讀后感是我們通過讀書，對(duì)書中的內(nèi)容進(jìn)行思考和概括的一種文章形式。寫一篇較為完美的讀后感，需要從多個(gè)角度入手。首先，要對(duì)作品的內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，介紹作品的主旨、人物、情節(jié)等。其次，結(jié)合個(gè)人的感受和思考，對(duì)作品的主題、情感、意義等方面進(jìn)行深入分析，表達(dá)自己的見解和觸動(dòng)。此外，適當(dāng)引用作品中的經(jīng)典語(yǔ)句或描寫，增加文章的質(zhì)感和深度。最后，要注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和表達(dá)的流暢性，使讀后感更具可讀性和藝術(shù)性。讀后感的寫作可以不拘泥于一種固定的格式和結(jié)構(gòu)，可以根據(jù)自己的理解和創(chuàng)造力來進(jìn)行表達(dá)。
戀愛中的女人讀后感篇一
1.和女朋友吵架千萬不要提高聲音，聲音一大不管你對(duì)還是錯(cuò)，都會(huì)變成“你這是什么態(tài)度，你特么再吼我一句試試?”
2.她為你準(zhǔn)備的東西，滿不在乎地遞給你，你千萬不要也滿不在乎，因?yàn)樗鋵?shí)準(zhǔn)備得很用心很細(xì)。
4.當(dāng)她說：”到底選哪個(gè)好?“最好的解決辦法是，別廢話趕緊買買買!
5.她為你掉眼淚了，不要道歉，不要安慰，緊緊地抱住她，告訴她你在，就可以。千萬不要自責(zé)地離去，因?yàn)樗@時(shí)最需要你。
6.她會(huì)對(duì)你相關(guān)的信息產(chǎn)生興趣，比如你的短信、你的知己，這是因?yàn)樗龕勰?。不要為此嫌她麻煩，?duì)她敞開心扉，讓她信任你，她會(huì)為此感激你、更加愛你。
7.女朋友說自己這也不好那也不好的時(shí)候，聽聽就算了，千萬別贊同。贊同了你就沒女朋友了。
8.她跟你吧啦吧啦說了一大堆，只是為了傾訴，其實(shí)心理也有自己的解決辦法，你只需要給與安慰和支持就夠了。
9.她說不舒服，最好的辦法就是陪在她身邊，照顧她。而不是多喝熱水。
10.不要總是和她講道理，她是需要哄的。你以為講道理贏了，她就會(huì)崇拜你?當(dāng)她生氣時(shí)叫你走開，你只需要上去抱抱就好了，你不知道你真的走后，她會(huì)一個(gè)人在房間里哭好久。
戀愛中的女人讀后感篇二
《戀愛中的女人》代表了勞倫斯小說創(chuàng)作的最高成就,他以非凡的熱情與深度探索了有關(guān)戀愛的心理問題，來看下面小編為大家?guī)淼淖x后感：
《戀愛中的女人》終于看完。
翻看了一下記錄，從7月2日開始，今天是21日，歷時(shí)20天，除了有幾天有事缺席，差不多每天是以兩章的速度看的。
這個(gè)定時(shí)定量的看，一是為了打發(fā)時(shí)間，二是尋找一份寄托。
可是，這二十天讀下來，這份閱讀的感覺很不好，之所以強(qiáng)迫自己看完，是想看看自己的忍耐力有多強(qiáng)。
也是一位了不起的改革家，實(shí)業(yè)家，在現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)生活里游刃有余，可是無法走近試圖戀愛對(duì)象古德倫的藝術(shù)空間和精神世界，也曾一度想要從伯金那里尋找精神依托。
沒有溫情，沒有靈魂，物質(zhì)上的富裕與精神的虛空形成尖銳的矛盾，這種沖突和矛盾，讓他不快樂，唯有靠意志力去掠奪，去占有愛情，結(jié)果當(dāng)然是徒勞。
伯金，相對(duì)杰拉爾德，也許不如其鋒芒，可是這也是一個(gè)內(nèi)心陰郁的人，總喜歡高談闊論，談人生，談愛情，痛恨現(xiàn)實(shí)的骯臟，抨擊社會(huì)的腐朽，有超前的意識(shí)，渴望尋找人類的一種新型關(guān)系，曾經(jīng)一度，對(duì)生了無渴望，對(duì)死毫無畏懼。
與厄秀拉的相戀，他暫時(shí)尋求到心靈的一份平靜，可杰拉爾德的死讓他再度迷茫。
故事中的兩個(gè)女人，妹妹古德倫美貌絕倫，冷漠高傲。
富有藝術(shù)氣質(zhì)的她，對(duì)現(xiàn)實(shí)的丑陋充滿厭惡， 對(duì)現(xiàn)實(shí)中一切的人與事，總是極盡嘲弄和譏諷。
在與杰拉爾德的戀情糾葛中，她以同樣的頑強(qiáng)意志力對(duì)抗著，偶爾的溫情是對(duì)和諧寧?kù)o的一種妥協(xié)，一旦意識(shí)到對(duì)方的控制時(shí)，便會(huì)奮力抵觸。
兩人注定是走不到一起的兩只刺猬。
厄秀拉，在四個(gè)人當(dāng)中，是人格想對(duì)健全的一個(gè)。
她熱情、可愛、樂觀、活潑。
在五六個(gè)兄弟姐妹中，她排行老大，很小就承擔(dān)了家務(wù)勞動(dòng)。
與兄妹相比，她最懂事，她愛學(xué)習(xí)，對(duì)周圍的一切都感興趣。
有思想有主見，對(duì)伯金迷戀卻并不盲從，重視內(nèi)心的交流，渴望精神的平等。
盡管與伯金的情路還很漫長(zhǎng)，相信她的智慧會(huì)越走越好·
我無法揣摩出當(dāng)年勞倫斯是懷著怎樣的復(fù)雜消極的心境訴說著書中這些人物的故事。
勞倫斯式的筆調(diào)，在我眼里，永遠(yuǎn)是那么的絕望。
就算是那他稍表現(xiàn)出的微弱的希望氣息，也總顯的格外吝嗇。
雖然小說的題目是戀愛中的女人。
但就更深層意義來看，男人們?cè)谶@邊小說中是更加的舉足輕重。
杰拉德極具偶然性的死相信在所有人看來都是“情理之外，意料之中”。
他就那么的死在雪地中了，就像睡去了一樣。
我相信勞倫斯是恨杰拉德的，就像他恨當(dāng)時(shí)的英國(guó)一樣，但是本能的愛國(guó)情緒讓他最后安排杰拉德那么死去，安詳?shù)?，就那么睡去了?/p>
杰拉德這個(gè)人物形象在我看來就是代表了當(dāng)時(shí)英國(guó)工業(yè)文明發(fā)展下的一種群“機(jī)械產(chǎn)物”，他其實(shí)在小說第一次出場(chǎng)的'時(shí)候就已經(jīng)是死人了。
有著一副人的皮囊卻沒有靈魂的死人。
背負(fù)著曾經(jīng)誤殺弟弟的前科，杰拉德一直一直都迷茫著一種悲劇的氣息。
勞倫斯一直在絮絮叨叨的不停重復(fù)著：杰拉德是那么的漂亮，那么的迷人，他是那么的能干，那么的富有，在我看來更像是一種諷刺。
可能杰拉德的外表就像當(dāng)時(shí)英國(guó)工業(yè)文明那樣，金玉其外卻敗絮其中。
他沒有靈魂，所以注定他不能愛，注定他精神上的匱乏，注定他不能快樂。
他似乎是愛著戈珍的，他不停的暗示著自己是愛她的，僅僅是因?yàn)樽约簝?nèi)心的空虛才讓他錯(cuò)覺，其實(shí)他根本沒有愛的能力，對(duì)于伯金也一樣，當(dāng)伯金提出宣誓結(jié)成血誼兄弟時(shí)，杰拉德卻閃躲了。
其實(shí)他渴望著愛情，與戈珍的愛情，與伯金的愛情。
可是他沒有愛的能力這個(gè)事實(shí)卻奠定了悲劇的基礎(chǔ)。
他物質(zhì)上的充裕與精神上的匱乏不停的矛盾沖突，這也是那個(gè)他所處的時(shí)代的特征，換句話說，其實(shí)是他所處的那個(gè)時(shí)代謀殺了他。
戀愛中的女人讀后感篇三
其實(shí)女人要的不多，很好哄，只要你了解了戀愛中女人5個(gè)特別心理，就知道該如何應(yīng)對(duì)自己的女朋友啦。
1、不受控制的嫉妒。
女性對(duì)周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會(huì)不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔(dān)心自己的價(jià)值得不到對(duì)方的承認(rèn)，因此便產(chǎn)生嫉妒，有時(shí)會(huì)使自己無法得以解脫。
