讀后感是通過對閱讀材料的思考和感悟，對所讀內(nèi)容進行概括和評價的一種文字表達。寫讀后感時，可以從不同的角度和層面進行分析，挖掘書中的內(nèi)涵和價值。以下是小編為大家收集的幾篇優(yōu)秀的讀后感范文，供大家參考和借鑒。它們涵蓋了不同題材和文體的作品，希望能夠給大家提供一些啟示和靈感。讀后感是對自己心靈的修復，是對自己思想的升華，更是對文學藝術(shù)的解讀和推廣。讓我們一起來欣賞這些讀后感，共同感受文學的魅力吧。
戀愛中的女人讀后感篇一
戀愛中女人的情緒就象六月的天——說變就變，總是上一秒鐘興高采烈，下一秒鐘就暴跳如雷，讓身邊的男友傷透腦筋!這是為什么呢？來看看專家的見解吧！
最新一期《新科學家》雜志報道，意大利女科學家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人，男性會變得更溫柔多情，女性則會變得更熱情奔放，所以表現(xiàn)出來女人在戀愛中更容易“野蠻”，更愛對男友“找茬生氣”。
這項研究結(jié)果恰恰與我們生活中遇到的情況不謀而合。
女孩子在戀愛中有意無意地耍脾氣是在考驗男友，這實際上是出于下意識的自我保護心理。
24歲的馬小姐目前在一家外貿(mào)公司上班，一年前她在一次同學聚會中認識了現(xiàn)在的男友，兩人迅速談起了戀愛，小馬說，我在同事們的眼里是出了名的脾氣好，總是樂呵呵的，但是不知道為什么，自從與我男友正式談起了戀愛，動不動就向?qū)λl(fā)脾氣，生氣。其實，我知道他也沒有什么錯，有時候覺得他就應該讓著我，寵著我。尤其是到了每月的那幾天，一想起我的男朋友，就會反感他，越想越反感，總是想找個茬沖他發(fā)火，幸虧我男朋友脾氣好，要不然早不理我了。
心理咨詢師說，女性的這一心理，實際上也是出于一種下意識的自我保護，通常她們會想如果在戀愛時對方都不讓著她，那以后的日子還怎么過？所以女孩子在戀愛中會有意無意地給男友設置一些障礙，看男友是否能容讓自己，耍脾氣只是其中的一種考驗方式，當然也是最常用的一種方式，比如，在約會時自己故意遲到，主要看男友會有什么反應，只要他稍有不愉之色表露出來，必然會遭到女友的“狂轟亂炸”，說不定在遭到一番痛斥之后，就gameover了，其實發(fā)脾氣的女人是很可愛的，如果和一個從不發(fā)脾氣的女孩待在一起，就好像喝白開水，雖然解渴，時間久了肯定會覺得索然無味，因為人的天性就是喜好新奇，不喜歡一成不變。
戀愛中的女性對更多事情產(chǎn)生焦慮，女性的易怒情緒也來自于一種不安全感和不自信。
身邊的男同事也總是抱怨自己的女友難伺候，你浪漫了吧，他說你是情場高手，不浪漫了吧，他說你沒情調(diào)?？傊?，左也不是右也不是。
資料。
同時這也是女人在情緒上不獨立的表現(xiàn)。
女人的包容性相對來說比較小，在內(nèi)心深處還是覺得自己是弱者，有些事情一旦難以承受，就會尋找發(fā)泄的出口，身邊的男友自然就成了發(fā)泄的對象了，戀愛中，男性就不像女性那樣愛生氣。這是因為男性理性思維比較強，比較獨立，在社會中總是扮演強者的.角色，這種角色的扮演會被帶到戀愛關系中去，會表現(xiàn)為包容心強，責任心強，不愛發(fā)脾氣。在我們的文化傳統(tǒng)中，總是要求男性要大度、慷慨、沉穩(wěn)、有容人之量，不要斤斤計較。而對于女性，社會則能夠接受她們多變的性格。
這一點，生理心理學中也有研究，最新一期《新科學家》雜志報道，意大利女科學家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，兩性性情差別并不那么明顯，因為男女在戀愛時期體內(nèi)的雄性激素水平趨于一致，換句話說，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人。男性會變得更溫柔多情，女性則會變得更熱情奔放，所以表現(xiàn)出來女人在戀愛中更容易“野蠻”，更愛對男友“找茬生氣”。
女人對男友有要求和期望，當期望與反饋不對等時，常常會失望、失落。
小王和小張是在工作中認識的，兩人同在一家公司上班，雙方互有好感，但交往以后，在小王眼里小張的表現(xiàn)與以前簡直判若兩人，之前他眼中作為同事的小張是那種做事有條不紊，遇事冷靜，標準的知識女性，可是當兩人正式開始交往以后，成為女友后的小張動不動就向他發(fā)火，有時僅僅因為一點甚至不能稱之為理由的理由而發(fā)一場大大的火，比如，一次去吃飯，當小王問女友吃什么，女友答隨便，于是他按照慣例點了女友愛吃的東西，可一會功夫就看女友的臉色晴間多云，終于火山爆發(fā)了，他只好不停的賠不是，雖然他不知自己到底哪里做錯了，最絕的是女友最后將這件事上升到了理論高度，老吃一種東西膩不膩啊，得出的結(jié)論居然是小王根本不關心自己的真實想法,說明小王根本不愛自己，肯定又喜歡上別的女孩子了。小王叫苦不迭，這都是哪兒跟哪兒啊，從何說起！
