經(jīng)歷過艱辛努力的學(xué)習(xí)階段，總結(jié)可以幫助我們更好地總結(jié)心得和經(jīng)驗(yàn)。在寫總結(jié)時(shí)，我們要客觀地回顧自己的經(jīng)歷和成績(jī)，不要過分夸大或貶低。小編為大家整理了一些常用的總結(jié)句式和詞匯，希望對(duì)大家有所幫助。
影視評(píng)論論文篇一
種子曬干揚(yáng)凈，來年莊稼不生病。
能耕巧種，不如懶漢上糞。
芒種雨漣漣，夏至火燒天。
要想吃好面，種麥泥里站。
鋤草不鋤根，留下禍害根。
不怕旱苗，只怕旱籽。
夏至種豆，重陽(yáng)種麥。
好秧出好谷，秧好半年春。
南跑北奔，趕不上抓草拾糞。
地盡其力田不荒，合理密植多打糧。
黃鸝唱歌，麥子要割。
麥澆三葉胎，麥?zhǔn)杖掠辍?/p>
把式把式，離不開家什。
影視評(píng)論論文篇二
1.一般別人問我忙不忙，我都會(huì)說忙，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，如果你說不忙，那對(duì)方十有八九會(huì)讓你忙起來。
2.你大腦抽筋，小腦打結(jié)，中樞神經(jīng)變態(tài)，我勸你還是自殺算了。
3.南北方人抗凍問題對(duì)比，可以歸納為：南方人抗凍人物屬性高，北方人抗凍裝備等級(jí)高。
4.以前不在乎的現(xiàn)在得不到了，以前得不到的現(xiàn)在不想要了。
5.感情從來都是一把雙刃劍，既可傷害別人也會(huì)令自己受傷。
6.總有一天我對(duì)你的愛會(huì)得到同等的回報(bào)，就像離的路由器越近，信號(hào)越強(qiáng)一個(gè)道理。
7.一見鐘情愛上你，二話不說抱住你，三天兩頭來找你，四下無人親親你，五天之內(nèi)娶到你，六十年內(nèi)不分離!
8.小侄女在ipad上玩植物大戰(zhàn)僵尸就干兩件事情：收太陽(yáng)、種土豆給僵尸吃。她認(rèn)為這個(gè)游戲是在養(yǎng)僵尸。
9.熬夜，是因?yàn)闆]有勇氣結(jié)束這一天;賴床，是因?yàn)闆]有勇氣開始這一天。
10.兔子不吃窩邊草，何況質(zhì)量又不好，何必非在身邊找。
11.學(xué)校又不是殯儀館，查什么遺容遺表啊!還穿什么孝衣孝褲啊!
12.今天一早起來以為自己長(zhǎng)大了，仔細(xì)一看，原來被子蓋橫了!
13.專家稱眼睛千萬不要連續(xù)對(duì)著手機(jī)超過兩個(gè)小時(shí)，那樣手機(jī)會(huì)沒電。
14.想牽你的手，一起到一個(gè)叫永遠(yuǎn)的地方，看天長(zhǎng)地久的風(fēng)景，嘗?？菔癄€的味道。
15.我不能說，我可以給你想要的，但我就有那么一顆赤誠(chéng)跳動(dòng)的心。
16.前女友很內(nèi)向，內(nèi)向到什么程度呢，就是她想結(jié)束和我四年感情都不好意思說，是喊她新男友來告訴我的。
17.淘寶上有一件衣服10個(gè)差評(píng)1個(gè)好評(píng)，好評(píng)是：幫同學(xué)買的，她穿的很難看，我很滿意。
18.兩情若是長(zhǎng)久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。親愛的寶貝，我不能常陪伴著你，但我和你的心永遠(yuǎn)在一起。
19.除了冷鋒就是暖鋒，希望我們的關(guān)系，可以變成準(zhǔn)靜止鋒。
20.聽說睡覺手機(jī)放枕頭旁邊有輻射，嚇得我趕緊起來把枕頭扔了。
影視評(píng)論論文篇三
引言：“志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好處就得不著，女人的壞處就使他犧牲了?！?--冰心。下面就讓我們一起來感受一下徐志摩詩(shī)中的康橋。
再別康橋——徐志摩。
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;。
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽(yáng)中的新娘;。
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;。
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草。
那樹蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹;。
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)篙，
向青草更青處漫溯;。
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;。
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;。
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
詩(shī)評(píng)：《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽的`音樂。此詩(shī)是徐志摩舊地重游，詩(shī)興大發(fā)所寫下的，這首表現(xiàn)出詩(shī)人極高的藝術(shù)技巧。詩(shī)的語(yǔ)言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動(dòng)著讀者的心弦。
詩(shī)人聞一多代曾提倡現(xiàn)代詩(shī)歌的“音樂的美”“繪畫的美”“建筑的美”，《再別康橋》一詩(shī)，可以說是“三美”具備，堪稱徐志摩詩(shī)作中的絕唱。
影視評(píng)論論文篇四
糞是農(nóng)家寶，莊稼離它長(zhǎng)不好。
楊葉錢大，要種黃瓜。
冬雪是麥被，春雪爛麥根。
火越扇越旺，種越選越強(qiáng)。
揪花開，谷出來。揪花開，麻出來。
千算萬算，不如良種合算。
肥是莊稼寶，施足又施巧。
頭麻見秧，二麻見糠，三麻見霜。
清水下種，混水插秧。
榆錢黃，種谷忙;楊絮落，種山經(jīng)。
田里不上糞，吃飯要斷頓。
水土不出田，糧食吃不完。
選種忙幾天，增產(chǎn)一年甜。
麥打短稈，豆打長(zhǎng)秸。
春插時(shí)，夏插刻，春爭(zhēng)日，夏爭(zhēng)時(shí)。
影視評(píng)論論文篇五
高中政治小論文總的要求是要求能運(yùn)用思想政治課上學(xué)習(xí)的馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論的基本觀點(diǎn)，去分析現(xiàn)實(shí)生活中遇到的實(shí)際問題，以提高分析問題和解決問題的能力，提高思想認(rèn)識(shí)和覺悟。因此，要寫好政治小論文，一方面要緊密結(jié)合思想政治課教學(xué)，認(rèn)真學(xué)習(xí)基本理論，掌握基本觀點(diǎn);另一方面要走出課堂，積極參加社會(huì)實(shí)踐、社會(huì)思潮及其變化，深入工廠、農(nóng)村、商店參加社會(huì)實(shí)踐，進(jìn)行調(diào)查研究，從社會(huì)生活中尋找和提煉材料，掌握豐富的第一手素材，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，獲得靈感，這也是小論文創(chuàng)作的唯一源泉。
一、緊跟形勢(shì)，獨(dú)立思考，寫出小論文的新意。
在小論文寫作過程中，要善于對(duì)平凡的事情進(jìn)行深入分析，尋找出其不尋常之處，要重視小論文的新意。所謂新意，就是指小論文的觀點(diǎn)要富有時(shí)代氣息和現(xiàn)實(shí)意義，有自己的.獨(dú)立見解。要寫出有新意的小論文，首先要認(rèn)真學(xué)習(xí)思想政治課的理論知識(shí)，黨和國(guó)家的路線、方針、政策和當(dāng)今國(guó)內(nèi)外的時(shí)事形勢(shì)，積極投身形式多樣的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，只有這樣，才能使自己和集體、國(guó)家以至世界的命運(yùn)聯(lián)系在一起，和時(shí)代的脈搏一起跳動(dòng)，才能親身感受到富有時(shí)代氣息和現(xiàn)實(shí)意義的新人、新事、新思想，進(jìn)發(fā)出有自己獨(dú)立見解的思想火花。同時(shí)，要獨(dú)立思考，善于從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)問題，尋找素材，抓住不放，深入調(diào)查，分析研究，逐步從外部行為摸清的思想根源和實(shí)質(zhì)，從表面現(xiàn)象透視問題的實(shí)質(zhì)，分析研究，逐步從外部行為摸清事情的思想根源和實(shí)質(zhì)，從表面現(xiàn)象透視問題的實(shí)質(zhì)。如在撰寫關(guān)于國(guó)企改革與發(fā)展的小論文冒，除了要認(rèn)真學(xué)習(xí)書本上關(guān)于企業(yè)改革與發(fā)展的基本知識(shí)外，更重要的要了解黨和國(guó)家現(xiàn)階段企業(yè)改革與發(fā)展的路線、方針、政策，緊跟當(dāng)前國(guó)企改革的形勢(shì)，深入分析、認(rèn)真思考，才能找出富有時(shí)代氣息和現(xiàn)實(shí)意義的切入點(diǎn)。
二、認(rèn)真分析，深入研究，做到小論文的事理相統(tǒng)一。
文章的事與理，相輔相成，缺一不可。政治小論文，要求一事一議，事理交融，層次清楚，說明力強(qiáng)。要明白事實(shí)勝于雄辯的道理，努力去掌握豐富的材料，注意用事實(shí)說話，擺事實(shí)、講道理，使人信服。要對(duì)在實(shí)踐中取得的感性材料進(jìn)行認(rèn)真的整理和分析，經(jīng)過嚴(yán)格的去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的加工制作，才能把道理講明白、觀點(diǎn)說清楚，使論文主題升華，以人以啟發(fā)。在文章結(jié)構(gòu)上，無論是通過人和事來說明一定的道理，還是運(yùn)用一定的原理去分析人和事，都必須注意觀點(diǎn)和材料相一致，真正做到事理交融、事理統(tǒng)一。同時(shí)，要使文章的層次清楚，結(jié)構(gòu)合理，才能使人感到自然、真切、合情合理，有說服力，防止顛三倒四，雜亂無章。
三、以小見大，材料精要，語(yǔ)言簡(jiǎn)練。
短小精悍是小論文的一個(gè)顯著特點(diǎn)。小論文的題目要小，力求以小見大，更有利于全面、深入、透徹地把問題分析清楚。相反，如果題目太大，寫多了就長(zhǎng)，寫短了就空，很難符合要求。寫作小論文，需要作深入的調(diào)查研究，細(xì)心觀察，占有盡可能豐富而又合乎實(shí)際的材料，民時(shí)，要用科學(xué)的思維方法對(duì)所獲得的材料進(jìn)行認(rèn)真的分析整理，選用典型而又具體、生動(dòng)的材料，選材要精，才會(huì)恰到了處。小論文的語(yǔ)言要精練、簡(jiǎn)明，初稿寫完后，要多看幾遍，仔細(xì)推敲，反復(fù)修改，做到文句通順、條理清楚、語(yǔ)言簡(jiǎn)練。
影視評(píng)論論文篇六
1.我不同意你的觀點(diǎn)，但我誓死捍衛(wèi)不讓你說話的權(quán)利。
2.物價(jià)與歐洲接軌，房?jī)r(jià)與月球接軌，工資與非洲接軌。
3.感情中有一種愛，叫做放手，當(dāng)愛情遠(yuǎn)走時(shí)，要懂得放手。
4.自從初一那次撿起掉在地下的筆后，數(shù)學(xué)我就再也沒聽懂過。
5.現(xiàn)在的女人：后看，風(fēng)調(diào)雨順。前看，顆粒無收。
6.月老，麻煩你下次給我牽紅線的時(shí)候能換成鋼絲嗎。尼瑪，紅線質(zhì)量不好，老斷。
7.你可知道你能夠走出我的視野卻永遠(yuǎn)走不出我對(duì)你的殷殷思念;你能夠遠(yuǎn)離我的身影卻永遠(yuǎn)不能遠(yuǎn)離我對(duì)你的濃濃眷戀。
8.悄悄地我吃了，正如我悄悄地胖，我睡了一個(gè)懶覺，卻帶來一片脂肪。
9.專家稱眼睛千萬不要連續(xù)對(duì)著手機(jī)超過兩個(gè)小時(shí)，那樣手機(jī)會(huì)沒電。
10.電話里吵了架，即使如此卻還想見你，正因如此才想見你。
11.別聽我說話你就快樂，那是你不懂我幽默的背后。
12.生活就像拉屎，有時(shí)候你很努力，出來的也不過是個(gè)屁。
13.小時(shí)候我們是公主命，長(zhǎng)大以后就會(huì)被親人朋友慣出公主病。
14.昨天有人說我丑，我當(dāng)場(chǎng)就哭了，我很難過，很心疼他，年紀(jì)輕輕就瞎了。
15.在對(duì)的時(shí)間，對(duì)的地點(diǎn)，遇見對(duì)的人。那或許不是你的良人，而是仇人。
16.我真佩服趙奕歡，拍的這幾個(gè)片子沒說換個(gè)頭型的，要我就不行。
17.既然說人生是一本書，那出幾個(gè)錯(cuò)別字就不值得大驚小怪。
18.永遠(yuǎn)別和傻逼吵架，贏了也只是贏了一個(gè)傻逼，輸了你就是個(gè)傻逼。
19.平時(shí)看書是因?yàn)橛星笾?，考前看書是因?yàn)橛星笊?/p>
20.天熱呼呼吹風(fēng)扇，蚊子嗡嗡惹人煩;正愁沒有下酒菜，把你做我盤中餐;蒼蠅也來湊熱鬧，一網(wǎng)打盡飽肚腩!
