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李商隱愛情經歷篇一
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！
東風颯颯，陣陣細雨隨風飄散紛飛，
荷花塘外的那邊，傳來了聲聲輕雷。
有鎖紐的金蟾香爐，香煙繚繞飄逸，
狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。
賈女隔簾窺韓壽，是愛他年輕貌美，
魏王夢見甄氏留枕，賦詩比作宓妃。
呵，我這顆心不再與春花一同萌發(fā)；
免得使我寸寸相思，都化成了煙灰。
１、金蟾句：意謂雖有金蟾嚙鎖，香煙猶得進入。金蟾：舊注說是“蟾善閉氣，古人用以飾鎖”。嚙：咬。
２、玉虎句：意謂井水雖深，玉虎猶得牽絲汲之。玉虎：井上的轆轤。絲：井索。汲：引。
３、賈氏句：晉韓壽貌美，司空南充招為掾，賈女于窗格中見韓壽而悅之，遂通情。賈女又以晉帝賜賈充之西域異香贈壽。韓掾少：為了韓壽的年輕俊美。掾：僚屬。少：年輕。
４、宓妃句：魏曹植曾作《洛神賦》，賦中敘述他和洛河女神宓妃相遇事。宓妃：指洛神，傳說為伏（宓）羲之女。留枕：這里指幽會。魏王：曹植封東阿王，后改陳王。
這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。
首聯(lián)“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。”描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音?！边@一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說：“起二句妙有遠神，可以意會?！彼^“遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回?！睂懪泳犹幍?幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出?？傊?，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。
頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王?！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但是在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。末聯(lián)“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！”突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性?！跋嗨肌北臼浅橄蟮母拍?，作者由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。
作者李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。
李商隱愛情經歷篇二
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。
水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。
帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當時意，蕭蕭發(fā)彩涼。
云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明。
重衾幽夢他年斷，別樹羈雌昨夜驚。
月榭故香因雨發(fā)，風簾殘燭隔霜清。
不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情。
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。
深居府夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。
無事經年別遠公，帝城鐘曉憶西峰。
爐煙消盡寒燈晦，童子開門雪滿松。
龍池賜酒敞云屏，羯鼓聲高眾樂停。
夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。
龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。
吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。
永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。
湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。
人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。
朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。
流鶯飄蕩復參差，渡陌臨流不自持。
巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。
風朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時。
曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝？
李商隱愛情經歷篇三
李商隱是我國唐代后期一位有重要成就的杰出詩人，其詩現(xiàn)存約600首。他的詩作立意高超、內容廣博、含義深刻、寄托深遠，其中尤以愛情詩最為后人傳誦，達到了極高的藝術水準。李商隱的愛情詩歌把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來刻意追求，而且他那種縹緲朦朧的情思也確實適宜用這種意境來表現(xiàn)。其愛情詩的朦朧美主要表現(xiàn)在三方面：意象的朦朧，意境的朦朧，意旨的朦朧。其愛情詩的朦朧美在表現(xiàn)方法上有三方面的特征：象征比興手法的創(chuàng)造性運用;多角度多層次地對環(huán)境進行渲染烘托，用暗示的方法處理意象塑出情感形象;大量用典特別是選用帶有迷離浪漫色彩的有關神仙的典故。
一、李商隱及其愛情詩簡介
李商隱是我國唐代后期一位有重要成就的杰出詩人，與杜牧齊名，世稱“小李杜”。李商隱初學古文，受牛黨令狐楚賞識，入其幕府，并從學駢文。開成二年(837)，以令狐之力中進士。次年入屬李黨的涇原節(jié)度使王茂元幕府，王愛其才，以女妻之。因此受牛黨排擠，輾轉于各藩鎮(zhèn)幕府，終身不得志。李商隱詩現(xiàn)存約600首。他的詩歌淵源上可追溯到楚大夫屈原，下及盛唐的李、杜，并繼承了中唐李賀開創(chuàng)的唯美派詩風，以精巧的構思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了唐詩抒情藝術新的高峰，代表了晚唐的最高成就。李商隱是一位飽經仕途坎坷和生活磨難的詩人，因此，他的詩作內容廣博、含義深刻，其中尤以愛情詩最為后人傳誦，達到了極高的藝術水準。李商隱可以說是中國文學史上第一位專事愛情詩創(chuàng)作的詩人，對同時代的溫庭筠、韋莊及后世的西昆體詩人，婉約派詞人都有深遠的影響。他的許多描寫愛情的佳句，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通?！?，“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”等已經成為抒發(fā)真摯情感的千古絕唱，而且，又因為這些詩句含蓄、多義的特點，使它們又遠遠超出了愛情的轄限，成為感悟人生的至理名言。