中國心理學會老年心理專業(yè)委員會副主任說女人可以為了一件小得不能再小的事，發(fā)一場大得不能再大的脾氣。這是因為女人對身邊的男人有所要求，有所期望，當期望值與反饋回來的信息不對等時，常常會失望、失落，因此，女人容易對男人發(fā)脾氣。
而戀愛中的女人對待男人的態(tài)度與男人對待女人更是大不相同，并且她在這一特定場合與她在日常工作中待人接物的態(tài)度也大不一樣。當一個女人完全處于一種工作狀態(tài)時，她通常是以她的社會角色和男人打交道的，這時她們不可能或很少表現(xiàn)出任性或不講理，此時男人們往往會覺得“她”是通情達理的，至少他不會感到她有什么不正常。而一旦在和男人交往時需要動用的是她的性別角色而非社會角色時，女人在很多時候就會表現(xiàn)出令男人無法揣摩的任性。同時由于女性對周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔心自己的價值得不到對方的承認，這樣往往會造成心理焦慮,表現(xiàn)就是多疑、愛發(fā)火。
而有些時候，也是因為女人特有的生理原因，在月經(jīng)周期變化中，內(nèi)分泌平衡失調(diào)，身體虛弱，抵抗力較差，引起植物神經(jīng)系統(tǒng)功能紊亂，女人大多會表現(xiàn)為暴躁、易怒，這些都是可以理解的，作為男友更應在這一時間段體貼、呵護女友，不要過分的刺激對方。
戀愛中的女人讀后感篇二
女性較男性的情感更豐富細膩，心理活動更復雜、多變，尤其是處在戀愛中的女性，其心理更是讓人捉摸不透。
假心假意的“轉(zhuǎn)移”
女性在戀愛時，常常希望自己的男朋友說：“親愛的”，“沒有你和我在一起，我很寂寞”，“我永遠離不開你”等甜言蜜語。然而男性很少了解這一點。正因如此，女生會有意識地在男朋友面前與其他男性友好、親熱，企圖激起男友的醋意，以考驗男友的.真誠程度，但現(xiàn)實中往往適得其反。因為，大多數(shù)男性對于女性的這種“移情”會信以為真，而主動退出戀愛，從而導致雙方結(jié)束美好的戀情。女人撒嬌“三大忌”
撲朔迷離的“施虐”
戀愛中的女性具有一種施虐的意識，如與戀人約會時，會故意姍姍來遲，或有意不赴約，讓久等的戀人焦急、煩燥、疑惑、擔心，甚至痛苦備受煎熬，以得到男友為她付出苦楚的快樂。戀愛中，這種輕微的偶爾的“施虐”也是不可缺少的“作料”，但經(jīng)常、過分的施虐卻是一種變態(tài)的心理，是萬萬不可取的。
莫明其妙的嫉妒。
女性對周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔心自己的價值得不到對方的承認，因此便產(chǎn)生嫉妒，有時會使自己無法得以解脫。嫉妒心理是有害的，它不僅有損他人，也影響自己的身心健康。
真真假假的否定。
女性在戀愛過程中表達自己欲望的方法一般比較含蓄、委婉，有時還會是反向。她說“不”的時候，內(nèi)心往往是“好而愿意”。如約女友去看電影時，男友要去買票，女友說不用，男友就不去了，等女友去買，那么，這場電影肯定看不成。
女性的這一奇特心理，實際上是一種自我保護的計策。當然，有時也是女性真正內(nèi)心的表示。男性在戀愛中掌握女性的這種異常心理，仔細斟酌，真正領悟，從而會有助于戀愛成功。
戀愛中的女人讀后感篇三
女人都是感性動物，很容易被感動。尤其是在談戀愛的時候，一句話就能讓她們開心很久。所以，男人只要花一點點心思，好好說話，就可以使感情升溫。下面為大家盤點了戀愛中的女人最喜歡聽到的5句話，各位網(wǎng)友不妨來看看有沒有道理！
1、你真好看！
女人都喜歡聽見別人夸她，尤其是自己男朋友。一句“你真好看”，比什么都受用。戀愛中的男人要有眼力見，今天夸她皮膚好，明天說她笑起來真好看。只要心中有愛，她哪里都是閃光點。
2、累不累？
甜言蜜語讓人開心，但貼心的話更能體現(xiàn)一個人的真情。有時候，男人要關心關心女人最近的狀況，問問她是不是很累，給她傾訴的機會。
3、別怕，有我在。
有我在，這是一句男友力爆棚的話。女人一聽就會覺得很有安全感，原來眼前的.這個男人是如此可靠。別害怕，有我在——陪伴是最長情的告白。
4、我聽你的。
你可以很霸道，但不能不照顧女友的感受。有時候，男人要適當聽聽女人的意見。我聽你的，就是在告訴她：我是你的，你說了算。
5、買！
男人不用很多錢，但是不能小氣。有些東西該買還是要買，只要女友開心，花錢就是值得的。自己的女人又不是外人，在經(jīng)濟條件允許的情況下，請大大方方說一句：買！
上面這5句話，都是戀愛中的女人最喜歡聽到的，你學會了嗎？實踐出真知，過一段時間，你再來看看編者說得有沒有道理吧！
戀愛中的女人讀后感篇四
1、只要你完整，我樂于破碎。
2、擁有你就擁有世界，沒有你就什么也沒有。你在哪里？親愛的！
3、一見鐘情愛上你，二話不說抱住你，三天兩頭來找你，四下無人親親你，五天之內(nèi)娶到你，六十年內(nèi)不分離！
4、一個女人必須了解和牢記，男人--只要他是是男人，無論老幼，他都愛漂亮的女人。
5、一個姑娘愛上一個男子的時候，決不會看出他的缺點來。
6、要是有人追求，世界上沒有一個女人不是飄飄然的。正因為這樣，女人才會那么迷死人。