影視評(píng)論論文篇七
元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌罚阂装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)岌遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。
明楊慎批點(diǎn)楊金本《草堂詩(shī)馀》卷三：離情欲淚。讀此始知高則誠(chéng)、關(guān)漢卿諸人，又是效顰。
明茅映《詞的》卷三：香弱脆溜，自是正宗。
明李攀龍《草堂詩(shī)馀雋》卷五眉批：“多情不隨雁字去，空教一種上眉頭?！痹u(píng)語(yǔ)：“惟錦書、雁字，不得將情傳去，所以一種相思，眉頭心頭，在在難消?！?/p>
明王世貞《弇州山人詞評(píng)》：李易安“此情無計(jì)可消除，方下眉頭，又上心頭?！笨芍^憔悴支離矣。
明沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷二：時(shí)本落“西”字，作七字句，非調(diào)。是元人樂府妙句。關(guān)、鄭、白、馬諸君，固效顰耳。
明李廷機(jī)《草堂詩(shī)馀評(píng)林》卷二：此詞頗盡離別之情，語(yǔ)意超逸，令人醒目。
明張丑《清河書畫舫》申集引《才婦錄》：易安詞稿一紙，乃清秘閣故物也。筆勢(shì)清真可愛。此詞《漱玉集》中亦載，所謂離別曲者耶?卷尾略無題識(shí)，僅有點(diǎn)定兩字耳。錄具于左：“(詞略，唯“月滿西樓”，作“月滿樓”)”。右調(diào)(一剪梅)。
明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十：“樓”字上不必增“西”字。劉伯溫“雁短人遙可奈何”亦七字句，仿此。
清王士禛《花草蒙拾》：俞仲茅小詞云：“輪到相思沒處辭，眉間露一絲?！币曇装病安畔旅碱^，卻上心頭”，可謂此兒善盜。然易安亦從范希文“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避”語(yǔ)脫胎，李特工耳。
清沈雄《古今詞話·詞辨》卷上：周永年曰：《一剪梅》唯易安作為善。劉后村換頭亦用平字，于調(diào)未葉。若“云中誰(shuí)寄錦書來”，與“此情無計(jì)可消除”，“來”字、“除”字，不必用韻，似俱出韻。但“雁字回時(shí)月滿樓”，“樓”字上失一“西”字。劉青田“雁短人遙可奈何”，“樓”上似不必增“西”字。今南曲只以前段作引子，詞家復(fù)就單調(diào)，別名“剪半”。將法曲之被管弦者，漸不可究詰矣。
清萬樹《詞律》卷九：“月滿樓”，或作“月滿西樓”。不知此調(diào)與他詞異。如“裳”、“思”、“來”、“除”等字，皆不用韻，原與四段排比者不同?！把阕帧本淦咦?，自是古調(diào)。何必強(qiáng)其入俗，而添一‘“西”字以湊八字乎?人若欲填排偶之句，自有別體在也。
清張宗橚《詞林紀(jì)事》卷十九：此《一剪梅》，變體也。前段第五句原本無“西”字，后人所增。舊譜謂脫去一字者，非。又按：《汲古閣宋詞》，此闋載入《惜香樂府》，恐誤。
清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷三：易安《一剪梅》詞起句“紅藕香殘玉簟秋”七字，便有吞梅嚼雪，不識(shí)人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也。
清陳世焜(廷悼)《云韶集》卷十：起七字秀絕，真不食人間煙火者。梁紹壬謂：只起七字已是他人不能到。結(jié)更凄絕。
清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。
清況周頤《〈漱玉詞〉箋》：玉梅詞隱云，易安精研宮律，所以何至出韻。周美成倚聲傳家，為南北宋關(guān)鍵，其《一剪梅》第四句均不用韻，詎皆出韻耶?竊謂《一剪梅》調(diào)當(dāng)以第四句不用韻一體為最早，晚近作者，好為靡靡之音，徒事和暢，乃添入此葉耳。
王學(xué)初《李清照集校注》卷一：又按，清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無負(fù)岌遠(yuǎn)游事。此則(指本輯評(píng)“一”)所云，顯非事實(shí)。而李清照之父(李格非)稱為李翁，一似不知其名者，尤見蕪陋?！冬?gòu)钟洝纺藗螘?，不足?jù)。
影視評(píng)論論文篇八
山上住著三老子，山下住著三小子，山腰住著三哥三嫂子。
山下三小子，找山腰三哥三嫂子，借三斗三升酸棗子，
山腰三哥三嫂子，借給山下三小子三斗三升酸棗子。
山下三小子，又找山上三老子，借三斗三升酸棗子，
山上三老子，還沒有三斗三升酸棗子，
只好到山腰找三哥三嫂子，給山下三小子借了三斗三升酸棗子。
過年山下三小子打下酸棗子，還了山腰三哥三嫂子，兩個(gè)三斗三升酸棗子。
2、墻上一根釘。
墻上一根釘，釘上掛條繩，繩下吊個(gè)瓶，瓶下放盞燈。
掉下墻上釘，脫掉釘上繩。滑落繩下瓶，打碎瓶下燈。
瓶打燈，燈打瓶，瓶說燈，燈罵繩，瓶說繩，繩說釘，丁丁當(dāng)當(dāng)，乒乓乓乓。
3、板凳與扁擔(dān)。
板凳寬，扁擔(dān)長(zhǎng)。
扁擔(dān)沒有板凳寬，
板凳沒有扁擔(dān)長(zhǎng)。
扁擔(dān)在綁在板凳上，
板凳不讓扁擔(dān)綁在板凳上，
扁擔(dān)偏要扁擔(dān)綁在板凳上。
4、白老八。
白老八門前栽了八顆白果樹，
從北邊飛來了八個(gè)白八哥兒不知在哪住。
白老八拿了八個(gè)巴達(dá)棍兒要打八個(gè)白八哥兒，
八個(gè)八哥兒飛上了八顆白果樹，
不知道白老八拿這八個(gè)巴達(dá)棍兒打著了八個(gè)白八哥兒，
還是打著了八顆白果樹。
5、鵝和鴿。
天上一群大白鴿，河里一群大白鵝。
白鴿尖尖紅嘴殼，白鵝曲項(xiàng)向天歌。
白鴿剪開云朵朵，白鵝撥開浪波波。
鴿樂呵呵，鵝活潑波，
白鵝白鴿碧波藍(lán)天真快樂。
6、水連天。
天連水，水連天，
水天一色望無邊，
藍(lán)藍(lán)的天似綠水，
綠綠的水如藍(lán)天。
到底是天連水，
還是水連天?
7、買菜。
小艾和小戴，一起去買菜。
小艾把一斤菜給小戴，
小戴有比小艾多一倍的菜;。
小戴把一斤菜給小艾，
小艾、小戴就有一般多的菜。
8、貓鼻子。
白貓黑鼻子，
黑貓白鼻子;。
黑貓的白鼻子，
碰破了白貓黑鼻子。
白貓的黑鼻子破了。
剝了秕谷殼兒補(bǔ)鼻子;。
黑貓的白鼻子不破。
不剝秕谷殼兒補(bǔ)鼻子。
9、倒吊鳥。
梁上兩對(duì)倒吊鳥，
泥里兩對(duì)鳥倒吊。
可憐梁上的兩對(duì)倒吊鳥，
惦著泥里的兩對(duì)鳥倒吊，
可憐泥里的兩對(duì)鳥倒吊，
也惦著梁上的兩對(duì)倒吊鳥。
10、兜裝豆。
兜里裝豆，
豆裝滿兜，
兜破漏豆。
倒出豆，補(bǔ)破兜，
補(bǔ)好兜，又裝豆，
裝滿兜，不漏豆。?
11、兩只鵝。
河邊兩只鵝，
一同過了河;。
白鵝去拾草，
黑鵝來搭窩。
冬天北風(fēng)刮，
草窩真暖和，
住在草窩里，
哦哦唱支歌。
12、四個(gè)頭。
天上有日頭，
地下有石頭，
嘴里有舌頭，
瓶口有塞頭。
天上是日頭不是石頭，
地下是石頭不是日頭，
嘴里是舌頭不是塞頭，
瓶中是塞頭不是舌頭。
影視評(píng)論論文篇九
朱帆先生的《兩鄉(xiāng)樓詩(shī)詞存稿》中有不少詠物和題圖的詩(shī)詞，前者是自然之實(shí)物，如花草蟲魚之類，后者是有關(guān)這些實(shí)物的畫幅攝影之作，所用形式主要是絕句，寫得溢彩流光，別具情趣。中國(guó)歷來的詩(shī)人無不喜歡詠物題圖，因而留下了無數(shù)光燦的作品，形成了題詠詩(shī)詞的藝術(shù)共識(shí)和成功寫作秘笈，概而言之就是不即不離，不沾不滯，講究出其神韻，寄其情懷。朱先生是學(xué)院詩(shī)家，更嫻于這些經(jīng)妙，因此，集中這類詩(shī)詞雖然不多，然均是光彩華章，可媲美于唐宋之大家。
妙筆點(diǎn)畫，出彩傳神。
詠物必“及”其物，出其形態(tài)，但不是物品說明詞，不是照相，講究的“是又不是”，重在出其神采。先生有《詠盆景十一首》，其中詠《仕女云鬟?九里香》：“綠鬟如云拂綺霞，前身合在帝王家。懶憑梳洗歸金屋，依舊釵橫玉墜斜?！背霈F(xiàn)在我們面前的九里香造型是一位端莊嬌矜的古代仕女，她秀發(fā)如云，嬌容如仙。她是屬于帝王家的，但是她不屑于精心梳妝，仍其釵橫玉墜，慵疏隨意，由于自然，更婉雅動(dòng)人。一段風(fēng)流瀉于筆端，萬縷神絲漾于心底，先生之作妙也。描寫榆樹造型：“舞罷依郎整翠翹，幾回魂斷楚宮腰。而今沉醉東風(fēng)里，夢(mèng)聽當(dāng)年碧玉簫?！背w細(xì)，偎依郎懷，嬌娜似不勝薄紗。描寫山紫荇盆景，題為“花雨輕寒”，曰“曉陰花雨釀?shì)p寒，仙女云裳晾未干。閑夢(mèng)不歸蘭燼落，為誰(shuí)風(fēng)露獨(dú)憑欄？”寫翠葉榕“多情有恨何曾見，翠袖春寒月上時(shí)”……一個(gè)個(gè)人物栩栩如生，神采飛揚(yáng)，詩(shī)情畫意感人心扉。
奇聯(lián)巧構(gòu)，意趣洋溢。
奇妙的聯(lián)想，豐富的想象，向來是詩(shī)人的擅長(zhǎng)，也是詩(shī)之為詩(shī)的緣故。詩(shī)人題飛來石：“補(bǔ)天無分此勾留，飛落塵寰幾度秋?？墒乔鼗时尴率瑸樘邮纴y到羅?。俊睂⒀矍爸媸f成是當(dāng)年女媧補(bǔ)天未用之石塊，滯留于塵寰，然而即便出身如此不凡，也難免秦王暴政，為逃難免辱躲隱于此，是可幸，實(shí)可悲。
詩(shī)人想象之奇、聯(lián)結(jié)之巧、寄托之深，可謂絕矣！《為友題畫詩(shī)二十五首》，其中《題柏茂畫姜花》“開近污泥濁水旁，移來紙上也芬芳。皆因不惹時(shí)人眼，長(zhǎng)帶詩(shī)情入畫廊。”雖處污淖，仍保清芬，不入俗眼，故進(jìn)讀章，聯(lián)得奇巧。題《石上蒼松圖》“老樹生頑石，虬枝指上蒼。問天緣底事，材大不為梁?！笔挥?，情郁有憤，仍“虬枝指上蒼”，倔得令人嘆惋?！额}黃牡丹》“過盡春宵幾點(diǎn)寒，雙飛粉蝶下云端。畫家也解時(shí)人意，細(xì)研黃金寫牡丹?！睍r(shí)人之金夢(mèng)、世態(tài)之崇尚，巧從眼前牡丹之黃色而出，是謔畫者，還是剌世俗，何須辯也。詩(shī)人《題海邊風(fēng)景攝影》“椰林微雨釀新晴，儷影翩翩一傘輕。談到情濃濃似夢(mèng)，不知身已入丹青。”后兩句真是奇妙之構(gòu)，將影照之作、丹青之寫與實(shí)景真人巧構(gòu)于一篇之中，妙趣洋溢。總之，先生所寫無不避常出格而又合于情理，不留縫紉之痕，妙也。
詩(shī)詞終是言志寄情的載體，詠物實(shí)是借物言世，諷時(shí)警世，寄托情懷是詠物詩(shī)詞得以存在傳流的根本。詩(shī)人即便是率意而為也或多或少帶著自己的人生之慨、閱世之悟。
先生題《十二生肖詩(shī)》，均有所喻。寫鼠“莫向蘇州尋舊宅，況鐘已去獄難平?！敝S世無清官，寰多冤獄，可嘆。寫虎“只緣新得天恩寵，不畏人間有武松”，刺世有黑惡，后有保護(hù)傘，為惡者有恃無恐；勸兔“此去山林休撞樹，村頭尚有守株翁”，人世可怖，即便是白發(fā)老翁，也多攫取之心。寫馬“飛蹄奮鬣越雄關(guān)，險(xiǎn)道奔馳只等閑。百戰(zhàn)沙場(chǎng)余瘦骨，歸來依舊放南山”，感嘆功高無賞也。說豬“在野能搏豹與獅，柵欄一養(yǎng)便肥癡”，剌臃嘲懶，也警示育人當(dāng)有道。詩(shī)人感嘆鐘馗“世路由來鬼蜮多，鐘馗能啖又如何?？v然撐破便便腹，依舊秋墳鬼唱歌”，慨嘆即便是鐘馗也不敢啖“如花鬼”，而且擔(dān)心“厲鬼啖鐘馗”，因?yàn)椤吧迫嗣勘粣喝似郏怨湃碎g萬事奇”啊。詩(shī)人同情弱者，可憐被欺者。羅君兆榮畫柳絲懸青蟲，上有美人凝睇而視焉，索詩(shī)，因題絕句：“楊柳輕搖幾縷絲，美人倚樹漫沉思。園中蝴蝶翩躚舞，誰(shuí)賞青蟲未脫時(shí)?！鼻嘞x未脫，有誰(shuí)可憐，更有誰(shuí)伸一指而解救？詩(shī)人之題發(fā)人深省。
又，《題友人畫鷹》：“凌空一夢(mèng)早成空，鴉雀紛爭(zhēng)亂世雄?；厥孜Ｑ潞翁幨牵冶犠硌哿⑽嗤?。”《醉中題柏茂畫葫蘆瓜》“淋漓醉墨古今無，作畫持杯氣自殊。酒后襟懷劫后筆，不依模樣畫葫蘆?！彪m經(jīng)歷劫，其桀驁之性猶存，似見詩(shī)人之影也。
詠物之作，總是旨在托而言志，把自己的某種理想、人格或感情融于某種具體事物，所借之物既是作者的理想、旨趣、節(jié)操的化身，更是作品主旨和形象的載體。一首好的`詠物詩(shī)，總是以其生動(dòng)的形象和強(qiáng)烈的美感吸引讀者，而且有意無意地、或深或淺地透過所詠之物，或流露作者的人生態(tài)度，或寄寓美好的理想，或隱含生活的道理。但是詠物題圖畢竟不同于政治性的嚴(yán)肅表態(tài)，作者戲筆也不等于己之真情實(shí)意，朱先生是也，無數(shù)玩詩(shī)者是也，因此絕不能像文痞姚文元之流搞捕風(fēng)捉影無限上綱，若仍如是，還有詩(shī)詞之詠嗎？天下還有藝術(shù)嗎？心存余悸，故加此“蛇足”，悲夫！
影視評(píng)論論文篇十
