讀后感既是對(duì)書(shū)籍的回味,也是對(duì)自己思緒的整理和總結(jié)。寫(xiě)讀后感時(shí),我們可以通過(guò)對(duì)作品中的比喻、象征和隱喻等修辭手法的分析,展示我們對(duì)作品的深刻理解。以下是一些優(yōu)秀的讀后感分享,希望對(duì)大家的讀書(shū)心得和寫(xiě)作啟發(fā)有所幫助。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇一
自古至今名著一直是一種文化的延續(xù),不同時(shí)期的大家都對(duì)名著有所解讀。在寒假期間,我便讀了一本名著——呼蘭河傳。
這本書(shū)寫(xiě)作方法很獨(dú)特。雖然總是在寫(xiě)人物,但是沒(méi)有主角;雖然寫(xiě)事情,但沒(méi)有主軸。今天這里發(fā)生了什么,明天那里發(fā)生了什么,寫(xiě)的很輕松、隨意,一件事一件事下來(lái),甚至像流水賬。這本書(shū)一共有七章,完全可以看做獨(dú)立的七篇作品,也是不可分割的一整體。
灰色的色彩,平靜的敘述,黯淡的畫(huà)面把我們帶到了二十世紀(jì)初的小城呼蘭河,這個(gè)小城并不繁華,春夏秋冬,一年四季來(lái)回循環(huán)地走。在故事發(fā)生的小村莊里,到處都顯得那么蕭條:灰色的天空,灰色的畫(huà)面,灰色的人生。
在東二道街上有個(gè)大泥坑,六七尺深,人們和家畜無(wú)論是在晴天,還是在下雨天都會(huì)遭受到災(zāi)難,淹死過(guò)小豬,用泥漿悶死過(guò)狗,悶死過(guò)貓,雞和鴨也常常死在這里邊。人們說(shuō)拆墻的有,說(shuō)種樹(shù)的有,但從來(lái)沒(méi)有任何一個(gè)人想過(guò)把泥坑填平。
這是在文章的第一章所出現(xiàn)的一個(gè)鏡頭,它讓我感慨:多么愚昧的人民呀!在他們的腦海里就要順應(yīng)社會(huì),順應(yīng)天意,人是不能違抗天命的,這不能不是他們的悲哀!
作者在文章中一直寫(xiě)到“我家的院子是很荒涼的”,這就為里面人物的悲劇埋下了伏筆。文章中的團(tuán)圓媳婦是一個(gè)美麗可愛(ài)的小姑娘,她才十二歲,本該是一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真爛漫的年齡,而她卻被過(guò)早地賣(mài)給了一戶(hù)人家做童養(yǎng)媳,剛來(lái)時(shí)是那樣的健康、活潑,一個(gè)人孤單地生活在一個(gè)陌生的環(huán)境里,盡心盡力地做事,可動(dòng)不動(dòng)就會(huì)遭受到婆婆的打罵,在人們眼里,婆婆打她是為了讓她更聽(tīng)話(huà)、更懂事,沒(méi)多久她就匆匆地離開(kāi)了人世,讓她的家人辛酸的不是她的死,而是自己為了她用了那么多的錢(qián),使了那么大的勁,這是一個(gè)賠本的買(mǎi)賣(mài)。
與其說(shuō)團(tuán)圓媳婦的死是被嚇的,還不如說(shuō)她的死是被封建社會(huì)害的。我不知道在這個(gè)村莊里,在這座城市里,在舊中國(guó)這片土地上,還有多少像團(tuán)圓媳婦這樣受到迫害的人,一個(gè)團(tuán)圓媳婦死去了,還有更多的像團(tuán)圓媳婦這樣的女人在受著迫害!王大姑娘的死,胡家媳婦的死…在那個(gè)年代里,她們的遭遇在人們看來(lái)是司空見(jiàn)慣的,是自作自受的,是沒(méi)有人可以挽救的。
這不由得讓我想到了我們的新社會(huì),人們?cè)谥R(shí)中變得更加的睿智,用自己的雙手去創(chuàng)造自己美好的生活,沒(méi)有男女的不平等。
在作者的描述中她的童年生活是快樂(lè)的,但也是寂寞的,她的活動(dòng)地就是后院的那個(gè)大花園。在這座大花園里,作者和祖父一起玩耍,一起干活,童年的生活充滿(mǎn)了樂(lè)趣。這也不由得使我想到了自己的童年,那充滿(mǎn)溫馨的一段時(shí)光。在每個(gè)人的記憶里,童年像一幅畫(huà),像一首詩(shī),像一曲歌。
在童年里,我們可以自由地玩耍,沒(méi)有煩惱,沒(méi)有紛爭(zhēng)。春天,我們可以在三月春風(fēng)的吹拂下去放風(fēng)箏;夏天,我們可以在游泳池里去享受水的清涼;秋天,豐收的季節(jié)來(lái)到了,我們可以品嘗美味的水果;冬天,我們可以和雪人去親近,享受那晶瑩的世界。
相比較,我們的童年更是幸福的,我們更是幸運(yùn)的。這更讓我感受到了蕭紅在離開(kāi)家鄉(xiāng)來(lái)到香港后,她更加懷念自己的故鄉(xiāng)和童年,用自己那輕盈的文筆寫(xiě)下了這篇文章,沒(méi)有什么幽美的故事,但處處適事。
《呼蘭河傳》讀完了,而我的心情很久很久都沉浸在那一片灰色的畫(huà)面中!
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇二
這世上有一本書(shū)。它如詩(shī),如畫(huà),如歌。它既幽默,又諷刺。這本書(shū)叫《呼蘭河傳》。這世上曾有一位女作家。她孤獨(dú),敏感,矜持而又倔強(qiáng),天才而又短命。她叫蕭紅,現(xiàn)代著名女作家,《呼蘭河傳》的作者。
《呼蘭河傳》是蕭紅的最后一部著作,也是她流傳最廣的一部經(jīng)典之作。蕭紅通過(guò)自己對(duì)兒時(shí)的點(diǎn)滴回憶,用自己獨(dú)有筆調(diào)把我們引領(lǐng)進(jìn)呼蘭河這個(gè)落后,迷信的小村子里。
還記得老胡家的小團(tuán)圓媳婦,十二歲,一個(gè)如花般年紀(jì),本該在父母面前撒嬌,卻千里迢迢來(lái)做童養(yǎng)媳。在這個(gè)陌生的環(huán)境里,動(dòng)不動(dòng)就是被婆婆一頓毒打,在婆婆眼里,似乎她的命連一只雞,一只豬都比不上。生性活潑,愛(ài)笑,卻被婆婆當(dāng)做是不知羞。村子里的人,他們無(wú)知,愚昧,更是自相矛盾,寧愿去輕信跳大神的胡言亂語(yǔ)也不愿去從本質(zhì)上去找問(wèn)題的所在。在小團(tuán)圓媳婦快要被折磨致死時(shí),才惋惜的可憐這個(gè)生命。她的婆婆更是為了不白花錢(qián)而去給小團(tuán)圓媳婦“治病”,而所謂的“治病”不過(guò)是把小團(tuán)圓媳婦當(dāng)做玩物來(lái)折磨罷了。
他們的身心早已麻木,早已不知道還能用什么來(lái)融化那顆冷漠的心。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇三
這個(gè)月,我又讀完了一本書(shū),你想知道是什么書(shū)嗎?哈哈,就是著名的小說(shuō)《呼蘭河傳》。它的作者也十分有名,名字叫作蕭紅。
這本書(shū)是蕭紅在31歲的時(shí)候?qū)懗傻?,這可是她畢生的心血啊!蕭紅小時(shí)候和祖父生活在呼蘭河這個(gè)小鎮(zhèn)子里,蕭紅每天都和祖父呆在園子里,蕭紅十分自由,想干什么就干什么,想怎么樣都可以。祖父十分和藹可親,祖父留個(gè)她的印象是慈祥和善良。而蕭紅卻十分頑皮,到處胡鬧,但祖父從不罵她,打她,總是微微一笑。蕭紅小時(shí)候十分快樂(lè)的,當(dāng)她漸漸地長(zhǎng)大了,而祖父也過(guò)世了,只留下她一個(gè)人。后來(lái),因?yàn)樗昧酥夭?,?lái)的了香港,她便在香港走完了自己最后的人生。在過(guò)世的前幾個(gè)月,她仍然堅(jiān)強(qiáng)地挺著。我從她身上學(xué)到了堅(jiān)強(qiáng)和自由的精神。下面就讓我給你說(shuō)一說(shuō)吧!