7、眼淚是女人最原始的武器，也是男人唯一無法抵抗的最厲害的武器。
8、選擇你所愛的，然后愛你所選擇的！
9、小伙子們，特別是那些先生們，他們喜歡的是女性的誘惑，而不是那些讓他們等得惱火的女人。
10、我用手記憶了你的樣子，用耳記憶了你的聲音，用唇記憶了你的味道，用眼睛記住了你的點點滴滴，用心記憶了你的一切，我愛你，寶貝！
11、我一直不相信一見鐘情，直到見到你的那一天！
12、我是一座安靜的火山，只因愛你而爆發(fā)。
13、我什么都可以沒有，但是就是不能沒有你！
14、上帝創(chuàng)造了男人是為了使他孤獨，而創(chuàng)造女人是為了讓他更孤獨。
15、如果我是億萬富翁，我就要把全世界的玫瑰都買下來送給你。我是富翁嗎不是，所以我只能將心奉上。
16、如果你想被別人愛，你首先必須使自己值得愛，不是一天，一個星期，而是永遠。
17、人并不是美麗才可愛，而是因為可愛才美麗。
18、親愛的，你是正數(shù)，我是負數(shù)，我們都是有理數(shù)，真是天生的一對?。?/p>
19、七情六欲人皆有之，我也未能免俗?。∏笄竽?，見一面吧，地你挑，錢我掏！
20、女人家十有八九都是心里有一分愛，表面上就流露兩分。
21、女人會在快樂的愛情中忽視自己，當她預感到有危險時，會重新開始關心自己的儀態(tài)、衣著、打扮，重新開始整理房間，積極出沒于社交場所，這架勢有如在打仗。
23、女人的體力本來就柔弱，所以，通常她們都喜歡手臂大的壯漢。
24、沒有什么比辯才更能引起女人的興趣了?？蓱z的女人，她們完全不明白一個能聽話的男友比一個能說話的男友，不知要強多少倍。
25、結(jié)婚是愛情的墳墓，但是如果不結(jié)婚，愛情就死無葬身之地。
26、即使飛越一億個光年，也找不到我對你愛的終點！
27、獲得愛情你可以隨便用什么辦法，而保持愛情卻需要智慧。
28、跟女人打交道，最終總是這個結(jié)局：應該把愛獻給她；對所有的女人，都應該給予特有的愛。
29、給我一個小小的家，蝸牛的家，能擋風遮雨的地方，不必太大。
30、摧殘愛情的方式很多，不過連根拔起的狂風暴雨，卻是借錢。
31、愛情應當山盟海誓，只有專一的、忠貞不渝的愛情，才是真正的愛情。
戀愛中的女人讀后感篇五
從前沒有讀過勞倫斯的作品，這是第一部。這是公認的勞倫斯代表作。本來想著能讀到一切觸動心靈的愛情故事，感受一下大師筆下的愛情，能把那種唯美、纏綿、浪漫寫到何種程度。
但讀完還是失望了，在個別章節(jié)中，確實能夠表現(xiàn)出來。兩對男女的愛情糾葛。但除此之外，更多是那些不吸引讀者的情節(jié)，有人說，大師之作不同于言情小說，所以不能總是一直在寫戀愛。所以牽扯到各種方方面面，人物對話中，也有長篇大論的深刻討論。
不過，這些討論確乎不吸引人。不管是一些景物的描寫，或者某些話題的討論，都沒有吸引我。對一些讀者來說，也是如此。
我們讀這部小說，首先期待的還是讀到撩人、動人的愛情。不過作者主旨不是這個，而是寫出兩對苦澀的情人，還好有一對成了，盡管伯金也愛著杰拉德，這種愛情之外，對同性的深情渴望，我也能理解。這是我第一次在這種作品中獨到這種感情?；蛟S有讀者會感到詫異，覺得不可思議，但是對有些男性而言，伯金和杰拉德的同性之間的情誼，那種等同愛情的結(jié)盟，確乎存在，也是一種訴求。
不過這樣一來，小說中的兩對男女之間的感情，就顯得苦澀。杰拉德和戈珍最終鬧掰了，盡管杰拉德是一位美男子，有氣度，杰出而不凡，但是他大男子主義，又帶著冷漠，希望女性臣服著他。所以戈珍選擇了德國雕塑師，盡管對方并不帥，也缺少魅力，但是給了她熨帖。
不過，總而言之，這兩段擰巴的感情，確乎不是我想讀的。讀完全書之后，也沒有太多想反復閱讀的，畢竟缺少了很多趣味。盡管作者想要展示深厚的思想思想底蘊，但這種分析，讀讀文章就好了。小說亂慣性不強，很多情節(jié)都吸引不了人。
比起閱讀《廊橋遺夢》的體驗，差太多了。不過，也算是讀完了一部名著。
戀愛中的女人讀后感篇六
《戀愛中的女人》代表了勞倫斯小說創(chuàng)作的最高成就,他以非凡的熱情與深度探索了有關戀愛的心理問題，來看下面小編為大家?guī)淼淖x后感：
《戀愛中的女人》終于看完。
翻看了一下記錄，從7月2日開始，今天是21日，歷時20天，除了有幾天有事缺席，差不多每天是以兩章的速度看的。
這個定時定量的看，一是為了打發(fā)時間，二是尋找一份寄托。
可是，這二十天讀下來，這份閱讀的感覺很不好，之所以強迫自己看完，是想看看自己的忍耐力有多強。
也是一位了不起的改革家，實業(yè)家，在現(xiàn)實的物質(zhì)生活里游刃有余，可是無法走近試圖戀愛對象古德倫的藝術(shù)空間和精神世界，也曾一度想要從伯金那里尋找精神依托。
沒有溫情，沒有靈魂，物質(zhì)上的富裕與精神的虛空形成尖銳的矛盾，這種沖突和矛盾，讓他不快樂，唯有靠意志力去掠奪，去占有愛情，結(jié)果當然是徒勞。
