讀后感可以幫助我們?cè)陂喿x過程中思考問題，培養(yǎng)批判性思維。讀后感可以從情感、思想、文化等多個(gè)方面進(jìn)行探討和表達(dá)。以下是小編為大家整理的一些精選讀后感范文，供大家參考。希望通過閱讀這些范文，能夠激發(fā)你對(duì)作品的思考和理解，同時(shí)也能提升你的寫作水平和創(chuàng)作靈感。現(xiàn)在就和我們一起來欣賞這些優(yōu)秀的讀后感吧！
我不是潘金蓮讀后感篇一
昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執(zhí)導(dǎo)、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場(chǎng)發(fā)布會(huì)，相距上部三人合作影片的《手機(jī)》，一晃已經(jīng)十二年。馮小剛對(duì)如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個(gè)，女演員只有一個(gè)，但她也沒辜負(fù)這種眾星捧月”。原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個(gè)人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發(fā)出越來越多的事情，“這是中國由人情社會(huì)向法制社會(huì)轉(zhuǎn)變過程發(fā)生的故事”。也因?yàn)樽髌啡绱恕敖拥貧狻?，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。
馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現(xiàn)在這個(gè)年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話作標(biāo)準(zhǔn)：文藝不能做市場(chǎng)的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時(shí)代的、禁得住歷史檢驗(yàn)的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實(shí)踐這些要求的作品，我覺得現(xiàn)在這部應(yīng)該是符合的?！?/p>
范冰冰想演的《手機(jī)》的武月，是范冰冰的第一個(gè)電影角色，她用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經(jīng)歷。回顧這些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結(jié)還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個(gè)東西真的不是以我自己的意志為轉(zhuǎn)移，”而這個(gè)電影，恰好出現(xiàn)在自己可以有決定權(quán)的時(shí)候，“每個(gè)演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了?！?/p>
不僅僅是預(yù)告片，全片采用圓形、方形畫面呈現(xiàn)。
為什么要冒犯觀影習(xí)慣?
本周一，當(dāng)《我不是潘金蓮》預(yù)告片曝光時(shí)，范冰冰的村婦形象并不是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，而是預(yù)告片全部用圓形畫面呈現(xiàn)。在習(xí)慣了16：9的長方形畫幅的電影后，即便華語電影出現(xiàn)“突破想象”的作品，也就是孝賢導(dǎo)演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫幅，就在觀眾設(shè)想，這可能是馮導(dǎo)在預(yù)告片上特意作出的效果時(shí)，記者從幾位參與影片制作和營銷的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現(xiàn)，甚至?xí)叩酶h(yuǎn)，前面大半部分用圓形，后面用方形。昨日在現(xiàn)場(chǎng)，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復(fù)。
“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個(gè)藝術(shù)形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習(xí)慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對(duì)此持反對(duì)意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實(shí)反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經(jīng)很先鋒很流行，但現(xiàn)在已經(jīng)爛大街了，我們要研究出新的方式”。
至于拍成圓的原因，據(jù)馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個(gè)故事現(xiàn)實(shí)主義中有荒誕性，“這個(gè)圓也會(huì)讓你感覺到，它和現(xiàn)實(shí)之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個(gè)圓只要你把一點(diǎn)點(diǎn)的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個(gè)形式恰如其分”。
拍圓形到底有多麻煩?
馮小剛承認(rèn)這個(gè)創(chuàng)意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因?yàn)橐粨u就成望遠(yuǎn)鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內(nèi)部調(diào)動(dòng)，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現(xiàn)在需要低反差，因?yàn)橐桓叻床?，就?huì)把圓以外的部分吃進(jìn)去。”所以我們大概也只用了三只鏡頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。
我不是潘金蓮讀后感篇二
近日，備受關(guān)注的馮小剛新作《我不是潘金蓮》在北京召開首次發(fā)布會(huì)，當(dāng)天，馮大導(dǎo)演攜原作及編劇劉震云，主演范冰冰共同出席了這場(chǎng)被命名為“十二年，一個(gè)圓”的活動(dòng)——這個(gè)名字的意思是，相隔，范冰冰與馮小剛、劉震云繼《手機(jī)》后又合作了。整場(chǎng)發(fā)布會(huì)圍繞“圓”的三個(gè)諧音展開，三人也彼此互夸，甚至劉震云表揚(yáng)起了范冰冰會(huì)憑著這部片子成為”表演藝術(shù)家“。而馮小剛則透露，本片中有28個(gè)男演員，女主角只有一個(gè)范冰冰，可謂是“眾星捧月”。
《我不是潘金蓮》改編自劉震云在首部以女性視角創(chuàng)作的同名長篇小說，是金馬影帝馮小剛再度回歸導(dǎo)演身份的作品。發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，播放了一段電影《手機(jī)》的混剪視頻，帶領(lǐng)眾人回憶起《手機(jī)》掀起的一場(chǎng)家庭關(guān)系的“腥風(fēng)血雨”。時(shí)過境遷，馮小剛、劉震云、范冰冰再聚首被主持人馬東調(diào)侃“歲月對(duì)每個(gè)人下手的輕重果然不一樣”。馮小剛與劉震云已經(jīng)第四度合作了，兩人現(xiàn)場(chǎng)談笑風(fēng)生互相“開涮”，“革命友誼”可見一斑。范冰冰則是《手機(jī)》后第二次與馮小剛合作，相隔十二年再任“馮女郎”，范冰冰感慨頗多稱一切都是緣分。
據(jù)悉，范冰冰為“李雪蓮”這一角色“犧牲”頗大，不僅造型上打破以往“女神”形象顛覆出演，更歷經(jīng)諸多戶外拍攝，十分艱苦。值得一提的是，范冰冰在《手機(jī)》中飾演的是一位仗著美貌插足他人婚姻的“潘金蓮式”人物，而此次《我不是潘金蓮》中則飾演了一個(gè)要證明自己“不是潘金蓮”的“良家婦女”，兩個(gè)角色遙相呼應(yīng)趣味橫生。
我不是潘金蓮讀后感篇三
《我不是潘金蓮》是馮老炮兒——年過半百的老人任性的結(jié)果。他把一定程度上得罪觀眾的題材和表現(xiàn)形式搬上熒屏，在習(xí)慣了漫威的荷爾蒙系列的年輕人面前呈上一杯苦茶。
用影像記錄中國現(xiàn)狀，記錄時(shí)代里普通人的悲喜生活，是馮小剛一直想做的事。
他在不止一次采訪中說過，如果不是《一地雞毛》、《我不是你爸爸》這些反映現(xiàn)實(shí)的片都折了，他就直接奔著《我不是潘金蓮》去了。不會(huì)有中間《甲方乙方》那些賀歲片?！澳切┵R歲片都是假象”。
題材不夠熱門，圓畫幅國內(nèi)沒人玩過，合作伙伴反對(duì)，都阻擋不了他想拍的心，他的底線是“大不了你們不投資，我自己投資。”在過去那么多年的妥協(xié)中，他積攢起一份任性的資格。而能說出這話，除了因?yàn)橛绣X和地位，恐怕也需要有一點(diǎn)堅(jiān)持和初心吧。所謂，烈士暮年，壯心未已。
李雪蓮是個(gè)聰明的農(nóng)村婦女，她想出假離婚的法子，也知道如何才能讓當(dāng)官的關(guān)注到自己。她一根筋的認(rèn)死理，他認(rèn)為對(duì)的就是對(duì)的，錯(cuò)的就是錯(cuò)的，為什么假離婚成了真離婚，法院的人還說這就是真離婚。
她相信她的牛，商議假離婚時(shí)只有牛在場(chǎng)，牛點(diǎn)頭她就去告狀，牛搖頭她就不告了。聽一頭牛的話，這荒唐的說法，把市長氣的拂袖而去。
李雪蓮從公安局出來后，曾一度想放棄告狀，但是她要秦玉河一句話，這婚到底是真離還是假離。沒成想，秦玉河卻羞辱她在新婚之夜前就不是處女了，說她是潘金蓮。李雪蓮是憤怒的，在她心里，婚后出軌并謀害親夫的潘金蓮和她是有本質(zhì)區(qū)別的。
但是在和大頭一夜情之后，李雪蓮卻覺得自己就是潘金蓮了。因?yàn)樗囊庾R(shí)里，這婚就是假離婚。所以當(dāng)她聽到秦玉河意外身亡的消息時(shí)，哭的呼天搶地——再也沒法把話說明白了，我不是潘金蓮啊!