有一次,學(xué)校舉行了跑步比賽,輪到我的時(shí)候,我拼命的跑,已經(jīng)跑了一半路程,我覺(jué)得累極了,跑不動(dòng)了。正當(dāng)我要放棄的時(shí)候,我想起了蕭紅,蕭紅得重病時(shí)候都那么樂(lè)觀,我就跑個(gè)步,難道都這么累嗎?想到這里,我渾身都是力氣,一股作氣跑到了終點(diǎn),我雖然滿(mǎn)頭大汗,渾身累的一點(diǎn)力氣都沒(méi)有了,但我心里還是很開(kāi)心的,因?yàn)槲覉?jiān)持跑完了全程。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇四
逛書(shū)店,在書(shū)架推薦的書(shū)目中,看見(jiàn)了一本我熟悉的書(shū),那是蕭紅的《呼蘭河傳》,書(shū)的封面是土黃色的,加了很多精美的畫(huà)片。而我家中藏有的這本書(shū)的封面是黑色的,只有一張作者的小照,憂(yōu)郁的眼晴看著前方。
初次看這本書(shū)的時(shí)候,年齡還小,對(duì)于書(shū)中表達(dá)的深層次的悲哀無(wú)所體會(huì),只覺(jué)得作者描繪的童年生涯是格外的生動(dòng)搞笑。慢慢長(zhǎng)大,再次閱讀蕭紅的時(shí)候,卻從她那字里行間讀出了淡然的憂(yōu)傷。《呼河蘭傳》由幾節(jié)故事組成,看似這些故事是零是零落的,形不成完整的線(xiàn)索,但文章始終帶著細(xì)膩的抒情。她用一種很散淡的語(yǔ)言來(lái)描述荒涼,“我家是荒涼的。我家的院子是很荒涼的”,這種筆調(diào)就像有人給她寫(xiě)的傳記中說(shuō)到的那樣:這個(gè)人的手臂里有內(nèi)傷,傷到了骨骼,那骨骼就是給扁鵲看,也已經(jīng)變色。但是她倒背著雙手。她到門(mén)外面去,她說(shuō)天涼,說(shuō)風(fēng)大,說(shuō)橡樹(shù)的紅色葉子落了滿(mǎn)地。蕭紅的一生是很不幸的,雖然她被魯迅認(rèn)為是“當(dāng)今中國(guó)最有前途的女作家”,但她柔弱多病的身軀幾乎承受了那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的全部屈辱和苦難:社會(huì)的、民族的和性別的;精神的和肉體的。她在臨終時(shí)的留言:“我一生最大的痛苦與不幸,都正因我是個(gè)女生。”令人心酸。印像中蕭紅總是在路上漂泊,在戰(zhàn)火紛飛中從中國(guó)最北方的城市到中國(guó)最南方的城市,她總是在行走,而在行走的路上,過(guò)往的、留下的,皆又是最寂寞的風(fēng)景。
《呼蘭河傳》寫(xiě)作的時(shí)刻跨度很大,在“七七”抗戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)開(kāi)始醞釀,“八61一三”上??箲?zhàn)失敗后開(kāi)始動(dòng)筆寫(xiě)作,直到1940年12月才在香港完成。而這個(gè)時(shí)期幾乎是蕭紅一生不幸的縮影,她在疾病中還因戰(zhàn)亂顛沛流離;在感情是中深泥淖。她雖被開(kāi)除出“祖籍”,故鄉(xiāng)也早淪于敵手,但人總是會(huì)有一種思返的心理,尤其在對(duì)前路深感茫然的時(shí)候,這樣的想法愈發(fā)的強(qiáng)烈。
從《呼蘭河傳》的字里行間我們能夠深深地感覺(jué)到當(dāng)時(shí)的蕭紅是孤獨(dú)、寂寞的。她曾對(duì)老朋友白朗這樣說(shuō):“未來(lái)的遠(yuǎn)景已擺在我的面前,我將孤寂、憂(yōu)郁以終生!”她渴望著從現(xiàn)實(shí)的重負(fù)中解脫,而這種解脫恰恰是難以做到的,于是,她便想留守著一方童稚年代的美麗的土地,幻想著遠(yuǎn)離喧囂的寧?kù)o。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇五
一、“混入了大地與季節(jié)的鼻息”
“她偏著頭,沉沉地想她的心事,回憶使她年青了--當(dāng)然年青人的眼睛是沒(méi)有那樣的凄哀。為理想而吃苦的人,后來(lái)發(fā)現(xiàn)那理想剩下很少很少,而那一點(diǎn)又那么渺茫,可是因?yàn)楫?dāng)中吃過(guò)苦,所保留的一點(diǎn)反而比從前好了,像遠(yuǎn)處飄來(lái)的樂(lè)聲。原來(lái)很單純的調(diào)子,混入了大地與季節(jié)的鼻息。”
這是張愛(ài)玲在《談畫(huà)》中描寫(xiě)對(duì)塞尚為他夫人所作的一幅畫(huà)的觀感。我驚奇于張對(duì)于畫(huà)面、對(duì)于人心的敏銳而深入的把握,話(huà)一說(shuō)出來(lái),已經(jīng)成了極至,而那幾句話(huà),說(shuō)得不“狠”,幾乎是輕輕拈來(lái)。
蕭紅也有這樣的天才,因?yàn)闅赓|(zhì)的不同、因?yàn)榻?jīng)歷的差異、因?yàn)閷W(xué)養(yǎng)的分別,蕭紅的天才文字表現(xiàn)得更加富含情感。如果說(shuō)張愛(ài)玲的文字是“心較比干多一竅”,勝在機(jī)智、體貼;那蕭紅的文字則是“病如西子勝三分”,首先存乎內(nèi)里,關(guān)乎性情,然后表現(xiàn)于外的。
二、慰藉。
寫(xiě)作《生死場(chǎng)》的蕭紅幾乎可以說(shuō)是酷烈的,同時(shí)也是充滿(mǎn)內(nèi)在激情的?!皵⑹潞蛯?xiě)景,勝于人物的描寫(xiě),然而北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng),對(duì)于死的掙扎,卻往往已經(jīng)力透紙背;女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致,又增加了不少明麗和新鮮?!濒斞笧椤渡缊?chǎng)》做的序的確好,一語(yǔ)中的。
寫(xiě)作《呼蘭河傳》的蕭紅已經(jīng)變化了,經(jīng)歷了內(nèi)心與外在的種種變故與波折,身邊沒(méi)有了寫(xiě)作《八月的鄉(xiāng)村》的“保護(hù)人”似的蕭軍,心目中的故鄉(xiāng)也從要逃離的陷阱變成靈魂的寄寓之地--盡管那里不是開(kāi)遍鮮花的天堂,但也不是布滿(mǎn)荊棘的地獄;那里是混沌初開(kāi)之地,那里是生產(chǎn)著絕望的希望之地。
成熟的蕭紅換了一副眼光看待故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng),盡管她蒙昧,蒙昧得令人痛心,可是她又是包容的,愛(ài)與恨,善與惡,美與丑,都在其中。就像后花園中的小黃瓜、大倭瓜,就像那些蝴蝶、螞蚱、蜻蜓,就像黃昏時(shí)候的紅霞,他們不辨生死,既短暫,又久遠(yuǎn)。
蕭紅用散文的筆調(diào)來(lái)書(shū)寫(xiě)故鄉(xiāng)。散文的文體是最接近作者內(nèi)心的。沒(méi)有真情,永遠(yuǎn)寫(xiě)不好散文。但是,《呼蘭河傳》不是散文,是散文化的小說(shuō),是詩(shī)化的小說(shuō)。蕭紅找到一種最能表達(dá)自己與故鄉(xiāng)的血肉聯(lián)系的筆調(diào)。在這種書(shū)寫(xiě)中,蕭紅重新確認(rèn)了自己與故鄉(xiāng)、與呼蘭河的關(guān)系。他們不再是對(duì)立性的,而是對(duì)話(huà)式的。在重新書(shū)寫(xiě)故鄉(xiāng)、回憶與辨認(rèn)故鄉(xiāng)中,故鄉(xiāng)給蕭紅展示了新的啟示、新的內(nèi)涵;同時(shí),蕭紅在寫(xiě)作中重新確立了與故鄉(xiāng)的關(guān)系,那是與她血脈相通的根。
在這樣的寫(xiě)作中,蕭紅獲得了心靈的慰藉。尤其在對(duì)祖父的回憶性的描寫(xiě)中,充滿(mǎn)了對(duì)童年?duì)€漫時(shí)光的回味。
《呼蘭河傳》第三章寫(xiě)祖父與“我”?!白娓傅难劬κ切τ摹?,“身體很健康”,祖父教“我”念詩(shī),給“我”燒小豬、燒鴨子吃。而“我”在祖父的庇護(hù)下,無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,活潑任性?!拔摇敝皇峭妫巴胬哿?,就在房子底下找個(gè)陰涼的地方睡著了?!焙妥娓搁_(kāi)玩笑,“我笑得最厲害,我在炕上打著滾笑。”
三、詩(shī)意。
詩(shī)意是什么?詩(shī)意是瑟瑟發(fā)抖地在寒冬朔風(fēng)中行走時(shí),發(fā)現(xiàn)一片枯葉在風(fēng)中寂靜的舞蹈。
“嚴(yán)冬一封鎖了大地的時(shí)候,則大地滿(mǎn)地裂著口。”
賣(mài)饅頭的老頭跌倒了,饅頭滾出來(lái),有人拾了吃著走了。賣(mài)饅頭的老頭怎樣呢?“他向著那走不太遠(yuǎn)的吃他饅頭的人說(shuō):‘好冷的天,地皮都凍裂了,吞了我的饅頭了?!背责z頭的人呢,“聽(tīng)了這話(huà)都笑了”。
這賣(mài)饅頭的老頭幾乎就是一個(gè)游吟詩(shī)人嘛,連撿便宜的人也在這種意境中變得不再猥瑣了。
天冷成什么樣?
“小狗凍得夜夜的叫喚,哽哽的,好像它的腳爪被火燒著一樣。
天再冷下去:
水缸被凍裂了;
井被凍住了;
大風(fēng)雪的夜里,竟會(huì)把人家的房子封住,睡了一夜,早晨起來(lái),一推門(mén),竟推不開(kāi)門(mén)了?!?/p>
把這幾句加上一個(gè)標(biāo)題,比如,“寒冷”,就是現(xiàn)成的一首詩(shī)了。
這是《呼蘭河傳》第一章描述呼蘭河這座小城概括的風(fēng)貌中的一段。
第二章則是一首呼蘭河的風(fēng)俗詩(shī),跳大神、唱秧歌、放河燈、野臺(tái)子戲、四月十八娘娘廟大會(huì),這些俚俗甚至不無(wú)蒙昧的習(xí)俗,在蕭紅筆下,儼然生發(fā)出異樣的光彩。
“請(qǐng)神的人家為了治病,可不知那家的病人好了沒(méi)有?卻使鄰居街坊感慨興嘆,終夜而不能已的也常常有。
滿(mǎn)天星光,滿(mǎn)屋月亮,人生何如,為什么這么悲涼?”