伯金，相對杰拉爾德，也許不如其鋒芒，可是這也是一個內(nèi)心陰郁的人，總喜歡高談闊論，談人生，談愛情，痛恨現(xiàn)實的骯臟，抨擊社會的腐朽，有超前的意識，渴望尋找人類的一種新型關系，曾經(jīng)一度，對生了無渴望，對死毫無畏懼。
與厄秀拉的相戀，他暫時尋求到心靈的一份平靜，可杰拉爾德的死讓他再度迷茫。
故事中的兩個女人，妹妹古德倫美貌絕倫，冷漠高傲。
富有藝術(shù)氣質(zhì)的她，對現(xiàn)實的丑陋充滿厭惡， 對現(xiàn)實中一切的人與事，總是極盡嘲弄和譏諷。
在與杰拉爾德的戀情糾葛中，她以同樣的頑強意志力對抗著，偶爾的溫情是對和諧寧靜的一種妥協(xié)，一旦意識到對方的控制時，便會奮力抵觸。
兩人注定是走不到一起的兩只刺猬。
厄秀拉，在四個人當中，是人格想對健全的一個。
她熱情、可愛、樂觀、活潑。
在五六個兄弟姐妹中，她排行老大，很小就承擔了家務勞動。
與兄妹相比，她最懂事，她愛學習，對周圍的一切都感興趣。
有思想有主見，對伯金迷戀卻并不盲從，重視內(nèi)心的交流，渴望精神的平等。
盡管與伯金的情路還很漫長，相信她的智慧會越走越好·
我無法揣摩出當年勞倫斯是懷著怎樣的復雜消極的心境訴說著書中這些人物的故事。
勞倫斯式的筆調(diào)，在我眼里，永遠是那么的絕望。
就算是那他稍表現(xiàn)出的微弱的希望氣息，也總顯的格外吝嗇。
雖然小說的題目是戀愛中的女人。
但就更深層意義來看，男人們在這邊小說中是更加的舉足輕重。
杰拉德極具偶然性的死相信在所有人看來都是“情理之外，意料之中”。
他就那么的死在雪地中了，就像睡去了一樣。
我相信勞倫斯是恨杰拉德的，就像他恨當時的英國一樣，但是本能的愛國情緒讓他最后安排杰拉德那么死去，安詳?shù)?，就那么睡去了?/p>
杰拉德這個人物形象在我看來就是代表了當時英國工業(yè)文明發(fā)展下的一種群“機械產(chǎn)物”，他其實在小說第一次出場的'時候就已經(jīng)是死人了。
有著一副人的皮囊卻沒有靈魂的死人。
背負著曾經(jīng)誤殺弟弟的前科，杰拉德一直一直都迷茫著一種悲劇的氣息。
勞倫斯一直在絮絮叨叨的不停重復著：杰拉德是那么的漂亮，那么的迷人，他是那么的能干，那么的富有，在我看來更像是一種諷刺。
可能杰拉德的外表就像當時英國工業(yè)文明那樣，金玉其外卻敗絮其中。
他沒有靈魂，所以注定他不能愛，注定他精神上的匱乏，注定他不能快樂。
他似乎是愛著戈珍的，他不停的暗示著自己是愛她的，僅僅是因為自己內(nèi)心的空虛才讓他錯覺，其實他根本沒有愛的能力，對于伯金也一樣，當伯金提出宣誓結(jié)成血誼兄弟時，杰拉德卻閃躲了。
其實他渴望著愛情，與戈珍的愛情，與伯金的愛情。
可是他沒有愛的能力這個事實卻奠定了悲劇的基礎。
他物質(zhì)上的充裕與精神上的匱乏不停的矛盾沖突，這也是那個他所處的時代的特征，換句話說，其實是他所處的那個時代謀殺了他。
戀愛中的女人讀后感篇七
其實女人要的不多，很好哄，只要你了解了戀愛中女人5個特別心理，就知道該如何應對自己的女朋友啦。
1、不受控制的嫉妒。
女性對周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔心自己的價值得不到對方的承認，因此便產(chǎn)生嫉妒，有時會使自己無法得以解脫。
2、口是心非。
女性在戀愛過程中表達自己欲望的方法一般比較含蓄委婉，有時還會是反向。她說“不”的時候，內(nèi)心往往是“好而愿意”。如約女友去看電影時，男友要去買票，女友說不用，男友就不去了，等著女友去買，那么這場電影肯定看不成。女性的這種奇異心理，實際上是一種自我保護的計策，當然，有時也是女性真正內(nèi)心的表示。
3、令人費解的“消費”
女性在戀愛時，為滿足其虛榮心理，會一改往日的節(jié)儉生活習慣，其心理是為了顯示自己的男友如此地愛自己。此外，在失戀時也會大肆“消費”，如買一些不需要購買的東西，高檔時裝或高檔食品等，其目的是以此來發(fā)泄自己內(nèi)心的痛苦與煩惱，把加大消費作為發(fā)泄內(nèi)心積郁的方法，從而獲得心理上的補償。
4、甜言蜜語。
女性在戀愛時，常常希望自己的男朋友有親密的語言和溫柔的舉止。她們喜歡聽男友說“親愛的”“我愛你”之類的甜言蜜語。然而男性很難了解這一點，因為，一般來講，這一類話對他們來說也是不易脫口的。
5、喜歡體驗被緊張的感覺。
戀愛中的女性具有一種施虐的潛意識，如在與戀人約會時，會故意姍姍來遲，或有意不赴約，讓久等的戀人焦急煩躁疑惑擔心甚至痛苦，備受煎熬，以得到男友為她付出苦楚的快樂。戀愛中，這種輕微的偶爾的“施虐”也是不可缺少的“作料”，但經(jīng)常過分的施虐卻是一種變態(tài)的心理，是萬萬不可取的。
戀愛中的女人讀后感篇八
女人在戀愛的時候，總是希望男友能夠說一些甜蜜的情話，盡管男友已經(jīng)說得嘴上都起繭子了，但是女人還是聽不夠。一旦沒有了情話的滋潤，女人就會懷疑是不是男友不喜歡自己了，為了證明男人的心意，女人就會故意與其他異性親近來激起男人的醋意，但結(jié)果往往相反，很多男人都會認為自己的女人真的移情別戀了，然后這段戀情就會無疾而終。