經(jīng)常寫評(píng)論的人大都有一個(gè)感覺，就內(nèi)容而言，相較于時(shí)事評(píng)論、文藝評(píng)論、思想評(píng)論等，經(jīng)濟(jì)評(píng)論要寫得春風(fēng)化雨、文采飛揚(yáng)，確實(shí)不太容易。
經(jīng)濟(jì)評(píng)論難寫，難在專業(yè)性比較強(qiáng)，難在將枯燥的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)、生僻的經(jīng)濟(jì)術(shù)語(yǔ)，化為鮮活、通俗的通用語(yǔ)言；難在將一個(gè)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象、經(jīng)濟(jì)問題講透說清，可謂“深入不易，淺出更難”。
時(shí)下，有很多經(jīng)濟(jì)學(xué)家、經(jīng)濟(jì)方面的專才開專欄寫評(píng)論，他們擁有深厚的經(jīng)濟(jì)學(xué)背景，豐富的從事經(jīng)濟(jì)工作的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，寫出的評(píng)論專業(yè)性強(qiáng)、預(yù)見性高，擁有大批擁躉。當(dāng)然，但凡為人熟知、津津樂道的評(píng)論，大都深入淺出、通俗易懂。比如，易憲容幾年前寫過一篇有名的文章——《謹(jǐn)防房地產(chǎn)綁架中國(guó)經(jīng)濟(jì)》，題目中的“綁架”二字，形象生動(dòng)，觸目扎眼，淋漓盡致地展現(xiàn)了房地產(chǎn)泡沫所帶來的危害，給讀者留下了深刻印象。再看看經(jīng)濟(jì)時(shí)評(píng)家水皮的評(píng)論、經(jīng)濟(jì)學(xué)家謝國(guó)忠的評(píng)論，無不是絞盡腦汁讓深刻的思考與活躍的形式有機(jī)結(jié)合起來，想方設(shè)法激發(fā)人們的好奇心、閱讀欲。
看來，不管什么人，要寫好經(jīng)濟(jì)評(píng)論，有兩個(gè)硬條件繞不過去：一是對(duì)經(jīng)濟(jì)話題感興趣、有好奇心。從宏觀經(jīng)濟(jì)理論到具體的行業(yè)分析，從黨和政府的經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略到世界經(jīng)濟(jì)走勢(shì)，都有興趣去研究，有興致去探討。有了這種熱情，很多事情就好辦多了。二是對(duì)語(yǔ)言文字感興趣、有興奮點(diǎn)。再獨(dú)到的見解、再深刻的觀點(diǎn)，也要靠文字表達(dá)出來。不琢磨文字，不揣摩語(yǔ)言，經(jīng)濟(jì)評(píng)論很容易流于艱澀、失于平庸。下面，筆者從寫作技巧上談?wù)劷?jīng)濟(jì)評(píng)論如何才能深入淺出、躍然紙上。
思維要抽象，表述宜形象。經(jīng)濟(jì)評(píng)論要抓人，沒有思想高度、沒有理論深度，沒有見解獨(dú)到的觀點(diǎn)、沒有發(fā)人深省的論述，想讓人在浩如煙海的文章中，記住你寫的評(píng)論，確實(shí)有點(diǎn)異想天開。經(jīng)濟(jì)生活豐富多彩，經(jīng)濟(jì)新聞天天都有，要從中汲取有評(píng)論價(jià)值的新聞，評(píng)論員要大膽施展抽象思維能力，從經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象中挖掘出其背后的深意，接下來，以明快的筆觸、凝練的語(yǔ)言、清晰的脈絡(luò)，把自己的'思考展示給讀者。
通貨膨脹是近兩年的一個(gè)熱門話題，怎么看待國(guó)內(nèi)物價(jià)問題，可謂仁者見仁、智者見智。筆者注意到一個(gè)現(xiàn)象，有一些人，其中不乏名人名家，在物價(jià)這個(gè)問題上顯得過于“寬厚”，全然不顧底層民眾的生活狀態(tài)，不斷為過快的物價(jià)漲幅找借口。必須看到，對(duì)物價(jià)高與低的判斷，絕不僅僅是一個(gè)理論問題，而是一個(gè)事關(guān)億萬民眾切身利益的民生問題。為此，20xx年10月，筆者以《誰(shuí)最有資格界定“通脹警戒線”？》為題，用老百姓都能看得懂的語(yǔ)言，用大眾化、口語(yǔ)化的文字，對(duì)某些專家的曖昧態(tài)度給予了明確的反擊。
文章寫道。
“換句話說，最有資格談通脹警戒線的，不是名氣大、位置高、收受豐的人，而是那些每天算計(jì)著‘柴米油鹽醬醋茶’的蕓蕓眾生。物價(jià)的漲幅超出了他們的生活承受力，就是在明白無誤地警示有關(guān)部門：經(jīng)濟(jì)過熱了，物價(jià)太高了，政策該調(diào)了?！?/p>
由宏觀視野看問題，從平民視角寫文章，這樣的評(píng)論，不僅立意高，手法也活。
言“物”能及“人”，“人”“物”相結(jié)合。經(jīng)濟(jì)問題雖然與人們息息相關(guān)，但有的評(píng)論員在寫經(jīng)濟(jì)評(píng)論時(shí)，容易陷入就經(jīng)濟(jì)談經(jīng)濟(jì)、“見物不見人”的境地。這也難怪，與文娛、時(shí)政相比，經(jīng)濟(jì)問題因?yàn)榭陀^性強(qiáng)、可量化度高，似乎與人關(guān)聯(lián)度不大。其實(shí)，經(jīng)濟(jì)學(xué)也是研究人的，正因?yàn)橛辛巳祟惖慕?jīng)濟(jì)活動(dòng)，才使得經(jīng)濟(jì)學(xué)有了可以研究的對(duì)象。所以，沒有了人，經(jīng)濟(jì)學(xué)就成了無源之水、無本之木。明白了這一點(diǎn)，評(píng)論員在寫作經(jīng)濟(jì)評(píng)論時(shí)，應(yīng)該時(shí)時(shí)處處樹立“人”的觀念——從人出發(fā)研究經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，以人為本撰寫經(jīng)濟(jì)評(píng)論，言“物”及“人”、“人”“物”結(jié)合。
其三是某些近乎瘋狂的開發(fā)商……央行的這一舉動(dòng)，將打碎他們的如意算盤，更要命的是，這可能還只是一個(gè)開始。”
以“事”入手，從“人”分析，這樣的評(píng)論，把看似乏味枯燥的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，變成了有血有肉的街談巷議，讀起來親切自然，讓人解渴。
分析像剝筍，長(zhǎng)短當(dāng)適中。那些讀起來津津有味的評(píng)論，有一個(gè)共同點(diǎn)，就是講起理來，酣暢淋漓、頭頭是道，讀者會(huì)不知不覺循著作者的思路去想問題、看事情。這些評(píng)論的“魔力”從哪里來？在于其邏輯推理縝密細(xì)致，分析判斷無懈可擊。一篇評(píng)論的主干，是分析的過程。這個(gè)過程寫得是否精彩、到位、有理有據(jù)，直接決定了文章的“成色”。論述的過程，猶如電路的串聯(lián)、并聯(lián)，可分為并列論述和層層分析。筆者覺得，除非不得已，盡量不要用“并列論述”法，而要像抽絲、剝筍一樣，層層深入、步步遞進(jìn)，把評(píng)論員大腦中的思維過程，展現(xiàn)給讀者。這樣的論述，既符合讀者的閱讀心理，又能激發(fā)受眾的閱讀期待，更便于把問題講清講透。
“在調(diào)整結(jié)構(gòu)這件事上，相關(guān)部門、有關(guān)人士在作規(guī)劃、定計(jì)劃、抓落實(shí)的時(shí)候，既要發(fā)揮‘有形之手’的作用，也要看到‘無形之手’的力量，不要忽視了市場(chǎng)的‘臉色’。
馬克思在《資本論》中說：在商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)，商品從成品到賣出的一步是‘驚人的一躍’。如果‘躍’不出去，摔壞的不是商品，而是生產(chǎn)者本身。
我省的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)確實(shí)需要調(diào)整，但無論是調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，還是產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，成功與否，最終要看能否將產(chǎn)品順利轉(zhuǎn)化為商品。
調(diào)整結(jié)構(gòu)要看市場(chǎng)的‘臉色’，雖然靠市場(chǎng)的自發(fā)性來配置資源時(shí)間比較慢，但政府依然不宜包辦代替。政府要做的，只能是引導(dǎo)、調(diào)控，通過綜合運(yùn)用政策、法律、經(jīng)濟(jì)等手段淘汰落后過剩產(chǎn)能，支持戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
政府不該管的，千萬不要去管，要讓市場(chǎng)主體去自我定奪、自我調(diào)整。如果事無巨細(xì)，都要靠政府、靠‘有形之手’去‘抹平’，那么，這種‘被市場(chǎng)’的結(jié)果，將使真正的市場(chǎng)主體處于‘你說我做’、‘被動(dòng)執(zhí)行’的狀態(tài)，其結(jié)果是，有的企業(yè)在調(diào)結(jié)構(gòu)上做表面文章，明調(diào)實(shí)不調(diào)，或者雖然也調(diào)了，但可能方向不準(zhǔn)，路子不對(duì)，給企業(yè)的發(fā)展帶來更大的風(fēng)險(xiǎn)。”
當(dāng)今時(shí)代，大眾流行文化正迎來一個(gè)“淺閱讀”時(shí)代——年輕人閱讀的速度越來越快，甚至帶有很強(qiáng)的跳躍性，追求的則是閱讀的快感。經(jīng)濟(jì)評(píng)論不是麥當(dāng)勞、肯德基，但也要努力適應(yīng)新變化，文章短一點(diǎn)，文字順一些，用讀者習(xí)慣的方式，慢慢“誘導(dǎo)”其體味新思考、品味新觀點(diǎn)。
影視評(píng)論論文篇十一
楊葉錢大，快種甜瓜;楊葉嘩啦，快種西瓜。
土壤要變好，底肥要上飽。
人靠飯養(yǎng)，地憑糞壯。
羊糞當(dāng)年富，豬糞年年強(qiáng)。
番薯是呆寶，肥料多就好。
寒露霜降，趕快拋上。
積肥沒巧，腿勤就好。
草荒荒一時(shí)，苗荒荒一季。
一畝不治，百畝遭殃。
霉?fàn)€病蟲能生災(zāi)，入到囤里還得曬。
小燕來，抽蒜薹;大雁來，拔棉柴。
糜谷不上糞，枉把天爺恨。
影視評(píng)論論文篇十二
尊敬的校長(zhǎng)，老師們，同學(xué)們：
今天外邊下著大雪，天氣嚴(yán)寒，但是我的心是熱的。我早已盼望在劍橋同老師、同學(xué)們見面，互相交流?，F(xiàn)在正是金融危機(jī)的嚴(yán)冬季節(jié)，但是我看到年輕人，仿佛看到了春天，看到了光明和未來。因?yàn)槲覉?jiān)信，知識(shí)的力量，年輕人的勇氣，是可以改變?nèi)说拿\(yùn)、國(guó)家的命運(yùn)、整個(gè)世界的命運(yùn)。一篇好的演講應(yīng)該是不加修飾的。用心說話，講真話，這就是演講的實(shí)質(zhì)。我希望我的演講能夠給老師、同學(xué)們思想以啟迪。你們能夠記住其中一兩句話，那我也就滿足了。
到高等學(xué)府，我的心里總是充滿敬意。這種心情是由于我對(duì)知識(shí)、對(duì)老師、對(duì)學(xué)校的尊敬。所以，我方才深深地給校長(zhǎng)、給老師們鞠個(gè)躬，那不是禮節(jié)，而是一個(gè)學(xué)生對(duì)待校長(zhǎng)和老師應(yīng)盡的禮貌。
來到向往已久的劍橋大學(xué)，非常高興。劍橋舉世聞名，培養(yǎng)出牛頓、達(dá)爾文、培根等許多杰出的科學(xué)家、思想家，為人類文明進(jìn)步作出了重要貢獻(xiàn)。今年是劍橋建校800周年，我謹(jǐn)致以熱烈祝賀！首先，我向劍橋大學(xué)贈(zèng)送“中華數(shù)字書苑”，其中收錄了中國(guó)出版的20萬種電子圖書，涉及中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、文化等各個(gè)領(lǐng)域，大家可以從中更多地了解中國(guó)。
這是我第四次訪問英國(guó)。中英相距遙遠(yuǎn)，但兩國(guó)人民的友好交往不斷增多。香港問題的圓滿解決，經(jīng)貿(mào)、文教、科技等領(lǐng)域的有效合作，為發(fā)展中英全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在此，我向長(zhǎng)期致力于中英友好的朋友們表示崇高的敬意！
今天，我演講的題目是：用發(fā)展的眼光看中國(guó)。
我深深愛著的祖國(guó)——古老而又年輕。