“跳到了夜靜時(shí)分,又是送神回山。送神回山的鼓,個(gè)個(gè)都打得漂亮。
若趕上一個(gè)下雨的夜,就特別凄涼,寡婦可以落淚,鰥夫就要起來(lái)彷徨。
……。
人生為了什么,才有這樣凄涼的夜?!?/p>
這是描寫(xiě)跳大神,從司空見(jiàn)慣的所謂迷信中,蕭紅體諒到人生悲涼的況味。
“眼看臺(tái)子就要搭好了,這時(shí)候,接親戚的接親戚,喚朋友的喚朋友。
……看戲去的姑娘,個(gè)個(gè)都打扮得漂亮?!?/p>
人們笑語(yǔ)連天,哪里是在看戲,鬧得比鑼鼓好像更響?!?/p>
“戲臺(tái)下敲鑼打鼓震天地響。
那唱戲的人,也似乎怕遠(yuǎn)處的人聽(tīng)不見(jiàn),也在拼命地喊,喊破了喉嚨也壓不住臺(tái)的。那在臺(tái)下的早已忘記了是在看戲,都在那里說(shuō)短道長(zhǎng),男男女女的談起家常來(lái)?!?/p>
這是描寫(xiě)野臺(tái)子戲,在緊鑼密鼓、喧鬧爭(zhēng)吵中,蕭紅道出了呼蘭河人生命中飛揚(yáng)的一面。
四、悲憫。
“她從來(lái)不悲天憫人,不同情誰(shuí),慈悲布施她全無(wú),她的世界里是沒(méi)有一個(gè)夸張的,亦沒(méi)有一個(gè)委屈的。她非常自私,臨事心狠手辣。她的自私是一個(gè)人在佳節(jié)良辰上了大場(chǎng)面,自己的存在分外分明。她的心狠手辣是因她一點(diǎn)委屈受不得。她卻又非常順從,順從在她是心甘情愿的.喜悅。且她對(duì)世人有不勝其多的抱歉,時(shí)時(shí)覺(jué)得做錯(cuò)了似的,后悔不迭,她的悔是如同對(duì)著大地春陽(yáng),燕子的軟語(yǔ)商量不定?!?/p>
這是胡蘭成在〈今生今世〉中描述的張愛(ài)玲,把張愛(ài)玲說(shuō)得如同天外仙人,不著塵漬,玲瓏剔透,孓孓獨(dú)立。他筆下生花,搖曳多姿,不失為精到,卻有把張神化、把自己抬高的嫌疑。張愛(ài)玲長(zhǎng)于把握世情、男女,描摹世態(tài)、人情,卻能入乎其中,出乎其外,自有一種瀟灑姿態(tài)。她似乎洞察世事,閱歷人生,體味人間甘苦,卻并不吟味這甘苦,而是從這甘苦中抽身出來(lái),輕嘆一口氣,道一聲,世態(tài)炎涼。張愛(ài)玲自己也道從來(lái)不悲天憫人,其實(shí),不是她真就如此,不過(guò)是她為了不使心靈受到戕害而采取的一種規(guī)避措施罷了。
說(shuō)這么多張愛(ài)玲,不過(guò)是為了比較。相比之下,蕭紅是悲天憫人的,蕭紅也是不懂得如何保護(hù)自己不受戕害的。她一樣能把握世情世態(tài),一樣能細(xì)致描摹,不同的是,她是完全投入其中的,雖然不作激烈語(yǔ),但是情感灌注、融入對(duì)于故鄉(xiāng)風(fēng)貌、故鄉(xiāng)鄰人的描繪中。在蕭紅控制的筆調(diào)下--這種控制,很大程度來(lái)自于她使用的“兒童視角”--我們?nèi)匀豢梢郧逦乜吹剿谋瘧懬閼选?/p>
《呼蘭河傳》第五章寫(xiě)了小團(tuán)圓媳婦,寫(xiě)她如何從一個(gè)“笑呵呵”的小姑娘到一個(gè)“黃瘦”的病人,直到被折磨而死。一個(gè)僅僅十二歲的小姑娘,曾經(jīng)“頭發(fā)又黑又長(zhǎng),梳著很大的辮子”,曾經(jīng)“看見(jiàn)我,也還偷著笑”,因?yàn)樗纳?、因?yàn)樗安慌滦摺?,被婆婆打出了毛病,接著被庸醫(yī)、“云游真人”、跳大神的等不斷折磨、摧殘,終于死去了。
為了趕走小團(tuán)圓媳婦身上的鬼,跳大神的要人們用熱水給她洗澡,當(dāng)眾洗,洗三次。這哪里是洗澡,脫去衣服,滾熱的水澆到身上,分明是示眾,是施刑。小團(tuán)圓媳婦的苦楚是別人以治病的好意來(lái)摧殘她,她卻沒(méi)有一點(diǎn)力量來(lái)抗掙了。
小團(tuán)圓媳婦當(dāng)然令人同情。蕭紅的筆墨卻不止于此,在她筆下,把媳婦打出毛病來(lái)的婆婆也是令人同情的--雖然她同時(shí)也很可恨。
聽(tīng)聽(tīng)婆婆的抱怨,“她來(lái)到我家,我沒(méi)給她氣受,哪家的團(tuán)圓媳婦不受氣,一天打八頓,罵三場(chǎng)。可是我也打過(guò)她,那是我要給她一個(gè)下馬威?!淮虻煤菀稽c(diǎn),她是不能夠中用的?!比巳硕既绱耍运策@樣,有什么不對(duì),她不知道。況且,小姑娘病倒了,婆婆花五十吊錢(qián)抽簽,而她自己是指甲腫了連花三吊錢(qián)買(mǎi)紅花都不舍得。更不用提跳大神、埋葬等花的錢(qián)了。最后,她終于瞎了一只眼,“因?yàn)樘焯炜?,哭她那花在團(tuán)圓媳婦身上的傾家蕩產(chǎn)的五千多吊錢(qián)”。
第六章寫(xiě)有二伯。有二伯游手好閑,嚼嘴咬舌,愛(ài)說(shuō)大話(huà),偷東摸西。他年紀(jì)大了,所以不再干體力活。他講究小團(tuán)圓媳婦、講究作了馮歪嘴子媳婦的王大姑娘。他吹牛說(shuō)自己膽大,但是,“他一和祖父提起跑毛子來(lái),他就膽小了,他自己越說(shuō)越怕。有的時(shí)候他還哭了起來(lái)。說(shuō)那大馬刀閃光湛亮,說(shuō)那毛子騎在馬上亂殺亂砍。”他偷銅酒壺、米、錫火鍋、大銅錢(qián)、煙袋嘴,甚至偷大澡盆。
要苛責(zé)有二伯嗎?蕭紅更多的是悲憫。他干不了活,是年紀(jì)的關(guān)系。他嚼舌,是風(fēng)氣使然,并不是惡意中傷。他膽小,是異族入侵時(shí)手無(wú)寸鐵嚇的。他偷東西,并不是不知廉恥,他又是很在乎別人的說(shuō)法的。可是,他又怯懦,終于使一次一次“跳井”、“上吊”的抗議成了別人的笑柄、談資。
第七章寫(xiě)馮歪嘴子以及他的媳婦,王大姑娘。這是小說(shuō)中帶有亮色的兩個(gè)人物。馮歪嘴子,憨厚,謙恭;王大姑娘,“她是很能說(shuō)能笑的,她是很響亮的人”。他們自己結(jié)合了,卻遭到原來(lái)夸獎(jiǎng)他們的人們的非議、誹謗。他們不管,自己生活得津津有味??墒牵醮蠊媚飬s在生第二個(gè)孩子時(shí)死了。別人要看馮歪嘴子的笑話(huà),但是沒(méi)有看成。馮歪嘴子“照常地負(fù)著他那份責(zé)任”,“他看他的孩子是一天比一天大?!?/p>
蕭紅在悲憫的目光中,看到了呼蘭河地方生生不息的希望。
2001年12月9日。
來(lái)自:北大中文論壇。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇六
小學(xué)課本上《火燒云》、《祖父的園子》都是《呼蘭河傳》上的。本以為這是一個(gè)快樂(lè)的童年,沒(méi)想到不是。
蕭紅以灰色的筆調(diào)描述了一個(gè)灰色的天空,灰色的道路,灰色的城市,灰色的社會(huì)。在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代,人們?cè)偕屏迹矑伈婚_(kāi)那些有百害而無(wú)一利的舊思想,土辦法。拋不開(kāi),傾家蕩產(chǎn)、家破人亡也是必然的。比如:東二街道的大坑是個(gè)禍害,可是逆來(lái)順受的愚昧市民終究沒(méi)有想起把它填上,結(jié)果淹死了牲畜、影響了交通。小團(tuán)圓媳婦的死,也在喻示著市民一成不變的思想——哪個(gè)好媳婦不是打出來(lái)的。各種各樣的方法都試過(guò)了,可是人們想過(guò)其是否有效沒(méi)?與其說(shuō)她死于婆婆的狠心打罵,不如說(shuō)是死于封建思想的毒害。然而,這在當(dāng)時(shí)是司空見(jiàn)慣的。人為了活著活著,為了死去死去。悲劇籠罩著他們,不是一個(gè)人,而是一群人,一個(gè)城市的人,乃至整個(gè)國(guó)家的人。
蕭紅的童年是孤寂的。父母對(duì)她冷淡,奶奶會(huì)因小事扎她的手指,只有祖父能給她以些許溫暖。因此,她把祖父的園子和那個(gè)儲(chǔ)藏室作為自己的小小天地。
由此看來(lái),我們生活在這個(gè)年代,是幸運(yùn)的,幸福的。我們這里男女平等,思想開(kāi)放。我們?cè)诟改傅暮亲o(hù)下成長(zhǎng),在老師的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)。我們的童年就像五彩繽紛的一首詩(shī),無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,自由玩耍。放風(fēng)箏、戲水、打雪仗……啊,真想永久停留在童年??墒菚r(shí)光老人總是要走的。那就用一顆善良、熱情、奮進(jìn)的心來(lái)好好珍惜、感受這如花的大好時(shí)光吧。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇七
《生死場(chǎng)》是中國(guó)作家蕭紅創(chuàng)作的中篇小說(shuō)。在《生死場(chǎng)》故事中,作者描述了一些女人在男權(quán)世界里卑微而無(wú)助的生活和死亡。