一部荒誕的鬧劇因?yàn)楫?dāng)事人的.去世而終結(jié)，一個(gè)靠告狀而活著的人自此失去了活著的動(dòng)力。官員該如何做，李雪蓮該如何做，李雪蓮身邊的男人該如何做，電影想表達(dá)的太多，一時(shí)半會(huì)兒我摘不清了。
我倒是覺得范小姐和郭敬明拍完爵跡，沾染了郭敬明不少仙氣。
反觀其他配角，人物飽滿——遇事兒先摘自己的大鵬，不愿意給領(lǐng)導(dǎo)添麻煩的張譯，去對(duì)頭那兒上吊的范偉。倒是范小姐一出場(chǎng)我就覺得隱隱的尷尬。
圓形畫幅的形式運(yùn)用的很好，有類似聶隱娘的美感，也像富家小姐手里的山水畫扇子。
另，我最喜歡的還是馮導(dǎo)的《一聲嘆息》。
我不是潘金蓮讀后感篇四
近日，備受關(guān)注的馮小剛新作《我不是潘金蓮》在北京召開首次發(fā)布會(huì)，當(dāng)天，馮大導(dǎo)演攜原作及編劇劉震云，主演范冰冰共同出席了這場(chǎng)被命名為“十二年，一個(gè)圓”的活動(dòng)——這個(gè)名字的意思是，相隔，范冰冰與馮小剛、劉震云繼《手機(jī)》后又合作了。整場(chǎng)發(fā)布會(huì)圍繞“圓”的三個(gè)諧音展開，三人也彼此互夸，甚至劉震云表揚(yáng)起了范冰冰會(huì)憑著這部片子成為”表演藝術(shù)家“。而馮小剛則透露，本片中有28個(gè)男演員，女主角只有一個(gè)范冰冰，可謂是“眾星捧月”。
《我不是潘金蓮》改編自劉震云在首部以女性視角創(chuàng)作的同名長篇小說，是金馬影帝馮小剛再度回歸導(dǎo)演身份的作品。發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，播放了一段電影《手機(jī)》的混剪視頻，帶領(lǐng)眾人回憶起《手機(jī)》掀起的一場(chǎng)家庭關(guān)系的“腥風(fēng)血雨”。時(shí)過境遷，馮小剛、劉震云、范冰冰再聚首被主持人馬東調(diào)侃“歲月對(duì)每個(gè)人下手的輕重果然不一樣”。馮小剛與劉震云已經(jīng)第四度合作了，兩人現(xiàn)場(chǎng)談笑風(fēng)生互相“開涮”，“革命友誼”可見一斑。范冰冰則是《手機(jī)》后第二次與馮小剛合作，相隔十二年再任“馮女郎”，范冰冰感慨頗多稱一切都是緣分。
據(jù)悉，范冰冰為“李雪蓮”這一角色“犧牲”頗大，不僅造型上打破以往“女神”形象顛覆出演，更歷經(jīng)諸多戶外拍攝，十分艱苦。值得一提的是，范冰冰在《手機(jī)》中飾演的是一位仗著美貌插足他人婚姻的“潘金蓮式”人物，而此次《我不是潘金蓮》中則飾演了一個(gè)要證明自己“不是潘金蓮”的“良家婦女”，兩個(gè)角色遙相呼應(yīng)趣味橫生。
主創(chuàng)問答。
記者：我們對(duì)馮導(dǎo)電影的期待，首先第一個(gè)期待就是喜劇，這是一部喜劇嗎?
馮小剛：這是一部喜劇，只是喜劇有不同的類型，有三種：第一種是言語上的幽默，第二個(gè)類型是事情上的幽默，還有一個(gè)是這個(gè)事情背后道理的幽默是什么。《我不是潘金蓮》這個(gè)電影，我覺得它就是這個(gè)事情的道理的幽默。
記者：看預(yù)告片里的范冰冰，不太像特別有喜感的角色?
范冰冰：其實(shí)詮釋李雪蓮的過程當(dāng)中，我們有很多的會(huì)心一笑，這個(gè)笑不是現(xiàn)在市場(chǎng)上所謂的這種搞笑電影，那個(gè)笑有的時(shí)候應(yīng)該是所有的人都能感受得到，都能看得懂，但是又非常讓你覺得在心里面觸動(dòng)了你某一個(gè)點(diǎn)。我們沒有刻意地做幽默的東西，但是它就是很幽默，是故事的幽默。
記者：馮小剛導(dǎo)演三年拍了一部電影，這部片子對(duì)你來說有什么意義?
馮小剛：為什么三年了才拍這么一部電影，希望找到一部像我這個(gè)年齡值得拍的電影。我覺得《我不是潘金蓮》這個(gè)作品，首先這部電影一定不是市場(chǎng)的奴隸，它是引導(dǎo)市場(chǎng)的一個(gè)作品，同時(shí)這部作品也是深刻地反映了變革中的中國人的生活的一部電影，同時(shí)我認(rèn)為它也應(yīng)該可以是一部經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的作品。當(dāng)然了，它首先也是一部非常好看的電影，但是它不停留在好看，它有比好看還更多的東西，但是首先必須是好看。
記者：范冰冰為什么要接拍這部電影?
范冰冰：我能在這部電影中看到很多人的影子，為什么我要拍這個(gè)電影的最重要的一個(gè)原因，就是我想拍一部在這個(gè)時(shí)代能留得下來的電影。拍一部能在你的職業(yè)生涯里面，最后能留得下來的作品。我覺得《我不是潘金蓮》就是這樣一部電影，對(duì)于我來說，所以很珍貴、很珍惜它。
記者：請(qǐng)問馮小剛導(dǎo)演，范冰冰這12年來有什么變化?
馮小剛：冰冰，我是覺得她十二年來，有一個(gè)核心變化，就是變得非常自信，拍《手機(jī)》的時(shí)候，她第一次拍電影，當(dāng)然第一次拍電影，在我的指導(dǎo)下，已經(jīng)是可以，我沒想到她第一次拍電影能演得那么生動(dòng)，然后這12年來，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)冰冰的談吐，包括這次演李雪蓮角色，整個(gè)人非常自信，這一點(diǎn)特別重要，當(dāng)然還有沒變的，往往看長得這么好看的女孩，會(huì)不會(huì)想這是不接地氣的人，但是冰冰讓我感覺，一直以來，她的內(nèi)心非常接地氣，這一點(diǎn)我非常欣賞。還有一點(diǎn)沒變，還是那么好看。
記者：起用范冰冰演一個(gè)農(nóng)婦，不怕她太好看而觀眾忽略她的演技嗎?
馮小剛：我要說，我當(dāng)時(shí)有一個(gè)野心，冰冰其實(shí)是演戲非常用心、有才華的演員，因?yàn)樗每戳耍匀藗兛倳?huì)要強(qiáng)調(diào)她的好看，所以我就很想給大家一個(gè)意外，給大家一個(gè)驚喜，讓他們看到，冰冰不靠好看，來塑造一個(gè)人物，而是離她很遠(yuǎn)的人物，這次特別欣慰，我也要恭喜冰冰，我覺得這個(gè)電影放了之后，會(huì)讓觀眾覺得真的是眼前一亮，才貌雙全。這部電影里男演員28個(gè)，女演員只有一個(gè)，而且這里面的男演員有很多非常有演技的，眾星捧月，但是她也沒辜負(fù)眾星。
記者：范冰冰演這部電影最大的困難是什么?
范冰冰：最大的困難就是要克服這個(gè)洋氣的臉(笑)。其實(shí)要克服的東西真的很多，包括走路的形態(tài)，包括造型的改變，包括方言的學(xué)習(xí)等等。
我不是潘金蓮讀后感篇五
這個(gè)頂了潘金蓮冤名的婦女經(jīng)歷了一場(chǎng)荒唐的離婚案后，要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，走上告狀路。結(jié)果從鎮(zhèn)里告到縣里、市里，甚至申冤到北京的全國人民代表大會(huì)，不但沒能把假的說成假的，還把法院庭長、院長、縣長乃至市長一舉拖下馬;以至每到“兩會(huì)”時(shí)她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，竟持續(xù)二十年。整個(gè)故事之中，充滿了巧妙的構(gòu)思和現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)。最悲劇的地方是，李雪蓮數(shù)次放棄上訪，但最后都被硬逼上了梁山。
第一次，她就想讓秦玉河親口在她面前承認(rèn)，當(dāng)初離婚是假的。但不成。
第二次，二十年后，唯一信任她的那頭牛死了，她決定不再上訪。但市長、縣長又把她助推上了上訪的路。
第三次，她計(jì)劃和趙大頭結(jié)婚，重新生活，結(jié)果沒想到是個(gè)陰謀。
那只看得見的、或根本看不見的手，把一個(gè)剛強(qiáng)的村婦的人生撕碎了。
幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默。
《我不是潘金蓮》屬于第三種。一個(gè)農(nóng)村婦女，揣著一個(gè)講不通的理由(證明自己不是潘金蓮)，居然讓了一堆高官都下臺(tái)。一個(gè)普通的民事糾紛，經(jīng)過蝴蝶效應(yīng)般的發(fā)酵，演變成政治事故。這是事件的荒誕幽默。
李雪蓮在申訴途中，不斷遇到各種人。每個(gè)人都有自己的小算盤。包括最信任的趙大頭。
最后，她想去園子里尋死，看園人說——大姐，你別害我，眼看這果子都熟了，你要死在這里，誰還敢買我的桃。你既然想死了，就去那邊的園，那園子的主人是我的競爭對(duì)手。這種不把別人的事當(dāng)事，試圖以別人的苦難作為自己獲益資本的心態(tài)。
表面講理，其實(shí)謀利。或許，這就是背后道理的幽默。
我不是潘金蓮讀后感篇六
20，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機(jī)》，電影在全國掀起一場(chǎng)熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。
3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個(gè)圓”的首場(chǎng)發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動(dòng)。
馮小剛表態(tài)，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對(duì)中國從人情社會(huì)走向法治社會(huì)的思考，對(duì)全新電影表現(xiàn)手段的嘗試。
依然喜劇——“這次是道理很幽默”
乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實(shí)是一部喜劇。
馮小剛總結(jié)，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！啊段也皇桥私鹕彙肪褪堑谌N?！?/p>
《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個(gè)道理。
劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)小說《我不是潘金蓮》的評(píng)價(jià)，“過去中國的文學(xué)很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現(xiàn)中國人的日常生活?！?/p>