說她古老，她是一個(gè)有著數(shù)千年文明史的東方大國(guó)。中華民族以自己的勤勞和智慧，創(chuàng)造了燦爛的古代文明，對(duì)人類發(fā)展作出過重大貢獻(xiàn)。
說她年輕，新中國(guó)成立才60年，改革開放才30年。中國(guó)人民經(jīng)過長(zhǎng)期不懈的斗爭(zhēng)建立了新中國(guó)，又經(jīng)過艱苦的探索，終于找到了適合國(guó)情的發(fā)展道路——中國(guó)特色社會(huì)主義道路，文明古國(guó)煥發(fā)了青春活力。
中國(guó)改革開放，最重要的是解放思想，最根本、最具有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義的是體制創(chuàng)新。我們推進(jìn)經(jīng)濟(jì)體制改革，建立了社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制。在政府的宏觀調(diào)控下，充分發(fā)揮市場(chǎng)對(duì)資源配置的基礎(chǔ)性作用。我們深化政治體制改革，把發(fā)展民主和完善法制結(jié)合起來，實(shí)行人民當(dāng)家作主，依法治國(guó)，建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家。
改革開放的實(shí)質(zhì)，就是堅(jiān)持以人為本，通過解放和發(fā)展生產(chǎn)力滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的物質(zhì)文化需求，在公正的條件下促進(jìn)人的全面發(fā)展；就是保障人民的民主權(quán)利，讓國(guó)家政通人和、興旺發(fā)達(dá)；就是維護(hù)人的尊嚴(yán)和自由，讓每個(gè)人的智慧和力量得以迸發(fā)，成功地追求自己的幸福生活。
30年來，中國(guó)貧困人口減少了2億多，人均壽命提高了5歲，8300萬殘疾人得到政府和社會(huì)的特殊關(guān)愛，這是中國(guó)保障人權(quán)的光輝業(yè)績(jī)。九年免費(fèi)義務(wù)教育的推行，農(nóng)村合作醫(yī)療制度的建立，社會(huì)保障體系的完善，使學(xué)有所教、病有所醫(yī)、老有所養(yǎng)的理想，正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
我愿借用兩句唐詩(shī)形容中國(guó)的現(xiàn)狀：“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。”中國(guó)人正在努力實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，這是一個(gè)古而又新的發(fā)展中大國(guó)進(jìn)行的一場(chǎng)偉大實(shí)踐。掌握了自己命運(yùn)的中國(guó)人民，對(duì)未來充滿信心！
我深深愛著的祖國(guó)——?dú)v經(jīng)磨難而又自強(qiáng)不息。
我年輕時(shí)曾長(zhǎng)期工作在中國(guó)的西北地區(qū)。在那浩瀚的沙漠中，生長(zhǎng)著一種稀有的樹種，叫胡楊。它扎根地下50多米，抗干旱、斗風(fēng)沙、耐鹽堿，生命力極其頑強(qiáng)。它“生而一千年不死，死而一千年不倒，倒而一千年不朽”，世人稱為英雄樹。我非常喜歡胡楊，它是中華民族堅(jiān)韌不拔精神的象征。
千百年來，中華民族一次次戰(zhàn)勝了天災(zāi)人禍，渡過了急流險(xiǎn)灘，昂首挺胸地走到今天。深重的災(zāi)難，鑄就了她百折不撓、自強(qiáng)不息的品格。中華民族的歷史證明了一個(gè)真理：一個(gè)民族在災(zāi)難中失去的，必將從民族的進(jìn)步中得到補(bǔ)償。
此時(shí)此刻，我不禁想起在汶川地震災(zāi)區(qū)的親身經(jīng)歷。去年5月，四川汶川發(fā)生震驚世界的特大地震，北川中學(xué)被夷為平地，孩子傷亡慘重?？墒牵瑫r(shí)隔10天，當(dāng)我第二次來到這里時(shí)，鄉(xiāng)親們已在廢墟上搭起了板房教室，校園里又回蕩著孩子們朗朗的讀書聲。當(dāng)時(shí)我在黑板上，給同學(xué)們寫下了“多難興邦”幾個(gè)字。地震發(fā)生以來，我7次到汶川災(zāi)區(qū)，碰到這樣感人的事跡不勝枚舉。我為我們中華民族這種愈挫愈奮的精神深深感動(dòng)。這種偉大的精神，正是我們的民族飽經(jīng)憂患而愈益堅(jiān)強(qiáng)、生生不息的力量源泉。
經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的艱苦奮斗，中國(guó)有了比較大的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)總量躍居世界前列，但我們?nèi)匀皇且粋€(gè)發(fā)展中國(guó)家，同發(fā)達(dá)國(guó)家相比還有很大的差距。人口多，底子薄，發(fā)展不平衡，這種基本國(guó)情還沒有從根本上得到改變。中國(guó)的人均gdp水平，排在世界100位之后，僅為英國(guó)的十八分之一。到過中國(guó)旅游的朋友，你們所看到的城市是現(xiàn)代的，而我們的農(nóng)村還比較落后。
到本世紀(jì)中葉，中國(guó)要基本實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，面臨三大歷史任務(wù)：既要努力實(shí)現(xiàn)歐洲早已完成的工業(yè)化，又要追趕新科技革命的浪潮；既要不斷提高經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平，又要實(shí)現(xiàn)社會(huì)公平正義；既要實(shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)的可持續(xù)發(fā)展，又要承擔(dān)相應(yīng)的國(guó)際責(zé)任。中國(guó)要趕上發(fā)達(dá)國(guó)家水平，還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路要走，還會(huì)遇到許多艱難險(xiǎn)阻。但是，任何困難都阻擋不住中國(guó)人民前進(jìn)的步伐，只要我們堅(jiān)持不懈地努力奮斗，中國(guó)現(xiàn)代化的目標(biāo)就一定能夠?qū)崿F(xiàn)。
我深深愛著的祖國(guó)——珍視傳統(tǒng)而又開放兼容。
中華傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚、博大精深?！昂汀痹谥袊?guó)古代歷史上被奉為最高價(jià)值，是中華文化的.精髓。中國(guó)古老的經(jīng)典——《尚書》就提出“百姓昭明，協(xié)和萬邦”的理想，主張人民和睦相處，國(guó)家友好往來。
“和為貴”的文化傳統(tǒng)，哺育了中華民族寬廣博大的胸懷。我們的民族，既能像大地承載萬物一樣，寬厚包容；又能像蒼天剛健運(yùn)行一樣，彰顯正義。
15世紀(jì)，中國(guó)著名航海家鄭和七下西洋，到過三十幾個(gè)國(guó)家。他帶去了中國(guó)的茶葉、絲綢、瓷器，還幫助沿途有的國(guó)家剿滅海盜，真正做到了播仁愛于友邦。
國(guó)強(qiáng)必霸，不適合中國(guó)。稱霸，既有悖于我們的文化傳統(tǒng)，也違背中國(guó)人民意志。中國(guó)的發(fā)展不損害任何人，也不威脅任何人。中國(guó)要做和平的大國(guó)、學(xué)習(xí)的大國(guó)、合作的大國(guó)，致力于建設(shè)一個(gè)和諧的世界。
不同國(guó)家、不同民族的文化，需要相互尊重、相互包容和相互學(xué)習(xí)。今天的中國(guó)，有3億人在學(xué)英語(yǔ)，有100多萬青年人在國(guó)外留學(xué)。我們的電視、廣播、出版等新聞傳媒，天天都在介紹世界各地的文化藝術(shù)。正因?yàn)槲覀兩朴谠诮涣髦袑W(xué)習(xí)，在借鑒中收獲，才有今天中國(guó)的繁榮和進(jìn)步。
進(jìn)入21世紀(jì)，經(jīng)濟(jì)全球化、信息網(wǎng)絡(luò)化，已經(jīng)把世界連成一體，文化的發(fā)展將不再是各自封閉的，而是在相互影響中多元共存。一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族對(duì)人類文化貢獻(xiàn)的大小，越來越取決于她吸收外來文化的能力和自我更新的能力。中國(guó)將永遠(yuǎn)堅(jiān)持開放兼容的方針，既珍視傳統(tǒng)，又博采眾長(zhǎng)，用文明的方式、和諧的方式實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)繁榮和社會(huì)進(jìn)步。
影視評(píng)論論文篇十三
1、甲方正在單獨(dú)或聯(lián)合其他投資組織拍攝、制作電影電視劇（暫定名，具體名稱以公映許可證發(fā)行許可證為準(zhǔn)）（以下簡(jiǎn)稱本?。枰刚?qǐng)美術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行本劇創(chuàng)作。
2、乙方承諾：其具備承擔(dān)本合同約定工作崗位的各個(gè)條件，愿意按照本合同約定及甲方的拍攝需要，承擔(dān)本劇相應(yīng)工作任務(wù)；其有能力履行本上的所有義務(wù)，且不存在任何法律障礙；在本合同簽訂前，其已征得與其有人事關(guān)系的單位（如有）的同意，不會(huì)因本合同引起糾紛、索賠；在簽訂本合同后不得從事影響其參加本劇工作或?qū)Ρ緞∮胸?fù)面影響的活動(dòng)、事件及其他事務(wù)。
3、本合同簽訂前，乙方已通過甲方介紹等方式了解本劇的基本劇情及全部工作內(nèi)容。
4、本合同不構(gòu)成甲方與乙方之間《勞動(dòng)法》上的勞動(dòng)合同關(guān)系，而是構(gòu)成《民法典》規(guī)定的勞務(wù)合同關(guān)系。甲方系代表本劇各投資方簽訂和履行本合同，本劇投資方的變化不影響本合同效力和乙方演員的工作任務(wù)，乙方具體的工作內(nèi)容和工作要求由本劇劇組安排和實(shí)施。為此，甲乙雙方于x年x月x日在x地區(qū)訂立條款如下：
一、聘用目的與工作范圍。
1、甲方同意乙方在本劇中擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)及甲方指定的其他職務(wù)。
2、乙方受聘的工作范圍除應(yīng)遵循影視業(yè)通常的慣例原則外，還應(yīng)按照本合同書中約定的內(nèi)容完成。乙方的基本工作范圍包括：
（1）本劇拍攝所需內(nèi)外景場(chǎng)的設(shè)計(jì)、布置。
（2）本劇拍攝所需人物造型的設(shè)計(jì)、確定。
（3）本劇拍攝所需服裝、道具的設(shè)計(jì)、選擇和確定。
（4）本劇拍攝、宣傳、發(fā)行所需照片、海報(bào)和片中文字風(fēng)格的設(shè)計(jì)、討論和確定。
（5）與本劇美術(shù)有關(guān)的工作和劇組或甲方臨時(shí)指派的其他工作事項(xiàng)。
3、甲方有權(quán)根據(jù)拍攝需要，臨時(shí)調(diào)整乙方工作內(nèi)容或向乙方安排其他相關(guān)工作內(nèi)容。
4、乙方應(yīng)負(fù)責(zé)完成本合同約定工作崗位工作內(nèi)容，遵守甲方及本劇劇組管理制度、服從甲方或劇組管理。
二、聘用期限。
1、甲方聘用乙方的期限為：
（1）開始于：x年x月x日。
（2）結(jié)束于：x年x月x日。
2、乙方的工作期限的開始時(shí)間延期，或者本劇因客觀原因延期，則乙方的聘用期限推遲或相應(yīng)順延。
三、聘用報(bào)酬。
1、報(bào)酬總額：
（1）甲方同意向乙方支付報(bào)酬為人民幣x元（大寫：整）（稅后）。
（2）上述報(bào)酬作為乙方完成本合同全部工作內(nèi)容的報(bào)酬，除此之外，甲方再無其他款項(xiàng)、費(fèi)用支付義務(wù)，除非本合同另有明確約定；本劇如有所變動(dòng)，前述費(fèi)用不需要減少或增加。
2、支付進(jìn)度：
（1）甲方在本合同簽訂后x日內(nèi)支付酬金的%作為定金，該定金在甲方結(jié)清最后一筆款項(xiàng)時(shí)自動(dòng)轉(zhuǎn)為酬金。
（2）本劇開機(jī)后x日內(nèi)支付%。
（3）拍攝中期（開機(jī)后x日內(nèi)）支付%。
（4）本劇關(guān)機(jī)后x日內(nèi)支付%。（注：本合同約定的開機(jī)、關(guān)機(jī)時(shí)間和拍攝以甲方或劇組確定的拍攝進(jìn)度為準(zhǔn)。）。
