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《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇一
雨后天曉，露煙凄迷，芳草如茵，嫩色相照。梅堯臣這首詠草詞，以擬人化手法，委婉地描繪了春草的形象和特色。
意新語(yǔ)工，為前人所未道者。結(jié)尾兩句，意境幽美，極有韻味。這首詞正如他在論詩(shī)中所說(shuō)的“能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”。最為歐陽(yáng)修所稱賞。
集評(píng)：
《能改齋漫錄卷十七》：梅圣俞在歐陽(yáng)公座，有以林逋草詞“金谷年”年，亂生青草誰(shuí)為主”為美者。圣俞因別為《蘇幕遮》一闋，云：“露堤平云云，歐公擊節(jié)賞之。
宋沈義父云：“詠物詞，最忌說(shuō)出題字?！保ā稑?lè)府指迷》）這首詠草詞雖不著一“草”字，卻用環(huán)境、形象、神態(tài)的描繪，將春草寫得形神俱備。詞中，上片以綺麗之筆，突出雨后青草之美；下片以凄迷之調(diào)，突出青草有情，卻反落入蒼涼之境。全詞通過(guò)上下片的對(duì)照，抒發(fā)了作者的惜草、惜春的情懷，寄寓了個(gè)人的身世之感。全詞形象鮮明突出，意境深遠(yuǎn)含蓄，耐人尋味。
上片起首兩句寫長(zhǎng)堤上綠草平整、露光閃爍；遠(yuǎn)處的別墅在如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn)。接下來(lái)一句總寫芳草萋萋?！坝旰蠼鞎浴?，是用特定的最佳環(huán)境來(lái)點(diǎn)染春草的精神，通過(guò)雨后萬(wàn)物澄徹、江天開(kāi)闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機(jī)，為下文“少年”的出場(chǎng)作鋪墊?！蔼?dú)有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意?！扳桌伞北局糕仔?。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏時(shí)已經(jīng)四十二歲，當(dāng)然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開(kāi)府集序》）。
這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子?！案@地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服綠，八、九品服青。剛釋褐入仕的年輕官員，一般都是穿青袍。春袍、青袍，實(shí)為一物，用在這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌。“嫩色宜相照”，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊綿可愛(ài)，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。
詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思?xì)w的情懷。過(guò)片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程？
長(zhǎng)亭連短亭”之意。接下來(lái)兩句，詞人流露出對(duì)宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語(yǔ)調(diào)表達(dá)了強(qiáng)烈的歸思。
“落盡梨花春又了”，化用李賀《河南府試十二月樂(lè)詞·三月》詩(shī)句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑?！币宰匀唤绱荷拇掖覛w去，暗示自己仕途上的春天正在消逝。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象。
“老”字與上片“嫩”字遙相呼應(yīng)。于春草的由“嫩”變“老”之中，暗寓傷春之意，而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云：“梅圣俞在歐陽(yáng)公座，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色準(zhǔn)為主’為美者，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節(jié)賞之。”梅詞與林詞究竟孰優(yōu)孰劣，讀者諸君自有分解。
《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇二
這是一首鄉(xiāng)愁詞。在一個(gè)深秋的傍晚，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的作者望著天上的碧云、地上的黃葉、遠(yuǎn)處斜陽(yáng)掩映下的山水以及看不到邊際的芳草，這明麗又有點(diǎn)兒凄涼的秋景，觸發(fā)了他強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。這種鄉(xiāng)愁十分濃烈，以至于折磨得他夜不能寐，失眠了；他不敢登樓遠(yuǎn)望，怕想起家鄉(xiāng)；于是只好借酒澆愁，但是“酒入愁腸，化作相思淚”，又落得個(gè)愁上加愁的結(jié)果?？梢?jiàn)這種愁思，既無(wú)法躲避，也不能排解，真是深重之極。
上闋寫景，景中含情?！氨淘铺?，黃葉地”二句，青碧蒼穹，落葉滿地，上天入地，俯仰之間，展現(xiàn)了蒼莽秋景，展現(xiàn)了際天極地的萬(wàn)千氣象，給人心胸開(kāi)闊之狀。這是概括式的總寫，短短六字即交待了季節(jié)，又寫出了秋天的特征，這簡(jiǎn)煉傳神之筆成為詠秋之絕唱?！对~苑》引《歷代詩(shī)余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地，而情語(yǔ)入妙至此。讓人想起元代王實(shí)甫《西廂記》那令多少女子傳唱落淚的“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”。 即由此句化出，此句已成為描寫秋景的千古名句。
“秋色連波，波上寒煙翠”二句，秋色接水，寒陽(yáng)泛翠，天水一色，煙霧繚繞而構(gòu)成一組壯觀的秋色，起到了情景相融的良好效果。
“山映斜陽(yáng)天接水”句，融天、地、山、水為一體，交相輝映。正是斜日西下的時(shí)候，遠(yuǎn)近的峰巒各各反射著落照余暉，把夕陽(yáng)的殘光一步步帶到更為遙遠(yuǎn)的地方?？吹竭@一派景色，遠(yuǎn)游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉(xiāng)之情，這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，斜陽(yáng)，在作者的筆下入木三分，淋漓盡致，構(gòu)成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”。渲染了一層尤為深厚的悲涼意味。