在唐詩叢香國中，愛情詩是一國芳馨別具的奇葩。而李商隱的愛情詩，則是這國奇葩中最引人注目的一朵。他以全新的熱情，極度的關切，深入男女感情世界的最深層，去探索、體味，去認識、感受，把男女之情作為自己主要的審美對象，作為詩歌的重要題材。他一生共寫了一百多首愛情詩(包括有寄托的詩)，幾乎占了他作品的五分之一。僅從數(shù)量上看，他就是我國第一個大量愛情詩的詩人。
當然創(chuàng)作數(shù)量的多少，并不是判定作品好壞的標準，真正使他登上愛情詩領域頂峰的，應當是他愛情詩那獨特的藝術個性。
他的愛情詩的特色都以抒寫內心感受與渲染氛圍為主，詩的意象都密度大而富于跳躍性，喜用象征、暗示和借代。李商隱因入“牛李”黨爭的漩渦中不能自拔，雖然一生不懈探索追求，可前途依然渺茫，這使得他的性格始終抑郁沉重。他有感于自身，有感于世事，心中徘徊，轉輾反側，有難言之隱;他欲說還休，委婉其情，曲折其意，隱晦其事。這反映到他的愛情詩創(chuàng)作中去便是喜歡用象征性的朦朧境界來表達朦朧的情思。李商隱把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來刻意追求，而且他那種縹緲朦朧的情思也確實適宜用這種意境來表現(xiàn)?？梢哉f，意境的朦朧，正是李商隱愛情詩的藝術個性，朦朧是模糊，就象霧中花，水中月一樣，若隱若現(xiàn)，給人一種虛無縹渺的獨特的美感。
朦朧美并非李商隱的獨創(chuàng)，早在他一千多年前出現(xiàn)的《詩經·蒹葭》中“蒹葭蒼蒼，白露為霜”所構成的一片蒼茫迷離的境界，那位若隱若現(xiàn)，可望不可及的“伊人”形象，以及早他六百多年的曹植筆下那位若遠若近，似有似無的洛水女神，都富于朦朧美。但是，當時人們并未把它作為一種審美形態(tài)來認識，更沒有哪一樣詩人把它作為自己的創(chuàng)作追求。李商隱的貢獻在于，他吸取了前人的經驗，根據(jù)自己的生活體驗，在創(chuàng)作上更有意識地追求這種美學特征，使之成為自己藝術個性。他以自己的創(chuàng)作實踐，完善了人們的審美心理結構，提高了人們的審美能力?？梢哉f，正是他的愛情詩的朦朧美，才使他樹起了愛情詩領域上的巍巍高峰。
二、李商隱愛情詩的朦朧美
把表現(xiàn)朦朧的美感當作自己的創(chuàng)作追求，這在我國文學上史上是罕見的。正因為如此，千百年來的論詩者對李商隱這些“深情綿邈”、“隱詞詭寄”、“寄托深而措辭婉”的愛情詩，歷來眾說紛紜，爭訟不息。有人斥責，貶之為“綺才絕骨”;有人贊賞，認為其愛情詩“但覺情味有余，無所謂語工而意不及者”，還將其詩奉為“味無窮而炙愈出，鉆彌堅而酌不竭”的神妙境界;也有人感慨，發(fā)出“獨恨無人作鄭箋”、“一篇《錦瑟》解人難”的喟嘆。對于這些大相徑庭的評價，我們不能、肓目贊同或一味反對，而應當對朦朧美這一審美形態(tài)時行具體分析，區(qū)分這種審美形態(tài)的優(yōu)劣，然后再得出自己的結論。
朦朧美是和清晰相對的一種審美形態(tài)。我們知道，詩人用清晰的形象反映現(xiàn)實是有其可取之處的，它的題旨十分清楚，使人一目了然。如白居易的詩歌，就明朗曉暢，平易近人。還“首章標其旨，卒章顯其志”。唯恐讀者不明白，把創(chuàng)作意圖說得清清楚楚。但是，過于清楚了，使人一眼就能看穿，毫無回味的余地，缺乏了含蓄蘊藉的美感，這是詩歌之大弊。因此，人們常常更愿意去追求一種朦朧的美感，在某種情況下，朦朧比清晰更美，這是審美主體的審美過程中常見的現(xiàn)象。當審美主體在對客體進行關照的時候，由于距離或別的事物的障隔，看不清客體清晰的形象，往往會產生猜不透測不準的困惑，從而激起一種探究的欲望和熱情。于是主體便盡量用自己的想象去補充它，美化它，無形中增大了客體美的魅力和美的張力。象水中月，霧中花，隔簾的美人，雨中的西湖，比平時多了幾分神秘感，若顯非顯，欲露不露，迷離仿佛，令人揣思冥想，夢繞魂牽。主體所得到的體驗，更有一番神奇的韻味，更加耐久悠長。尤其在詩歌中，這種審美形態(tài)的優(yōu)勢發(fā)揮得更加明顯。因為詩歌是反映作家審美體驗的，作為主體對客體的審美過程，不是科學的鑒定，無法用物理數(shù)學的概念加以精確地分解和綜合，主體對體的審美關系，往往也是一種模糊的意識。由于語言本身的限性，審美主體不可能把這種意識用準確的語言和清晰的形象表達出來，只能是處在只可意會不可言傳的境界。要使這種難以明言的內心情結晶得到最充分的表達，也只能用模糊朦朧的詩境來表現(xiàn)。通過朦朧的意象和模糊的意旨帶來的審美效應，吸引著讀者去進行再創(chuàng)造的思維活動，去反復體味作者所暗示的美的素質。把作者那份難以言傳的感受在內心體會出來。如《月夜重寄宋華陽姐妹》：
偷桃竊藥事難兼，十二城中鎖彩蟾。
應共三英同夜賞，玉樓仍是水晶簾。
這是詩人寄給所戀女子的一首詩。全詩只有二十八個字，卻用東方朔、嫦娥、十二城、彩蟾、玉樓、水晶簾等六個神仙方外典故，使詩顯得迷茫渺彌。我們只有進行反復體味，進行審美再創(chuàng)造，才能體會出作者要表達的那份難以言傳的感受。詩中的第一句用東方朔和嫦娥的典故，感嘆人神戀愛和入道求仙的不可兼得。第二句用十二城和彩蟾兩個意象，可使我們意會出宋華陽姐妹因入道而如入廣寒宮，已蒼茫綿蒙令人可望而不可及。一個“鎖”字寫出了樓高院冷和女子因宮規(guī)束縛而喪失了愛情自由。從第三第四句中我們可以體會出詩人本想同華陽姐妹一同在月下賞月的，但是來了卻只能翹首遙感。宮禁森嚴，“玉樓”似為“水晶簾”所隔。在這首詩中的意象是模糊的，給你帶來一種朦朧的美感。把詩人對華陽姐妹的那種縹緲朦朧的情思，那可望不可及的矛盾心態(tài)以這種朦朧的意境表達了出來，令人回味無窮。
因此，由這朦朧美這種審美形態(tài)所帶來的審美效應來看，我們完全有理由說，李商隱的愛情詩所表現(xiàn)的朦朧的美感，是在更高層次上表現(xiàn)的審美情趣，正是他天才的藝術創(chuàng)造。我們也完全有理由說，這種朦朧美，正是李商隱愛情詩的藝術生命。
朦朧美在李商隱愛情詩中的表現(xiàn)是多方面的，但總的說來最主要有三個特征：一是意象的朦朧，二是意境的朦朧，三是意旨的朦朧。
第一，意象的朦朧
意象是經過詩人主觀色彩的加工，滲入詩人美學理想和審美情趣的物象，或者說是“意化了的物象”，它是構成詩歌意境的重要因素。為了追求詩歌整體的朦朧美效應，李商隱在營造意象時不大去選取清新明朗的意象而是常借助于大量具有朦朧美感的意象，為主人公的愛情生活制造出哀怨凄迷的氛圍，直接給人朦朧的美感。
在李商隱的愛情詩中，出現(xiàn)得最頻繁的意象是月、夜、夢、霧、雨等，如：
“**不信菱枝弱，月露誰教桂枝香?！?《無題》)
“先知風起月含暈，尚自露寒花未開。”(《正月崇讓宅》)
“如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層”(《無題》)
“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”(《無題》)
“一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗?！?《重過圣女祠》)
“夢為遠別啼難喚，書被催成墨末濃。”(《無題四首》)