范冰冰補(bǔ)充，觀眾看過該片之后不會(huì)覺得搞笑，但會(huì)會(huì)心一笑。
三年一劍——“會(huì)是一部經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品”
馮小剛上一部導(dǎo)演作品還是上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導(dǎo)演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個(gè)年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影?！?/p>
在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話，表示文藝不能做市場(chǎng)的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時(shí)代的作品?！拔蚁嘈拧段也皇桥私鹕彙肥强梢詫?duì)市場(chǎng)形成引導(dǎo)的作品，是經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品。”
劉震云同意馮小剛的觀點(diǎn)，他表示，“一部電影的目標(biāo)如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個(gè)民族的優(yōu)秀電影必須有思想?！?/p>
片中角色經(jīng)歷與自身生活反差極大的范冰冰也強(qiáng)調(diào)，“每個(gè)演員都希望拍一部能留得下的作品，我運(yùn)氣剛剛好，遇到了這部戲?！?/p>
圓形畫面——“我對(duì)冒犯觀眾特別感興趣”
此前《我不是潘金蓮》發(fā)布的先導(dǎo)預(yù)告中，畫面以圓形呈現(xiàn)，引起各方猜測(cè)，馮小剛在發(fā)布會(huì)上正式回應(yīng)：圓形遮罩畫面是配合劇情表達(dá)的需要特意為之，上映時(shí)也將采用此種格式。
馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運(yùn)用了偷拍、肩扛拍攝等當(dāng)時(shí)還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現(xiàn)在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時(shí)，馮小剛想嘗試點(diǎn)新東西，最后想到了圓形畫面?！爱?dāng)時(shí)很多人反對(duì)，說會(huì)冒犯觀眾，但我就是對(duì)冒犯觀眾感興趣?！?/p>
在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優(yōu)勢(shì)，“圓有旁觀者觀察的意思?！薄半娪笆乾F(xiàn)實(shí)的也有荒誕的，圓形能表現(xiàn)出荒誕的感覺，”“這個(gè)故事只能發(fā)生在中國，而把任何一點(diǎn)點(diǎn)中國元素放到圓形畫面里都會(huì)特別中國?！?/p>
馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。
我不是潘金蓮讀后感篇七
《我不是潘金蓮》的導(dǎo)演整體構(gòu)思設(shè)計(jì)是以小勝大，以小縣城的普通案件深度引入國家政治的種.種弊病，使影片女主角李雪蓮逐步演變?yōu)椤芭私鹕彙?，變?yōu)椤靶“撞恕弊優(yōu)椤案]娥”隨之揭示了現(xiàn)實(shí)生活中的合理與不合理之間的矛盾存在。
該片導(dǎo)演為了表現(xiàn)小事一樁、小人物、小地方、小案件故意把寬銀幕的電影形式設(shè)計(jì)為圓形銀幕效果，把氣派的寬銀幕變成實(shí)際使用場(chǎng)面只有三分之一正圓的影面，真是有點(diǎn)可惜，它讓觀者吃力地看影片，雖是電影卻如同看電視。小縣城光明縣的一對(duì)年輕夫婦為分配公房，進(jìn)行假離婚試圖分到公房后再復(fù)婚，但是結(jié)果男方假婚成真與新歡另行成家。這是當(dāng)前社會(huì)上比較多見的案例，現(xiàn)實(shí)中不僅有以上的情況，還有為買二套住房也有類似情況等等，把婚姻大事變?yōu)閮簯?，最后受害的一方起訴告另一方要求伸張正義，然而法律無能為力因?yàn)殡x婚證書是真的。
透過現(xiàn)象看本質(zhì)，某些政策的考慮不全面，造成了民間的奇怪現(xiàn)象，也就形成上有政策下有對(duì)策。影片通過李雪蓮連續(xù)十年的告狀，出現(xiàn)了類似歷史名劇《楊乃武與小白菜》中的政治巧遇，從而揭示了各級(jí)政府機(jī)構(gòu)無法正確解決這種奇怪現(xiàn)象。這就是影片所要討論的深層次社會(huì)問題，以小事看大事，以小城市看大城市的整個(gè)國家的治理問題，也是拍攝此片的積極意義所在。
片名《我不是潘金蓮》這頗有八卦味道的取名，其實(shí)李雪蓮根本無法與潘金蓮的行為相比，確實(shí)李雪蓮不是潘金蓮，那為什么不搞夏代:妹喜、商代：妲己、周朝：褒姒、春秋：西施等等，因?yàn)闆]有商業(yè)八卦味，票房價(jià)值提不上，所以用了與影片實(shí)際內(nèi)容八竿子打不著的片名，可見影片是深度揭示政法系統(tǒng)的短處，片子的本身卻陷入商業(yè)系統(tǒng)的陷井。
《我不是潘金蓮》是當(dāng)代版《官場(chǎng)現(xiàn)形記》毫不為過，它將底層官員的不作為和胡作非為刻畫得淋漓盡致，筆者認(rèn)為作為一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的拍攝公司，選用這個(gè)名字是不妥當(dāng)?shù)?。《我不是潘金蓮》營銷宣傳上是贏了，達(dá)到了商業(yè)盈利的目的，然而，當(dāng)前社會(huì)應(yīng)提倡人性最高境界的價(jià)值觀，應(yīng)承載社會(huì)責(zé)任的本質(zhì)問題，那么影片的最終目的也是國人的悲哀，因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)和改革運(yùn)動(dòng)來來去去，但是人類的自我中心和貪婪卻永遠(yuǎn)存在。
我不是潘金蓮讀后感篇八
文章主要講述了主人公李雪蓮，因?yàn)榉N種的矛盾，為了一個(gè)說法，一直上訴了二十年直到由頭(她的前夫)死后，無法上訴最后自殺的事情。在她打官司的二十年中，主要講述了她第一年和第二十年上訴的兩件事。
第一年在上訴的過程中是一級(jí)又一級(jí)的官員而其中因?yàn)楦鞣N原因都沒把她當(dāng)回事，最后她又直接向人大進(jìn)發(fā)，而又因?yàn)楦鞣N陰差陽錯(cuò)導(dǎo)致從市長到法院院長被撤職的這一令人感到驚異的結(jié)果。而在第二十年后，她最終因?yàn)樗那胺蛩劳鰺o緣上訴最后自殺。而這些都是序言的部分。
真正的正文是以“玩呢”為題目只是講了一個(gè)被李雪蓮給告下來的縣長因?yàn)榛丶屹I不到票所以頭舉上訴的牌子結(jié)果不到一分鐘就被逮捕遣送原籍，以圓打麻將的`事。
正文只有幾十頁，而序言則達(dá)到了二百多頁，使得文章安排的很是怪異，而每篇序言拿出來則又是一篇小說，作者的安排真是巧妙。
這本書中的主人公為了自己的名譽(yù)竟然不顧一切堅(jiān)持了二十年，而為了一個(gè)所謂的面子問題，竟然敢冒死到京城告御狀而到最后反倒以告狀為生，這不僅讓我們有些人深思是否自己就是為了面子活著，為了別人活著。
但我們也要像她學(xué)習(xí)，能夠做到如此的堅(jiān)持，能夠不畏高官利祿。也正是有了這樣的人，才能使那些貪官污吏放棄其所作為。
人生是豐富多彩的，我們不能為了面子問題而活，我們不斷的去探索，去發(fā)現(xiàn)，堅(jiān)持不懈不斷的磨練自己這樣才能使人生更加輝煌。
我不是潘金蓮讀后感篇九
寫這篇影評(píng)之前，看了很多有關(guān)網(wǎng)上的評(píng)論，有人站在法律的角度一一陳述了影片中所涉及的法律問題及其內(nèi)涵，也有人針對(duì)信訪制度展開了深刻探討，自然評(píng)價(jià)有好也有壞。其實(shí)，一部好的電影在收獲高票房之外想要獲得好的口碑，在演員的高顏值和精湛演技之外，是否能引起觀眾共鳴便成了影響觀眾印象深刻的重要因素。如果說青春愛情類影片能夠勾起你對(duì)美好青春的回憶和對(duì)愛情的感慨，那么揭示社會(huì)現(xiàn)象的電影則更能夠引起人們注意和反思，或吐槽，或共憤，更多的還是無奈，幾千年的封建制度殘留的社會(huì)弊病并不是一朝一夕能夠整改的，而隨著社會(huì)進(jìn)步發(fā)展愈演愈烈的一些“潛規(guī)則”更是讓人捶胸頓足卻又手足無措。
由著名作家劉震云及知名導(dǎo)演馮小剛聯(lián)手講述了一個(gè)生活在社會(huì)底層的女人李雪蓮因?yàn)檎煞蛞痪湔`會(huì)，為了證明自己不是潘金蓮而開始的二十年艱難上訪的故事。說真的`，影片中所涉及的信訪制度的確與當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象聯(lián)系密切，并且引起人們對(duì)此關(guān)注，但由于編劇導(dǎo)演并未深入基層體驗(yàn)觀察，所以影片雖然勉強(qiáng)將這個(gè)故事完整流暢的講完，卻存在諸多弊病和缺陷。
從演員的角度來講，范冰冰自毀形象去演一個(gè)生活貧困的農(nóng)村婦女確實(shí)精神可嘉，但演技明顯有些生澀，反而張譯、大鵬等配角更加出彩，可見諸多獎(jiǎng)項(xiàng)加身并不能代表你就是一個(gè)好的演員。
我不是潘金蓮讀后感篇十
而這些當(dāng)官的人也不是都不替百姓辦事的人，不過他們的格局會(huì)比較的，他們想的是為國家的大事，而不是聽你一個(gè)農(nóng)村的婦女的怨氣，彼此都在表達(dá)著自己，看起來說了很多，可是卻都沒有什么作用。這些當(dāng)官的人真的是想幫助她嗎，我也其實(shí)也未必，他們更加在意的是自己的官位保不保得住，因此，這些官員所理解的對(duì)她的幫助，在李雪蓮看來無疑是讓她在繼續(xù)承受這份冤屈。
也許站在這些當(dāng)官的人的角度，他們會(huì)覺得她雖然可憐，可是卻顯得無理取鬧了。而且不幫她受理案子的話，所有這些當(dāng)官的都沒有好果子吃。因?yàn)樗咽组L的車給攔了下來，讓很多的官員都丟了官，可是自己的問題還是依舊沒有解決，可是她卻成了當(dāng)?shù)毓賳T的一個(gè)噩夢(mèng)，害怕她又去哪里告狀，所以當(dāng)她人不在村里面的時(shí)候，所有當(dāng)官的人都很害怕，為了能夠快點(diǎn)找到她，還派出了很多警察去尋找，拿陣仗也是相當(dāng)?shù)拇罅?。為了能夠讓她安分點(diǎn)，什么樣的方法都能夠想得出來。
