無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
文學(xué)劇本寫作格式特點(diǎn)篇一
文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ)，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對未來電視劇的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定。
就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個(gè)乃至幾個(gè)場景。也有較長的，如最近播映的韓國電視連續(xù)劇《愛情是什么》，每集長度達(dá)九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鐘，寫成劇本也不過六七千字左右。
在對劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，講究視覺效果，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會(huì)被剝離開去，劇作者與導(dǎo)演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式，一種偏重文學(xué)性，另一種則偏重鏡頭感。
1、偏重文學(xué)性的劇本
特點(diǎn)：
(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。
(2)往往以場景的時(shí)空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)之類，而是通過對情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來。
(3)不對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過對藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來。
[示例一]
19xx年1月的一天，午后。
倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。
冬天的倫敦，細(xì)雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領(lǐng)也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。
一會(huì)兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼：“志摩，我先去把車停好?！闭f完，小車慢慢向停車場駛?cè)ァ?/p>
停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。
徐志摩：“來，來，西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說好了今天介紹你們見面的?！眲⑹搴妥呦蜿愇鳛]：“久仰，久仰!志摩早就說了，
您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”
陳西瀅：“叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識，十分榮幸?！毙熘灸Γ骸昂昧撕昧?，都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是?！?/p>
劉椒和：“我們也算得上?同是天涯淪落人?了。
不，這話不對，志摩的家眷一會(huì)兒就到，他不算淪落人了，不與我們?yōu)槲榱?”
2、偏重于鏡頭的劇本
特點(diǎn)：
(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對動(dòng)作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。
(2)以場景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(或鏡)號，場面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。
[示例二]
(1)校園(外日)
俯看，濃郁的樹木，古色古香的建筑。
越過大片樹林，看見一片湖水。
湖光粼粼，楊柳依依。
湖畔的長椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學(xué)生。
對面，幾幢紅磚大樓，由遠(yuǎn)而近。
(2)機(jī)房(內(nèi)日)
齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。
細(xì)長的手指在鍵盤上熟練地跳動(dòng)著。
屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。
齊雪竹看著屏幕低聲念著。
字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機(jī)會(huì)及獎(jiǎng)學(xué)金，對此我們深表遺憾并祝您好運(yùn)……
齊雪竹呆呆地看著屏幕，抬起雙手，插進(jìn)自己頭發(fā)里，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦，這到底怎么回事……
聲音越來越大，在大樓里回響。
(3)教室(內(nèi)日)
蕭鋒站在講臺上面對學(xué)生，侃侃而談：……在我看來，“己所不欲，勿施于人?！边@句話包含了中國人全部的道德理念。無論做什么事情，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想。自己不想得到的，別人肯定也不想得到。譬如說……
呼機(jī)的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。
臺下，學(xué)生們回頭看著，目光集中一個(gè)學(xué)生身上。
學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機(jī)關(guān)上。
蕭鋒淡然一笑：譬如說，假如你是個(gè)老師，此刻站在講臺上講課的是你，那你肯定不希望聽到這種聲音。
教室里又響起了呼機(jī)聲。
蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學(xué)生：誰的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉?
學(xué)生相互看著，有人摸出呼機(jī)來看著。
蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉!
有學(xué)生笑著：老師，是您的呼機(jī)!
蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機(jī)拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦，對不起!
學(xué)生們看著蕭鋒，哄笑。
(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。
[示例三]
(1)外景。泰晤士河口，日落。風(fēng)在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī)，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架，匹普經(jīng)過絞架時(shí)抬頭看了一眼。漸化。
(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過倒塌的石墻。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景。
(3)中景。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。
(二)分鏡頭劇本寫作格式
亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。
導(dǎo)演對文學(xué)劇本進(jìn)行分析、研究以后，將未來電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號、景別、攝法、畫面內(nèi)容、臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度等項(xiàng)目。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的
計(jì)劃
性。我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角。
(三)完成臺本
完成臺本被稱為鏡頭紀(jì)錄本。是在整部影片拍完后，由場記完成的工作。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀(jì)錄下來，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的英尺數(shù)。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對場景只作簡略提示。
文學(xué)劇本寫作格式特點(diǎn)篇二
首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。
寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘撸恢劣谧屇阍愀獾母袷匠蔀閷徃迦藰寯滥愀遄拥睦碛?。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。先來看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：
i：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的"心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫，這可能引起第二個(gè)問題。
ii：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注
如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語，多多使用這些術(shù)語，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
n角度對準(zhǔn)：比如bill走出便利店，相機(jī)對準(zhǔn)bill。
ng主要表現(xiàn)：bill在一個(gè)大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)bill。
rangle另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)bill在大廣場玩的很開心。
angle更寬的角度：先表現(xiàn)bill在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)bill所在的廣場。
le新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)bill喝可樂，使鏡頭豐富。
視點(diǎn)：從bill的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。
eangle反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally，再拍sally看到的bill，通常是兩人的pov互反。
oulderangle過肩鏡頭：相機(jī)越過bill的肩頭看到sally，bill的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
shot運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問題。
t雙人鏡頭：bill和sally在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把bill和sally兩人連起來有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過這條軸線，在畫面上bill和sally的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
hot近景：強(qiáng)調(diào)sally美麗的眼睛，但一般少用為妙。
