中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感(精選17篇)

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中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感(精選17篇)
時(shí)間:2023-11-08 04:58:05     小編:翰墨

讀后感是讀完一本書或一篇文章后,根據(jù)自己的理解和感受進(jìn)行總結(jié)和評(píng)價(jià)的文字。在寫讀后感時(shí),要注重結(jié)合書籍的背景和作者的用意進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。以下是小編為大家收集的讀后感范文,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。讀后感是對(duì)一本書整體內(nèi)容和思想的概括和評(píng)價(jià),通過(guò)讀后感可以傳達(dá)出作者的觀點(diǎn)和意圖,也可以反映出讀者的個(gè)人思考和感受。讀后感可以展現(xiàn)出讀者對(duì)書中人物形象和情節(jié)的理解和感悟,同時(shí)也可以表達(dá)出讀者對(duì)書中主題和意義的深入思考。通過(guò)讀后感的寫作,我們可以加深對(duì)書籍的理解和把握,同時(shí)也可以提高自己的文學(xué)素養(yǎng)和寫作能力。讀完一本好書后,寫一篇讀后感是對(duì)自己閱讀成果的總結(jié)和回顧,也是對(duì)作者的致敬和贊美。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇一

1917年1月,胡適在《新青年》上發(fā)表的文章《文學(xué)改良芻議》和陳獨(dú)秀1917年2月發(fā)表的《文學(xué)革命論》,成了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)最初的理論倡導(dǎo)。1918年5月,魯迅的短篇小說(shuō)《狂人日記》成為中國(guó)新文學(xué)史上第一篇現(xiàn)代白話小說(shuō)。胡適的《嘗試集》和郭沫若的《女神》成為最早的白話新詩(shī)集。

魯迅,浙江紹興人,原名周樟壽,后改名周樹人。他是中國(guó)偉大的思想家和文學(xué)家。創(chuàng)作有《吶喊》和《彷徨》、《故事新編》三部短篇小說(shuō)集,收入《狂人 日記》、《藥》、《阿q正傳》、《祝?!贰ⅰ秱拧?、《奔月》等33篇短篇小說(shuō),魯迅還寫了兩本散文集《野草》和《朝花夕拾》、16部雜文集,兩部論著《中國(guó)小說(shuō)史略》、《漢文學(xué)史綱》和50余首舊體詩(shī)。

郭沫若是四川樂山人,原名開貞,又名鼎堂?!拔逅摹毙挛幕瘯r(shí)期,他創(chuàng)作了《女神》,《前茅》等多部新詩(shī)集,還寫了歷史劇《三個(gè)叛逆的女性》??谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作了《屈原》、《虎符》、《高漸離》等多部歷史劇。1949年后,又寫《蔡文姬》、《武則天》等劇作和一些新詩(shī)。他在考古和古文字研究方面也有諸多貢獻(xiàn)。

1921年1月,中國(guó)第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)——文學(xué)研究會(huì)在茅盾、葉圣陶、鄭振鐸等人倡導(dǎo)下成立,堅(jiān)持“為人生”的創(chuàng)作方法。

茅盾原名沈德鴻,字雁冰。他創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝕》三部曲(包括幻滅、動(dòng)搖、追求)、《農(nóng)村三部曲》(包括春蠶、秋收、殘冬)、《子夜》,中、短篇小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印罚约伴L(zhǎng)篇小說(shuō)《腐蝕》散文《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等。1981年底去世時(shí),留下遺愿用稿費(fèi)設(shè)立了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。

巴金是四川成都人,原名李 甘,安堯棠,他創(chuàng)作有《激流三部曲》(包括家、春、秋)、《愛情三部》(包括霧、雨、電),《寒芾》,《憩園》,《第四病室》等。1978年后,寫出了散文集《隨想錄》(包括 話集,病中集等),魯迅稱為“一個(gè)熱情的、有進(jìn)步思想的作家,在中國(guó)屈指可數(shù)的好作家之列的作家。”

老舍是北京的滿族人。原名舒慶春,字會(huì)舍。他以前寫出了《貓城記》、《駱駝樣子》、《月牙兒》《四世同堂》,《我這一輩子》、《正紅旗下》等小說(shuō),1950年后,創(chuàng)作了《龍須溝》《茶館》等劇本,被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”“人民藝術(shù)家”。

曹禺是劇作大師,先后創(chuàng)作了《雷雨》、《日出》、《原野》《北京人》以及根據(jù)巴金作品改編的《家》等話劇劇本。

艾青是著名詩(shī)人。著有詩(shī)集《大堰河》、《寶石的紅星》、《向太陽(yáng)》、《光的贊歌》等。

丁玲的小說(shuō)創(chuàng)作有《莎菲女士日記》《我在霞村的時(shí)候》、《太陽(yáng)照在桑干河上》等,后一部曾獲“斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)”。

趙樹理是“山藥蛋”派作家。作品有《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》《三里灣》等。 葉圣陶原名葉紹鈞,曾創(chuàng)作了中國(guó)最早的童話集《稻草人》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》等。

朱自清是卓有成就的散文家和學(xué)者。他的名篇《荷塘月色》《背影》、《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》等膾炙人口。

徐志摩是著名的“新月派”詩(shī)人。他倡導(dǎo)詩(shī)歌創(chuàng)作的“三美”(建筑美、繪畫美、音樂美),寫出了《再別康橋》等名篇。

聞一多也是“新月派”詩(shī)人,著有《紅燭》《死水》等詩(shī)集。

郁達(dá)夫是“創(chuàng)造社”的主要作家。他的作品有《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》等。

夏衍是中國(guó)電影和話劇的奠基人之一。他寫有劇本《賽金花》、《上海屋檐下》,報(bào)告文學(xué)《包身工》等。

冰心原名謝婉瑩,是著名兒童文學(xué)作家。著有詩(shī)集《繁星》,《春水》,散文集《寄小讀者》、《再寄小讀者》等。

沈從文是著名鄉(xiāng)土文學(xué)作家。他的小說(shuō)《邊城》等曾在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生巨大影響。 戴望舒是現(xiàn)代派(也稱象征派)詩(shī)人,他的新詩(shī)《雨巷》很含蓄地描述了愛情,被稱為“雨巷詩(shī)人”。

錢鐘書是一個(gè)學(xué)貫中西的學(xué)者。他的小說(shuō)《圍城》和散文集《寫在人生邊上》都影響很大。

張恨水的小說(shuō)《啼笑因緣》、《春明外史》、《金粉世家》、《八十一夢(mèng)》等,都描述了民-國(guó)時(shí)期社會(huì)眾生相,被稱為:“通俗小說(shuō)大師”。

孫犁被稱為“白洋淀派”作家,他的小說(shuō)《荷花淀》、《風(fēng)云初記》,充滿了詩(shī)情畫意。

周立波被稱為“茶子花派”、他寫有小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》,首獲“斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金三等獎(jiǎng)”。

1949年以后,柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、歐陽(yáng)山的《三家巷》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林-海雪原》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、梁斌的《紅旗譜》/姚雪垠的《李自城》等,都產(chǎn)生了較大影響。散文大師秦牧的《花城》、楊朔的《荔枝蜜》、《雪浪花》、劉白羽的《長(zhǎng)江三日》,詩(shī)人郭小川的《甘蔗林——青紗帳》,賀敬之的《雷鋒之歌》等,也都各獨(dú)樹一幟,王蒙以《青春萬(wàn)歲》、《組織部新來(lái)的年輕人》、高曉聲以《李順大造屋》、《陳奐生上需》、汪曾祺以《大淖紀(jì)事》、《受戒》、鄧友梅以《那五》、《煙壺》、劉紹棠以《蒲柳人家》、馮驥才以《神鞭》、張潔以《沉重的翅膀》、莫言以《紅高梁》、賈平凹以《雞窩洼人家》、陳忠實(shí)以《白鹿原》等作品,相繼蜚聲文壇。

(1)魯迅,原名周樹人,字豫才。偉大的文學(xué)家、思想家、革命家,中國(guó)文化革命的主將。“寄意寒星荃不察,我以我血薦軒轅”;“橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子牛”,這是他一生的真實(shí)寫照。主要作品有小說(shuō)集《吶喊》(包括《狂人日記》、《阿q正傳》、《孔乙己》等)、《彷徨》(包括《祝?!贰ⅰ秱拧返龋?,散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》、《范愛農(nóng)》等)。

(2)郭沫若,原名開貞,號(hào)尚武。杰出的作家、詩(shī)人和戲劇家,也是歷史學(xué)家和古文字學(xué)家,是繼魯迅之后中國(guó)文化戰(zhàn)線上的又一面旗幟。主要作品有1921年出版的詩(shī)集《女神》(包括《鳳凰涅盤》、《女神之再生》、《爐中煤》等);歷史劇作有《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》、《孔雀膽》、《蔡文姬》、《武則天》等?!杜瘛肥且徊拷艹龅睦寺髁x詩(shī)集,是我國(guó)新文學(xué)史上第一部不朽的詩(shī)歌作品,開了一代新詩(shī)風(fēng),奠定了新詩(shī)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)。

(3)葉圣陶,名紹鈞,現(xiàn)代作家,教育家。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》,短篇小說(shuō)有《多收了三五斗》、《夜》等,童話集有《稻草人》、《古代英雄的石像》。他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早寫童話的作家。

(4)茅盾,原名沈德鴻,字雁冰,茅盾是筆名?,F(xiàn)代杰出作家,五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)之一。主要作品有蝕三部曲(《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》)和農(nóng)村三部曲(《春蠶》、《秋收》、《殘冬》),散文《風(fēng)景談》、《白楊禮贊》。《子夜》是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇杰作,顯示了“左翼”文學(xué)陣營(yíng)的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)。

(5)郁達(dá)夫,現(xiàn)代作家。主要作品有《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》等。

(6)徐志摩,現(xiàn)代詩(shī)人。主要作品有詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《猛虎集》等,著名篇目有《再別康橋》、《在病中》、《沙揚(yáng)娜拉》、《偶然》等,是新月派主要詩(shī)人。

(7)田漢,著名戲劇家,我國(guó)革命戲劇的奠基人。主要?jiǎng)∽饔小犊Х鹊曛灰埂贰ⅰ睹麅?yōu)之死》、《麗人行》、《關(guān)漢卿》、《文成公主》,有京劇《白蛇傳》、《謝瑤環(huán)》等。他是“五四”以后最有成就的劇作家之一。歌詞《義勇軍進(jìn)行曲》經(jīng)聶耳譜曲后廣為流傳,現(xiàn)定為國(guó)歌。

(8)朱自清,現(xiàn)代作家。主要作品有詩(shī)和散文合集《蹤跡》,散文集《背影》、《歐游雜記》、《你我》,學(xué)術(shù)著作《經(jīng)典常談》,著名篇目有《背影》、《綠》、《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《生命的價(jià)格——七毛錢》等。

(9)聞一多,著名愛國(guó)詩(shī)人、學(xué)者。主要作品有詩(shī)集《紅燭》、《死水》。著名篇目有《太陽(yáng)吟》、《洗衣歌》、《發(fā)現(xiàn)》、《一句話》、《死水》等,學(xué)術(shù)著作有《神話與詩(shī)》、《古典新義》等。

(10)老舍,原名舒慶春,字舍予,滿族人。1950年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》、《四世同堂》,劇本《茶館》、《龍須溝》、《西望長(zhǎng)安》等。濃郁的地方色彩,生動(dòng)活潑的北京口語(yǔ)的運(yùn)用,通俗而不乏幽默,形成了老舍的風(fēng)格,也是“京味小說(shuō)”的開創(chuàng)者。

(11)冰心,原名謝婉瑩,著名女作家。主要作品有詩(shī)集《繁星》、《春水》,散文集《寄小讀者》、《櫻花贊》等。用格言式詩(shī)句詠唱母愛、童貞、大海。散文也表現(xiàn)“愛的哲學(xué)”,被譽(yù)為“美文”的代表。

(12)夏衍,原名沈端先,著名劇作家。主要作品有劇本《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》,改編的電影劇本有《祝?!贰ⅰ读旨忆?zhàn)印?、《我的一家》等,?bào)告文學(xué)《包身工》。創(chuàng)作了我國(guó)最早的電影文學(xué)劇本《狂流》。

(13)巴金,原名李堯棠。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)激流三部曲(《家》、《春》、《秋》)和愛情三部曲(《霧》、《雨》、《電》),中篇小說(shuō)《寒夜》、《憩園》等,散文集《保衛(wèi)和平的人們》、《隨想錄》等。《家》等為我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上描寫封建家庭歷史的最成功的作品。1982年獲意大利“但丁國(guó)際獎(jiǎng)”。

(14)趙樹理,原名趙樹禮,小說(shuō)家。主要作品有小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等?!缎《诮Y(jié)婚》被茅盾譽(yù)為“解放區(qū)文藝的代表作之一”;《李有才板話》被茅盾譽(yù)為“走向民族形式的里程碑”,是“山藥蛋派”的`代表作。

(15)曹禺,原名萬(wàn)家寶,戲劇家。主要作品有劇本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《明朗的天》、《膽劍篇》、《王昭君》等。

(16)艾青,原名蔣海澄,著名詩(shī)人。主要作品有《大堰河——我的保姆》、《黎明的通知》、《雪落在中國(guó)的土地上》、《北方》、《手推車》、《光的贊歌》等。他的作品標(biāo)志著“五四”以后自由體詩(shī)發(fā)展的一個(gè)重要階段,又給以后的新詩(shī)創(chuàng)作帶來(lái)很大影響。

(17)周立波,主要作品有《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》。《暴風(fēng)驟雨》是我國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期出現(xiàn)的最成功的文學(xué)作品之一,獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。

(18)孫犁,原名孫樹勛,是“白洋淀派”創(chuàng)始人。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《風(fēng)云初記》,短篇小說(shuō)《荷花淀》等。作品充滿詩(shī)情畫意,有“詩(shī)體小說(shuō)”之稱。

(19)梁斌,主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅旗譜》、《播火記》,作品是概括我國(guó)新民主主義革命時(shí)期北方農(nóng)民生活和斗爭(zhēng)的史詩(shī)。

(20)柳青,主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《種谷記》、《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》。

(21)杜鵬程,主要作品《保衛(wèi)延安》,是我國(guó)第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

(22)李季,主要作品有長(zhǎng)詩(shī)《王貴與李香香》,長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《楊高傳》。前者以信天游形式歌頌陜北人民的革命斗爭(zhēng),在我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上占有重要地位。

(23)楊沫,主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春之歌》,反映了20世紀(jì)30年代我國(guó)知識(shí)分子的歷史命運(yùn)和成長(zhǎng)道路。

(24)曲波,主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《林-海雪原》,故事驚險(xiǎn)緊張,富有傳奇色彩。

(25)羅廣斌、楊益言,主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅巖》。

生”的創(chuàng)作目的和寫自己熟悉生活的原則,描寫現(xiàn)代文明與宗法農(nóng)村的差異,形成鄉(xiāng)土文學(xué)現(xiàn)象。[http://]這是五四時(shí)期最早的小說(shuō)流派。

胡適在文學(xué)史上的主要功績(jī):倡導(dǎo)文學(xué)革命和白話文運(yùn)動(dòng),在白話詩(shī)、話劇等方面有開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。他的《文學(xué)改良芻議》是倡導(dǎo)文學(xué)改革的第一篇文章,提出文學(xué)改良“八事”。他率先發(fā)表《白話詩(shī)八首》?!秶L試集》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一本白話詩(shī)集。獨(dú)幕劇《終身大事》是現(xiàn)代第一部創(chuàng)作話劇。

魯迅,原名周樹人,字豫才。《狂人日記》是中國(guó)第一篇現(xiàn)代小說(shuō)。他的第一個(gè)小說(shuō)集《吶喊》,奠定了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)基礎(chǔ)。魯迅是現(xiàn)代雜文開創(chuàng)者。

郭沫若,本名郭開貞。取得重大成就的兩個(gè)領(lǐng)域是詩(shī)歌和歷史劇。他是現(xiàn)代白話新詩(shī)發(fā)展史上,第一個(gè)有劃時(shí)期貢獻(xiàn)的大詩(shī)人。詩(shī)集《女神》是新詩(shī)歷史上的一塊里程碑,是五四狂飆突擊精神的典型體現(xiàn)。大革命失敗后的詩(shī)集《恢復(fù)》是中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的第一部詩(shī)集。 劇作《卓文君》《王昭君》《聶煢》合集《三個(gè)叛逆的女性》。小說(shuō)《漂流三部曲》(《歧路》《煉獄》《十字架》)是郭沫若的自敘傳式小說(shuō)。