女人天生就比男人要敏感一點，如果自己真的很愛男朋友，就會情不自禁地考慮自己能不能配上他，自己的某個習慣會不會讓他反感等等，有時候這種心理甚至會發(fā)展到束縛自己的地步。如果男友的表現(xiàn)讓他們不滿意了，就會立刻打翻醋壇子，尋找“第三者”的蹤影。其實這種心態(tài)只會影響兩個人的感情，只要做最真實的自己就可以了。
戀愛中的女人會有一種莫名其妙的施虐心理，約會的時候故意遲到，吃飯的時候故意裝得不開心，故意裝作不喜歡男朋友買的禮物等等，當她們看到男人心里著急備受煎熬的時候，自己反而心里樂開了花，不為別的，就為自己的男友愿意為自己受苦。這種施虐心理偶爾用一下就可以，如果成了家常便飯，反而會把男友“嗆”跑。
男人比女人要理性一點，通常不會讓女人猜他的心思，而女人則恰恰相反，總是會委婉地表達自己的看法，甚至還會用反語。比如一起出去約會的時候，男友問女友要不要吃點東西，剛開始的時候女友一般會說不用，可是當結(jié)束這次約會的時候，女友臉上的表情卻有一種古怪的埋怨，這是因為男友根本不了解自己。
戀愛中的女人讀后感篇九
小說以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了一封凄婉的長信，向作家r訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。
由于父親早逝，女孩與母親過著深居簡出，小市民的窮酸生活。隨著時光的沉逝，女孩開始厭棄她與母親的現(xiàn)實生存狀態(tài)。女孩十三歲時，鄰家搬來了一位英俊瀟灑的年輕作家。對于一個生活天地非常狹小的女孩來說，在另一個大世界里頗有名氣、英俊瀟灑的作家是一個奇跡，對于女孩來說作家是一個誘人的謎，于是在以后的日子里，她把一個十三歲女孩的全部精力一股腦用來窺視作家的生活。一次偶然的機會，女孩與迎面走來的作家差點撞了個滿懷。無人生閱歷的女孩不知道作家對他身邊的女性一概投去的那具有吸引力的、既脈脈含情又讓人銷魂的、天生誘惑者的目光和他那慣有的對女性溫柔殷勤的態(tài)度并不意味著愛慕，她以為作家的柔情只是給她一個人的，于是從那一刻起女孩的心便永遠屬于他了。
女孩原先在學校里學習不太認真，但自從作家來了以后，女孩的生活整個變了樣。成績由的中等一躍成為第一名；閱讀上千本書，且每天讀到深夜，因為她知道作家是喜歡書的；突然堅持不懈地練習鋼琴，因為她認為作家是喜歡音樂的；她生怕作家會因為她那條舊學生裙打了一個補丁而瞧不起她，因此每次上樓的時候，總是用書包擋在那個補丁上。
女孩16歲時因母親改嫁舉家遷往異地。她在單相思的苦戀中度過了青春時光。當她出落成一個美麗的少女的時候，童年時對作家的崇拜和暗戀迅速發(fā)展成為熾熱的愛戀。為了將來能和他在一起，成年后她獨自回到維也納，每天晚上悄悄來到作家住宅的周圍徘徊，默默關注他的行蹤。起初她只想看作家一眼，碰見他一次。一次的偶然機會，作家興沖沖地橫過馬路來，把挑逗的目光投向她時，她卻膽怯羞澀地逃開了。但是她的內(nèi)心卻是多么希望他能注意她、認出她、愛上她。一天晚上，作家終于注意到她了，然而從作家好奇地、饒有興趣地注視少女的神態(tài)中，她立刻意識到作家沒有認出她就是當年那個鄰家女孩，這是女孩第一次遭受到?jīng)]有被認出的命運。
在日復一日望眼欲穿的癡情等待中，容貌出眾的少女終于引起了作家的注意。他們渡過了銷魂蕩魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘，但她卻沒有訴說對他的愛情，而是希望作家把她摟在懷里的時候，心里能激蕩起某個模糊而遙遠的回憶，然而作家還是沒有認出她這個當年的鄰家女孩。
當少女意識到作家喜歡對所有女人濫施愛情，卻不愿作出任何犧牲的時候。她不想讓作家覺得自己是個累贅，甚至因此而恨她，于是在貧民醫(yī)院里生下孩子后，獨自承擔起生活的重擔。因為少女無意識中的欲望就是尋求作家對自己的認可，她要讓作家想起她的時候沒有一絲憂慮，使自己成為他所鐘情過的女人中獨一無二的一個，讓他永遠懷著愛情和感激來思念她。
為了能讓他們的孩子能在良好的環(huán)境中接受教育，長大后像作家一樣躋身于上流社會，她不惜委身于一個個有錢的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來有一天能夠回到作家身邊。在隨后的歲月里，她和作家常常在劇院里，在音樂會上，在公園里，在大街上相遇，她的內(nèi)心一次次發(fā)出深深的呼喚：“認出我吧，認出我就是你鄰家的女孩！就是那個少女！”而作家投向她的目光永遠是沒有認出她的神情。
萬般無奈之下她想起作家曾在那激情三夜之后送了幾朵潔白的玫瑰花給她，于是此后每逢作家的生日，她都會派人給作家送去一束玫瑰花，只為了喚醒作家對那三夜的回憶，能繼續(xù)重復她的欲望。在陌生女人與作家最后一次見面的舞會上，作家本能的、充滿激情的目光使她渾身灼燙如焚，于是她扔下為她提供優(yōu)越生活的軍官跟著作家又一次渡過了銷魂之夜。
