每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來看看吧
李清照詩詞最佳十首篇一
李清照是唐宋時期最著名的女詞人之一，她的詩詞以婉約細膩、自然真摯而聞名。通過閱讀李清照的詩詞，我深受其藝術(shù)風格的感染，感嘆她那獨特的才情與生活智慧。在這1200字的文章中，我將從李清照詩詞的意境、獨特的寫作技巧、情感表達以及思想內(nèi)涵等方面，談談我的心得和體會。
首先，李清照的詩詞給我留下了深刻的意境。她通過對自然景物的描繪，表達出自己內(nèi)心深處的情感與感慨。例如在《如夢令》一詞中，她將自己的失落之情融入畫中的淚痕，“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒?！弊x來讓人仿佛置身于雨夜之中，感受到詩人內(nèi)心的孤獨與無助。在《如夢令》中，李清照運用了豐富的意象與聯(lián)想，將詩人內(nèi)心的情感與自然景物融為一體，令讀者產(chǎn)生強烈的共鳴。
其次，李清照的詩詞有著獨特的寫作技巧。她擅長以濃縮的文字表達復雜的情感。例如在《聲聲慢》中，她以一種簡練而又樸實的語言，展現(xiàn)出對逝去時光的懷念之情，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！蓖ㄟ^反復的聲音疊加，詩人成功地傳達了對失去愛情的痛苦與惋惜之情。此外，李清照還嘗試了多種不同的詞牌，如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《臨江仙·滾滾長江東逝水》等，展現(xiàn)了她的寫作能力和創(chuàng)造力。
第三，李清照的詩詞充滿了獨特的情感表達。她能夠用簡短的文字表現(xiàn)出復雜的情感，將自己的悲歡離合、喜怒哀樂融入其中。例如在《如夢令》中，她通過對愛情的表達，傳達出對純真愛情的追求和向往。而在《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》中，她以自然景物的悲壯來表達詩人內(nèi)心的孤獨與哀愁。通過這些情感的抒發(fā)，李清照的詩詞能夠引起讀者的共鳴，使人感到情感的真切與深沉。
最后，李清照的詩詞還蘊含著深刻的思想內(nèi)涵。她著重表達了對時光流轉(zhuǎn)的無奈與對人生之短暫的思考。例如在《如夢令》中，她通過對自然界的描繪，表達出對人生的無常與短暫的感慨：“細雨魚兒出，微風燕子斜?！边@樣的描寫讓人產(chǎn)生對生命的珍惜與對流逝時光的思考。通過這些思想的交織，李清照的詩詞超越了個人的情感體驗，成為了一種普遍的情感表達。
總之，李清照的詩詞給我留下了深刻的印象。她通過細膩的筆觸、獨特的寫作技巧、真摯的情感表達以及豐富的思想內(nèi)涵，創(chuàng)作出了一批經(jīng)典的詩詞作品，成為了中國古代文學史上重要的一員。通過閱讀李清照的詩詞，我更加欣賞和賞析了中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，也對詩詞創(chuàng)作有了更深的理解與體會。
李清照詩詞最佳十首篇二
輕解羅裳，獨上蘭舟,
云中誰寄錦書來?
