，在良好的職業(yè)道德的牽引下，業(yè)務(wù)水平有了很大的提高，獲得了領(lǐng)導(dǎo)和顧客的一致好評。
（二）團結(jié)互助，營造好的工作環(huán)境。在公司里，一個良好的和諧的工作環(huán)境可以讓大家工作的更加愉快，更有激情和動力。在每天的日常工作中，我與領(lǐng)導(dǎo)融洽相處，與同事們團結(jié)互助、共同進步。當別人遇到困難事情時，我會及時地關(guān)心幫助；當看到垃圾未倒時，我會很自覺的把垃圾清理掉；當同事累了，我會及時的送上一杯熱開水。大家在一起相處的很愉快，都是好朋友，彼此關(guān)心，坦誠相待。為公司創(chuàng)造了良好的工作環(huán)境，也給公司營造了一種健康、向上、積極地公司文化。
（四）踏實工作，上好每一次班。這一年來，我始終公司領(lǐng)導(dǎo)的話和顧客的要求為工作標準，在自己的本職崗位上兢兢業(yè)業(yè)，時刻嚴格要求自己，每天按時上班，及時打卡，經(jīng)常利用晚上和周末的時間來公司加班加點。每次攝像拍片回來后，作為后期的我們，就需要給片修飾，完成最后的工作。這是很重要的一個環(huán)節(jié)，是整個制片過程必不可少的，如果有差錯，就可能將前期的工作毀于一旦。而且這項任務(wù)難度大，技術(shù)復(fù)雜，要求工作人員有很好的耐心和吃苦耐勞的精神。所以自己必須認真細致的做好每一個步驟，對照客戶對宣傳片的要求，力爭把它做的完美、精致。
還清楚地記得十一月份那一次，領(lǐng)導(dǎo)一次性拿過來好幾個片子。一般而言，很難在規(guī)定的時間內(nèi)完成任務(wù)，但顧客的要求就是命令，必須在規(guī)定的時間內(nèi)交付。這對于自己提出了很大的挑戰(zhàn)，我每天給自己打氣，相信自己一定可以按時完成。就這樣，我連續(xù)兩周，每天中午和晚上都在公司吃飯，吃完后就立即投入緊張的工作中。晚上加班至少到十二點，還有幾晚甚至通宵。當把所有的工作以很高的質(zhì)量按時完成時，自己如釋重負。在這期間，自己瘦了很多，但卻為公司贏得了顧客的贊嘆，給公司創(chuàng)建了良好的信譽，同時自己對以后的工作更有信心，在自己的崗位上更加努力，做好本職工作。
二、存在不足。
（一）由于自己工作的單一性，每天工作基本上都是重復(fù)的，因此長期以往，有時候會有一種厭煩的心情。在夏天，天氣炎熱，心情也更容易煩躁，難免會出現(xiàn)消極的情緒，工作效率也因此偶爾有所下降。
（二）上班有時候會有遲到現(xiàn)象，由于我們部門的工作性質(zhì)，決定了我們必須經(jīng)常晚上進行加班甚至通宵達旦的工作，這樣就使得自己第二天沒有充足的精力，在早上就很難起來，因此很容易遲到。
（三）自己的知識面還不夠廣，雖然對于本職工作已經(jīng)很熟悉了，但其他部門的工作自己卻不擅長，這樣容易給工作上帶來不必要的困難，還需要經(jīng)常麻煩別的同事。
三、來年打算。
（一）一如既往的做好自己的本職工作。對今年自己做的.好的地方繼續(xù)發(fā)揚，對做的不好的藥努力去克服，總結(jié)經(jīng)驗、吸取教訓(xùn)，認真分析工作中存在的不足，為來年更好的開展工作打下堅實的基礎(chǔ)。恪守職業(yè)道德，視公司的利益高于一切，為公司創(chuàng)造更多的效益。
（二）拓展知識面，提高專業(yè)素質(zhì)。虛心向領(lǐng)導(dǎo)和同事們學習，取長補短。沒有最好，只有更好。對于自己的工作要不斷地精益求精，時刻保持那種昂揚向上的戰(zhàn)斗精神，不斷克服工作中存在的問題。
（三）不斷創(chuàng)新，銳意進取。創(chuàng)新是一個民族的不解動力，更是一個公司得以生存和發(fā)展的源泉。在工作中，我要積極發(fā)揮自己的主觀能動性，多觀察，勤思考，爭取在工作中更上一層樓。
以上就是自己在一年中的工作情況，有好的方面，也有不足之處。我會按照上面的打算在來年的工作中更加努力、刻苦，為公司的不斷成長和進步貢獻自己的力量。
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