次日清晨，女人用桌上的白玫瑰暗示作家，盼望他能想起些什么來，她的目光在呼喊：“認出我吧，最后認出我來吧！”而此刻作家心目中的她比以往任何時候部更加陌生，因為幾分鐘后作家小心地把幾張鈔票塞進她的手筒里，那一刻她的心徹底碎了，仿佛瞬間墜入了萬丈深淵。
在即將離開人世之際，“陌生女人”對作家的唯一要求是在每年作家生日的時候，為自己買些玫瑰花來供在花瓶里，就像她曾經(jīng)為他做的那樣，只為了能繼續(xù)悄悄地活在他心里，就像過去她曾經(jīng)活在他身邊一樣，然而可悲的是，直到“陌生女人“在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，作家始終都沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當年的鄰家女孩，只把她當作歡場中的賣笑女郎，無數(shù)風流艷遇中的一個。讀完“陌生女人”的絕筆信，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象。
戀愛中的女人讀后感篇十
女主公愛的純粹、無私、高貴、徹底、濃烈，愛得有尊嚴而悲烈，所有關于愛情的高尚形容詞都可以用到她身上?？梢宰鳛橐粋€美好凄美的愛情故事來賞讀。但凡事都有兩面性，她的愛成全了她的愛人，成全了她的兒子，成全了她純潔的愛情觀，卻是以她的家庭與愛她的家人以及愛她的所有人，更重要的是她本可以幸福的一生為沉重的代價，從這個意義上來說，她的愛是狹隘的、極度自私和對自己不負責任的。唯一可以贊譽的是，她少女時代那無欲無求、積極向上的愛，所引發(fā)她使自己變得更好的動力。而故事后序情節(jié)，表面上女主人公無欲無求，但卻一直期望作家能夠認出來她，正是這個看似卑微的欲望一直牽引著她靠近他、等待他，并最終使自己絕望。如果無所求，就不會有絕望，而是一種恬靜的釋然與美好。在現(xiàn)代女性獨立的時代，可以此警示所有女性，要愛，請深情但豁達積極地愛，讓自己為愛變得更好，去爭取去表達，但不強求，不只是狹隘地占有與控制，而是與對方共同攜手平等地享受愛情帶來的美好與成長。
戀愛中的女人讀后感篇十一
有這種心態(tài)的人,只要求戀人圍著自己轉(zhuǎn),聽自己的話,為自己服務,迎合自己的性格需要,而不顧對方的需求、興趣、愛好和價值。因而也就很難得到異性的愛。
由于現(xiàn)在社會的壓力和金錢的.誘惑。“門當戶對”自然是戀愛婚姻的首選,可以避免婚后許多不必要的麻煩。但太過“務實”,銅臭味過濃,會讓對方丈二和尚摸不著頭腦,搞不清愛的是錢還是人?搞不好連自己都辨別不出把愛情放在了哪里?如果愛情在心里,粗茶淡飯一樣可以壯體養(yǎng)顏。
如果丈夫不答應你的某些無理要求,就“罷床”,扔丈夫枕頭叫他滾!這種用性做武器來逼丈夫變節(jié)或就范的行為,最后可能演化出丈夫的性冷感,長期下去,男人會產(chǎn)生一種挫敗感,所以,這種行為等于給男人上酷刑,而且是往死里打的那種,一旦仇恨種子的枕邊發(fā)芽,枕頭就變成了定時炸彈!
女人在戀愛時為滿足其虛榮心理,很多人會一改往日的節(jié)儉習慣。買什么倒在其次,主要就是為了顯示自己的男友如此地愛自己。而且,有的人想的是反正不是花我的錢,不花白不花。
女人在戀愛時,總是希望自己的男朋友有親密的語言和溫柔的舉止,其實這是女人內(nèi)心求安全感的表現(xiàn)。比如她們喜歡聽男友說“親愛的”“我愛你”之類的甜言蜜語。不過,男人一般很難了解女人的這一點心理,而且這一類話對他們來說也是不易脫口的。
女人一般喜歡說反話,而戀愛中的女人更甚。因為女人在戀愛過程中表達自己欲望一般比較含蓄委婉,有時還會是反向。她說不要的時候,內(nèi)心往往是非常想要的。其實,女生的這種奇怪心理,實際上是一種自我保護的計策,當然,有時也是女性真正內(nèi)心的表示。
戀愛中的女人讀后感篇十二
《戀愛中的波伏瓦》講述法國女哲學家西蒙娜·德·波伏瓦與美國小說家納爾遜·艾格林之間邂逅的一場愛情往事。它并不是一部純虛構(gòu)作品，而是作者伊雷娜·弗蘭“根據(jù)真實事件”創(chuàng)作的小說，書中情節(jié)來源于相關的日記、書信及回憶錄等真實資料，然后是基于這些材料的合理想象。真實資料勾勒出故事的主線，合理想象則刻畫了生動的細節(jié)，并彌補了因資料空白而“缺失的浪漫”。作者像一個高超的裝裱師傅，將這段零亂破碎的愛情往事拼接連綴，拼出這段迷人戀情的拼圖，并賦予這個故事新的生命。
性學家哈夫洛克·埃利斯說：“似乎大多數(shù)的人，男性和女性都一樣，既是單婚性的，又是多欲性的?！敝赋龃蠖鄶?shù)人在一種穩(wěn)定的關系之外，往往難以抗拒其他異性的吸引。如果埃利斯的判斷基于常情，且符合人性，那么以忠誠為道德規(guī)范，以一夫一妻為基本形式的婚姻關系似乎只能視為一種理想，其實沒多少人真正信奉。司空見慣的出軌事件使這種婚姻關系充滿欺騙。所以詹姆士·欣頓就認為“我們的婚姻制度腐朽了，而且正在崩潰。”周國平也說：“婚姻是人類最笨拙的發(fā)明。”