2、口是心非。
女性在戀愛過程中表達(dá)自己欲望的方法一般比較含蓄委婉，有時(shí)還會(huì)是反向。她說“不”的時(shí)候，內(nèi)心往往是“好而愿意”。如約女友去看電影時(shí)，男友要去買票，女友說不用，男友就不去了，等著女友去買，那么這場(chǎng)電影肯定看不成。女性的這種奇異心理，實(shí)際上是一種自我保護(hù)的計(jì)策，當(dāng)然，有時(shí)也是女性真正內(nèi)心的表示。
3、令人費(fèi)解的“消費(fèi)”
女性在戀愛時(shí)，為滿足其虛榮心理，會(huì)一改往日的節(jié)儉生活習(xí)慣，其心理是為了顯示自己的男友如此地愛自己。此外，在失戀時(shí)也會(huì)大肆“消費(fèi)”，如買一些不需要購(gòu)買的東西，高檔時(shí)裝或高檔食品等，其目的是以此來發(fā)泄自己內(nèi)心的痛苦與煩惱，把加大消費(fèi)作為發(fā)泄內(nèi)心積郁的方法，從而獲得心理上的補(bǔ)償。
4、甜言蜜語(yǔ)。
女性在戀愛時(shí)，常常希望自己的男朋友有親密的語(yǔ)言和溫柔的舉止。她們喜歡聽男友說“親愛的”“我愛你”之類的甜言蜜語(yǔ)。然而男性很難了解這一點(diǎn)，因?yàn)椋话銇碇v，這一類話對(duì)他們來說也是不易脫口的。
5、喜歡體驗(yàn)被緊張的感覺。
戀愛中的女性具有一種施虐的潛意識(shí)，如在與戀人約會(huì)時(shí)，會(huì)故意姍姍來遲，或有意不赴約，讓久等的戀人焦急煩躁疑惑擔(dān)心甚至痛苦，備受煎熬，以得到男友為她付出苦楚的快樂。戀愛中，這種輕微的偶爾的“施虐”也是不可缺少的“作料”，但經(jīng)常過分的施虐卻是一種變態(tài)的心理，是萬萬不可取的。
戀愛中的女人讀后感篇四
戀愛中女人的情緒就象六月的天——說變就變，總是上一秒鐘興高采烈，下一秒鐘就暴跳如雷，讓身邊的男友傷透腦筋!這是為什么呢？來看看專家的見解吧！
最新一期《新科學(xué)家》雜志報(bào)道，意大利女科學(xué)家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人，男性會(huì)變得更溫柔多情，女性則會(huì)變得更熱情奔放，所以表現(xiàn)出來女人在戀愛中更容易“野蠻”，更愛對(duì)男友“找茬生氣”。
這項(xiàng)研究結(jié)果恰恰與我們生活中遇到的情況不謀而合。
女孩子在戀愛中有意無意地耍脾氣是在考驗(yàn)?zāi)杏?，這實(shí)際上是出于下意識(shí)的自我保護(hù)心理。
24歲的馬小姐目前在一家外貿(mào)公司上班，一年前她在一次同學(xué)聚會(huì)中認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的男友，兩人迅速談起了戀愛，小馬說，我在同事們的眼里是出了名的脾氣好，總是樂呵呵的，但是不知道為什么，自從與我男友正式談起了戀愛，動(dòng)不動(dòng)就向?qū)λl(fā)脾氣，生氣。其實(shí)，我知道他也沒有什么錯(cuò)，有時(shí)候覺得他就應(yīng)該讓著我，寵著我。尤其是到了每月的那幾天，一想起我的男朋友，就會(huì)反感他，越想越反感，總是想找個(gè)茬沖他發(fā)火，幸虧我男朋友脾氣好，要不然早不理我了。
心理咨詢師說，女性的這一心理，實(shí)際上也是出于一種下意識(shí)的自我保護(hù)，通常她們會(huì)想如果在戀愛時(shí)對(duì)方都不讓著她，那以后的日子還怎么過？所以女孩子在戀愛中會(huì)有意無意地給男友設(shè)置一些障礙，看男友是否能容讓自己，耍脾氣只是其中的一種考驗(yàn)方式，當(dāng)然也是最常用的一種方式，比如，在約會(huì)時(shí)自己故意遲到，主要看男友會(huì)有什么反應(yīng)，只要他稍有不愉之色表露出來，必然會(huì)遭到女友的“狂轟亂炸”，說不定在遭到一番痛斥之后，就gameover了，其實(shí)發(fā)脾氣的女人是很可愛的，如果和一個(gè)從不發(fā)脾氣的女孩待在一起，就好像喝白開水，雖然解渴，時(shí)間久了肯定會(huì)覺得索然無味，因?yàn)槿说奶煨跃褪窍埠眯缕?，不喜歡一成不變。
戀愛中的女性對(duì)更多事情產(chǎn)生焦慮，女性的易怒情緒也來自于一種不安全感和不自信。
身邊的男同事也總是抱怨自己的女友難伺候，你浪漫了吧，他說你是情場(chǎng)高手，不浪漫了吧，他說你沒情調(diào)。總之，左也不是右也不是。
資料。
同時(shí)這也是女人在情緒上不獨(dú)立的表現(xiàn)。
女人的包容性相對(duì)來說比較小，在內(nèi)心深處還是覺得自己是弱者，有些事情一旦難以承受，就會(huì)尋找發(fā)泄的出口，身邊的男友自然就成了發(fā)泄的對(duì)象了，戀愛中，男性就不像女性那樣愛生氣。這是因?yàn)槟行岳硇运季S比較強(qiáng)，比較獨(dú)立，在社會(huì)中總是扮演強(qiáng)者的.角色，這種角色的扮演會(huì)被帶到戀愛關(guān)系中去，會(huì)表現(xiàn)為包容心強(qiáng)，責(zé)任心強(qiáng)，不愛發(fā)脾氣。在我們的文化傳統(tǒng)中，總是要求男性要大度、慷慨、沉穩(wěn)、有容人之量，不要斤斤計(jì)較。而對(duì)于女性，社會(huì)則能夠接受她們多變的性格。
這一點(diǎn)，生理心理學(xué)中也有研究，最新一期《新科學(xué)家》雜志報(bào)道，意大利女科學(xué)家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，兩性性情差別并不那么明顯，因?yàn)槟信趹賽蹠r(shí)期體內(nèi)的雄性激素水平趨于一致，換句話說，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人。男性會(huì)變得更溫柔多情，女性則會(huì)變得更熱情奔放，所以表現(xiàn)出來女人在戀愛中更容易“野蠻”，更愛對(duì)男友“找茬生氣”。
女人對(duì)男友有要求和期望，當(dāng)期望與反饋不對(duì)等時(shí)，常常會(huì)失望、失落。
小王和小張是在工作中認(rèn)識(shí)的，兩人同在一家公司上班，雙方互有好感，但交往以后，在小王眼里小張的表現(xiàn)與以前簡(jiǎn)直判若兩人，之前他眼中作為同事的小張是那種做事有條不紊，遇事冷靜，標(biāo)準(zhǔn)的知識(shí)女性，可是當(dāng)兩人正式開始交往以后，成為女友后的小張動(dòng)不動(dòng)就向他發(fā)火，有時(shí)僅僅因?yàn)橐稽c(diǎn)甚至不能稱之為理由的理由而發(fā)一場(chǎng)大大的火，比如，一次去吃飯，當(dāng)小王問女友吃什么，女友答隨便，于是他按照慣例點(diǎn)了女友愛吃的東西，可一會(huì)功夫就看女友的臉色晴間多云，終于火山爆發(fā)了，他只好不停的賠不是，雖然他不知自己到底哪里做錯(cuò)了，最絕的是女友最后將這件事上升到了理論高度，老吃一種東西膩不膩啊，得出的結(jié)論居然是小王根本不關(guān)心自己的真實(shí)想法,說明小王根本不愛自己，肯定又喜歡上別的女孩子了。小王叫苦不迭，這都是哪兒跟哪兒啊，從何說起！
中國(guó)心理學(xué)會(huì)老年心理專業(yè)委員會(huì)副主任說女人可以為了一件小得不能再小的事，發(fā)一場(chǎng)大得不能再大的脾氣。這是因?yàn)榕藢?duì)身邊的男人有所要求，有所期望，當(dāng)期望值與反饋回來的信息不對(duì)等時(shí)，常常會(huì)失望、失落，因此，女人容易對(duì)男人發(fā)脾氣。