現(xiàn)在的社會(huì)也是如此，可能事情雙方的當(dāng)事人都是好人，事情的起因也不是很明確，可是那個(gè)人都是在意自己而已，所以到最后事情非但沒有解決，反而更加糟糕了。很多事情是沒有辦法表達(dá)清楚的，或者看起來像是已經(jīng)說明白了，實(shí)際上還是有差別的。我們?cè)诟鷦e人進(jìn)行溝通的時(shí)候，只能盡可能把想要表達(dá)的事情大致的傳達(dá)給他而已，沒辦法做到原原本本的復(fù)述的，而且對(duì)方也不會(huì)讀心術(shù)。那個(gè)人的教育背景都是不一樣的，所以對(duì)待事情的看法也是不一樣的，所以你說出來話，并不是每個(gè)人都能理解到你真正想要表達(dá)的，所以才會(huì)出現(xiàn)你想表達(dá)的跟別人所理解的完全不在一條線上的情況。
大多數(shù)的人都會(huì)先想到自己的利益，而你的生氣還有憤怒并不能夠解決利益所帶來的差別還有沖突。就拿這部影片當(dāng)中，李雪蓮在后面也找到了一個(gè)相好的，而且兩個(gè)人也發(fā)生了關(guān)系，她就在想那不然就放棄這條路吧，反正現(xiàn)在反倒有點(diǎn)真的坐實(shí)了這個(gè)稱號(hào)了，可是當(dāng)他知道了對(duì)方是有意而為之的之后，目的就是為了能夠阻止她再去上告，所以她當(dāng)下就果斷的離開了。因?yàn)槲覀兏鼞?yīng)該用更多的心思去解決這些問題，進(jìn)行協(xié)調(diào)。要是協(xié)調(diào)不了的話，那么就要馬上的停止，省得再浪費(fèi)自己的過多時(shí)間。我的的社會(huì)能夠發(fā)展了現(xiàn)在這樣，并不是靠這些當(dāng)官的人來完成的。他是有法律的存在的，而在沒有觸及到法律的時(shí)候，就需要更多的人來進(jìn)行維護(hù)，以避免讓事情更加不可控制的發(fā)展，盡早尋求到可以解決的辦法。所以，很多以前的想法，放在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，已經(jīng)顯得有點(diǎn)格格不入了，他需要進(jìn)行替換。這遠(yuǎn)比滿口都是大道理有用的多，我們就應(yīng)該把話給完整的說出來，你表達(dá)了之后，你就不要再糾結(jié)于此，而是該讓自己能夠接觸新的食物，這樣才是最好的。
小編觀點(diǎn)，我不得不說，我原本認(rèn)為范冰冰這種這種很美的臉，很妖艷的外形是不適合來演這種農(nóng)村婦女形象的，因?yàn)榭傆X得這跟她搭不上邊?？墒牵诳戳酥?，才發(fā)現(xiàn)這是我的個(gè)人偏見，她的眼神當(dāng)中反倒看出來了一個(gè)農(nóng)村婦女的質(zhì)樸，完全沒有了妖媚的感覺。而且她在里面的服裝也是很貼切現(xiàn)在的農(nóng)村婦女都會(huì)穿的，聽說這還是他們到農(nóng)村里面去專門回收的，只為了讓整部電影的現(xiàn)實(shí)感更強(qiáng)，更加的離生活更近。而且這也是很多年之后，她跟馮小剛的再一次新的合作，所以她也憑借著這部電影拿了的不少的獎(jiǎng)杯，而且這部戲里面她的演技也是讓我感覺到了意外，口碑也都還不錯(cuò)，整體來說是一部很值得去看的電影。
我不是潘金蓮讀后感篇十一
馬斯洛說過，如果你只有一把錘子，那么你看什么都像釘子。但是話又說回來，只有一把錘子總比什么工具也沒有的好。至少有一個(gè)角度去看問題了。所以就從存在主義的角度來談?wù)勥@本書。
荒謬感。當(dāng)西方人不再相信上帝后，人間的苦難不再有意義，反而讓人覺得荒謬。
此書里，李雪蓮因?yàn)橐粋€(gè)莫名其妙的理由一路上訪，只是因?yàn)榇箢I(lǐng)導(dǎo)那天肚子痛，偶然參加了會(huì)議，又偶然拿李雪蓮舉了個(gè)例子，讓一批官員下臺(tái)。從此二十年，李雪蓮放棄了正常的生活，而當(dāng)?shù)毓賳T也投入大量的精力對(duì)李雪蓮圍追堵截?！爸鹘恰笔窞槊駴]有任何過錯(cuò)，也被“一擼到底”。
無論是李雪蓮、史為民、還是各級(jí)官員，他們的痛苦都不是自己的過錯(cuò)導(dǎo)致，也沒有什么重大的意義，反而像是世界和他們開的一個(gè)玩笑。
存在就是目的。李雪蓮就是不能接受這種荒謬感，她要為自己的痛苦找到原因。最開始是秦玉河，然后是各級(jí)官員，當(dāng)秦玉河死后，她找不到原因，她就要自殺。
史為民可以說是有點(diǎn)消極的接受了，然后他也失去了傳統(tǒng)意義上的進(jìn)取之心，你可以說他佛了。連骨熟肉再暢銷，每天只燉兩鍋；酒后醒來發(fā)現(xiàn)自己差點(diǎn)死掉，也并不太在意。錢財(cái)生死都看淡。唯一還在意的，好像也就是那些有著真心的人。
我不是潘金蓮讀后感篇十二
很久沒寫讀后感，曾經(jīng)覺得把讀后感放在博客里有點(diǎn)兒刻意，但這本書確實(shí)好看，不管那么多了。有段時(shí)間覺得自己是不是過了讀小說的年紀(jì)和心態(tài)了？可王小波、王朔、劉震云、韓寒的小說還是很好看！
劉震云的新書《我不是潘金蓮》，講的主人公李雪蓮，為了一個(gè)說法兒，打了一輩子官司，直到她的前夫死去，這個(gè)說法兒從根兒上無法成立了，她就去選擇自殺。在她打官司的幾十年里，經(jīng)歷了無數(shù)官場(chǎng)與社會(huì)中看似稀奇古怪的荒謬，最諷刺的是，這些荒謬正在我們的身邊真實(shí)地上演，甚至也許，我們也是其中的一員。李雪蓮一生都是討一個(gè)說法兒，賭一口氣，甚至別人氣頭上隨便說了句“你是潘金蓮”給她造成了傷害，為了還自己一個(gè)所謂的清白，執(zhí)著到死地進(jìn)京告御狀。為了名聲，為了掙回面子，她可以完全放棄了自己的生活，以打官司為生存的意義。
書的分章也很荒謬，只有幾十頁的所謂正文，并且采用了“玩呢”作為標(biāo)題，而前面幾百頁都說是“序”?！巴婺亍闭f過往一個(gè)吃了“李雪蓮告狀”瓜落的下馬官員過年買不到火車票回家，于是想出頭頂“申冤”字牌的方法，不到一分鐘就被逮住，立刻坐火車，還有臥鋪，遣送原籍，終于如愿以償趕在過年之前回家會(huì)牌友。已經(jīng)荒謬到無法正向思維的地步了嗎？民間的智慧不可估量??！呵呵！
我不是潘金蓮讀后感篇十三
劉震云的這本書我還沒看，只看了電影，說說我的觀影感受吧。
電影《我不是潘金蓮》講述了一個(gè)普通的農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時(shí)間里，從鎮(zhèn)到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不斷。
看到了最后，馬市長的話使我恍然大悟，馬市長說：“我們是真想幫助李雪蓮呢，還是想保住自己的帽子呢，我看，還是后者居多吧?！?/p>
原來是大家都心里有鬼，生怕由此事牽連出其他的事情，擔(dān)心自己的帽子丟了，這才千方百計(jì)地阻止李雪蓮上京告狀。
而李雪蓮原來心底也有鬼，對(duì)外說當(dāng)初假離婚是為了分到一套房子，有點(diǎn)跟去年上海夫妻假離婚買房的性質(zhì)類似。真實(shí)原因卻是為了逃避計(jì)劃生育，因?yàn)橐呀?jīng)生了一個(gè)孩子，所以假離婚之后再生一個(gè)孩子，然后再結(jié)婚。可沒想到離婚之后男方不愿意結(jié)婚了，肚子里的孩子也流產(chǎn)了，按李雪蓮自己的說法是為了肚子里那未成形的孩子打官司。
人往往是趨利的動(dòng)物，當(dāng)一個(gè)人面對(duì)自身利益可能受到損失的情況下，他所做出的行為的最終目的都是為了保住自己的利益，無論行為或語言表現(xiàn)得多么冠冕堂皇。
可怕的是，當(dāng)這種虛假的行為成了一種習(xí)慣之后，連他自己本人都信以為真了，甚至當(dāng)成了一種生活的動(dòng)力。
就像當(dāng)李雪蓮聽到秦玉河死了之后，一下子嚎啕大哭，秦玉河已成為她十幾年來的生活動(dòng)力，秦玉河一死好像是內(nèi)心的信仰倒了，一下子不知道為何還要繼續(xù)活下去，活下去的意義何在?？墒乔赜窈赢?dāng)初是她的仇人啊，李雪蓮當(dāng)初恨不得殺了的人啊。
當(dāng)恨銘記于心，久而久之在某種程度上便變成了愛，變成了心頭的朱砂痣，恨還值得嗎？
當(dāng)然，電影里面還有其他的`一些影射。比如當(dāng)李雪蓮在市政府門口坐了三天，市長只說了句“把李雪蓮弄走，不要讓她繼續(xù)在門口坐著”，傳到下面話就變了，最后竟然把李雪蓮抓進(jìn)了拘留所。
還有一個(gè)小插曲，便是李雪蓮跟大頭住賓館的時(shí)候，大頭硬要把李雪蓮上了，一開始李雪蓮百般抵抗，完事之后卻跟大頭說這是她活到現(xiàn)在感覺最舒服的一件事。
我認(rèn)為這無關(guān)善惡。
不足之處，這部電影給我的感覺還是不夠深刻，看完并沒有給人留下太大的思考空間，可能小說里有一些內(nèi)容體現(xiàn)得不是很完善吧，當(dāng)然小說我還沒看，也不好說什么。
再提到另一部電影，便是《驢得水》，挺震撼人心的，留下可思考的東西也很多很多，我看得很享受。
我不是潘金蓮讀后感篇十四
《我不是潘金蓮》這部電影可以稱得上是現(xiàn)代版的“官場(chǎng)現(xiàn)形記”，通過一個(gè)女人與八個(gè)男人十年的上訪故事，以荒誕手法描寫官民矛盾和官場(chǎng)生態(tài)，尺度之大，令人嘖舌。電影通過極簡主義的敘事，表達(dá)龐大復(fù)雜的主題，故事既緊貼基層現(xiàn)實(shí)，又是荒誕化的。一群重權(quán)在手的官員對(duì)付不了一名農(nóng)村女訪民，被她搞得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，極具諷刺意味。由范冰冰飾演的農(nóng)婦李雪蓮既純樸剛直，又是個(gè)認(rèn)死理的法盲，屬于典型的“上訪刁民”。一大群官員，從法院院長到縣長再到市長，在處理李雪蓮的案子上都無直接錯(cuò)誤，但他們對(duì)上唯唯諾諾，為保烏紗過度辦案，直到把小事搞成大事。
環(huán)球時(shí)報(bào)11月21日刊發(fā)題為《我不是潘金蓮做出勇敢可貴的探索》的文章認(rèn)為，《我不是潘金蓮》不是簡單在控訴，而是展示了“上訪”這個(gè)問題成為死結(jié)過程中各方節(jié)外生枝或畫蛇添足的每一步，對(duì)體制與基層問題缺少對(duì)應(yīng)解決能力做出建設(shè)性的詰問。抱著建設(shè)性的態(tài)度開展批評(píng)，度的把握就有了基礎(chǔ)，遠(yuǎn)承《甲方乙方》錢康之余緒，近紹《老炮兒》六爺之遺風(fēng)，在這方面馮小剛可以說是玩得得心應(yīng)手。
