讀后感是讀者對(duì)所讀書籍內(nèi)容的反思和感受的一種書面記錄和總結(jié)形式。寫讀后感時(shí)，可以參考其他讀者的解讀和觀點(diǎn)，拓寬自己的思路和視野。接下來(lái)是一些其他讀者的讀后感，或許會(huì)有不同的觀點(diǎn)和見解，大家一起來(lái)看看吧。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇一
寒假里，讀了簡(jiǎn)愛一書，頗有感想!書里主要寫了女主人公簡(jiǎn)。愛從小是個(gè)孤兒，寄養(yǎng)在舅母家里。由于她沒有財(cái)產(chǎn)、沒有地位，自幼就受到虐待和歧視。也因此，簡(jiǎn)。愛從型養(yǎng)成了反抗不合理社會(huì)習(xí)俗的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性。之后，她進(jìn)入了羅沃德學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，簡(jiǎn)。愛來(lái)到桑菲爾德莊園任家庭教師，她的自尊、自愛和自信贏得了人們的敬重。在與主人羅切斯特先生相處的過程中，兩人都被對(duì)方的氣質(zhì)所吸引，他們經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的挫折和磨難，最終走到了一起。
讀完此書，我被簡(jiǎn)愛那獨(dú)立自主、自強(qiáng)不息的精神品格，那豐富、明確、堅(jiān)定的追求女性在社會(huì)上的獨(dú)立和尊嚴(yán)的個(gè)性所震撼，我也為海倫的智慧、愛心、真誠(chéng)所感動(dòng)。是的，雖然她在人世間的生命是短暫的，可她的一生卻綻放出流星般的光芒。我還為羅切斯特先生的熱情奔放、敢作敢為、敢愛敢恨、有同情心而感到敬佩。我憎恨里德太太，她對(duì)窮人的痛恨是簡(jiǎn)·愛以及讀者都難以忘記的，她作為簡(jiǎn)·愛的舅母，狠心地將年僅十歲的簡(jiǎn)·愛送進(jìn)孤兒所，并一心盼望她在瘟疫中死掉!
簡(jiǎn)愛就像是現(xiàn)實(shí)生活中的“灰姑娘”的奮斗史，簡(jiǎn)·愛堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)困難，挫折，她還追求男女間的平等，窮人與富人之間的平等。正如她所說的那樣：“我跟你一樣有靈魂，也同樣有一顆心!”
簡(jiǎn)愛教會(huì)了我們堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)生活中的挫折，她也同樣教會(huì)了我們要平等對(duì)待生活中的事物以及各式各樣的人，她還教會(huì)了我們要在生活中自強(qiáng)自立……是的，我有時(shí)侯還不能夠平等待人;還不能夠面對(duì)各種挫折;還不能夠在學(xué)習(xí)、生活上完全自立。
記得有一次，我數(shù)學(xué)題目做不出來(lái)，我也沒有認(rèn)真地思考一下，就讓爸爸幫忙，但爸爸說他沒有空，叫我自己思考去解決問題。可我卻偷懶，吵著讓父親教我。爸爸就讓我反復(fù)看書上的例題，讓我真正看懂了，再讓我做作業(yè)題，我一下子全懂了!我終于明白了，我們遇到困難時(shí)要有信心、要敢于面對(duì)困難、學(xué)會(huì)自力更生。
我反復(fù)讀了好幾遍簡(jiǎn)愛，也流了好多的眼淚，是同情、感動(dòng)的眼淚，也樹立了奮發(fā)進(jìn)取、自強(qiáng)自立的信念。漫漫人生路上，簡(jiǎn)愛是我的精神財(cái)富，將鼓勵(lì)我不斷前進(jìn)。
簡(jiǎn)愛是一部帶有自轉(zhuǎn)色彩的小說，它告訴人們一個(gè)人生的真諦。
簡(jiǎn)愛的作者夏洛蒂勃朗特溫柔，清純，喜歡追求一些美好的東西，盡管她家境貧窮，從小失去了母愛，再加上她身材矮小，容貌不出眾，但也許就是這樣一種靈魂深處的自卑，反映在她的性格上就是一種非常敏感的自尊。她描寫的簡(jiǎn)愛也是一個(gè)不美的，矮小的女人，但是她有著極其強(qiáng)烈的自尊心。
簡(jiǎn)愛生存在一個(gè)寄人籬下的環(huán)境，從型承受著與同齡人不一樣的待遇，姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打……也許正是因?yàn)檫@一切，換回了簡(jiǎn)愛無(wú)限的信心和堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格，一種可戰(zhàn)勝的內(nèi)在人格力量。她堅(jiān)定不移地去追求一種光明的，圣潔的，美好的生活。
在羅切斯特的面前，她從不因?yàn)樽约菏且粋€(gè)地位低賤的家庭教師而感到自卑，反而認(rèn)為他們是平等的。也正因?yàn)樗恼保呱校儩?，心靈沒有受到世俗社會(huì)的污染，使得羅切斯特為之震撼，并把她看作了一個(gè)可以和自己在精神上平等交談的人，并且深深愛上了她。
而當(dāng)他們結(jié)婚的那一天，簡(jiǎn)愛知道了羅切斯特已有妻子時(shí)，她覺得自己必須要離開，她雖然講，“我要遵從上帝頒發(fā)世人認(rèn)可的法律，我要堅(jiān)守住我在清醒時(shí)而不是像現(xiàn)在這樣瘋狂時(shí)所接受的原則”。但是從內(nèi)心講，更深一層的是簡(jiǎn)愛意識(shí)到自己受到了欺騙，她的自尊心受到了戲弄，因?yàn)樗類壑_切斯特。但簡(jiǎn)愛做出了一個(gè)非常理性的決定。在這樣一種愛情力量包圍之下，在富裕的生活誘惑之下，她依然要堅(jiān)持自己作為個(gè)人的尊嚴(yán)，這是簡(jiǎn)愛最具有精神魅力的地方。
小說設(shè)計(jì)了一個(gè)很光明的結(jié)尾——雖然羅切斯特的莊園毀了，他自己也成了一個(gè)殘廢，但正是這樣一個(gè)條件，使簡(jiǎn)愛不再在尊嚴(yán)與愛之間矛盾，而同時(shí)獲得自己的尊嚴(yán)和真愛。
在當(dāng)今社會(huì)，人們都瘋狂地為了金錢和地位而淹沒愛情。在窮與富之間選擇富，而在愛與不愛之間選擇不愛。很少有人會(huì)像簡(jiǎn)愛這樣為愛情為人格拋棄所有，而且義無(wú)反顧。簡(jiǎn)愛所展現(xiàn)給我們的正是一種返樸歸真，是一種追求全心付出的愛情，還有作為一個(gè)人應(yīng)有的尊嚴(yán)。它猶如一杯冰水，凈化每一個(gè)人的心靈。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇二
最近看了張愛玲的遺作《小團(tuán)圓》，感覺對(duì)于那個(gè)時(shí)代的許多風(fēng)俗沒有什么感同身受，似乎隔著很遠(yuǎn)的感覺。張的寫作風(fēng)格是淡淡的，似乎敘述什么都是像在局外人的口氣在說話，從來(lái)就沒有狂喜、沒有憤怒。在她的作品中，我還是覺得《紅玫瑰與白玫瑰》寫的最好。
特別是其中寫的下面的名言很有味道：
“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是”床前明月光“;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇三
《小團(tuán)圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來(lái)看，我覺得小團(tuán)圓更像是張愛玲寫給自己的書，大概是把一輩子碰到的人事都寫進(jìn)去，發(fā)泄，記載。讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。
張愛玲有過一刻的幸福，那句“這個(gè)人是真愛我的”出現(xiàn)在《色戒》中，亦寫在《小團(tuán)圓》里。雖然沒有找見那個(gè)真愛我的人，卻再次被這句話打動(dòng)了，至此把書擱置了一個(gè)禮拜。女人的愛往往是一種感覺，并非愛一個(gè)人，而是愛被人真誠(chéng)愛著、真正重視的那種感覺。不曾被重視過的女人是悲哀的。
張愛玲幼年及至長(zhǎng)成，都是大家族里的邊角料，她內(nèi)心深處一直以為自己是個(gè)累贅，所以不曾對(duì)任何人依賴，總是算計(jì)著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無(wú)法體會(huì)的吧。從小就覺得自己多余，保護(hù)自己還來(lái)不及，學(xué)會(huì)謹(jǐn)慎生存還來(lái)不及，又有什么樣的閑情逸致去愛其他的什么人呢?她冷眼旁觀家族來(lái)來(lái)往往的過客，致使筆下的男女亦冷靜算計(jì)彼此的身價(jià)。
直到胡蘭成的出現(xiàn)，她縱然想放開地去愛，又怎么學(xué)得會(huì)放開呢?所以她收藏自己愛的感覺，很久之后才表達(dá)出來(lái)，她亦收藏妒忌的感覺，在胡蘭成告知與其他女人的故事時(shí)，她還要在心里替他辯解，認(rèn)為他們身體上還是清白的。這個(gè)人是真愛我的?張愛玲漸漸知道不是的，或者，只有當(dāng)時(shí)當(dāng)景是的。所以后來(lái)也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使后來(lái)有暫時(shí)相聚的男人，也沒有真正去愛，因此所有人的離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇四
在我的腦海中，張愛玲一直是站在那里，持一個(gè)瀟灑而蒼涼的手勢(shì)，淡淡的看著那個(gè)十里洋場(chǎng)般華美的上海。
《小團(tuán)圓》一書是張愛玲的自畫像，書中的人、事、物、景都是她生命中所經(jīng)歷的種種，從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度來(lái)看，張愛玲早年的身世影響了其人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對(duì)外部世界的感受和體驗(yàn)。曾有女學(xué)者趙園評(píng)價(jià)張愛玲的創(chuàng)作風(fēng)格：“張愛玲的藝術(shù)才能，使她在諸種矛盾的藝術(shù)因素間，找到并組成了她所需要的那一種和諧、統(tǒng)一。