而戀愛中的女人對(duì)待男人的態(tài)度與男人對(duì)待女人更是大不相同，并且她在這一特定場(chǎng)合與她在日常工作中待人接物的態(tài)度也大不一樣。當(dāng)一個(gè)女人完全處于一種工作狀態(tài)時(shí)，她通常是以她的社會(huì)角色和男人打交道的，這時(shí)她們不可能或很少表現(xiàn)出任性或不講理，此時(shí)男人們往往會(huì)覺得“她”是通情達(dá)理的，至少他不會(huì)感到她有什么不正常。而一旦在和男人交往時(shí)需要?jiǎng)佑玫氖撬男詣e角色而非社會(huì)角色時(shí)，女人在很多時(shí)候就會(huì)表現(xiàn)出令男人無法揣摩的任性。同時(shí)由于女性對(duì)周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會(huì)不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔(dān)心自己的價(jià)值得不到對(duì)方的承認(rèn)，這樣往往會(huì)造成心理焦慮,表現(xiàn)就是多疑、愛發(fā)火。
而有些時(shí)候，也是因?yàn)榕颂赜械纳碓?，在月?jīng)周期變化中，內(nèi)分泌平衡失調(diào)，身體虛弱，抵抗力較差，引起植物神經(jīng)系統(tǒng)功能紊亂，女人大多會(huì)表現(xiàn)為暴躁、易怒，這些都是可以理解的，作為男友更應(yīng)在這一時(shí)間段體貼、呵護(hù)女友，不要過分的刺激對(duì)方。
戀愛中的女人讀后感篇五
我無法揣摩出當(dāng)年勞倫斯是懷著怎樣的復(fù)雜消極的心境訴說著書中這些人物的故事。
勞倫斯式的筆調(diào)，在我眼里，永遠(yuǎn)是那么的絕望。
就算是那他稍表現(xiàn)出的微弱的希望氣息，也總顯的格外吝嗇。
但就更深層意義來看，男人們?cè)谶@邊小說中是更加的舉足輕重。
杰拉德極具偶然性的死相信在所有人看來都是“情理之外，意料之中”。
他就那么的死在雪地中了，就像睡去了一樣。
我相信勞倫斯是恨杰拉德的，就像他恨當(dāng)時(shí)的英國(guó)一樣，但是本能的愛國(guó)情緒讓他最后安排杰拉德那么死去，安詳?shù)?，就那么睡去了?/p>
杰拉德這個(gè)人物形象在我看來就是代表了當(dāng)時(shí)英國(guó)工業(yè)文明發(fā)展下的一種群“機(jī)械產(chǎn)物”，他其實(shí)在小說第一次出場(chǎng)的時(shí)候就已經(jīng)是死人了。
有著一副人的皮囊卻沒有靈魂的死人。
背負(fù)著曾經(jīng)誤殺弟弟的前科，杰拉德一直一直都迷茫著一種悲劇的氣息。
勞倫斯一直在絮絮叨叨的不停重復(fù)著：杰拉德是那么的'漂亮，那么的迷人，他是那么的能干，那么的富有，在我看來更像是一種諷刺。
可能杰拉德的外表就像當(dāng)時(shí)英國(guó)工業(yè)文明那樣，金玉其外卻敗絮其中。
他沒有靈魂，所以注定他不能愛，注定他精神上的匱乏，注定他不能快樂。
他似乎是愛著戈珍的，他不停的暗示著自己是愛她的，僅僅是因?yàn)樽约簝?nèi)心的空虛才讓他錯(cuò)覺，其實(shí)他根本沒有愛的能力，對(duì)于伯金也一樣，當(dāng)伯金提出宣誓結(jié)成血誼兄弟時(shí)，杰拉德卻閃躲了。
其實(shí)他渴望著愛情，與戈珍的愛情，與伯金的愛情。
可是他沒有愛的能力這個(gè)事實(shí)卻奠定了悲劇的基礎(chǔ)。
他物質(zhì)上的充裕與精神上的匱乏不停的矛盾沖突，這也是那個(gè)他所處的時(shí)代的特征，換句話說，其實(shí)是他所處的那個(gè)時(shí)代謀殺了他。
戀愛中的女人讀后感篇六
長(zhǎng)吁一氣，終于將這本書讀完，讀這部小說，常常會(huì)把人拉近矛盾與絕望的掙扎之中，小說留給讀者的，是一種莫大的虛無感和一種內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)性思考。
《戀愛中的女人》代表了勞倫斯小說創(chuàng)作的最高成就，他以非凡的熱情與深度探索了有關(guān)戀愛的心理問題?？催^這部書之后，感觸良多，故事實(shí)際上很簡(jiǎn)單：厄秀拉和戈珍是一對(duì)姐妹，認(rèn)識(shí)了本地督學(xué)伯金和礦主杰拉德，然后這四個(gè)年輕人分別相愛，包括伯金和杰拉德兩人之間的一段曖昧情愫，最后杰拉德死于旅游時(shí)的雪崩。
而更深一步的死因，我認(rèn)為是源于他可怕的工業(yè)意志。
更令人頭疼和不解的是那個(gè)漠視死亡的伯金。難道是因?yàn)樗乃囆g(shù)家身份而有與眾不同思維方式?也略微嘆服于他的超自然思想，在他的世界里，藝術(shù)與生活是有質(zhì)的區(qū)別的。對(duì)生，他了無渴望;對(duì)死他不畏不懼。對(duì)他進(jìn)行深入的思考，到不自覺的想到了佛家的“萬物皆空”。
我想在寫這部作品時(shí)，作者本人必定是懷有巨大的心靈煎熬和顫栗的。我們可以更加深入的看到死亡的多重方面的`存在的多種可能，更為悲劇的死亡是人的意志和人類的滅亡。我們希望并需要的，是人類擺脫死亡的束縛，獲得新生，或許這也正符合了那句“死亡是新生的起點(diǎn)”。
戀愛中的女人讀后感篇七
從前沒有讀過勞倫斯的作品，這是第一部。這是公認(rèn)的勞倫斯代表作。本來想著能讀到一切觸動(dòng)心靈的愛情故事，感受一下大師筆下的愛情，能把那種唯美、纏綿、浪漫寫到何種程度。
但讀完還是失望了，在個(gè)別章節(jié)中，確實(shí)能夠表現(xiàn)出來。兩對(duì)男女的愛情糾葛。但除此之外，更多是那些不吸引讀者的情節(jié)，有人說，大師之作不同于言情小說，所以不能總是一直在寫戀愛。所以牽扯到各種方方面面，人物對(duì)話中，也有長(zhǎng)篇大論的深刻討論。
不過，這些討論確乎不吸引人。不管是一些景物的描寫，或者某些話題的討論，都沒有吸引我。對(duì)一些讀者來說，也是如此。
我們讀這部小說，首先期待的還是讀到撩人、動(dòng)人的愛情。不過作者主旨不是這個(gè)，而是寫出兩對(duì)苦澀的情人，還好有一對(duì)成了，盡管伯金也愛著杰拉德，這種愛情之外，對(duì)同性的深情渴望，我也能理解。這是我第一次在這種作品中獨(dú)到這種感情?；蛟S有讀者會(huì)感到詫異，覺得不可思議，但是對(duì)有些男性而言，伯金和杰拉德的同性之間的情誼，那種等同愛情的結(jié)盟，確乎存在，也是一種訴求。
不過這樣一來，小說中的兩對(duì)男女之間的感情，就顯得苦澀。杰拉德和戈珍最終鬧掰了，盡管杰拉德是一位美男子，有氣度，杰出而不凡，但是他大男子主義，又帶著冷漠，希望女性臣服著他。所以戈珍選擇了德國(guó)雕塑師，盡管對(duì)方并不帥，也缺少魅力，但是給了她熨帖。
不過，總而言之，這兩段擰巴的感情，確乎不是我想讀的。讀完全書之后，也沒有太多想反復(fù)閱讀的，畢竟缺少了很多趣味。盡管作者想要展示深厚的思想思想底蘊(yùn)，但這種分析，讀讀文章就好了。小說亂慣性不強(qiáng)，很多情節(jié)都吸引不了人。
比起閱讀《廊橋遺夢(mèng)》的體驗(yàn)，差太多了。不過，也算是讀完了一部名著。
戀愛中的女人讀后感篇八
女性在戀愛時(shí)，常常希望自己的男朋友說：“親愛的”，“沒有你和我在一起，我很寂寞”，“我永遠(yuǎn)離不開你”等甜言蜜語(yǔ)。然而男性很少了解這一點(diǎn)。