“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”二句，由實(shí)入虛，隱寓離情別緒，仿佛詩(shī)人隨著夕陽(yáng)的殘光遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄蕩開(kāi)去，一直飄出斜陽(yáng)之外，飄落在芳草萋萋的故鄉(xiāng)，飄落在綠茵如染的自己的家院?！胺疾荨睙o(wú)情，正見(jiàn)出作者對(duì)家鄉(xiāng)和親人的多情。
下闕抒情，情景交融?！镑鲟l(xiāng)魂，追旅思”二句，前三字是寫妻子黯淡凄楚的鄉(xiāng)魂，后三字是寫作者旅居邊塞的思念。兩者在茫茫宇宙中追尋，纏繞，相交相融。
“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”二句，寫出天涯孤旅，鄉(xiāng)愁之深，無(wú)時(shí)不在，“好夢(mèng)”難得，無(wú)計(jì)可消。下句“休獨(dú)倚”更可見(jiàn)詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)圓，反襯出詞人身在異鄉(xiāng)，倍感孤獨(dú)寂寞。
“明月樓高休獨(dú)倚”句，緊接上句，對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限思念，對(duì)妻子的無(wú)限相思，讓作者無(wú)法入眠，好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；本想一遣鄉(xiāng)愁，卻不料一輪圓月高掛空中，倍增孤獨(dú)、思念與悵惘。
“酒入愁腸，化作相思淚”二句，一腔愁緒無(wú)法訴說(shuō)，無(wú)法釋懷，無(wú)法摒棄，只有借酒澆愁，他越想排遣愁緒，反而更加紛繁，更加濃重，每一次的排遣都會(huì)加重他心靈所受的折磨，在詞人的另一首《御街行》中也有這樣一段文字“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”。作者 “用一段愁腸’把淚’ 與酒’巧妙聯(lián)系起來(lái)，彌漫著蒼涼之悲，讀起來(lái)令人回腸蕩氣?！保ㄒ浴端卧~鑒賞大典》第15頁(yè)）
總之，全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，上闋寫景，以氣象宏大渾厚，意境深遠(yuǎn)，為下闋抒情設(shè)置了背景。下闋直抒胸臆，情致深婉。全詞借景抒情，情景交融?！盃铍y寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外?！保W陽(yáng)修《六一詩(shī)話》）。清人譚獻(xiàn)譽(yù)之為“大筆振迅”之作（《譚評(píng)詞辨》），實(shí)屬確有見(jiàn)地的公允評(píng)價(jià)。王實(shí)甫《西廂記》《長(zhǎng)亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。正如唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：“上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽(yáng)。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫亦難到?！鼻拜叺莱龅恼墙杈皞鬟_(dá)心聲的名言經(jīng)典。
《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇三
這首詞抒寫羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起首“碧云天，黃葉地”兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出了一派長(zhǎng)空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界，而無(wú)寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。
“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這是湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”?！昂弊滞怀鲞@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。
“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外?！卑恚﹃?yáng)映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒(méi)在斜陽(yáng)映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫出“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”以后，在詩(shī)詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣就是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它“無(wú)情”。到這里，方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。
在這整個(gè)上片所寫的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無(wú)衰颯情味的秋景，在文人的筆下這是少見(jiàn)的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中，更屬罕見(jiàn)。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來(lái)毫不著跡。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。
在過(guò)片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出“鄉(xiāng)魂”“旅思”?！班l(xiāng)魂”與“旅思”意思相近。兩句就是說(shuō)自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見(jiàn)。
“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，九字作一句讀。說(shuō)“除非”，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)他計(jì)。言外之意就是說(shuō)，好夢(mèng)做得很少，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月樓高休獨(dú)倚。”月明中正可倚樓凝思，但獨(dú)倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”的慨嘆。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉(xiāng)思離愁之深重?！皹歉摺薄蔼?dú)倚”點(diǎn)醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫法，不僅避免結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。