茅盾,原名沈德鴻。較早提出“文學(xué)為人生”的藝術(shù)主張。小說(shuō)處女作《蝕》三部曲(《毀滅》《動(dòng)搖》《追求》)首用“茅盾”筆名?!蹲右埂返於嗽谥袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)史的重要地位,標(biāo)志茅盾創(chuàng)作的高峰,顯示左翼文學(xué)的偉大實(shí)績(jī),是中國(guó)文學(xué)史上的一件大事。農(nóng)村三部曲(《春蠶》《秋收》《殘冬》)和《林家鋪?zhàn)印返榷唐故疽粋€(gè)革命現(xiàn)實(shí)主義作家強(qiáng)大創(chuàng)作生命力。

周作人,新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)革命初期有很大影響的代表人物之一,是現(xiàn)代中國(guó)最大散文家之一。[http://)

劉半農(nóng):平民詩(shī)人,處女作《相隔一層紙》。

沈尹默,《月夜》是“第一首散文詩(shī)而具備新詩(shī)美德的”佳作。 葉紹鈞,名圣陶?!哆@也是一個(gè)人?》是其最早引起文壇注目的白話小說(shuō),是新文學(xué)史上最早和最有成就的教育小說(shuō)家?!赌邿ㄖ肥瞧湮ㄒ坏拈L(zhǎng)篇小說(shuō),被茅盾贊為“杠鼎之作”。20年代有人說(shuō)他是和魯迅一樣講究結(jié)構(gòu)的作家之一。他還是中國(guó)現(xiàn)代童話的開山人。

許地山,現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家?!洞禾摇贰惰F魚的鰓》標(biāo)志他走上現(xiàn)實(shí)主義。

王統(tǒng)照,《一葉》是新文學(xué)史上最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一最重要的長(zhǎng)篇《山雨》,標(biāo)志其從象征趨向?qū)憣?shí)的重大轉(zhuǎn)變;小說(shuō)塑造的農(nóng)民奚大有,是現(xiàn)代中國(guó)農(nóng)民最優(yōu)秀的形象之一。

廬隱,原名黃英。新文學(xué)抒情小說(shuō)的開拓者之一,文學(xué)研究會(huì)成立大會(huì)時(shí)唯一的女性,五四時(shí)期與冰心齊名,被茅盾稱為五四時(shí)期女作家中注目革命性社會(huì)題材的第一人。代表作《海濱故人》是現(xiàn)代文學(xué)史上最早表現(xiàn)女大學(xué)生的作品。

冰心,問(wèn)題小說(shuō)中最有影響的一位?!冻恕贰稛灐贰段颉肥瞧洹皭鄣娜壳?。她還是小詩(shī)派的重要代表,有詩(shī)集《繁星》《春水》。她的散文更有成就,《寄小讀者》為她贏得更大聲譽(yù),成為現(xiàn)代最有影響兒童文學(xué)作家之一。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇二

文學(xué)界有關(guān)現(xiàn)代性的分析逐漸深刻,也就是說(shuō)其已經(jīng)被當(dāng)做目前文學(xué)領(lǐng)域所深刻探討的最新課題。針對(duì)現(xiàn)代文學(xué)所包含的現(xiàn)代性,不但能夠推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展與審美意識(shí)的成熟,同時(shí)也對(duì)其產(chǎn)生了巨大的沖擊,給文學(xué)領(lǐng)域造成了很大的影響,所以,由此能夠得出現(xiàn)代性對(duì)我國(guó)的文學(xué)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)就是一把雙刃劍。

摘要:由于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)在高校的全面普及,基于講臺(tái)和桌面電腦的傳統(tǒng)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)模式正面臨智能手機(jī)帶來(lái)的新挑戰(zhàn)。

面對(duì)新的危機(jī),中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)改革首先需要將教師獨(dú)白的文學(xué)“講座”變?yōu)閹熒餐瑓⑴c討論的眾聲喧嘩的文學(xué)“課堂”。

當(dāng)眾聲喧嘩的教學(xué)空間形成以后,移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)超時(shí)空的觸點(diǎn)式思維體驗(yàn)才能真正實(shí)現(xiàn)正向的教學(xué)功能。

在眾聲喧嘩的教學(xué)空間形成和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)揮正向功能的同時(shí),教師有必要以基于案例教學(xué)的文學(xué)決疑術(shù)來(lái)逐漸完成師生雙向自我的共導(dǎo)性建構(gòu)。

關(guān)鍵詞:移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng);中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué);教學(xué)空間;文學(xué)決疑術(shù);自我建構(gòu)。

美國(guó)后現(xiàn)代主義文化思潮的代表性人物萊斯利?費(fèi)德勒曾說(shuō),他們這一代的新批評(píng)家們走進(jìn)大學(xué)講堂,坐定在老一代批評(píng)家充滿敵意的沉默中。

[1]58國(guó)內(nèi)高校從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)的教師當(dāng)下也遭遇到更為嚴(yán)重的“敵意的沉默”,然而,卻不是來(lái)自從事這一學(xué)科教學(xué)的老批評(píng)家。

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)本科教學(xué)正在面對(duì)由移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)催生的“低頭族”危機(jī)。

如何打破文學(xué)課堂的沉默,迸發(fā)文學(xué)論辯的聲音,正是身處其中的筆者在此思考的問(wèn)題。

一、新媒介的影響:危機(jī)與出路。

溫儒敏曾以北京大學(xué)中文系為例指出,“考上中文系的學(xué)生大多不再是第一志愿,學(xué)生都很實(shí)際,不大愿意學(xué)中文”。

[2]陳國(guó)恩也以武漢大學(xué)文學(xué)院為例指出,“在追求娛樂性、消遣性的氛圍中,要讓學(xué)生提起對(duì)魯迅的興趣、乃至對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的興趣,確實(shí)成了問(wèn)題。”

[3]因此,正如溫儒敏所言,“現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程必須調(diào)整內(nèi)容和教學(xué)方式,改革不再是可有可無(wú),而是非改不可?!彼M(jìn)一步指出,“要改革,就要充分考慮到現(xiàn)在學(xué)生普遍的知識(shí)結(jié)構(gòu)與水平,想辦法吸引他們,讓他們產(chǎn)生興趣,能在這方面多用心。”

[2]溫儒敏和陳國(guó)恩開出的藥方,諸如課程內(nèi)容調(diào)整、教材建設(shè)、課堂教學(xué)方法轉(zhuǎn)變、考試方式變革等等,已將傳統(tǒng)教改推向極致。

然而,當(dāng)我們參照他們的意見進(jìn)行教改后,往往還是無(wú)法吸引絕大多數(shù)的學(xué)生。

原因在于,他們的心得體會(huì)和其他許多學(xué)者的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)仍然是基于講臺(tái)和桌面電腦時(shí)代的封閉教學(xué)空間,已嚴(yán)重滯后于當(dāng)下席卷一切的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。

新興的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的魔力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)既往的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課堂的魅力。

如果從麥克盧漢的“媒介即訊息”的觀點(diǎn)出發(fā),不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)教育迄今為止發(fā)生了六次大的變更:從口頭向甲骨和青銅器的轉(zhuǎn)變;從甲骨和青銅器向簡(jiǎn)帛的轉(zhuǎn)變;從簡(jiǎn)帛向紙張的轉(zhuǎn)變;從雕版印刷和活字印刷向機(jī)械復(fù)制印刷的轉(zhuǎn)變;從機(jī)械復(fù)制印刷向電子媒介的轉(zhuǎn)變;從電子媒介向移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的轉(zhuǎn)變。

這六個(gè)重大的轉(zhuǎn)變,是一個(gè)文化由權(quán)威向大眾、由廟堂向世俗逐漸下移的過(guò)程。

最近的一次因智能手機(jī)的逐漸普及而發(fā)生的變化將移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)不分差別地帶到教育領(lǐng)域。

如果說(shuō)依靠線纜的傳統(tǒng)萬(wàn)維網(wǎng)提供的是管道式思維體驗(yàn),那么擺脫了線纜的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)提供的則是觸點(diǎn)式思維體驗(yàn)。

這種超越時(shí)空的觸點(diǎn)式思維體驗(yàn)告訴我們,如果仍然堅(jiān)持桌面電腦時(shí)代的教學(xué)思維,即使投入再多的人力物力,即使處于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué)的金字塔頂端,也會(huì)被“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)達(dá)爾文主義”的規(guī)律無(wú)情淘汰,也難以重新使絕大多數(shù)學(xué)生充滿興趣地投入到中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的學(xué)習(xí)之中。

無(wú)線網(wǎng)絡(luò)的高校全覆蓋率,使不少高校老師發(fā)出類似的感嘆:“現(xiàn)在的學(xué)生上課都不在狀態(tài),當(dāng)我講到重要內(nèi)容時(shí),下面的學(xué)生卻都低著頭。特別是一些理論課,一個(gè)班除了個(gè)別學(xué)生會(huì)聽并做筆記,其余的都不怎么聽。”

[4]如此景象,同樣頻繁地出現(xiàn)在全國(guó)高校的大多數(shù)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課堂上。

如何在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代重新煥發(fā)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課堂的生機(jī)已然成為一個(gè)迫在眉睫的嚴(yán)峻問(wèn)題。

與其說(shuō)將諸如此類現(xiàn)象的產(chǎn)生,歸咎于電信運(yùn)營(yíng)商對(duì)大學(xué)生群體商業(yè)價(jià)值的過(guò)早和過(guò)度開發(fā),倒不如說(shuō)是中國(guó)高等教育尤其是人文課程教學(xué)的沉疴在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)大潮沖擊下的集中爆發(fā)。

不少高校學(xué)生坦言,“課堂上還要記筆記嗎?你去看看還有幾個(gè)老師在黑板上寫板書?完全就是照著課本和電子課件念。”或者說(shuō),“與老師照本宣科枯燥無(wú)味的課堂相比,我更喜歡沉浸在互聯(lián)網(wǎng)五彩繽紛的世界里?!?/p>

[4]對(duì)比國(guó)內(nèi)外的高校教學(xué),我們會(huì)更加深信問(wèn)題出在我們自身。

歐美大學(xué)教師的授課方式,往往給來(lái)自中國(guó)的交換生留下如此深刻的印象:“在美國(guó)的課堂上,師生互動(dòng)很多,老師是不可能讓你有做其他事情的機(jī)會(huì)的。有一個(gè)老師更有意思,無(wú)課件無(wú)教材全口述加手繪投影教學(xué),考試無(wú)筆試全口試,就是要讓你專心聽講,你連走神的機(jī)會(huì)都沒有?!?/p>

[4]換言之,不是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)從現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課堂上搶走了我們的學(xué)生,而是我們傳統(tǒng)的以知識(shí)傳授為主的授課方式和以知識(shí)記憶為主的考試方式將我們的學(xué)生趕進(jìn)了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的虛擬世界。

二、教學(xué)空間:從獨(dú)白的文學(xué)“講座”變?yōu)楸娐曅鷩W的文學(xué)。

“課堂”傳統(tǒng)以知識(shí)講授為主的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教學(xué),是一種基于行為主義心理學(xué)的教學(xué)模式。

教師是教學(xué)活動(dòng)的主體,扮演的是知識(shí)傳授者的角色,學(xué)生是教學(xué)活動(dòng)的客體,扮演的是知識(shí)接受者的角色。

如今扁平化的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)將教師和學(xué)生徹底拉到同一個(gè)平面之上,消除了中國(guó)人以往基于傳道授業(yè)解惑原則的教師與學(xué)生之間的從屬性角色關(guān)系。

行為主義教學(xué)模式的問(wèn)題之一在于作為教師的我們,往往非常自信地認(rèn)為我們灌輸給學(xué)生的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品及我們對(duì)這些作品的評(píng)價(jià),都能有助于學(xué)生成為對(duì)社會(huì)有用的人。

這種文學(xué)教育實(shí)質(zhì)上是一種記憶型教育,它導(dǎo)致的知識(shí)權(quán)威主義是大多數(shù)國(guó)人普遍缺乏想象力和創(chuàng)造靈感的根源之一。

約翰?杜威告訴我們,課程的內(nèi)容是學(xué)習(xí)過(guò)程中最不重要的東西,一個(gè)人學(xué)到的.最重要的東西是學(xué)習(xí)的方法。

哥倫比亞大學(xué)教授萊昂內(nèi)爾?特里林在《論教授現(xiàn)代文學(xué)》一文中說(shuō)道:“如果這些作品真的能用一種準(zhǔn)確的方式體現(xiàn)現(xiàn)代文學(xué)的本質(zhì),那么作為教師而言,他就會(huì)發(fā)現(xiàn)有必要詢問(wèn)自己的學(xué)生,他們對(duì)這樣的‘大劑量’的文學(xué)輸入有何反應(yīng)。”

[5]400由行為主義模式主導(dǎo)的教學(xué),實(shí)際上都只是以講授者為中心的“講座”,而不是一個(gè)由教室中的絕大多數(shù)個(gè)體積極參與的“課堂”。

只有當(dāng)我們將以講授為主的“講座”,徹底轉(zhuǎn)變?yōu)橐杂懻摓橹鞯摹罢n堂”,我們才能徹底擺脫行為主義教學(xué)模式的泥沼,以一種不斷打破任何時(shí)空局限的探討,構(gòu)筑一種基于建構(gòu)主義教學(xué)模式的動(dòng)態(tài)化文學(xué)教學(xué)。

在這一點(diǎn)上,萊昂內(nèi)爾?特里林再次給我們啟示。

他講授簡(jiǎn)?奧斯丁小說(shuō)時(shí)就是采取的“課堂”形式而不是講座形式:“在每周兩次課的開始階段,我都會(huì)對(duì)所討論小說(shuō)的某些重要方面進(jìn)行評(píng)論。

接著,學(xué)生要發(fā)表他們自己的觀點(diǎn),進(jìn)一步展開或質(zhì)疑我的評(píng)論以及他們同學(xué)的觀點(diǎn)。”或許有人會(huì)認(rèn)為這種以討論為主的課堂會(huì)流于形式,特里林似乎也意識(shí)到這一點(diǎn):“這種教學(xué)方法很有可能會(huì)獲得一種名不副實(shí)的強(qiáng)烈尊重感。

在任何一堂課上,都會(huì)有那些無(wú)論怎么誘導(dǎo),也什么都說(shuō)不出的學(xué)生,也會(huì)有那些口若懸河的學(xué)生,當(dāng)然,再滔滔不絕的口才也不能確保所說(shuō)的每句話都是切中要害的?!比欢廊话l(fā)現(xiàn),“通過(guò)碰運(yùn)氣或小技巧,教師可以使這種方法得到良好的發(fā)揮,它具備特殊的教育價(jià)值?!?/p>

[5]517對(duì)他來(lái)說(shuō),學(xué)生從講座獲得的文學(xué)認(rèn)識(shí)往往是間接的模糊的,而學(xué)生通過(guò)以口頭交流為方式的課堂討論,他們獲得的文學(xué)認(rèn)識(shí)則是直接的徹底的。

然而,我們?nèi)缬麑⒅v座轉(zhuǎn)變?yōu)檎n堂,首先需要將教師獨(dú)白的教室變?yōu)閹熒餐瑓⑴c眾聲喧嘩的空間。

筆者以為打破彌漫于中國(guó)高校課堂中的沉默,主要有激發(fā)興趣和營(yíng)造氛圍兩種途徑。

激發(fā)興趣比較可行的是兩種方法:一是娛樂的形式,二是返本開新的內(nèi)容。

心理學(xué)家魯斯?威斯西馬曾經(jīng)說(shuō)過(guò):我的初衷并不是為了逗樂,但是,如果我所做的確實(shí)能讓人開心,我不妨繼續(xù)下去。

有人說(shuō)我取悅于人,我說(shuō)這很好。

如果一個(gè)教授上課時(shí)表現(xiàn)幽默,人們就會(huì)帶著記憶下課。

[6]7在娛樂文化甚囂塵上的今天,寓教于樂如果不能貫穿于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課的全程,至少也應(yīng)該成為其出發(fā)點(diǎn)。

尼爾?波茲曼發(fā)現(xiàn),教學(xué)更是一種娛樂活動(dòng),只有當(dāng)教育成為娛樂時(shí),學(xué)習(xí)才能最有效、最持久、最真實(shí)。

[6]125例如,汪曾祺的名作《受戒》結(jié)尾的對(duì)話,教師單獨(dú)的分析,可能會(huì)比較深刻,但遠(yuǎn)不如從聽課的男女生中隨機(jī)選擇兩位,分別扮演小英子和明海的角色,一問(wèn)一答,更能引發(fā)效果。

之所以這樣做,也因?yàn)槊骱:托∮⒆拥奶煺鏍€漫最能契合大學(xué)生的心理。

當(dāng)然,也正如尼爾?波茲曼所說(shuō),活動(dòng)影像是最具有娛樂效果的。

因此,為了激發(fā)學(xué)生的興趣,也可在講授某部小說(shuō)時(shí)播放由該小說(shuō)改編的電影片段,如將小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》和電影《芙蓉鎮(zhèn)》的講解同時(shí)穿插進(jìn)行;如講授戴望舒的《雨巷》和海子的《面朝大海,春暖花開》,則可播畫面唯美的電視朗誦片。