“遠路應悲春畹晚，殘宵猶得夢依稀?！?《春雨》)
“重衾幽夢他年斷，別樹羈雌昨夜驚。”(《銀河吹笙》)
在他的筆下，月、夜、雨、夢、霧等意象一再地出現(xiàn)，而這些意象本身都具有模糊感。夢是虛無縹緲、仿佛迷離的，月是若即若離的，夜是神秘模糊的，而雨霧則更是朦朦朧朧的，這些意名勝的大量出現(xiàn)，給詩披上了一層朦朧而美妙的輕紗。
第二，意境的朦朧
意名勝是個別的、局部的，只是組成詩的基本構件。李商隱善于把個別的意象通過巧妙的組合構成詩的意境，表現(xiàn)出整體的朦朧美感。如：《碧成三首》之一：
碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。
閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。
星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。
若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。
在這里，八句用了八象，用了“碧城十二”、“辟塵辟寒”、“閬苑附鶴”、“女床棲鸞”、“星沉海底”、“雨過河源”以及“曉珠明定”、“長對晶盤”等帶有神仙方外情韻的語匯描繪出了一個充滿神秘氣氛的神話境界，從而使詩歌的意境籠上一層濃重的朦朧感。這些意象一忽上天，一忽下地，天地神人，合而為一，他們之間看似毫無聯(lián)系，但是，在這些意象間潛在一條情感的脈絡，把各意象牢牢地連在一起了。那詩中的形象便是情感的化身。《上清經》云：“玄始天尊居紫云之闕，碧霞為城。”馮浩云：“入道為辟塵，尋歡為辟寒也。”一二句之情韻之義已暗示其所戀為女冠。三句閬苑仙界，“仙家以鶴傳書，白云傳信”，此暗示已通音信，四句喻其密約幽期交好。以上四象皆在天上神仙之境，而人神相戀、男女歡會，事在恍惚縹緲之中。五六句寫忽然從仙境跌入現(xiàn)災產生愛戀陰隔的苦悶，日間二人只有當窗可見，夜里要隔座才能看到。七八句又抒發(fā)無限感慨之情：假如太陽永遠不落，那就愿意長夜不眠，以永歡會。詩人通過充滿神仙方外的朦朦朧朧的意象，編織成一個完整的意境，達到了整體的朦朧感。極寫詩人對愛情的執(zhí)著追求和追求無望的苦悶。
第三，意旨的朦朧
意旨，即創(chuàng)作意圖。李商隱愛情詩抒情對象大致可分為三類：第一類是詩人青年時代的戀愛對象，如洛陽女兒柳枝和女道士宋華陽。這類詩有《柳枝五首》、《贈華陽宋真人兼寄清都劉先生》及《月夜重寄華陽姊妹》等。第二類是詩人的妻子王氏。這類詩反映了詩人對妻子從結婚前的愛慕至婚后的引為平生知己，以至于妻死后的悼亡悲痛。表現(xiàn)了李商隱堅貞真摯的夫婦之情，深微而婉約的藝術感受。這類詩數(shù)量上比前一類多，質量上比前一類高。有《正月崇讓宅》、《崇讓東亭醉后沔然有作》、《七月二十九日崇讓宅宴作》等。這兩類詩在詩題中已點明了創(chuàng)作意圖，讓讀者有旨可尋。而第三類則不同了，它的創(chuàng)作對象不祥，我們也無法考查詩人的戀愛對象。有一些是對象不屬于一人一事，或者即使寫一人一事，也往往是拓而深之，推而廣之。這一類詩人大部分以“無題”為題。或以詩里道兩字作題，等于無題。還有一些詩是有題的，如《圣女詞》、《重過圣女詞》、《?？汀贰ⅰ舵隙稹?、《贈句芒神》等。作者在這些愛情詩中，有意識地隱藏了創(chuàng)作意旨，讓讀者墜入云里霧中。以致于千百年來論詩者對李商隱的這些詩的創(chuàng)作意旨聚訟紛紜，如一篇《錦瑟》，關于其創(chuàng)作意旨的理解，歷來就不下十種。有人認為是作者自序之詞，是詩集內容的總括;有人認為是政治詩，是詩人飽歷仕途**后的生平回顧，有人變化為是純詠特詩，形容瑟者適、怨、清、和四種情調;有的說是悼亡詩，琴瑟本喻夫婦。有的說是追憶舊歡之作，錦瑟是某某女;有的說是旅蜀思家之作……而且，這場論爭還在繼續(xù)進行下去。從詩的意象和意境來看，各說都無根據(jù)，可誰都不能蓋棺論定。這都是作者有意埋沒言旨的緣故。
像《錦瑟》這樣的詩，在李商隱的詩中是很多的，它們有的表面看來是寫愛情，實際上卻是有所寄托的。而這寄托有的是比較明顯，有的卻又很模糊的。對于這點，清人屈復說得很透辟：“凡詩有所寄托，有可知者，有不可知者。如‘月中霜里斗嬋娟’、‘終遺君王恕偃師’諸篇，寄托明白，且屬泛論;此可知者。若《錦瑟》、《無題》、《玉山》諸篇，皆男女慕悅之詞，知其有寄托而已?！崩钌屉[和后人開了個玩笑，他總不肯一吐平直語，幽咽迷離，或彼或比，忽然忽續(xù)寫下了這些謎一般的詩，在讀者面前形成一層層神秘的霧障，讓后人為它的意旨、寄托而尋尋覓覓。但是，正是在這尋尋覓覓中，使讀者領略到一種美的享受。
三、李商隱愛情詩朦朧美的表現(xiàn)方法
李商隱愛情詩朦朧美在表現(xiàn)方法上有著好幾方面的特征，其中，象征比興手法的創(chuàng)造性運用是形成其愛情詩朦朧美最主要特征。
賀裳在《載酒園詩話》中說：“魏晉以降多工賦體，義山猶存比興。”李商隱善于學習先師屈原、宋玉等人的文學創(chuàng)作經驗，從他們那里直接繼承了象征比興手法。詩人運其神思，讓美妙的聯(lián)想和幻想翅膀，翱翔古今，搏擊天地，他的聯(lián)想和幻想又是跟現(xiàn)實生活緊密聯(lián)系在一起的，往往借現(xiàn)實生活中的具體事物去表現(xiàn)特殊意義。他往往寄情于草木花鳥，賦予他們人的感情性格，使它們本身特定變化和人類的感情變化巧妙地交織在一起，達到雙重性格的合一，使詩中具體的事物披上詩人心屢的折光：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?《無題》)詩人以人們常見的“春蠶”“蠟炬”設喻，把那份如絲之長，如繭之縛纏綿著的生列不渝的相思闡釋出來了，昭示著只有死亡，才能把徹骨的相思抹掉。詩人又往往寓象征于比興之中，用詩人那活躍而敏感的心靈，向茫茫的大千世界探索，與宇宙萬物融為一體，因而創(chuàng)造出飄渺朦朧的詩境和變化無端的意象，“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙?！?《錦瑟》)詩人用象征和比手法，表達出了那亙古的悲哀，似乎無法言詮的情意。由于象征比興的運用，使詩的意境變得縹緲朦朧，又由于象征比興的不確定性，使詩的意旨也帶有不確不定期性，顯得模糊，產生了一種朦朧的美感。
多角度多層次地對環(huán)境進行渲染烘托，用暗示的方法處理意象，塑造出情感形象，這是李商隱愛情詩的朦朧美在表現(xiàn)方法上的又一重要特色。
在李商隱的愛情詩中，我們很少見到一個個勾勒得十分具體的自然特象和社會、人物形象。他多采用這樣一種方法，即通過對環(huán)境的渲染描繪，將自己內心的各種復雜感受、情緒通過最準確的“對應物”傳達出來，從而塑造出情感形象。讓我閃看看《春雨》這首詩：
悵臥新春白衿衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春畹晚，殘宵猶得夢依稀。
玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛!
這多像一幅凄冷哀婉的《瀟瀟春雨圖》!在這里，白門是寥落的，紅樓是凄冷的，雨絲是飄忽的，燈光是昏暗的，夢是依稀的，云是陰沉的，雁是孤獨的……一切都是那么的寥落，一切都是那么陰冷，那么的孤獨。在這里，詩人并未勾勒出具體的形象，只是著重渲染出一種氛圍，在這種凄冷、飄忽、孤獨的氛圍中，我們可以捕捉到一種心理感覺，一種感情信息，通過自己的想象去創(chuàng)造完善，形成帶有個性特征的感情形象。而著感情形象無疑也象那似夢如情、飄忽迷離的意境一樣，也是朦朧的。反過來，這朦朧的感情形象了適宜用這種朦朧的意境來表達。因為感情是復雜的，難以言說的，它無法用清晰的形象來表達，只能用朦朧的意象和意境體現(xiàn)出來，讓讀者在這朦朧意境的體會中悟出詩人的'那份感情。