這里最基本也最足構(gòu)成“特色”的，是舊小說情調(diào)和現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一?！痹谶@本書中，主人公的成長(zhǎng)環(huán)境，其母親的對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，從而形成了中國(guó)舊小說與西方現(xiàn)代小說的不同情調(diào)的融合。十里洋場(chǎng)的繁華與浮夸，在張愛玲的小說中，被完美的融合進(jìn)東方舊世紀(jì)的生活習(xí)慣當(dāng)中，或許有人認(rèn)為張愛玲的小說未必寫的動(dòng)人，但是卻是寫的最適宜的。
張愛玲的小說中金錢、婚姻、性愛是很重要的話題，在小團(tuán)圓中我們可以看出一些端倪，其父揮霍致使家業(yè)破敗，生活日益變得苦難，而母親和父親之間結(jié)束的婚姻也使得張愛玲對(duì)婚姻產(chǎn)生了懷疑。
在社會(huì)中人性的缺失使作者備受煎熬，而人性當(dāng)中的虛偽和殘忍也在其小說中得到了反映。張愛玲以敏銳的目光審視著現(xiàn)實(shí)，選擇兩性關(guān)系作為切入點(diǎn)，講述著大都市里的小市民戀愛與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：人間無(wú)愛，至多只有一層溫情的面紗。她筆下的女性是為了“謀生”而“成家”的女人，而非追求自我價(jià)值的強(qiáng)者和天真爛漫的情種。
正如很多人所言，《小團(tuán)圓》中的張愛玲像一位洞悟人生而又難以接近的“巫女”，以冷峭、陰郁甚至有些刻薄惡毒的眼光注視著社會(huì)與人生，揭示了人性陰暗的一角。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇五
這一次，皇冠出版社用了一個(gè)很笨的修辭：“最后的遺作”。是得這么笨，因?yàn)榍靶┠瓿觥锻瑢W(xué)少年都不賤》、《重訪邊城》，已經(jīng)把“最后”、“遺作”、“唯一”都用遍了。這還不算，笨修辭下陡然一朵大粉花，庸俗不堪，這封面就不是給文藝讀者作的，因?yàn)槌霭嫔绠?dāng)然知道，無(wú)論封面怎樣，張迷們還是會(huì)照買，而他們要賺最多的錢，完全不顧這調(diào)調(diào)與內(nèi)文天差地別。
讀者那一邊呢，談?wù)摗缎F(tuán)圓》是寫得差的自傳體小說還是寫得好的小說體自傳的人，不免多此一舉，因?yàn)榇蠹倚募币吹模敲税素?，才女?事，是張愛玲竟然也墮過胎，是他和她、她和她……竟然都“有過”？這不是《紅樓夢(mèng)魘》，而是張國(guó)榮演賈寶玉的那出《紅樓春上春》。
其實(shí)再過些時(shí)候，索隱派要說的可能就也差不多了，我先說些易見卻意味深長(zhǎng)的，因?yàn)榭催^胡蘭成的《今生今世》，看《小》時(shí)發(fā)現(xiàn)一些時(shí)刻似是有意對(duì)照來(lái)寫，不是刻意申訴，而是這些時(shí)刻對(duì)二人來(lái)說都是記憶中的糾結(jié)點(diǎn)。
比如胡蘭成跑路時(shí)張愛玲去鄉(xiāng)下看他，張給彼時(shí)胡的新愛畫像一節(jié)?！督瘛分腥绱藢懙溃骸皭哿岜M管看秀美，嘆道：‘范先生真是生得美的……’當(dāng)下她就給秀美畫像……她卻忽然停筆不畫了。秀美去后，愛玲道：‘我畫著畫著，只覺她的眉眼神情，她的嘴，越來(lái)越像你，心里好一驚動(dòng)，一陣難受，就再也畫不下去了，你還只管問我為何不畫下去！’言下不勝委屈，她看著我，只覺眼前這個(gè)人一刻亦是可惜的?！?/p>
在《小》中：“他帶巧玉到旅館里來(lái)了一趟。九莉?qū)λ駥?duì)任何人一樣，矯枉過正的極力敷衍。實(shí)在想不出話來(lái)說，因笑道：‘她真好看，我來(lái)畫她。’……畫了半天，只畫了一只微笑的眼睛……之雍接過來(lái)看，因?yàn)橹挥幸恢谎劬?，有點(diǎn)摸不著頭腦，只肅然輕聲贊好。九莉自己看著，忽道：‘不知道怎么，這眼睛倒有點(diǎn)像你?！喊涯樢怀?，擱下不看了。九莉也沒畫下去?！?/p>
在胡筆下，張愛玲可以愛屋及烏，即使表露委屈，也隨即被對(duì)胡的憐愛沖蕩開來(lái)；但在張筆下，畫像卻是又傷慟又自尊時(shí)的“敷衍”。胡蘭成太自戀，所以誤解了張愛玲的驕傲，《今》在在稱贊的奇?zhèn)ゴ蠖龋⒎菑垺昂康貌恢蓝始伞?，而是因?yàn)樗尿湴?，九莉的驕傲令她給之雍的信里一定要?jiǎng)h去那句：“沒有她們也會(huì)有別人，我不能與半個(gè)人類為敵。”
另一時(shí)刻是在上海的永別：
《今》：“是晚愛玲與我別寢。我心里覺得，但仍不以為意。翌朝天還未亮，我起來(lái)到愛玲睡的隔壁房里，在床前俯下身去親她，她從被窩里伸手抱住我，忽然淚流滿面，只叫得一聲‘蘭成！’這是人生的擲地亦作金石聲。我心里震動(dòng)，但仍不去想別的。我只得又回到自己的床上睡了一回。天亮起來(lái)，草草弄到晌午，就到外灘上船往溫州去了?！?/p>
《小》：“次日一大早之雍來(lái)推醒了她。她一睜開眼睛，忽然雙臂圍住他的頸項(xiàng)，輕聲道：‘之雍?！麄兊倪^去像長(zhǎng)城一樣，在地平線上綿延起伏。但是長(zhǎng)城在現(xiàn)代沒有用了。她看見他奇窘的笑容，正像那次在那畫家家里碰見他太太的時(shí)候?！粣畚伊?，所以覺得窘，’她想，連忙放下手臂，直坐起來(lái)，把棉袍往頭上一套。這次他也不看她?！?/p>
按胡文，二人“別寢”是因張不喜胡與小周秀美之事；而在《小》中（此引段落之前文）除了這些，還有之雍言談、思想上屢屢顯露的庸俗（要九莉脫衣驗(yàn)身的那個(gè)之雍更簡(jiǎn)直猥瑣不堪）。晨早喚名那一刻，胡文只見到愛玲的滿腔愛戀不舍，九莉卻只有乍醒一時(shí)情迷舊日，但霎時(shí)清醒，但已經(jīng)決定要忍痛抽身。至于胡文中“草草弄到晌午”之事，在《小》則交待為之雍搜檢九莉抽屜，九莉還金斷愛；此后之雍也寫過信來(lái)盟誓，但九莉沒有理他。
略舉兩例，可見《小》出版的必要。此前關(guān)于胡張關(guān)系的正面文字，竟只能依從胡蘭成的《今生今世》，多少傳記作者為此扼腕。所以我想，關(guān)于出版的道德討論大可不去理會(huì)，宋以朗舉卡夫卡的例子舉得很有道理，出版社要借此撈一筆也是昭然之心，我們只看這一次確是張愛玲自家發(fā)聲這一個(gè)理由，就應(yīng)該感謝《小》的出版了。
此處辨析羅生門，不是非要一校真?zhèn)危肛?zé)誰(shuí)負(fù)了誰(shuí)，胡蘭成的美辭我相信至少有七分是自我打扮，但剩下兩三分則是他自己真正糊涂，昏昧。對(duì)昏人的譴責(zé)若超過了他昏昧的比例，就不值了。所以評(píng)判胡蘭成個(gè)人事小——況且那更多是張愛玲自己的事，但有一樣不吐不快，就是胡身上反射出的封建意識(shí)，被他的語(yǔ)言打扮得天花亂墜，但他是封建就是封建，也就是說，在當(dāng)時(shí)追求新思想的環(huán)境下，胡蘭成——千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)胡蘭成的只鱗片影在他們身上探頭探腦的男女——是老土就是老土。
《今》中反復(fù)描摹的那個(gè)天神張愛玲，可并非《小》中的九莉。好事者最喜歡跟胡蘭成一起忽悠張愛玲“頂天立地，世界都要起六種震動(dòng)”，可看下去就發(fā)現(xiàn)，即使在《今》里，胡心中臆想的那個(gè)完美張也與現(xiàn)實(shí)張之間也大有差距，胡還為此扼腕惋惜，長(zhǎng)嘆他的愛玲怎么竟有妒忌云云，其實(shí)胡不過希望張愛玲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在上海守著他們二人的感情：既不來(lái)他身邊煩他；也不去和別人談情說愛。
所以說胡對(duì)張的想象除了文學(xué)層面，和老農(nóng)地主直無(wú)二致，五四運(yùn)動(dòng)在這樣的人事上失敗得可以。這不是評(píng)論胡蘭成個(gè)人，因?yàn)檫@種態(tài)度放在今天的華人社會(huì)中顯然也面熟得不得了。
由此，《小》給了我們一次考校語(yǔ)言的機(jī)會(huì)。之前讀《今》，已經(jīng)覺得胡蘭成的美辭下其實(shí)是言辭閃爍、文過飾非，但此書仍然獲得諛評(píng)如潮?！督瘛穼?duì)張大舉評(píng)論，反而模糊了她的本來(lái)面貌，越讀越像自戀意婬；《小》對(duì)胡未發(fā)惡聲，只是從語(yǔ)言神態(tài)著手，描摹出一個(gè)復(fù)雜的對(duì)方，他的側(cè)面令她愛，他的正面則膽小昏庸，令她懷疑，也描摹出一個(gè)復(fù)雜的自己，拙笨自卑聰明高傲傷害機(jī)遇雜陳并道。與《今》刻求空靈的.言辭不同，《小》的語(yǔ)言面貌相當(dāng)踏實(shí)，全無(wú)此前典型張愛玲式的炫耀、小聰明、大驚小怪和那種有一非要說成三的架勢(shì)。很多為張迷樂道的比喻，眩目奇巧，時(shí)嫌刻意做作，《小》也有這類修辭，但相對(duì)清健得多，好像是對(duì)一個(gè)肯聽她講的熟人說話，不需用力和漂亮。
減少的還有情調(diào)化的語(yǔ)氣尾巴，這種語(yǔ)氣太多，常令她的好作品打了折扣。胡蘭成自述受張的語(yǔ)言影響，其實(shí)他發(fā)揮張愛玲語(yǔ)言中的那部分情調(diào)態(tài)度恰恰發(fā)揮到糟糕一面去了：胡的美辭多只用于拔高事實(shí)，美化事實(shí)，將自己情調(diào)化，無(wú)賴了還有一大堆道理，并為此沾沾自喜。張的美辭則用于點(diǎn)破事實(shí)，直掘人心，二者根本是背道而馳的?！缎 防镆仓苯诱f出了張對(duì)此套路的反感：“之雍便道：‘你這樣痛苦也是好的’。是說她能有這樣強(qiáng)烈的情感是好的。又是他那一套，‘好的’與‘不好’，使她憎笑得要叫起來(lái)?！睂⒔Y(jié)尾處尤其痛快，九莉看之雍的信：“一看見‘亦是好的’就要笑”——“亦是好的”，多少胡迷受過這個(gè)腔調(diào)的影響恣意低迴。