所謂返本開新的內(nèi)容,其中的“本”是指學(xué)生在接觸大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程前通過(guò)中學(xué)語(yǔ)文學(xué)習(xí)已經(jīng)形成的對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名作的認(rèn)識(shí)和理解,其中的“新”則是超越學(xué)生已有認(rèn)識(shí)的新內(nèi)容和新觀點(diǎn)。

20世紀(jì)美國(guó)修辭學(xué)界泰斗肯尼思?伯克提出了著名的同一性理論。

他指出,“修辭者可能必須在某一方面改變受眾的意見,然而這只有在他和受眾的其他意見保持一致時(shí)才辦得到。

遵從他們的許多意見為修辭者提供了一個(gè)支點(diǎn),使得他可以撬動(dòng)受眾的另外一些意見。

[7]56他同時(shí)指出,修辭者之所以在盡可能多的方面認(rèn)同于對(duì)方,為的是換取對(duì)方在某一有分歧的關(guān)鍵問(wèn)題上認(rèn)同自己所持的觀點(diǎn)。

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)課程涉及的許多名作,學(xué)生在中學(xué)語(yǔ)文課上早已花費(fèi)大量時(shí)間學(xué)習(xí)過(guò),他們對(duì)這些作品已形成一種前理解。

他們的這種主要來(lái)自中學(xué)語(yǔ)文老師的前理解,實(shí)際上幾乎都是學(xué)術(shù)界早已形成的定論。

大學(xué)教師在講授這些名作時(shí),首先應(yīng)該返回學(xué)生已有之“本”,在承認(rèn)這些定論的同時(shí),再以新的材料和觀點(diǎn)修正這些定論,從而在學(xué)生的心靈深處開啟新的認(rèn)知。

例如,在講授《小二黑結(jié)婚》時(shí),既應(yīng)該與學(xué)生共享這篇小說(shuō)反抗封建家長(zhǎng)包辦兒女婚姻和歌頌自由戀愛的主旨,也應(yīng)將另外兩份尚未被文學(xué)史家利用的新材料提供給學(xué)生。

山西省左權(quán)縣發(fā)現(xiàn)了一份與小二黑原型岳冬至謀殺案相關(guān)的一份判決書。

中國(guó)新聞周刊記者張鷺根據(jù)岳冬至同村村民曹旺生歷經(jīng)多年寫成的調(diào)查報(bào)告改寫成報(bào)告文學(xué)。

[8]這兩份新材料,就可以激發(fā)學(xué)生從以往對(duì)小說(shuō)文本輕松、詼諧和喜劇化的閱讀定勢(shì)中走出來(lái),開始思考和討論趙樹理將悲劇變?yōu)橄矂〉谋韺诱蝿?dòng)機(jī)和深層文化因素。

與激發(fā)學(xué)習(xí)興趣相伴而行的,就是課堂討論氛圍的營(yíng)造。

如果課堂討論的目的是為了開啟心智和孕育新知,那么我國(guó)各級(jí)各類學(xué)校表面上提倡的課堂討論大多在研究生階段才真正展開。

小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的課堂討論,要么單純?yōu)榱俗プW(xué)生的注意力,要么就是為了課堂氛圍的預(yù)設(shè)答案的設(shè)問(wèn)式討論。

初高中語(yǔ)文課堂一方面迫于升學(xué)的壓力,講究的是知識(shí)點(diǎn)的全面掌握,實(shí)施的是題海戰(zhàn)術(shù),比拼的是從沉默的筆試獲得高分的能力。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇三

再現(xiàn)了十年浩劫造成的人民心靈創(chuàng)傷的歷史悲劇,表達(dá)了整個(gè)民族在政治的反撥中痛定思痛的強(qiáng)烈感傷情緒,是新時(shí)期文學(xué)發(fā)展中的第一個(gè)高潮,由盧新華《傷痕》得名。代表作品有劉心武的《班主任》等。

意義與價(jià)值:

(三)它在當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正地從人道主義立場(chǎng)來(lái)塑造人物,描寫人性悲劇,成為新時(shí)期人道主義文學(xué)的先導(dǎo)。對(duì)新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作及后來(lái)的作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

以茹志娟1979年2月發(fā)表在《人民文學(xué)》上的《剪輯錯(cuò)了的故事》為標(biāo)志。70年代末80年代初,一批作家從政治、社會(huì)層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì),并追溯到此前的歷史,從一般地揭示社會(huì)謬誤上升到歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)上,和傷痕文學(xué)相比,其目光更為深邃、清醒,主題更為深刻,帶有更強(qiáng)的理性色彩。代表作主要有魯彥周的《天云山傳奇》,古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

反思內(nèi)容:

1.反思建國(guó)以來(lái)各種運(yùn)動(dòng)和極“左”思潮對(duì)人的生活和命運(yùn)的影響。

2.揭示封建殘余勢(shì)力和封建意識(shí)在現(xiàn)實(shí)生活和人們精神上的烙印。

3.反思黨和人民的關(guān)系,批判官僚主義。

4.對(duì)扭曲人格或心理及“國(guó)民性”的剖析與針砭。

天津作家蔣子龍率先推出了《喬廠長(zhǎng)上任記》,開創(chuàng)改革文學(xué)先河。

改革小說(shuō)側(cè)重反映的是新舊體制轉(zhuǎn)換時(shí)期的社會(huì)矛盾,記錄了改革的艱難及其導(dǎo)致的倫理關(guān)系和道德觀念的變化。在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實(shí)主義為主,注重人物形象特別是改革者的形象。大體類型分為農(nóng)村題材和城市題材兩類。

1985年前后興起。以現(xiàn)代意識(shí)觀照現(xiàn)實(shí)和歷史,反思傳統(tǒng)文化,重鑄民族靈魂,探尋中國(guó)文化重建的可能性;作品題材和文化反思對(duì)象呈鮮明的地域特點(diǎn);在表現(xiàn)手段上既有中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的手法,又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法,豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。

1.前奏:汪曾祺、鄧友梅等的小說(shuō)創(chuàng)作。

2.尋根小說(shuō)對(duì)根或文化的態(tài)度:

第一類:持肯定態(tài)度。如阿城《棋王》,鄧友梅《煙壺》、《那五》等。

第二類:持否定態(tài)度。如韓少功《爸爸爸》,王安憶《小鮑莊》等。

第三類:持辯證態(tài)度。如馮驥才《神鞭》,李杭育《最后一個(gè)漁佬兒》等。

一批作家把目光投向大自然,濃墨重彩地描繪了大自然的偉力、野性與崇高,人與大自然的對(duì)峙、搏斗,希圖在大自然的崇高與偉力的襯托下弘揚(yáng)人的主體力量。代表作家作品有:張承志《黑駿馬》、《北方的河》,鄧剛《迷人的?!贰⑧嵢f(wàn)隆《老棒子酒館》等。

現(xiàn)代主義文學(xué)是以80年代初王蒙等中年作家嘗試借用意識(shí)流等一些西方現(xiàn)代派文學(xué)手法為先聲的。1985年后迅速興起的“新潮小說(shuō)”、“先鋒小說(shuō)”,標(biāo)志著當(dāng)代小說(shuō)對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)從操作技巧到思維方式的全面引進(jìn),一時(shí)間,意識(shí)流、存在主義、荒誕派、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等等幾乎整個(gè)20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義小說(shuō)流派都可以在中國(guó)找到各自的投影。劉索拉、徐星、馬原、殘雪、莫言、洪峰……也都成了不斷引起轟動(dòng)與論爭(zhēng)的名字。

90年代之后,小說(shuō)創(chuàng)作突破了創(chuàng)作方法上的壁壘,出現(xiàn)了新寫實(shí)小說(shuō)、新狀態(tài)小說(shuō)、新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、新生代小說(shuō)等名目繁多的潮流,當(dāng)代文壇進(jìn)入了眾聲喧嘩的雜語(yǔ)共生時(shí)期。

先鋒小說(shuō)作家:馬原、余華、蘇童、格非、葉兆言、殘雪、孫甘露。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇四

再現(xiàn)了十年浩劫造成的人民心靈創(chuàng)傷的歷史悲劇,表達(dá)了整個(gè)民族在政治的反撥中痛定思痛的強(qiáng)烈感傷情緒,是新時(shí)期文學(xué)發(fā)展中的第一個(gè)高潮,由盧新華《傷痕》得名。代表作品有劉心武的《班主任》等。

意義與價(jià)值:

(三)它在當(dāng)代文學(xué)史上第一次真正地從人道主義立場(chǎng)來(lái)塑造人物,描寫人性悲劇,成為新時(shí)期人道主義文學(xué)的先導(dǎo)。對(duì)新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作及后來(lái)的作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

以茹志娟1979年2月發(fā)表在《人民文學(xué)》上的《剪輯錯(cuò)了的故事》為標(biāo)志。70年代末80年代初,一批作家從政治、社會(huì)層面上還原荒謬本質(zhì),并追溯到此前的歷史,從一般地揭示社會(huì)謬誤上升到歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)上,和傷痕文學(xué)相比,其目光更為深邃、清醒,主題更為深刻,帶有更強(qiáng)的理性色彩。代表作主要有魯彥周的《天云山傳奇》,古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

反思內(nèi)容:

1.反思建國(guó)以來(lái)各種運(yùn)動(dòng)和極“左”思潮對(duì)人的生活和命運(yùn)的影響。

2.揭示封建殘余勢(shì)力和封建意識(shí)在現(xiàn)實(shí)生活和人們精神上的烙印。

3.反思黨和人民的關(guān)系,批判官僚主義。

4.對(duì)扭曲人格或心理及“國(guó)民性”的剖析與針砭。

天津作家蔣子龍率先推出了《喬廠長(zhǎng)上任記》,開創(chuàng)改革文學(xué)先河。

改革小說(shuō)側(cè)重反映的是新舊體制轉(zhuǎn)換時(shí)期的社會(huì)矛盾,記錄了改革的艱難及其導(dǎo)致的倫理關(guān)系和道德觀念的變化。在創(chuàng)作方法上以現(xiàn)實(shí)主義為主,注重人物形象特別是改革者的形象。大體類型分為農(nóng)村題材和城市題材兩類。

1985年前后興起。以現(xiàn)代意識(shí)觀照現(xiàn)實(shí)和歷史,反思傳統(tǒng)文化,重鑄民族靈魂,探尋中國(guó)文化重建的可能性;作品題材和文化反思對(duì)象呈鮮明的地域特點(diǎn);在表現(xiàn)手段上既有中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的手法,又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法,豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。

1.前奏:汪曾祺、鄧友梅等的小說(shuō)創(chuàng)作。

2.尋根小說(shuō)對(duì)根或文化的態(tài)度:

第一類:持肯定態(tài)度。如阿城《棋王》,鄧友梅《煙壺》、《那五》等。

第二類:持否定態(tài)度。如韓少功《爸爸爸》,王安憶《小鮑莊》等。

第三類:持辯證態(tài)度。如馮驥才《神鞭》,李杭育《最后一個(gè)漁佬兒》等。

一批作家把目光投向大自然,濃墨重彩地描繪了大自然的偉力、野性與崇高,人與大自然的對(duì)峙、搏斗,希圖在大自然的崇高與偉力的襯托下弘揚(yáng)人的主體力量。代表作家作品有:張承志《黑駿馬》、《北方的河》,鄧剛《迷人的?!贰⑧嵢f(wàn)隆《老棒子酒館》等。

現(xiàn)代主義文學(xué)是以80年代初王蒙等中年作家嘗試借用意識(shí)流等一些西方現(xiàn)代派文學(xué)手法為先聲的。1985年后迅速興起的“新潮小說(shuō)”、“先鋒小說(shuō)”,標(biāo)志著當(dāng)代小說(shuō)對(duì)西方現(xiàn)代主義文學(xué)從操作技巧到思維方式的全面引進(jìn),一時(shí)間,意識(shí)流、存在主義、荒誕派、黑色幽默、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等等幾乎整個(gè)20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義小說(shuō)流派都可以在中國(guó)找到各自的投影。劉索拉、徐星、馬原、殘雪、莫言、洪峰……也都成了不斷引起轟動(dòng)與論爭(zhēng)的名字。

90年代之后,小說(shuō)創(chuàng)作突破了創(chuàng)作方法上的壁壘,出現(xiàn)了新寫實(shí)小說(shuō)、新狀態(tài)小說(shuō)、新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、新生代小說(shuō)等名目繁多的潮流,當(dāng)代文壇進(jìn)入了眾聲喧嘩的雜語(yǔ)共生時(shí)期。

1.

2.

4.

當(dāng)代公認(rèn)的十大國(guó)學(xué)大師是誰(shuí)。

5.

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇五

一、填空題(每空1分,共20分)。

1、魯迅原名周樹人,1881年生于紹興,是新文化運(yùn)動(dòng)的主將“周氏兄弟”之一。

2、郭沫若與郁達(dá)夫等人創(chuàng)辦的創(chuàng)造社,19成立于日本東京。

3、魯迅給他的朋友許壽裳的信中說(shuō),他因?yàn)榕甲x《資治通鑒》,才醒悟到中國(guó)人尚是一個(gè)食人民族。

4、所謂三步的閱讀法,即:第一步直觀感受,第二步設(shè)身處地,第三步名理分析。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于名理分析。

5、愛姑是小說(shuō)《離婚》中的主人公。

6、郭沫若的名詩(shī)《爐中煤》以戀歌的形式表達(dá)對(duì)祖國(guó)的愛,愿意為她掏出“火一樣的心腸”。

7、魯迅在小說(shuō)集《彷徨》的扉頁(yè)上引用了《離騷》中的兩句詩(shī):“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”。

8、郭沫若在《晨安》一詩(shī)里,以“晨安”問(wèn)候的外國(guó)人士,除了詩(shī)人外,還有政治家林肯和華盛頓。

9、小說(shuō)《**》以張勛復(fù)辟為背景,通過(guò)魯鎮(zhèn)七斤家里的一場(chǎng)小小**,寫出了鄉(xiāng)村社會(huì)的死水微瀾。

10、對(duì)郭沫若影響最大的美國(guó)詩(shī)人是惠特曼。

11、《吶喊》的最后一篇小說(shuō)《社戲》是作者一段少年時(shí)代與農(nóng)民朋友交往的美好回憶。

12、在40年代的郭沫若研究中,最值得注意的是周揚(yáng)發(fā)表于1941年11月16日延安《解放日?qǐng)?bào)》上的文章《郭沫若和他的〈女神〉》。

13、在小說(shuō)《祝?!分?,祥林嫂原是決心守寡的,她逃到魯(四老爺)家為仆,就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。

14、1959年上海藝出版社出版的樓棲的《論郭沫若的詩(shī)》,是一部力圖用馬列主義觀點(diǎn)作家作品分析的專著,其中,最為關(guān)注的是郭沫若的“創(chuàng)作道路”和《女神》的“時(shí)代精神”等問(wèn)題。

15、魯迅筆下的阿q是未莊的雇農(nóng),上無(wú)片瓦,下無(wú)插針之地,全靠打短工維持生計(jì)。

16、郭沫若在新文學(xué)的第一個(gè)十年里,就寫出了話劇《卓文君》、《王昭君》和《聶》,即著名的《三個(gè)叛逆的女性》。

17、在魯迅筆下的知識(shí)分子形象中,有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人,除了《孔乙己》中的孔乙己外,還有《白光》中的陳士成等。

18、魯迅的名言“人必生活著,愛才有所附麗”出自他的小說(shuō)《傷逝》。

19、曾以一部《女神》開中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌浪漫主義先河的郭沫若,50年代以后詩(shī)風(fēng)大變,從一位舊時(shí)代的詛咒者變成了新時(shí)代的熱情歌手,但他這時(shí)的詩(shī)歌多為應(yīng)制之作,藝術(shù)上已不足觀,但也以驚世駭俗的新觀點(diǎn)創(chuàng)作了兩部歷史劇《蔡文姬》和《武則天》。

20、魯迅歷史小說(shuō)集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個(gè)字命名,如《鑄劍》、《奔月》、《出關(guān)》等,只有《不周山》是三個(gè)字,后來(lái),這篇小說(shuō)也改名為《補(bǔ)天》。

二、單項(xiàng)選擇題(每題1分,共10分)。

1、郭沫若與魯迅一樣,他東渡日本的最初目的是為了(b)。

a、學(xué)習(xí)考古學(xué)b、學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)c、學(xué)習(xí)文獻(xiàn)學(xué)d、學(xué)習(xí)文學(xué)。

2、在魯迅小說(shuō)中,有關(guān)于一個(gè)知識(shí)分子的著名比喻:“蜂子或蠅子停在一個(gè)地方,給什么來(lái)一嚇,即刻飛去了,但是飛了一個(gè)小圈子,便又回來(lái)停在原地點(diǎn)”。這個(gè)比喻出自(b)。

a、《孤獨(dú)者》b、《在酒樓上》c、《孔乙己》d、《傷逝》。

d、《傷逝》。

c、俞平伯的《冬夜》d、康白情的《草兒》。

9、魯迅寫作《論“費(fèi)厄潑賴”應(yīng)該緩行》,主要是因?yàn)橛腥嗽凇墩Z(yǔ)絲》上提倡“費(fèi)厄潑賴”(fairplay)。這位提倡者是(d)。

a、周作人b、馮文炳c、梁實(shí)秋d、林語(yǔ)堂。

10、創(chuàng)造社的小說(shuō)創(chuàng)作主要有兩種形式,即“自敘小說(shuō)”和“寄托小說(shuō)”。郭沫若“寄托小說(shuō)”的代表性作品是(c)。

a、《喀爾美蘿姑娘》b、《殘春》c、《牧羊哀話》d、《漂流三部曲》。

三、多項(xiàng)選擇題(每題2分,共10分)。

1、郭沫若的詩(shī)歌受到許多外國(guó)詩(shī)人的影響,其中主要有(a)(b)(d)。

a、惠特曼b、海涅c、海明威d、歌德。

四、簡(jiǎn)答題(每題5分,共20分)。

1、近十年來(lái),海內(nèi)外都有人對(duì)魯迅提出批評(píng),甚至否定。這是為什么?