3、甲方支付乙方外景生活津貼（由入組當(dāng)天起算）每天人民幣x元整。
四、工作安排。
1、乙方在聘用期內(nèi)享受本片劇組安排的生活標(biāo)準(zhǔn)，具體由甲方或劇組安排，若乙方有超標(biāo)準(zhǔn)要求，則超出部分費(fèi)用由乙方自行負(fù)擔(dān)。
2、甲方承諾乙方因完成甲方或劇組所安排工作而產(chǎn)生的交通費(fèi)、差旅費(fèi)，具體標(biāo)準(zhǔn)以甲方事先批準(zhǔn)或劇組規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，超出標(biāo)準(zhǔn)的部分或非因工作原因產(chǎn)生的費(fèi)用不得向甲方報(bào)銷，由乙方自行負(fù)擔(dān)。
3、聘用期內(nèi)，乙方須服從劇組統(tǒng)一調(diào)動(dòng)安排并不受節(jié)假日限制；每日工作時(shí)間以劇組現(xiàn)場(chǎng)通知為準(zhǔn)。
4、甲方有權(quán)在認(rèn)為乙方不適宜或不勝任本片中的工作時(shí)，單方解除本合同，乙方除已領(lǐng)取的酬金外，不再要求甲方支付未支付的其余酬金。
5、拍攝期間，未經(jīng)甲方許可，乙方不得擅自脫離劇組，若因乙方離組造成劇組的損失，則乙方承擔(dān)相應(yīng)的賠償責(zé)任。
6、乙方完成工作時(shí)，應(yīng)服從甲方或甲方指定劇組管理人員工作安排和管理，并向其上一級(jí)管理人員報(bào)告工作。乙方對(duì)美術(shù)指導(dǎo)工作的藝術(shù)質(zhì)量和完成程度，以導(dǎo)演意見為準(zhǔn)并由導(dǎo)演、制片人負(fù)責(zé)考核。
7、為保證拍攝順利進(jìn)行，乙方在拍攝中，應(yīng)充分維護(hù)投資方的利益，盡職盡現(xiàn)完成其安排的工作任務(wù)。乙方應(yīng)保證本劇中涉及美術(shù)指導(dǎo)的工作內(nèi)容和工作成果，應(yīng)符合本劇故事所描寫的時(shí)代、地域和風(fēng)土人情，場(chǎng)景、人物造型及服裝、道具等不出現(xiàn)明顯歷史、地理和人文方面的錯(cuò)誤。
8、在本合同期內(nèi)甲方有權(quán)指派乙方在國(guó)內(nèi)外任何地區(qū)進(jìn)行拍攝制作或宣發(fā)工作。
9、乙方在本片生產(chǎn)周期內(nèi)，每日工作量、工作時(shí)間不限；乙方須認(rèn)真、嚴(yán)謹(jǐn)、及時(shí)完成本職工作，不得怠工或?yàn)檫_(dá)到個(gè)人目的提出無理要求，未經(jīng)甲方同意不得無故停止工作。乙方有義務(wù)在本片拍攝過程中及制作完成后，參加或配合甲方有關(guān)本片的宣傳活動(dòng)。有關(guān)行程屆時(shí)由甲方與乙方協(xié)商確定。
2、乙方須遵守甲方與其他公司、私人或團(tuán)體所簽訂有關(guān)本片的任何合同。
五、相關(guān)事項(xiàng)。
1、本劇系由甲方制作出品。甲主對(duì)本劇的版權(quán)（包括劇本、拍攝素材、完成片、音樂、造型、動(dòng)作、服飾、對(duì)白、劇照等權(quán)益）獨(dú)立享有。乙方在完成本劇相應(yīng)工作期間，其工作成果均是履行本合同的結(jié)果或系甲方委托創(chuàng)作，故涉及的知識(shí)產(chǎn)權(quán)等完全歸甲方，乙方不享有任何權(quán)利，也不得使用。甲方可根據(jù)經(jīng)營(yíng)需要對(duì)前述享有版權(quán)的作品進(jìn)行使用和開發(fā)經(jīng)營(yíng)（含衍生產(chǎn)品）。
2、乙方對(duì)于本合同約定工作內(nèi)容的全部或部分，均應(yīng)親自完成，不得轉(zhuǎn)委托或分包給他人完成；并且乙方保證，其簽訂和履行本合同不違反其與他人的有關(guān)約定，不會(huì)因此造成甲方產(chǎn)生法律糾紛或法律責(zé)任，否則一切后果和甲方的損失均由乙方承擔(dān)。
3、病假：
（1）在本合同有效期內(nèi)，乙方如因重病不能參加或不能完成攝制工作，如雙方不能共同確認(rèn)時(shí)，則乙方應(yīng)在甲方指定的診斷地點(diǎn)進(jìn)行診斷并以獲得的診斷結(jié)果作為確認(rèn)依據(jù)；否則，即為乙方違約，并賠償經(jīng)濟(jì)損失，并由乙方在甲方指定的媒體公開道歉。
（2）病假期間，不計(jì)算報(bào)酬并從約定工作期間內(nèi)扣除，如導(dǎo)致本劇延期，則延期期間不再另外向乙方支付報(bào)酬。
（3）乙方在受聘期間因公受傷，應(yīng)由甲方安排就近治療，其他原因（如慢性病或違規(guī)受傷）的醫(yī)藥費(fèi)由乙方自理。
六、保密條款。
1、在甲方對(duì)本劇公開或公映前，本劇劇本、影片、詞曲、拍攝情況（含演職人員及其變化、拍攝資料和拍攝進(jìn)度等）等均屬甲方商業(yè)秘密，一旦泄露、披露，均會(huì)給甲方造成不可挽回的巨大損失；本合同所涉及的條款為商業(yè)機(jī)密，雙方及演員應(yīng)予保密。
2、乙方演員應(yīng)保證與甲方宣傳口徑一致，未經(jīng)甲方同意，不得擅自將攝制組的人員變動(dòng)、演員更換等情況和本劇內(nèi)容、拍攝情況向各媒體或其他任何人泄露、披露。
七、違約責(zé)任。
1、任何一方違反約定義務(wù)（含保證義務(wù)、協(xié)助義務(wù)），每項(xiàng)或每次違約行為均應(yīng)向另一方支付報(bào)酬總額%的違約金，并且賠償對(duì)方全部損失。上述條款對(duì)違約責(zé)任另有約定的，按約定執(zhí)行。
2、如因乙方或其演員與他人存在糾紛或因乙方演員原因?qū)е卤竞贤瑹o法履行或本劇拍攝延期，均須賠償甲方全部損失（含向第三方支付的違約金、賠償金），延期的損失額按照每日x元計(jì)算。
3、如因乙方工作失職導(dǎo)致劇組發(fā)生人身財(cái)產(chǎn)傷害或安全事故，乙方須向甲方承擔(dān)賠償責(zé)任。如乙方負(fù)責(zé)的美術(shù)指導(dǎo)中在場(chǎng)景、人物造型及服裝、道具等方面，出現(xiàn)明顯歷史、地理和人文方面的錯(cuò)誤，在向電影主管機(jī)關(guān)報(bào)審的影視劇中每出現(xiàn)一次錯(cuò)誤，甲方有權(quán)扣除乙方%的酬金或由乙方向甲方支付酬金的%作為違約金。
八、聯(lián)絡(luò)。
1、本合同各方均書面指定授權(quán)代表及其聯(lián)絡(luò)方式，以向其他各方履行義務(wù)和接受其他各方履行義務(wù)，任何一方授權(quán)代表的簽字及其行為即可代表該方承擔(dān)法律后果；任何一方改變其授權(quán)代表或法定代表人及其聯(lián)絡(luò)方式，均須書面提前通知其他方。
2、本合同各方指定的授權(quán)代表及其聯(lián)絡(luò)方式為：
（1）甲方指定聯(lián)系人：，電話，傳真，電子信箱，通信地址，郵編。
（2）乙方指定聯(lián)系人：，電話，傳真，電子信箱，通信地址，郵編。
九、爭(zhēng)議解決雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭(zhēng)議，應(yīng)先由雙方協(xié)商解決，如協(xié)商不成，雙方均可向地（如：甲方所在地或乙方所在地或本合同簽訂地）有管轄權(quán)的人民法院提起訴訟。
十、合同生效與文本、本合同的變更、續(xù)簽及其他未盡事宜，由雙方另行商定。
影視評(píng)論論文篇十四
導(dǎo)言：
影視論文是大學(xué)教育的重要組成部分，也是學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)的重要途徑。在撰寫影視論文的過程中，我積累了許多經(jīng)驗(yàn)和心得體會(huì)。本文將從選題、閱讀、寫作、修訂、分享五個(gè)方面總結(jié)我在影視論文寫作中的體會(huì)。
選題：
選題是論文寫作的第一步，也是最重要的一步。在選擇影視論文的題目時(shí)，我通常會(huì)根據(jù)自己的興趣和所學(xué)專業(yè)進(jìn)行取舍。我發(fā)現(xiàn)，選擇一個(gè)自己感興趣的題目能夠激發(fā)我的寫作熱情，并且能保持良好的專注度。另外，選題時(shí)要注意廣度和深度的平衡。題目過于寬泛會(huì)導(dǎo)致論文內(nèi)容過于泛泛而談，題目過于狹窄又容易陷入細(xì)節(jié)中無法自拔。因此，在選題時(shí)要充分考慮自己的研究能力和時(shí)間安排，選擇一個(gè)恰到好處的題目是影視論文寫作的關(guān)鍵。
閱讀：
寫作前，充分的閱讀是非常重要的。閱讀能幫助我了解已有的研究成果，為自己的論文定位提供指引。在閱讀過程中，我會(huì)盡量找到與自己論文主題相近的優(yōu)秀著作，重點(diǎn)關(guān)注作者的觀點(diǎn)和論證方法。同時(shí)，我也會(huì)挑選一些不同觀點(diǎn)的文章進(jìn)行對(duì)比，這有助于我形成自己的獨(dú)立思考。除了書籍和論文，我還會(huì)多看一些相關(guān)影視作品，這樣可以提高自己對(duì)影視表達(dá)方式的理解。綜合閱讀的成果，我可以更明確地定位自己的論文觀點(diǎn)和論證框架。
寫作：
寫作是影視論文的核心部分。在寫作之前，我通常會(huì)先制定一個(gè)大綱，將自己的思路和觀點(diǎn)固定下來。然后，我會(huì)分段展開，每一段只闡述一個(gè)觀點(diǎn)，并進(jìn)行有力的論證。文章的語(yǔ)言要力求簡(jiǎn)潔明了，避免使用過多的行文修飾和華麗的辭藻。雖然影視論文不同于文藝創(chuàng)作，但是闡述清晰、語(yǔ)言優(yōu)美的論文更容易引起讀者的興趣和共鳴。此外，寫作時(shí)要注重邏輯性，避免跑題和羅列觀點(diǎn)而缺乏邏輯關(guān)聯(lián)。通過多次修改與完善，我為自己的影視論文提供了較好的文章架構(gòu)和充分的支撐證據(jù)。
修訂：
修訂是寫作過程中不可或缺的一環(huán)。在完成初稿后，我通常會(huì)留出一定的時(shí)間來休息，并且重新審視自己的論文。修訂時(shí)，我主要關(guān)注語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和表達(dá)的效果。我會(huì)檢查文章中的語(yǔ)句是否通順、用詞是否恰當(dāng)，同時(shí)也會(huì)修正一些拼寫和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的錯(cuò)誤。此外，我也會(huì)看看論文的整體結(jié)構(gòu)是否合理，是否需要調(diào)整和重新安排。修訂完成后，我還會(huì)請(qǐng)同學(xué)或老師幫忙對(duì)論文進(jìn)行審閱，聽取他們的意見和建議，這能有效地幫助我發(fā)現(xiàn)一些不足之處并進(jìn)行改進(jìn)。
分享：
寫完影視論文后，我會(huì)選擇有機(jī)會(huì)進(jìn)行分享。分享能夠增加我對(duì)論文內(nèi)容的自信，并與他人進(jìn)行交流和討論，進(jìn)一步提高自己的學(xué)術(shù)水平。在分享過程中，我會(huì)結(jié)合自己的論文進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，并強(qiáng)調(diào)其中的核心思想和獨(dú)到觀點(diǎn)。我還會(huì)多聽取其他人的觀點(diǎn)和建議，對(duì)自己的論文進(jìn)行反思和總結(jié)。分享時(shí)，我會(huì)盡量用普通人能夠理解的語(yǔ)言進(jìn)行解說，這樣能更好地傳達(dá)自己的觀點(diǎn)。
結(jié)語(yǔ)：
通過撰寫影視論文，我對(duì)于學(xué)術(shù)寫作有了更深的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。選題、閱讀、寫作、修訂和分享這五個(gè)環(huán)節(jié)都有其獨(dú)特的作用和重要性。每一次的論文寫作都給予了我許多啟示和提升，讓我不斷進(jìn)步和成長(zhǎng)。未來，我將繼續(xù)努力，不斷提升自己的寫作技巧和理論水平，為影視論文寫作貢獻(xiàn)自己的力量。
影視評(píng)論論文篇十五
影評(píng)作為編導(dǎo)專業(yè)測(cè)試的考試內(nèi)容，那是有道理的，影評(píng)是編導(dǎo)高考筆試中非常重要的一個(gè)考試項(xiàng)目。影評(píng)寫作的考試出題形式也是有多種形式，在總分中所占的分值比例也比較高，要想在廣播電視編導(dǎo)專業(yè)高考中獲得高分，必須攻破影評(píng)寫作這一關(guān)。