大量用典特別是選用帶有迷離浪漫色彩的有關神仙的典故，也是李商隱愛情詩朦朧美在藝術手法上的一個突出特點。
對于愛情問題，有時于人于已都有不便明言之處，借典故來表達，可給具體的情事披上一層輕紗，使之更神秘更美。并且，恰當?shù)剡\用典故，通過暗示喚起讀者的聯(lián)想，就可省掉許多不必要的敘述和交代。李商隱對這點是認識得很清楚的，況且他是個飽讀詩書的才子，有廣博深厚的古文知識，經史羅于胸中，各種典故信手可拈。他的詩往往選取天仙、神話、佛道、方士的某些傳說入詩，并以貼切而富有情韻和象征意味的辭藻加以表現(xiàn)，為意象和意境裹上一層神秘的迷霧。據(jù)不完全統(tǒng)計，李詩采用的神天仙語、世外言談的物(事)象有軒轅黃帝、羲和日御、帝閽守天、佛爺世祖、蓬萊三山、閬苑附鶴、女床棲鸞、麻姑搔背、嫦娥奔月、仙人采芝、王母下凡、蕭史引鳳、莊生曉夢、望帝化鵑等等一千二百多事。按其存詩六百首均之，每詩竟二用神仙方外、禪僧佛道語。而在李商隱的愛情詩中，這類典故用得更多。如《圣女祠》中，就一連用了三里霧、五銖衣、崔羅什、劉武威、釵頭白燕五個有關神仙的典故。這些仙典，本身就具有朦朧感，使人感到迷離窈冥，把它用到詩中，更使整首詩都繚繞著些神云仙霧。并且，由于典故本身具有多義性，讀者可以從不同角度去理解它，這就使讀者在理解上增加了許多角度，這又導致了意旨的朦朧。再者，由于用典不是對事物進行直接的描寫，而是通過所引用的典故來暗示所要表達的內容，這樣，就給讀者造成理解上的障礙，增添了曲折美妙的詩趣，又造成了間接性的朦朧美感。
從李商隱愛情詩朦朧美的三個特征中，我們可以看出，李商隱的愛情詩更注重的是在詩中表現(xiàn)心理體驗和情感信息傳遞。他和同時代的其他詩人相反，不是刻求形象的完美和意境的鮮明，而是有意打亂畫面的序列和完整性，把不相關的形象剪輯在一起，通過形象間的跳躍性，造成一種迷離仿佛的情感境界，以使讀者在這境界中接受到這情感的信息，而產生藝術的聯(lián)想，得到一種朦朦朧朧，杳渺飄忽的美感享受。
朦朧的意象、朦朧的意境、朦朧的意旨，集中體現(xiàn)出朦朧美的審美效應，這是李商隱愛情詩的最鮮明的藝術特征。他以天才的創(chuàng)造，豐富了詩歌藝術的審美特征，將詩歌的欣賞引向了一個較高的階段。他以朦朧美這藝術特征，在幾千年的詩壇中，一直發(fā)出熠熠光彩，博得千古不朽的詩名。晚唐詩壇“巨擘”的美名，他是當之無愧的。
四、李商隱愛情詩朦朧美的成因
李商隱愛情詩歌立意高超，寄托深遠，他人望塵莫及，這與他所處的時代環(huán)境有很大關系。我們知道，作為封建晚唐社會，已經走向日益衰落的時代。特別是朋黨之爭，使當時的很多才子成為政權爭奪的犧牲品。而李商隱，作為這時代的讀書人，他想通過自己的才華來誆世報國，但本身卻陷入牛、李兩黨的旋渦，屢遭不幸，在仕途上一生不得志，所以對黑暗的社會現(xiàn)實有很深的感觸，從而培養(yǎng)了他過人的社會洞察力和批判現(xiàn)實的眼光。在創(chuàng)作風格上，李商隱力求克服前代詩人過于平直，不夠凝練，缺乏藝術情韻的短處，刻意追求詩歌朦朧含蓄的審美情趣，形成獨特的意境，提高詩歌的藝術韻味。在具體詩篇中，往往表現(xiàn)為意境曲折，撲塑迷離，主題深遠，顯而不露。
李商隱一生郁郁不得志，面對仕途、愛情、名利總是十分矛盾而難以偏舍，性格又有些軟弱不爭，難以作出殺伐決斷，這種性格使得李商隱容易沉迷于愛情，在愛情的巢壘里品味人生的酸甜苦辣。但這樣又使得其無法展示才華，于是李商隱深感人生的難苦，“古來才命兩相妨”，他總是處于迷茫、矛盾、痛苦中，李詩中給人的感受也是迷惑不清的，“迷”的成分十分重。從李詩中不難看出詩人對于愛情是十分崇尚、珍重的，詩中的哀婉、凄怨的風格很可能是作者對于愛情的體悟與癡迷。尤其是一些表現(xiàn)纏綿愛情，傾吐相思苦痛的作品，表現(xiàn)了他極為復雜的內心世界，意蘊深遠、含蓄委婉，再加上憂郁的感情基調，飄浮迷離的意境和富麗華艷的辭藻，使他的愛情詩呈現(xiàn)出一種朦朧之美。
詩是痛苦之后的沉淀。在當時，文人才子受封建禮教禁錮，但也是不自覺的。人們追求幸福和自由是矛盾、痛苦的，這種痛苦對于他們也是迷茫的，該詩給人也是一種迷茫的感受。在這種環(huán)境下，人們追求自由、愛情、幸福時也有一種犯罪感，對于封建禮教叛逆的犯罪感。當不敢或不能追求時，他們又是痛苦的，所以感情豐富的人總是生活在矛盾與痛苦之中。在這種矛盾和痛苦之中，人們往往表現(xiàn)出一種“哀而不傷，怨而不怒”的無奈。在該詩中我們不難體會到詩人深切的苦痛，而當這種苦痛用華麗的語言表達出來，便感受到透骨的悲涼。燦爛之極歸于平淡，痛苦之極歸于無奈。在這種無奈的痛苦中，許多人往往游戲人生，為詩作文采取戲謔的態(tài)度，李商隱卻沒有從其流，足見李對自己靈魂、心靈的守護的執(zhí)著，對于美好的東西是不愿輕褻的。正因如此，我們從李商隱的詩中總能隱約體驗到美的東西，盡管這種美的表現(xiàn)是朦朧的，甚至不乏苦澀的滋味。
李商隱愛情經歷篇四
李商隱是晚唐一位非常有藝術個性的詩人，他的詩歌喜歡營造系列繽紛絢爛的意象，表達內心的感受。
晚唐時期，李商隱的詩以精巧的構思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了詩歌藝術的頂峰，代表了晚唐的最高成就。他的愛情詩深情柔婉，斑斕迷離，具有跳躍式的凄迷情思、非邏輯的意象組合，使我們充分感受到了詩歌的朦朧、深邃和神秘，詩中所指似是而非、意味無窮，達到了他所追求的模糊事實，以“隱弊”形式來表達自己深摯愛情的目的。
對于愛情，李商隱痛苦多于歡樂，迷惘彷徨多于柔情繾綣。與柳枝姑娘初戀的失落苦澀，與女道士宋陽華的深摯愛戀的悲劇，都使他陷于深深的苦悶之中。而與王茂元的女兒兩情相悅，卻因為這場婚姻摻雜了過多的政治因素，卻使他卷入了黨派爭端的漩渦。李商隱將這種愛情的獨特感受寄托在詩中，通過詩中構建的朦朧意象，表達了內心世界的幽深沉思、無盡孤寂。為了更透徹、更深層地感受和領略李商隱愛情詩的不朽價值和崇高地位，探討和研究其愛情詩中展現(xiàn)在讀者面前最顯白卻又涵蓄的“意象”，具有重要的意義。
(一)意象特征之一――凄迷感傷
李商隱從小就遭遇不幸，其后又陷于牛李黨爭的漩渦中，對愛情執(zhí)著追求但妻子早逝，造成他孤介的性格，使詩歌表現(xiàn)出一種濃郁的感傷美。詩歌描寫的大都是男女主人公相思之苦，以及詩人對美好精神世界的感悟和追求。詩中意象多選擇夕陽，殘照，落花、破鏡、哀箏、枯荷，將自己的悲情寄托于這些事物之中。這些殘缺意象的選用，集中反映了他情感被阻、美好愛情不能實現(xiàn)的苦痛和煎熬，以鮮明的意象寫出了等待的哀怨、希望的破滅、相思之苦，無奈之痛，其感傷美也是現(xiàn)實造成的詩人與所思之人間的兩難處境的情感升華。
李商隱與妻子王氏感情深篤，詩集中寫夫婦愛情生活和離家外出懷念王氏的詩，寫得感情真摯，但同樣散發(fā)著絲絲感傷之情。如《端居》：“遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁”，寫遠書不至，獨寢人不堪忍受清冷凄寒;詩人通過空床、青苔、紅樹、落月等意象表達自己的孤寂凄涼之情;此外，他寫的王氏悼亡詩，更是哀怨凄絕，感傷濃烈。如《王十二兄與畏之員外相訪見招小飲》，寫出妻子逝去后恍惚悵惘之態(tài)，在沉痛的悼傷之情中織入濃重的身世之感和對于現(xiàn)實環(huán)境的凄冷感受，何等感慨悲傷!