對(duì)于這一題,我們希望大家在回答時(shí)能提到這些要點(diǎn):a、人們?nèi)匀缓苣佄栋阳斞缸鳛樾麄鞯墓ぞ?,試圖顛覆神化,讓魯迅回到人間本位。b、有人認(rèn)為魯迅畢生貶低民族傳統(tǒng)文化,丑化中國(guó)人,附和了激進(jìn)的思潮,使傳統(tǒng)文化在“五四”斷裂。c、也有人認(rèn)為,魯迅對(duì)傳統(tǒng)的批判雖有理由,但破壞有余,建設(shè)不足。d、甚至還有人認(rèn)為,魯迅是“五四”以來(lái)全盤否定傳統(tǒng)的代表。

有人是這樣回答的:“一種原因是因?yàn)槿藗兒苣佄栋阳斞缸鳛樾麄鞯墓ぞ?,試圖顛覆神化,讓魯迅回到人間本位。從這一角度看,可以理解,也比較正常,但批評(píng)應(yīng)實(shí)事求是,講求理性。另一種原因是人們對(duì)魯迅‘全盤否定傳統(tǒng)’的誤解。認(rèn)為他對(duì)傳統(tǒng)的批判割裂了傳統(tǒng),傷了元?dú)?,其?shí)這種觀點(diǎn)并不全面。在如何為民族文化尋求出路這一點(diǎn)上,魯迅有其明確的主張,那就是對(duì)傳統(tǒng)一要批判,二要繼承,三要轉(zhuǎn)化。魯迅同時(shí)在做兩方面的工作:一是批判、攻打、破壞,二是梳理、繼承、創(chuàng)新。不能輕易斷言,魯迅和‘五四’一代割裂了傳統(tǒng),并指責(zé)他們是破壞者。”這樣的回答,不算很標(biāo)準(zhǔn),但既回答了題目所問(wèn),也表達(dá)出了自己的意思,我自己認(rèn)為,是很好的。當(dāng)然,也有與我們的要求十分接近的。

2、作為當(dāng)代的讀者讀《女神》這樣帶有強(qiáng)烈的時(shí)代色彩的作品,應(yīng)該怎么讀?

對(duì)于這一題,我們希望大家在回答時(shí)能提到這些要點(diǎn):

a、時(shí)代感越強(qiáng)的經(jīng)典作品,越容易“時(shí)過(guò)境遷”,因此,首先應(yīng)破除“歷史的隔膜”,在了解其時(shí)代背景的基礎(chǔ)上喚起自己的閱讀興趣。b、經(jīng)典作品都具有“不可重復(fù)之美”,應(yīng)從“作品/讀者”所構(gòu)成的互動(dòng)互涉關(guān)系中去尋找“歷史現(xiàn)場(chǎng)感”,充分考慮到當(dāng)時(shí)讀者的“接受狀況”。c、可以采用三步閱讀法:非專業(yè)閱讀的“直觀感受”、還原歷史氛圍的“設(shè)身處地”、專業(yè)的文學(xué)史讀法的“名理分析”。

當(dāng)然,也可以主要圍繞著“三步閱讀法”來(lái)展開,但最好能包括a、b兩項(xiàng)中的內(nèi)容,有不少同學(xué)都做到了這一點(diǎn)。但也有一些同學(xué)習(xí)慣于先找書上的答案,找到了“三步閱讀法”立即標(biāo)上頁(yè)碼,到時(shí)候一抄就完事,因此,目光就完全局限于教材有關(guān)“三步閱讀法”的這一段,對(duì)其他相關(guān)內(nèi)容就不再去管了。

3、魯迅小說(shuō)的創(chuàng)作基調(diào)是什么?《吶喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的內(nèi)容?

這個(gè)題目是四個(gè)簡(jiǎn)答題中最容易的,但也有出錯(cuò)的,主要是對(duì)“創(chuàng)作基調(diào)”沒有真正理解,也未注意到教材中關(guān)于魯迅自己所作的“憂憤深廣”的總結(jié)。對(duì)于《吶喊》和《彷徨》主要反映的三個(gè)方面的內(nèi)容,即對(duì)封建制度和禮教的徹底揭露和批判;對(duì)辛亥革命經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié),以及對(duì)改造國(guó)民性問(wèn)題的關(guān)注;關(guān)于變革時(shí)期幾代知識(shí)分子道路和命運(yùn)的探討,都沒問(wèn)題,大家都說(shuō)得很全,但也有人惜墨如金,一省再省,不肯再舉一個(gè)作品的例子來(lái)作說(shuō)明。我自己認(rèn)為,在回答與作家作品有關(guān)的問(wèn)題時(shí),凡能舉出具體例子的,都應(yīng)盡量舉例,養(yǎng)成習(xí)慣,不但可以增強(qiáng)答案的說(shuō)明力,也會(huì)迫使自己在學(xué)習(xí)中多了解一些作家作品的情況。

這實(shí)際上是兩問(wèn),三個(gè)階段和每個(gè)階段的特點(diǎn)可以聯(lián)系在一起來(lái)回答:第一,“五四”時(shí)期,是一個(gè)“異軍突起”的天才詩(shī)人,其浪漫主義詩(shī)歌杰作《女神》震撼了一代青年,是他的黃金時(shí)期。第二,三四十年代,是一個(gè)詩(shī)人政治家(或“詩(shī)人―社會(huì)活動(dòng)家”),雖也有詩(shī)集《恢復(fù)》和戲劇《屈原》等作品問(wèn)世,但藝術(shù)創(chuàng)造力大減;第三,五十年代以后,雖也有《蔡文姬》、《武則天》和一些詩(shī)作,但多為應(yīng)制之作,藝術(shù)上已不足為觀。但還有一問(wèn),即郭沫若多變的生活道路對(duì)他的創(chuàng)作有什么影響,常常被大家忽略了,但也有同學(xué)談到了這一點(diǎn):郭沫若是一位天才型的詩(shī)人,而非政治家,生活道路的多變,特別是政治生活的過(guò)多介入,影響了他的創(chuàng)作和聲譽(yù)。

五、分析題(40分)。

因此,大家的這些問(wèn)題都可以歸結(jié)為一點(diǎn),那就是“審題”不清。在第一個(gè)題目中,“魯迅小說(shuō)反映了‘五四’思想革命的要求”一語(yǔ),是一個(gè)提示,并不要求論述,而真正的要求是后面的話:“以《阿q正傳》為例,說(shuō)明魯迅小說(shuō)對(duì)辛亥革命經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)”。在那些作業(yè)成績(jī)?cè)?0分以下的同學(xué)中,絕大多數(shù)都在回答時(shí)用了一半左右的篇幅去討論與“辛亥革命”無(wú)關(guān)的問(wèn)題,主要的“廢話”大多集中在三個(gè)方面,一是“阿q的形象”,諸如阿q是未莊的雇農(nóng),上無(wú)片瓦,下無(wú)插針之地,全靠打短工維持生計(jì)。作為一個(gè)流浪漢,與土地并無(wú)多少聯(lián)系,因而除了也有某一程度的憨厚、質(zhì)樸的農(nóng)民性格外,又明顯地沾染著游手之徒的油滑,以及在經(jīng)濟(jì)上受剝削,政治上受壓迫等等。二是“阿q的特征”,即“精神勝利法”。三是有關(guān)魯迅小說(shuō)的藝術(shù)特點(diǎn)。

也許,是大家的確還不太會(huì)怎么樣來(lái)做“40分”這樣大的分析題,還不會(huì)把自己在做論文和回答簡(jiǎn)答題的知識(shí)和智慧運(yùn)用在這個(gè)“小論文”中。

還有一個(gè)現(xiàn)象值得注意,反正我是不明白,大家都只選魯迅的題而不選郭沫若的題,這是為什么?是因?yàn)樾≌f(shuō)比詩(shī)歌容易分析,還是有關(guān)《阿q正傳》的內(nèi)容比《天狗》的內(nèi)容更容易找到可抄的材料?我們等著下一次作業(yè)再看吧。

1、魯迅小說(shuō)反映了“五四”思想革命的要求,請(qǐng)以《阿q正傳》為例,說(shuō)明魯迅小說(shuō)對(duì)辛亥革命經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)。

2、從新詩(shī)發(fā)展的角度,分析《天狗》在新詩(shī)史上的意義。

下面我推薦兩篇作業(yè),大家一起來(lái)研究和討論。

其一:

關(guān)于對(duì)辛亥革命的總結(jié),以及對(duì)改造國(guó)民性問(wèn)題的關(guān)注,是魯迅小說(shuō)的重要方面,這在《阿q正傳》中表現(xiàn)得尤為突出。阿q是我國(guó)辛亥革命時(shí)期一個(gè)受盡地主豪紳剝削、壓迫和毒害,最終被殺害了的落后農(nóng)民的典型。魯迅塑造阿q是有意通過(guò)這個(gè)形象來(lái)刻畫出國(guó)民的靈魂。阿q形象的塑造最能體現(xiàn)魯迅“哀其不幸”、“怒其不爭(zhēng)”的態(tài)度。

魯迅寫了辛亥革命來(lái)到時(shí)阿q的一場(chǎng)革命夢(mèng)幻,阿q對(duì)革命的理解十分愚昧,但卻畢竟也包含著革命要求?!拔乙裁淳褪鞘裁矗蚁矚g誰(shuí)就是誰(shuí)”,這就是阿q所可能提出的革命目標(biāo),他不分?jǐn)澄?,要?dú)⑿,但同時(shí)畢竟也把趙太爺歸入應(yīng)處決的首惡。他暫時(shí)還沒有想到取趙太爺而代之,只是要把趙家的寧式床搬回土谷祠,至少當(dāng)時(shí)還沒有忘掉自己這個(gè)生活根據(jù)地??梢韵胍?,阿q的革命如果成功,用不了多久他就會(huì)拋棄土谷祠住進(jìn)趙府的。所以,這無(wú)非想拿點(diǎn)東西式的革命,帶著農(nóng)民自發(fā)性革命的特色。

阿q這類農(nóng)民的革命,如果沒有無(wú)產(chǎn)階級(jí)給予教育和領(lǐng)導(dǎo),大體上只能是這么個(gè)革法。對(duì)于阿q身上有革命的要求,魯迅是明確的。他說(shuō)“中國(guó)倘不革命,阿q便不做,既然革命,就會(huì)做的?!敝皇菍?duì)阿q式的革命并不持肯定的態(tài)度。因?yàn)檫@種革命正是他所批評(píng)的“盜寇式的破壞,奴才式的破壞”。還談不上是革新的破壞??杀氖钱?dāng)阿q懷著滿腔抱屈之情去投革命黨時(shí),遇到的卻是“不準(zhǔn)革命”。資產(chǎn)階級(jí)革命黨寧愿聯(lián)絡(luò),依靠地主階級(jí)反滿,而鄙棄農(nóng)民的力量,最后阿q竟被當(dāng)作搶犯隨隨便便地殺了。這是阿q的悲劇,更是辛亥革命的悲劇。19,列寧曾經(jīng)批評(píng)孫中山領(lǐng)導(dǎo)的資產(chǎn)階級(jí)政黨說(shuō):“這個(gè)黨的`弱點(diǎn)是什么呢?弱點(diǎn)就是它還沒有能充分地把中國(guó)人民的廣大群眾吸引到革命中來(lái)?!薄稗r(nóng)民由于沒有無(wú)產(chǎn)階級(jí)當(dāng)領(lǐng)袖,非常閉塞,消極被動(dòng),沒有知識(shí),對(duì)政治漠不關(guān)心。由此也可以看出,吸引真正廣大的人民群眾來(lái)積極支持中華民國(guó)這件事還做得很差。而沒有群眾的這種支持,沒有一個(gè)組織起來(lái)的堅(jiān)定不屈的先進(jìn)階級(jí),共和國(guó)是不能鞏固的?!濒斞笇?duì)“不準(zhǔn)革命”的阿q悲劇結(jié)局的描寫,同樣可以從中引出辛亥革命失敗的這一根本性的教訓(xùn)。這正是他具有偉大革命家、思想家的眼力的表現(xiàn)。

這篇作業(yè)的優(yōu)點(diǎn)就在于“緊扣題目”,沒有東拉西扯地瞎說(shuō)一氣。而最大的毛病就在于沒有自己的東西,幾乎都是抄的教材。當(dāng)然,就這個(gè)題目而言,他能找到抄的地方,沒有抄錯(cuò),也不錯(cuò)了。但在抄的過(guò)程中,再結(jié)合作品內(nèi)容談一點(diǎn)自己想法不行嗎?再說(shuō),字?jǐn)?shù)一看就不夠(僅870字),舉幾個(gè)例子(字?jǐn)?shù)達(dá)1200―1500)不正好嗎?所以,對(duì)這樣的作業(yè)是不能滿意的。

其二:

魯迅是現(xiàn)代中國(guó)不可多得的偉大哲人和戰(zhàn)士,他的思想不是書齋式的或體系式的,而是近代中國(guó)文化轉(zhuǎn)型中痛苦而切實(shí)的摸索,帶有對(duì)傳統(tǒng)得失的深刻感悟,對(duì)國(guó)情民性的透徹理解,又滲透著獨(dú)到的人生體驗(yàn)。早在19,他就下定決心――“我以我血薦軒轅”,到日本學(xué)醫(yī),希望用現(xiàn)代醫(yī)學(xué)來(lái)“促進(jìn)了國(guó)人對(duì)于維新的信仰”。19,辛亥革命的勝利曾使他一度興奮,創(chuàng)作了文言文小說(shuō)《懷舊》,但辛亥革命的果實(shí)被袁世凱篡奪,中國(guó)社會(huì)依然如故。魯迅之后數(shù)年來(lái)只懷著失望與頹唐的情緒,埋頭抄錄古碑、整理古籍,真是“人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無(wú)路可走?!币舱沁@沉默中的思索使魯迅逐漸走向成熟。

19五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā),打擊了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治中國(guó)的北洋政府,如風(fēng)助火勢(shì),有力地推進(jìn)了新文化運(yùn)動(dòng)。新文化運(yùn)動(dòng)是中國(guó)歷史上空前的思想解放運(yùn)動(dòng),成為中國(guó)人民解放斗爭(zhēng)的不可或缺的一條戰(zhàn)線?!秴群啊氛窃谶@樣的氛圍中誕生。