“酒入愁腸，化作相思淚?！币?yàn)橐共荒苊?，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦。結(jié)拍兩句，抒情深刻，造語(yǔ)生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說(shuō)：“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚?！睂懙盟聘婢钪?，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞的上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)與情景結(jié)合的方式，其特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示詞人胸襟的廣闊與對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整體說(shuō)來(lái)，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類似，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩(shī)。這說(shuō)明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn)，不局限于閨閣庭院。
注釋
⑴蘇幕遮：原唐教坊曲名，來(lái)自西域，后用作詞牌名。又名“云霧斂”“鬢云松令”。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句。
⑵“波上”句：江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色，正所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”。
⑶“芳草”二句：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽(yáng)更遙遠(yuǎn)?！胺疾荨背０抵腹枢l(xiāng)，因此，這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)之意。
⑷黯鄉(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神。黯，形容心情憂郁。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思。語(yǔ)出江淹 《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。"
⑸追旅思（sì）：撇不開(kāi)羈旅的愁思。追，指追隨，這里有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。
譯文：
碧云飄悠的藍(lán)天，黃葉紛飛的大地，秋景連接著江中水波，波上彌漫著蒼翠寒煙。群山映著斜陽(yáng)藍(lán)天連著江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽(yáng)照不到的天邊。
默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢(mèng)才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨(dú)倚高樓望遠(yuǎn)，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作是相思的眼淚。
創(chuàng)作背景：
這首詞是作于宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當(dāng)時(shí)范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。
《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇四
周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)，表達(dá)思鄉(xiāng)之情，意思比較單純。
上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥(niǎo)雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國(guó)維《人間詞話》評(píng)為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱。
下闋再由眼前五月水面清圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致。
這首詞，上闋寫景，下闋抒情，段落極為分明。一起寫靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫境靜心也靜。三、四句寫靜中有噪，“鳥(niǎo)雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴?！扒謺愿Q檐語(yǔ)”，更是鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致?！叭~上”句，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái)。這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái)，動(dòng)景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣，再看“燎沉香，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝猓商烈黄虑缇吧?。再看首二句，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下闋直抒胸懷，語(yǔ)詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長(zhǎng)安”，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開(kāi)封）。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú)所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思?！肮枢l(xiāng)遙，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門，久作長(zhǎng)安旅”，實(shí)為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位，更加襯托出我對(duì)家鄉(xiāng)親朋的思念，這是從對(duì)面深一層寫法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè)。
這首詞風(fēng)格清新活潑，境界淡遠(yuǎn)高超。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。