(二)意象特征之二――斑斕多姿
李商隱是善于表現(xiàn)自己的心靈境遇，感情濃烈而細膩。他敏感多思，詩歌不是直抒胸臆，而是通過無窮無盡的想像，借助底蘊豐富的典故，把實情實景轉化為一種撲朔迷離、朦朧隱約的意象，并通過象征手法表現(xiàn)出來。因而他愛情詩中的意象，有時繽紛絢麗，有時活潑空明。神話傳說、歷史故事、現(xiàn)實生活以及自然中的萬事萬物都成為他詩中的意象。據(jù)不完全統(tǒng)計，李商隱愛情詩中出現(xiàn)的人物有仙界大神，有凡間人物，而且每人都有一個故事。詩中的境地有瑤池天庭等天上幻境，有人間具體的真實地名。這些意象的使用，表現(xiàn)了李商隱愛情詩超凡脫俗的魅力。
意象的豐富性在一首詩歌中也有突出的表現(xiàn)。如《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當時已惘然。”李商隱用“莊周夢蝶”“望帝啼鵑”“滄海明月”“暖玉生煙”等豐富的意象，表現(xiàn)愛情的甜蜜和迷惘，形象優(yōu)美，意境深沉，想像神奇，隱約朦朧，韻味深長，讓人回味無窮。
(三)意象特征之三――迷茫朦朧
由于李商隱的經歷、思想和審美情趣與眾不同，詩中多用帶有朦朧色彩的意象。在他的詩中，神仙癡語，世外物象比比皆是，諸如嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹簫、楚宮云雨……并以貼切而富有情韻和象征意味的詞藻加以表現(xiàn)，使詩的意象蒙上了一層迷茫窈渺的色彩，像輕紗，如夢境，似霧里之花。這些縹渺、無定的物象、事象都具有一種憂傷而又朦朧、雅致而又無奈、艷麗而又夢幻的.特征，表現(xiàn)出一種惘然、無奈、寥落、凄涼、飄泊等復雜的情緒。
在他的愛情詩中，一些片斷的意象被組織在一起，使詩境更加虛化，進一步創(chuàng)造出朦朧情思和朦朧境界。這些片斷的意象凄美跳躍，錯落排比，虛虛實實，造給人以朦朧夢幻之美。如《無題四首》：(第一首)“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重?！比妵@“夢”來寫遠別之恨。出句以實境為夢境，對句疑夢境為實境，這些片斷的意象和喻象錯落排比，真真假假，虛虛實實，把詩人在恍忽迷離中一時的錯覺、幻覺寫得極為生動傳神，使情思和意境極為朦朧。
綜上所述，李商隱善于用這些繽紛多彩、朦朧夢幻的感傷意象，表達那種凄迷傷痛的無奈情懷，因此，詩的內涵已遠遠超出具體情事，達到一種更高境界，諸如：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！薄吧頍o彩鳳比飛翼，心有靈犀一點通?！薄按盒哪不幇l(fā)，一寸相思一寸灰?！彼憩F(xiàn)的都是這種多層次的朦朧境界與濃重的悵惘、迷茫、感傷的情思。意象的交融重疊，現(xiàn)實和環(huán)境的投影對照，使得詩歌的情思和意象更深邃，更有魅力。他把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來追求，因而創(chuàng)造出了具有豐富層次感的詩歌，在唐代詩歌中煥發(fā)出璀璨的光芒。
李商隱愛情經歷篇五
晚唐詩人李商隱是與杜牧齊名的重要詩人之一，他幾乎一生都處于黨爭和愛情的漩渦之中，形成了感傷抑郁的個性，這對他的創(chuàng)作有極大的影響。
李商隱的詩作主要有詠史詩、政治詩、無題詩幾類，內容豐富，追求一種密麗濃艷之美。他繼承了屈原、李白、李賀等人的浪漫主義精神，又深受杜甫影響，并在語言上吸收齊梁詩的特點，集眾家之長，開創(chuàng)了托興幽遠的朦朧詩。
李詩的朦朧美首先是在主題的表現(xiàn)上，他并不明確指出所詠對象，也不直接道出詩歌主題，給人一種似有似無捉摸不透的感覺。特別是其《錦瑟》一詩，其題旨有戀情說、悼亡說、詠物說、自傷身世說等多種解釋，因詩中所詠是詩人“思華年”時藏于內心深處的當時已“惘然”的東西，別人無從知曉，它只可意會而難以言傳，是一種可以體驗、感受，卻又空靈飄渺的意境。
李詩的朦朧美也表現(xiàn)在字句之中，以無題為代表，這類詩歌取材廣泛，情意綿綿，景象迷離含義深邈。因此，他的.某些詩句很難有一個確切的解釋。如《無題·相見時難別亦難》描寫失戀悲哀，因涉及愛情而寫得含蓄蘊藉。首句“相見時難別亦難”說明詩人與戀人之間的情深意篤，致使他們分別時的痛苦遠遠勝于相見無期之思，透出纏綿之情。而末句“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”則借神話傳說來表達詩人對戀人的相思，正是失望中的這一線希望，使得讀者能從這些詩句中深深地體會到詩人刻骨銘心的愛戀。
李詩在結構上的回環(huán)往復及時空交錯也造成一種虛幻朦朧的境界。這種獨特的朦朧之美當首推《夜雨寄北》，全詩在時空上從今宵此地(實景)寫到他日彼地，再回到今宵此地(虛境)，并通過疊詞疊句循環(huán)，使理想與現(xiàn)實交織在一起，半是悲哀，半是溫愛，隱晦含蓄中透露出真摯而熱烈的情感，令人回味無窮。
李詩的某些詩句能夠獨立使用正是由于它的朦朧含蓄使得詩句能夠在詩的整體上脫離出來有了更為深廣的內涵，能讓仁者見仁，智者見智。如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“此情可待成追憶，只是當時已惘然”等句，不同遭際的讀者在面對這些詩句時，結合到自身的經歷與幽思便會生出多種不同的解答。而這些詩句若放到詩歌整體之中，往往又給人一種言已盡而意無窮的感覺。
李商隱朦朧詩的朦朧中多滲透著一種感傷情調，我想這大概與詩人的經歷遭遇有關。詩人少年時生活艱苦，后又卷入黨爭的漩渦之中，愛情上亦不如意，雖有妻子王氏的相知相愛，而王氏卻不幸早逝。于是，詩人的多數(shù)作品中便不自覺地融入了實事身世之感，這些在當時均不便明言，詩人便只好隱約含蓄地將其表達出來，因此，李詩在朦朧中帶有了幾許傷感情調。
我認為李商隱的朦朧詩雖能給人回味無窮的美感，但他有的詩卻因過于含蓄而顯得晦澀難懂。當然，我們也不能因這些細微的瑕疵而全盤否定李詩的朦朧美，其詩中獨特的朦朧之美為宋代婉約派詞人所接受和學習，對后世影響深遠。
李商隱愛情經歷篇六
唐代：
李商隱
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
唐代：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
唐代：李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
唐代：李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
唐代：李商隱
八歲偷 照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風，背面秋千下。
李商隱愛情經歷篇七
摘要：李商隱的愛情詩是最為人傳誦的，他的愛情詩感情真摯，格調高尚，意境凄美，具有極強的藝術感染力和別具一格的藝術特色。李商隱的愛情詩意境撲朔迷離，情意綿綿，富有朦朧美和純情之美，凄艷之美;多用比興、象征手法，寄寓詩人的美好愛情;善于用典，以深化詩歌的主題?？傊?，李商隱的愛情詩具有很高的思想性和藝術性，登上了愛情詩的頂峰。
關鍵詞：李商隱、愛情詩、朦朧之美、凄艷之美、純情之美多用比興、象征手法善于用典。
(一)、李商隱及其愛情詩簡介