《小》的結(jié)構(gòu)也出彩。它同張的大部分作品不同，敘事散亂，意隨筆到，部分寫童年的閑散段落實(shí)在讓人想到《呼蘭河傳》，不過實(shí)際上，這也都是現(xiàn)代小說的慣常寫法。但學(xué)者型張迷們還是會(huì)舉出部分段落認(rèn)為完全無(wú)關(guān)宏旨，突然出現(xiàn)的人名要到幾頁(yè)后才知來(lái)龍去脈，由此可見它的行文粗糙云云，可事實(shí)上這些都在意識(shí)流小說常見?！缎 烽_頭用了整整兩章描寫香港的讀書生涯，一直寫到日戰(zhàn)，也被認(rèn)為不吸引，無(wú)作用，人名紛出如“點(diǎn)名簿子”，但實(shí)際上正是為全篇打好了精細(xì)與惶惑并陳的底子，越是不厭其煩地堆灰，后面才越能激蕩粉塵。根據(jù)張愛玲的信件，這是一部“醞釀得實(shí)在太久”的小說，多番修改而未訖，呈現(xiàn)在我們面前的其實(shí)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的文本，但正是這個(gè)深思熟慮過的非定稿，反叫讀者更能體會(huì)她的心思筆意，那多處轉(zhuǎn)折在事實(shí)交代方面或許突兀，實(shí)則處處皆有相通相成的心理依托。
張愛玲沒能完成修改的原因是什么呢？據(jù)宋以朗的序言，宋淇初閱小說后力勸張愛玲大改，舉出很多原因，比如“無(wú)賴人”胡蘭成尚且在世，比如文學(xué)同行的嫉妒等等，修改意見是進(jìn)一步褪去自傳色*彩，將以胡蘭成為原型的“邵之雍”改為地下工作者，貪利成為雙料間諜后又被雇主之一干掉，這樣，漢奸胡蘭成總不會(huì)跳出來(lái)說自己就是那個(gè)地下工作者了吧。此外，宋淇還建議《小團(tuán)圓》的結(jié)局應(yīng)當(dāng)是邵死后，她的女人們聚首對(duì)質(zhì)，一對(duì)就對(duì)出他原來(lái)“是這樣一個(gè)言行不一致，對(duì)付每個(gè)女人都用同一套”的男人，讓女主人公“徹底幻滅”。宋淇的策略周全，是好萊塢、媒體人、文化人……的路子，卻不是作家的路子。作家的路子不周全，可是耿介。張愛玲反對(duì)宋淇建議的“幻滅”，她在信中堅(jiān)持，她想寫的恰恰是“完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在”。宋以朗在序里說張愛玲“根本舍不得‘銷毀’《小團(tuán)圓》”，我則認(rèn)為張愛玲根本舍不得修改《小團(tuán)圓》，至少是舍不得按照那種齊備得有如四喜丸子的方法修改。
“到底是中國(guó)”，張愛玲曾在《中國(guó)的日夜》里驚嘆，但這卻是不可能容她的中國(guó)，《小》結(jié)尾寫及在海外看中國(guó)雜技團(tuán)演出，“花樣百出”，又道：“到底我們中國(guó)人聰明，比海獅強(qiáng)”，這“花樣百出”的何嘗不是胡蘭成、何嘗不是他自詡代表的中國(guó)“文化”？文學(xué)畢竟不是文化，長(zhǎng)大后的張愛玲更知道“聰明”從來(lái)只是二等文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，所以張愛玲到底并不聰明，《小》到底并不聰明，甚至不顯得漂亮。從小說的形式來(lái)說，一頭一尾那段完全重復(fù)，也算是團(tuán)圓了，可寫的終究也是夢(mèng)魘：大考的早晨——“斯巴達(dá)克斯”奴隸叛軍遙望羅馬大軍擺陣，這大軍可是壓倒性*的屠殺機(jī)器——“完全是等待”——等待什么呢？當(dāng)然是等待死亡。張愛玲就是把一個(gè)萬(wàn)人期待的團(tuán)圓寫成了夢(mèng)魘，那些想看華麗文字的、想看高級(jí)艷照門、真實(shí)版《色戒》的，最終看到的還是夢(mèng)魘，文字的粗礪，為的叫人直面這夢(mèng)魘如許荒涼。
九莉在離開之雍十年后，唯一的一次夢(mèng)見他，是一個(gè)“好”的夢(mèng)，青山樹影中，好幾個(gè)小孩，“都是她的”，接著“之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉”九莉醒來(lái)后快樂了很久很久——快樂的是九莉，這個(gè)夢(mèng)要是在張愛玲生平中成真，那她就只有恐懼的份了，對(duì)于受盡傷害的她來(lái)說，如果還要如此好萊塢地自欺，這才是真的夢(mèng)魘。再過二十年后，開筆寫《小團(tuán)圓》的張愛玲，已經(jīng)深昧人間夢(mèng)魘之味，在眾人膾炙的最“兒童不宜”的一段，人人都看見“獸在幽暗的巖洞里的一線黃泉就飲”之獸飲輕狂，可是殊不知張愛玲此刻的覺悟，盡在“黃泉”二字，冥冥結(jié)合。
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張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇六
張愛玲的《小團(tuán)圓》讀完了，起初是晦澀難懂的，一度有放棄的想法，但出于對(duì)張的喜歡，硬著頭皮往下讀，慢慢的人物關(guān)系清晰起來(lái)，思路逐漸明朗，然后是欲罷不能，今天終于讀完，但好像還沒有從張愛玲的世界里出來(lái)，思緒良久!
小說以張愛玲和胡蘭成之間的情感糾葛為原型，以旁白的視角記錄了九莉(張愛玲)和之雍(胡蘭成)之間的分分合合以及身邊的人和事，與其說是小說，我看更像自傳，很多心理描寫非常棒，常常冒出來(lái)一兩句新奇的詞句，不禁感嘆——哦，原來(lái)話還可以這樣說，真是妙!
我覺得九莉(張愛玲)是個(gè)了不起的女人，不矯情，不做作，愛就愛，不愛就不愛，不糾纏，看似無(wú)情涼薄，實(shí)則成熟冷靜。
九莉(張愛玲)出生于顯貴家族，但已不是鼎盛時(shí)期，父親接受過良好教育，只可惜衣食無(wú)憂沒有錦上添花，反而養(yǎng)出了一身紈绔習(xí)俗，抽大煙，賭博，是九莉父親的日常狀態(tài)，真真白瞎了滿腹經(jīng)綸。九莉母親也是名門望族的后代，教育自然是上好的，人漂亮氣質(zhì)也好，會(huì)外語(yǔ)，思想先進(jìn)。父母親感情不好，九莉十歲左右，母親離她和弟弟而去。父母的離異給九莉幼小的心靈蒙上了陰影，父母對(duì)九莉的愛少之又少，以至于九莉童年的記憶里都是老媽媽(女傭)給自己的陪伴和疼愛，而和自己的母親僅有的一兩次牽手的記憶，也是冰冷而小心的。對(duì)于父親的記憶更多的是和后母躺在床上對(duì)吸大煙的情景，亦或者虛張聲勢(shì)的辱罵，因此內(nèi)心沒有安全感伴隨了九莉終身。九莉在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中長(zhǎng)大，并把一切看到的，聽到的，感受到的變成一行行鉛字，年紀(jì)輕輕名聲在外，作品好評(píng)如潮!23歲，盛九莉遇到了邵之雍，面對(duì)大自己15歲的男人，也許是有共同語(yǔ)言(文學(xué)愛好)，也許是戀父情結(jié)，九莉戀愛了，飛蛾撲火般愛上了這個(gè)渣男(兩妻一妾)，幾番波折后，九莉看清楚自己不過是邵之雍花花草草中的一朵罷了!不愛就是不愛了，不拖泥帶水，好的時(shí)候，九莉花過邵之雍的錢，分手之前，九莉把30萬(wàn)稿費(fèi)一并還給邵，從此一刀兩斷，沒有半點(diǎn)牽扯。九莉愛得純粹，名利被她看得很淡，即使邵之雍身份尷尬(汪精衛(wèi)手下做事)，她仍然在婚貼寫上“愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”。這樣的九莉讓人刮目相看，懂世俗而不世俗，太難得了，這需要怎樣的勇氣，九莉?yàn)樽约憾?
小說陸續(xù)穿插了一些童年的回憶，小小的九莉得不到父母應(yīng)有的愛，懵懵懂懂觀察著周圍發(fā)生的事，從小學(xué)會(huì)了察言觀色，學(xué)會(huì)了小心翼翼，九莉身邊的女人——蕊秋(九莉母親)和楚娣(九莉三姑)，這對(duì)姑嫂關(guān)系不錯(cuò)，她們都是接受了新思想的女性，讓她們遵守三從四德已不可能，她們看到了外面的精彩的世界，她們想掙脫舊的枷鎖，想過新生活。但是民國(guó)時(shí)期，雖然新思想處處萌芽，但封建舊勢(shì)力無(wú)處不在，九莉母親漂亮，知性，她無(wú)法忍受丈夫醉生夢(mèng)死的做派，沖破‘嫁雞隨雞嫁狗隨狗’的思想牢籠，果斷離婚，選擇留洋。在那個(gè)時(shí)代，作為一個(gè)不洋不土的女性，別人是持著懷疑的態(tài)度看待的，想要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立更是難上加難，因此，蕊秋周旋于不同男人之間，可想而知手心朝上的生活也好不到哪兒去。因此，九莉上學(xué)的費(fèi)用是借母親的，女兒花媽媽的錢是多么溫情的一件事，但九莉復(fù)雜的家庭背景讓這成為一種奢侈。楚娣是九莉的姑姑，和九莉在一起的時(shí)間最長(zhǎng)，楚娣和蕊秋的思想接近，所以命運(yùn)也差不多，好在楚娣自己做一份工作，還算獨(dú)立。錢不闊綽便會(huì)計(jì)較，所以九莉、蕊秋、楚娣彼此遵守aa原則，這倒更像現(xiàn)代女性，但也不無(wú)凄涼感，有誰(shuí)不想家庭美滿，有誰(shuí)不想兒女繞膝，有誰(shuí)不想躺著花自己心愛的人的錢呢?這樣看來(lái)，今天的女性還是幸福的，只要手腳勤快，便可以養(yǎng)活自己;只要積極向上，不斷學(xué)習(xí)，便可以過上自己想要的生活;只要自己不向生活妥協(xié)，便可以收獲累累碩果!
九莉和我相視一笑……。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇七
這天他又來(lái)了，有點(diǎn)心神不定的繞著圈子踱來(lái)踱去。
九莉笑問：預(yù)備什么時(shí)候結(jié)婚?