除了對(duì)本片本身討論話題的反思，筆者倒還想到另一件事。當(dāng)我們?cè)谡f《我不是潘金蓮》的時(shí)候，所會(huì)想到的恐怕不僅僅只是這部電影，畢竟電影名字里的關(guān)鍵詞“潘金蓮”可是中國傳統(tǒng)文化中頂有名的人物。在《水滸傳》中誕生，在《金瓶梅》中升華，在這個(gè)出軌新聞?lì)l發(fā)的年代，“潘金蓮”也有其時(shí)代內(nèi)涵。
9月份，王寶強(qiáng)離婚事件在輿論上吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，一些人紛紛把指責(zé)的矛頭對(duì)準(zhǔn)另一位當(dāng)事人馬蓉，甚至連英國廣播公司bbc也來“湊熱鬧”，在報(bào)道中將王寶強(qiáng)與馬蓉比做“武大郎”與“潘金蓮”。在國內(nèi)也有網(wǎng)民調(diào)侃稱，別人都在蹭《我不是潘金蓮》的熱點(diǎn)時(shí)，只有馬蓉在安心做原創(chuàng)。
近期關(guān)于明星出軌以及疑似出軌的新聞可以說不絕于屏幕，林丹、劉愷威、陳赫、文章等等，真真假假，只有你想不到的，沒有不可能的。然而，這些出軌事件所引起的討論都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及王寶強(qiáng)離婚事件。通過對(duì)比，我們還是能夠發(fā)現(xiàn)一些不同，對(duì)于男明星出軌，大多數(shù)人都已經(jīng)司空見慣尋常事了，用《紅樓夢(mèng)》中賈母的話說“饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著”。
有觀點(diǎn)認(rèn)為，每個(gè)人都存在出軌的可能，只是囿于時(shí)間地點(diǎn)條件，表現(xiàn)程度不同罷了，經(jīng)典的例子有《廊橋遺夢(mèng)》等。這種看法不免有些悲觀，但也在提醒社會(huì)如何處理新時(shí)代下的家庭倫理關(guān)系。首先，出軌是男女雙方的問題，對(duì)于不知情的圍觀群眾的而言，獲取到的信息有限，妄下判斷不免有失偏頗，既然有“潘金蓮”，那還有“西門慶”呢，別忘了當(dāng)時(shí)可是西門慶誘惑的潘金蓮，所以在不明真相的情況下，盲目跟風(fēng)輿論判斷是一種社會(huì)暴力，當(dāng)三思而行。
我不是潘金蓮讀后感篇十五
1725位觀眾力贊，平均三分鐘一次笑聲，“馮小剛這次講了一個(gè)好故事”。當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月8日晚，馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國際電影節(jié)特別展映單元全球首度公開放映。導(dǎo)演馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬悉數(shù)亮相。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過的佳片之一。
影片在多倫多首映的消息引發(fā)觀眾超高期待，1725張電影票提前售罄，放映現(xiàn)場(chǎng)過程更是反響熱烈。作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作，影片大膽使用圓形畫幅形式，方圓之間巧妙暗喻“鏡花水月”的中國式寓言更是收獲觀眾盛贊。
《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開，就引發(fā)了國內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。
映前見面會(huì)上，現(xiàn)場(chǎng)三層放映廳1725個(gè)位置座無虛席。作為電影的絕對(duì)主角，范冰冰自信表示：“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個(gè)好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會(huì)喜歡?！瘪T小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵。”事實(shí)證明電影不負(fù)觀眾期待，首映場(chǎng)觀看過程中氣氛十分熱烈，不少臺(tái)詞和片段讓在場(chǎng)觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結(jié)束后，整個(gè)影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對(duì)主創(chuàng)們奉獻(xiàn)出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。
中國故事驚艷國際 圓形畫幅暗喻“鏡花水月” 方圓盡顯中國式人情法治
電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事，作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作。馮導(dǎo)表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。
與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進(jìn)行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風(fēng)情畫，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評(píng)價(jià)道“攝影和美術(shù)簡直就是中國版的《布達(dá)佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。
放映結(jié)束后，觀眾紛紛點(diǎn)贊“馮導(dǎo)真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導(dǎo)講了一個(gè)好故事”。馮小剛導(dǎo)演表示，希望借此向國際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們?cè)俣然匚丁?/p>
我不是潘金蓮讀后感篇十六
昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執(zhí)導(dǎo)、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場(chǎng)發(fā)布會(huì)，相距上部三人合作影片2003年的《手機(jī)》，一晃已經(jīng)十二年。馮小剛對(duì)如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個(gè)，女演員只有一個(gè)，但她也沒辜負(fù)這種眾星捧月”。
原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬句》的姊妹篇，是想說如果一個(gè)人想把一句話，找到合適的人說出來，到底有多么的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發(fā)出越來越多的事情，“這是中國由人情社會(huì)向法制社會(huì)轉(zhuǎn)變過程發(fā)生的故事”。也因?yàn)樽髌啡绱恕敖拥貧狻?，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。
馮小剛想拍的從1994年《永失我愛》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現(xiàn)在這個(gè)年齡就不急了，每天都有人送來劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話作標(biāo)準(zhǔn)：文藝不能做市場(chǎng)的奴隸，要深入生活，要拍出無愧于時(shí)代的、禁得住歷史檢驗(yàn)的作品，“提出這些要求到今天，過去一年多了，我還沒有看到實(shí)踐這些要求的作品，我覺得現(xiàn)在這部應(yīng)該是符合的?！?/p>
范冰冰想演的《手機(jī)》的武月，是范冰冰的第一個(gè)電影角色，她用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“懵懵懂懂”來形容那次表演經(jīng)歷?；仡欉@些年來大紅大紫，演了不少角色，她的總結(jié)還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個(gè)東西真的不是以我自己的意志為轉(zhuǎn)移，”而這個(gè)電影，恰好出現(xiàn)在自己可以有決定權(quán)的時(shí)候，“每個(gè)演員都想拍一部能留得下來的電影，很慶幸，我找到了?！?/p>
不僅僅是預(yù)告片，全片采用圓形、方形畫面呈現(xiàn)。
為什么要冒犯觀影習(xí)慣?
“無規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個(gè)藝術(shù)形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽習(xí)慣來形容這次任性，但他表示，自己特別來勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對(duì)此持反對(duì)意見，“但馮小剛根本不聽你的，還用事實(shí)反駁你”。原來，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經(jīng)很先鋒很流行，但現(xiàn)在已經(jīng)爛大街了，我們要研究出新的方式”。
至于拍成圓的原因，據(jù)馮小剛解釋，首先，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺，再加上這個(gè)故事現(xiàn)實(shí)主義中有荒誕性，“這個(gè)圓也會(huì)讓你感覺到，它和現(xiàn)實(shí)之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個(gè)圓只要你把一點(diǎn)點(diǎn)的中國元素放在這里邊，它就特別中國，這個(gè)形式恰如其分”。
拍圓形到底有多麻煩?