《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇五
這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世。
上片寫醒后之所感、所聞、所見(jiàn)。首四句寫時(shí)間與季節(jié)的特點(diǎn)，看似平常，實(shí)則頗具匠心，用筆不茍?！傲浅料恪本?，雖可構(gòu)成煙霧繚繞的畫面，但這句并非動(dòng)作的刻畫，而是就嗅覺(jué)這方面來(lái)描述的。作者剛剛醒來(lái)，便嗅到昨夜點(diǎn)燃的沉香仍彌漫室內(nèi)，那使人感到悶熱的暑氣，已經(jīng)消失?！跋崾睢本?，包括觸覺(jué)上的反應(yīng)，這是作者醒后的第一個(gè)感受?！傍B(niǎo)雀呼晴”是醒后的第二個(gè)感受，這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥(niǎo)雀也十分活躍，從爭(zhēng)噪的鳴 聲之中透露出雨后新晴帶來(lái)的喜悅。這首詞與“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”的意境大體相同，不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”?！扒謺愿Q檐語(yǔ)”，是醒后的第三個(gè)感受，是從視覺(jué)方面來(lái)寫的，對(duì)“呼晴”作進(jìn)一步的補(bǔ)充。作者聽(tīng)到鳥(niǎo)雀的歡叫之聲以后，由于關(guān)心天氣的陰晴，他立即睜開(kāi)眼簾朝窗外望去，首先看到的便是雀兒們映著晚色，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個(gè)不停。“語(yǔ)”，在這里不光是鳴聲，而是側(cè)重于刻畫鳥(niǎo)鳴時(shí)搖頭張口與尾部翕張抖顫的動(dòng)作，這是視覺(jué)的形象。上四句是第一層。“葉上初陽(yáng)干宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點(diǎn)，是詞人來(lái)至戶外之所見(jiàn)?！俺蹶?yáng)，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進(jìn)一步把“晴”字形象化、具體化了?！八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干，不僅在點(diǎn)染“晴”字，同時(shí)還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點(diǎn)。這句很像特寫鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過(guò)程也都被攝進(jìn)畫面。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴(kuò)大。作者把鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開(kāi)、推高，然后居高臨下，俯視整個(gè)荷塘，終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度，進(jìn)行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M(jìn)：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。這三句，從不同的角度，不同的`側(cè)面，運(yùn)用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國(guó)維在《人間詞話》贊美這幾句說(shuō)：“真能得荷花之神理者?！?/p>
下片，寫對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。前四句是思?xì)w。換頭兩句故作推宕。詞筆由實(shí)轉(zhuǎn)虛，從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁?！凹易情T，久作長(zhǎng)安旅”兩句承前，把空間的想象落實(shí)在兩個(gè)點(diǎn)上：一是“吳門”，一是“長(zhǎng)安”。但仍以荷花把兩地牽連?！拔逶隆比鋵憠?mèng)游。這三句把孤立的兩點(diǎn)進(jìn)一步縮小并使之具體化。“吳門”化作“漁郎”，“長(zhǎng)安”化作作者自己?！拔逶隆倍质谴訒r(shí)間的長(zhǎng)線，它一頭挽住過(guò)去，一頭接通現(xiàn)今（“溽暑”），甚至牽連到作者的夢(mèng)境?！皦?mèng)入芙蓉浦”終于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿足。下片抒情，敘寫夢(mèng)境，情中見(jiàn)景，并以逆挽手法呼應(yīng)起句，補(bǔ)足“水面清圓”的畫面。
這首詞的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，全六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來(lái)，從不同的側(cè)面、不同的角度來(lái)加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點(diǎn)集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同，但可貴的是，其中每一句都帶有動(dòng)作性或視覺(jué)性，幾乎句句都可構(gòu)成一個(gè)或幾個(gè)畫面，構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無(wú)僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來(lái)的。
本詞以荷花為焦點(diǎn)，并從這一點(diǎn)上散射開(kāi)來(lái)，最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長(zhǎng)安”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以“夢(mèng)入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。
周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運(yùn)用優(yōu)美的語(yǔ)詞來(lái)創(chuàng)造生動(dòng)的形象，有時(shí)精雕細(xì)刻，富艷精工；有時(shí)用典，融化古人的詩(shī)句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。
《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇六
此詞以低徊婉轉(zhuǎn)、沉雄青剛的筆觸，抒寫了羈旅相思的情懷 。詞的上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景 ，暗透鄉(xiāng)思；下片直抒思鄉(xiāng)情懷。全詞大筆振迅，意境深闊。