正因如此，女生會(huì)有意識(shí)地在男朋友面前與其他男性友好、親熱，企圖激起男友的醋意，以考驗(yàn)?zāi)杏训恼嬲\(chéng)程度，但現(xiàn)實(shí)中往往適得其反。因?yàn)?，大多?shù)男性對(duì)于女性的這種“移情”會(huì)信以為真，而主動(dòng)退出戀愛，從而導(dǎo)致雙方結(jié)束美好的戀情。
女性對(duì)周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會(huì)不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔(dān)心自己的價(jià)值得不到對(duì)方的承認(rèn)，因此便產(chǎn)生嫉妒，有時(shí)會(huì)使自己無法得以解脫。嫉妒心理是有害的，它不僅有損他人，也影響自己的身心健康。
戀愛中的女性具有一種施虐的意識(shí)，如與戀人約會(huì)時(shí)，會(huì)故意姍姍來遲，或有意不赴約，讓久等的戀人焦急、煩燥、疑惑、擔(dān)心，甚至痛苦備受煎熬，以得到男友為她付出苦楚的快樂。
戀愛中，這種輕微的偶爾的“施虐”也是不可缺少的“作料”，就像辣椒醬一樣，適量的辣椒醬能夠讓飯菜開胃，但經(jīng)常、過分的施虐卻是一種變態(tài)的心理，是萬萬不可取的。
女性在戀愛過程中表達(dá)自己欲望的方法一般比較含蓄、委婉，有時(shí)還會(huì)是反向。她說“不”的'時(shí)候，內(nèi)心往往是“好而愿意”。如約女友去看電影時(shí)，男友要去買票，女友說不用，男友就不去了，等女友去買，那么，這場(chǎng)電影肯定看不成。
女性的這一奇特心理，實(shí)際上是一種自我保護(hù)的計(jì)策。當(dāng)然，有時(shí)也是女性真正內(nèi)心的表示。男性在戀愛中掌握女性的這種戀愛心理，仔細(xì)斟酌，真正領(lǐng)悟，從而會(huì)有助于戀愛成功。
5.1、當(dāng)一個(gè)女生在你面前哭泣的時(shí)候，說明她愛你，已經(jīng)不掩飾自己的情感，所以男生們要珍惜這份難得的哭泣聲。
5.2、當(dāng)她在你面前大笑不止，毫無收斂之意時(shí)，對(duì)你的愛已經(jīng)到了最高點(diǎn)，做為男生的你理應(yīng)讓她永遠(yuǎn)保持這樣的狀態(tài)，這樣才顯示你的幽默感出來。
5.3、默不作聲，這是女孩子們有心事的征兆，做為她的男友應(yīng)該輕聲關(guān)心來問候。
5.4、心情煩躁，愛發(fā)脾氣，這是女生生理因素導(dǎo)致的很正常的反應(yīng)，男生們應(yīng)該懂得生理常識(shí)，對(duì)女生多關(guān)心，有耐性，有一定的情緒也要適當(dāng)?shù)目刂?，有什么秋后算賬的話，等她心情好了再說。
5.5、對(duì)你苛刻要求，不要認(rèn)為這是對(duì)你挑毛病，事實(shí)上，這是一個(gè)女孩子希望自己的愛人更具閃光點(diǎn)，要滿足她們的一些虛榮心。
5.6、對(duì)你日常生活十分關(guān)心。譬如說，時(shí)常幫助你收拾房間、洗衣、穿衣打扮、做飯等。證明她已經(jīng)對(duì)你一心一意。
戀愛中的女人讀后感篇九
不要當(dāng)她圣人，她想要的是女人。
一個(gè)喪失了丈夫之愛和不再被兒子需要的女人，在空虛的余生中遇到一個(gè)激發(fā)她拯救欲的落魄賭徒。這是一場(chǎng)激情之愛的開始，也意味著災(zāi)難的開始。
這24小時(shí)，對(duì)女人來說是波瀾壯闊的，如一生中唯一的一次漲潮，隨著大型“社會(huì)性死亡”的被所愛之人當(dāng)場(chǎng)“打臉”的羞辱，生命只剩下永遠(yuǎn)的潮落和無處訴說的羞恥。
對(duì)一個(gè)女人最大的尊重，不是把她當(dāng)作圣人一樣尊敬，而是把她當(dāng)作一個(gè)女人本身。就像電影《白日美人》里美麗的中產(chǎn)階級(jí)女子塞芙麗娜，要的不是冷艷端莊，而是輕佻又下賤。然而賭徒自始至終沒有把她當(dāng)作一個(gè)她所渴望被當(dāng)作的女人。
如果這篇小說有男性視角的描寫，這個(gè)女人可能只是這個(gè)男人一生中無足輕重的24小時(shí)，甚至因?yàn)槁淦潜灰娮C而希望被抹去的24小時(shí)，而在女性這方，卻燃燒了生命全部的激情。茨威格似乎總喜歡寫飛蛾撲火的極致之愛，獨(dú)角戲的悲哀。
每個(gè)人都有秘密，一生中的24小時(shí)，是已經(jīng)成為了老太太的女人生命所不可承受之重。在社會(huì)環(huán)境的束縛下，沒有人能讓她說出秘密。因?yàn)闀械摹拔摇崩斫馊诵?，而不是如其他太太一樣站在道德至上的視角上抨擊一個(gè)拋棄一切與人私奔的女人，讓老太太得以試圖傾吐一生的秘密。
一個(gè)老太太的少女羞怯是動(dòng)人的。而能讓她回光返照的“我”是一個(gè)理想的傾聽者?，F(xiàn)實(shí)中，能這樣不帶偏見、充分理解人性的人太少了，多的是“正義凜然”的鍵盤俠們。
戀愛中的女人讀后感篇十
女主公愛的純粹、無私、高貴、徹底、濃烈，愛得有尊嚴(yán)而悲烈，所有關(guān)于愛情的高尚形容詞都可以用到她身上?？梢宰鳛橐粋€(gè)美好凄美的愛情故事來賞讀。但凡事都有兩面性，她的愛成全了她的愛人，成全了她的兒子，成全了她純潔的愛情觀，卻是以她的家庭與愛她的家人以及愛她的所有人，更重要的是她本可以幸福的一生為沉重的代價(jià)，從這個(gè)意義上來說，她的愛是狹隘的、極度自私和對(duì)自己不負(fù)責(zé)任的。唯一可以贊譽(yù)的是，她少女時(shí)代那無欲無求、積極向上的愛，所引發(fā)她使自己變得更好的動(dòng)力。而故事后序情節(jié)，表面上女主人公無欲無求，但卻一直期望作家能夠認(rèn)出來她，正是這個(gè)看似卑微的欲望一直牽引著她靠近他、等待他，并最終使自己絕望。如果無所求，就不會(huì)有絕望，而是一種恬靜的釋然與美好。在現(xiàn)代女性獨(dú)立的時(shí)代，可以此警示所有女性，要愛，請(qǐng)深情但豁達(dá)積極地愛，讓自己為愛變得更好，去爭(zhēng)取去表達(dá)，但不強(qiáng)求，不只是狹隘地占有與控制，而是與對(duì)方共同攜手平等地享受愛情帶來的美好與成長(zhǎng)。
戀愛中的女人讀后感篇十一
作為一個(gè)剛踏上三尺講臺(tái)的教師我來說，既是欣喜也是憂慮。欣喜自己快如愿以償當(dāng)上一名人民教師，朝著我的夢(mèng)想更邁一步。但此時(shí)更多是憂慮，更是質(zhì)疑：我能成為一名合格的教師？教師的任重道遠(yuǎn)，并非如我以前膚淺的以為的只要書讀得好，就能當(dāng)老師。
古人云：“言為心聲，慧于心而秀于言”。這揭示了語(yǔ)言藝術(shù)與內(nèi)部修養(yǎng)的密切關(guān)系。對(duì)于一個(gè)教師來說，再如何強(qiáng)調(diào)加強(qiáng)自身的思想，道德，時(shí)代精神，審美情趣和教學(xué)理論等方面的修養(yǎng)都不過份。正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，沒有老師內(nèi)部修養(yǎng)的日積月累，就沒有一批又一批滿足時(shí)代需要的人才。
教學(xué)語(yǔ)言，是一個(gè)教師要完成“傳道，受業(yè)，解惑”這個(gè)任務(wù)所離不開的有力手段。深知加強(qiáng)教師內(nèi)部修養(yǎng)至關(guān)重要，而自己在這方面還需要一個(gè)長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)。因此，對(duì)于教學(xué)語(yǔ)言的運(yùn)用與規(guī)范，我想從自身的經(jīng)歷體驗(yàn)方面分享自己的一些看法。
一、教師講課的對(duì)象感。