馮小剛承認(rèn)這個(gè)創(chuàng)意給拍攝增加不少困難。具體來說，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因?yàn)橐粨u就成望遠(yuǎn)鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠內(nèi)部調(diào)動(dòng)，畫面的上部更適合有放空，此外，“過去拍電影都是高反差，加大反差，但是現(xiàn)在需要低反差，因?yàn)橐桓叻床睿蜁?huì)把圓以外的部分吃進(jìn)去。”所以我們大概也只用了三只鏡頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來拍。
我不是潘金蓮讀后感篇十七
一口氣讀完了劉震云的《我不是潘金蓮》。
興奮之余，有些震撼!
初次接觸劉震云的作品，是在上大學(xué)的時(shí)候。讀了他的《一地雞毛》，感到河南竟有這樣才華橫溢的作家，從此便與他的作品結(jié)緣。
從《手機(jī)》到《我是劉躍進(jìn)》，從《一句頂一萬句》到《我不是潘金蓮》，劉震云的作品愈加老道成熟。其語言簡潔而又老辣，歡快而又尖刻。他總是用那反反復(fù)復(fù)的句式，輕輕地撩撥人物內(nèi)心深處的隱私，逼迫其抖露出來，讓所有人都處于尷尬之中，感嘆這尷尬的人，尷尬的事，尷尬的生活，尷尬的社會(huì)!每部作品都蘊(yùn)含著仁慈的真性情，散發(fā)著刻骨的冷幽默!
有人說：上訪是政府的蛋，只要一捏，各級(jí)官員就會(huì)疼得鉆心。《我不是潘金蓮》就是以農(nóng)村婦女李雪蓮的上訪為主線，刻畫了各級(jí)政府官員害怕上訪，仇視上訪，千方百計(jì)地阻止上訪，而不去深入民情，了解民意，解決問題的官場(chǎng)現(xiàn)形記。
李雪蓮以二十年的青春年華為代價(jià)，四處上訪告狀，目的就是要為自己討個(gè)清白。然而卻適得其反，愈加不清白，逐漸成為各級(jí)官員的眼中釘，肉中刺，最后淪為眾人眼中的異類!
這根本不是虛構(gòu)，這其實(shí)就是我們身邊活生生的現(xiàn)實(shí)!真應(yīng)了人們常說的一句話：歷史未必是真的，而小說未必就是假的!
可見，我們的作家時(shí)刻以悲天憫人的大愛情懷，在關(guān)注著我們的社會(huì)，在敲打著我們的靈魂。
好在我們的社會(huì)還能容許這些作品的出版，并獲得了大獎(jiǎng)，也是進(jìn)步!
我不是潘金蓮讀后感篇十八
馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作。我們太久沒有在中國銀幕上看到活生生的中國人了，沒有切實(shí)去領(lǐng)略這塊土地的日新月異和亙古不變。有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓?！段也皇桥私鹕彙繁貙⑹?016年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。
一些人畜無害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之后，給自己下了不忘初心的強(qiáng)大心理暗示后，決定曲線救國。把稻粱謀足之后，再進(jìn)行可持續(xù)發(fā)展。他們把這稱之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢(mèng)人。無數(shù)美麗的現(xiàn)實(shí)告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個(gè)物質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一個(gè)物質(zhì)。
馮小剛和他們不同，一開始，他的口號(hào)是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說過，他之前所有影片所積累的財(cái)富、聲名和信譽(yù)，都只為一部電影做準(zhǔn)備，那就是根據(jù)劉震云紀(jì)實(shí)小說改編的《一九四二》。從這個(gè)意義上來說，馮小剛是一個(gè)還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽春白雪、后下里巴人的創(chuàng)作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來越嚴(yán)肅(也可以說馮小剛每一部影片的內(nèi)部肌理都不是那么嬉皮笑臉)，現(xiàn)在輪到了《我不是潘金蓮》。
從馮小剛的電視劇時(shí)代開始，馮小剛最重要的文學(xué)給養(yǎng)，來自王朔和劉震云。私以為，馮小剛其實(shí)更容易與劉震云互通款曲。雖然這兩位中國當(dāng)代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲驅(qū)盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現(xiàn)實(shí)對(duì)人的雙重捆綁，且有著極強(qiáng)的窺一斑而知全豹的敘事野心。
也可以說，劉震云更“在地”，而王朔則更虛緲(不僅是他的《我的千歲寒》)。王朔會(huì)寫到政治，但總體而言是去政治化的，是換湯不換藥的周而復(fù)始，也更空蕩和灰色些。而劉震云則一直秉持人是歷史的人質(zhì)這一創(chuàng)作原則。仔細(xì)端詳王朔和劉震云，若進(jìn)行粗暴判斷的話，劉震云是寫實(shí)的，而王朔則是寫意的。馮小剛一旦真要投入心力和心血的影視劇，則都是現(xiàn)實(shí)主義的，都是見了棺材才落的淚光點(diǎn)點(diǎn)，撞了南墻后的頭破血流，這在《北京人在紐約》、《一地雞毛》、《手機(jī)》、《一九四二》等影視劇中都暴露無遺。
馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機(jī)》之后的二度攜手。范冰冰自《蘋果》后，極力想擺脫“花瓶”的稱號(hào)，目前看來，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒極隨和，與多名男子有染。小說中這是個(gè)美人，一旦這個(gè)美人下定決心，排除萬難的事情也會(huì)接踵而來，但是不是就能一了夙愿，還得兩說。
從目前出爐的預(yù)告片里，實(shí)際看不出范冰冰在表演上有多少華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運(yùn)》和《蘋果》里的所謂犧牲，無甚兩樣。范冰冰應(yīng)該會(huì)從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒有經(jīng)歷過的，而這樣一個(gè)無論從時(shí)間還是空間都在龐大的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)中左奔右突的女子，對(duì)范冰冰而言，也是從來沒有過的。說不定，這會(huì)真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰(zhàn)役，具有非凡的轉(zhuǎn)折意義。
但有一點(diǎn)是肯定的，相信《我不是潘金蓮》上畫以后，會(huì)有人將范冰冰此次的出演，與鞏俐勇奪金雞和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并論，蓋因這兩部影片都講述了一個(gè)民告官的故事，都在冷眼旁觀女性的欲望是如何竹籃打水一場(chǎng)空。也就是說，范冰冰演得越熱烈，越具泥土的氣息，我們才能感受到那零度以下才有的寒意。
從預(yù)告片里，大家目前看到的畫幅為圓形，此畫幅最麻煩的是，給光影的聚焦帶來很大的難題。早期默片里也有類似圓形遮罩的用法，比如德國表現(xiàn)主義時(shí)期電影，但那種用法還是有陰影邊緣，借助陰影凝聚畫面焦點(diǎn)。2014年，墨西哥和比利時(shí)合拍的影片《路西法》也采用了圓形畫幅，是用制造濾鏡的方式來完成拍攝的。
《我不是潘金蓮》目測(cè)來看，估計(jì)是在后期采用了特殊的手段。稍微透露一下，《我不是潘金蓮》最終的成片，會(huì)有圓形和方形兩套畫幅。沒有規(guī)矩，不成方圓。又或者是有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓。
我不是潘金蓮讀后感篇十九
首先圓形方形構(gòu)圖，很多人看完覺得不適應(yīng)，相反我覺得挺有新意，一開始就是雨中的場(chǎng)景，江南水鄉(xiāng)的美在圓形構(gòu)圖中更具中國韻味，有國畫的錯(cuò)覺，我不知道導(dǎo)演是為了讓電影有特點(diǎn)而創(chuàng)新，還是也為了讓觀眾以一個(gè)旁觀者的身份去窺探一個(gè)遠(yuǎn)離我們細(xì)思卻又無處不在的小人物的一生，從視覺轉(zhuǎn)而內(nèi)心去感受那壓抑的氛圍。俗話說沒有規(guī)矩，不成方圓。方圓的構(gòu)圖可能也暗指做人做事的基本準(zhǔn)則吧。我們?cè)僭趺窗底源?dǎo)演的意圖也沒有所謂的正確答案，自己默默感受就好了。
差不多是笑著看完整部電影的，就是一部荒誕喜劇啊。著看著她拿著香油、臘肉冒著大雨來到王公道家攀親戚的時(shí)候，我們笑著的同時(shí)也為她為證明事實(shí)而做著徒勞無功的努力而佩服，她糾結(jié)真假離婚的時(shí)候，第一次官司沒打贏，求爺爺告奶奶無果反而進(jìn)了局子，她也不想折騰了，去找前夫，只求一句話、一個(gè)真相，卻引發(fā)另一個(gè)荒謬的言論，這就不能一忍再忍了，已經(jīng)退一步了為何步步逼近。這種做法是鉆牛角尖，我卻很能理解那種事實(shí)被歪曲的感受，吃虧是?？蓱{什么吃歪曲事實(shí)的啞巴虧。生而為人，擁有喜怒哀樂的權(quán)利，正因?yàn)槭怯醒腥獾娜?，總得有個(gè)底限和原則，她化悲傷為動(dòng)力，從此，她踏上了告狀這條不歸路，我們?cè)撆宸粋€(gè)農(nóng)村婦女有這樣大的勇氣。