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
秋風起時，輕泛蘭舟，悠悠碧水帶走片片飄落的`花瓣，去卻帶不走反復纏綿的寂寞傷離之情。
看是疏淡心事語句，其中卻不知暗暗寄托了多少相思之情。才下眉頭，卻上心頭。衷腸難解，欲語還休，其滋味沁入人心。
李清照詩詞最佳十首篇三
李清照是中國歷史上最著名的女詞人之一，她的詞作在中國文學史上具有重要地位。通過閱讀和研究李清照的詩詞作品，我對她的創(chuàng)作風格以及內(nèi)心世界有了更深入的了解。在長時間的學習中，我得出了一些關(guān)于李清照詩詞的心得體會。
首先，李清照的詩詞作品充滿了深情和細膩的情感。在她的詞中，常常流露出對生活的深深熱愛和對人世間的感慨。她以細膩的筆觸描繪著自然和人物，通過凝練的語言表達出濃烈的情感。她的情感表達真實自然，令人產(chǎn)生共鳴。在她的作品中，我們可以感受到她對生活的熱愛和對愛情的執(zhí)著追求。她的詞作中，常常揭示出人世間的凄涼與無奈，這種深刻的感受使她的詞作更具魅力。
其次，李清照的詞作獨具風格，充滿了女性的細膩和柔情。她細膩的感知力使她能夠抓住生活中的微小細節(jié)，將其化為文字，使詞作更加鮮活生動。她的詞作具有一種明快的節(jié)奏感，行云流水的構(gòu)思使其詞作富有韻律感。李清照的詞作中，常常運用對比的手法，讓詞作更具沖擊力。她的詞作通常都帶有一種蒼涼之感，這種蒼涼的情感使她的作品更具個性與魅力。
再次，李清照的詞作中常常融入了她對社會現(xiàn)實的思考。她以自己的獨特視角和感悟來反映社會狀況和人們的命運。她的詞作中常常出現(xiàn)對人生的思索和對社會現(xiàn)象的批判。她以自身的情感經(jīng)歷為創(chuàng)作基礎(chǔ)，通過對現(xiàn)實的觀察展示了她獨特的理解力和敏感度。她的詞中常常流露出對社會不公和人生困境的感嘆與反思，這使她的作品更具思想性和深度。
最后，李清照的詩詞作品在當代依然有著深遠的影響力。她的作品充滿著對生活和情感的熱愛，這種熱愛令人感受到一種積極向上的力量。她的詞作中融入了對現(xiàn)實的思考和對社會的關(guān)注，這使她的作品不僅僅是感情的宣泄，更是對社會問題的獨一無二的見解。她的作品以其獨特的風格和個人的魅力影響了后人的創(chuàng)作，讓世人領(lǐng)略到了女性文學的獨特魅力。
總而言之，通過對李清照詩詞的學習和思考，我對她的作品有了更深入的了解和體會。她深情細膩的情感、獨具風格的詞作、對社會現(xiàn)實的反思以及對當代文學的影響力，使她成為歷史上獨一無二的女詞人。她的詞作時至今日依然具有深遠的影響力，讓我們更加珍視和欣賞女性的創(chuàng)作才華。
李清照詩詞最佳十首篇四
日晚倦梳頭。
物是人非事事休，
欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，
也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艨舟，
載不動、許多愁。
這是李清照避難金華時所寫的一首詞。當時國破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無依無靠，所以，詞情及其悲苦凄慘。
首句寫當前所見，“風住塵香”四個字表達了一場小小的災難的后果：狂風摧花，落紅無數(shù)，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個字不但含蓄，而且擴大了容量，使人從中體會了詞人更為豐富復雜的感情。次句寫由于所見所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與[鳳凰臺上憶吹蕭]中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。
三四句，由含蓄轉(zhuǎn)而縱筆直寫，點明一切悲苦，由來皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的`變化，無盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來作結(jié)，來概括自己的絕望之情。
前兩句含蓄，后兩句真率。含蓄，是由于此情無處所訴；真率，是由于雖明知無處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實則相輔相成。
上片既極言所見景色之凄慘，心境之凄苦，所以，下片便宕開，從遠處說起。李清照是極愛游山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風景區(qū)，她想借游覽來排遣心中的凄慘心境。但實際上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就已經(jīng)料到愁重舟輕，不能承擔了。詞人的設想既新穎，又真切。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞說”、“也擬”、“只恐“六個虛字來轉(zhuǎn)折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽說；泛舟出游，也不過是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結(jié)果呢？還是一個人做在家里發(fā)愁。