課堂上的授課，并非教師一個(gè)人的獨(dú)角戲，知識(shí)經(jīng)驗(yàn)的傳遞，需要彼此雙方的交流。這交流，除了嘴巴上的交流，更有眼神上的交流。老師簡(jiǎn)單的一個(gè)眼神問候，在學(xué)生眼里，是一種莫大的關(guān)懷，表示自己被重視著，即使成績(jī)不好，老師依然沒有放棄我。這一點(diǎn)之所以讓我感觸深刻，那是高中的時(shí)候。從小我語(yǔ)文功底就不是很好，我始終覺得自己不是學(xué)文科的料。到了高中二年級(jí)，我的語(yǔ)文成績(jī)還是一直在及格線徘徊。當(dāng)時(shí)的語(yǔ)文老師是一個(gè)陽(yáng)光有活力的女老師，上課經(jīng)常處于自我娛樂狀態(tài)，這種情緒也讓整個(gè)課堂氛圍輕松不少。但久了我發(fā)現(xiàn)自己越來越不喜歡上老師的課，因?yàn)槊看紊险n老師從不正眼看我，甚至連回答問題也從來沒考慮過我。我有種很深很深的挫敗感，深得連我內(nèi)心對(duì)語(yǔ)文的微小期盼也徹底抹殺。
二、教學(xué)語(yǔ)言的可接受感。
教師與學(xué)生之間最直接的交流便是言語(yǔ)的交流。教師要完成授業(yè)解惑的任務(wù)，首先必須讓學(xué)生清晰地聽到教師所說的是什么。這就要求老師能夠說出一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，以及把握適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)速語(yǔ)調(diào)。傳統(tǒng)教學(xué)方式是老師講授，學(xué)生聽課的形式，所以教師的語(yǔ)言是吸引學(xué)生關(guān)注教學(xué)內(nèi)容的關(guān)鍵。如果老師表達(dá)的信息學(xué)生連聽都聽不清，很大程度上也會(huì)造成學(xué)生課堂上的注意力無法集中而開小差，從而影響到教師的整個(gè)教學(xué)效果。記得大一的物理老師是一位已退休的廣州籍老師，他和藹可親的面孔讓我們一下子就喜歡上他，但卻因?yàn)槔蠋煹钠胀ㄔ挷粯?biāo)準(zhǔn)加上地方口音重，我們每節(jié)課幾乎都要側(cè)著頭，拉長(zhǎng)脖子耳朵努力聽清楚老師講了什么知識(shí)點(diǎn)，而且越講到后面，同學(xué)們?cè)經(jīng)]有那個(gè)耐心聽下去。
三、教學(xué)語(yǔ)言的可理解感。
教學(xué)是一個(gè)教師教與學(xué)生學(xué)的過程，先有教師講授知識(shí)點(diǎn)，接著學(xué)生通過吸收內(nèi)化這些知識(shí)點(diǎn)從而達(dá)到學(xué)的目的。而學(xué)生要理解知識(shí)內(nèi)容，很大程度取決于教師表達(dá)的條理性，科學(xué)性以及生活化。教師需要站在學(xué)生的立場(chǎng)，結(jié)合學(xué)生的生活經(jīng)歷來組織所要表達(dá)的內(nèi)容，把抽象的概念具體化讓學(xué)生的學(xué)習(xí)變得簡(jiǎn)單化。
我對(duì)教學(xué)語(yǔ)言的可理解感之所以感觸更深刻，來源于我的家教經(jīng)歷。大學(xué)期間我接了一個(gè)小學(xué)四年級(jí)學(xué)生的奧數(shù)輔導(dǎo)兼職，我深深體會(huì)到自身教學(xué)語(yǔ)言的無力感。小學(xué)生的邏輯思維，知識(shí)儲(chǔ)備與我們存在很大的差異，原本一個(gè)對(duì)于我們來說很簡(jiǎn)單的奧數(shù)問題，在他們眼中卻是難于上青天。一開始，我根據(jù)題目的解題思路有邏輯地為學(xué)生講解整個(gè)解題過程，原以為如此清晰的講解，學(xué)生必定能立馬掌握，但事實(shí)卻是學(xué)生完全聽不懂我的整個(gè)講解過程。后來我才悟到小學(xué)生的邏輯思維并未完全建構(gòu)，即使教師看來是條理清晰的流程，學(xué)生也未畢能理解。悟到這一點(diǎn)之后，我嘗試把奧數(shù)問題轉(zhuǎn)換成學(xué)生生活中比較常遇到的事件，比如分水果，找位置，比大小等例子重新表達(dá)整個(gè)問題，再加上實(shí)物的動(dòng)手操作，讓學(xué)生易于接受。不過如何組織提煉教學(xué)語(yǔ)言，讓學(xué)生更簡(jiǎn)單明了地接受新知識(shí)，我需要進(jìn)一步思考與學(xué)習(xí)。這對(duì)于教師來說，也是一個(gè)富有意義的挑戰(zhàn)。
四、教師語(yǔ)言的幽默性。
我們班的同學(xué)幾乎都報(bào)了化學(xué)這個(gè)主修課。我想，一個(gè)老師的課堂能讓每個(gè)學(xué)生對(duì)知識(shí)如饑似渴，這教師語(yǔ)言魄力的影響力是怎樣的巨大！
戀愛中的女人讀后感篇十二
女生一旦有了男友之后,一點(diǎn)點(diǎn)小病也會(huì)讓男友陪著上醫(yī)院,不是因?yàn)榕兊脣傻蔚瘟?而是因?yàn)榕矚g看到男友為她擔(dān)心著急的樣子,這也可以衡量和表明她在他的心目中的重要位置,這是一種幸福。而且,有了男友后,你會(huì)不時(shí)地一個(gè)人傻笑,別人都當(dāng)你神經(jīng)病,只有你自己才知道這叫幸福。
2、賢惠。
女生在沒有男友前,吃飯啥的能將就就將就,反正一個(gè)人在哪里都是吃,實(shí)在不行就約幾個(gè)朋友一起吃。一旦有了他,你就會(huì)想要學(xué)做飯,巴不得天天在家吃,既能省錢,還能用可口的'飯菜管住他的胃,讓他覺得你是一個(gè)賢妻良母。
3、生活踏實(shí)。
女生在沒有男友之前,再苦再累也不會(huì)抱怨,因?yàn)闆]有可以撒嬌或者是可以抱怨的傾訴對(duì)象,而一旦有了男友之后,即使不累也會(huì)裝出很累的樣子。
4、變得不合群。
一般的女生都有粘人的潛質(zhì),所以一旦有了男友,會(huì)把所有時(shí)間奉獻(xiàn)給他,于是在外人看來就是重色輕友。而且,他們一般也很少參加聚會(huì),每天下班準(zhǔn)時(shí)回家。
5、默不作聲。
這是女孩子們有心事的征兆，做為她的男友應(yīng)該輕聲關(guān)心來問候。
6、心情煩躁，愛發(fā)脾氣。
這是女生生理因素導(dǎo)致的很正常的反應(yīng)，男生們應(yīng)該懂得生理常識(shí)，對(duì)女生多關(guān)心，有耐性，有一定的情緒也要適當(dāng)?shù)目刂?，有什么秋后算賬的話，等她心情好了再說。
戀愛中的女人讀后感篇十三
由于我國(guó)本輪經(jīng)濟(jì)的收縮期與世界經(jīng)濟(jì)的收縮期疊加在一起，又由于金融危機(jī)的作用導(dǎo)致了收縮的時(shí)間延長(zhǎng)和幅度加大。使得當(dāng)前我國(guó)面臨的經(jīng)濟(jì)問題既有短期性的，又有中長(zhǎng)期性的；既有總量方面的，又有結(jié)構(gòu)方面的。面對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的復(fù)雜性及政策傳導(dǎo)機(jī)制的局限性，很顯然，只采用一項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策絕不可能實(shí)現(xiàn)目的，更不可能取得良好的效果。在這種情況下，任何一項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策都難以獨(dú)立承擔(dān)起推進(jìn)經(jīng)濟(jì)改革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重任。同時(shí)，不同的經(jīng)濟(jì)政策，其目標(biāo)和實(shí)施的措施、手段以及工具又是不同的，其政策效果也是不同的，甚至有可能存在著某些矛盾。在綜合運(yùn)用各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策時(shí)，需要處理好這些可能存在的矛盾，使各項(xiàng)政策之間相互協(xié)調(diào)，才能夠治理中國(guó)經(jīng)濟(jì)中存在的各種問題，達(dá)到既治標(biāo)又治本，使中國(guó)經(jīng)濟(jì)運(yùn)行實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)的目的。