燕山笑了起來(lái)：已經(jīng)結(jié)了婚了。
立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著。
他臉色也有點(diǎn)變了。他也聽見了那河水聲。
她笑問，裝作渾不在意，他笑著回答，裝作真的以為她不在意。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇八
看《小團(tuán)圓》之前，對(duì)于張愛玲和胡蘭成的故事，僅僅通過眾口相傳以及胡的《今生今世》。當(dāng)然，對(duì)張愛玲的生平的了解也只來(lái)源于《私語(yǔ)》《對(duì)照記》?！缎F(tuán)圓》盡管是小說，張愛玲也不愿意稱之自傳，可是我們還是一廂情愿的看到了想看到的所有細(xì)節(jié)。尤其是對(duì)母親的復(fù)雜的依戀與疏離，對(duì)父親的懷念和怨，對(duì)胡蘭成的愛與恨。
最讓我感動(dòng)的是最后兩頁(yè)，談到她已暮年，“再看之雍的著作，不欣賞了…一看見’亦是好的’就要笑”。也說到身在異鄉(xiāng)對(duì)祖國(guó)的傷感。然后說她做的一個(gè)夢(mèng)，“青山上紅棕色的小木屋，映著碧藍(lán)的天，陽(yáng)光下滿地樹影搖晃著，有好幾個(gè)小孩在松林中出沒，都是她的。之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉。非常可笑，她忽然羞澀起來(lái)，兩個(gè)人的手臂拉成一條直線，就在這時(shí)候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒來(lái)快樂了很久很久。”每每讀到，簡(jiǎn)直泣不成聲。不管當(dāng)年她和胡蘭成是怎樣開始，怎樣結(jié)束，都是真心愛過的。多年以后，已經(jīng)不愛這個(gè)人了，可是那份回憶，依然有美好的部分，讓她念念不忘。在夢(mèng)中想起來(lái)，都可以快樂很久。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇九
想了許久，也沒有能為這次的讀后感擬出個(gè)題目來(lái)，也許是因?yàn)椴簧朴谧x此類作品的緣故吧，從書中淺顯地看到些等待的失落與無(wú)奈，本想寫個(gè)“可怕的等待”類似這樣的題目，瞬間又覺得有些俗氣，索性就不寫題目了。
《小團(tuán)圓》是讓人讀起來(lái)不太舒服的大家之作，那個(gè)時(shí)代特有的語(yǔ)言風(fēng)格以及過分跳躍的敘事手法，還有一些復(fù)雜的人物關(guān)系，要不認(rèn)真閱讀肯定會(huì)讓人覺得身處云霧之中。都說這是張愛玲的自傳式小說，看看從前到后的情節(jié)倒也真是這樣的。
這樣的讀后感不敢從情節(jié)開始寫起，只能把自己一些粗淺的感受拿出來(lái)曬曬。
讀完全書，突然之間在腦海中冒出幾個(gè)詞，一個(gè)是等待，一個(gè)是孤獨(dú)。
曾國(guó)藩有句名言，說“花未全開月未圓”，這是最好的境界，等到花開全了就要開始凋謝了，月全圓了就開始虧了。作者把書名取作小團(tuán)圓，實(shí)際上一生竟未能團(tuán)圓，即使在一起也就是斷續(xù)的聚聚散散，所以只能是小小的團(tuán)圓了。書中的盛九莉與邵之雍是如此，現(xiàn)實(shí)中的張愛玲與胡蘭成亦是如此。胡蘭成太過于風(fēng)流成性，邵之雍太過于見異思遷，所以現(xiàn)實(shí)中的張愛玲和小說中的盛九莉都吃了不少的苦。細(xì)思，凡是有些才情的女子總是會(huì)被這樣的男子吸引，繼而又被傷害，癡癡苦等總等不來(lái)一個(gè)圓滿的結(jié)局，一說是用情過深，二來(lái)則是有些不太愛惜自己了，所以，同情這個(gè)詞還是放在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一邊為好?！按罂嫉脑绯?，那慘淡的心情大概只有軍隊(duì)作戰(zhàn)前的黎明可以比擬，像《斯巴達(dá)克斯》里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰(zhàn)爭(zhēng)片中最恐怖的一幕，因?yàn)橥耆堑却?。”等待是可怕的，認(rèn)真地等待則更是恐怖而又可怕，能夠回憶起的還是學(xué)生時(shí)代的每一次考試前，對(duì)某一門怎么也學(xué)不好的課程，等待開考前的不安與無(wú)助。那時(shí)候的考試是大過天的，現(xiàn)在早已沒有那樣的感覺，倒是生活中的考驗(yàn)無(wú)時(shí)不在，每一次考驗(yàn)都像一門沒有學(xué)好的課程，等待接受考驗(yàn)的心情不安而慘淡。
有一段時(shí)間很喜歡林志炫的歌，喜歡他聲音飽滿而有力，像筆法流暢而力透紙背的書法作品，聽起來(lái)毛孔都會(huì)舒張。“我眺望遠(yuǎn)方的山峰，卻錯(cuò)過轉(zhuǎn)彎的路口，驀然回首，才發(fā)現(xiàn)你在等我，沒離開過。”好的人和事，總是讓人推崇艷慕，仿佛高山仰止，景行行止，雖不能至，然心向往之。邵之雍四處流亡竄逃，盛九莉千萬(wàn)里只身去探望，一身藍(lán)布棉袍受盡苦頭，等到的回答是“好的牙齒為什么要拔掉?要選擇就是不好……”吳曉波說把時(shí)間浪費(fèi)在美好的事物上，何必苦苦等待，換回一個(gè)不值得的結(jié)局;也不必自欺地告訴自己，“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)?！?/p>
孤獨(dú)，其實(shí)并不是那么可怕的東西。在九莉的身上似乎看不見孤獨(dú)，雖然那么長(zhǎng)的時(shí)間獨(dú)自一人，但言語(yǔ)之中總是不那么太在乎。若走，不去挽留;若來(lái)，坦然去接。似乎一直有一種不悲不喜的情緒控制著，多了些時(shí)下流行的“佛性”，少了些奮力爭(zhēng)取的意思。那天偶然聽到一句話，說“事業(yè)可以規(guī)劃，人生不可計(jì)劃”，仔細(xì)想想覺得很有意思，面對(duì)事業(yè)、工作我們可以、而且也應(yīng)該用全力去規(guī)劃，但是面對(duì)人生，這說長(zhǎng)不長(zhǎng)、說短不短的幾十年，似乎計(jì)劃起來(lái)有些難度，因?yàn)椴淮_定的因素并不少?！澳睦飼?huì)有人喜歡孤獨(dú)，不過是不喜歡失望”。這是村上春樹說的，似乎人們面對(duì)孤獨(dú)都是因?yàn)闊o(wú)可奈何。其實(shí)，我倒覺得也不全是這樣，至少有一段獨(dú)處的時(shí)光也是很不錯(cuò)的，一瞬間把什么都放開了，雖然那只是短暫的假象，但也能在打斗不斷的世界里卸去厚重的鎧甲、放下沉重的包袱，微微的輕松一點(diǎn)。
這樣一本語(yǔ)言變幻、情節(jié)跳躍，讀起來(lái)不太體貼的書，讀完之后卻令人難得的安靜和放松，真是印證了“福禍相依”的道理。團(tuán)圓圓滿自來(lái)是“此事古難全”，所以小小團(tuán)圓一下已經(jīng)是完美了。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十
我發(fā)現(xiàn)，讀后感一定要趁熱寫，不能拖，震撼的印象總會(huì)隨時(shí)間變淡，想不出滋味。上個(gè)月讀完《小團(tuán)圓》，當(dāng)時(shí)寫下感受肯定和現(xiàn)在不一樣，如果等明年去寫，也僅記得大體故事梗概了。
作家的筆無(wú)論多尖刻，寫自己家人都是手軟的，贊美居多，尤其是寫自己母親。例如三毛、席慕容、劉墉，讀者只會(huì)覺得書中的母親就該是那樣，比凡人聰明可愛，如果是寫清苦的母親，就該如季羨林所寫那樣，艱辛之處都比別人偉大，贏得讀者的熱淚。難得張愛玲沒有贊美，平靜地記錄點(diǎn)滴，不夸張、不升華、不歌頌，她的筆太理性，沒有熱情，全是真實(shí)人性的影子。
而且張愛玲的記憶好得驚人，兒時(shí)一件小小事都不忘，一句話、一個(gè)動(dòng)作、一點(diǎn)心思，寫得就像正坐在歷史的回程車上一樣，透過門縫在窺探家人的對(duì)話，讓人倒吸一口冷氣。
幸虧先讀過張的很多小說，才把一些細(xì)節(jié)串了起來(lái)，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親、繼母；《琉璃瓦》和《花凋》是寫她舅舅家的女兒；《郁金香》應(yīng)該源于她繼母的弟弟；《創(chuàng)世紀(jì)》是寫她的姨奶奶；《傾城之戀》是她在香港讀大學(xué)時(shí)，遇到的一對(duì)情侶改編的故事；《沉香屑第二爐香》是在香港聽同學(xué)說的；《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的見聞；《小艾》是她出國(guó)前迎合當(dāng)時(shí)社會(huì)創(chuàng)作的一篇小說。這樣把小說和自傳對(duì)應(yīng)著看，非常有意思，創(chuàng)作還是得源于生活啊，架空的文學(xué)是寫不好的。
小時(shí)候老師總讓寫讀后感，可是憋來(lái)憋去也擠不出字，無(wú)感可發(fā)，最后只能湊字，先把書名和作者介紹一番，再把故事梗概敘述一番，再談一些自己的感性，比如要好好學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)書中某個(gè)人物，為國(guó)家做貢獻(xiàn)等等。然后長(zhǎng)舒一口氣，算是終于完成作業(yè)。想想，是因?yàn)槟菚?huì)讀的東西實(shí)在是無(wú)感可寫，小孩子理解能力又淺，只在乎故事本身是否吸引人?！陡窳滞挕?、《天方夜譚》，的確是寫給小孩子的，故事吸引人，讀完卻想不出什么，也只有覺得開心或者瞠目結(jié)舌罷了，合上書本滿足地玩去了。不像張愛玲的書，發(fā)人深省。
是什么樣的一種勇氣，讓張愛玲把家庭的記憶碎片都拼湊起來(lái)，說人老了就愛回憶，而且回憶十分清晰，她后來(lái)久居美國(guó)，是不是一直在思念著家鄉(xiāng)，懷念著這些往事呢?！缎F(tuán)圓》這樣的回憶錄并沒有像其它的回憶錄一樣打下美好、溫馨等烙印，然而讀起來(lái)卻覺得是美好而真實(shí)的，不是瓊瑤阿姨那樣，反復(fù)把"生活多美好"、"像公主一樣的女人"這樣的詞語(yǔ)硬刻在書上。也只有經(jīng)歷過什么樣的生活，才能寫出什么樣的文章，《創(chuàng)世紀(jì)》描寫祖母出嫁前的場(chǎng)景，只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫得如家常便飯吧，她最擅長(zhǎng)寫顯赫家族沒落衰敗。
張愛玲的一本"新書"《少帥》在臺(tái)灣出版了，不知她還有多少未寫完的稿，未刊登的小說。我是不折不扣的的張迷，自豪且幸福著。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十一