這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無矯柔造作之嫌。以船來載愁，形象筆致，將愁物質(zhì)化了。在布局上，古人以“掃處即生”來評判。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。先寫前一段情景的結(jié)束：春光已盡，又由風住香留觸發(fā)到物是人非的深沉痛苦，作者在這里才是要表現(xiàn)的最動人的部分。抒情詩因受著幅的限制，只能反映出有代表性的一個點或一個側(cè)面。而本詞這種寫法，就能夠?qū)⑹÷缘牟糠之斪鞅尘?，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量。
李清照詩詞最佳十首篇五
李清照，北宋著名女詞人，以其細膩感人的作品廣為流傳。她的詩詞深深打動了人們的心靈，贏得了無數(shù)讀者的喜愛和欽佩。在閱讀和研究李清照的詩詞過程中，我領(lǐng)悟了許多，深深感受到她作品背后的心靈感悟與情感宣泄。下面我將從李清照的情感表達、意境描繪、藝術(shù)技巧等方面談談我對李清照詩詞的心得體會。
首先，讀李清照的詩詞讓我感受到了她扎實的情感表達能力。李清照的作品中充滿了豐富的情感，她往往能用幾句簡短的詞句表達出內(nèi)心的苦悶和無奈。例如，在《聲聲慢·尋尋覓覓》中，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息?！币幌盗小皩ひ捯挕?、“冷冷清清”等的描寫，將詩人內(nèi)心的迷茫和不安表達得淋漓盡致。李清照善于通過抒情的方式，將她的內(nèi)心情感與讀者產(chǎn)生共鳴。
其次，李清照的詩詞給人留下了深深的意境印象。她善于運用生動的象征與意境描繪，將復雜的情感與絢麗的景象融為一體。在《如夢令·常記溪亭日暮》中，“靄靄蘭橈，煙輕霧凈，幾處早鶯爭暖棲，誰家新燕啄春泥?！奔毮伒拿鑼懯谷朔路鸶惺艿搅遂\靄蘭橈、輕煙細霧，同時也想象到了早春的溫暖和新生，意境深遠而美麗。李清照擅長運用音韻和意象的呼應，使得她的詩詞具有極強的藝術(shù)感染力。
再者，李清照的詩詞中展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)技巧與魅力。她既繼承了古體詩的傳統(tǒng)韻律，又大膽創(chuàng)新，將自己的思想情感融入其中，創(chuàng)造出獨特的風格。例如，她創(chuàng)作的“行香子·問世間，情為何物？”以問答方式表達對情感的思考，形式創(chuàng)新卻不失詩詞的美感。她還善于通過對景物的描寫來寄托自己的情感，以達到情景交融的效果。這些藝術(shù)技巧不僅豐富了作品的表現(xiàn)力，也為后人留下了寶貴的藝術(shù)財富。
最后，李清照的詩詞中蘊含著豐富的人生哲理與情感體驗。她以細膩的筆觸勾勒出了自己曲折悲愴的一生，展現(xiàn)了女性的無奈與堅強。她通過詩詞表達出對時光流轉(zhuǎn)、命運無常的感慨，以及對愛情、家國等情感的追尋和失落。這些情感體驗令人動容，也讓人思考人生的意義與價值。李清照的詩詞既是她個人經(jīng)歷的抒發(fā)，又是對社會現(xiàn)實的關(guān)切和思考，具有深刻的內(nèi)涵。
李清照詩詞的美在于她對情感的真實感悟和對人生的深刻思考。她以她獨特的方式，用她深情的筆觸讓讀者沉浸在她作品的世界里。通過研究她的作品，我更加深刻地理解了詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)魅力，也領(lǐng)悟到了李清照作品背后的情感和思想。她的作品如一闕美妙的曲調(diào)，讓人陶醉其中，更激發(fā)了我對文學創(chuàng)作的熱愛和追求。
李清照詩詞最佳十首篇六
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?
守著窗兒，獨自怎生得黑!
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得!
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
淚濕羅衣脂粉滿，
四疊陽關(guān)，
唱到千千遍。
人道山長水又斷，
瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，
忘了臨行，
酒盞深和淺，
好把音書憑過雁，
東萊不似蓬萊遠。
繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當
庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏
地，共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說還休。
新來瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休!