從文本的實(shí)際構(gòu)成來(lái)看,事件的發(fā)生與演進(jìn)則大半是在家庭的“平臺(tái)”上——全書(shū)共分17章節(jié),去掉極短的過(guò)渡性的兩節(jié),15章節(jié)中有11章節(jié)描寫(xiě)的是家庭中的故事。該作品的總體結(jié)構(gòu)看似散漫,實(shí)則別有匠心在。貫穿全書(shū)的是三個(gè)家庭的變遷。開(kāi)篇與收尾寫(xiě)二里半與麻面婆的家庭,“套”在結(jié)構(gòu)第二層的是王婆與趙三的家庭,“套”在里面一層的,則是金枝家庭的故事。全篇首尾呼應(yīng),一層套著一層,在三個(gè)家庭的空間里演進(jìn)著生與死的故事?!吧缊?chǎng)”的“場(chǎng)”,既可以說(shuō)就是那塊災(zāi)難深重的黑土地,又是那塊土地上一個(gè)個(gè)痛苦的家庭。
同名話(huà)劇《生死場(chǎng)》于在北京上演;在北京二度上演。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇八
在《呼蘭河傳》這本書(shū)中,蕭紅沒(méi)有敘述一個(gè)完整的故事,只是將小城的種種,如涓涓小溪娓娓道來(lái)。
初一提筆,蕭紅就寫(xiě)呼蘭河的荒涼。通過(guò)對(duì)年老的人、趕車(chē)的車(chē)夫、賣(mài)豆腐的,賣(mài)饅頭的等人物的描寫(xiě),突出天氣的冷。蕭紅在介紹呼蘭河時(shí),先給人一個(gè)整體的印象,然后再一點(diǎn)一點(diǎn)地詳細(xì)介紹。小城里的人們,每天過(guò)著平淡無(wú)奇的生活。每當(dāng)有小石子擊破沉寂的水面,都會(huì)引起注意。人們?yōu)橹切┎唤?jīng)常發(fā)生的事情興奮著,不管那些事情是好是壞。透過(guò)平淡的文字,我們仿佛能看到蕭紅在悲憫,在哭泣,為了那些呼蘭河人生存狀態(tài)的無(wú)奈與可悲。一切的殘忍,在小城里都被看作最極其平淡的事。
人的人生,就這樣被蕭紅用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言概括出了,生與死的意義,在這里,都沒(méi)有顏色。人,如同樹(shù)上的一片葉子,似乎自己的出現(xiàn),就是為著有一天能無(wú)聲無(wú)息地重歸塵土。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇九
在寒假時(shí)候,我讀了《呼蘭河傳》這本書(shū),最開(kāi)始時(shí),并沒(méi)有感覺(jué)它有多好看。等我靜下心來(lái),細(xì)細(xì)品味,才越來(lái)越覺(jué)得它的精彩。
作者蕭紅細(xì)膩地表寫(xiě)了舊時(shí)代的呼蘭河。在她的表述下,我漸漸地走進(jìn)了80多年前的東北,一個(gè)衰落的村莊。村子里面,只有灰色的街道,灰色的人生,灰色的社會(huì)……整個(gè)村落就像暴風(fēng)雨前的天空一樣,烏云蔽日,沒(méi)有半點(diǎn)色彩。那里的村民,活著的目的僅僅正因活著,生的普普通通,死的平平淡淡,讓人覺(jué)得呼蘭河的人們,缺少了些什么。
讀著讀著,我不僅僅會(huì)想起自我童年的樂(lè)事,一個(gè)人呆呆的笑著。
每個(gè)人都有屬于自我的童年。在每個(gè)人的童年里,童年像一幅畫(huà),像一首詩(shī),像一曲歌……羨慕別人的童年,別人也羨慕著我的童年。
當(dāng)我讀到小團(tuán)圓媳婦不幸去世了時(shí),我的心很糾結(jié),跟蕭紅一樣憤憤不平。她才只有12歲本該是一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真爛漫的年齡,而她卻被過(guò)早地賣(mài)給了老胡家做媳婦。舊時(shí)的童養(yǎng)媳,在那里我初見(jiàn)端倪。一個(gè)健康、活潑的小姑娘,正因窮,正因生活,被賣(mài)做童養(yǎng)媳,沒(méi)有母親疼,這已經(jīng)夠可憐了,可她拼命的干活,還是動(dòng)不動(dòng)就會(huì)遭受到婆婆的打罵,遭受一個(gè)說(shuō)是為了讓她更聽(tīng)話(huà)、更懂事的婆婆的“教誨”。
那個(gè)扎花店的工人年復(fù)一年給祭祀的紙人穿上亮麗的衣裳,怎樣就不會(huì)想到打理一下自我,難道不能夠跟手中的紙人一樣整潔亮麗嗎?也許,那里的人們,已經(jīng)覺(jué)著,生不如死,死后,就能夠有漂亮的房子、花園、大馬、仆人、一年四季不一樣時(shí)期盛開(kāi)的鮮花……正是這種消極的生活態(tài)度,扼殺了小團(tuán)圓媳婦。
讀這本書(shū)時(shí),愉悅陪著沉痛,隨著小主人公蕭紅的腳步,我偷窺到舊社會(huì)的腐敗一角,很慶幸那只是蕭紅的童年。
呼蘭河留給蕭紅的,正是蕭紅想要告訴咱們的吧,讓咱們了解過(guò)去,了解歷史,永遠(yuǎn)不好重蹈覆轍。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十
《呼蘭河傳》的作者是蕭紅(原名張乃瑩),1920——年出生于山東省呼蘭的一個(gè)地主家庭,自幼喪母。1934年在上海與魯迅相識(shí),同年完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》。
只見(jiàn)她被滾燙的水燙了三次,幾天后終于死去了。
我覺(jué)得,這篇文章寫(xiě)得也蠻好的,作者把自己的真實(shí)情感和看法生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)了的。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十一
曾經(jīng)有人說(shuō)過(guò),想起張愛(ài)玲,那是一個(gè)華美微光的蒼涼手勢(shì),而蕭紅的文字,則感覺(jué)一種回蕩在荒野上的寂寞,蕭紅的呼蘭河,便是她童年的家園?!皣?yán)冬亦封鎖了大地的時(shí)候,則大地滿(mǎn)地的裂著口。從南到北,從東到西。幾尺長(zhǎng)的,一丈長(zhǎng)的,還有好幾丈長(zhǎng)的。它們毫無(wú)方向的,便隨時(shí)隨地的,只要嚴(yán)冬一到,大地就裂開(kāi)口了?!边@樣一個(gè)小城,風(fēng)土人情,來(lái)往交際,平常起居,蕭紅都淡淡的描寫(xiě),精心的刻畫(huà)。
沒(méi)有一個(gè)外來(lái)的人來(lái)打破就死寂的生活,這樣的小城一點(diǎn)點(diǎn)把你拉進(jìn)鏡子的時(shí)間,空間里,日復(fù)一日,矛盾說(shuō)過(guò):“讀蕭紅的作品,開(kāi)始有輕松之感,然而越讀下去,心頭只會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)沉重起來(lái)。”
呼蘭河的歷史,人物的悲歡,都在冷靜的筆調(diào)下娓娓道來(lái)。既畫(huà)卷般的鄉(xiāng)土風(fēng)情,也有壓抑的蒙昧人性。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十二
為了一探究竟,我?guī)е@一肚子的問(wèn)號(hào)繼續(xù)讀了下去,故事的大致內(nèi)容是這樣的:
一家的家豬掉進(jìn)池子里淹死了,以十分便宜的價(jià)格出售,可這家的孩子當(dāng)著他母親和鄰人的面說(shuō)這是瘟豬肉,把媽媽弄生氣了,便打了孩子,孩子跑到外祖母那兒去了,外祖母本來(lái)想安慰一下這個(gè)可憐的孩子,可是她看見(jiàn)李奶奶在外頭,礙于面子,她用力的打了這個(gè)孩子。
我覺(jué)得這很不公平,不能因?yàn)榈K于面子就去打人,罵人。我覺(jué)得這樣的人不可理喻,是對(duì)就對(duì),()是錯(cuò)就錯(cuò)。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十三
一天了本《呼蘭河傳》,到家就讀了起來(lái)。其實(shí)初讀《呼蘭河傳》,我并不怎么喜歡,耐著性子看了一遍,隨手就丟到一旁了。當(dāng)我重新翻那本《呼蘭河傳》,細(xì)細(xì)品味,才發(fā)覺(jué)得它的精彩。
文章的第一章所出現(xiàn)的一個(gè)鏡頭,就讓我感慨萬(wàn)分:在東二道街上有六七尺深的大泥坑,人們和家畜常常會(huì)遭受到災(zāi)難。人們說(shuō)拆墻的有,說(shuō)種樹(shù)的有,但從來(lái)沒(méi)有任何一個(gè)人想過(guò)把泥坑填平。多么愚昧的人們呀!在他們的腦海里就要順應(yīng)社會(huì),順應(yīng)天意,人是不能違抗天命的,這不能不是他們的悲哀!