在書友的建議下，我們重讀了張愛玲的《小團(tuán)圓》。
作為一名70后，對(duì)張愛玲的作品是相當(dāng)熟悉的。我有許多朋友都是張迷，我也曾帶著《張愛玲作品集》去“有書”共讀會(huì)作交流，還是20多年前一位朋友送給我的，扉頁(yè)上貼滿了剪報(bào)，都是關(guān)于張愛玲的介紹。
但是，我不喜歡張愛玲，感覺她太孤傲、清高，那種冰冷的感覺甚至滲透到她的作品里。
她的文字總是充滿了嘲弄、譏諷，總是放大人的缺點(diǎn)、弱點(diǎn)，甚至連愛情都寫得慘慘淡淡?！秲A城之戀》中白流蘇最終與范柳原走到了一起，但看似圓滿的結(jié)局卻透著悲涼。
所以，雖然《小團(tuán)圓》一書列入“有書”共讀書單，但也沒有引起我讀這本書的興趣。
當(dāng)然，既然要參加共讀會(huì)，我還是會(huì)把這本書讀完的，因?yàn)檫@是對(duì)同城共讀會(huì)最起碼的尊重。
沒想到，《小團(tuán)圓》一書我看得比較輕松，可能是因?yàn)橹霸凇坝袝逼脚_(tái)聽了拆書包，加之對(duì)張愛玲的故事多少是有些耳聞的，所以小說里的人物、事件比較容易對(duì)上號(hào)。
雖然很多人說要把《小團(tuán)圓》當(dāng)小說看，不要當(dāng)成張愛玲的自傳，可它分明就是自傳嘛，我最想了解的部分，還是她與胡蘭成相愛的細(xì)節(jié)。
初讀的時(shí)候，感覺張愛玲還是那個(gè)冷若冰霜的張愛玲，還是那樣旁若無(wú)人的，想到哪寫到哪，任意切換時(shí)空，人物出場(chǎng)毫無(wú)鋪墊，完全不考慮讀者的感受，可是隨著閱讀的深入，感覺張氏那種尖酸的鋒芒似乎有些收斂，在看似平淡的描寫中，給讀者以無(wú)限想象的空間。
后來(lái)查閱資料，果然是如此，張愛玲晚期作品風(fēng)格確實(shí)有所改變。當(dāng)然，我在其中還是沒有找到她與胡蘭成愛得死去活來(lái)的部分，感覺她的愛情還是那樣現(xiàn)實(shí)與理智。
讀罷《小團(tuán)圓》，我對(duì)張愛玲的孤冷有了些理解。
從小就沒有父母關(guān)愛，她的心里感覺到的、眼里看到的都是冷冷的事物。
聽到母親指責(zé)她“你簡(jiǎn)直就是一個(gè)害人精”，這是多么大的傷害，于是這些冷就融入了她的文字之中。
所以在遇到一個(gè)關(guān)心她、欣賞她的胡蘭成時(shí)，瞬間就投入進(jìn)去了，這應(yīng)該是原生家庭對(duì)孩子產(chǎn)生影響的一個(gè)比較典型的案例吧。
對(duì)她的理解，不僅是因?yàn)橹浪?jīng)過了缺愛的童年，另一方面是因?yàn)樽约阂查L(zhǎng)大了。
其實(shí)張愛玲筆下所寫的是真實(shí)的人生，只是當(dāng)時(shí)的我不相信，也不愿去面對(duì)而已。
細(xì)細(xì)想來(lái)，二十幾年前的我對(duì)生活充滿幻想、對(duì)未來(lái)抱著過份的希望，情愿沉浸在“王子與公主過上幸福生活”的童話故事里憧憬愛情，喜歡揣摩《傲慢與偏見》中達(dá)西與伊麗莎白被丘比特之箭射中的細(xì)節(jié)，卻不能理解白流蘇的困境，更不能接受張愛玲“深愛只是為了謀生”這種冷酷的婚戀觀。
張愛玲晚期寫作風(fēng)格的改變、我閱讀體會(huì)的變化，都證明了隨著時(shí)間的推移，人的心境、心態(tài)將悄然發(fā)生變化，漸漸學(xué)會(huì)寬容、理性，這就是歲月在不知不覺中留下的印記吧。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十二
雖說相隔幾十年之久，但是在張愛玲的新近小說《小團(tuán)圓》之中，卻猶能嗅到濃濃的酸意。只是，張愛玲太自尊了，她不屑潑醋，只有放在心上輾轉(zhuǎn)，輾轉(zhuǎn)。
書的開端，張愛玲就寫出這樣的話：雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái).這樣的獨(dú)自排解，只是因?yàn)槟悴辉?，而愛還在。
邵之雍在九莉的事業(yè)如日中天時(shí)出現(xiàn)，傾倒于九莉的萬(wàn)丈光芒之下。九莉從小沒有得到過父母家人的`愛，也不擅長(zhǎng)與人打交道，在香港讀書的時(shí)候朋友就很少。她的出眾才華，孤芳自賞和敏感個(gè)性，令她與眾人永遠(yuǎn)保持距離，生活在自己內(nèi)心的豐富世界里。而之雍，這樣一個(gè)大才子，欣賞她仰慕她能夠讀懂她，邵之雍出現(xiàn)，讓人隱約感到九莉生命中最重要的人物即將閃亮登場(chǎng)。對(duì)于九莉而言，可謂是久旱逢甘雨，她就這樣熱烈的開始和之雍相戀，而這正是她的初戀。
《小團(tuán)圓》，說是愛玲的自傳，她那時(shí)而辛辣時(shí)而事故的感悟在其中并不多見，說是個(gè)小說，故事性又不及她以往的作品，或許愛玲沒想寫什么，只是想告訴胡蘭成關(guān)于你的夢(mèng)只做過一次，考試的夢(mèng)倒是常做。不是不愛你了，只是在你離開后，我也可以生活得很好了。
在讀《小團(tuán)圓》時(shí)，總會(huì)自覺不自覺地把九莉當(dāng)成張愛玲，把邵之雍當(dāng)成胡蘭成，還有二嬸和三姑，和張的母親與姑姑又那么的相似，更別說那數(shù)不清的大家族宗親。雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)。——我可以等你，多久都可以，但是卻不能找你，若是等你，至少只是你不來(lái)，若去找你，那就真的兩散。等，永遠(yuǎn)是這世間最聰明的女人做出的最笨拙的決定，因?yàn)檎鋹?，所以笨拙。喜歡張愛玲寫給胡蘭成的那首小詩(shī)：
他的過去里沒有我，
寂寂的流年，
深深的庭院，
空房里曬著太陽(yáng)，
已經(jīng)是古代的太陽(yáng)了，
我要一直跑進(jìn)去，
大喊：我在這兒！我在這兒呀！
你不必?fù)?dān)心讀完之后會(huì)對(duì)張愛玲失望，相信一切事情都是有其因果效應(yīng)的。放心去讀，《小團(tuán)圓》只會(huì)讓你更愛她，連同她的敏感，連同她的冷漠。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十三
愛，或許曾經(jīng)熾熱，曾經(jīng)刻骨銘心，亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié)，但，當(dāng)它似花開般不再有輪回，當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng)，當(dāng)它隨時(shí)間的流駛碾成往事塵埃，再回眸，或許，已變了模樣。
“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在?！边@是張愛玲的《小團(tuán)圓》，是她一個(gè)人的故事．她隔著光陰的屏障，穿過曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過往定格。故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。從童年到求學(xué)時(shí)代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實(shí)寫照。無(wú)須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓。《小團(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實(shí)的張愛玲，真正走進(jìn)她的世界；你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭(zhēng)，是有原因的；你也方能體會(huì)，她為何能同時(shí)享受極度的喧囂與死寂。
親情，于張愛玲是不完整的，甚至是畸形的。她以一顆堅(jiān)忍的心來(lái)接受孤獨(dú)的成長(zhǎng)，以冷漠的雙眼感知人情冷暖。“生命似一襲華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會(huì)心生憐愛，替她悲傷。如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”，那么，愛玲的心里或許會(huì)少一層痂，少一道疤。她第一次見他，便歡喜得心里開出花來(lái)，便自覺自己低到塵埃里去。她愛他，是用心的，不然怎會(huì)在他處于政治的風(fēng)尖浪口時(shí)依然站在他身邊？怎會(huì)在他避難時(shí)一路顛簸只為見他一眼？然而，在胡蘭成的世界里，愛玲卻不是唯一的。或許，愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客，是他避難療傷時(shí)的一個(gè)驛站罷了?！坝曷曚褡≡谙?。寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)?！痹谶@場(chǎng)際遇里，愛玲飛蛾撲火般義無(wú)返顧，即使知道“他的世界里沒有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽(yáng)，已經(jīng)是古代的太陽(yáng)了。我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀！”。無(wú)論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。張小嫻說：“愛是很卑微的，很卑微的。尤其是那個(gè)人不愛你的時(shí)候，愛就是含笑飲毒酒。”說的，是愛玲吧。
愛玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。當(dāng)歲月?lián)崞搅怂械睦饨?，?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛玲在美國(guó)過著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。于菩提樹下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。將所有愛的昨天沉淀成歷史，明天寫個(gè)故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。
并非所有的事都要親身經(jīng)歷方有體會(huì)，總有一些東西，有些故事，在不經(jīng)意間，便能叩開心扉，似一縷陽(yáng)光，溫暖地照進(jìn)心間?；貞浫裟芟戮?，往事便可作一場(chǎng)宿醉。隔著山水，坐望于光陰的兩岸，若愛已成往事，終將無(wú)法以一葦杭之。
當(dāng)愛，已成往事，不如拈花一笑，似佛般了然......