魯迅以其獨(dú)具的慧眼,從一個(gè)啟蒙主義者的立場(chǎng)出發(fā),描繪了那極端沉悶、閉塞、一潭死水般的封建農(nóng)村,寫出了農(nóng)民的“辛苦麻木”?!栋正傳》這部中篇小說(shuō)就鮮明的反映了那一時(shí)期的國(guó)民狀況,是對(duì)辛亥革命有力的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)總結(jié)。魯迅認(rèn)為,變革中國(guó),要注重改造國(guó)民性的工作,他在小說(shuō)[中]盡量地“將舊社會(huì)的病要暴露出來(lái),催人留心,設(shè)法加以療救的希望。”阿q性格中最為鮮明的病態(tài)特征――“精神勝利病”,例如:他挨了人家的打,便以“兒子打老子”來(lái)安撫自己,并自己[以]為勝利了。直到最后糊里糊涂地被殺,才在“二十年后又是一條好漢”呼喊中,完成了最后一次精神勝利。阿q這種我自麻醉,自我解脫的“病根”是身受慘重壓迫卻不自覺,不思為改變命運(yùn)而抗?fàn)帲炊埢钪?。魯迅認(rèn)為這才是最大的不幸,同時(shí)也同情他們的不幸。而阿q的愚昧也表現(xiàn)在他對(duì)革命的理解,“我要什么就是什么,我喜歡誰(shuí)就是誰(shuí)”,可以想見,阿q的革命如果成功,用不了多久他就會(huì)拋棄土谷祠住進(jìn)趙府的。這類的農(nóng)民的革命,如果沒有無(wú)產(chǎn)階級(jí)有領(lǐng)導(dǎo)和教育,大體上只能是這么個(gè)革法。對(duì)于阿q身上有革命要求,魯迅是明確的。他說(shuō)“中國(guó)倘不革命,阿q便不做,既然革命,就會(huì)做的?!笨杀氖钱?dāng)阿q懷著滿腔抱屈之情去投革命黨時(shí),遇到的卻是“不準(zhǔn)革命”。資產(chǎn)階級(jí)革命黨寧愿聯(lián)絡(luò)、依靠地主階級(jí)反滿,而鄙棄農(nóng)民的力量,最后,阿q竟被當(dāng)作搶犯隨隨便便地殺了。這是阿q的悲劇,更是辛亥革命的悲劇。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇六

1、“朦朧詩(shī)”——20世紀(jì)70年代末80年代初,文壇上涌動(dòng)著一股嶄新的詩(shī)潮,因章明發(fā)表《令人氣悶的“朦朧”》一文而得名。其成員包括北島、顧城、舒婷、楊煉、江河、芒克、多多、梁小斌等。他們從自我心靈出發(fā),以象征、隱喻、通感等現(xiàn)代詩(shī)歌的藝術(shù)技巧創(chuàng)作了一批具有新的美學(xué)特點(diǎn)的詩(shī)歌。如北島的《回答》顧城的《一代人》等。

3、新寫實(shí)小說(shuō)——新寫實(shí)小說(shuō)產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代中期,其創(chuàng)作特點(diǎn)是:特別注重現(xiàn)實(shí)生活原生形態(tài)的還原,真誠(chéng)直面現(xiàn)實(shí)、直面人生。新寫實(shí)小說(shuō)對(duì)含有強(qiáng)烈政治權(quán)力色彩的創(chuàng)作原則給予拒絕和背棄,努力還原生活本相,表現(xiàn)生活的純態(tài)事實(shí)。力求復(fù)原出一個(gè)未經(jīng)權(quán)力觀念解釋、加工、處理過(guò)的生活的本來(lái)面貌。代表作家有劉震云、方方、池莉、蘇童、劉恒、王安憶等。

4、先鋒小說(shuō)——產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代中期,以馬原、莫言、殘雪、格非、孫甘露、余華等為代表,在敘事革命、語(yǔ)言試驗(yàn)和生存狀態(tài)三個(gè)層面同時(shí)進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和激進(jìn)的試驗(yàn)。所謂先鋒精神,就是以前衛(wèi)的姿態(tài)探索存在的可能性以及與之相關(guān)的藝術(shù)的可能性,它以不避極端的態(tài)度對(duì)文學(xué)的共名狀態(tài)形成強(qiáng)烈的沖擊。先鋒文學(xué)從某種程度上是對(duì)啟蒙與人性的懷疑,打破了傳統(tǒng)的文學(xué)規(guī)范,使得極端個(gè)人化的寫作成為可能,對(duì)以后的文學(xué)創(chuàng)作影響較大。

6、傷痕文學(xué):文革后,以劉心武的《班主任》和盧新華的《傷痕》為代表的一批旨在批判、揭露文革以及極左路線的罪惡性,揭示文革給人們帶來(lái)巨大身心創(chuàng)傷的作品被稱為傷痕文學(xué)。這些作品的共同主題體現(xiàn)在對(duì)文革的批判及揭露文革給人們?cè)斐傻木胥藓Γ谒囆g(shù)上都采用了能明確剖析社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義手法。如《神圣的使命》(王亞平)、《我該怎么辦》(陳國(guó)凱)、《大墻下的紅玉蘭》(從維熙)、《天云山傳奇》(魯彥周)、《許茂和他的女兒們》(周克芹)、《血色黃昏》(老鬼)等。

7、反思文學(xué):通過(guò)藝術(shù)概括,深刻地揭示出極左思潮和現(xiàn)代迷信給黨和人民造成的巨大損失和嚴(yán)重后果,從不同方面總結(jié)了黨的優(yōu)良傳統(tǒng)受到破壞的歷史教訓(xùn),啟示人們思考產(chǎn)生歷史悲劇的社會(huì)原因,以防悲劇重演的這類文學(xué)作品稱為反思文學(xué)。反思文學(xué)具有較為深邃的歷史縱深感和較大的思想容量,揭露和批判極左路線、反對(duì)官僚主義,揭示社會(huì)和歷史悲劇,呈現(xiàn)和剖析悲劇人物的命運(yùn)遭際,刻畫悲劇人物性格是它們共同具有的特色。如《內(nèi)奸》(方之)、《李順大造屋》(高曉聲)、《剪輯錯(cuò)了的故事》(茹志鵑)、《布禮》(王蒙)、《人到中年》(諶容)、《芙蓉鎮(zhèn)》(古華)等。

15、尋根小說(shuō)(尋根文學(xué)):以現(xiàn)代意識(shí)觀照現(xiàn)實(shí)與歷史,反思傳統(tǒng)文化,重鑄民族靈魂,探尋中國(guó)文化重建的可能性;作品題材和文化反思對(duì)象呈現(xiàn)鮮明的地域特點(diǎn),在表現(xiàn)手段上既有中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的手法,又運(yùn)用現(xiàn)代派的象征、暗示抽象等手法,豐富和加深作品的文化意蘊(yùn)。代表作家有韓少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》,王安憶《小鮑莊》李杭育《最后一個(gè)漁佬兒》張承志《北方的河》《黑駿馬》等。

16、學(xué)者散文(文化散文、哲理散文或大散文):在8090年代散文創(chuàng)作中,有些作者是一些從事人文學(xué)科或社會(huì)科學(xué)研究的學(xué)者,他們?cè)趯I(yè)研究之外,創(chuàng)作了一些融會(huì)學(xué)者理性思考和個(gè)人感性表達(dá)的文章,這類隨筆式的散文被稱為學(xué)者散文或者文化散文。如金克木、張中行、余秋雨等;學(xué)者散文作者大都有較為豐厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng),往往將學(xué)術(shù)知識(shí)和理性思考融入散文的表達(dá)中,不特別注重文體規(guī)范,而將其視為專業(yè)研究之外的另一種自我表達(dá)或關(guān)注現(xiàn)實(shí)的形式。在風(fēng)格上大多較為節(jié)制,通常會(huì)以較為智性的幽默來(lái)平衡情感的因素,學(xué)理知識(shí)的滲透,也使其具有特別的思想深度和情感厚度。

5. 九葉詩(shī)人: “九葉詩(shī)派”是40年代,由穆旦、唐祈、唐湜、陳敬容、鄭敏、袁可嘉、辛迪、杜運(yùn)燮、杭約赫等所構(gòu)成的詩(shī)派。它在80年代“文學(xué)化石”的發(fā)掘運(yùn)動(dòng)中重新被發(fā)現(xiàn),并因1981年出版《九葉集》獲得了“九葉派”這一名稱。九葉派的主要?jiǎng)?chuàng)作陣地是《詩(shī)創(chuàng)造》和《中國(guó)新詩(shī)》。他們強(qiáng)調(diào)反映現(xiàn)實(shí)與挖掘內(nèi)心的統(tǒng)一,詩(shī)作視野開闊,具有強(qiáng)烈的時(shí)代感、歷史感和現(xiàn)實(shí)精神。他們努力探索“現(xiàn)實(shí)主義”與中國(guó)現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,為新詩(shī)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇七

在這個(gè)標(biāo)榜個(gè)性的年代,稍微的帶有一些主觀色彩還是很不錯(cuò)的。但一定要合理的掌握度,千萬(wàn)不能過(guò)于夸張。像是一些網(wǎng)絡(luò)詞匯和帶有歧義的語(yǔ)言一定不能在簡(jiǎn)歷中出現(xiàn)。

其次,要不要凸顯個(gè)性,關(guān)鍵取決于你應(yīng)聘崗位的性質(zhì)。像是工程師、醫(yī)生、會(huì)計(jì)這些技術(shù)性要求比較強(qiáng),而且工作較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,還是規(guī)規(guī)矩矩的按套路走比較好??扇绻銘?yīng)聘的是網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷、廣告策劃這些挑戰(zhàn)創(chuàng)造性的崗位,那就可以大膽的秀出自己,用個(gè)性化的語(yǔ)言武裝個(gè)人簡(jiǎn)歷。

每個(gè)人的性格特色都不一樣,在簡(jiǎn)歷制作時(shí),即使是要凸顯個(gè)性,那也得將自己最好的一面展示出來(lái)。要將個(gè)性與應(yīng)聘崗位相結(jié)合,讓用人單位了解你的`個(gè)性不是天馬行空,而是真的對(duì)工作有用。

個(gè)人信息。

姓名:xxx性別:女。

民族:漢政治面目:團(tuán)員。

聯(lián)系電話:12345678手機(jī):

聯(lián)系地址:北京市東城區(qū)郵編:100007。

emailaddress:、frontpage98等工具制作各類網(wǎng)頁(yè)及特效圖。

internetexplorer、netscapecommunicator等)。

工作經(jīng)歷。

*.8---至今《鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)報(bào)》編輯。

*.9---1999.7《中國(guó)電影報(bào)》外國(guó)電影版記者。

*1997.9---1998.9中日青年交流中心對(duì)外漢語(yǔ)教師。

個(gè)人簡(jiǎn)介。

我相信,愛一行才能干好一行。我對(duì)文字編輯工作一直很感愛好,從中學(xué)時(shí)期已有多篇文章發(fā)表,并擔(dān)任??木庉嫻ぷ?。多年的專業(yè)理論學(xué)習(xí)和工作實(shí)踐,使我把握了較好的文字功底,敏銳的觀察力,優(yōu)秀的口頭表達(dá)能力和關(guān)注追蹤社會(huì)熱點(diǎn)的能力。我做事條理性強(qiáng),樂于與人合作,平時(shí)喜愛讀書、音樂等。

請(qǐng)給我一個(gè)機(jī)會(huì),我將還您以?shī)Z目的光彩!

本人性格開朗、謙虛、自律、自信(根據(jù)本人情況)。

另:最重要的是能力,相信貴公司會(huì)覺得我是此職位的合適人選!

期盼與您的面談!

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇八

(開放本科漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)補(bǔ)修)。

一、參考對(duì)象:開放教育本科漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)非漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)??萍皩?埔陨蠈W(xué)歷畢業(yè)的學(xué)生。相關(guān)專業(yè)(如小教專業(yè)等)不需參加補(bǔ)修考試,但要進(jìn)行形成性考核。(考核要求參見復(fù)習(xí)指導(dǎo)第四條)。

二、考試形式及考試題型。

本次考試為開卷考試,主要題型有填空題(40分)、簡(jiǎn)答題(20分)、分析題(40分)。

三、復(fù)習(xí)重點(diǎn)。

緒論。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的開始(時(shí)間),四個(gè)階段的劃分和主要依據(jù)、主要特點(diǎn)。開放性與整體性的特點(diǎn)。

兩個(gè)傳統(tǒng):?jiǎn)⒚晌幕瘋鹘y(tǒng)(“五四”新文學(xué)傳統(tǒng))和戰(zhàn)爭(zhēng)文化傳統(tǒng)(解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng))。

第1章1949—1965年文學(xué)運(yùn)動(dòng)概述。

第一次文代會(huì)的全稱和召開時(shí)間。

被排除在大會(huì)外的主要作家。

對(duì)《紅樓夢(mèng)研究》的批判和對(duì)“胡風(fēng)反革命集團(tuán)”的鎮(zhèn)壓。

第2章土地之歌。

農(nóng)村題材的主要作家作品。

啟蒙主義和田園浪漫主義的影響。

趙樹理《“鍛煉鍛煉”》的三次沖突及其意義。

“小腿疼”、“吃不飽”和楊小四的形象及意義。

第3章戰(zhàn)火中的詩(shī)情。

描寫土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)等不同戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和地域特點(diǎn)的小說(shuō)作品。戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的三種類型:整體視角、個(gè)人視角、民間視角。

《林海雪原》與“五虎將”模式。

《百合花》與其他“不合時(shí)宜”的作品。

《百合花》的女性視角和小通訊員的性格特點(diǎn)。

第4章英雄的道路。

現(xiàn)代歷史小說(shuō)的主要作家作品。

反映中共地下斗爭(zhēng)的主要作品。

《一代風(fēng)流》與《三家巷》,周、陳、何三家人的代表性。

《青春之歌》主要人物形象。

第5章早春的氣息。

《重放的鮮花》的出版。

《組織部新來(lái)的青年人》與王蒙的“干預(yù)精神”。

《星星》創(chuàng)刊與《草木篇》。

第6章詩(shī)人的心聲。

胡風(fēng)的長(zhǎng)詩(shī)《時(shí)間開始了》與頌歌潮流。

“七月詩(shī)派”及主要詩(shī)人,“九葉詩(shī)派”及主要詩(shī)人。

綠原和唐。

第7章古今一臺(tái)戲。

《茶館》表現(xiàn)的三個(gè)時(shí)代。

《茶館》與“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”。

王利發(fā)為改變自己命運(yùn)所作的努力。

大茶館與小社會(huì)。

第8章紛繁的世界。

楊朔、秦牧、劉白羽散文的主要作品。

《燕山夜話》與《三家村札記》。

《五月卅下十點(diǎn)北平宿舍》不同時(shí)空中的三個(gè)人物。

第9章墓地上鮮花。

黃翔與《野獸》。

潛在創(chuàng)作中的小說(shuō)與趙振開的《波動(dòng)》。

第11章1977—1985年文學(xué)思潮概述。

“三只報(bào)春的燕子”:《曙光》、《班主作》、《哥德巴赫猜想》。

“傷痕文學(xué)”與“反思文學(xué)”的主要區(qū)別。

“傷痕文學(xué)”、“反思文學(xué)”到“改革文學(xué)”的發(fā)展變化。

第12章心靈的傷痕。

北島與民間文藝雜志《今天》。

《回答》與《履歷》。

第13章歸來(lái)的歌。

《隨想錄》簡(jiǎn)況。

楊絳80年代以后的主要作品。

艾青返詩(shī)壇的第一首小詩(shī)《紅旗》,抒情長(zhǎng)詩(shī)與《光的贊歌》,哲理小詩(shī)與《魚化石》。艾青詩(shī)歌創(chuàng)作歷程的發(fā)展變化。

第14章歷史的沉思。

“反思文學(xué)”的主要作家作品。

《內(nèi)奸》對(duì)歷史的整體反思及獨(dú)特視角。

第15章人的覺醒。

人道主義文學(xué)思潮的興起及主要作品。

《愛,是不能忘記的》的女性意識(shí)與理想主義色彩。

張弦描寫女性愛情婚姻的主要作品及作品中的主要人物。

第16章沉重的翅膀。

“改革文學(xué)”的主要作家作品。

陳奐生系列作品對(duì)農(nóng)民命運(yùn)變化的描寫。

《陳奐生上城》與陳奐生形象。

《人到中年》中的主要人物:陸文婷與秦波。

第17章喧囂與騷動(dòng)。

舒婷、顧城的詩(shī)歌。

《在同一地平線上》中的主要人物。

第18章市井與鄉(xiāng)土。

市井小說(shuō)、鄉(xiāng)土小說(shuō)各種類型的系列作品。

第19章文化尋根。

“尋根文學(xué)”的出現(xiàn)及主要作家作品。

《爸爸爸》的文化批判意識(shí)及主要人物。

第20章1986—1996年文學(xué)現(xiàn)象概述。

80年代與90年代的文學(xué)狀況與變化。

“兩代作家”、“三條戰(zhàn)線”。

《高山下的花環(huán)》與當(dāng)代軍人的形象。

《絕望中誕生》對(duì)軍人精神世界的探索。

第22章今日先鋒。

先鋒小說(shuō)的主要作家作品。

第23章人生寫實(shí)。

《鐘山》雜志與“新寫實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”。

新寫實(shí)小說(shuō)的主要作家作品。

方方的《風(fēng)景》與池莉的《煩惱人生》。

“死者”的敘述視角及其意義。

第24章走向世俗。

90年代以后“讀物型”的主要作家作品。

王朔的主要作品。

第25章民間的歷史。

新歷史小說(shuō)的主要作家作品。

《古船》中體現(xiàn)的現(xiàn)代知識(shí)分子的人文精神。

四、相近專業(yè)學(xué)生形成性考核要求。

要求寫一篇2000字左右的小論文,舉例具體恰當(dāng),論述正確深入,文字流暢,邏輯清楚,要點(diǎn)陳述與教材基本相同或相近即可,如果能自圓其說(shuō),觀點(diǎn)可以與本教材相悖,但要求內(nèi)容具體。題目可在當(dāng)代文學(xué)范圍內(nèi)自擬。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇九