片中從地名、人名到整個(gè)劇情處處都充滿著諷刺與丑陋和無奈，這個(gè)就不必多說了，但好在電影從來不是說教，都是一種委婉的方式、客觀的、赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾面前，留給大家自己去體會(huì)、去思考。
仔細(xì)觀察了下，第一次圓轉(zhuǎn)正方是雪蓮第一次去北京時(shí)過的隧道，圓形到隧道的上半圓、下半方，到出來后變成正方，象征著北京的光明與公正，后面的劇情也恰恰證明了，即使是不是假離婚、是不是潘金蓮的問題沒有解決，但是相關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)全因一個(gè)即使為法盲婦女的看似小問題而通通被擼下來，這樣的劇情看起來還是蠻爽的'，比在縣內(nèi)市內(nèi)的處理方法痛快多了。第一次方轉(zhuǎn)圓，鏡頭給到了一扇窗，這種處理方法視覺上蠻舒適，不注意的話甚至反應(yīng)不過來它的轉(zhuǎn)變。這也說明了離開北京，日子還得照常過，沒人再去管你李雪蓮想要證明的真相。你只能把希望寄托在菩薩身上，等著她幫你實(shí)現(xiàn)。
人不為己，天誅地滅這句話在片中體現(xiàn)的淋漓盡致，從各級(jí)官員推諉責(zé)任到多次阻攔雪蓮告狀，為的不是體恤民情，只怕頭上的帽子哪一天掉了。女人的貞潔竟可以是用來交易的，屠夫在權(quán)衡一翻過后覺得不劃算而終結(jié)。哪怕我們看著趙大頭對(duì)雪蓮是真心，最后也是參雜了一點(diǎn)點(diǎn)私心。雪蓮是愛憎分明的、純粹的、眼睛里容不得半點(diǎn)沙子的，正因?yàn)檫@樣的人物設(shè)定也就注定了其實(shí)從一開始，就注定了她在告狀這件事上就是失敗的，注定了她的人生是無奈的。
片中第二次進(jìn)京，所有的法院人員、警察、zf人員都被一個(gè)婦女牽著鼻子走，圍著她團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)又沒辦法的樣子真是滑稽透頂，讓我不禁想起那句：我就喜歡你看不慣我又干不掉我的樣子。始終推崇一個(gè)觀點(diǎn)：對(duì)待什么樣的人就用什么樣的態(tài)度、什么樣的方法，以德報(bào)怨，何以報(bào)德。
習(xí)慣一旦養(yǎng)成就改不掉了，同樣也改不掉別人對(duì)你習(xí)慣的習(xí)慣，她說今年不告狀了，他們反而懷疑、怎么也不肯相信，緊緊看著，王公道和鄭眾的談話甚至把雪蓮妖魔化了，小白菜、潘金蓮、竇娥的聯(lián)合另他們很頭疼，他們不明白，雪蓮沒文化、沒見識(shí)也沒套路，只不過是簡簡單單的一股子韌勁兒支撐著她走了這么遠(yuǎn)。生活中有時(shí)候也是這樣，我們總愛問為什么不了呢？這怎么可能呢？其實(shí)事情就是表面的那么簡單而純粹，人們往往把它復(fù)雜化，累自己的心也累別人，隨后事情就會(huì)反其道而行。
當(dāng)?shù)弥胺蛞馔馍硗?，雪蓮坐地痛哭，那種無奈是無法感同身受的，十多年的奔走誰也說不清對(duì)與錯(cuò)，卻因一個(gè)不得不接受的原因無奈的被解決了。官員們也松了一口氣，他們也是無奈的，這并不是他們工作努力的結(jié)果，他們終于開始反思了。十多年前明明可以簡單的處理方式卻引發(fā)了這么多年的恩怨，蝴蝶效應(yīng)一樣，一個(gè)小舉動(dòng)后續(xù)引發(fā)的往往是想不到的巨大波動(dòng)。
執(zhí)著是個(gè)既可喜又可怕的字眼，可喜的是：決心做成一件事，即使面對(duì)千難萬阻、沒有時(shí)限、甚至遲遲看不到光明，只要你心中堅(jiān)定、持之以恒，螻蟻總會(huì)撼動(dòng)大象，水滴石即使不穿，也會(huì)凹陷，這世界那么多事情已成定律，但你改變了哪怕一點(diǎn)點(diǎn)那也是值得敬佩的。
可怕的是：一件事堅(jiān)持了很久突然斷了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)即使過程是痛苦的，但在不知不覺中早已習(xí)慣那種生活、那種節(jié)奏，你執(zhí)著的好像已經(jīng)不是為了結(jié)果了，官司打不打、贏不贏早已不重要了，那個(gè)咬著牙、攥著拳頭、扣著手掌心倔強(qiáng)的奔走的過程就是你活下去的動(dòng)力。
執(zhí)念在于人心，一念起，萬水千山，一念滅，滄海桑田。很多事別人再怎么勸也影響不到你，只有你有一天自己想明白了一切就豁然開朗了，雖然你自己也不確定又并不期待那一天。
電影的最后終于回歸寬屏畫幅，也終于滿足大多數(shù)觀眾的期待，視野終于開闊。雪蓮對(duì)于這些年的經(jīng)歷早已釋然，生活不過是讓別人笑笑，偶爾又笑笑別人。一切終將歸于平靜，生活不就是這樣么，正是因?yàn)榕紶柕牟?，才?huì)顯出平淡的美好。無論如何，生活終將繼續(xù)。
有人說圓方構(gòu)圖看著逼死強(qiáng)迫癥，有人說劇情無趣催眠，有人質(zhì)疑這怎么過的審，有人說馮導(dǎo)炮轟萬達(dá)顯得太陰陽怪氣就不想去看，總之，不管故事怎樣，能讓觀眾過程中一直笑著，之后又能思考回味一些東西，能刺激我們感官的電影就是值得一看的。
我不是潘金蓮讀后感篇二十
《我不是潘金蓮》卻是擰巴的，硬是要反著來，這可能是很多文學(xué)改編電影的出發(fā)點(diǎn)。也是中國式人物思考的原始途徑。一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女，為了離婚這檔子事兒，放下生活的其他面，專注于掰扯清楚自己的苦，但她的這種苦，又是有別于傳統(tǒng)文學(xué)里“悲悲戚戚”的女性思想，她努力讓別人相信自己的故事，但她的本質(zhì)不是說服，而是得到肯定。
“不然我付出的一切，這么多年來，我都干了什么呢?”
范冰冰飾演的李雪蓮，在電影里十幾年過去，面對(duì)晨起就來叨擾的法院院長王公道，落寞的留下這句疑問。屋子里滾著牛肉湯，氤氳著的沉默里，李雪蓮大概也不是疑問，那時(shí)候她覺得自己已經(jīng)沒了理，但看到旁人對(duì)這件事比她自己還上心，她迷戀這種存在感，于是決定對(duì)這件事不放手。
《我不是潘金蓮》如果桎梏于把主題停留在“一而再，再而三”的重復(fù)思路上，一次揭發(fā)官場(chǎng)的真態(tài)，那顯然不是它的本意。但你又說馮小剛原意用一個(gè)本是“無理之人”，變成“有理之事”的創(chuàng)作初衷，那大概又浪費(fèi)了這部電影。
我想電影里最妙之處，是小小兩個(gè)“喝茶”二字，配上由上至下的“命令”變了味兒，就成了觀眾心里都懂的生活經(jīng)歷。一直以來，我們也是迫于這些本沒有的“強(qiáng)行壓制”，憧憬著幻想之光，才勉強(qiáng)能活下去。
旁人稱羨，假惺惺贊嘆退休院長夫妻恩愛白頭。老夫人惡狠狠一語道破攜手“活下去”的關(guān)隘是“忍”，而且是“一忍再忍”。
說到婚姻，李雪蓮的故事不止一個(gè)。那些年因?yàn)榉址?，生二胎而結(jié)婚，離婚，又復(fù)婚的“鬧劇”，大概又以新的形式來到了這些年。這種家常，無法區(qū)分“對(duì)錯(cuò)”的，在這部電影里建立起“理直氣壯”的一面，在電影的前半段，你甚至要相信了李雪蓮的苦衷。
這個(gè)村婦非?！袄淼们濉?，她可以把自己的故事，變成每個(gè)人的故事，甚至在每個(gè)階層，你都無法摘掉投射到自己身上的“責(zé)任”。就是這個(gè)要了命的責(zé)任，成為了李雪蓮，甚至是和她交過手，或沒交到手的“緊張人物”的無形負(fù)擔(dān)。
但她又很“拎不清”，她無法適應(yīng)這個(gè)悲慘世界里，弱肉強(qiáng)食那一套。她單純的有點(diǎn)“好命”，就算是最后全民出擊找她，她依然有其他的人或事來拯救，最后“落得一個(gè)白茫茫大地，真干凈”的結(jié)局。
我不是潘金蓮讀后感篇二十一
這離婚證是不假，但當(dāng)時(shí)離婚是假的。
俗話說得好，一個(gè)人撒米，一千個(gè)人在后邊拾，還是拾不干凈。
牛說不讓我告狀，是怕我告不贏，你們不讓我告狀，是讓我繼續(xù)含冤。
去年我們離婚明明說好商量是假的，你怎么連聲招呼都不打就變卦了呢?
寡言的人，就是不斷思考的人!
許多人栽跟頭，沒栽在大字上，皆栽到小字上.或者，沒領(lǐng)會(huì)小字的深意。
這事情不是這么個(gè)事情這理也不是這么個(gè)理。
穆桂英五十三歲又掛帥，李雪蓮四十九歲又失身。
自卑爆發(fā)尚且可怕，行之際偏加諸無知，那便是可悲了。
在形形色色的紅塵生活，心飛向過去和未來，我要隨著心而去，或者是追尋，或者是流浪，不懂得拒絕。
正所謂，尼瑪十里洋場(chǎng)火光燒，百萬兄弟斬紅毛，義和拳法千千萬，所向披靡看金鏢。
這沒有文化不代表沒有才華。
越說越來勁，大不了一對(duì)都不成。
有時(shí)候“大男人”，也很值得珍惜。
有的時(shí)候你永遠(yuǎn)是拿別人的成績來跟自己做筆記的時(shí)候，你會(huì)失去自己。
一個(gè)文盲大老粗能當(dāng)上一團(tuán)之長，就足以說明他很有本事很有才華。
現(xiàn)在做的平凡小事，未來都會(huì)成為你的財(cái)富。
我現(xiàn)在為止，都可以抱一個(gè)平常心，我會(huì)繼續(xù)努力，用我的方式來往前走。
我聽說那個(gè)地方就是掃盲的地方，那些個(gè)人都些個(gè)大老粗，小妹能嫁這樣的人嗎?