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十四
男人大凡曾被一個(gè)女人愛過，他一輩子都會(huì)神經(jīng)兮兮的認(rèn)為這女子會(huì)或多或少的想著他，這是男人普遍的虛幻，也是男人普遍的自戀。這一點(diǎn)若看不透，上則不能安排好自己的戀愛婚姻，弄的絲絲連連當(dāng)斷不斷；下則很難心甘情愿心平氣和的讀完《小團(tuán)圓》。
上周從淺淺那里借來(lái)《小團(tuán)圓》，入夜挑燈夜讀，第一章竟致昏昏欲睡——人名太多。這是讀張愛玲從來(lái)沒有的經(jīng)歷。前日半夜與人慪氣，打了一通電話給朋友訴苦，掛掉后余氣未消，睡意全無(wú)，又捧起《小團(tuán)圓》，從第二章始入佳境，看到不敢不睡覺為止。今天早上又看了兩個(gè)多小時(shí)，一氣讀完。
說是小團(tuán)圓，其實(shí)真夠團(tuán)圓的，張愛玲從前小說散文以及她生命中的各色*人物一齊到場(chǎng)，好不熱鬧。說這是小說，不過是換了名字的回憶錄罷了。不必熟讀她作品和深諳她八卦的人，都能知道比比是炎櫻，邵之雍是胡蘭成，文姬是蘇青，燕山是?；?，荀樺是柯靈等等。因?yàn)檫@些事情，都已經(jīng)被他們講過一遍了。這就是讀本書極為有趣的體驗(yàn)，不同的人講同樣的故事，更不必說嚴(yán)浩那種兩重改編之后的電影《滾滾紅塵》了。
比如文姬問邵之雍有沒有性*病的話，蘇青的《續(xù)結(jié)婚十年》里早已寫過。想必張愛玲也是讀過的，所以也不憚拿來(lái)坐實(shí)這件事情吧。而?；∨c她的往事，我從前聽到的倒都是溫存有加，這次翻看，可知張愛玲并不喜歡他，而且，我覺得?；∫彩莻€(gè)自作多情的人。不過這些人與事，在她是記憶的邊角料，在我是雞毛蒜皮。我想看的，是《今生今世》的另一面證詞。
《小團(tuán)圓》給我最大的感觸，是我發(fā)現(xiàn)她一輩子無(wú)非記得兩件事情：童年時(shí)光與一場(chǎng)有始有終的愛情。而且，前者能決定后者的模樣。
什么“要銷毀的遺稿”，什么“自爆私生活”，統(tǒng)統(tǒng)都是炒作。這不過是一個(gè)女人晚年平白素淡，且略帶意識(shí)流的回憶錄。本來(lái)，《小團(tuán)圓》的大部分篇幅并非寫愛情，而是寫童年。恐怕大多數(shù)讀者都不怎么注意到她對(duì)童年的種種記憶吧，然而這卻是我最感動(dòng)的地方。
她真是個(gè)內(nèi)向的人，想得又比旁人多，童年的時(shí)候，她不過是各色*成*人褲腳邊不被注意的小生靈。她的感受極少被長(zhǎng)輩理解與尊重，這種隔膜又不是總因?yàn)槟挲g——她就是這樣一個(gè)怪姑娘，像我下午偷學(xué)的一句方言“癡囡囡”（某人看到不許笑）。即便是這般一想起來(lái)就疙疙瘩瘩的童年，在她的筆下其實(shí)卻極富溫存。人只要年齡一大，想起童年來(lái)都會(huì)酸酸的，倒不全是為了無(wú)憂無(wú)慮，而是曾經(jīng)的一個(gè)世界消失了，空留下飄忽的記憶和感覺。張愛玲寫小說，取材絕大都是童年聽聞和親見的家事，現(xiàn)在看來(lái)，她一輩子也沒有走出這些往事。
事實(shí)上，我們也是如此吧，《小團(tuán)圓》的大部分內(nèi)容都給了童年，這是張愛玲的《追憶似水年華》。
另一件事情，就是她與胡蘭成的情事，這是一件說不清的事，既然說不清，那就只揀一樣來(lái)說吧。胡蘭成寫好《今生今世》，是工工整整謄了寄給她的。我能想象，張愛玲讀完之后，一定是好氣又好笑，當(dāng)然也很悵然有感的。自從當(dāng)年張愛玲寄給他那張“我已經(jīng)不再喜歡你了，你亦早已不再喜歡我了”的便條開始，張愛玲真的就不再喜歡他了?？伤獙懗鰜?lái)，抖出來(lái)，顯出來(lái)，唯恐天下人不知道他胡蘭成身為一介寒士兼漢奸，曾經(jīng)和一代才女兼閨秀張愛玲戀愛過，不僅戀愛過，還把人家甩了。這樣的人，縱然是真的余溫尚存，半夜想一下也都會(huì)往事不勝寒吧。
《今生今世》我當(dāng)然愛不釋手，愛的是那種虛偽的開出花來(lái)的文字，能把齷齪的事情也寫的溫文爾雅。是的，溫文爾雅的男人如胡蘭成，尤其喜歡跟其他的女人講述自己的又華麗又干凈的情史；粗獷一點(diǎn)的男人如我認(rèn)識(shí)的不少人，則是喜歡跟其他人講自己睡過多少身材相貌不一得女子。這其實(shí)是一樣的，一樣的不自信和一樣的自戀。當(dāng)然，這是男人通病，他今天不主動(dòng)講，明天被動(dòng)著也會(huì)說出來(lái)。
讀《小團(tuán)圓》到最后，看到這段話：“她再看到之雍的著作，不欣賞了。是他從鄉(xiāng)下來(lái)的長(zhǎng)信中開始覺察的一種怪腔，她一看見‘亦是好的’就要笑?！边@是書中最直接的宣布，張愛玲不懂撒謊，更不懂云山霧罩的去把抹布變成綾羅綢緞。當(dāng)一個(gè)女人開始還錢給舊情人的時(shí)候，他竟然連金錢的這層另類含義還讀不懂嗎？所以這句的確是她的真心話。
《小團(tuán)圓》寫出了什么新東西嗎？我覺得沒有，因?yàn)槲乙恢本褪沁@樣來(lái)看他倆的。我曾在一篇談?wù)摗读_丹的情人》的影評(píng)中順帶著說過這樣的話：“張愛玲聰明，自己仁至義盡，早早放手，一輩子也就過來(lái)了。至于是悲是喜，外人不足道也?！保ㄟ@評(píng)論可能會(huì)發(fā)在近期《看電影》上嘿嘿）當(dāng)時(shí)《小團(tuán)圓》還沒出版，自然是“外人不足道也”，如今出版了，我當(dāng)然可以說，“古之人不余欺也”了。
最后，我還想說，畢竟是張愛玲，行文之中，仍是常?？梢娔切┘?xì)膩的描寫與抒懷。雖然靈氣幾近全無(wú)，雖然與過去作品中的細(xì)膩之處常常重復(fù)（比如第273頁(yè)她又說漂亮的男人經(jīng)不起慣），但我還是時(shí)時(shí)被打動(dòng)的。
最后的最后，雖然我說了那么多男人的壞話，但是我得承認(rèn)，這就是男人，賈寶玉和西門慶的區(qū)別不過是未成年和成年后。粗糙是男人的底色*，一如溫婉是女人的質(zhì)地。如果一個(gè)男子不好色*不吃醋不是登徒子，那么他才一定是個(gè)真正無(wú)情的人。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十五
晚上躺在床上，腦海里面突然冒出一句話：但凡喜歡張愛玲作品的人，他的內(nèi)心都住著一個(gè)張愛玲式的靈魂。
張愛玲居然稱呼自己的母親二嬸，也就只一個(gè)稱呼就讓人心里生出無(wú)限的陌生來(lái)。我小時(shí)候被父母管教的比較嚴(yán)格，有些拘謹(jǐn)，遇到陌生人一開口就將紅色涂滿臉，一直畫到脖子。高中的時(shí)候開始住校，期間也在自己的親戚家住過一段，我是個(gè)不喜歡將自己想法說出來(lái)的人，有了這樣的經(jīng)歷，就更加的內(nèi)向起來(lái)，總有一顆魂靈被深深的囚禁在內(nèi)心。此后，回家的次數(shù)也少了，慢慢的和自己的至親也有了生疏感。
印象最深刻的就是和母親逛街，看中了一件衣服，心中很是喜歡，眼神也表現(xiàn)的很強(qiáng)烈，但是母親對(duì)于衣服的樣式和價(jià)格還有些不滿足，我也只有悻悻的放棄了，嘴里面淡淡的說：我不要了。臉上雖然有些不樂意，但是卻盡量的遮掩起來(lái)，不讓自己看起來(lái)是賭氣才這樣說的。慢慢的就將別人的眼色和態(tài)度放在了首位，總覺得自己是哪個(gè)需要低眉順眼的人。大學(xué)的時(shí)候，自己開始全面掌握自己的財(cái)政，在錢上是從來(lái)沒有打算的，總是一塌糊涂，在看到存折上全部是了零后才知道自己的拮據(jù)。但自己也從不主動(dòng)的向家里面要錢，總是父母在電話里面問起，我才囁嚅的說出：那就給我郵寄些吧。向同學(xué)借錢更是少的可憐，都不好意思開口，似乎世界上孤單單的就我一個(gè)。
我確實(shí)有些敏感，有時(shí)候敏感的讓自己都生出討厭來(lái)。沒有了生猛的氣息，總是低眉順眼的，搞得滿腹都是牢騷，卻又不能聲張起來(lái)，最后傷害的還是自己，卻也只能躲在角落里面獨(dú)自舔舐。
看著張愛玲的作品，尤其是小團(tuán)圓，似乎那個(gè)九莉的身體里面囚禁著無(wú)數(shù)個(gè)張愛玲式的靈魂，我也是其中的一個(gè)，那過馬路時(shí)渴求被母親拉起的小手，張?jiān)诳罩校啄鄣?，很是刺眼。中?guó)人就是那么含蓄的羞于表達(dá)自己的愛，你是，我是，所以大家只能蒼白的活著。
看著張愛玲的小團(tuán)圓，尤其是她童年和姑母同居的生活，就讓我有些感同身受，雖然沒有她那樣的楚憐，但總讓自己在夢(mèng)中有坐船的感覺，熱辣辣的光在湖面上晃個(gè)不停，沒有什么著落感，就是空空的浮在哪里。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十六
說是有感，其實(shí)不過是讀張愛玲書時(shí)冒出的雜感。
在看《小團(tuán)圓》之前，并未看過什么她的小說。而我所知道的張愛玲，也只是那一個(gè)與胡蘭成有著曠世絕戀的人。
直至買回這本書，翻開前言，看到張愛玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗先生寫的話，才明白這本書的男女主角有著胡與張二人的影子，也有些張愛玲自傳體小說的意味。
與我想象的不同，張的筆觸細(xì)膩，且沒有什么繁重的描寫。只是我覺得文字有些隱晦——自然是要隱晦的，當(dāng)時(shí)張愛玲并不想讓別人看出文中的"邵之雍"就是胡，而"九莉"就是她。一開始時(shí)，我認(rèn)為一二章有些生澀，有些不明所以，讀起來(lái)有點(diǎn)吃力——或許是還沒有習(xí)慣張愛玲的筆風(fēng)，也或許是因?yàn)槔锩嫒宋锟蚣芴蟆?/p>
但之后便開始感覺順暢——也需要讀書人的全神貫注。
好笑的是，《小團(tuán)圓》共十一章，我看到第三章時(shí)才發(fā)現(xiàn)，第一章就已出現(xiàn)的人物"蕊秋"——我本以為她與女主角九莉同齡——其實(shí)她是九莉的母親。我對(duì)我的`后知后覺哭笑不得，只能在心里喊一聲"天哪。"張愛玲并沒有明確說明蕊秋與九莉的關(guān)系，并且九莉一直稱她母親為二嬸，醒悟之后只覺自己該重新看一遍《小團(tuán)圓》了。
有一次去朋友家，翻她買的小說，才看了開頭便知結(jié)尾了，早已沒了讀下去的興致，這時(shí)莫名想起《小團(tuán)圓》，《小團(tuán)圓》吸引我，它讓我想接著讀——這是神奇的一點(diǎn)，盡管我不知道原因。
看到《小團(tuán)圓》最后一頁(yè)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)結(jié)尾和開頭是同一段話，讀起來(lái)感覺奇妙又特別。
我想，我需要多看幾遍《小團(tuán)圓》才會(huì)明白其中的某些東西，而這本書值得我一讀再讀。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十七
很難駕馭情感類題材，就像它本身是個(gè)說不清的東西一樣。
當(dāng)文友問我，小團(tuán)圓如何時(shí)，我竟然脫口而出，不好看，很浮躁……然后又為自己說的話后悔了，突然覺得它有了味道，值得回味的東西，不那么甜，有些苦，就像愛情受過的傷害一樣。今天不說幸福，只說幻滅了的愛情。
在我的印記里，小團(tuán)圓是張愛玲讓我讀起來(lái)最雜亂的一部小說，然而現(xiàn)在想想，章節(jié)里每個(gè)細(xì)節(jié)之處無(wú)不透露出張那時(shí)的真實(shí)狀態(tài)和內(nèi)心感受。有些苦也有憧憬，卻無(wú)不彰顯著那個(gè)浮躁年代時(shí)時(shí)刻刻呈現(xiàn)的辛酸的東西。
那些辛酸往事，不想替張愛玲再去梳理一遍了，張愛玲與胡蘭，九莉與邵之雍之戀。
不曾受過傷害，不曾察覺人生微妙詭異的人是不能體會(huì)張手下這本小團(tuán)圓的絲絲屢屢的情誼的。九莉千經(jīng)百轉(zhuǎn)的的愛情結(jié)尾是“一切愛情成幻影，九莉彷佛脫胎換骨，對(duì)于視愛情如收集的之雍，更是看透似了地鄙夷?！?/p>