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乙方:________

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甲乙雙方按照中華人民共和國(guó)有關(guān)法律,根據(jù)平等互利原則,經(jīng)友好協(xié)商,就甲方向乙方派遣員工事宜達(dá)成如下協(xié)議:

第一章派遣與借用

第一條派遣系指甲方按照本合同約定,將與甲方建立勞動(dòng)關(guān)系的人員派往乙方工作的行為。

第二條借用系指乙方按照本合同約定,從甲方借調(diào)人員到乙方工作的行為。

第三條甲方根據(jù)乙方的要求向乙方派遣員工,乙方須按照約定向甲方支付借用費(fèi)。

第四條員工與甲方為勞動(dòng)關(guān)系,與乙方為勞務(wù)關(guān)系。員工的工作地點(diǎn)、崗位、方式由乙方根據(jù)業(yè)務(wù)需要確定。

第五條借用費(fèi)系指乙方借用甲方員工的費(fèi)用,包括:

(一)支付員工的工資。

(二)支付員工的社會(huì)保險(xiǎn)、住房公積金費(fèi)用。

(三)甲方為派遣員工提供商業(yè)保險(xiǎn)、福利的費(fèi)用。

(四)甲方對(duì)派遣員工的管理、經(jīng)營(yíng)成本及承擔(dān)的企業(yè)稅收等費(fèi)用。

第六條甲方派遣人員的姓名、聘用職務(wù)、借用費(fèi)及其組成在附件1中約定,附件1為本合同不可分割的組成部分。

第二章甲方的義務(wù)與權(quán)利

第七條甲方承擔(dān)下列義務(wù):

(一)根據(jù)乙方的要求推薦人選,與乙方?jīng)Q定借用的人員或乙方直接選定的人員簽訂《派遣員工勞動(dòng)合同》。

(二)教育派遣員工遵守中華人民共和國(guó)法律、法規(guī)和規(guī)章。

(三)教育派遣員工遵守乙方的工作制度,保守乙方的商業(yè)秘密。

(四)從借用費(fèi)中支付派遣員工的工資和應(yīng)得收入。

(五)在乙方支付借用費(fèi)后,依法承擔(dān)派遣員工的社會(huì)保險(xiǎn)、住房公積金及福利費(fèi)用,其中福利及醫(yī)療保險(xiǎn)部分內(nèi)容的具體實(shí)施按照本合同及其附件條款、甲方有關(guān)派遣員工福利待遇、醫(yī)療費(fèi)用報(bào)銷的規(guī)定執(zhí)行。

(六)為派遣員工提供附件2中雙方確定的服務(wù)內(nèi)容。

(七)聽取乙方意見和建議,不斷改進(jìn)工作。

第八條甲方享有如下權(quán)利:

(一)如遇特殊情況,甲乙雙方不能達(dá)成一致意見時(shí),甲方有權(quán)撤回派遣員工和解除本合同,但應(yīng)提前30天以書面形式通知乙方和派遣員工(派遣員工在試用期內(nèi)除外),同時(shí)甲方按下列方式向乙方一次性支付補(bǔ)償費(fèi):______派遣員工被派遣時(shí)間每滿一年,補(bǔ)償費(fèi)為一個(gè)月的借用費(fèi),不足一年的部分按一年計(jì)算。補(bǔ)償費(fèi)以派遣員工被撤回當(dāng)月的借用費(fèi)為計(jì)算標(biāo)準(zhǔn)。

(二)甲方有權(quán)對(duì)乙方違反本合同有關(guān)條款或損害派遣員工合法權(quán)益的行為提出書面意見,進(jìn)行交涉。乙方應(yīng)在收到甲方書面意見后六個(gè)工作日內(nèi),以書面形式回復(fù)甲方。

(三)乙方若無(wú)故拖欠派遣員工的工資或借用費(fèi),甲方可隨時(shí)無(wú)條件解除本合同,并向乙方追索所欠費(fèi)用。

(四)派遣員工若侵害了乙方的合法權(quán)益,甲方可協(xié)助乙方追究員工的相關(guān)責(zé)任。

第三章乙方的義務(wù)與權(quán)利

第九條乙方承擔(dān)下列義務(wù):

(一)尊重派遣員工不同的民族習(xí)慣和宗教信抑,不歧視派遣員工。

(二)為派遣員工提供符合中國(guó)政府有關(guān)勞動(dòng)保護(hù)規(guī)定的工作場(chǎng)所和條件,確定其工作崗位和工作內(nèi)容,并依法為派遣員工提供各項(xiàng)社會(huì)保險(xiǎn)及住房公積金費(fèi)用。否則,產(chǎn)生的后果由乙方自行承擔(dān)。

(三)實(shí)行每天工作不超過(guò)8小時(shí),每周工作不超過(guò)40小時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)工時(shí)制,如遇特殊情況需派遣員工延長(zhǎng)工作時(shí)間,乙方須依法支付加班費(fèi)。

(四)為派遣員工提供差旅等補(bǔ)貼,具體數(shù)額由乙方?jīng)Q定。

(五)保證派遣員工的法定節(jié)假日休息。為借用滿一年以上(含一年)的員工每年安排一次帶薪休假,具體休假天數(shù)按乙方的規(guī)定執(zhí)行。派遣員工結(jié)婚時(shí),乙方應(yīng)按有關(guān)規(guī)定給予婚假3天,屬于晚婚的,應(yīng)再給予晚婚假7天。

(六)派遣員工患病或非因工負(fù)傷,應(yīng)按照國(guó)家規(guī)定享受醫(yī)療期。醫(yī)療期內(nèi),乙方應(yīng)按國(guó)家規(guī)定發(fā)給派遣員工病假工資和疾病救濟(jì)費(fèi),但最低不低于社會(huì)最低工資的80%。

女員工在孕期、產(chǎn)期及哺乳期內(nèi)的,乙方不得降低其基本工資,但女員工應(yīng)提供合法的醫(yī)生證明。

女員工懷孕不滿四個(gè)月流產(chǎn)的,乙方應(yīng)根據(jù)醫(yī)務(wù)部門的證明給予15天至30天的產(chǎn)假;懷孕滿四個(gè)月以上流產(chǎn)的,給予42天產(chǎn)假,流產(chǎn)假期間,其工資照發(fā)。

(七)不得解除或終止對(duì)孕期、產(chǎn)期、哺乳期內(nèi)的女員工,以及患病或非因工負(fù)傷在規(guī)定醫(yī)療期內(nèi)派遣員工的借用關(guān)系。

(八)不得解除對(duì)患職業(yè)病或因工負(fù)傷,醫(yī)療期滿,經(jīng)勞動(dòng)鑒定委員會(huì)鑒定為完全喪失或部分喪失勞動(dòng)能力的派遣員工的借用關(guān)系。

(九)派遣員工患病或非因工負(fù)傷醫(yī)療期滿,經(jīng)勞動(dòng)鑒定委員會(huì)確認(rèn)不能從事原工作,也不能從事由乙方另行安排的工作而被解除借用的,乙方應(yīng)按照勞動(dòng)部《違反和解除勞動(dòng)合同的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償辦法》(勞部發(fā)[1994]481號(hào))第6條規(guī)定,向甲方支付該員工的醫(yī)療補(bǔ)助費(fèi)。

(十)督促派遣員工遵守中國(guó)政府頒布的稅收法規(guī),依法繳納個(gè)人所得稅。

(十一)督促派遣員工辦理借用期間的有關(guān)合法工作證件,依據(jù)中國(guó)的法律、法規(guī)制定乙方的規(guī)章制度,并教育派遣員工遵紀(jì)守法。

(十二)乙方因業(yè)務(wù)需要,搬遷至新辦公地址時(shí),須提前15天通知甲方,以便業(yè)務(wù)聯(lián)系。

(十三)乙方因故被撤銷時(shí),須提前15天通知甲方,以便及時(shí)辦理終止本合同的手續(xù)。

(十四)派遣員工若向乙方提出辭職,須提前30天以書面形式通知乙方,但在試用期內(nèi)辭職可隨時(shí)提出。乙方接到通知后,應(yīng)及時(shí)以書面形式通知甲方。否則,甲方按收到乙方書面通知之日計(jì)算收費(fèi)截止日期。

(十五)向保險(xiǎn)公司投保派遣員工駕駛的乙方機(jī)動(dòng)車車輛損失險(xiǎn)和第三者責(zé)任險(xiǎn)。若乙方未投保,派遣員工駕駛乙方機(jī)動(dòng)車輛發(fā)生交通事故,事故責(zé)任屬于派遣員工的,由乙方賠償損失。

本條所列第(三)、(四)、(五)項(xiàng)內(nèi)容,乙方可以規(guī)章制度的形式作具體規(guī)定,也可與派遣員工以協(xié)議的形式作具體約定。只要不違反國(guó)家法律、法規(guī),且送甲方備案,應(yīng)以規(guī)章制度和協(xié)議為準(zhǔn)。

第十條乙方享有如下權(quán)利:

(一)對(duì)決定借用的員工可以規(guī)定試用期,試用期限應(yīng)根據(jù)借用期限確定:

1.借用期在6個(gè)月以下的,試用期不超過(guò)15日;

2.借用期在6個(gè)月以上1年以下的,試用期不超過(guò)30日;

3.借用期在1年以上2年以下的,試用期不超過(guò)60日;

4.借用期在2年以上的,試用期最長(zhǎng)不超過(guò)6個(gè)月。

試用期內(nèi),乙方對(duì)不符合要求者,有權(quán)終止試用,但應(yīng)支付試用期的借用費(fèi)(含社會(huì)保險(xiǎn)及住房公積金費(fèi)用)。試用期滿,所派遣員工自動(dòng)轉(zhuǎn)為正式派遣員工,其借用期自試用之日起計(jì)算。

(二)在借用期內(nèi),有解除派遣員工和解除本合同的權(quán)利,但應(yīng)提前30天以書面形式通知甲方和派遣員工(派遣員工在試用期內(nèi)除外),同時(shí)按下列方式向甲方一次性支付補(bǔ)償費(fèi):______派遣員工借用時(shí)間每滿一年,補(bǔ)償費(fèi)為一個(gè)月的借用費(fèi),不足一年的部分按一年計(jì)算。補(bǔ)償費(fèi)以派遣員工被退回甲方當(dāng)月的借用費(fèi)為計(jì)算標(biāo)準(zhǔn)。補(bǔ)償費(fèi)中包含派遣員工被解除勞動(dòng)合同的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償金。

(三)如派遣員工因違反中國(guó)法律、法規(guī)和嚴(yán)重違反乙方規(guī)定(此規(guī)定對(duì)派遣員工和甲方應(yīng)該是公開的)被解除借用,乙方經(jīng)征求甲方意見后可隨時(shí)通知甲方和派遣員工,并可不支付補(bǔ)償費(fèi)。

(四)可與派遣員工另行簽訂個(gè)人協(xié)議作為甲方與派遣員工勞動(dòng)合同的附件送甲方備案,但該協(xié)議不得違反中華人民共和國(guó)的有關(guān)法律、法規(guī)和本合同內(nèi)容。

(五)乙方有權(quán)對(duì)甲方違反本合同有關(guān)條款的行為提出書面意見,并進(jìn)行交涉。甲方應(yīng)在收到乙方書面意見后六個(gè)工作日內(nèi),以書面形式回復(fù)乙方。

第四章費(fèi)用及其結(jié)算

第十一條本合同所涉及的借用費(fèi)、派遣員工名單、借用時(shí)間和付費(fèi)方式在本合同附件1中約定。

第十二條乙方須于當(dāng)月20日前向甲方支付月借用費(fèi)、補(bǔ)償費(fèi)和年終附加的工資(乙方直接支付派遣員工工資的,須于當(dāng)月底前向甲方支付借用費(fèi)的其它部分),甲方收到后,于次月6日支付派遣員工工資。以上費(fèi)用每逾期10天按1%加付滯付金。逾期30天的,甲方可視情況提出索要違約金____元,并解除或終止本合同,且不屬違約行為,雙方辦理相應(yīng)手續(xù)。

第五章爭(zhēng)議與仲裁

第十四條在本合同履行過(guò)程中,甲乙雙方如發(fā)生爭(zhēng)議,應(yīng)通過(guò)友好協(xié)商解決。經(jīng)協(xié)商后仍不能解決的,可提交有管轄權(quán)的人民法院處理。

第十五條甲方(或乙方)與派遣員工因本合同中有關(guān)勞動(dòng)紀(jì)律約定、員工工資、保險(xiǎn)等勞動(dòng)權(quán)利和義務(wù)的內(nèi)容發(fā)生勞動(dòng)爭(zhēng)議,并提起勞動(dòng)爭(zhēng)議仲裁時(shí),如爭(zhēng)議的處理結(jié)果與乙方有利害關(guān)系,乙方有參加仲裁活動(dòng)的權(quán)利和義務(wù)。

第六章其它

第十六條甲方為派遣員工提供的服務(wù)內(nèi)容在附件2中約定,附件2為本合同不可分割的組成部分。

第十七條本合同未盡事宜,國(guó)家有規(guī)定的按國(guó)家規(guī)定辦理,國(guó)家無(wú)規(guī)定的由甲乙雙方協(xié)商解決,或簽訂合同附件另行約定。

第十八條本合同在履行中,如因中國(guó)政府新頒布的法律、法規(guī)和規(guī)章造成本合同條款必須修訂時(shí),均應(yīng)以新頒布的法律、法規(guī)和規(guī)章為準(zhǔn),由甲乙雙方協(xié)商修訂。

第十九條本合同自______年____月____日起生效,有效期____年,合同期滿前一個(gè)月內(nèi),如甲乙雙方均未提出異議,有效期自行延長(zhǎng),延長(zhǎng)期限與本合同期限相同。

第二十條本合同分別用中文和____文寫成,每種文本一式兩份,雙方各持中文本和____文本一份,兩種文本具有同等法律效力。當(dāng)兩種文本出現(xiàn)矛盾時(shí),以中文本為準(zhǔn)。

第七章雙方約定的其它事項(xiàng)

第二十一條雙方約定需增加的內(nèi)容

第二十二條雙方約定需修改或刪除的本合同條款

代表簽章:________

______年____月____日

乙方:________

代表簽章:________

______年____月____日

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十

國(guó)家強(qiáng)大,是中國(guó)人的夢(mèng)想。只因?yàn)樵?jīng)的中國(guó)實(shí)在太強(qiáng)大,無(wú)論是經(jīng)濟(jì)、政治、文化還是整個(gè)社會(huì),都處于世界領(lǐng)先地位,引領(lǐng)世界潮流。試問(wèn)一聲,誰(shuí)不喜歡一直領(lǐng)先,誰(shuí)喜歡落后挨打,誰(shuí)喜歡只有美好的回憶而沒有美好的將來(lái)呢?要想使得中國(guó)夢(mèng)不是夢(mèng),需要現(xiàn)代人的多番努力。“中國(guó)夢(mèng)”是一代又一代的接力?!爸袊?guó)夢(mèng)”凝聚了幾代中國(guó)人的夙愿,體現(xiàn)了中華民族和中國(guó)人民的整體利益,是每一個(gè)中華兒女的共同期盼。今天的“中國(guó)夢(mèng)”,不是天下掉下的餡餅,而是新中國(guó)成立以來(lái)一代又一代中央領(lǐng)導(dǎo)集體團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全黨全國(guó)各族人民的接力傳承。是豐富的政治智慧、高超的領(lǐng)導(dǎo)才能、勤勉的工作精神,為堅(jiān)持和發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義建立了卓越的功勛,贏得了全國(guó)各族人民忠心愛戴和國(guó)際社會(huì)普遍贊譽(yù)。“中國(guó)夢(mèng)”在一次次的“接力傳遞”中,全國(guó)各族人民始終戮力同心、接力奮斗建設(shè)處至大、至優(yōu)、至進(jìn)步、至莊嚴(yán)、致富強(qiáng)、至安樂的國(guó)家。

開辟中國(guó)時(shí)代,是中國(guó)的歷史責(zé)任,是中國(guó)崛起和復(fù)興的成。

功標(biāo)志,通過(guò)閱讀《中國(guó)夢(mèng)》,看到了歷代中國(guó)人為振興中華民族而做出的努力,經(jīng)過(guò)不斷的探索,找到了符合社會(huì)主義國(guó)情的發(fā)展道路,中國(guó)人開始有底氣為中國(guó)夢(mèng)而奮斗!