也許是基于同樣的認識，法國存在主義哲學家薩特與波伏瓦發(fā)明了一種全新的愛情模式：“可以在別處交付肉體，但永遠不能交付心靈。前提是互不隱瞞?！边@是兩人之間的愛情契約，大致符合人朝三暮四的本性，不同凡俗但公開坦誠。這份愛情契約可視為一種特殊婚姻關系的締結(jié)，雖然兩人名義上并非夫妻，而是終身伴侶。
因這份契約，身材矮小、其貌不揚的薩特，經(jīng)常憑借其哲學大師的超凡魅力，在別處交付肉體。同樣，波伏瓦偶爾也有公開的情人。這樣的情形都不算作背叛，因為沒有交付過心靈。即使已多年沒有肉體關系，但兩人卻保持著非愛欲性情感的融洽。波伏瓦視薩特為精神的堡壘，薩特也承諾“不管發(fā)生什么，他是她的恒星?！彼_特將兩人之間的關系稱為“必要的愛情”，而那些肉體的艷遇則屬“偶然的愛情”。
然而，這種全新的愛情模式并不完美。如培根所說：“嫉妒與愛情一樣，也讓人著迷入魔。”名目張膽的出軌，更能招致嫉妒，對女人來說尤其如此，波伏瓦也未能免俗。所以在小說的開頭，當薩特向波伏瓦坦白其與美國記者多洛雷絲的情事時，波伏瓦內(nèi)心有撕心裂肺的劇痛。帶著這種痛苦，她從巴黎飛往美國演講游歷，并在這里遇見小說家納爾遜·艾格林。
就顏值來講，帥氣的納爾遜能甩薩特幾條大街，波伏瓦在他身上找到不一樣的感覺。薩特口中的“海貍”擁有男人般的智慧，堅強亢進，甚至像男人一樣和漂亮女孩上床。在納爾遜這里，波伏瓦“第一次碰到一個男人把看成與其他女人一樣的女人……”，她似乎發(fā)現(xiàn)了另一半的自己，體味到一種安全感、愉悅感，一種平和的愛情。雖然如此，她與薩特之間的陳年契約依然如魔咒一樣，即使在與納爾遜最甜蜜的時刻，她也無法抗拒薩特的召喚。
納爾遜對愛情有一種宗教般的虔誠，雖然他也有許多艷遇。他渴望與波伏瓦有穩(wěn)定的關系，渴望全部占有，但波伏瓦無法接受與他共同生活的荒謬想法。當“海貍”在她身上復歸的時候，她能清醒認識到確保她成功的精神堡壘是薩特，如果她離開，也許會失去一切。對于納爾遜，她只打算給出自己的一部分而不是全部給予。這讓納爾遜非常嫉妒，甚至在薩特的辦公室里占有波伏瓦，以這種變態(tài)方式發(fā)泄情緒。波伏瓦也提出過一種獨特的異地戀交往模式。離開、回來、再離開……但最后總能回來。如果把薩特與波伏瓦之間的愛情契約稱作“必要的愛情”模式，這就可稱作“偶然的愛情”模式。波伏瓦與納爾遜要發(fā)明一種沒有悲情的戀愛關系，一種在他們之前從未有人經(jīng)歷過的愛情。
但這段愛情往事作為小說的情節(jié)，經(jīng)歷開端、發(fā)展、高潮，最后還是以悲情結(jié)局。墨西哥床單上的瘋狂需索變?yōu)榉笱芰什莸睦泄拢攼矍樗劳鰰r，記錄甜蜜的日記也成為相互清算的賬本。波伏瓦說：“我曾經(jīng)上過當!”納爾遜質(zhì)疑：“如果愛情是偶然的，那還能稱為愛情嗎?”在給薩特的信中，波伏瓦為這個結(jié)局找出一個理由：“我不能為這份感情的死亡感到遺憾，因為我所選擇的生活，你給予的我的生活，必然會導致它的死亡?！边@是一個存在主義的解釋，人可以絕對自由地選擇，但也有承擔選擇后果的絕對責任。女權(quán)主義的代表人物西蒙娜·德·波伏瓦因為自己的選擇，未能擺脫讓·保羅·薩特這個丑陋小男人的影響，并且失去了自己曾經(jīng)甜蜜的“偶然愛情”，她甚至承認，納爾遜是他唯一的真愛。最終，她只是戴著納爾遜送的戒指埋進了與薩特合葬的公墓。
戀愛中的女人讀后感篇十三
不要當她圣人，她想要的是女人。
一個喪失了丈夫之愛和不再被兒子需要的女人，在空虛的余生中遇到一個激發(fā)她拯救欲的落魄賭徒。這是一場激情之愛的開始，也意味著災難的開始。
這24小時，對女人來說是波瀾壯闊的，如一生中唯一的一次漲潮，隨著大型“社會性死亡”的被所愛之人當場“打臉”的羞辱，生命只剩下永遠的潮落和無處訴說的羞恥。
對一個女人最大的尊重，不是把她當作圣人一樣尊敬，而是把她當作一個女人本身。就像電影《白日美人》里美麗的中產(chǎn)階級女子塞芙麗娜，要的不是冷艷端莊，而是輕佻又下賤。然而賭徒自始至終沒有把她當作一個她所渴望被當作的女人。
如果這篇小說有男性視角的描寫，這個女人可能只是這個男人一生中無足輕重的24小時，甚至因為落魄被見證而希望被抹去的24小時，而在女性這方，卻燃燒了生命全部的激情。茨威格似乎總喜歡寫飛蛾撲火的極致之愛，獨角戲的悲哀。
每個人都有秘密，一生中的24小時，是已經(jīng)成為了老太太的女人生命所不可承受之重。在社會環(huán)境的束縛下，沒有人能讓她說出秘密。因為書中的“我”理解人性，而不是如其他太太一樣站在道德至上的視角上抨擊一個拋棄一切與人私奔的女人，讓老太太得以試圖傾吐一生的秘密。
一個老太太的少女羞怯是動人的。而能讓她回光返照的“我”是一個理想的傾聽者?，F(xiàn)實中，能這樣不帶偏見、充分理解人性的人太少了，多的是“正義凜然”的鍵盤俠們。
戀愛中的女人讀后感篇十四
當兩個第一次見面互生情愫卻又不為對方所知的人在分開的那一瞬間，男的突然攔住正在攔一輛開過的出租車的女人說：我不愿想象以后見不到你。
如果你是那個女人，你會想些什么?