1.在儲(chǔ)蓄動(dòng)員方面，財(cái)政政策和貨幣政策存在此消彼長(zhǎng)的關(guān)系。
一個(gè)國(guó)家的財(cái)政支出擴(kuò)張和貨幣供給擴(kuò)張是有內(nèi)在協(xié)調(diào)性的。財(cái)政支出擴(kuò)張刺激需求，擴(kuò)張有兩個(gè)途徑：一是通過發(fā)債實(shí)現(xiàn)儲(chǔ)蓄動(dòng)員；二是向中央借款，轉(zhuǎn)而投入實(shí)體經(jīng)濟(jì)，增加總需求。貨幣供給擴(kuò)張刺激需求，擴(kuò)張也有兩個(gè)途徑：一是增發(fā)基礎(chǔ)貨幣，二是通過降低利率實(shí)現(xiàn)儲(chǔ)蓄動(dòng)員，增加派生貨幣。顯然，從結(jié)構(gòu)角度看，財(cái)政政策和貨幣政策之間有著此消彼長(zhǎng)的關(guān)系。特別是在儲(chǔ)蓄動(dòng)員方面，在儲(chǔ)蓄規(guī)模既定的條件下，兩者的效應(yīng)不可能同步、同等程度實(shí)現(xiàn)。同時(shí)啟用擴(kuò)張性的財(cái)政政策和貨幣政策，兩者都在“爭(zhēng)奪”儲(chǔ)蓄資源，都有可能引起基礎(chǔ)貨幣供給擴(kuò)張。在增發(fā)貨幣方面，理論上講，兩者可以同等程度放大，但問題是誰也無法承受由此引發(fā)的通貨膨脹。因此，貨幣供給的擴(kuò)張會(huì)對(duì)財(cái)政支出擴(kuò)張客觀上起到限制作用。貸款增長(zhǎng)幅度反映的是間接融資的儲(chǔ)蓄動(dòng)員效應(yīng)的放大程度?，F(xiàn)在我國(guó)的儲(chǔ)蓄動(dòng)員由于股票市場(chǎng)低迷、嚴(yán)控企業(yè)發(fā)行，起主導(dǎo)作用且操作簡(jiǎn)便的就是銀行信用擴(kuò)張。對(duì)財(cái)政來說，貸款增長(zhǎng)會(huì)壓縮國(guó)債發(fā)行空間。對(duì)高利潤(rùn)追求的本性使得機(jī)構(gòu)投資者不會(huì)過多持有國(guó)債，銀行當(dāng)然也樂于放款。所以，不能認(rèn)為財(cái)政擴(kuò)張支出時(shí)發(fā)行國(guó)債沒有硬障礙。而且，貨幣供給擴(kuò)張時(shí)，資本市場(chǎng)會(huì)被激活，大量資金會(huì)流入市場(chǎng)，特別是股票市場(chǎng)。另外，近年來我國(guó)居民資金來源結(jié)構(gòu)已發(fā)生變化，消費(fèi)信貸成為居民重大支出的資金來源。從今后趨勢(shì)看，房?jī)r(jià)如果下調(diào)，購(gòu)房者會(huì)借低利率之機(jī)介入房市，此時(shí)，房貸規(guī)模自然膨脹。這些因素，實(shí)際上都是儲(chǔ)蓄動(dòng)員，當(dāng)然會(huì)壓縮國(guó)債發(fā)行的`空間，也會(huì)抬高國(guó)債發(fā)行成本。
因此，在全面啟動(dòng)增長(zhǎng)上，貨幣政策顯然有作用空間。貨幣政策的切入點(diǎn)是直接刺激市場(chǎng)投資需求，而市場(chǎng)主體積極性的強(qiáng)化是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主導(dǎo)力量。在貨幣供給擴(kuò)張過程中，調(diào)低利率、放松貸款限制的直接效應(yīng)是限制財(cái)政支出擴(kuò)張。
2.財(cái)政政策具有結(jié)構(gòu)特征，貨幣政策具有總量特征。
財(cái)政政策與貨幣政策都能對(duì)總量和結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)節(jié)，但財(cái)政政策比貨幣政策更強(qiáng)調(diào)資源配置的優(yōu)化和經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，有結(jié)構(gòu)特征。而貨幣政策的重點(diǎn)是調(diào)節(jié)社會(huì)需求總量，具有總量特征。只有財(cái)政和貨幣兩種手段都充分發(fā)揮各自優(yōu)勢(shì)，相互協(xié)調(diào)配合，才能把政府配置資源和市場(chǎng)配置資源結(jié)合起來，做到在有效刺激需求的同時(shí)兼顧經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和升級(jí)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。
財(cái)政政策通過變動(dòng)收入和支出來調(diào)節(jié)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)。由于稅負(fù)及支出規(guī)模的調(diào)整涉及面廣，政策性強(qiáng)，直接關(guān)系到國(guó)家的財(cái)政分配關(guān)系，并受國(guó)家財(cái)力的限制。因此，財(cái)政赤字或結(jié)余都不能太大，這使得財(cái)政政策對(duì)需求總量調(diào)節(jié)具有一定的局限性。相反，財(cái)政政策對(duì)社會(huì)供求結(jié)構(gòu)的調(diào)整作用要大得多。市場(chǎng)機(jī)制可實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)資源的最優(yōu)配置，但要付出一定的代價(jià)。為了減少資源浪費(fèi)，需要政府運(yùn)用財(cái)政政策進(jìn)行干預(yù)。財(cái)政政策對(duì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)節(jié)主要表現(xiàn)在：通過擴(kuò)大或減少對(duì)某行業(yè)的財(cái)政投入，來“鼓勵(lì)”或“抑制”該行業(yè)的發(fā)展。即使在支出總量不變的條件下，政府也可通過差別稅率和收入政策，直接對(duì)某行業(yè)進(jìn)行“扶持”或“限制”，從而達(dá)到優(yōu)化資源配置和調(diào)節(jié)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的效果。
貨幣政策擴(kuò)張的優(yōu)勢(shì)在于既可充分調(diào)動(dòng)存量貨幣，又可直接增發(fā)基礎(chǔ)貨幣，這對(duì)投資和消費(fèi)的擴(kuò)張具有無可比擬的誘惑性。其本質(zhì)上是把更多的儲(chǔ)蓄吸收過來注入到實(shí)體經(jīng)濟(jì)，反過來又使貨幣供應(yīng)量按乘數(shù)效應(yīng)增加。從總需求擴(kuò)張誘導(dǎo)的角度看，利率下調(diào)對(duì)投資主體和消費(fèi)主體的吸引力最強(qiáng)。我國(guó)現(xiàn)行制度基本不允許實(shí)施財(cái)政貸款，財(cái)政對(duì)投資的支持，要么是無償撥款，要么是貼息，但這兩者資金額都比較小，而且不可能大幅擴(kuò)張，因?yàn)樨?cái)政支出主要是保公共產(chǎn)品供給。貨幣供給擴(kuò)張恰好打消了人們對(duì)財(cái)政資金的期望。