未來(lái)是我們的時(shí)代,是中國(guó)的時(shí)代,是中國(guó)人民的時(shí)代。通過(guò)閱讀《中國(guó)夢(mèng)》讓我感受到我們國(guó)家的開放精神,作為新時(shí)期的`黨員、基層領(lǐng)導(dǎo)干部,實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”須付出堅(jiān)忍不拔的努力、作出堅(jiān)持不懈的奮斗,需要接力升級(jí),需要改革創(chuàng)新,需要真抓實(shí)干,杜絕空談、拒絕浮躁、抵制浪費(fèi)。空談?wù)`國(guó),實(shí)干興邦。實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)必須要凝聚中國(guó)的力量!著重的強(qiáng)調(diào)了人生出彩的機(jī)會(huì),夢(mèng)想成真的機(jī)會(huì),同祖國(guó)和時(shí)代一起成長(zhǎng)跟進(jìn)步的機(jī)會(huì)。這些夢(mèng)要靠人民來(lái)實(shí)現(xiàn),要堅(jiān)持人民團(tuán)結(jié)的力量。有全黨全國(guó)人民的戮力同心、接力奮斗,中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想一定能實(shí)現(xiàn)。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十一

這個(gè)寒假,我讀了很多書,《美麗中國(guó)夢(mèng)》是我印象中最好的一本。

現(xiàn)在的中國(guó)很繁華,一幢幢大樓拔地而起,汽車,給我們祖國(guó)的交通帶來(lái)了方便,雖說(shuō)汽車方便,可有些時(shí)候會(huì)產(chǎn)生交通堵塞,汽車還會(huì)污染空氣。農(nóng)村變化就更大了,彎彎曲曲又窄又長(zhǎng)的泥土路,已成為又寬又直的水泥路了()。但是原本清澈見底的水,卻變成了渾濁發(fā)綠而又臭氣熏天,河面上有垃圾的漂浮物,魚和蝦早已不見了蹤影,有些甚至飄在河上;美麗的校園,遭到破壞,花園的椅子上和桌子上,都有幾個(gè)黑腳印,草被踏彎了。教室里的課桌椅一些被損壞,圖書掉頁(yè)了;中國(guó)的美景很多,但垃圾破壞了我們美麗的環(huán)境。

但是,中國(guó)還是有很多好人的,徐秀娟和姚明保護(hù)動(dòng)物,不讓它們滅絕,楊善洲植樹造林,王君婧,4年撿了十萬(wàn)余電池。

在現(xiàn)實(shí)生活中,我們應(yīng)該學(xué)習(xí)美麗人物,不要讓樹林變成木樁,不要讓動(dòng)物滅絕,不要讓白色污染嚴(yán)重起來(lái),我們應(yīng)該不獵殺動(dòng)物,不亂扔垃圾,別把河變得渾濁,現(xiàn)在,從你我做起,別讓美景變成垃圾場(chǎng),讓我們的生活變的更加美好。

中國(guó)夢(mèng)是民族的夢(mèng),也是每個(gè)中國(guó)人的夢(mèng)?!边@是習(xí)近平總書記十二屆全國(guó)人大一次會(huì)議閉幕會(huì)上講出來(lái)的。

我們中華民族擁有五千多年的文明史,走在了世界文明發(fā)展的前列。以四大發(fā)明為代表的輝煌成就,推動(dòng)了中國(guó)古代政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展,對(duì)世界文明產(chǎn)生了重大影響,為人類社會(huì)進(jìn)步做出了巨大貢獻(xiàn)。中國(guó)古代的燦爛文明便是現(xiàn)在中國(guó)夢(mèng)的歷史源起。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng),就是要實(shí)現(xiàn)國(guó)家富強(qiáng)、民族振興、人民幸福。

我們中華民族從來(lái)就不是一個(gè)缺少夢(mèng)想的民族。國(guó)家夢(mèng)想帶領(lǐng)個(gè)人夢(mèng)想,個(gè)人夢(mèng)想的實(shí)施、實(shí)現(xiàn)推動(dòng)國(guó)家夢(mèng)想前進(jìn)。個(gè)人夢(mèng)想觸動(dòng)和產(chǎn)生了四大發(fā)明,四大發(fā)明推動(dòng)了國(guó)家發(fā)展,也就是個(gè)人夢(mèng)想推動(dòng)國(guó)家夢(mèng)想。東漢張衡因?yàn)樾r(shí)候在社會(huì)底層生活過(guò),這使他了解了人民的苦難、需求,這讓他擁有了他的個(gè)人夢(mèng)想。他一生都是位清廉愛民的好官,他一生的科學(xué)創(chuàng)造都是有利于人民的。一代代的中國(guó)人為了自己的夢(mèng)想拋頭顱、灑熱血、不惜舍身取義。

只有沿著中國(guó)特色社會(huì)主義道路堅(jiān)定不移地走下去,全面步入小康的目標(biāo)就一定能實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人都應(yīng)牢牢記住我們是祖國(guó)的,祖國(guó)也是我們的!我們每個(gè)人都應(yīng)該有自己的夢(mèng)想。因?yàn)?,我們的祖?guó)給了我們擁有和實(shí)現(xiàn)自我夢(mèng)想的空間。而在自我夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中,我們也能給我們祖國(guó)的夢(mèng)、我們民族的夢(mèng)添上一份微薄的力量。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十二

單項(xiàng)選擇題。

說(shuō)明:將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案,錯(cuò)選或多選均不得分。

1.50年代中期,大規(guī)模表現(xiàn)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的話劇作品主要有()等。

a.《李雙雙》b.《布谷鳥又叫了》。

c.《三里灣》d.《山那邊人家》。

3.在《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)中,哪一個(gè)人物形象存在著理念化的弊?。ǎ??

a.梁三老漢b.梁生寶c.王二直杠d.郭振山。

4.柳青把沙家店保糧支前與整個(gè)西北戰(zhàn)局聯(lián)系在一起的小說(shuō)是()。

a.《火光在前》。

b.《開不敗的花朵》。

c.《保衛(wèi)延安》。

d.《銅墻鐵壁》。

5.孫犁表現(xiàn)華北抗日根據(jù)地軍民生活的小說(shuō)是()。a.《新兒女英雄傳》。

b.《山地回憶》。

c.《呂梁英雄傳》。

d.《火光在前》。

6.茹志鵑表現(xiàn)“游擊隊(duì)之母”英雄本色的小說(shuō)是()。a.《春暖時(shí)節(jié)》。

b.《關(guān)大媽》。

c.《同志之間》。

d.《百合花》。

7.受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠()等。a.《鐵道游擊隊(duì)》。

b.《戰(zhàn)斗在滹沱河上》。

c.《烈火金剛》。

d.《敵后武工隊(duì)》。

8.受傳統(tǒng)小說(shuō)“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)主要有劉流的()等。

a.《鐵道游擊隊(duì)》。

b.《保衛(wèi)延安》。

c.《烈火金剛》。

d.《林海雪原》。

9.在“保定二師**”和“高蠡暴動(dòng)”中成長(zhǎng)起來(lái)的作家是()。a.楊沫b.馮德英。

c.梁斌d.歐陽(yáng)山。

11.《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發(fā)生在()中。

a.省港大罷工b.國(guó)民革命軍北伐。

c.廣州起義d.第一次國(guó)共合作。

12.最早描寫中共地下工作者的小說(shuō)是()。

a.《紅巖》。

b.《野火春風(fēng)斗古城》。

c.《小城春秋》。

d.《鐵道游擊隊(duì)》。

13.對(duì)五六十年代的現(xiàn)代歷史題材創(chuàng)作影響最大的創(chuàng)作模式是()。

a.《華陽(yáng)國(guó)志》模式。

b.《子夜》模式。

c.《死水微瀾》模式。

d.《財(cái)主底兒女們》模式。

15.中國(guó)新詩(shī)史上第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是()。

a.李季b.阮章競(jìng)c.傅仇d.梁上泉。

18.被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是()。a.“樓梯式”b.“半自由體”c.“民歌體”d.“散曲小令體”

22.借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品,主要有陳翔鶴的()等。

a.《杜子美還家》b.《正紅旗下》。

c.《魯亮儕摘印》d.《陶淵明寫〈挽歌〉》。

c.《祁連山下》d.《縣委書記的榜樣——焦裕祿》。

c.《李順大造屋》d.《犯人李銅鐘的故事》。

d.以一個(gè)親身經(jīng)歷者的眼光去看待這40多年的政治風(fēng)云。

36.諶容創(chuàng)作開始于“文革”前的作品是()。a.《人到中年》b.《光明與黑暗》。

c.《減去十歲》d.《沉重的翅膀》。

40.在鄧友梅表現(xiàn)老北京市井生活的小說(shuō)中,以烏世保為主人公的作品是()。

a.《話說(shuō)陶然亭》b.《那五》c.《尋訪“畫兒韓”》d.《煙壺》)。)。

c.為了幫父親上山砍竹子d.為了獲得下棋比賽的資格。

45.《妻妾成群》中陳佐千的四位太太是()。a.頌蓮b.毓如c.卓云d.米蘭)。)。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十三

本書匯總后的建議有:

(1)終結(jié)雙軌制的改革策略,盡快減少甚至消除政策扭曲,真正實(shí)現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)中性,完成向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的過(guò)渡。

(2)主動(dòng)、積極的應(yīng)對(duì)人口老齡化的沖擊,取消生育限制,建設(shè)良好的老年與幼兒護(hù)理措施,加強(qiáng)對(duì)婦女的職業(yè)保護(hù),鼓勵(lì)生育。

(3)保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)、增加基礎(chǔ)研究投入,改善諸如補(bǔ)貼與國(guó)產(chǎn)化等產(chǎn)業(yè)政策工具,建設(shè)基礎(chǔ)設(shè)施,消除政策障礙,支持創(chuàng)新與產(chǎn)業(yè)升級(jí),并充分重視對(duì)國(guó)際市場(chǎng)的溢出效應(yīng)。

(4)公共財(cái)政的重點(diǎn)應(yīng)從支持經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定轉(zhuǎn)向提高經(jīng)濟(jì)效率與改善收入分配。

(5)發(fā)展多層次資本市場(chǎng),大力推進(jìn)商業(yè)銀行和保險(xiǎn)公司等傳統(tǒng)金融機(jī)構(gòu)改革,改革監(jiān)管體系,平衡金融創(chuàng)新與金融穩(wěn)定間關(guān)系。

(6)徹底打破城鄉(xiāng)長(zhǎng)期分隔的`局面,取消戶口限制,改革農(nóng)村土地的產(chǎn)權(quán)安排,支持農(nóng)民工市民化,努力提高城市化水平。

(7)采取市場(chǎng)化的政策手段,比如征收污染稅與實(shí)行碳排放交易,讓中國(guó)經(jīng)濟(jì)走上綠色與低碳排放的發(fā)展軌道,提高生產(chǎn)與生活質(zhì)量。

(8)繼續(xù)堅(jiān)持獨(dú)立自主的開放政策,明確進(jìn)一步開放的承諾與時(shí)間表,構(gòu)建全面開放的新格局,在與國(guó)際經(jīng)貿(mào)體制的互動(dòng)中,靈活處理發(fā)展中國(guó)家議題。

建議各個(gè)維度都有,我個(gè)人是這么看待這事:

總是有一部分是要解決社會(huì)性問(wèn)題,但社會(huì)性問(wèn)題或者安全維度問(wèn)題不一定促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)。分列較為合適。

跳過(guò)所謂的中等經(jīng)濟(jì)陷阱核心就在于中國(guó)的企業(yè)在全球的經(jīng)濟(jì)鏈條中占據(jù)什么樣的位置,過(guò)去相當(dāng)于依賴一些極為基礎(chǔ)的要素比如勞動(dòng)力(世界工廠等)、投資(基建等)、消費(fèi)(房地產(chǎn)、城鎮(zhèn)化等)等就可以拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng),但這是在特定形勢(shì)下才有的機(jī)會(huì)。后續(xù)則顯然需要升級(jí),尤其是面向外部的產(chǎn)品服務(wù)升級(jí)。形象講是只有小米是不夠的,還需要有蘋果。這在內(nèi)部是解決不了問(wèn)題的,必須樹立企業(yè)在全球中的位置。反過(guò)來(lái)講就是對(duì)企業(yè)提出更高要求,需要更多的華為,需要能經(jīng)營(yíng)全球市場(chǎng),而這達(dá)到一定規(guī)模后,就根本不單是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題,政治經(jīng)濟(jì)不協(xié)調(diào)就會(huì)出現(xiàn)華為、中興這類事情。與此同時(shí)解決老齡化等帶來(lái)的民生等問(wèn)題,確?;鞠M(fèi)。

總結(jié)來(lái)看,就還是世界上就只有政治經(jīng)濟(jì)學(xué),沒單純的經(jīng)濟(jì)學(xué)。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十四

30天能環(huán)游中國(guó)?捧著這本書的時(shí)候我心里滿是疑惑。當(dāng)我真的伴著這本書,體驗(yàn)了一次“不走路的旅行”,內(nèi)心里無(wú)時(shí)不升騰起自豪之感。

我為祖國(guó)的名勝古跡而驕傲。隨著書:我游覽了故宮、長(zhǎng)城、天安門,觀賞了龍門石窟、敦煌壁畫等許多名勝古跡,知道了很多以前不知道的知識(shí)。比如,金水河上橫跨五座漢白玉石橋,橋的前面有一對(duì)雕刻精美的大石獅,還有一對(duì)挺拔秀麗的華表。說(shuō)起華表,還有一個(gè)有趣的傳說(shuō)呢!華表頂上各有一個(gè)承露盤,盤上都蹲著一個(gè)石吼,石吼面向南。傳說(shuō)它經(jīng)常注視著皇帝外出的行動(dòng),當(dāng)皇帝在外游逛久了,它就勸皇帝:“國(guó)君呀,你不要在外面游逛了,快回來(lái)料理國(guó)事吧。”因此人們管它叫“望君歸”。

我為祖國(guó)的歷史文化而驕傲。隨著書:我參觀了世界奇跡——秦始皇兵馬俑。走進(jìn)氣魄雄偉的展廳,登上檢閱臺(tái),俯視俑坑,映入眼簾的是一個(gè)浩浩蕩蕩的軍陣場(chǎng)面:前邊,由210件武士俑組成的三列橫隊(duì),每列70件,面朝東方,隨后,是由步兵和戰(zhàn)車組成的38路縱隊(duì),兵馬俑披甲穿袍,戰(zhàn)車由四匹戰(zhàn)馬拖拉,這是軍隊(duì)的主力。在它們的南北兩側(cè)和最后面,各有一隊(duì)面朝外的武士俑。他們是軍陣的側(cè)翼和后衛(wèi)。這些陶俑陶馬,大小和真人真馬一樣。不同兵種的武士,神態(tài)各異。有的凝視、聆聽周圍的動(dòng)靜;有的執(zhí)弓拉弓,目視前方;有的`騎在馬上,表情嚴(yán)肅、堅(jiān)毅。陶馬匹匹膘肥體壯,矯健有力。真是令人驚嘆的奇跡,考古學(xué)上的偉大發(fā)現(xiàn)!