她愛他，愛了千百回，卻千百次落空，她愛他，愛到千山萬(wàn)水，卻換來(lái)次次失落，她愛他，幻滅也告訴自己還有味道……這就是愛情。多少人在回憶，在尋找終究要落空了的愛情，幻滅的沒有影蹤，也要尋找出彼此之間的東西來(lái)。
那一年，張愛玲從香港坐船去了美國(guó)，一去不復(fù)返。一個(gè)孤單的女人坐在輪渡上，我總在想那樣的場(chǎng)景，那是種如何落魄的心情呢。直到1995年死在洛杉磯的寓所里，完成了一個(gè)女人小團(tuán)圓的歸宿。
不只是張愛玲我們何嘗不是呢，誰(shuí)又曾讀懂我們那千經(jīng)百轉(zhuǎn)的內(nèi)心呢。我們?yōu)閻圩穼?，為愛持有?mèng)想，為了愛的幻滅而落寞，為了愛的離去而擦拭。又想起了張愛玲那句話，說實(shí)話看不清楚了。
讀不下去的感覺正如寫不下去了，如此膚淺的見解。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十八
若是從未，亦或是很少讀張愛玲文章的人，乍讀《小團(tuán)圓》，難免會(huì)覺得混亂，不知所云；若是張愛玲的資深讀者，會(huì)覺得《小團(tuán)圓》所講述的一個(gè)個(gè)故事，所使用的一段段語(yǔ)言，甚至?xí)械男揶o，都是曾經(jīng)在她的其他文章中出現(xiàn)過的，正如她自己所說的，是在“炒冷飯”，再好的語(yǔ)言，泛濫之后也味同嚼蠟了。
所以很多人并不看好《小團(tuán)圓》的文學(xué)價(jià)值。此書，對(duì)于不少的人，只是了解——或者說窺探——張愛玲這位奇女子的傳奇人生的一個(gè)途徑。
《同學(xué)少年都不賤》之前的，張女士的小說及散文，我都看了不下二三十遍了，若說為了欣賞學(xué)習(xí)張女士的文章，其實(shí)不差這本。所以在20xx年初制定的全年計(jì)劃中，根本沒有把《小團(tuán)圓》算在其中。買《小團(tuán)圓》，只因?yàn)榇汗?jié)脫離了寶博的監(jiān)督，購(gòu)書癖發(fā)作了。然后抱著既買之則讀之的態(tài)度，在接下來(lái)的幾天里，開始了第一次閱讀。
當(dāng)然，考慮到張愛玲或許原計(jì)劃將《小團(tuán)圓》寫成中篇小說（張女士頗擅長(zhǎng)寫中篇），最初，全文有可能都是圍繞九莉與邵之雍的愛情展開的。但是隨著增刪，隨著字?jǐn)?shù)越來(lái)越多，《小團(tuán)圓》已經(jīng)偏離了張愛玲起先計(jì)劃的道路而講述了九莉三十年的人生，在這其中，邵之雍只是一個(gè)很重要的過客而非主角。所以，“小團(tuán)圓”指的并不是九莉與邵之雍的團(tuán)圓，至少，無(wú)法達(dá)到這樣的目的。
團(tuán)圓的，并不是九莉與邵之雍，而是張愛玲的人生中出現(xiàn)的人、事，張愛玲以前的文章中出現(xiàn)過的人、事、表現(xiàn)手法，在這本書中實(shí)現(xiàn)了團(tuán)圓。換言之，《小團(tuán)圓》是張愛玲對(duì)自己的人生及自己的舊作的.總結(jié)、思考和揭露。
每個(gè)人的心里都有那樣幾塊地方，就像是舊傷口，不敢碰不能碰，卻又終生難忘。偏寫文章的人都有過這樣的沖動(dòng)，要把人生中最見不得光的最不為所知的東西寫出來(lái)，要把結(jié)痂的傷口再次撕開。因?yàn)閴阂值母杏X往往更痛。只是寫出來(lái)，卻無(wú)法讓人看，因?yàn)槟窍袷亲约鹤畋傲拥碾[私，決不能讓人抓在手里，再傷害自己一次。怎么辦？只有一次又一次修改，改到面目全非，甚至語(yǔ)句不通。如果《小團(tuán)圓》讓你覺得生澀，原因便基于此。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十九
“她覺得過了童年就沒有這么平安過。時(shí)間過得悠長(zhǎng)，無(wú)窮無(wú)盡，是個(gè)金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無(wú)所有。只有嘹亮的音樂，過去未來(lái)重門洞開，永生大概只能是這樣，這一段時(shí)間與生命里無(wú)論什么別的事都不一樣，因此與任何別的事都不相干。她不過陪他多走一段路，在金色夢(mèng)的河上劃船，隨時(shí)可以上岸”
說她紅顏薄命亦是對(duì)的。張愛玲的美是在骨子里的，是近似于與蓮花，與月光，與雪山般代表的美，是清冷的美，是出世的美，是幾乎靠近于神的美。與世俗中令人溫暖的美是相反的，因此她的美只能存在于意境之中，遠(yuǎn)觀之中。然而這便是她的命運(yùn)了，她若不屑改變，如不能英年早逝，就只能悄然孤身終老。
張愛玲的美，是以生命作為代價(jià)，是以幸福作為祭品，來(lái)追求的美。難怪胡南成的書里，總嘆她驚為天人，字里行間透露出跟她在一起的沾沾自喜，然而真正要陪著在身邊的，卻還是小胡，小蘇或是其他的女子。你說他矛盾嗎?其實(shí)真還不是的。只是嘆這世間，神仙偶爾是有的，然而神仙眷侶，卻還真的是不易有。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇二十
《小團(tuán)圓》主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”，這是作家本身的真切感受。
《小團(tuán)圓》中，一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”，這也可以說是作家本身的真切感受。
據(jù)中學(xué)時(shí)代的老師回憶，張愛玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個(gè)座位的，而且衣服不入時(shí)，很落落寡歡。
張自己在日后接受采訪時(shí)也說，“我是孤獨(dú)慣了的，以前在大學(xué)里的時(shí)候，同學(xué)們常會(huì)說---我們聽不懂你在說些什么”，她說“我常常覺得我像是一個(gè)島”。
“我很驚奇，臺(tái)灣描寫留美的學(xué)生，總覺得在美國(guó)生活苦，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的，我很早就沒了家族，孤單慣了，在哪都覺得一樣，而且在外國(guó)，更有一種孤獨(dú)的借口?！?/p>
孤獨(dú)是這部小說的情感內(nèi)核。
人心之隔是張愛玲在書中反復(fù)點(diǎn)染的。
從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭(zhēng)家產(chǎn)引起九莉詫異起，到送別蕊秋時(shí)九莉的孤立和黯然，及至空襲逃難時(shí)九莉“差點(diǎn)炸死了，都沒人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫：“‘我差點(diǎn)炸死了，一個(gè)炸彈落在對(duì)街’。
她腦子里聽見自己的聲音在告訴人。
告訴誰(shuí)?難道還是韓媽?楚娣向來(lái)淡淡的，也不會(huì)當(dāng)樁事。
蕊秋她根本沒想起。
比比反正永遠(yuǎn)是快樂的，她死了也是一樣?！钡鹊綄懙脚c之雍戀愛，之雍告訴九莉他第一個(gè)妻子因?yàn)橄肽钏?，被一個(gè)狐貍精迷上了，自以為天天夢(mèng)見他所以得了癆病死了，九莉的感受是“他真相信有狐貍精!九莉突然覺得整個(gè)的中原隔在他們之間。
遠(yuǎn)的使她心悸?！睂懩仙?。
“九莉笑道‘預(yù)備什么時(shí)候結(jié)婚?’燕山笑了起來(lái)道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了?！⒖滔袷怯袟l河隔在他們中間湯湯流著?！睂懭甑以诰爬虼蛱ザ亲油吹姆购r(shí)還津津有味吃考雞，還讓她吃!最慘烈的要屬對(duì)抽水馬桶里男胎的描寫，她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”，曾經(jīng)美好的短暫的過往沒有來(lái)得及走到現(xiàn)在，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見，在九莉板動(dòng)機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人。
張盡力用平淡而自然的“不隔”的語(yǔ)言來(lái)寫這一個(gè)個(gè)人心之隔的故事，端的是“諷刺”!張愛玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢(mèng)》，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱。
這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。
有些似乎是無(wú)心的誤會(huì)，有些卻是有意的忽視，一樣的是傷害。
與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛，因而有了小說末尾那個(gè)對(duì)溫暖的家安穩(wěn)的愛的憧憬的美好的夢(mèng)-----這是主人公九莉一生缺乏，也是一生渴求而終不得的，所以，在醒來(lái)快樂許久許久之后，仍不免枉然，這個(gè)夢(mèng)只能是個(gè)焦灼的“等待”。
張愛玲早期寫作十分重視讀者，在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r(shí)，也努力以文迎合讀者的閱讀心理。
她說“文章是寫給大家看的，單靠一兩個(gè)知音，你看我的，我看你的，究竟不行”(《論寫作》)。
在寫《傾城之戀》時(shí)，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司，對(duì)白，顏色，詩(shī)意，連‘意識(shí)’都給預(yù)備下了”。
“要什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài)，張愛玲十分清楚“中國(guó)觀眾難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級(jí)趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇”(《〈太太萬(wàn)歲〉題記》)。
所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說。
到了晚年，張一面因功成名就，一面因心境大變，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對(duì)自身寫作，即她所說的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺(tái)灣學(xué)者水晶采訪時(shí)，張愛玲對(duì)自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫東西，完全是還債-----還我欠下自己的債，因?yàn)閺那白约涸?jīng)許下心愿，我這個(gè)人是非常sturbborn的….”(《蟬---夜訪張愛玲》)。
1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對(duì)自己還債”的心態(tài)下寫就的，這種寫作觀折射到文本中，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。
一是對(duì)母親蕊秋的，一是對(duì)情人之雍的。
錢數(shù)竟然一樣，都是二兩金子。
這兩次還債對(duì)九莉來(lái)說，無(wú)疑是兩次極大的情感“震動(dòng)”----事實(shí)上，“還債”一直潛伏在文本之中，聯(lián)系著愛與不愛。