現(xiàn)在刺激總需求，從引導(dǎo)全社會(huì)投資和消費(fèi)角度看，沖擊力最大的還是貨幣供給擴(kuò)張。但貨幣政策調(diào)節(jié)社會(huì)供求結(jié)構(gòu)和國(guó)民經(jīng)濟(jì)比例關(guān)系方面的作用相對(duì)有限。中央銀行運(yùn)用法定準(zhǔn)備金率、再貼現(xiàn)率、利率、信貸規(guī)模、公開市場(chǎng)業(yè)務(wù)等各種工具來增加或減少貨幣供應(yīng)量，從而達(dá)到調(diào)節(jié)社會(huì)總需求?？墒?，因?yàn)殂y行信貸資金是追求盈利的，其在帶動(dòng)資源配置方面要體現(xiàn)市場(chǎng)原則的基本要求，政府不能指望信貸資金能直接按照政府宏觀調(diào)控的目標(biāo)投入預(yù)期收益率低的產(chǎn)業(yè)，特別是公共產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)。如果真有銀行信貸資金做到了這一點(diǎn)，則其背后往往有財(cái)政的支持。
為了更好地解決社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)矛盾和總量矛盾，必須根據(jù)財(cái)政政策與貨幣政策目標(biāo)的側(cè)重點(diǎn)不同，要求財(cái)政政策和貨幣政策協(xié)調(diào)配合。財(cái)政政策直接作用于經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，間接作用于經(jīng)濟(jì)總量；貨幣政策直接作用于經(jīng)濟(jì)總量，間接作用于經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)。
從財(cái)政政策調(diào)節(jié)看，對(duì)總供給的調(diào)節(jié)首先反映為社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的調(diào)節(jié)，如財(cái)政運(yùn)用稅收、貼息和投資政策，引導(dǎo)貨幣流向新興產(chǎn)業(yè)和瓶頸產(chǎn)業(yè)，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)；對(duì)總需求的調(diào)節(jié)主要通過擴(kuò)大或縮小財(cái)政支出，以結(jié)構(gòu)調(diào)節(jié)為前提，以刺激和抑制社會(huì)總需求。貨幣政策對(duì)社會(huì)總需求的調(diào)節(jié)主要是通過中央銀行投放貨幣和再貸款等手段控制基礎(chǔ)貨幣量，通過準(zhǔn)備金率和再貼現(xiàn)率等控制基礎(chǔ)貨幣乘數(shù)，以有效控制社會(huì)總需求。同時(shí)，中央銀行在控制社會(huì)總需求的基礎(chǔ)上也會(huì)對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生一定的調(diào)節(jié)作用。
戀愛中的女人讀后感篇十四
有這種心態(tài)的人,只要求戀人圍著自己轉(zhuǎn),聽自己的話,為自己服務(wù),迎合自己的性格需要,而不顧對(duì)方的需求、興趣、愛好和價(jià)值。因而也就很難得到異性的愛。
由于現(xiàn)在社會(huì)的壓力和金錢的.誘惑。“門當(dāng)戶對(duì)”自然是戀愛婚姻的首選,可以避免婚后許多不必要的麻煩。但太過“務(wù)實(shí)”,銅臭味過濃,會(huì)讓對(duì)方丈二和尚摸不著頭腦,搞不清愛的是錢還是人?搞不好連自己都辨別不出把愛情放在了哪里?如果愛情在心里,粗茶淡飯一樣可以壯體養(yǎng)顏。
如果丈夫不答應(yīng)你的某些無理要求,就“罷床”,扔丈夫枕頭叫他滾!這種用性做武器來逼丈夫變節(jié)或就范的行為,最后可能演化出丈夫的性冷感,長(zhǎng)期下去,男人會(huì)產(chǎn)生一種挫敗感,所以,這種行為等于給男人上酷刑,而且是往死里打的那種,一旦仇恨種子的枕邊發(fā)芽,枕頭就變成了定時(shí)炸彈!
女人在戀愛時(shí)為滿足其虛榮心理,很多人會(huì)一改往日的節(jié)儉習(xí)慣。買什么倒在其次,主要就是為了顯示自己的男友如此地愛自己。而且,有的人想的是反正不是花我的錢,不花白不花。
女人在戀愛時(shí),總是希望自己的男朋友有親密的語(yǔ)言和溫柔的舉止,其實(shí)這是女人內(nèi)心求安全感的表現(xiàn)。比如她們喜歡聽男友說“親愛的”“我愛你”之類的甜言蜜語(yǔ)。不過,男人一般很難了解女人的這一點(diǎn)心理,而且這一類話對(duì)他們來說也是不易脫口的。
女人一般喜歡說反話,而戀愛中的女人更甚。因?yàn)榕嗽趹賽圻^程中表達(dá)自己欲望一般比較含蓄委婉,有時(shí)還會(huì)是反向。她說不要的時(shí)候,內(nèi)心往往是非常想要的。其實(shí),女生的這種奇怪心理,實(shí)際上是一種自我保護(hù)的計(jì)策,當(dāng)然,有時(shí)也是女性真正內(nèi)心的表示。
戀愛中的女人讀后感篇十五
作者先是通過一個(gè)富太太和一個(gè)法國(guó)男人私奔的故事作為整個(gè)故事的鋪墊。大家說富太太不守婦道，開始責(zé)罵，而作者卻覺得富太太也許是壓抑了太久。這個(gè)時(shí)候，故事的女主人公c夫人出現(xiàn)了，給他講述自己驚心動(dòng)魄的24小時(shí)。
她有一個(gè)很幸福的家庭，兩個(gè)兒子聰明正直，丈夫也溫文爾雅。但不幸的是，在c夫人四十歲那年，丈夫因病去世，從此她的生活就變得單調(diào)起來。在失去丈夫的第三年，c夫人來到了蒙特卡洛，那個(gè)以“賭”著稱的小地方。而她那終身難忘的“二十四小時(shí)”，就在賭場(chǎng)里開始了。在賭場(chǎng)，她遇見了一個(gè)輸?shù)镁?，一心尋死的年輕人。她為了解救那個(gè)求死的年輕人，走近他，想去幫助他。
可是，賭徒卻把她當(dāng)成了一個(gè)妓女。然后，她和他發(fā)生了一夜情。第二天早上醒來，她開始責(zé)怪自己。然而，當(dāng)她看見那個(gè)賭徒又恢復(fù)了一個(gè)正常人的意志和能力時(shí)，她又很高興，覺得自己挽救了一個(gè)生命。
她給他一筆錢，準(zhǔn)備送他回家，幫他還債務(wù)，賭徒也發(fā)誓再也不碰賭博了。他們相約下午就去火車站送賭徒上車?；氐阶∷?，c夫人發(fā)現(xiàn)她原來是如此的想和那個(gè)賭徒在一起。只要他一句話，她就可以跟他走，義無反顧。她決定要跟隨他一起遠(yuǎn)走，永遠(yuǎn)和他在一起，為他做任何事情。激情是美酒還是毒藥，誰知道呢？反正，她就是想和他在一起。
她收拾好行李，準(zhǔn)備送他上車的時(shí)候就跟他一起去?？墒牵齺淼交疖囌就砹艘稽c(diǎn)?；疖囈呀?jīng)開走了，她傷心欲絕。當(dāng)她來到她們相遇的賭場(chǎng)的時(shí)候，卻意外的發(fā)現(xiàn)，那個(gè)賭徒還坐在那里。他拿了她的錢，但沒有買車票，而是再次回到了賭場(chǎng)。