作者在文章中一直寫(xiě)到"我家的院子是很荒涼的",這就為里面人物的悲劇埋下了伏筆。文章中的小團(tuán)圓媳婦剛來(lái)胡家的時(shí)候只有十二歲,因?yàn)殚L(zhǎng)得較高,怕別人說(shuō)她謊報(bào)年齡,便說(shuō)是十四歲,但盡管如此,人們還說(shuō)她有意隱瞞。她"黑乎乎的、笑呵呵的",人們便說(shuō)她大大咧咧,一點(diǎn)沒(méi)有媳婦的樣子。不久她的婆婆時(shí)常整夜整夜地打她,說(shuō)是可以讓她更懂事聽(tīng)話(huà);還認(rèn)為她身上有病有鬼,于是用盡了各種迷信法:請(qǐng)"云游"抽貼、請(qǐng)人來(lái)跳大神、甚至把她放在水中煮……最終,小團(tuán)圓媳婦被無(wú)辜地折磨死了。
我真正感受到情緒歡快起來(lái)是在祖父出場(chǎng)后。從作者--一個(gè)四五歲的眼光來(lái)看這個(gè)世界,一切都陌生而新奇。年幼的"我",整日隨祖父在后園盡情玩耍。鋤草、抓蝴蝶、吃烤鴨、缸帽遮雨……皆描寫(xiě)得妙趣橫生,意興盎然。這一幕幕,作者都用詼諧幽默充滿(mǎn)童趣的語(yǔ)言描繪得淋漓盡致。我竟不自覺(jué)地我拿自己的童年和作者的童年去比。在我看來(lái),讀了《呼蘭河傳》,覺(jué)得作者的童年是美麗而又寂寞的,更感受到自己童年的快樂(lè)與幸運(yùn)。
讀這本書(shū)時(shí),愉悅伴著沉痛,隨著小主人公蕭紅的腳步,我偷窺到舊社會(huì)的腐敗與黑暗,很慶幸那只是蕭紅的童年。但,這是無(wú)法逃避的歷史,讓我們了解過(guò)去,了解歷史,永遠(yuǎn)不要重蹈覆轍。
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蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十四
看完了張愛(ài)玲的《傳奇》,才開(kāi)始好好地看起《呼蘭河傳》來(lái)。昨天下午看得第一章,今天早上起來(lái)看到了第四章。剛下過(guò)雨的清晨因?yàn)樗奈淖侄辛瞬灰粯拥膼芤狻?/p>
覺(jué)得自己每嘗試讀一本書(shū),就像是經(jīng)歷一場(chǎng)小小的冒險(xiǎn)。很多時(shí)候都會(huì)從這種小小的冒險(xiǎn)里收獲到更多的驚奇和喜悅。就好比這本小書(shū)一樣。覺(jué)得這不是一本小說(shuō)。像是一本散文,而且還帶有自傳的性質(zhì)。好比林海音的《城南舊事》。但是這兩本書(shū)又有著很多不一樣的地方。
覺(jué)得林英子是在小時(shí)候有著很多人的關(guān)愛(ài)和親切的,但是《呼蘭河傳》里的“我”正如矛盾寫(xiě)得序言里提到的,呼蘭河城的人的生活是無(wú)比單調(diào)刻板的,而蕭紅的童年又是無(wú)比寂寞的。我一邊讀下去,一邊很憂(yōu)心的在文字之間尋找這種潛藏的寂寞。覺(jué)得茅盾先生都說(shuō)了,他在這里面寫(xiě)得盡是寂寞的生活,如果我讀不出來(lái)的話(huà),便是根本沒(méi)有讀懂這本書(shū)的。所以我總是有了很深的壓力。比如,我讀到她寫(xiě)得純真而幽默的一句話(huà),或者是她童年里極為淘氣的一件事情,便忍不住地笑出聲來(lái)。我一笑出來(lái),便又立刻覺(jué)得我是不應(yīng)該在讀一本描寫(xiě)自己深重的寂寞的書(shū)的時(shí)候這樣子的,于是又有了很深刻的沉默。
就這樣,自己既矛盾又欣喜地把這本書(shū)讀下去,越讀越喜歡,并且關(guān)聯(lián)起自己的童年來(lái),又生出了無(wú)限的感慨。
通淡之中有著濃厚的味道。
給我?guī)?lái)了一個(gè)不一樣的清晨。
到了近中午的時(shí)候,在網(wǎng)上碰到了梁慧,順便談起了假期讀書(shū)的事情,就說(shuō)到了從幾天前就開(kāi)始看的《呼蘭河傳》。她是在放暑假前的一個(gè)晚上加一個(gè)上午看完的。她說(shuō),真是很好的一本書(shū),但是我們可能是因?yàn)樘幵谶@樣一個(gè)年紀(jì),看了自會(huì)無(wú)限感慨,所以跟這本書(shū)便有了很多的共同語(yǔ)言,但并不見(jiàn)得別的年紀(jì)的人看了之后也會(huì)喜歡。
我突然才意識(shí)到,對(duì)于書(shū)的評(píng)價(jià)當(dāng)真是有著很多年齡與經(jīng)歷的緣由的。但是,這樣一本書(shū),我覺(jué)得她不僅僅局限在對(duì)于童年的描寫(xiě)和懷念上,肯定還有別的東西在里面,只是我現(xiàn)在還沒(méi)有完全讀完,只是隱約地感到一點(diǎn)更深的其余的東西,但是還不能明白地說(shuō)清楚。
今天下午讀完了第四五章,這樣突然地加速度,會(huì)覺(jué)得很辛苦。在家讀書(shū)往往不像在學(xué)校那樣抽時(shí)間趕時(shí)間的,總是很隨意地想起的時(shí)候便讀一些,不想讀的時(shí)候便隨便地扔在哪里,所以好好的新書(shū),在家里一放就有了滄桑的樣子。
估計(jì)晚上的時(shí)候會(huì)讀完,然后到第二天的時(shí)候,會(huì)整理出一些自己的感受來(lái)。
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蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十五
《呼蘭河傳》也曾經(jīng)是被我忽略的偉大作品。
為什么會(huì)這樣呢?在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,“魯郭茅,巴老曹”的排名讓我受到了一種虛偽的教育。再者中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在語(yǔ)言上很夾生的表達(dá)方式,讓人產(chǎn)生一種閱讀障礙,所以,我當(dāng)初在閱讀的時(shí)候,對(duì)現(xiàn)代的很多作家都“敬而遠(yuǎn)之”了。
看完《呼蘭河傳》,我才發(fā)現(xiàn)我先前多么的幼稚??赐辍逗籼m河傳》我才知道小說(shuō)存在一種叫做“小說(shuō)場(chǎng)”的東西。
“小說(shuō)場(chǎng)”是我臨時(shí)借用的一個(gè)詞。所謂場(chǎng),類(lèi)似于磁場(chǎng),氣場(chǎng)。小說(shuō)的場(chǎng)如同包裹在小說(shuō)之內(nèi)外的獨(dú)特氣質(zhì)。不是每一個(gè)作家的作品都會(huì)有這種場(chǎng)的存在。恰恰《呼蘭河傳》有,蕭紅有,這也是蕭紅在現(xiàn)在文學(xué)之林中顯得獨(dú)特的地方。
小說(shuō)的場(chǎng)最基本的體現(xiàn)形式是在語(yǔ)言上。《呼蘭河傳》的語(yǔ)言節(jié)奏緩慢,不溫不火,津津有味。很少出現(xiàn)那種冗長(zhǎng)的句子,這讓人閱讀的時(shí)候,感覺(jué)特別的舒服。同時(shí),蕭紅的語(yǔ)言還有一點(diǎn)調(diào)皮,有一點(diǎn)幽默。
“關(guān)于豆腐這美妙的一盤(pán)菜的愛(ài)好,竟還有甚于此的,竟有相要傾家蕩產(chǎn)的。傳說(shuō)上,有這樣的一個(gè)家長(zhǎng),他下了決心,他說(shuō),‘不過(guò)了,買(mǎi)一塊豆腐吃去!’這‘不過(guò)了’的三個(gè)字,用舊的語(yǔ)言來(lái)翻譯,就是毀家紓難的意思;用現(xiàn)代的話(huà)來(lái)說(shuō),就是‘我破產(chǎn)了!’”
這是一段描寫(xiě)晚飯時(shí)候,賣(mài)豆腐經(jīng)過(guò)小縣城的街道的時(shí)候,人們想到了餐桌上要是能有一塊豆腐,小蔥拌豆腐,那該多好啊!為此有的小孩子長(zhǎng)大最大的志向就是開(kāi)豆腐房,天天吃豆腐。更有甚者,實(shí)在忍不住了,饞蟲(chóng)出來(lái)了,就一狠心,買(mǎi)一塊豆腐,買(mǎi)豆腐的時(shí)候還要說(shuō)上一句:“不過(guò)了,買(mǎi)一塊豆腐吃去!”
要知道,呼蘭河小城生活的大多都是一些平日里買(mǎi)不起豆腐吃的平頭老百姓啊!