而對(duì)作家張愛玲而言，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對(duì)自身過往生命的一次總的“還債”，在文本內(nèi)，張愛玲與盛九莉糾纏不休，在文本外，張愛玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時(shí)的“團(tuán)圓”。
張愛玲的遺作《小團(tuán)圓》今年四月在內(nèi)地隆重登場(chǎng)了，在這久不見天才的'文壇里倒稱得上是盛事一件。
十二歲時(shí)就開始讀她的書，她最后一部作品，我自然無(wú)論如何都不能錯(cuò)過，欣欣然在網(wǎng)上定了她的書，很喜慶的封皮，看了讓人眼前一亮。
書是周一送到的，這兩天趕著做實(shí)驗(yàn)，但還是忙里偷閑抓緊時(shí)間看完了。
我看書的速度一向奇快，而且只要捧著書不看完絕對(duì)不愿撒手。
書是終于看完了，但很是惆悵，說不出的滋味，從心底里憐惜這個(gè)女子。
書是她一貫的嘲諷口吻，像個(gè)冷漠的人，站在云端看俗世，看人情世故，看骨肉親情，看所謂萬(wàn)轉(zhuǎn)千回后的愛情，一切都完全幻滅了，還試圖抓住一點(diǎn)什么，其實(shí)什么都沒有，幻滅了其實(shí)就是幻滅了，愛玲心里清楚的很，我透過書本看到她嘴角的一絲冷笑。
書名叫做《小團(tuán)圓》，其實(shí)只是一個(gè)空心的圓圈，空蕩蕩地圈住逝去的時(shí)光，沒有開始也沒有結(jié)束，你找不到起點(diǎn)自然也找不到終點(diǎn)。
所謂小團(tuán)圓，是愛玲回首往事三十歲前的盤點(diǎn)，是一場(chǎng)接一場(chǎng)考試之間的噩夢(mèng)，是從睡夢(mèng)里醒來(lái)的她絮絮叨叨講給自己的一個(gè)故事，本不想給我們這些不相干的人看，但躊躇很久卻也終不忍心銷毀，把兩難的選擇留給后人，她躲在云端吃吃的笑。
你們不是總盼著萬(wàn)事都有個(gè)大團(tuán)圓嘛，我偏偏叫它《小團(tuán)圓》;你以為小團(tuán)圓就真的是團(tuán)圓嘛，那只是個(gè)鏤空的圓圈，什么都沒有剩下。
倒只剩下一些居心叵測(cè)的閑人在圓圈外晃悠，試圖看看才女筆下的花好月圓，郎情妾意，然后當(dāng)作茶余飯后的談資，說一說“漢奸之妻，人人可戲”的花邊新聞。
愛玲，我扭轉(zhuǎn)身為你掬一把熱淚，你又是何苦來(lái)著，就算是一個(gè)人的孤寂，也該咬咬牙挺著，你的筆下自有煙霞，沉香屑里第一爐香的余香還煙霧繚繞，傾城之戀里流蘇那低頭一笑還沒來(lái)得及抬起，金鎖記里七巧還在凝望三十年前的那輪月亮，你又何苦寫這勞什子的小團(tuán)圓，白白讓別人看了笑話。
文風(fēng)明顯是淡了，不再有以前的精雕細(xì)琢，心里嫌脂粉污了顏面，這一次，她由著自己的性子來(lái)寫。
一出場(chǎng)就是浩浩蕩蕩一大批人名，她是存心要讓那些看笑話的人看不下去，她冷冷的笑，雙臂交叉放在胸前，頭高高地昂著，她一貫的姿勢(shì)。
等著那些看笑話的人走開了，三十年前她的故事仍然在繼續(xù)。
終于長(zhǎng)大了，告別了悲慘的童年，可以用自己的文字換錢了，和三姑二嬸在財(cái)務(wù)上要分得清清楚楚，欠下的債是她心頭的一道疤，寄人籬下的感覺，從來(lái)就沒有離開這個(gè)敏感的女子，她活得很累，但生活就是這樣，她無(wú)法選擇。
二十二歲，花一般的年紀(jì)，她可以自己選擇了，是一個(gè)為日偽賣命的文人，她明明知道結(jié)局，卻還是奮不顧身去愛了，把高傲的頭顱低地很低，在塵埃里開出花來(lái)，可是她心是欣喜的，以為是碰到命里注定的知己，以為那個(gè)老男人的步伐會(huì)因?yàn)樗v足。
誰(shuí)知道不過是曇花一現(xiàn)，年輕的后面永遠(yuǎn)都有更年輕的，她以為自己二十二歲是風(fēng)華正茂，足以取代他家里那兩個(gè)年老的妻，誰(shuí)知道武漢還有十六七歲的小周，小周之后自然還有那個(gè)千里護(hù)京的范美秀。
濫清的男人什么時(shí)候少過，愛玲自然不能與半個(gè)人類為敵，卻也終是厭了，扭過頭去，不愿看那個(gè)和半只蒼蠅一樣讓人惡心的男人。
以后又碰到那個(gè)導(dǎo)演，終究還是一場(chǎng)云煙。
原以為是金光閃閃的金子，切開來(lái)看，卻是一塊稀土金屬，在時(shí)光的氧氣里一層層氧化，一層層剝落，多年后回首再看，原不過是一堆讓人避之不及的灰塵粉末，風(fēng)一吹就淡了，散了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一個(gè)空空的圓圈。
而關(guān)于聯(lián)考的噩夢(mèng)，依然一個(gè)接著一個(gè)。
《小團(tuán)圓》，不過是愛玲自己講給自己聽的一個(gè)故事而已。
愛，或許曾經(jīng)熾熱，曾經(jīng)刻骨銘心，亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié)，但，當(dāng)它似花開般不再有輪回，當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng)，當(dāng)它隨時(shí)間的流駛碾成往事塵埃，再回眸，或許，已變了模樣。
“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在。”這是張愛玲的《小團(tuán)圓》，是她一個(gè)人的故事.她隔著光陰的屏障，穿過曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過往定格。
故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。
從童年到求學(xué)時(shí)代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實(shí)寫照。
無(wú)須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓。
《小團(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實(shí)的張愛玲，真正走進(jìn)她的世界;你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭(zhēng)，是有原因的;你也方能體會(huì)，她為何能同時(shí)享受極度的喧囂與死寂。
親情，于張愛玲是不完整的，甚至是畸形的。
她以一顆堅(jiān)忍的心來(lái)接受孤獨(dú)的成長(zhǎng)，以冷漠的雙眼感知人情冷暖。
“生命似一襲華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會(huì)心生憐愛，替她悲傷。
如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”，那么，愛玲的心里或許會(huì)少一層痂，少一道疤。
她第一次見他，便歡喜得心里開出花來(lái)，便自覺自己低到塵埃里去。
她愛他，是用心的，不然怎會(huì)在他處于政治的風(fēng)尖浪口時(shí)依然站在他身邊?怎會(huì)在他避難時(shí)一路顛簸只為見他一眼?然而，在胡蘭成的世界里，愛玲卻不是唯一的。
或許，愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客，是他避難療傷時(shí)的一個(gè)驛站罷了。
“雨聲潺潺，像住在溪邊。
寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)?！痹谶@場(chǎng)際遇里，愛玲飛蛾撲火般義無(wú)返顧，即使知道“他的世界里沒有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽(yáng)，已經(jīng)是古代的太陽(yáng)了。
我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀!”。
無(wú)論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。
張小嫻說：“愛是很卑微的，很卑微的。
尤其是那個(gè)人不愛你的時(shí)候，愛就是含笑飲毒酒?！闭f的，是愛玲吧。
愛玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。
當(dāng)歲月?lián)崞搅怂械睦饨?，?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛玲在美國(guó)過著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。
于菩提樹下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。
將所有愛的昨天沉淀成歷史，明天寫個(gè)故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇二十一
幾天下來(lái)，這本書下去一半?？傆浀迷u(píng)論總說書里寫的愛情，情欲和男朋友什么的。從寫到九莉回上海之后就開始格外留心，猜測(cè)著他什么時(shí)候出現(xiàn)。倒也不是急等著不耐煩了，因?yàn)槠渌切┦虑楹腿宋锊粌H有種家常感，簡(jiǎn)直就是似曾相識(shí)。
蘗傳慶(茉莉香片)大概是從弟弟出來(lái)的，不僅家世像，那個(gè)讓他萎縮著不愿意見的后母像，弟弟竟然也因?yàn)閬y簽支票玩被父親打了嘴巴子。
還有個(gè)大太太，表叔的續(xù)弦大老婆,就是小艾里面的五太太了.因?yàn)槌髷n絡(luò)不到丈夫的心,一輩子怕跟丈夫在一起,偶爾喉嚨里哼哈兩聲解除尷尬,也養(yǎng)著好些貓,丈夫死后經(jīng)濟(jì)敗落,跟其他女太太打麻將也怕輸,一輸就開始身體左右搖擺,越搖擺也越要輸.有趣的是連同表叔的小老婆也都聯(lián)系到原型,一個(gè)鵝蛋臉的美女,后來(lái)倒霉禿了頭發(fā)就被冷落了.小艾里面的那個(gè)叫秋老四的舞女,更慘烈的,不僅掉光頭發(fā),眉毛也沒有了.這大概是張愛玲杜撰上去的.
因?yàn)檫@2例看得太真切了,后面讀起來(lái)越來(lái)越疑心,每逢看見一個(gè)就想起另一個(gè),不知是否也是有聯(lián)系,當(dāng)然都是小角色,沒下太多筆墨的,很難去查考,就是憑一種直覺.提起九莉的一個(gè)俄國(guó)女鋼琴老師,不知可否是年輕的時(shí)候里面的東歐女人.韓媽這個(gè)角色大概做了許多家用女仆的原型,因?yàn)槟X子里記著那些,每次看到韓媽出場(chǎng)都覺得有點(diǎn)亂.還有個(gè)小人物,好婆,后母的母親,讓人想起十八春里面的小老婆的母親,一樣搬過去同女兒住著.還有云志夫婦的長(zhǎng)女次女讓蕊秋介紹留學(xué)生男朋友的,特意留個(gè)房間給年輕人聯(lián)絡(luò)感情的,末了又怕出格,派個(gè)老媽子進(jìn)去拿東西監(jiān)視著.讓人想起琉璃瓦里面的風(fēng)流不羈的二女兒.間或提起2個(gè)表姐還是表妹,是姊妹的,也寫他們的外貌,大概是鴻鸞喜里面的婚禮上出現(xiàn)的2個(gè)圓臉姐妹.純姐姐骨癆死了,跟川嫦一樣.
其實(shí)已經(jīng)看到之雍出場(chǎng)了,但是好像目前為止他都還不能轉(zhuǎn)移我的注意力,腦子里還是上面那些個(gè)五花八門的人物,本來(lái)嘛,出場(chǎng)也沒有個(gè)順序,簡(jiǎn)直是想起誰(shuí)就是誰(shuí),名字看過一次再次出來(lái)的時(shí)候已經(jīng)不記得他是哪個(gè)了.不是因?yàn)橛幸郧澳切?duì)照著,也無(wú)甚趣。
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