這回去也，
千萬遍陽關(guān)，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。
凝眸處，
從今又添，
一段新愁。
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。
不知負國有奸雄，但說成功尊國老。
誰令妃子天上來，虢、秦、韓國皆天才。
苑桑羯鼓玉方響，春風不敢生塵埃。
姓名誰復知安史?健兒猛將安眠死。
去天尺五抱 峰，峰頭鑿出開元字。
時移勢去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀萬里尚能反，南內(nèi)一閉何時開?
可憐孝德如天大，反使將軍稱好在。
嗚呼!奴輩乃不能道輔國用事張后尊，
乃能念春薺長安作斤賣。
李清照詩詞最佳十首篇七
中國詩起源于先秦，鼎盛于唐代。中國詞起源于隋唐，流行于宋代。中華詩詞源自民間，其實是一種草根文學。在21世紀的'中國，詩詞仍然深受普通大眾青睞。下面是小編精心整理的李清照詩詞大全，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其?
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉希舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時!
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未，不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚，要來小酌便來休，未必明朝風不起。
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，衹是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。
微寒應候。望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。
榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青云咫尺，朝暮重入承明後?？床室聽帿I，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。
落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。
歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之
。用其語作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。
誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。燈盡欲眠時，影也把人拋躲。無那，無那，好個凄涼的我。
淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏，
玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。
一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否?酴釄落盡，猶賴有梨花。
小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓?無人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁?莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚，吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。
臨高閣。亂山平野煙光薄。煙光薄。棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，醍兒雨，醍兒風。
天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。
風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節(jié)。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦舨豢坝脑梗宦曁澍_。
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不勁無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。
窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪;點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽!
禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春?？腿A淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後，一番風露曉妝新。妖嬈艷態(tài)，妒風笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。綺筵散日，誰人可繼芳塵?更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨瀟瀟無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴釄。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。
風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。
年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚!
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
猶將歌扇向人遮。水晶山枕象牙床。彩云易散月長虧。幾多深恨斷人腸。羅衣消盡恁時香。閑愁也似月明多。直送凄涼到畫屏。
生當作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
曉夢隨疏鐘，飄然躋云霞;
因緣安期生，遍逅萼綠華。
秋風正無賴，吹盡玉井花;
共看藕如船，同食棗如瓜。
翩翩垂發(fā)女，貌妍語亦佳;
嘲辭斗詭辯，活火烹新茶。
雖乏上元術(shù)，游樂亦莫涯;
人生以如此，何必歸故家?
起來斂衣坐，掩身厭喧嘩;
心知不可見，念念猶咨嗟。
千古風流八詠樓，江山留與后人愁。
水通南國三千里，氣壓江城十四州。
薄露初零，長宵共、永晝分停。繞水樓臺，高聳萬丈蓬瀛。芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭?；ㄈ嵊駜?，捧觴別有娉婷。
鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名。東山高蹈，雖卿相、不足為榮。安石須起，要蘇天下蒼生。
十五年前花月底，相從曾賦賞花詩。
今看花月渾相似，安得情懷似往時!