那個女人是西蒙娜·波伏瓦(本書的翻譯中用的是波伏瓦而不是常見的流傳較廣泛的波伏娃，是刻意忽視女性的偏旁嗎?)，那個男人，就是納爾遜·艾格林。
《戀愛中的波伏瓦》一書給了類似于我這種對波伏瓦和薩特關系一知半解的人提供了足夠的話題和細節(jié)。
于是我知道，納爾遜·艾格林是被波伏瓦一眼就看穿了的一個上流社會年輕迷人的想結(jié)婚的“腐朽變態(tài)的老姑娘”瑪麗的情人。他和波伏瓦相遇在1947年的2月。在這一段愛情中，納爾遜送給她一枚銀戒指，就是這枚戒指，她終生佩戴，從未取下。
于是我知道，波伏瓦和薩特有一個永久的盟誓：他們倆一個對另一個是“必要的愛情”，薩特這樣聲稱，其他的一些艷遇則是“偶然的愛情”。他們要發(fā)明一種全新愛情模式：可以在別處交付身體，但永遠不能交付心靈。前提是，必須不互相隱瞞。
于是我又驚訝地知道，波伏瓦講自己的(自己也愛慕的)女學生，送到薩特的床畔，這是他，也是他們“偶然的愛情”。當然，兩相比較，“偶然的愛情”于薩特來說，未免過多了一些，不僅僅有女學生，還有女模特、女記者......總而言之，是很多。
作者伊雷娜·弗蘭隨即也承認：“既然本書中的人物已經(jīng)成為我們文化、文學遺產(chǎn)的一部分，若還要用代名，或半遮半掩那些人的身份，顯得很虛偽。我為自己的寫作負全部責任，因為我深信歷史可以給想象留一席之地，優(yōu)勢歷史也從想象中汲取養(yǎng)分，而想象本身也完全可以是嚴謹?shù)??！?/p>
這既是為本書作了定位：這是一部小說，作者在以小說的形式來講述波伏瓦的情事;同時，也為所涉細節(jié)作了擔保，從現(xiàn)存資料里生出的嚴謹?shù)南胂蟆?/p>
也許，這真的只能是小說吧。
盡管書中幾乎全部的篇幅都在講波伏瓦和納爾遜·艾格林的愛情故事，但薩特卻無處不在，他似潛在的幽靈一般，隨時隨地出現(xiàn)，隨時隨地影響著波伏瓦。
在與薩特的關系中，波伏瓦明白自己的優(yōu)勢：她理解他所有的哲學，他找不到比她更出色的人來充當向大眾傳播他思想的使者，也找不到比她更有奉獻精神的合作者。二十多年來，她討論、修改、注釋他的手稿，甚至重新整頁撰寫......
但，正因此，她才是薩特公開的繆斯女神?他也正因此而愛她?果真如此的話，未免過于悲催。我愛你，因為你有諸多才華，并非因為你是你。但是否又能夠換一種表達，正因為你有諸多才華，你才是你，你才是我愛著的你。
我有些迷惑。但愛情的事情誰能說得清楚?太多的事情互為因果，而且，更多的時候是陷在愛情里的人才知道什么是因什么是果。旁觀者再清，又有什么用?甲之蜜糖，乙之砒霜的事情太多了。
也許，在薩特那里，波伏瓦展示的也是她自己想要展示的形象是繆斯女神，而在納爾遜·艾格林那里，她變成了小姑娘，是“來自遠方的無助而憂傷的女人，充滿了愛情和欲望”，當然，還有詩意和無窮的魅力。對納爾遜·艾格林，嚴肅的女哲學家波伏瓦用癡情的女人的心在說，“這么多年我們無緣相逢，現(xiàn)在我有一生的愛情想給你。”
讀完全書，我覺得這書名簡直可以改成《波伏瓦與納爾遜》或者《薩特之外的波伏瓦》諸如此類。書中細節(jié)過于細膩，他們愛情的點滴，都“記錄在案”，仿佛作者有某種讓雨水沿著落下的路線重返天空，回歸它們當初降落的云中的魔力。伊雷娜·弗蘭鋪開了一張巨大的地圖，一一展示了波伏瓦和納爾遜·艾格林的情事，他們約會的地方，心理活動，掙扎與痛苦，甜蜜與絕望，沮喪和猶疑......逼真得仿佛愛情發(fā)生的時候，她是無所不知的旁觀者。
我不想去復述他們的愛情故事，像所有能成為永恒的愛情一樣，他們的愛情也充滿讓人唏噓的遺憾。愛情終究還是消失了。
但愛情真的消失了嗎?波伏瓦仍舊戴著納爾遜·艾格林送她的銀戒指，直到死去。
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