李商隱是我國唐代后期一位有重要成就的杰出詩人，與杜牧齊名，世稱“小李杜”。李商隱初學古文，受牛黨令狐楚賞識，入其幕府，并從學駢文。開成二年(837)，以令狐之力中進士。次年入屬李黨的涇原節(jié)度使王茂元幕府，王愛其才，以女妻之。因此受牛黨排擠，輾轉于各藩鎮(zhèn)幕府，終身不得志。李商隱詩現(xiàn)存約600首。他的詩歌淵源上可追溯到楚大夫屈原，下及盛唐的李、杜，并繼承了中唐李賀開創(chuàng)的唯美派詩風，以精巧的構思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了唐詩抒情藝術新的高峰，代表了晚唐的最高成就。李商隱是一位飽經仕途坎坷和生活磨難的詩人，因此，他的詩作內容廣博、含義深刻，其中尤以愛情詩最為后人傳誦，達到了極高的藝術水準。李商隱可以說是中國文學史上第一位專事愛情詩創(chuàng)作的詩人，對同時代的溫庭筠、韋莊及后世的西昆體詩人，婉約派詞人都有深遠的影響。他的許多描寫愛情的佳句，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”，“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！钡纫呀洺蔀槭惆l(fā)真摯情感的千古絕唱，而且，又因為這些詩句含蓄、多義的特點，使它們又遠遠超出了愛情的轄限，成為感悟人生的至理名言。
下幾方面：
(二)李商隱愛情詩的藝術特色
一、漂浮迷離的意境和富麗華艷的辭藻，使他的愛情詩呈現(xiàn)出一種朦朧之美。李商隱愛情詩的朦朧美首先表現(xiàn)在主題的多義性上。從他的作品的題目上就可以感覺到這種獨有的魅力。他許多具有代表性的愛情詩均以“無題”或首句頭二字及句中任意二字命名，其實均屬無題之作。如《錦瑟》、《嫦娥》、《柳》、《昨夜》等詩篇。李商隱有意識地以此為一些意境朦朧、內涵深遠的愛情詩作命名。用“無題”的方式來擺脫題目對解讀作品內涵的束縛，使讀者能夠充分發(fā)揮自己的感覺力和聯(lián)想力，通過自己的體驗去尋求解答，從而獲得審美享受。
如《錦瑟》，歷來是被詩評家稱為最難解的詩迷，作品雖題目為《錦瑟》，但僅以詩中首二字為題，實際等同“無題”。詩的額、頸兩聯(lián)創(chuàng)造了四個優(yōu)美的意象，“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”。“莊生曉夢迷蝴蝶”，當回想青年時代的壯志雄心，但又無法伸展，故曰“迷”?！巴鄞盒耐卸霹N”，當為壯志難酬，致一片雄心，惟有付之吟詠，有如望帝之化為杜鵑?！皽婧Ｔ旅髦橛袦I”與“藍田日暖玉生煙”，則以珠玉自喻。珠有與月盈虛的傳說，今滄海月明而珠不能自盈，是以有淚;玉韞山中，終不為人所采，則藍田日暖，亦徒見寶玉生煙罷了。這四句可以說，如實地概括了詩人的一生，似乎都蘊涵著詩人的一種愁苦、孤寂的情愫和希望破滅的凄愴。但詩的最后二句“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”提攜全篇，對以上所用的典故加以總結，進一步表達了詩人悵然若失的感觸。這首詩是以朦朧的情思寓于朦朧的境界，通過含蓄、暗示來表達詩人的人生哲理，展示內心世界。而且這首詩是寫于李商隱在世的最后一年，很容易讓人理解為是詩人五十年的經驗總結。所以歷代詩評家結合他的身世，得出如此多的考證。
《圣女祠》之二，是描寫詩人與女道士戀愛的一首作品，幾乎句句都有典故?！叭镬F”、“五銖衣”、“劉式威”、“衩頭燕”，通過層層隱喻，描寫了女道士的居所和服飾，透露出作者與她的戀愛關系。于其中我們不難看出，詩人對這段戀情既留戀不已又極力掩飾的矛盾心里，從而體味到其中的曖昧情趣。這首詩也通過各種典故的運用，為作品增添了撲朔迷離之美。
《無題》(重幃深下莫愁堂)中“神女生涯原是夢，小姑居處本無郎?！辈捎昧怂斡瘛陡咛觅x》楚王與巫山神女的故事和南朝《清溪小姑曲》“小姑所居，獨處無郎?！钡呐f語，既增添了作品的神秘色彩，又傳遞了女子的凄苦孤獨、寂寞冷清之感，詩的感情基調得到了進一步的強化。還有像“劉郎只恨蓬山遠”，“蓬山此去無多路”，都表現(xiàn)出對所愛之人可望而不可及的哀怨情緒?？傆^李商隱詩的用典方式，他屏棄了簡單的詞語替代，而更注意詞匯的內涵和張力;更多的運用有強烈情感的故事，使內容更具感染力。有些詩使用了重疊渲染的典故，營造出一種整體的氛圍與意境。因此，李商隱詩中的典故能幻化出一種奇妙、朦朧、艷麗的色彩，傳達極為濃烈的感情。
《無題》(來是空言去絕蹤)表達了一位遠隔天涯的女子的痛苦思念。詩人在夢中與戀人失之交臂，醒來后便陷入無盡的悵惘之中。痛楚的呼喚已無濟于事，于是提筆急書，寄情文字，卻發(fā)現(xiàn)紙上竟是些淡淡的字跡，待到急迫的心情平息下來，詩人借著殘燭的余光，遙思獨居閨房的戀人，描畫出迷人的場景?！跋炚瞻牖\金翡翠，麝熏微度銹芙蓉?！泵鑼憼T光半籠于翡翠與金絲的燭惟之中，光焰黯淡而柔和;由麝香熏過的芙蓉帳散發(fā)著淡淡的幽香，給華麗的景物蒙上了一層朦朧色彩，具有一種虛幻的審美效應。由此烘托出兩地相思者的孤寂與凄涼的心緒，使作品中的意境更加濃郁，主題表現(xiàn)得更加深切。
《無題》(鳳尾香羅薄幾重)中首聯(lián)兩句的不同詮釋可以把這首詩理解為男女主人公各自的懷戀思緒?！傍P尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫?！保瓤梢哉f成是男主人公遙想所愛女子深夜趕縫羅帳情景，通過這一情景來深化相思之意。也可以設想成女子回憶往昔的情景，而嘆息此時此地的落寞之感。由此，我們既可以將尾聯(lián)“斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風?！崩斫鉃槟兄魅斯谙鄷攸c徘徊良久，苦苦地等待“斷無消息”的情人。也可看成是癡情女子期盼所愛之人快快跨上斑騅馬，借著西南好風來與她相見。
這首詩正如錢謙益所說：“義山《無題》諸作，春女讀之而哀，秋士讀之而悲?！崩钌屉[的這些“無題詩”仿佛是一個個有著不同情節(jié)，不同人物的愛情故事，在體味了愛情的甘苦的同時也深深地理解了作者在感情上的遭遇。在駢儷文體盛行的晚唐，李商隱喜歡在詩文中使用眾多的典故，使詩歌的內涵曲折幽深、富于情趣，同時也為作品增添了撲朔迷離之美。
二、李商隱善把感傷情緒注入朦朧的詩境，融多方感觸于沉博艷麗之中，形成凄艷之美。
李商隱的詩不太注意意象的外部聯(lián)系，善把感傷情緒注入朦朧的詩境，同時又善用美麗的辭藻與事典，給人造成鑲金嵌玉的感覺。再加上愛情與生活的不幸，身世遭遇的坎坷，對唐王朝命運的憂思相聯(lián)系，成為表感凄艷之美。
《無題》(昨夜星辰昨夜風)抒寫對昨夜一夕相對，造成間隔的意中人的深切懷想。在“身”不由己的情況下，那種靈犀一點的心心相印，該是多么珍貴。詩頸聯(lián)“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”形成相互映照，在心雖相通而身不能接的苦悶中，突出了間隔中的契合、苦悶中的欣喜、寂寞中的慰籍。“隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬?！泵鑼懥藘蓚€場景，一個繁華一個冷清?？上朐娙嗽跓艏t酒綠的晚宴上，也許是因為羞怯只能與所愛之人相視傳情，也許是因為與所愛之人歡娛良宵而當夜深人靜之時又感到惆悵?？傊瑧俟穆?，一夜風流隨風而逝。坐在馬上心緒迷亂，失魂落魄，像風中蓬草一樣投入一天庸?，嵤轮腥?。李商隱的愛情詩寫得一種無望而又無法遏止的追求，同時又在愛情描寫中滲透多方面的人生感受，甚至與對事業(yè)理想的執(zhí)著追求相溝通。