這便是蕭紅語(yǔ)言上的獨(dú)特氣質(zhì)。它在“能指”和“所指”的功能上,都發(fā)揮到了極致。
《呼蘭河傳》的“場(chǎng)”還在于小說(shuō)要表達(dá)的思想上。實(shí)際上,蕭紅寫(xiě)作《呼蘭河傳》的時(shí)候一定是想家了。作者在“尾聲”中有這樣一段話(huà):“以上我寫(xiě)的并沒(méi)有什么優(yōu)美的故事,只因他們充滿(mǎn)我幼年的記憶,忘卻不了,難以忘懷,就記在這里了”。這段話(huà)蕭紅寫(xiě)于1940年的香港。某種意義上說(shuō),蕭紅寫(xiě)作《呼蘭河傳》是對(duì)思鄉(xiāng)情緒的一種寄托。
將近十年的漂泊生活,家的概念一直在蕭紅的潛意識(shí)中流動(dòng)。促使她寫(xiě)作一部關(guān)于家鄉(xiāng)的小說(shuō)。如果不寫(xiě)出來(lái),將難以釋?xiě)选?/p>
但記憶中的家又是什么樣子的呢,荒寒的底色就像開(kāi)篇中被凍裂的大地。在這片大地上不僅僅有短暫的童年,有長(zhǎng)滿(mǎn)植物蝴蝶亂飛的后花園;還存在著麻木不仁,搬神弄鬼,愚昧落后;還有那些面目樸實(shí),為生活計(jì),為生存計(jì),心地善良生命力頑強(qiáng)的人們。
嚴(yán)格意義上講,《呼蘭河傳》不大像小說(shuō),更像散文。尤其是前兩個(gè)章節(jié),沒(méi)有一個(gè)主要人物,如同徐徐展開(kāi)的一幅畫(huà),人物隱藏在吵吵鬧鬧的生活后面,但它不僅交待了呼蘭河這個(gè)小城的格局,同時(shí)對(duì)底層人的關(guān)注的視角也在此奠定了敘事的基調(diào)。也正是在這部分就形成了一個(gè)強(qiáng)大的“小說(shuō)場(chǎng)”,如同風(fēng)暴中的漩渦,一下子扎下去,卻看到了另外一番景象。
也正是這種“小說(shuō)場(chǎng)”的存在,才讓《呼蘭河傳》這部作品,在閱讀的時(shí)候不覺(jué)得零散,從第三章開(kāi)始,除第四章外,每一章節(jié)寫(xiě)一個(gè)重要人物,祖父,小團(tuán)圓媳婦,有二伯和馮歪嘴子。第四章的描寫(xiě)便形成了現(xiàn)在“蕭紅故居”的格局,在蕭紅故居重新修建的時(shí)候,有關(guān)部門(mén)提到了,故居是完全按照《呼蘭河傳》中的描寫(xiě)修復(fù)。
荒涼是人們內(nèi)心的荒涼。
這也是《呼蘭河傳》的一種獨(dú)特氣質(zhì)所在,作者用荒涼構(gòu)建了她自己的“小說(shuō)場(chǎng)”。
我要回家。
蕭紅沒(méi)有親口說(shuō)出來(lái),但這種想法一定在她內(nèi)心之中涌動(dòng)過(guò)。即使“家”是荒涼的。是缺少父愛(ài)、缺少溫暖的。是愚昧和落后的。
無(wú)論它什么樣子都要回家。這是一道橫在心中的坎。
我想起了詩(shī)人光的詩(shī)句,他在《歲月的遺照》中寫(xiě)道:
“我們已與父親和解,或成了父親。
或墜入生活更深的陷阱。而那一切真的存在。
我們向往著永遠(yuǎn)逝去的美好時(shí)光”
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十六
披著晨霧,浴沐著黑土地的熏風(fēng),終于走進(jìn)了呼蘭河畔。
我來(lái)到蕭紅故居,想謁拜這個(gè)文學(xué)家的搖籃,我想憑吊這個(gè)命途多舛,不幸早夭的孤寂的靈魂。院里,一棟五間中國(guó)式古建筑橫臥東西。這是五間檀五鳩,青專(zhuān)青瓦,軟山明砣,前后出檐的具有北方特色的清代建筑。據(jù)記載,原占地面積7125平方米,共有房舍30間,分東西兩大院。5間正房后是近2000平方米的后花園。蕭紅在這空曠大平原上的五間房里,度過(guò)了她孤獨(dú)寂寞的童年和少年時(shí)代。進(jìn)入正堂,最先映入眼簾的是墻壁上掛著的蕭紅遺像,她深情的雙目仍然執(zhí)拗地注視著這個(gè)世界,注視著呼蘭河大地上發(fā)生的一切。東套間是蕭紅的住房,靠東窗是一鋪3米多長(zhǎng)的東北古老的火坑;里面陳設(shè)列著八仙桌,書(shū)柜,黑板,琴桌,梳妝臺(tái)等;還展出了蕭紅的作品,生活照及紀(jì)念蕭紅的文使資料400余件;西套間玻璃柜里陳列著一些字畫(huà)及蕭紅生前留下的《跋涉》,《生死場(chǎng)》,《馬伯樂(lè)》,《小城三月》《呼蘭河傳》……其中,蕭軍題詞的《蕭紅故居》和端木蕻良題詞的《黑龍江之光》鏡匾最為醒目。故居的庭院中央,矗立著潔白栩栩如生蕭紅的塑像,梳著齊耳的短發(fā),聰慧而略帶憂(yōu)郁的雙眼,在構(gòu)思著,仿佛蕭紅就在故居里。
蕭紅的一生是寂寞的,她在孤寂中咀嚼生活的滋味。當(dāng)我走進(jìn)這寂寞空曠的五間房,就仿佛走進(jìn)了蕭紅的小說(shuō)的氛圍里呼蘭河畔,走進(jìn)了她兒時(shí)的后花園,去看那火燒云,天狗吃月亮……蕭紅從呼蘭河畔走出來(lái),承著五四新文化的雨露,她走進(jìn)滾滾的時(shí)代潮里。她的心靈早就不堪封建的樊籠,不堪閉塞的禁錮,她早就可渴望著去看外面的廣闊世界。待慈愛(ài)的祖父一死,她開(kāi)始逃婚,當(dāng)年蕭紅帶著一只手提箱坐在馬車(chē)上,一直向前,她沒(méi)往后看一眼,仿佛回頭就被留下。她走了,象一塊流動(dòng)的云霓,從此,開(kāi)始了顛沛流離的奔波。蕭紅走的時(shí)候,對(duì)生活寄予美好的希望,但希望屢屢破滅,她陷于失望和孤寂。
十年后,她流落到香港,懷念起搖遠(yuǎn)的北方,那個(gè)高梁大豆的故鄉(xiāng),絲絲縷縷飄逸的思緒在她的夢(mèng)里縈繞著,象流淌的涌泉,從她的筆端流瀉出,這就是她的最后一部杰作,也是她的絕唱。
《呼蘭河傳》如風(fēng)俗語(yǔ)畫(huà)一樣美。無(wú)論是色彩濃郁的放河燈,還是感情飽滿(mǎn)的唱野臺(tái)子戲;無(wú)論是聲形畢肖的.跳大神,還是黑土地上原始的風(fēng)俗,都是那個(gè)代的生活壯況的真實(shí)呈現(xiàn),這種濃烈的地域特色,那百萬(wàn)字的作品是流淌是心靈的釋放,使《呼蘭河傳》散發(fā)出經(jīng)久的魅力和醇厚的芳香。早在三十年代就被魯迅,矛盾等名作家稱(chēng)其為“中國(guó)最有前途的高產(chǎn)多才女作家”。然而,這位有著叛逆性格,才華初綻的才女歷經(jīng)人世間太多坎坷和不幸后,于1942年的1月22日寂寞的離開(kāi)人世。葬于香港的淺水灣,年僅31歲。她寫(xiě)《呼蘭河傳》時(shí),心中一定充盈著傷感的甜蜜和幸福的憂(yōu)傷。從泥濘的歲月里走過(guò),她把自己的足跡深深地留了下來(lái)。那些深深的腳窩里,盈盈盛滿(mǎn)著的,該是她永不謝幕的青春中最寂寞的歌。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十七
《呼蘭河傳》把人帶到遙遠(yuǎn)的回憶里。似乎親身來(lái)到了灰色、平靜的邊境小城,土得掉渣卻如詩(shī)如畫(huà)。舊時(shí)的景象和人物在靈巧別致的筆下活了起來(lái):凍裂了一切的寒冬、賣(mài)饅頭的老頭、街道中間的深炕、后園子、愛(ài)看熱鬧愛(ài)傳瞎話(huà)的小鎮(zhèn)居民、大神、道士、小工、童養(yǎng)媳。
《呼蘭河傳》的結(jié)構(gòu)是越軌的,沒(méi)有完整的故事,沒(méi)有確定的主角,沒(méi)有固定的主題,不是小說(shuō)也不全是回憶,就這樣散散亂亂、隨心所欲地?fù)]筆而去,卻一路帶著你走進(jìn)憂(yōu)傷、敏感、無(wú)助而又凄美的女性世界。能一氣讀完的書(shū)已經(jīng)極少,能一氣讀完的文學(xué)藝術(shù)品則少之又少,超越偏見(jiàn)讀完《呼蘭河傳》是一種幸運(yùn)。書(shū)中的人物定格在腦海深處,超越時(shí)空他們?nèi)匀惶幪幋嬖谥?,善良而冷漠的爺爺、開(kāi)朗卻無(wú)助的小團(tuán)圓媳婦、勇敢而苦命的馮歪嘴、愛(ài)面子又委曲求全的有二爺。正是這普便的人性描寫(xiě),使《呼蘭河傳》歷久彌新,位列《亞洲周刊》二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)第九名當(dāng)之無(wú)愧。
然而《呼蘭河傳》最吸引人的地方還是蕭紅樸實(shí)、獨(dú)特、細(xì)膩、真切的文筆,有什么故事能比作家的文筆更吸引人呢?受蕭紅影響而走向漢學(xué)之路的美國(guó)漢學(xué)家葛浩文如此評(píng)價(jià)蕭紅:"蕭紅是一個(gè)好畫(huà)家,她的文字簡(jiǎn)單樸素,不華麗,但閱讀她的作品仿佛身臨其境,閉著眼睛就能看到她筆下描繪的那個(gè)地方,她是用文字繪畫(huà)的好作家。"這位曾把蕭紅作為博士研究課題的漢學(xué)家說(shuō)出了我內(nèi)心真實(shí)的感受??上У氖沁@位極具天分的女作家命運(yùn)悲苦,31歲就離開(kāi)了人世。