插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，sally問bill幾點(diǎn)了，bill抬起手來，接下來可以接一個(gè)bill手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景，比如bill移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫作格式：
場景說明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左。
場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出。
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中。
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行。
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系。
標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果，全部居右。
如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出。
一個(gè)全長電影劇本大概有120頁。一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個(gè)90分鐘的電影大概90頁，也是7場。
文學(xué)劇本寫作格式特點(diǎn)篇三
文字形式的電影劇本實(shí)際上是三種情況：
1、電影劇本(“電影文學(xué)劇本”)：編劇完成
2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成
3、完成臺本：場記記錄完成
我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。
1、文學(xué)劇本式：
特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性)。
電影感弱。
例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了?！?/p>
以上“例1”文學(xué)性強(qiáng)，可讀性強(qiáng)，充滿詩情畫意?？墒?，導(dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作：
①、刪掉許多純屬于文學(xué)的、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。
②、重新用視聽語言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩情畫意”。
故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)妨礙你的劇本的成活。
2、格里葉式
特點(diǎn)：電影感強(qiáng)
可讀性弱
例1、《去年在馬里昂巴德》：(開頭)：
“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強(qiáng)烈的、激動(dòng)人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣(這是一個(gè)由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的)。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi)，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個(gè)接一個(gè)在銀幕上出現(xiàn)。
這種努力是應(yīng)該肯定的。
但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：
①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì)、太繁瑣。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié)，主要人物。
②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn)。電影主要是編劇、導(dǎo)演兩個(gè)人的事。
這些同樣會(huì)妨礙劇本的成活
3、日本式
特點(diǎn)：電影感強(qiáng)
可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)
《啊，無聲的朋友》編劇：鈴木尚之(日本)
1、滿洲曠野、夜(1944年)
貨物火車在遠(yuǎn)方行駛?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳。
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。
前燈刺目的光芒。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。
綿延不絕的黑色貨車車皮。
4、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。
車門微開著，車廂里黑暗無比。
單調(diào)的車輪聲。
尖銳短促的汽笛聲。
單調(diào)的車輪聲。
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。
重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音。
……
百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。
百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。
香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。
……
小隊(duì)長的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽?！?/p>
……
松本把香煙在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧?！?/p>
民次痛苦地喘著氣。
6、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。
……
一個(gè)合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：
1、可視性強(qiáng)，用畫面敘事。
“電影劇本究竟是什么?一部電影劇本就是一個(gè)由畫面講述出來的故事?！毕さ?菲爾德
2、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng)。
3、努力運(yùn)用聲音元素。
不要過多地寄托于錄音、或?qū)а?，聲音?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。
4、文字清爽、干凈。
文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像、聲音、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水，不過多文學(xué)上的修飾。
5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。
6、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場處理”。
《約會(huì)》編?。菏防?/p>
①、公園傍晚
……
螢子獨(dú)自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個(gè)畫面。
②、野外夜
列車向北駛?cè)?、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。
③、列車車廂過道夜
幾個(gè)要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。
……(列車停，一男人上車)
列車開動(dòng)
男人的腳走進(jìn)車廂。
④、車廂里夜
男人的腳在通道上走來。
……
7、每段開頭注明場號、地點(diǎn)、時(shí)間。
如：
22、長安街、晨
23、李蕓臥室、晚
8、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語
主要是區(qū)分“分鏡頭本”，“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干，其實(shí)全是電影思維，“不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍”。
上面“轉(zhuǎn)場”的例子是剪輯，我們可再看
③、車廂過道夜
男人的腳走進(jìn)車廂。
④、車廂里夜
男人的腳在通道上走來。
它停了一下……但又走進(jìn)來。
腳步又停住了，一個(gè)身子沉重地在一個(gè)空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個(gè)婦女的栗色皮鞋。
那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時(shí)代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅(jiān)固又實(shí)用。
附近的座位上，傳來了笑聲。
那邊是四個(gè)登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。
這邊是一個(gè)旅行團(tuán)，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個(gè)不停，吃個(gè)沒完。
發(fā)著耀眼的閃光的嘴
絮絮叨叨說個(gè)不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一個(gè)少年看著出神的臉。
《啊，無聲的朋友》
編?。衡從旧兄?日本)
1、滿洲曠野、夜(1944年)
貨物火車在遠(yuǎn)方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動(dòng)著。
(景別、光，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內(nèi)容。】)
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳。(一個(gè)新的機(jī)位和景別)
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。(聲音、角度)
前燈刺目的光芒。(光、角度、景別)
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。(景別、角度、聲音)
綿延不絕的黑色貨車車皮。(鏡頭的長度)
4、同上
一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。(跟移、景別)
車門微開著，車廂里黑暗無比。(跟移、景別、光)
單調(diào)的車輪聲。(聲音)
尖銳短促的汽笛聲。(聲音)
單調(diào)的車輪聲。(聲音)
5、車廂內(nèi)
軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音。(轉(zhuǎn)場車輪聲接點(diǎn)名聲、光)
重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音。(聲音)
……
百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。(景別、光)
百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。(景別)
吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn)。(景別、光)
香煙在十三個(gè)分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。(移、光)
……
小隊(duì)長的聲音：“哪個(gè)在抽煙?不準(zhǔn)抽?！?/p>
……
松本把香煙在靴上擦熄。(景別)
松本：“大家都睡吧?！?/p>
民次痛苦地喘著氣。(景別)
6、上海陸軍醫(yī)院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。(轉(zhuǎn)場民次接民次、景別)
……
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