我們的祖國(guó)的山河雖然壯麗雄偉,但是在歷史上還不是受到外國(guó)列強(qiáng)的侵略和欺辱。圓明園集中了我國(guó)園林藝術(shù)的精華和難以計(jì)數(shù)的文物珍品和金銀財(cái)富。它不僅是當(dāng)時(shí)世界上規(guī)模最宏偉、建筑最富麗的大型園林,也是人類世界上收藏最豐富的藝術(shù)博物館??墒橇钊诵耐吹氖牵哼@樣宏偉壯麗的藝術(shù)之宮,連遭英發(fā)聯(lián)軍和八國(guó)聯(lián)軍兩次毀滅性的洗劫,一座名園變成了一片廢墟?!捌咂呤伦儭薄ⅰ澳暇┐笸罋ⅰ薄屧S多無(wú)辜、善良的中國(guó)百姓喪生在侵略者的刺刀之下!所以我們要努力學(xué)習(xí),用科技建設(shè)祖國(guó),捍衛(wèi)祖國(guó)的尊嚴(yán)。

《30天環(huán)游中國(guó)》真正實(shí)現(xiàn)了讓你不用走路的游覽!它不僅能增長(zhǎng)你的見識(shí),更重要的是讓你更加熱愛自己的祖國(guó)。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十五

作者:洛夫,姓莫,臺(tái)灣創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社代表詩(shī)人。主要詩(shī)集有《無(wú)岸之河》、《魔歌》、《眾荷喧嘩》等。

1、簡(jiǎn)答本詩(shī)的主題意蘊(yùn)

本詩(shī)借助奇特的想象,通過(guò)時(shí)空倒錯(cuò)的方式,使千載之前的中唐和現(xiàn)代、古長(zhǎng)安與臺(tái)北遇合,造成古今詩(shī)人相晤邀飲的“千古一聚”場(chǎng)景,借此表達(dá)了作者對(duì)唐代詩(shī)人李賀的奇情奇才的欽慕之情,體現(xiàn)了一種狂放傲岸的文化人格和對(duì)世俗為人、為文之道陳腐觀念的蔑視。

2、簡(jiǎn)析本詩(shī)在意象經(jīng)營(yíng)和結(jié)構(gòu)安排上的特點(diǎn)。

苦心經(jīng)營(yíng)意象,以之突現(xiàn)精神魅力,造成奇獨(dú)風(fēng)姿,是本詩(shī)呈現(xiàn)方式的一大特色。作品在結(jié)構(gòu)安排上也極具特色。詩(shī)歌采用遞進(jìn)式結(jié)構(gòu),三節(jié)詩(shī)層層推進(jìn),愈進(jìn)愈奇。

作者:駱一禾,著有詩(shī)集《世界的血》、《駱一禾詩(shī)全篇》等

1、簡(jiǎn)答本詩(shī)的主題意蘊(yùn)

本詩(shī)通過(guò)一系列象征性意象,抒寫了在綿延無(wú)盡的歲月中生命的存在方式及其意義,表現(xiàn)出對(duì)時(shí)間的無(wú)限性和生命的有限性及無(wú)限性的哲理性思考。歲月無(wú)情,個(gè)體生命有限;但生命也一如時(shí)間在無(wú)限延續(xù),生命之鏈不會(huì)中止,生命也是無(wú)限的,體現(xiàn)了作者積極的生存姿態(tài)和對(duì)生命的智性贊美。

2、簡(jiǎn)析詩(shī)人怎樣將無(wú)形的時(shí)間作具象化的表現(xiàn),從而體現(xiàn)其對(duì)生命意義的思考。

令無(wú)形無(wú)跡的時(shí)間(歲月)具象化,賦予它以質(zhì)感與動(dòng)感,使其像油彩般“剝落”,如紙片般“卷曲”,是本詩(shī)一個(gè)主要手法。小青蠅、三葉草的比喻與少女化石的想象,使時(shí)間意象獲得進(jìn)一步的藝術(shù)外現(xiàn);其在詩(shī)末的再次復(fù)現(xiàn),又增強(qiáng)了詩(shī)的結(jié)構(gòu)上的內(nèi)聚力,顯得通體渾融無(wú)間。

作者:聞捷,原名趙文節(jié),著有詩(shī)集《天山牧歌》、《生活的贊歌》,長(zhǎng)詩(shī)《復(fù)仇的火焰》等。

1、簡(jiǎn)答本篇的主題意蘊(yùn)。

《蘋果樹下》寫得極有生活情趣,詩(shī)人從歡快的勞動(dòng)畫面中,表現(xiàn)了青年男女對(duì)愛情的熱烈追求。詩(shī)人十分靈巧地以蘋果比喻愛情,通過(guò)蘋果從開花到結(jié)果的過(guò)程,表現(xiàn)了愛情的孕育、發(fā)展和成熟。

2、簡(jiǎn)析作者善于通過(guò)攝取歡快的勞動(dòng)生活場(chǎng)景,以象征及生動(dòng)的心理描繪來(lái)表現(xiàn)詩(shī)意的藝術(shù)特征。

這首詩(shī)富有一種生動(dòng)而又含蓄、風(fēng)趣的情味,有力地顯示了聞捷善于攝取小鏡頭來(lái)表現(xiàn)生活詩(shī)意的藝術(shù)才華,詩(shī)篇構(gòu)思獨(dú)特,語(yǔ)言明快,散發(fā)出濃郁的生活芬香。

作者:流沙河,原名余勛坦。著有詩(shī)集《農(nóng)村夜曲》、《告別火星》、《流沙河詩(shī)集》等。本篇是詠物言志散文詩(shī)。

1、簡(jiǎn)答本篇的主題意蘊(yùn)

整組詩(shī)構(gòu)成了一種真誠(chéng)熱烈的基調(diào),在它的襯映下,詩(shī)人那強(qiáng)烈的善惡之心,對(duì)于剛直人格的執(zhí)意追求,都凸現(xiàn)得相當(dāng)清晰。正是這一點(diǎn),賦予了這組詩(shī)一種動(dòng)人的力量。它不但是詩(shī)人對(duì)世事的坦率的描述,而且正像組詩(shī)的題記中引用的白居易詩(shī)所暗示的,更是他如何面對(duì)這世事的真誠(chéng)的告白。

2、簡(jiǎn)析本篇中白楊、藤、仙人掌、梅和毒菌等物像的象征寓意。

白楊象征了孤傲不屈、不為暴力和強(qiáng)權(quán)所馴服的品格;仙人掌象征正直頑強(qiáng)、寵辱不驚的品格;梅花則是心懷崇高的理想或純潔的愛情,不取媚于時(shí)的脫俗高潔的品格;藤象征那種為了私利而不顧一切,寄生于他人踩著別人往上爬的人;毒菌象征那種居心叵測(cè),用漂亮的外衣包裹自己以迷惑和毒害他人的鬼蜮行為。

作者:高行健,著有話劇《絕對(duì)信號(hào)》、《車站》和論著《現(xiàn)代小說(shuō)技巧初探》等。

1、分析《絕對(duì)信號(hào)》的主題意蘊(yùn)和整體象征手法。

主題意蘊(yùn)有兩層。第一層,就是劇本所表現(xiàn)的時(shí)代背景和故事內(nèi)容。表現(xiàn)了幾個(gè)年輕人在歷史變革時(shí)期所產(chǎn)生的惶惑、苦悶和矛盾心理及其變化過(guò)程。第二層,是由于劇本在整體上是以象征手法來(lái)處理這個(gè)故事的,因而大大拓展了劇本的寓意。那一節(jié)守車車廂本身就是一個(gè)象征,猶如我們這個(gè)國(guó)家的縮影。

2、簡(jiǎn)析黑子形象的性格意義。

黑子是80年代初歷史變革時(shí)期的一個(gè)迷茫青年形象。他個(gè)性倔犟,帶著幾分野性。又是代表著人生道路上許許多多迷茫青年的一個(gè)中心形象。他的遭遇處境、心理狀態(tài)及其轉(zhuǎn)變具有深廣的典型意義。這一形象告訴青年,也告訴所有的人們,應(yīng)該怎樣做人,要明辨善惡是非,千萬(wàn)不能為小人小利走入歧途,一失足成千古恨。

3、簡(jiǎn)析《絕對(duì)信號(hào)》以人物心理串聯(lián)時(shí)空?qǐng)鼍暗慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

在表現(xiàn)方式上,《絕對(duì)信號(hào)》在展開人物間的外在沖突的同時(shí),更側(cè)重于內(nèi)心沖突的表現(xiàn),并以人物的心理來(lái)串聯(lián)時(shí)空?qǐng)鼍?同時(shí)吸取西方現(xiàn)代戲劇和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)方法,如將寫實(shí)與寫意相結(jié)合,從而體現(xiàn)了劇作者的藝術(shù)探索精神。

作者:韓東,著有詩(shī)集《白色的石頭》等。本文為現(xiàn)代寓言詩(shī)。

1、本篇是一首具有濃厚反諷意味的現(xiàn)代寓言詩(shī),簡(jiǎn)答其主題意蘊(yùn)。

本詩(shī)是一首具有濃厚反諷意味的寓言詩(shī)。寓言的它的本體和喻體,它在本詩(shī)中的具體體現(xiàn)是:詩(shī)歌以山民父子間的一段山外是山、山外有海的對(duì)話及兒子“他”的有關(guān)心理活動(dòng)為寓言本體,而據(jù)此引發(fā)對(duì)民族性格的反思和批判,從而揭示了作品針砭民族惰性和傳統(tǒng)習(xí)慣的主題意蘊(yùn),這種諷刺、批判的意味則成為寓言的喻體。

2、簡(jiǎn)析本詩(shī)在取材、立意及語(yǔ)言方面的藝術(shù)特點(diǎn)。

這首詩(shī)在取材上去除了崇高化而采世俗化一途,力求以生活的本色直接切入和呈現(xiàn)普通人的生存狀態(tài)及精神面貌。在語(yǔ)言上,也去除了浪漫的華麗,而純以民俗口語(yǔ)出之,見出使詩(shī)歌復(fù)歸生活本身的努力。而在立意上,則力求高遠(yuǎn),尖銳,富撞擊力。這些,都體現(xiàn)出詩(shī)人在詩(shī)學(xué)向度上的轉(zhuǎn)型。

作者:沙葉新,著有多幕劇《假如我是真的》、《尋找男子漢》和《耶穌·孔子·披頭士列儂》等。

1、簡(jiǎn)答《陳毅市長(zhǎng)》的主題。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十六

21世紀(jì)是一個(gè)科技與經(jīng)濟(jì)空前發(fā)達(dá)的時(shí)代,也是環(huán)境與資源遭到空前破壞的時(shí)代,在這時(shí)代里,人們?yōu)樯衿呱?,?mèng)圓九天等奇跡而歡呼,也為頻繁發(fā)生的生態(tài)破壞、環(huán)境污染和資源浪費(fèi)扼腕嘆息,《綠色中國(guó)》一書表現(xiàn)了一種想挽回這種局面的精神,讓中國(guó)人有了保護(hù)環(huán)境的信心,為未來(lái)增光。

人類活動(dòng)的廣度和深度不斷延伸,人類欲望與有限資源這對(duì)矛盾是經(jīng)濟(jì)學(xué)解決的重要問(wèn)題。雖然人們?cè)谂κ惯@對(duì)矛盾化解,但是人口數(shù)量和消費(fèi)總量無(wú)限膨脹,使資源環(huán)境有限承載能力呈現(xiàn)超負(fù)荷強(qiáng)度持續(xù)發(fā)展。因而導(dǎo)致資源衰竭、環(huán)境污染和生態(tài)破壞,環(huán)境問(wèn)題與持續(xù)發(fā)展擺在人類面前。人類社會(huì)謙求人與自然和諧、發(fā)展與自然要相協(xié)調(diào)。在廣義方面,不但要重視荒漠化,水資源缺乏,同時(shí)還不能忽視狹義環(huán)境,也就是生活環(huán)境問(wèn)題,這一問(wèn)題表現(xiàn)在空氣、水、生活垃圾等。在《綠色中國(guó)》一文中,充分的體現(xiàn)了這種問(wèn)題,讓我們一起來(lái)了解中國(guó)的環(huán)保問(wèn)題吧。

我們?nèi)祟惖淖嫦仁菑木G色的森林里誕生的,可為什么沙塵暴會(huì)不斷地瀕臨我國(guó)的北方?往昔的綠洲到底去哪兒了?莫非要讓單調(diào)的黃色永遠(yuǎn)充塞我們的視野嗎?莫非要讓綠色的地球變成腌黃的雞蛋?假如讓早已在地球上的恐龍復(fù)活,在未來(lái)科學(xué)來(lái)說(shuō)也許并非難事,然而我們拿什么去喂養(yǎng)它們呢?去哪里尋找昔日的`森林和草原呢?絲綢之路變成了一條僵死的長(zhǎng)蛇,一座座城池像流星般消失了,人世間的繁華、樓蘭古城、商貿(mào)古城,風(fēng)流早被風(fēng)沙掩埋盡了。那片曾經(jīng)養(yǎng)育過(guò)龐大的羅蹄國(guó)的北非糧倉(cāng)基地也早已蕩然無(wú)存了。如今,只能由考古學(xué)家去挖掘那些遙遠(yuǎn)的文明了。

對(duì)綠色的愛護(hù)是一個(gè)民族和國(guó)家的偉大之處,主要讓手中的利刃和鐵犁再摧殘每一片綠色了,一時(shí)的收獲會(huì)鑄成永久的痛苦。不能讓下一代無(wú)辜地去啃我們留下來(lái)的苦果了。美麗的世界是美麗的心靈所創(chuàng)造的,只有遠(yuǎn)見卓識(shí)的人才能幫助我們尋找回那個(gè)失落的世界,有人說(shuō)有沙漠就有駱駝,要我說(shuō),有駱駝就會(huì)有綠洲,我們不單是尋找綠洲,而且去創(chuàng)造綠洲。

最后讓我們高呼綠色的宣言:把綠色獻(xiàn)給沙漠,把綠色獻(xiàn)給我們的家園,讓我們的家園充滿綠色,讓中國(guó)充滿綠色,讓我們的心靈充滿綠色。

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)讀后感篇十七

2.簡(jiǎn)要說(shuō)明建國(guó)初期三次批判運(yùn)動(dòng)的概況及其教訓(xùn)。

3.“雙百”方針的內(nèi)容。

4.《紀(jì)要》的實(shí)質(zhì)及內(nèi)容是什么?

二、了解以趙樹理、柳青、李凖為代表的農(nóng)村題材小說(shuō)的一般特點(diǎn)。

要點(diǎn):農(nóng)村題材的主要作家作品。趙樹理的《登記》與《鍛煉鍛煉》。柳青《創(chuàng)業(yè)史》(第一部)的主要人物、成就與不足。李凖的《不能走那條路》和《李雙雙》。

重點(diǎn):“小腿疼”、“吃不飽”和楊小四的形象。“山藥蛋派”的主要作家和特點(diǎn)。

一、干預(yù)生活的小說(shuō)(白花文學(xué))。

復(fù)習(xí)要點(diǎn):

1、50年代中期出現(xiàn)的干預(yù)生活、表現(xiàn)人情美和人性美的主要作品。

2、《組織部新來(lái)的青年人》與王蒙的干預(yù)精神和革命理想主義;林震和劉世吾的形象。《紅豆》與《我們夫婦之間》以及《在懸崖上》等“愛情小說(shuō)”

三、反映革命斗爭(zhēng)生活的小說(shuō)。

1、了解革命歷史小說(shuō)潮流興起和消退的原因,認(rèn)識(shí)革命歷史小說(shuō)這一概念的內(nèi)涵。

2、分析《百合花》與茹志鵑別具一格的小說(shuō)風(fēng)格。

3、什么是“三紅一創(chuàng)”?

4、了解以楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽(yáng)山的《三家巷》等為代表的現(xiàn)代歷史小說(shuō)的創(chuàng)作特點(diǎn);以羅廣斌、楊益言的《紅巖》為代表的反映中共地下斗爭(zhēng)的小說(shuō)。

5、掌握《紅旗譜》的民族風(fēng)格和英雄形象。

7、分析《林海雪原》在環(huán)境、人物、情節(jié)諸方面的浪漫傳奇色彩。

四、了解五六十年代詩(shī)歌創(chuàng)作的基本特征和主要詩(shī)人。

重點(diǎn)。

1、十七年政治抒情詩(shī)的特點(diǎn)。

2、郭小川詩(shī)歌的思想藝術(shù)特征及詩(shī)歌形式的探索與創(chuàng)新。

3、賀敬之詩(shī)歌的兩種類型與一般特點(diǎn)。

3、聞捷的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)和抒情詩(shī),以《蘋果樹上》為例分析聞捷《天山牧歌》的藝術(shù)特色。

五、了解五六十年代散文創(chuàng)作的發(fā)展變化;了解我國(guó)50~60年幾位散文代表作家的創(chuàng)作特色,重點(diǎn)掌握楊朔的《雪浪花》、《海市》、劉白羽的《長(zhǎng)江三日》,秦牧的《社稷壇抒情》等作品的思想藝術(shù)特點(diǎn)。對(duì)所分析的作品要認(rèn)真閱讀。

1.簡(jiǎn)述十七年散文創(chuàng)作的歷程及每一時(shí)期藝術(shù)特點(diǎn)。

2.論述揚(yáng)朔的“詩(shī)化散文”的藝術(shù)風(fēng)格。

3.你是怎樣看待楊朔的藝術(shù)審美追求?

4.分析秦牧的“學(xué)者化散文”的風(fēng)格?

5.論述劉白羽的“戰(zhàn)士風(fēng)格”的散文成就。

六、了解50~60年代戲曲改革、話劇創(chuàng)作以及歌劇的發(fā)展,深刻理解老舍戲劇創(chuàng)作的成就和獨(dú)特風(fēng)格,掌握田漢的歷史劇創(chuàng)作。

1、老舍的《茶館》的主題、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、人物塑造。

2、田漢的歷史劇劇創(chuàng)作概況《關(guān)漢卿》的藝術(shù)特色。

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