在影視藝術(shù)類專業(yè)高考，特別是文管、編導(dǎo)、戲文專業(yè)的考試中，電影評(píng)論寫作是一個(gè)十分重要的考試科目?？荚囆问绞窍茸尶忌匆徊坑捌?，然后根據(jù)考試要求寫一篇電影評(píng)論，專業(yè)考試影評(píng)的字?jǐn)?shù)一般都比高考作文多，每個(gè)招生院校的要求也不一樣，一般都在1500字左右。采用電影評(píng)論寫作這個(gè)考試科目是非?？茖W(xué)的。原因如下：
你既然報(bào)考廣播影視藝術(shù)類專業(yè)，當(dāng)然要考察你對(duì)影視作品的鑒賞和分析能力。電影作品的表現(xiàn)手段是視聽語(yǔ)言，它獨(dú)特的畫面和聲音表現(xiàn)形式包含的信息量是非常大的，作為一個(gè)有志于從事影視工作的考生，就必須具備一定的對(duì)視聽語(yǔ)言的理解力、創(chuàng)造力和表達(dá)力。當(dāng)然這個(gè)能力是需要考生在具備一定的欣賞基礎(chǔ)上養(yǎng)成的，這就要求考生在專業(yè)考試之前具備一定的看片量，多欣賞大量的中外經(jīng)典影片，多看才能有比較，有比較才能有進(jìn)步。
作為一個(gè)高中生來說，已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的作文訓(xùn)練，包括觀后感和議論文，對(duì)寫作文已經(jīng)比較習(xí)慣了，影評(píng)也是一種作文，是對(duì)影片的分析和鑒賞。所以這種文體形式對(duì)考生來說不是很陌生。而且大部分高考作文也是給材料作文，影評(píng)其實(shí)也是一種給材料作文，不過給的不是文字材料，而是視聽材料罷了。這種文體形式要求考生按照一般議論文的寫法來寫就可以了，只要適當(dāng)?shù)丶由弦恍┮暵犝Z(yǔ)言的分析。
影視藝術(shù)類專業(yè)高考，特別是編導(dǎo)類專業(yè)，不但要求考生具備一定的影視鑒賞能力，還要求考生的文學(xué)素養(yǎng)和寫作水平不能太差，因?yàn)橛耙暰帉?dǎo)專業(yè)的培養(yǎng)方向不只是培養(yǎng)出拍攝和剪輯水平比較高的人才，還要求畢業(yè)生具備一定的編劇能力，只有這樣才能培養(yǎng)出全面復(fù)合型的影視編導(dǎo)人才，這就是所謂的"多面手"。另外一個(gè)原因就是，每年報(bào)考這個(gè)專業(yè)的考生比較多，考官給每一個(gè)考生的面試時(shí)間比較短，對(duì)考生的了解不可能很全面，但是通過影評(píng)文章大體上就能看出考生的基本素質(zhì)，影評(píng)寫得好的考生，基本素質(zhì)不會(huì)很差。
影評(píng)的重要性不言而喻，希望能引起廣大考生的重視，在專業(yè)備考的時(shí)候把主要精力放在影評(píng)寫作上。影評(píng)寫好了，你的專業(yè)考試成功的幾率就會(huì)大大增加。
影評(píng)，是文藝評(píng)論的一種，是對(duì)各種電影現(xiàn)象進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)的文章。它主要是對(duì)蘊(yùn)藏在電影藝術(shù)中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值及其思想意義的揭示、開掘，是對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的探索，并從中找出成功的經(jīng)驗(yàn)、失販的教訓(xùn)。所以，好的影評(píng)，一方面可為電影的友展和質(zhì)量的提高提供反饋信息，一方面又能幫助觀眾正確理解電影，培養(yǎng)和提高觀眾的藝術(shù)欣賞能力和健康的藝術(shù)情趣。
一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握往影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。如觀看了《泰坦尼克號(hào)》，不能只簡(jiǎn)單地?cái)⑹鲞@場(chǎng)愛情故事，而要從主人公生與死的考驗(yàn)中感悟到人性的光芒。
寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容，結(jié)合臺(tái)社會(huì)現(xiàn)買;二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。例如對(duì)張藝謀電影的分析要緊扣住時(shí)代背景，但也不必要都從思想意義角度分析，如鞏俐在張藝謀電影中的形象塑造，張藝謀電影中的男性形象等，都是可以開掘的領(lǐng)域。
魯迅先生說過：評(píng)論作品"必須壞處說壞，好處說好"，還要"知入論世".他說"倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會(huì)狀況，這有較為確鑿。"對(duì)影片作實(shí)事來是的評(píng)價(jià)，要求我們用全面的觀點(diǎn)，不是顧其一點(diǎn)，而是觀照全片。顧及編導(dǎo)的意圖、表演的全部以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境、歷史背景等等，作恰如其分的分析與評(píng)價(jià)。不能強(qiáng)導(dǎo)演、演員、片中人物所難，求全責(zé)備。同的，我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)，也不能人云亦云，如評(píng)電影《花季，雨季》時(shí)，在一片叫好聲中，有同學(xué)冷靜地認(rèn)為編導(dǎo)將銀幕中的學(xué)生形象給拔高了，就很有思考。
電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物;評(píng)價(jià)則應(yīng)觀點(diǎn)鮮明，實(shí)事求是。在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語(yǔ)，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這可以通過閱讀電影理論書籍和多欣賞優(yōu)秀影片來解決。每年的`美國(guó)奧斯卡電影大獎(jiǎng)評(píng)選，世界各國(guó)的影展都給我們提供了這樣的機(jī)會(huì)，雖不能親臨其境，但通過多種媒體一樣能了解動(dòng)態(tài)，捕捉到世界電影發(fā)展的最新信息。
首先考生不要著急去學(xué)習(xí)那么多的影評(píng)寫作理論。理論固然重要，但積累更重要。沒有好的積累，缺少看片量，就無法對(duì)?？茧娪坝幸粋€(gè)好的認(rèn)識(shí)。如果時(shí)間實(shí)在是不夠用，那也要多看一些電影的介紹。一部電影名字告訴你以后，你得馬上能說出導(dǎo)演是誰(shuí)，導(dǎo)演是第幾代導(dǎo)演、導(dǎo)演的代表作品有哪些、這部電影的主題是什么、講了一個(gè)怎樣的故事。這是最基本的。我在前段時(shí)間寫過一篇文章，是關(guān)于最?？嫉降碾娪翱偨Y(jié)。
看電影有很多方式，拉片的方式就是一個(gè)比較不錯(cuò)的方法?？梢圆挥锰?xì)致的拉片。但粗略的拉一下還是有必要的。怎么粗略的拉片呢?就是看一個(gè)故事情節(jié)或者場(chǎng)景，就停下來記錄一下這個(gè)情節(jié)的要點(diǎn)、作用，為什么要用這個(gè)場(chǎng)景，對(duì)話表現(xiàn)了什么等等。多從導(dǎo)演的角度去思考。而不是像普通的觀眾一樣只會(huì)看熱鬧，記住咱們學(xué)的就是影視類的專業(yè)，咱們?cè)诳礋狒[的時(shí)候，更多的要看門道。要自己分析下電影的的敘事特點(diǎn)、鏡頭表現(xiàn)方式、故事線索、導(dǎo)演風(fēng)格等，從而總結(jié)電視或者電影的拍攝制作的方法和技巧，然后再適當(dāng)用理論輔助，鍛煉自己的影評(píng)寫作能力和電影解構(gòu)能力，只有這樣才能在編導(dǎo)高考影評(píng)寫作中提高分?jǐn)?shù)。
對(duì)于應(yīng)考學(xué)生來說，要對(duì)一部影片作出全面的評(píng)價(jià)比較困難，練習(xí)寫影評(píng)，可從評(píng)論一個(gè)人物形象、一個(gè)情節(jié)、一個(gè)場(chǎng)面入手，可對(duì)演員演技。拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語(yǔ)言、音樂等進(jìn)行單一的評(píng)析。隨著寫影評(píng)水平的提高，就可對(duì)某一人物形象，如影片中的學(xué)生、教師、軍人等銀幕形象發(fā)表看法，也可以從縱向談某一階段電影的回顧或某一體裁電影的回顧，分析其得失;或從橫向談某一風(fēng)格的電影，如西部電影、賀歲片、娛樂片等，或橫縱向結(jié)合，談一個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格，如謝晉模式、張藝謀現(xiàn)象等。初涉影評(píng)寫作不宜貪大求全，而應(yīng)從一點(diǎn)一滴寫起，思考挖掘，連綴成篇。
1、語(yǔ)言要樸實(shí)，要個(gè)性化
寫影評(píng)一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評(píng)論。唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)性和新意，也才會(huì)給讀者帶來清新的感受。
2、敘議要結(jié)合，突出評(píng)論
電影最直觀可感的，影評(píng)離不開敘事。但切忌過多地?cái)⑹龉适?，要突出分析寫評(píng)價(jià)。當(dāng)然，所評(píng)所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。
影視評(píng)論論文篇十六
電影《唐山大地震》從7月22日零點(diǎn)至7月25日24點(diǎn)，首周末票房超過1.6億元，創(chuàng)國(guó)產(chǎn)影片票房新高。許多人走出電影院時(shí)眼睛還掛著淚珠，一些看完電影的`觀眾說：好久沒有這樣感動(dòng)過了。
這部影片的出現(xiàn)，是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影走向現(xiàn)代化過程的一個(gè)標(biāo)志性成果，其意義超出影片本身，是文化體制改革中的一次勝利之作，影片之所以被廣大觀眾所認(rèn)可，票房創(chuàng)歷史新高，主要有以下三點(diǎn)。
突出展現(xiàn)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)?！短粕酱蟮卣稹吠怀隽藗€(gè)體經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)，通過主人公李元妮一家人長(zhǎng)達(dá)32年的情感救贖過程，反映了唐山和中國(guó)社會(huì)的變遷，并且對(duì)地震及災(zāi)后個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)，貫穿電影始終。任何宏大的電影命題，只有通過個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)，才能讓觀眾看到其中的意義。面對(duì)一個(gè)災(zāi)難性的歷史事件，我們往往選擇面對(duì)集體，怎樣抗震救災(zāi)，怎樣重建家園，這樣的表現(xiàn)方式雖然非常正確，但存在藝術(shù)敘述的不合理，過多的宣傳和說教，難以得到觀眾的認(rèn)同。
拍攝態(tài)度樸實(shí)真誠(chéng)。不同于以往的商業(yè)大片，追求炫目的畫面，《唐山大地震》克制了創(chuàng)作中難以避免的技術(shù)沖動(dòng)和戲劇沖動(dòng)，用真誠(chéng)而自然的拍攝方式，形象生動(dòng)的對(duì)白，贏得了觀眾和市場(chǎng)的認(rèn)同，而中國(guó)的電影需要的正是這種態(tài)度。
融入主流價(jià)值觀。商業(yè)上獲得成功的影片，都會(huì)傳遞一種主流價(jià)值觀，《唐山大地震》表現(xiàn)了親情的可貴、生命的珍貴，以及生活的溫暖和希望，讓每個(gè)人走出電影院的時(shí)候，都有一點(diǎn)溫暖和愛，觀眾的情感得以接受。
影視評(píng)論論文篇十七
影視評(píng)論是影視編導(dǎo)考試的重要一個(gè)部分，而對(duì)于影視編導(dǎo)來說，影視評(píng)論這一關(guān)最重要的還在于他的創(chuàng)新意識(shí)，以及思維方式，也就是常說的綜合素質(zhì)。那么編導(dǎo)考試中的影評(píng)范文該如何寫?下面和小編看看影視評(píng)論的寫作技巧吧!