李清照詩詞最佳十首篇八
兩漢本繼紹，新室臺贅疣。
所以嵇中散，至死薄殷周。
玉瘦香濃，檀深雪散，
今年恨探梅又晚。
江樓楚館，云間水遠。
清晝永，憑欄翠簾低卷。
坐上客來，尊前酒滿，
歌聲共水流云斷。
南枝可插，更須頻剪，
莫待西樓，數(shù)聲羌管。
庭院深深深幾許，
云窗霧閣春遲，
為誰憔悴損芳姿。
夜來清夢好，
應是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無限恨，
南樓羌管休吹。
濃香吹盡有誰知，
暖風遲日也，
別到杏花肥。
薄露初零，長宵共、永晝分停。
繞水樓臺，高聳萬丈蓬瀛。
芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭。
花柔玉凈，捧觴別有娉婷。
鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。
德行文章，素馳日下聲名。
東山高蹈，雖卿相、不足為榮。
安石須起，要蘇天下蒼生。
春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君，歸來也，著意過今春。
賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
李清照詩詞最佳十首篇九
提起古詩詞，人們最熟悉的莫過于“舉杯邀明月，對影成三人”“朱門酒肉臭，路有凍死骨”“古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名”“人生如夢，一樽還酹江月”等關(guān)于酒的名言佳句。更有那“不為五斗米折腰”的陶淵明，嗜酒成癖，以“采菊東籬下，悠然見南山”的情懷，創(chuàng)立了“世外桃源”之說的人間向往。
這些個酒神酒圣酒仙的詩作，千百年傳頌膾炙人口。但我卻以為宋代女詞人李清照，借酒抒情，是她雋永清麗的詞風。“昨夜風驟雨疏，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應是綠肥紅瘦!”好個《如夢令》簡潔明了地描述了詞人那“濃睡不消殘酒”的醉態(tài)，以及“應是綠肥紅瘦”的情懷。可是我心想一場風雨的洗禮，蛻變已在不知不覺中，怎么可能是“依舊”呢。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！边@首《醉花陰》是詞人在落日的黃昏后，把盞傾訴相思的自喻。據(jù)說，后三句還曾有一段鮮為人知的'故事。她的夫君趙明誠為不能超越夫人的造詣而煩惱，閉門謝客潛心創(chuàng)作，并摻和了李清照的詞(不注明作者)，送給當時的同道好友，品評賞析。結(jié)果幾十首詞里的亮點卻是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃昏瘦”的佳言絕句。我想被譽為婉約派的女詞人，以那閨中淑女、深宅思夫、顛簸流沛的情感在詞中多次凸現(xiàn)，自成風格，把個多情善感，哀怨難訴的“小婦人”，描述得盡在其中。
做詩須有激情，而酒后的真情則是毫無做作的宣泄。“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消?！边@首《菩薩蠻》是作者飽嘗了戰(zhàn)亂離鄉(xiāng)漂泊之苦的敘述。前半闕是冬去春來，陽光雖微，風卻柔和了，我換上了夾衫，仍有一絲未盡的寒意，梅已凋殘，我的心已破碎，為了逃避思鄉(xiāng)之苦只有醉，睡前燃上的爐火沉香已燒盡，而我的酒意卻沒退。正如素有驚人絕句的女詞人所述“學詩謾有驚人句”，道出了一個弱女子，只能紙上談兵空有才氣。而眼前卻要隨世事沉浮!
而她的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！钡钠邆€疊詞，不僅寫出了作者無依無傍的孤獨境遇，更是詩詞史上的先例而后無來人。
一杯薄酒論短長，無限深情寄思托。這些個滿腹愁腸，欲語還說的語言，怎道得盡詞人盼望國泰平安，思念家鄉(xiāng)的真實寫照!其實，婉約的詞人骨子里卻有著不為眾人所意想的豪放，“至今思項羽，不肯過江東”便是她的風采。說起李清照于酒的緣分，也正如詞人與詞的關(guān)連，這原本就是心海與情感的交融，生活與生命的歡歌。
李清照詩詞最佳十首篇十
李清照（宋）
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。
舊時天氣舊時衣，
只有情懷不似、舊家時！
李清照（宋）
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
李清照（宋）
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
李清照（宋）
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
李清照（宋）
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？
不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
要來小看便來休，未必明朝風不起。
李清照（宋）
小閣藏春，閑窗銷晝，
畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必臨水登樓？
無人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
從來，如韻勝，
難堪雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁？
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。
難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
李清照（宋）
暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。
李清照（宋）
風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。
沈水臥時燒，香消酒未消。
李清照詩詞最佳十首篇十一
李清照出生于書香門第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細致入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現(xiàn)出的是她“眼所見而存于心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
1. 語言清新簡美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻為婉約經(jīng)典之作。主要在于她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺?！痹~中并沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結(jié)合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環(huán)繞著古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細致刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她并沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現(xiàn)得一目了然。從而也為她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這里的“鷗鷺”不是“一群”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅致。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種云煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創(chuàng)造出的意境，體現(xiàn)了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風”，本是“西風卷簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是后期，都是以抒發(fā)感情為主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在眾多李清照的詞中，體現(xiàn)出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，托物言志，將她纏綿的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。