《無題》(颯颯東風細語來)描寫的是一位貴族少女失戀的苦衷，表現(xiàn)了她對美好愛情的熱烈向往和執(zhí)著追求。其中“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰?！斌w現(xiàn)了這位少女的春心蕩漾，情焰熱烈，卻又相思無望，終歸無心。這兩句詩雖然是女主人公自勸不再相思，卻使人愈加感到她相思的痛苦。透出了愛情縈繞堅牢，難以抑止泯滅。對愛情的熱烈向往和希望幻滅的痛苦交織在一起，帶有濃厚的悲劇色彩。再如《無題》(來是空言去絕蹤)抒發(fā)一位癡情男子對身處天涯海角的情人的思念之情。情愫不通，故而望之切而怨之深，表達了愛情追求中希望與失望的交織。還有《日高》抒寫的是詩人對一位水晶簾中眠夢的女子的強烈渴望與無望的相思之情。詩人并沒有采用寫實的手法來鋪張敘述，而是用暗示的手法來表現(xiàn)主人公熱烈的渴望，執(zhí)著的追求和無望的相思。用“粉蛾”來象征滿懷春心的主人公的追求，再在詩句中加入“屏風”，象征著阻隔，用“粉蛾帖死屏風”象征著一種執(zhí)著而無望的追求。李商隱的這類愛情詩悲劇色彩濃厚，愛情雖間阻但又不作絕望之辭，大都寫失意的愛情，感情強烈，刻骨銘心，所以愈加顯得凄美。再如《無題》(相見難時別亦難)這首詩，這是一首熔鑄著刻骨銘心的相思之苦和纏綿灼熱的執(zhí)著追求的愛情詩。其中額聯(lián)句“相見難時別亦難，東風無力百花殘?！睆淖陨碇P，運用比興手法表達別后纏綿執(zhí)著的思念和至死不渝的忠貞。而“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！辈捎谩按盒Q”，“蠟炬”比喻，象征加上“絲”、“淚”二字一語雙關，促使這種真摯深沉的感情表白，至死方休的愛情誓言顯得熱烈而又委婉，含蓄而又鮮明。而頸聯(lián)“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒”從對方著筆，設想對方無刻不沉浸在相思痛苦之中。曉妝攬鏡，但愁青春消逝，涼夜吟詩，當感月光之清寒?！扒帏B殷勤為探看”著重寫“詩從對面飛來”于細致入微的體貼中，更見愛情的深摯與專一。
這首詩最廣為傳誦的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”不正是相愛著的男女對愛情的表白嗎?詩篇所表現(xiàn)的相思苦痛，濃郁的悲劇氣氛延綿不絕，更體現(xiàn)出詩篇的凄美。正如趙臣瑗所語“言情至此，真可以驚天地泣鬼神?！?。
三、從詩人的高尚情操中體現(xiàn)出純情之美
李商隱的愛情詩雖顯得朦朧和凄美，但從詩篇的內涵和意境來說，更能體現(xiàn)詩人的高尚情操，從而也體現(xiàn)詩人對愛情的真摯和純情、對理想的追求和純情、對人生的感悟和純情。
《錦瑟》雖是被歷代詩評家稱為最難解的詩迷，朦朧的意境中透出詩篇的凄美，但同樣也透出了詩人的純情。這首愛情詩突出的是精神美，很少有庸俗瑣屑的描頭繪足。在《錦瑟》中，不僅對“事”的敘述甚少，其實連“情”的痕跡也不明顯，作者把自己的全部情感熔鑄成一個個哀怨動人、幽怨凄美的意象，在讀者中引發(fā)豐富的聯(lián)想。詩人以錦瑟貫穿整個詩篇的同時，還安排了蝴蝶、杜鵑、滄海淚珠、藍田煙玉四個側面，作為錦瑟樂聲的映襯。蝴蝶迷夢來表示樂聲的飄忽，也象征唐王朝形勢的激變。杜鵑悲苦來表示樂聲凄厲，也象征詩人對唐王朝失國的悲憤。滄海明珠來表示樂聲凄清，也象征詩人的懷才不遇之痛。藍田煙玉來表示樂聲平迸發(fā)，象征詩人不甘屈抑之情。在這些表面不相聯(lián)屬的審美意象之中，其間可能包含年華消逝的感愴，理想幻滅的悲哀，國運滄替的憂憤，愛情生活的隱痛，以及漫長人生道路上的種種遺恨。詩人寄情錦瑟，使詩篇的意境和色彩更富于情境和色澤的變化。表現(xiàn)出詩人晚年堅貞自葆的高尚亮節(jié)和意蘊深微的晶瑩肌理。哀怨、華采的錦瑟作為詩人生平回顧的象征，一弦一柱，無往而不引起華年的追想，從而余味無窮，富于含蓄地渲染出一種迷茫的情調。
《無題》(颯颯東風細雨來)這首詩的意境雖顯得較為凄美，但同樣體現(xiàn)出了詩人的純情。這首詩描繪出詩人在青年時期就有過創(chuàng)傷的愛情悲劇，他與一位年輕姑娘相愛卻不能相守的不幸結局，詩人在封建禮教的重壓下與女冠的相戀，，憂畏重重，無果而終，這種遇合兩難的愛情使得詩人心中充滿了無限的悲苦與哀傷，愛情的`歡樂與痛苦，艱辛與珍貴，不幸與崇高，失意與酸楚，在李商隱的愛情詩里表現(xiàn)得纏綿悱惻，哀怨動人。體現(xiàn)出詩人年輕時對愛情的忠貞不渝，同時也使得我們對他們真摯的愛情充滿了很多的同情和向往。
李商隱愛情詩的魅力就在于他把愛情表現(xiàn)得那樣無望，但又不是那種傷情至深的絕望，是整個詩都充滿了感傷色彩，也容易喚起讀者的傷感情緒，讓讀者在艷麗、委婉的詞語中去觸摸詩人細膩的內心世界。
還有《柳枝五首》同樣是一個悲情的記錄，描寫一個大膽奔放追求自由的女子在世俗的眼里是那樣的不合禮數(shù)，平常不會梳妝打扮，只喜歡調琴理弦，吹蕭弄管，奏出一些像天風海濤一樣氣勢雄渾的歌曲，彈出一些幽怨欲絕的音樂，直到聽到詩人的《煙臺》詩，才懂得真正需要的情感，在與詩人真心相愛構建一個理想浪漫的感情世界時，不幸的是這柳枝姑娘被東諸侯娶走，使得兩個渴望結合的年輕人卻只落得各自分散的結局，但兩位年輕人對愛情的執(zhí)著卻抗拒不了禮數(shù)的重壓，愛情在詩人的心中成了飄渺的海市聲蜃樓，外在的現(xiàn)實雖阻隔，卻使內心的渴望愈加濃烈。細魚輕雷吹打不散未展的愁懷，如面的芙蓉極易令人懷想起兩情相悅時繾綣風流。他們對愛情的執(zhí)著與勇敢永遠為人們所贊賞。詩情外在的凄惻、絕望與內在眷戀的涌動灼熱構筑了愛情的浩蕩與波濤，美好愿望的難以實現(xiàn)，失意的愛情如流水，永存著詩人的悲情。
再如《嫦娥》一詩，就內容而論，這是一首詠嫦娥的詩。然而各家說法不一，因李商隱一生有過許多高遠的追求，但結果是流落不偶，處于孤獨寂寞的境地。李商隱他曾學過道，也熟悉女道士修仙的寂寞生活，大約正是基于這些感受和見聞，他設想嫦娥偷吃了靈藥感覺到天上的孤寂而后悔。但也有一般釋者紛紛猜測，李商隱喜歡那種高遠清寂之境和永恒的寂寞感，從而借“嫦娥”這首詩來體現(xiàn)詩人的近似心理和內心體驗。通過種種猜測和揣摩，有人認為李商隱是借“嫦娥”來歌詠意中人，也有人認為是詩人直接歌詠自己的孤寂處境，還有人認為詩人是借“嫦娥”而另有寄托。詩的多義性與詩的朦朧意象給人一種獨有的精神意境，這首詩只有通過讀者自己靜下心來好好的去體會，好好的去感受，才能感受到詩人那種高尚的意境。
李商隱的愛情詩以豐富的情感表現(xiàn)得近乎完美，可以說是李商隱開創(chuàng)了愛情詩的先河。他以獨特的思想意境來體現(xiàn)愛情詩的朦朧之美和凄艷之美，同時也體現(xiàn)詩人對愛情的執(zhí)著與純情，使整個愛情詩章都流露著豐富的思想情蘊，也為后世對愛情詩的創(chuàng)作奠定了深厚的基礎。
四、多用比興、象征手法等表現(xiàn)方法生動形象而又含蓄隱晦地表達情感
比興、象征手法是我國古代詩歌慣用的創(chuàng)作手法，能夠起到生動形象而又含蓄隱晦地表達主題的作用。李商隱的愛情詩正是運用大量的比興、象征手法寄寓詩人的美好愛情。譬如，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無題﹒相見時難別亦難》)用生動形象的比喻，淋漓盡致地抒發(fā)了詩人癡情苦意和對愛人無限的相思之情，春蠶吐絲結繭，晝夜不止，直到生命的休止。而燃燒的蠟燭，照亮了別人，燃燒了自己，用自己的燭淚化作了光明。這是何等生動形象的比喻!令人讀后思緒縈繞，留下難以磨滅的印象?！敖z”字象征著詩人的刻骨相思之情。“淚”字則生動貼切地寫出了詩人黯然神傷的凄涼情境。李商隱還善于通過具體事物來表達抽象的思想感情，比興中兼用象征。例如“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”(《無題﹒昨夜星辰昨夜風》)。彩鳳比翼雙飛，象征著美滿的愛情，這里用“身無彩鳳雙飛翼”來暗喻愛情的阻隔，而用“心有靈犀一點通”來比喻相近的雙方心靈的相通，這正是詩人獨特的風格和巧妙的構思。犀牛的角在古代被視為靈異之物，特別是它中央有一道貫通上下的白線，更增添了神話色彩。詩人正是從這一點展開想象，賦予它以相愛的心靈奇異感應的性質，從而創(chuàng)造出這樣一個極新奇而貼切的比喻。這種聯(lián)想，帶有更多的象征色彩。﹝8﹞因此，李商隱的愛情詩，即使讀者不能理解其中深刻的含義，也會被詩中生動形象的情景所打動。
五、善用典故，神來之筆大大豐富了詩作的思想內容深化了主題。