文盲怎么了，大老粗怎么了，你以為文盲大老粗，那就不能掌握政權(quán)了。
過去我沒有死心今年我死心啦。
我不是潘金蓮讀后感篇二十二
堅(jiān)持十年上訪，沒有緣由地說放棄，并未得到信任——這不是狼來了嗎?市長家訪，只想知道為什么放棄了。李雪蓮說是因?yàn)榕?，牛說不告了——當(dāng)然不是牛說的，是有緣由的。一個(gè)人十年如一日做一件事情，不管經(jīng)歷了怎樣的過程，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己最初的判斷可能是錯(cuò)誤的。怎么承認(rèn)、怎么面對(duì)、怎么改正，都變成了舉步維艱的.事。雖然，她需要的僅僅是信任而已，可是很難。
事情止于秦玉河意外身亡，李雪蓮?fù)耆珱]了“根由”，堅(jiān)持的事情沒了來由，她所有的信念瞬間坍塌。而精神上徹底崩潰并非壞事，終于可以重新開始審視自己和自己的人生。
當(dāng)若干年后，李雪蓮道出了和秦玉河假離婚的真正原因時(shí)，史縣長詫異、凝重地說：“原來這么復(fù)雜……”
其實(shí)，錯(cuò)在哪兒了?細(xì)想來，無論身份、地位、職務(wù)，不過是人與人之間缺了那點(diǎn)兒坦誠與信任罷了。
影評(píng)中所有出現(xiàn)的“小人物”，都是真實(shí)的。肉鋪老胡算賬精明，覺得占一次便宜卻要?dú)⒌?個(gè)人，不值得——?jiǎng)x那間的為了占便宜的豪言壯語就慫成了地上一蹲。大頭即便口口聲聲20年的真愛，也不能純粹到完全沒有交換。那些個(gè)被上傳下達(dá)中變了形的命令而毀掉前途的領(lǐng)導(dǎo)們，無力也無奈……每個(gè)人物都很豐滿，都是真的。
這是一部值得看的好電影，它真實(shí)，所以要靜下來好好看。
我不是潘金蓮讀后感篇二十三
得知離婚案被告秦玉河已死，李雪蓮面對(duì)截訪的各級(jí)官員，理直氣壯地說出了這句話;“我告你們!”。在李雪蓮看來，除了她自己，這些人都是“潘金蓮”，因?yàn)樗麄內(nèi)祭淠运?、推諉逃避、唯上是從、不說人話、不干人事。電影《我不是潘金蓮》留給我們的思考，格外沉重。
冷漠的社會(huì)氛圍。電影里官員的冷漠偽裝得很好，道貌岸然和官腔空話掩蓋的就是漠不關(guān)心。市長講了一通大話空話之后，居然開始誨人不倦地普及成語知識(shí)，就是不說李雪蓮的事情。氣得人只想大喝一聲：說人話!而社會(huì)大眾的冷漠，簡單直白，毫不掩飾：弟弟不關(guān)心姐姐為什么要?dú)⑷?，只?dān)心自己殺人要“吃槍子兒”;一心只想占便宜的屠夫，發(fā)現(xiàn)“弄你一回，卻要?dú)⑦@么多人”太虧了;村鎮(zhèn)醫(yī)院只想著如何收回兩天的醫(yī)療費(fèi)、警察嚴(yán)守職責(zé)決不放行，沒有人去關(guān)心李雪蓮為什么生病為什么進(jìn)京，因?yàn)檫@純粹是多此一舉的自找麻煩;還有承包果園的農(nóng)民，也不關(guān)心李雪蓮為什么“真要死”，只是把她推到競爭對(duì)手的果樹下去。那個(gè)先在北京當(dāng)廚師后在縣城開餐館的同學(xué)，幫助過李雪蓮，是唯一給過她溫暖和快樂的男人，但最終還是把他倆之間的情感當(dāng)做了與別人交易的籌碼。這些各行各業(yè)、各個(gè)層次的冷漠人，構(gòu)成了這個(gè)冷漠的社會(huì)，給人感覺真的是“沒一個(gè)好人”。
唯上的官場(chǎng)文化。電影里，縣、市、省各級(jí)官員，都唯上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)意志是從，只圖上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)滿意高興，不問下級(jí)的`想法和要求，不管群眾的困難和訴求。領(lǐng)導(dǎo)一句“把人弄走”，公安派出所居然可以馬上把上訪人關(guān)押起來。聽說市長已到了治下的民房，縣長立即扔下一切連滾帶爬趕過去，謹(jǐn)聽指示。這些與現(xiàn)實(shí)何其相似。據(jù)報(bào)道，湖北省代省長曾以《我不是潘金蓮》的劇情舉例，問了五個(gè)“為什么”，不過他只問不答。突然想起30年前的一件往事：師范畢業(yè)被分配到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村一所片中(非重點(diǎn)初級(jí)中學(xué))任教，當(dāng)時(shí)不到20歲的我聽見兩位即將退休的老教師在議論，抱怨校長“穿棉襖打短褲”，我不明白什么意思，老教師哈哈一笑解釋道：“顧上不顧下呀!”
無奈的草根狀態(tài)。李雪蓮所代表的草根一族的生存狀態(tài)，是一種真實(shí)的無奈，你我都在這種無奈中“茍且”著。為生二胎也好，為分房子也罷，選擇假離婚是因?yàn)闆]有其他辦法;因?yàn)楸黄垓_、被羞辱，希望能有一個(gè)說理伸冤的地方，可惜沒有，只能無奈地一次次上訪，一次次失望而歸;最后，上訪告狀的心已死，不愿再茍活于世，無奈卻求死無門。另外，《我不是潘金蓮》雖然沒有直接出現(xiàn)、但卻提醒我們應(yīng)該關(guān)注的還有一個(gè)草根群體：處于現(xiàn)有體制鏈中最底層的鄉(xiāng)鎮(zhèn)公務(wù)員。他們沒有權(quán)力、沒有能力、沒有動(dòng)力解決和滿足上訪群眾的某些訴求，夾在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和上訪群眾之間，兩頭受氣，吃力不落好。如果在電影里增加一個(gè)鄉(xiāng)長角色，一定比“賈聰明”更加不招所有人待見。這是在老虎蒼蠅一起打的“官不聊生”背景下底層公務(wù)員的無奈。
我不是潘金蓮讀后感篇二十四
2003年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機(jī)》，電影在全國掀起一場(chǎng)熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。
3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個(gè)圓”的首場(chǎng)發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動(dòng)。
馮小剛表態(tài)，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對(duì)中國從人情社會(huì)走向法治社會(huì)的思考，對(duì)全新電影表現(xiàn)手段的嘗試。
依然喜劇——“這次是道理很幽默”
乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實(shí)是一部喜劇。
馮小剛總結(jié)，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默。“《我不是潘金蓮》就是第三種。”
《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個(gè)道理。
劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)小說《我不是潘金蓮》的評(píng)價(jià)，“過去中國的文學(xué)很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現(xiàn)中國人的日常生活?！?/p>
范冰冰補(bǔ)充，觀眾看過該片之后不會(huì)覺得搞笑，但會(huì)會(huì)心一笑。
三年一劍——“會(huì)是一部經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品”
馮小剛上一部導(dǎo)演作品還是2014年上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導(dǎo)演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個(gè)年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影?！?/p>
在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話，表示文藝不能做市場(chǎng)的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時(shí)代的作品。“我相信《我不是潘金蓮》是可以對(duì)市場(chǎng)形成引導(dǎo)的作品，是經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品?！?/p>
劉震云同意馮小剛的觀點(diǎn)，他表示，“一部電影的目標(biāo)如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個(gè)民族的優(yōu)秀電影必須有思想?！?/p>
片中角色經(jīng)歷與自身生活反差極大的范冰冰也強(qiáng)調(diào)，“每個(gè)演員都希望拍一部能留得下的作品，我運(yùn)氣剛剛好，遇到了這部戲?！?/p>
圓形畫面——“我對(duì)冒犯觀眾特別感興趣”
此前《我不是潘金蓮》發(fā)布的先導(dǎo)預(yù)告中，畫面以圓形呈現(xiàn)，引起各方猜測(cè)，馮小剛在發(fā)布會(huì)上正式回應(yīng)：圓形遮罩畫面是配合劇情表達(dá)的需要特意為之，上映時(shí)也將采用此種格式。
馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運(yùn)用了偷拍、肩扛拍攝等當(dāng)時(shí)還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現(xiàn)在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時(shí)，馮小剛想嘗試點(diǎn)新東西，最后想到了圓形畫面?！爱?dāng)時(shí)很多人反對(duì)，說會(huì)冒犯觀眾，但我就是對(duì)冒犯觀眾感興趣?！?/p>
在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優(yōu)勢(shì)，“圓有旁觀者觀察的意思?！薄半娪笆乾F(xiàn)實(shí)的也有荒誕的，圓形能表現(xiàn)出荒誕的感覺，”“這個(gè)故事只能發(fā)生在中國，而把任何一點(diǎn)點(diǎn)中國元素放到圓形畫面里都會(huì)特別中國?！?/p>
馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。
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