作為一個(gè)x人,我為第二故鄉(xiāng)x的呼蘭城曾經(jīng)有一位這樣獨(dú)特的作家而感到驕傲,這位義無(wú)反顧追求女性自由的蕭紅值得被人們永遠(yuǎn)銘記。《呼蘭河傳》中蕭紅對(duì)兒時(shí)后園子的描寫(xiě)似乎正是她人生的真實(shí)寫(xiě)照:
花開(kāi)了,就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了,就像鳥(niǎo)上天了似的。蟲(chóng)子叫了,就像蟲(chóng)子在說(shuō)話(huà)似的。一切都活了。都有無(wú)限的本領(lǐng),要做什么,就做什么。
要怎么樣,就怎么樣。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架,愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開(kāi)一個(gè)謊花,就開(kāi)一個(gè)謊花,愿意結(jié)一個(gè)黃瓜,就結(jié)一個(gè)黃瓜。若都不愿意,就是一個(gè)黃瓜也不結(jié),一朵花也不開(kāi),也沒(méi)有人問(wèn)它。
玉米愿意長(zhǎng)多高就長(zhǎng)多高,他若愿意長(zhǎng)上天去,也沒(méi)有人管。蝴蝶隨意的飛,一會(huì)從墻頭上飛來(lái)一對(duì)黃蝴蝶,一會(huì)又從墻頭上飛走了一個(gè)白蝴蝶。它們是從誰(shuí)家來(lái)的,又飛到誰(shuí)家去?太陽(yáng)也不知道這個(gè)。
只是天空藍(lán)悠悠的,又高又遠(yuǎn)。轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十八
有個(gè)小姑娘整天在祖父身后轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去,祖父在后花園干活兒的時(shí)候,她就搗亂,祖父教她念詩(shī),她喊得津津有味,“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”,硬生生被她說(shuō)成“兩個(gè)大梨子鳴翠柳”!哈哈,和我一樣是小吃貨一枚的她是誰(shuí)?她就是民國(guó)時(shí)期的才女,被魯迅先生極力推薦的作家——蕭紅。
媽媽見(jiàn)我看時(shí)傷心,就說(shuō):“舊社會(huì)的呼蘭河糟蹋人啊,你還是別看了!”說(shuō)也奇怪,蕭紅筆下的人物身世雖凄涼,但透過(guò)她火熱的文字,我似乎看到了她一直在找尋希望。
她說(shuō):“花開(kāi)了,就像花睡醒了似的,鳥(niǎo)飛了,就像鳥(niǎo)上天了似的,蟲(chóng)子叫了,就像蟲(chóng)子在說(shuō)話(huà)似的,一切都活了!黃瓜愿意開(kāi)一朵黃花就開(kāi)一朵黃花,愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就結(jié)一個(gè)黃瓜,就是一朵花也不開(kāi),也沒(méi)有人問(wèn)它。”多美好的文字,她一定特別想念她的祖父,一定特別向往自由。
正如同生活中的我,也喜歡大自然里的無(wú)拘無(wú)束。一有空閑,便常常跟著爸爸一起侍弄他精心培養(yǎng)的盆景花草,這是菖蒲,那是紫藤,還有梨花、梅花、玉簪花,我樣樣知曉。如果爸爸有了興致,偶爾還能蹭到山上,到小溪抓抓小蝌蚪,看蟋蟀打架的機(jī)會(huì),我要是和小蕭紅認(rèn)識(shí),一定有聊不完的話(huà)!不同的是,我們對(duì)于得到自由太容易了,而這份自由、快樂(lè),只是作者顛沛流離的一生中最為美好的一段兒時(shí)的回憶,是她如黑夜般寂寞生活中唯一的一點(diǎn)亮色。
時(shí)代變遷,斗轉(zhuǎn)星移,新時(shí)代的我們不用再經(jīng)歷呼蘭河小城人們的苦難,封建社會(huì)的壓迫。這個(gè)暑假與《呼蘭河傳》相遇,給我的成長(zhǎng)留下了一份美好的回憶,我不禁覺(jué)得讀書(shū)學(xué)習(xí)是多么幸福的事兒!
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇十九
這幾天天我讀了一本叫《呼蘭河傳》的書(shū),書(shū)里講了好多蕭紅和祖父有趣的故事,想知道就往下看吧。
我記得這本書(shū)里有一段特別有趣的故事,講了蕭紅與她的祖父一起玩耍,一起干活,生活充滿(mǎn)了樂(lè)趣。如:蕭紅在后園里摘了一束玫瑰,給祖父戴在草帽上,而祖父卻渾然不知,還說(shuō):“今年春水大,花香二里都能聞見(jiàn)?!睆倪@能看出祖父非常疼愛(ài)蕭紅。
其中,這個(gè)小城的東二街道的六七尺深的大泥坑讓我印象特別深刻。不下雨那泥漿好像粥一樣,下了雨,這泥坑就變成河了。,在那個(gè)大坑里淹死過(guò)許多人、豬、狗、貓、馬……那個(gè)大坑家家戶(hù)戶(hù)都知道,就是沒(méi)有說(shuō)把這個(gè)坑填平。
讀完了《呼蘭河傳》,我們要好好珍惜自己擁有的東西,快樂(lè)的生活。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇二十
《呼蘭河傳》是著名作家蕭紅創(chuàng)作的一部自傳體小說(shuō),該書(shū)描繪了東北邊陲小鎮(zhèn)呼蘭河的風(fēng)土人情,展示了女作家獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性與特色。
《呼蘭河傳》的作者在描寫(xiě)勞動(dòng)人民的生活,揭示他們的貧苦、無(wú)望、愚昧、麻木的時(shí)候,諷刺幽致則使人感到悲涼、凄苦。讀者既同情他們的不幸,又原諒他們的麻木。這也是作者的諷刺幽默所產(chǎn)生的由于的美感效應(yīng)。
從《呼蘭河傳》的字里行間我們可以深深地感覺(jué)到當(dāng)時(shí)的蕭紅是孤獨(dú)、寂寞的。她曾對(duì)老朋友白朗這樣說(shuō):“未來(lái)的遠(yuǎn)景已擺在我的面前,我將孤寂、憂(yōu)郁以終生!”她渴望著從現(xiàn)實(shí)的重負(fù)中解脫,而這種解脫恰恰是難以做到的,于是,她便想留守著一方童稚年代的美麗的土地,幻想著遠(yuǎn)離喧囂的寧?kù)o。
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蕭紅呼蘭河傳讀后感篇二十一
它講述了一個(gè)叫呼蘭河的縣城,人們過(guò)著卑微而平凡的生活,但也有許多盛舉。有廟會(huì)、跳大神、放河燈、臺(tái)子戲等。偶爾會(huì)有一些平常但有吸引力的事情。呼蘭河的居民在不同的季節(jié)有不同的行為。春天一到,農(nóng)民們就拿起粗糙的草帽在地上播種;夏天一到,淘氣的孩子們就上網(wǎng)抓蟲(chóng)子;秋天,粉房里的人們上山撿豆子做粘蛋糕;冬天一到,人們就縮在房間里烤火暖身。無(wú)論如何,呼蘭河這里的人過(guò)著奢侈的生活,不愿意花錢(qián)是窮人的習(xí)慣。街上的攤位,也常常吸引大人小孩,有錢(qián)就買(mǎi),沒(méi)錢(qián),只好用手摸摸,用眼睛看看。這里沒(méi)有什么新奇的.東西,孩子們經(jīng)常只玩不倒翁,但也樂(lè)在其中。晚飯后的黃昏沒(méi)什么事可做,不累的人抬起頭往西望去,看著變化多端的火云,;如果你困了,晚飯后你就會(huì)睡著。賣(mài)豆腐的是黃昏的報(bào)時(shí)器,每次四五點(diǎn)來(lái),一秒鐘還不錯(cuò),每當(dāng)人們聽(tīng)到“賣(mài)豆腐”。當(dāng)時(shí),我知道已經(jīng)是黃昏了。當(dāng)然,豆腐也是人們吃飯時(shí)的一種吸引力。每當(dāng)賣(mài)豆腐的人來(lái)的時(shí)候,人們總是打開(kāi)門(mén)看看。在這個(gè)時(shí)候,一盤(pán)豆腐拌醬已經(jīng)是呼蘭河富裕家庭的表現(xiàn)。