李商隱的愛情詩運用了大量的典故，而且往往能用得恰到好處，有如神來之筆。凡經史子集、神話傳說等，在他的詩中一經使用，便賦予新的內涵，大大豐富了詩作的思想內容，起到了深化主題的作用。如《中元作》一詩，通篇用道家道教之典，把詩人與女冠的戀情刻畫得淋漓盡致。又如《無題﹒紫府仙人號寶燈》一詩中，熟練地運用了《真誥》、《裴航》中人神相戀的典故，使詩的意象主旨清晰地呈現(xiàn)在讀者面前。在《無題﹒颯颯東風細雨來》中更是連用了幾個典故。開頭一句“颯颯東風細雨來”采用了“夢雨”的典故。這里，既隱隱傳出了生命萌動的春天氣息，又帶有一些陰冷凄清的色調，同時烘托出女主人公正在萌發(fā)躍動的春心和難以表述的憂郁苦悶的心情?！败饺靥镣庥写豪住币痪鋭t運用了司馬相如的《長門賦》典故。這種富于暗示性的詩歌語言構成了李商隱愛情詩深邃悠遠的藝術意境，以及只可意會、難以言傳的朦朧美和含蓄美?！百Z氏窺簾韓掾少”一句則用了晉朝賈充的女兒與韓壽的愛情故事。據(jù)《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾(僚屬)。一次，充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽?！板靛粽砦和醪拧眲t用了魏時甄后與曹植的愛情典故。﹝9﹞詩人通過運用大量典故，既豐富了詩歌的思想內涵，又深化了詩歌主題。
綜上所述，李商隱憑他深厚的詩歌素養(yǎng)和高超的藝術造詣，寫出了大量的內容豐富、思想深刻、感情真摯、情調纏綿、風格獨特的愛情詩。這些愛情詩具有極高的審美價值、鑒賞價值和歷史價值，是唐代詩歌中的奇葩，是中國古典文學的珍品。這些愛情詩非常值得我們廣大詩歌愛好者、學習者和研究者反復咀嚼琢磨，學習借鑒，從中汲取有用的詩歌養(yǎng)分。
參考文獻：
﹝9﹞湯高才等：《唐詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社出版，1983年12月第1版，第1162頁劉學鍇對《無題四首(其二)》的注釋，部分內容參考和改寫自劉學鍇的《論李商隱詩》。
(10)《李商隱詩譯注》鄧中龍著，岳麓書社。
(11)《李商隱詩歌集解》劉學鍇，余恕誠著1988年12月中華書局。
(12)《論李商隱詩》劉學鍇。
(13)《隋唐文學》。
李商隱愛情經歷篇八
李商隱是晚唐一位非常有藝術個性的詩人，他的詩歌喜歡營造繽紛絢爛的意象，表達內心的感受。
晚唐時期，李商隱的詩以精巧的構思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了詩歌藝術的頂峰，代表了晚唐的最高成就。他的愛情詩深情柔婉，斑斕迷離，具有跳躍式的凄迷情思、非邏輯的意象組合，使我們充分感受到了詩歌的朦朧、深邃和神秘，詩中所指似是而非、意味無窮，達到了他所追求的模糊事實，以“隱弊”形式來表達自己深摯愛情的目的。
對于愛情，李商隱痛苦多于歡樂，迷惘彷徨多于柔情繾綣。與柳枝姑娘初戀的.失落苦澀，與女道士宋陽華的深摯愛戀的悲劇，都使他陷于深深的苦悶之中。而與王茂元的女兒兩情相悅，卻因為這場婚姻摻雜了過多的政治因素，卻使他卷入了黨派爭端的漩渦。李商隱將這種愛情的獨特感受寄托在詩中，通過詩中構建的朦朧意象，表達了內心世界的幽深沉思、無盡孤寂。為了更透徹、更深層地感受和領略李商隱愛情詩的不朽價值和崇高地位，探討和研究其愛情詩中展現(xiàn)在讀者面前最顯白卻又涵蓄的“意象”，具有重要的意義。
(一)意象特征之一――凄迷感傷
李商隱從小就遭遇不幸，其后又陷于牛李黨爭的漩渦中，對愛情執(zhí)著追求但妻子早逝，造成他孤介的性格，使詩歌表現(xiàn)出一種濃郁的感傷美。詩歌描寫的大都是男女主人公相思之苦，以及詩人對美好精神世界的感悟和追求。詩中意象多選擇夕陽，殘照，落花、破鏡、哀箏、枯荷，將自己的悲情寄托于這些事物之中。這些殘缺意象的選用，集中反映了他情感被阻、美好愛情不能實現(xiàn)的苦痛和煎熬，以鮮明的意象寫出了等待的哀怨、希望的破滅、相思之苦，無奈之痛，其感傷美也是現(xiàn)實造成的詩人與所思之人間的兩難處境的情感升華。
李商隱與妻子王氏感情深篤，詩集中寫夫婦愛情生活和離家外出懷念王氏的詩，寫得感情真摯，但同樣散發(fā)著絲絲感傷之情。如《端居》：“遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁”，寫遠書不至，獨寢人不堪忍受清冷凄寒;詩人通過空床、青苔、紅樹、落月等意象表達自己的孤寂凄涼之情;此外，他寫的王氏悼亡詩，更是哀怨凄絕，感傷濃烈。如《王十二兄與畏之員外相訪見招小飲》，寫出妻子逝去后恍惚悵惘之態(tài)，在沉痛的悼傷之情中織入濃重的身世之感和對于現(xiàn)實環(huán)境的凄冷感受，何等感慨悲傷!
(二)意象特征之二――斑斕多姿
李商隱是善于表現(xiàn)自己的心靈境遇，感情濃烈而細膩。他敏感多思，詩歌不是直抒胸臆，而是通過無窮無盡的想像，借助底蘊豐富的典故，把實情實景轉化為一種撲朔迷離、朦朧隱約的意象，并通過象征手法表現(xiàn)出來。因而他愛情詩中的意象，有時繽紛絢麗，有時活潑空明。神話傳說、歷史故事、現(xiàn)實生活以及自然中的萬事萬物都成為他詩中的意象。據(jù)不完全統(tǒng)計，李商隱愛情詩中出現(xiàn)的人物有仙界大神，有凡間人物，而且每人都有一個故事。詩中的境地有瑤池天庭等天上幻境，有人間具體的真實地名。這些意象的使用，表現(xiàn)了李商隱愛情詩超凡脫俗的魅力。
意象的豐富性在一首詩歌中也有突出的表現(xiàn)。如《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當時已惘然。”李商隱用“莊周夢蝶”“望帝啼鵑”“滄海明月”“暖玉生煙”等豐富的意象，表現(xiàn)愛情的甜蜜和迷惘，形象優(yōu)美，意境深沉，想像神奇，隱約朦朧，韻味深長，讓人回味無窮。
(三)意象特征之三――迷茫朦朧
由于李商隱的經歷、思想和審美情趣與眾不同，詩中多用帶有朦朧色彩的意象。在他的詩中，神仙癡語，世外物象比比皆是，諸如嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹簫、楚宮云雨……并以貼切而富有情韻和象征意味的詞藻加以表現(xiàn)，使詩的意象蒙上了一層迷茫窈渺的色彩，像輕紗，如夢境，似霧里之花。這些縹渺、無定的物象、事象都具有一種憂傷而又朦朧、雅致而又無奈、艷麗而又夢幻的特征，表現(xiàn)出一種惘然、無奈、寥落、凄涼、飄泊等復雜的情緒。
在他的愛情詩中，一些片斷的意象被組織在一起，使詩境更加虛化，進一步創(chuàng)造出朦朧情思和朦朧境界。這些片斷的意象凄美跳躍，錯落排比，虛虛實實，造給人以朦朧夢幻之美。如《無題四首》：(第一首)“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”全詩圍繞“夢”來寫遠別之恨。出句以實境為夢境，對句疑夢境為實境，這些片斷的意象和喻象錯落排比，真真假假，虛虛實實，把詩人在恍忽迷離中一時的錯覺、幻覺寫得極為生動傳神，使情思和意境極為朦朧。
綜上所述，李商隱善于用這些繽紛多彩、朦朧夢幻的感傷意象，表達那種凄迷傷痛的無奈情懷，因此，詩的內涵已遠遠超出具體情事，達到一種更高境界，諸如：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！薄吧頍o彩鳳比飛翼，心有靈犀一點通。”“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰?！彼憩F(xiàn)的都是這種多層次的朦朧境界與濃重的悵惘、迷茫、感傷的情思。意象的交融重疊，現(xiàn)實和環(huán)境的投影對照，使得詩歌的情思和意象更深邃，更有魅力。他把朦朧意境作為一種美的詩歌境界來追求，因而創(chuàng)造出了具有豐富層次感的詩歌，在唐代詩歌中煥發(fā)出璀璨的光芒。
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