首先，影片分析考察的是學(xué)生的寫作能力，基本要求是文字通順，無錯(cuò)別字，并具有較高的寫作技巧。
其次，是考察考生對(duì)于影片某些特殊的處理手法的理解，如張藝謀影片《我的父親母親》中的黑白、彩色兩種色調(diào)的運(yùn)用;再如《秋菊打官司》中紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用等。
第三，考察考生對(duì)于一部影片的主題的把握能力， 要求考生能夠理解影片的深層含義和社會(huì)性。如《離開雷鋒的日子》所討論的主題是：在自由競(jìng)爭(zhēng)、個(gè)人利益?zhèn)涫荜P(guān)注的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，雷鋒所代表的自我犧牲精神、集體主義卻并未過時(shí)。
要寫一篇影片分析，要確定寫作的角度。一部影片可分析的方面和角度很多，有的考生一會(huì)說說影片的主題思想，一會(huì)又分析劇作結(jié)構(gòu)，一會(huì)又分析視聽語(yǔ)言方面的特色，覺得方方面面都想說一說，但又說得不深入，一篇優(yōu)秀的影片分析永遠(yuǎn)不是面面俱到的，永遠(yuǎn)都是抓住其中一兩個(gè)突出的方面深入地論述。
首先，可以對(duì)影片作社會(huì)學(xué)分析，即作品如何反映時(shí)代的某個(gè)社會(huì)問題，作品所包含的社會(huì)內(nèi)容與社會(huì)生活之間的關(guān)系，作品是如何展開這一社會(huì)主題的。如《秋菊打官司》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國(guó)普通農(nóng)村的真實(shí)生活畫卷，通過一個(gè)生活在農(nóng)村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個(gè)說法的故事，揭開了一個(gè)關(guān)于法律觀念的.主題：每個(gè)人都有用法律保護(hù)尊嚴(yán)的權(quán)力，中國(guó)的法制觀念徹底普及還需要很長(zhǎng)的路。
其次，可以作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關(guān)系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過情節(jié)的鋪排、細(xì)節(jié)的設(shè)置、人物形象地塑造來一步一步推動(dòng)故事向前發(fā)展的。
再次，可以從技術(shù)的層面對(duì)影片的導(dǎo)演手法、視聽語(yǔ)言的技巧進(jìn)行分析，分析作品如何建立時(shí)空關(guān)系、影片敘事的鏡頭體系、導(dǎo)演如何進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度等。如侯孝賢的影片中視聽語(yǔ)言突出的特色就是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長(zhǎng)鏡頭是如何具體運(yùn)用的，長(zhǎng)鏡頭給觀眾的視覺和心理感覺是怎樣的，長(zhǎng)鏡頭背后蘊(yùn)藏著怎樣的民族審美心理。
首先，對(duì)影片的整體風(fēng)格及要重點(diǎn)分析哪一方面的內(nèi)容進(jìn)行概括和綜述，如可以對(duì)電影中描述的社會(huì)環(huán)境、描述了怎樣的人、發(fā)生了怎樣的故事、影片的整體風(fēng)格進(jìn)行概括。
其次，簡(jiǎn)單陳述影片故事的內(nèi)容，但要注意，對(duì)故事梗概的敘述不要過多，應(yīng)大概控制在三百字左右。
再次，找一到兩個(gè)合適的點(diǎn)展開分析，如影片的主題如何展開、影片的敘事方法，在對(duì)這個(gè)點(diǎn)展開細(xì)致分析的同時(shí)可以適當(dāng)?shù)募尤胍恍┮暵犝Z(yǔ)言的分析。在展開分析的時(shí)候要注意，不要泛泛而談，要深入地分析發(fā)生在人物身上的情節(jié)、人物的言行特點(diǎn)、人物的心理轉(zhuǎn)變，為了揭示主題、塑造人物創(chuàng)作者設(shè)置了哪些細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)都對(duì)刻畫人物起了怎樣的作用;影片的故事怎樣展開，怎樣轉(zhuǎn)折，怎樣沖突，怎樣達(dá)到高潮，最后怎樣結(jié)尾，說明了什么樣的問題。影片是如何在一些關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)上運(yùn)用音樂來渲染情緒、營(yíng)造氛圍的等等，而不要蜻蜓點(diǎn)水般的一帶而過。
影視評(píng)論論文篇十八
影視評(píng)論是對(duì)電影、電視劇等作品的評(píng)價(jià)和分析，是對(duì)影視作品的觀點(diǎn)、看法和感受的表達(dá)。作為觀影者和影視愛好者，每次觀看一部電影或電視劇后，寫下自己的影視評(píng)論，可以幫助整理思緒，更好地理解和欣賞作品。在撰寫影視評(píng)論的過程中，我有時(shí)會(huì)思考作品中的深層含義，有時(shí)會(huì)對(duì)其中的情節(jié)和人物進(jìn)行剖析，而有時(shí)則會(huì)通過評(píng)論來分享自己的情感和觀點(diǎn)。以下是我在影視評(píng)論中的心得體會(huì)。
首先，影視評(píng)論需要有獨(dú)特的觀點(diǎn)和深入的分析。在撰寫影視評(píng)論時(shí)，我常常會(huì)通過觀察和思考，努力尋找作品中的主題和核心。只有找到了作品的核心思想，才能更好地進(jìn)行分析和評(píng)論。在對(duì)作品進(jìn)行分析時(shí)，我會(huì)注意到細(xì)節(jié)、情節(jié)和人物等方面，探究它們與核心思想的關(guān)系。同時(shí)，我也會(huì)提煉出自己的獨(dú)特觀點(diǎn)，通過對(duì)作品的分析和解讀，為讀者提供新的思考角度和內(nèi)容。
其次，影視評(píng)論需要準(zhǔn)確而豐富的描述。在評(píng)論中，準(zhǔn)確地描述作品的情節(jié)和人物是非常重要的。正是通過細(xì)致入微的描述，讀者才能更好地理解作品，體驗(yàn)到其中的情感和意義。同時(shí)，在撰寫影視評(píng)論時(shí)，還需要注意用詞的準(zhǔn)確性和表達(dá)的豐富性。用詞貧乏和表達(dá)平淡的評(píng)論會(huì)使讀者產(chǎn)生厭煩和迷失興趣，因此，我常常會(huì)運(yùn)用比喻、象征和隱喻等修辭手法，以提升評(píng)論的藝術(shù)性和觀賞性。
再次，影視評(píng)論需要客觀而公正的態(tài)度。評(píng)價(jià)一部影視作品時(shí)，我們需要以客觀的眼光來看待作品本身，盡可能地摒棄個(gè)人情感的干擾。這并不意味著我們不可以表達(dá)個(gè)人的喜好或者對(duì)作品的贊美或批評(píng)，而是要有一個(gè)基于客觀事實(shí)和邏輯的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。我們需要從作品的技術(shù)、敘事和情感等多個(gè)方面來評(píng)估作品的優(yōu)點(diǎn)和不足，并結(jié)合整體評(píng)估作品的總體質(zhì)量。在經(jīng)過客觀的分析和評(píng)論后，可以適當(dāng)?shù)丶尤雮€(gè)人情感和觀點(diǎn)，讓評(píng)論更具個(gè)性和親和力。
此外，影視評(píng)論需要傳遞積極向上的價(jià)值觀。一部?jī)?yōu)秀的影視作品往往能夠帶給觀眾思考和啟迪，甚至能夠引發(fā)社會(huì)問題的關(guān)注。因此，在評(píng)論中，我們可以通過評(píng)論者自身的價(jià)值觀來評(píng)價(jià)作品所傳遞的積極與消極的信息。在評(píng)論中傳遞積極向上的價(jià)值觀不僅可以對(duì)作品本身產(chǎn)生積極影響，更可以對(duì)讀者起到引導(dǎo)和激發(fā)作用。
綜上所述，撰寫影視評(píng)論是一項(xiàng)需要多方面綜合能力的工作。我們需要在評(píng)論中提供獨(dú)特的觀點(diǎn)和深入的分析，準(zhǔn)確而豐富地描述作品，保持客觀而公正的態(tài)度，同時(shí)傳遞積極向上的價(jià)值觀。通過撰寫影視評(píng)論，我們能夠更好地理解和欣賞作品，也能夠增強(qiáng)自己的文思和表達(dá)能力。影視評(píng)論不僅是一種審美的享受，更是一種心靈的交流和思想的啟迪。讓我們通過撰寫影視評(píng)論，為自己和他人帶來更多的影視精神享受和思想啟示。
影視評(píng)論論文篇十九
影視評(píng)論是對(duì)電影和電視劇作品的評(píng)價(jià)、解讀和分析，對(duì)于影視愛好者來說具有重要的參考價(jià)值。通過影視評(píng)論，我們可以了解到更多有關(guān)作品的信息，也能拓寬自己的思維和審美視野。在進(jìn)行影視評(píng)論的過程中，我逐漸體會(huì)到其中的樂趣和收獲。以下是我的一些心得體會(huì)。
一、主題策劃
在進(jìn)行影視評(píng)論時(shí)，一個(gè)好的主題策劃是至關(guān)重要的。主題是文章的靈魂，能夠集中理清思路，使觀點(diǎn)更加鮮明有力。例如，我曾經(jīng)進(jìn)行過一次關(guān)于“青春題材電影的演變與發(fā)展”的主題策劃。在選擇電影和電視劇作品時(shí)，我以時(shí)間為線索，選擇了幾部代表性的青春題材作品進(jìn)行分析，從中得出了青春題材電影的演變趨勢(shì)和對(duì)觀眾的情感共鳴。通過主題策劃，我明確了研究方向，并在文章中集中論述，提高了論文的可讀性和邏輯性。
二、觀影體驗(yàn)
在進(jìn)行影視評(píng)論時(shí)，觀影體驗(yàn)是非常重要的。觀影時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)盡量保持專注，觀察作品的細(xì)節(jié)和情節(jié)發(fā)展。觀影時(shí)要注重對(duì)角色的塑造、劇情的布局和情感的表達(dá)等方面的分析。同時(shí)，在觀影后要及時(shí)記錄下自己的感受和體會(huì)，這樣可以避免遺漏和淡忘。觀影體驗(yàn)的充分發(fā)揮是進(jìn)行影視評(píng)論的前提，只有親身感受作品的魅力，才能夠進(jìn)行深入的評(píng)價(jià)和分析。
三、文筆表達(dá)
影視評(píng)論的文筆表達(dá)是決定文章是否吸引人的重要因素之一。在進(jìn)行影視評(píng)論時(shí)，我們不僅要通過文字將觀影體驗(yàn)傳達(dá)給讀者，還要用準(zhǔn)確、生動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)自己的觀點(diǎn)和看法。選詞、句式的運(yùn)用要準(zhǔn)確得體，避免過于簡(jiǎn)單或過于復(fù)雜，以免影響讀者的理解和閱讀體驗(yàn)。另外，結(jié)構(gòu)清晰、過渡自然也是文章表達(dá)的重要問題。只有做到文筆優(yōu)雅流暢，才能夠更好地引導(dǎo)讀者，使他們對(duì)影視作品產(chǎn)生興趣。
四、學(xué)術(shù)研究
影視評(píng)論可以是一種學(xué)術(shù)研究，有助于提升我們的批判性思維和表達(dá)能力。通過對(duì)電影和電視劇作品的深入分析，我們可以探索其背后的意義和藝術(shù)手法。例如，我曾經(jīng)寫過一篇關(guān)于黑澤明電影的評(píng)論文章，通過對(duì)作品的分析，我了解到黑澤明對(duì)人性的關(guān)注和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判。在進(jìn)行學(xué)術(shù)研究時(shí)，我們需要更深入地了解作品的背景和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，通過學(xué)術(shù)的角度進(jìn)行解讀，使評(píng)論更有說服力和可信度。
五、與他人分享
通過影視評(píng)論，我們可以將自己的觀點(diǎn)和見解與他人分享。在進(jìn)行評(píng)論時(shí)，我們可以通過社交媒體或?qū)ｉT的影視平臺(tái)進(jìn)行發(fā)布，與其他影視愛好者進(jìn)行互動(dòng)交流。分享與他人進(jìn)行討論和交流是提升自己的影視理解力和打開思路的重要途徑。同時(shí)，這也是宣傳作品和引導(dǎo)公眾的重要手段，通過推薦好的作品，可以影響他人的觀影選擇。