讀完這篇文章后,文章中“我”和“我”的祖父讓我難忘,先從“我”說(shuō)起。文章中的“我”有一顆善良的心,遇到別人有困難,無(wú)論是認(rèn)識(shí)還是陌生,都會(huì)伸出援手,“拉”他/她?!拔摇币部偸窍矚g幫助別人而“頂嘴”,打破砂鍋問(wèn)到底。這是什么?那是什么意思?“我”總是喜歡問(wèn)自己不懂的問(wèn)題。文章中的“我”也很容易學(xué)習(xí)。每天半夜,我總是醒來(lái)和祖父一起讀古詩(shī),讀完一首詩(shī)后拒絕睡覺(jué);每天早上,我都要纏著祖父起床,但情況和半夜一樣,一直在掙扎?!拔摇睙釔?ài)學(xué)習(xí),善良,忠誠(chéng)的表現(xiàn),給了我很大的鼓勵(lì)。是時(shí)候談?wù)勛娓噶?。祖父沉著莊嚴(yán),在家里有威嚴(yán)的象征。他愛(ài)孫女,希望她能早日成才,所以五歲時(shí)就教會(huì)了很多“我”的古詩(shī)。每當(dāng)孫女想加入樂(lè)趣并詢(xún)問(wèn)祖父時(shí),他總是勸她不要去。我可以看出,祖父不僅地位高,而且關(guān)心家人。有困難的祖父深深打動(dòng)了我。這兩個(gè)令我難忘的角色,是我深受啟發(fā)的。因此,從這篇記錄中,讓我聯(lián)系到自己的生活。想想同樣威嚴(yán)的爺爺和家人。祖父愛(ài)孫女的表演讓我想起了過(guò)去的生活。從前,我看到一個(gè)小女孩整天只有一個(gè)爺爺陪著。有一次,她看到一些男孩在翻矮墻。她的好奇心促使她試一試。每次她去湊不必要的熱鬧,爺爺總是抱著她?!拔摇毕矚g幫助別人脫穎而出,出氣的表現(xiàn)也讓我想起了學(xué)校里類(lèi)似的事情。
一個(gè)男同學(xué)和一個(gè)低年級(jí)的女同學(xué)在爭(zhēng)論和爭(zhēng)吵。一個(gè)比較高的女同學(xué)看到了,趕緊上去幫女同學(xué)。經(jīng)過(guò)一番“爭(zhēng)奪”,她終于“扳回局面”,男同學(xué)灰溜溜地離開(kāi)了。其實(shí)文中很多東西都來(lái)自我們身邊。只要仔細(xì)發(fā)現(xiàn),很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)和文中人物相似。奢侈是不必要的。不要抱怨你的命運(yùn)和生活,但幸福往往就在其中。
蕭紅呼蘭河傳讀后感篇二十二
我并不知道要如何寫(xiě)這篇讀后感,然而我依然選擇了這本書(shū)來(lái)寫(xiě)。就是因?yàn)樗摇?/p>
我喜歡蕭紅春天長(zhǎng)草冬天結(jié)冰的筆調(diào),喜歡她優(yōu)雅而不嬌作的措辭,喜歡她對(duì)自己回憶中事深刻的回復(fù),喜歡她記憶中有祖父的溫暖片段,更愛(ài)她對(duì)低迷世情的寬容。
這本書(shū)里的人無(wú)論死了多久,卻都被寫(xiě)活了。書(shū)前的我被刺激得一驚一乍,要么無(wú)奈要么憤怒。
我記得在看小團(tuán)圓媳婦那出時(shí)心里簡(jiǎn)直別扭得無(wú)以復(fù)加,直想拽出那些婆娘好好收拾一頓,要么辣椒水灌腸要么學(xué)容嬤嬤上銀針,對(duì)準(zhǔn)她們的臉蛋子左右開(kāi)弓,能讓她們清醒了來(lái)可就是天大的功勞了。然而轉(zhuǎn)念想來(lái),怪不得她們。如果我生在20年代初期的呼蘭河旁的某一個(gè)村子里,想來(lái)不做小團(tuán)圓媳婦就乃是天大的幸事了,即使有命變老也難以逃脫那些婆娘們的軌跡。還好,還好。有沒(méi)有前世我不管,反正我只知道自己是活在有機(jī)會(huì)接觸廣闊天空的時(shí)代,萬(wàn)分欣喜。
蕭紅的筆觸里是帶著莫大的惜諷的。她寫(xiě)人。有些人的眼神和心智竟可以隨時(shí)變換,走路呼呼生風(fēng)的女孩子轉(zhuǎn)眼成妖成魔,大方且有福的女子轉(zhuǎn)眼成為眾矢之的。有些人不單單如此,甚至患有嚴(yán)重的“不熱鬧不歡快病”,人家上個(gè)吊還要穿戴整齊去圍個(gè)熱鬧,好好的孩子活著卻巴不得人家死了找個(gè)借口高興高興。
書(shū)前的我義憤填膺簡(jiǎn)直就差急得跺腳。不禁要問(wèn)了,蕭紅呢?把這些不如意道得那么明了清晰的人,她又該在筆后默默嘆了多少氣呢?我可以感受得到,她對(duì)那些人不乏憐憫。她是寬容的,然后又有聲色地向人們展示民族背后的深刺。
我說(shuō)這書(shū)是吸引我的。可以明朗溫和得入天騰云,亦可以犀利得恰到好處。筆有風(fēng)骨,書(shū)有書(shū)格。
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蕭紅呼蘭河傳讀后感篇二十三
繪的童年生活是那么無(wú)憂(yōu)無(wú)慮,那么自由自在,那么天真無(wú)邪。讀了她的文章便極其向往她所描繪的生活天地,那滿(mǎn)園的黃瓜、倭瓜、苞米,處處充滿(mǎn)生機(jī),長(zhǎng)的那么自由,那么隨意。愿意開(kāi)花便開(kāi)花,愿意結(jié)果便結(jié)果,即便不開(kāi)花不結(jié)果,也沒(méi)有人管她。那么自由生活,那么閑散的心境,使蕭紅的童年浸潤(rùn)著泥土地的芬芳,她也像一棵自由的小苗一樣無(wú)拘無(wú)束地生長(zhǎng)著。喜歡蕭紅的文字,購(gòu)得《呼蘭河傳》一睹為快。
這本書(shū)里包含兩個(gè)中篇小說(shuō)《呼蘭河傳》和《小城三月》,另外還有許多短小的散文。我感到寫(xiě)的最好的還是《呼蘭河傳》,在這部小說(shuō)中,作者用平實(shí)的充滿(mǎn)童真童趣的語(yǔ)言,講述了自己的童年生活。那些文字既像一個(gè)人絮絮低語(yǔ),又向?qū)χ鴦e人娓娓傾訴。童年的蕭紅沒(méi)有得到父母的疼愛(ài),但是慈愛(ài)的祖父卻給了她無(wú)盡的愛(ài)與關(guān)懷,讓她的童年充滿(mǎn)了快樂(lè)與溫暖。在她的童年里,祖父的園子是她真正的樂(lè)土,在這里沒(méi)有同齡的伙伴,只有那些茁壯的蒿草、韭菜、櫻桃樹(shù)……在蒿草中覓食野果的蕭紅是大自然的孩子;在韭菜地里睡覺(jué)的蕭紅是大自然的孩子;在櫻桃樹(shù)下流著口水期盼果子成熟的蕭紅的大自然的孩子。大自然的生機(jī)和活力,讓蕭紅覺(jué)得,園子里到處都是明亮的,到處都是充滿(mǎn)生機(jī)的。這時(shí)候的蕭紅是多么幸福。
在她家那個(gè)寬大的院子里,住著幾家窮人,蕭紅每天都和這些人接觸,在他們身上,她看到了淳樸善良,也看到了自私和愚昧。那個(gè)慘死在封建愚昧思想下的"團(tuán)圓媳婦",那個(gè)窮困潦倒的"有二伯",還有那個(gè)命運(yùn)多舛的"歪嘴李"這些構(gòu)成了她童年時(shí)代刻骨銘心的記憶。童年的蕭紅衣食無(wú)憂(yōu),生活的自由幸福,可是成年后她的婚姻卻是非常不幸。和蕭軍同居的時(shí)候卻懷著負(fù)心前夫的孩子,她和蕭軍,一個(gè)多愁善感,一個(gè)豪俠仗義,一個(gè)是長(zhǎng)不大的孩子,一個(gè)是錚錚男兒。如果像童話(huà)里說(shuō)的那樣,和蕭軍的結(jié)合就從此過(guò)上了幸福的生活,倒也不會(huì)讓人有這么多的唏噓感嘆,可是生活并非童話(huà)。
他們的婚姻維持了兩年便因?yàn)樾愿癫缓投值罁P(yáng)鑣。當(dāng)她再和端木蕻良結(jié)婚的時(shí)候,懷著的卻是蕭軍的孩子,自己的枕邊永遠(yuǎn)是和自己肚子里的孩子毫無(wú)關(guān)聯(lián)的愛(ài)人。枕邊人與腹中胎兒的割裂感,血肉分離的剝離感,在蕭紅的靈魂中蝕出一個(gè)駭人的黑洞,一寸寸蔓延。這個(gè)女人,怎么會(huì)有甜蜜的笑容。多情的她,多才的她,可嘆人生無(wú)常,命運(yùn)無(wú)常。三十二歲的玉人人便香消玉殞。1940年12月20日,蕭紅在寂寞、苦悶懷舊的心情中,寫(xiě)完了長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼蘭河傳》。作品通過(guò)對(duì)自己故鄉(xiāng)的回憶,以樸素率直、凄婉細(xì)膩的筆調(diào),真實(shí)而感人地再現(xiàn)了她童年時(shí)代東北農(nóng)村黑暗、落后、愚昧的社會(huì)生活,揭示了舊的傳統(tǒng)意識(shí)對(duì)人民的束縛和戕害,表達(dá)了她對(duì)家鄉(xiāng)人民苦難境遇的深切同情。同時(shí),對(duì)舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻。
《呼蘭河傳》帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息,具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,茅盾先生在序言中稱(chēng)"它是一篇敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)景畫(huà),一串凄婉的歌謠。"。
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