(1)表達閑適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情為題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現(xiàn)著天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脫，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳唇》：“就罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過秋千的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏秋千，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子?！袄w纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪刬金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子里瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現(xiàn)了一位純情少女復雜而細膩的內(nèi)心世界。
(2)表達嘆息與傷感(后期)
至于后期，李清照的詩詞語言往往是冷色調(diào)的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致于神思恍惚，仿佛魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的凄涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼著故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而凄慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找著愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環(huán)境交織在了一起;寫出了國破家亡時發(fā)自內(nèi)心的悲痛，定下本詞感情基調(diào)而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯凄涼孤寂。在此時的詞賦中為罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經(jīng)適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識?！庇纸铓w雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉(xiāng)之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 、守著窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯?！霸跻粋€愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折凄慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細致刻畫了人物的心理，將意境、心境融為一體，乃千古佳作。
3. 采用口語
在李清照的詞中，常有口語熔煉其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對于當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現(xiàn)得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現(xiàn)了李清照對侍女漫不經(jīng)心的回答的失望與質(zhì)疑。海棠花怎么會依舊呢?于是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現(xiàn)，兩個人似乎已浮現(xiàn)了眼前，讀詞的人就像看著她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現(xiàn)的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目了然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情?！边@十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那么豪爽，那么毫無顧忌，她只想表現(xiàn)自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態(tài)炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之后，用如此帥真而不加修飾的言語，表現(xiàn)了她盡情賞花之后的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現(xiàn)了她已陶醉于繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。
李清照出生在一個學者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會到她貴府千金的氣質(zhì)。女子，生來就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經(jīng)史，聲聞齊魯，為“后四學士”之一，為人崇尚自然，強調(diào)詩文應以“誠”為主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環(huán)境中長大，從小受到文學熏陶，因而培養(yǎng)了她極強的情感表達能力和語言運用能力，使得她在創(chuàng)作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點表現(xiàn)得細致到位。李清照在十八歲時，嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠為妻。因此在她的生活中，文學氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發(fā)而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時常出現(xiàn)。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現(xiàn)，就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語言風格融為一體，避免了內(nèi)容和語言形成的鮮明對比。
李清照的語言帶有著文學美與藝術(shù)美，通過對身邊事物的細膩描寫體現(xiàn)或烘托意境，借助對心理活動的表現(xiàn)抒發(fā)真摯感情。她以高超的語言運用技能，贏得了當時的文人與之后人的贊不絕口，在我國詩詞史上留下了驚艷的一筆。
李清照詩詞最佳十首篇十二
1.《滿庭芳·小閣藏春》
年代:宋作者:李清照
小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓?
無人到，寂寥恰似、何遜在楊州.
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁?
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。
難言處，良窗淡月，疏影尚風流。
2.《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》
年代:宋作者:李清照
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其?
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉希。
舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時!
3.《清平樂·年年雪里》
年代:宋作者:李清照
年年雪里，常插梅花醉，
挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚!
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。
看取晚來風勢，故應難看梅花。
4.《慶清朝慢·禁幄低張》
年代:宋作者:李清照
禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。
客華淡佇，綽約俱見天真。
待得群花過後，一番風露曉妝新。
妖嬈艷態(tài)，妒風笑月，長殢東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。
綺筵散日，誰人可繼芳塵?
更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。
5.《瑞鷓鴣》
年代:宋作者:李清照
風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。
誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘開真有意，要吟風味兩家新。
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