通過影視評(píng)論，我從中獲得了樂趣和收獲，也提高了自己的表達(dá)能力和思維方式。通過主題策劃、觀影體驗(yàn)、文筆表達(dá)、學(xué)術(shù)研究和與他人分享，我能夠更深入地理解和分析影視作品，從中獲得更多的體驗(yàn)和啟發(fā)。希望我能夠繼續(xù)不斷地提升自己的影視評(píng)論水平，成為一名更好的影視評(píng)論家。
影視評(píng)論論文篇二十
信息爆炸的時(shí)代，讓任何一個(gè)人都不可能置身于世界之外。古人說:“文章合為時(shí)而作?！蹦切┓从硶r(shí)事，與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的文章更容易打動(dòng)人。青少年是未來世界的主人，對(duì)于發(fā)生在地球角落里那些大大小小的事情更應(yīng)該有選擇地去吸取?，F(xiàn)在很多人都有些矯枉過正的想法，以為讓學(xué)生去讀報(bào)紙看新聞?lì)H有些“不務(wù)正業(yè)”的成分在里面。其實(shí)，持這種觀點(diǎn)的人是目光短淺的人。
時(shí)事中有很多值得思考的問題，“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，而我只想要看到你心里的哈姆雷特，這就要求對(duì)一些新聞事件能提出自己獨(dú)立的看法，而考試作文正是給你提供了一方思辯的舞臺(tái)，來展現(xiàn)你在寫作方面的特長(zhǎng)。而這樣的“眼前事”，也更容易引起閱卷老師的共鳴，因而得到高分。
想要寫好這類文章，就要睜大眼睛，豎起耳朵，多看多聽。然后把你的信息反饋到作文中，用孩子的語(yǔ)言去紡織現(xiàn)實(shí)世界的熙熙攘攘。
影視評(píng)論論文篇二十一
影視評(píng)論是對(duì)電影、電視劇等影視作品進(jìn)行評(píng)析和分析的文體。在繁忙的生活中，人們常常通過觀看影視作品來放松自己，獲得不一樣的體驗(yàn)。而影視評(píng)論則是對(duì)這些作品的評(píng)判和觀點(diǎn)的表達(dá)。在我個(gè)人的影視評(píng)論體驗(yàn)中，有一些心得和體會(huì)值得分享。
第一段：了解背景和獨(dú)特之處（200字）。
首先，在進(jìn)行影視評(píng)論之前，我會(huì)盡可能了解該影視作品的制作背景和獨(dú)特之處。從導(dǎo)演、編劇、演員到劇情設(shè)定，每個(gè)方面都對(duì)影視作品的質(zhì)量和觀賞性有著重要的影響。了解這些背景信息有助于我更客觀地評(píng)價(jià)影視作品，并且能更好地欣賞和理解作品的內(nèi)涵。同時(shí)，我還會(huì)留意該作品在影視史上的位置和影響，以便能將其與其他作品進(jìn)行比較和對(duì)照。
第二段：角度與立場(chǎng)的選擇（200字）。
其次，不同的影視評(píng)論往往有不同的角度和立場(chǎng)。在撰寫評(píng)論時(shí)，我會(huì)根據(jù)影視作品的類型和主題，選擇合適的角度和立場(chǎng)。例如，對(duì)于文藝片，我會(huì)更注重對(duì)其情感表達(dá)和藝術(shù)性的評(píng)價(jià)；對(duì)于動(dòng)作片，我會(huì)更關(guān)注其動(dòng)作場(chǎng)面和節(jié)奏的把握。這樣選擇合適的角度和立場(chǎng)，能更有針對(duì)性地對(duì)作品進(jìn)行評(píng)價(jià)，也能更好地傳達(dá)我的觀點(diǎn)。
第三段：客觀分析和主觀情感并重（200字）。
與此同時(shí)，一個(gè)好的影視評(píng)論需要既有客觀的分析，又有主觀的情感。客觀的分析可包括對(duì)劇情的邏輯性、演員的表演能力、場(chǎng)景的布置等方面的評(píng)判。而主觀的情感則包括我個(gè)人對(duì)作品的喜愛或不喜愛、觸動(dòng)或不觸動(dòng)的評(píng)價(jià)。將客觀和主觀結(jié)合起來，能夠更準(zhǔn)確地表達(dá)我對(duì)影視作品的看法，并為讀者提供一個(gè)全面的評(píng)判依據(jù)。
第四段：用詞準(zhǔn)確且簡(jiǎn)練（200字）。
在撰寫影視評(píng)論時(shí)，我會(huì)盡量用準(zhǔn)確且簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，避免使用過于華麗或復(fù)雜的詞匯。用詞準(zhǔn)確可以讓讀者更清晰地理解我的觀點(diǎn)，而簡(jiǎn)練的語(yǔ)言則更容易引起讀者的興趣和共鳴，使得評(píng)論更具有可讀性。此外，我還會(huì)注意避免夸大和刻意渲染，力求真實(shí)地表達(dá)對(duì)作品的評(píng)價(jià)，讓讀者獲得真實(shí)和客觀的體驗(yàn)。
第五段：總結(jié)和展望（200字）。
通過進(jìn)行影視評(píng)論，我不僅僅是為了分享自己的觀點(diǎn)，更是對(duì)我對(duì)作品的深度思考和理解的展示。影視評(píng)論能夠?yàn)樽x者提供不同的視角和思考方式，豐富他們的欣賞體驗(yàn)。同時(shí)，通過撰寫影視評(píng)論，我也不斷提高自己的文學(xué)素養(yǎng)和表達(dá)能力。未來，我將繼續(xù)堅(jiān)持閱讀和撰寫影視評(píng)論，以不斷提高自己的評(píng)論水平，為更多的讀者帶來更有價(jià)值的觀點(diǎn)和體驗(yàn)。
總結(jié)起來，影視評(píng)論需要從多個(gè)方面綜合考量，包括了解作品背景、選擇合適的角度和立場(chǎng)、客觀分析和主觀情感并重、用詞準(zhǔn)確且簡(jiǎn)練等。通過影視評(píng)論，我不僅僅是對(duì)作品的評(píng)價(jià)，更是對(duì)自己思考和表達(dá)能力的一種鍛煉和提高。相信通過不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我能夠成為更好的影視評(píng)論家，為讀者帶來更有質(zhì)量和價(jià)值的評(píng)論作品。
影視評(píng)論論文篇二十二
“女生節(jié)”or“婦女節(jié)”
國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)(internationalworkingwomen'sday，簡(jiǎn)寫iwd)全稱“聯(lián)合國(guó)婦女權(quán)益和國(guó)際和平日”(unitednationswomen'srightsandinternationalpeaceday)，在中國(guó)又稱“國(guó)際婦女節(jié)”、“三八節(jié)”和“三八婦女節(jié)”。從1909年3月8日，美國(guó)芝加哥婦女爭(zhēng)取“男女平等”游行集會(huì)以來，至21世紀(jì)已走過了百余年歷程。是在每年的3月8日為慶祝婦女在經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)等領(lǐng)域做出的重要貢獻(xiàn)和取得的巨大成就而設(shè)立的節(jié)日。同時(shí)，也是為了紀(jì)念在1911年美國(guó)紐約三角內(nèi)衣工廠火災(zāi)中喪生的140多名女工。從1909年3月8日，美國(guó)芝加哥勞動(dòng)?jì)D女罷工游行集會(huì)以來，至21世紀(jì)已走過了百余年歷程。在不同的地區(qū)，慶祝的重點(diǎn)有所不同。在一些地方，這個(gè)節(jié)日已經(jīng)失去了政治意味，成為了簡(jiǎn)單的男人表達(dá)對(duì)女性的愛的時(shí)刻。
女生節(jié)，起源于20世紀(jì)80年代末，一般定義在3月7日這一天，三八婦女節(jié)前一天。由山東大學(xué)在國(guó)內(nèi)首先發(fā)起，后擴(kuò)散到中國(guó)各高校，是一個(gè)關(guān)愛女生、展現(xiàn)高校女生風(fēng)采的節(jié)日，通過開展高品位、高格調(diào)的人文活動(dòng)，引導(dǎo)女生關(guān)注自身思想素質(zhì)、道德修養(yǎng)、文化內(nèi)涵、業(yè)務(wù)能力、心理健康的活動(dòng)，是高校校園趣味文化的代表之一。
婦女在官方辭典中定義是成年女子的通稱，其中“婦”即有已婚女子、妻子的含義。婦女是成年女子的通稱。不單純指已婚婦女，年滿18歲的女青年也可稱婦女，18歲以下稱少女，14歲以下稱幼女，7歲以下稱兒童。法律上并沒有相關(guān)規(guī)定，可以說，所有女性在法律上都可以認(rèn)為是“婦女”。
“女生”的含義是仍然處在受教育階段的女性學(xué)生，其對(duì)立面是男生。雌性人類。
“女生節(jié)”現(xiàn)在在各大高校中有著極高的人氣，在社會(huì)上的作用也在慢慢的提升，并且已經(jīng)提升到一定的高度。大部分的女生特別是女學(xué)生愿意過“女生節(jié)”。這已經(jīng)是一個(gè)不爭(zhēng)的并且為廣大群眾接受的態(tài)度。
但這樣真的好嗎?
就法律意義而言，在高校中的女大學(xué)生絕大部分已成年，就法律意義上來說，已經(jīng)進(jìn)入了“婦女”的行列。而“婦女”如果只是單純的按照年齡來下的定義的話，那我倒覺得無可厚非。人生到了不同的階段，進(jìn)而有了社會(huì)對(duì)你的不同的稱呼，這本來就是一件正常得不過再正常的一件事。
但這樣的名稱本來就帶有更多的意味在里邊。當(dāng)我們?cè)絹碓綗嶂杂谶^“女生節(jié)”的時(shí)候，也是我們將“婦女”與“女性”區(qū)別的最嚴(yán)重的時(shí)候。在中國(guó)人的詞匯中，天然的將“婦女”與一些諸如“愛占便宜、庸俗、沒有活力”等一些詞語(yǔ)聯(lián)系起來，而“女生”，似乎永遠(yuǎn)都是“健康、純潔、美麗、活力四射”的代名詞。將這樣原本的呼吁一個(gè)群體的人強(qiáng)行分開，我看不到這樣的好處有哪些。
歲月的逝去對(duì)每一個(gè)人都很公平與不可逆。但當(dāng)這樣的流逝降臨到女性這一群體上的時(shí)候，社會(huì)上包括女性自己也都變得更加在意，似乎是更為重要的。
“婦女”這一個(gè)詞語(yǔ)就這樣和“不再美麗、不再年輕、不再激情洋溢”聯(lián)系起來。但我反倒認(rèn)為，“婦女”其實(shí)象征的應(yīng)該是女性的成熟，象征著女性不再是一個(gè)小孩子，這樣的成熟，和男性的成熟并沒有什么太大的區(qū)別。
男性也會(huì)成熟，也會(huì)從少男變成一個(gè)成熟的男人;那么同樣，女性也是這樣。但社會(huì)對(duì)著兩個(gè)群體的成熟卻又截然不同的態(tài)度。
究其原因，我只能理解為社會(huì)對(duì)女性的不公正的看待。女性只有青春的美才更讓人心動(dòng)，但沒有人想到的是，當(dāng)一個(gè)年齡不再年輕卻仍舊有活力、有激情的女性面對(duì)著聲勢(shì)越來越浩大的“女生節(jié)”卻只能去過“婦女節(jié)”的悲哀與不公。
難道說“婦女節(jié)”就沒有過得意義與價(jià)值嗎?我看未必。“婦女”一個(gè)詞語(yǔ)在社會(huì)中更為廣泛的含義更像是“已經(jīng)生育過了的女性”，在人們的潛意識(shí)中，沒有生育過的女生似乎更為“純潔”，似乎只有她們才可以被稱之為“女生”。有這樣思想的人不只是男性，也包括相當(dāng)一部分的女性。他們認(rèn)為只有處女才更加純潔，而“婦女”這一稱謂和“女生”比起來，就像是少了那一份純潔一樣。
由此，我更愿意呼吁更多的成年女性去過“婦女節(jié)”，因?yàn)橹挥挟?dāng)我們自己擺正了“婦女”的觀念，我們才能要求外界改變對(duì)“婦女”這一個(gè)詞語(yǔ)的刻板印象。如果連我們自己都陶醉于所謂的“女生節(jié)”，只能說，就連我們自己也將“女生”與“婦女”的差距越拉越大。
我不愿看到這樣的現(xiàn)象發(fā)生。
而當(dāng)我們可以舍棄“女生節(jié)”進(jìn)而越來越多年輕的女性可以去慶?！皨D女節(jié)”的來臨的時(shí)候，才是我們正確公正看待“婦女”或者說“女性”的第一步。
2018年3月7日。
編輯劉若凡。
指導(dǎo)老師王艷。
公眾號(hào)：三十六攝氏度。
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