她憤怒了，想勸他離開。可是他卻罵她，把錢扔到她臉上。她也在憤怒之下，把他偷盜的秘密說了出來。她受到了羞辱，覺得沒臉活下去。但是，她想到孩子，想到家的溫暖……然后，她離開了那個(gè)地方，回到了家，把這個(gè)秘密深藏在心底。
不如放下過去，輕裝前行。
男人都說愛你，但其實(shí)只是想睡你、花你的錢，永遠(yuǎn)不會(huì)真的為你改變。
戀愛中的女人讀后感篇十六
小說以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了一封凄婉的長(zhǎng)信，向作家r訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。
由于父親早逝，女孩與母親過著深居簡(jiǎn)出，小市民的窮酸生活。隨著時(shí)光的沉逝，女孩開始厭棄她與母親的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)。女孩十三歲時(shí)，鄰家搬來了一位英俊瀟灑的年輕作家。對(duì)于一個(gè)生活天地非常狹小的女孩來說，在另一個(gè)大世界里頗有名氣、英俊瀟灑的作家是一個(gè)奇跡，對(duì)于女孩來說作家是一個(gè)誘人的謎，于是在以后的日子里，她把一個(gè)十三歲女孩的全部精力一股腦用來窺視作家的生活。一次偶然的機(jī)會(huì)，女孩與迎面走來的作家差點(diǎn)撞了個(gè)滿懷。無人生閱歷的女孩不知道作家對(duì)他身邊的女性一概投去的那具有吸引力的、既脈脈含情又讓人銷魂的、天生誘惑者的目光和他那慣有的對(duì)女性溫柔殷勤的態(tài)度并不意味著愛慕，她以為作家的柔情只是給她一個(gè)人的，于是從那一刻起女孩的心便永遠(yuǎn)屬于他了。
女孩原先在學(xué)校里學(xué)習(xí)不太認(rèn)真，但自從作家來了以后，女孩的生活整個(gè)變了樣。成績(jī)由的中等一躍成為第一名；閱讀上千本書，且每天讀到深夜，因?yàn)樗雷骷沂窍矚g書的；突然堅(jiān)持不懈地練習(xí)鋼琴，因?yàn)樗J(rèn)為作家是喜歡音樂的；她生怕作家會(huì)因?yàn)樗菞l舊學(xué)生裙打了一個(gè)補(bǔ)丁而瞧不起她，因此每次上樓的時(shí)候，總是用書包擋在那個(gè)補(bǔ)丁上。
女孩16歲時(shí)因母親改嫁舉家遷往異地。她在單相思的苦戀中度過了青春時(shí)光。當(dāng)她出落成一個(gè)美麗的少女的時(shí)候，童年時(shí)對(duì)作家的崇拜和暗戀迅速發(fā)展成為熾熱的愛戀。為了將來能和他在一起，成年后她獨(dú)自回到維也納，每天晚上悄悄來到作家住宅的周圍徘徊，默默關(guān)注他的行蹤。起初她只想看作家一眼，碰見他一次。一次的偶然機(jī)會(huì)，作家興沖沖地橫過馬路來，把挑逗的目光投向她時(shí)，她卻膽怯羞澀地逃開了。但是她的內(nèi)心卻是多么希望他能注意她、認(rèn)出她、愛上她。一天晚上，作家終于注意到她了，然而從作家好奇地、饒有興趣地注視少女的神態(tài)中，她立刻意識(shí)到作家沒有認(rèn)出她就是當(dāng)年那個(gè)鄰家女孩，這是女孩第一次遭受到?jīng)]有被認(rèn)出的命運(yùn)。
在日復(fù)一日望眼欲穿的癡情等待中，容貌出眾的少女終于引起了作家的注意。他們渡過了銷魂蕩魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘，但她卻沒有訴說對(duì)他的愛情，而是希望作家把她摟在懷里的時(shí)候，心里能激蕩起某個(gè)模糊而遙遠(yuǎn)的回憶，然而作家還是沒有認(rèn)出她這個(gè)當(dāng)年的鄰家女孩。
當(dāng)少女意識(shí)到作家喜歡對(duì)所有女人濫施愛情，卻不愿作出任何犧牲的時(shí)候。她不想讓作家覺得自己是個(gè)累贅，甚至因此而恨她，于是在貧民醫(yī)院里生下孩子后，獨(dú)自承擔(dān)起生活的重?fù)?dān)。因?yàn)樯倥疅o意識(shí)中的欲望就是尋求作家對(duì)自己的認(rèn)可，她要讓作家想起她的時(shí)候沒有一絲憂慮，使自己成為他所鐘情過的女人中獨(dú)一無二的一個(gè)，讓他永遠(yuǎn)懷著愛情和感激來思念她。
為了能讓他們的孩子能在良好的環(huán)境中接受教育，長(zhǎng)大后像作家一樣躋身于上流社會(huì)，她不惜委身于一個(gè)個(gè)有錢的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來有一天能夠回到作家身邊。在隨后的歲月里，她和作家常常在劇院里，在音樂會(huì)上，在公園里，在大街上相遇，她的內(nèi)心一次次發(fā)出深深的呼喚：“認(rèn)出我吧，認(rèn)出我就是你鄰家的女孩！就是那個(gè)少女！”而作家投向她的目光永遠(yuǎn)是沒有認(rèn)出她的神情。
萬般無奈之下她想起作家曾在那激情三夜之后送了幾朵潔白的玫瑰花給她，于是此后每逢作家的生日，她都會(huì)派人給作家送去一束玫瑰花，只為了喚醒作家對(duì)那三夜的回憶，能繼續(xù)重復(fù)她的欲望。在陌生女人與作家最后一次見面的舞會(huì)上，作家本能的、充滿激情的目光使她渾身灼燙如焚，于是她扔下為她提供優(yōu)越生活的軍官跟著作家又一次渡過了銷魂之夜。
次日清晨，女人用桌上的白玫瑰暗示作家，盼望他能想起些什么來，她的目光在呼喊：“認(rèn)出我吧，最后認(rèn)出我來吧！”而此刻作家心目中的她比以往任何時(shí)候部更加陌生，因?yàn)閹追昼姾笞骷倚⌒牡匕褞讖堚n票塞進(jìn)她的手筒里，那一刻她的心徹底碎了，仿佛瞬間墜入了萬丈深淵。
在即將離開人世之際，“陌生女人”對(duì)作家的唯一要求是在每年作家生日的時(shí)候，為自己買些玫瑰花來供在花瓶里，就像她曾經(jīng)為他做的那樣，只為了能繼續(xù)悄悄地活在他心里，就像過去她曾經(jīng)活在他身邊一樣，然而可悲的是，直到“陌生女人“在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨(dú)地死去，作家始終都沒有認(rèn)出那個(gè)與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當(dāng)年的鄰家女孩，只把她當(dāng)作歡場(chǎng)中的賣笑女郎，無數(shù)風(fēng)流艷遇中的一個(gè)。讀完“陌生女人”的絕筆信，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象。
戀愛中的女人讀后感篇十七
此書說的是一個(gè)為欲望所迷，為此逃避家庭束縛的女人的故事。說的是一個(gè)紈绔子弟，耽于賭博而傾家蕩產(chǎn)，最后選擇死亡的故事，說的是一個(gè)女人為激情而放棄一切，到頭來遭到了深愛的男人的拋棄，在自責(zé)中度過一生的故事。
茨威格很喜歡寫女人，尤其擅長(zhǎng)描寫她們的內(nèi)心活動(dòng)。在此書中，我們可以看到，女性要付出巨大的代價(jià)，才能勉強(qiáng)符合文明社會(huì)的要求。但是代價(jià)的服從，又造成了內(nèi)心的空虛，因而絕大部分時(shí)間都遭受到了病魔的煎熬。她們?cè)谠庥黾で橹罂偸呛ε旅u(yù)受損而終日惶恐，自責(zé)內(nèi)疚。因此，她們一生都在用道德文明和無意識(shí)本能作斗爭(zhēng)，最終使心靈永遠(yuǎn)背負(fù)責(zé)任的重?fù)?dān)，而不能安享余生。
像文中的主人公一樣，被激情所吸引的女始終是男性社會(huì)所唾棄的對(duì)象。我想，這是一種不公正的待遇。
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