上片起首兩句點(diǎn)明節(jié)令，從高低兩個(gè)角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。
三、四兩句 ，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色 ，承上指碧云天、黃葉地 。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”?！昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給予人的秋意感受 。這兩句境界悠遠(yuǎn) ，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
上片結(jié)尾三句進(jìn)一步將天 、地 、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯 。這三句在寫景中帶有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，著一“情”字，更為上片的寫景轉(zhuǎn)為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
過(guò)片緊承芳草天涯 ，直接點(diǎn)出“ 鄉(xiāng)魂”、“旅思 ”。鄉(xiāng)魂 ，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”意近。兩句是說(shuō)自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離情之深自見(jiàn)。
下片三、四兩句，表面上看去，好象是說(shuō)鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時(shí)候，實(shí)際上是說(shuō)它們無(wú)時(shí)無(wú)刻不橫梗心頭。如此寫來(lái)，使詞的造語(yǔ)奇特，表情達(dá)意更為深切婉曲?！懊髟隆本鋵懸归g因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因?yàn)楠?dú)自一人倚欄眺望，更會(huì)增添悵惘之情。
結(jié)拍兩句，寫因?yàn)橐共荒苊拢式杈茲渤?，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了 。這兩句 ，抒情深刻，造語(yǔ)生新而又自然。寫到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物觸發(fā)下發(fā)展到最高潮，詞至此黯然而止。
上片寫景，下片抒情本是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式 。這首詞的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，即闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞卻反其道而行之 ，景色寫得闊遠(yuǎn)而秾麗 。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。
《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇七
這首《蘇幕遮》，《全宋詞》題為“懷舊”，可以窺見(jiàn)詞的命意。
這首詞的主要特征在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思，聲情并茂，意境宏深，與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同。清人譚獻(xiàn)譽(yù)之為“大筆振迅”之作（《譚評(píng)詞辨》），實(shí)屬確有見(jiàn)地的公允評(píng)價(jià)。王實(shí)甫《西廂記》《長(zhǎng)亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。
上片描繪秋景：湛湛藍(lán)天，嵌綴朵朵湛青的碧云；茫茫大地，鋪滿片片枯萎的黃葉。無(wú)邊的秋色綿延伸展，融匯進(jìn)流動(dòng)不已的江水；浩渺波光的江面，籠罩著寒意凄清的煙霧，一片空濛，一派青翠。山峰，映照著落日的余輝；天宇，連接著大江的流水。無(wú)情的芳草啊，無(wú)邊無(wú)際，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無(wú)際的遠(yuǎn)方。
這幅巨景，物象典型，境界宏大，空靈氣象，畫筆難描，因而不同凡響。更妙在內(nèi)蘊(yùn)個(gè)性，中藏巧用?！熬盁o(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”（范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》）。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂思，于是“物皆動(dòng)我之情懷”；同時(shí)，心中的憂思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此內(nèi)外交感，始能物我相諧。
秋景之凄清衰颯，與憂思的寥落悲愴完全合拍；秋景之寥廓蒼茫，則與憂思的悵惆無(wú)際若合符節(jié)；而秋景之綿延不絕，又與憂思之悠悠無(wú)窮息息相通。所以“丹誠(chéng)入秀句，萬(wàn)物無(wú)遁情”（宋邵雍《詩(shī)畫吟》）。這里，明明從天、地、江、山層層鋪寫，暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底，直到把“芳草無(wú)情”推向極頂高峰，形成情感聚焦之點(diǎn)。
芳草懷遠(yuǎn)，興寄離愁，本已司空見(jiàn)慣，但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠(chéng)”，借“無(wú)情”襯出有情，“化景物為情思”，因而“別有一番滋味”。
下片直抒離愁：望家鄉(xiāng)，渺不可見(jiàn)；懷故舊，黯然神傷；羈旅愁思，追逐而來(lái)，離鄉(xiāng)愈久，鄉(xiāng)思愈深。除非每天晚上，作看回鄉(xiāng)好夢(mèng)，才可以得到安慰，睡得安穩(wěn)。但這卻不可能，愁思難解，企盼更切，從夕陽(yáng)西下一直望到明月當(dāng)空，望來(lái)望去，依然形單影只，莫要再倚樓眺望。憂從中來(lái)，更增惆悵，“何以解憂，唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排解?！熬迫氤钅c，化作相思淚”，意新語(yǔ)工，設(shè)想奇特，比“愁更愁”更為形象生動(dòng)。
如此抒情，妙在跳擲騰挪，跌宕多變。望而思，思而夢(mèng)，夢(mèng)無(wú)寐，寐而倚，倚而獨(dú)，獨(dú)而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折，一轉(zhuǎn)一次深化；雖然多方自我安慰，終于無(wú)法排解。愁思之濃，躍然紙上。其連綿不絕、充盈天地之狀，與景物描繪融洽無(wú)間，構(gòu)成深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界。
【作者簡(jiǎn)介】
范仲淹（989－1052年），字希文，漢族，北宋著名的政治家、思想家、軍事家、文學(xué)家，世稱“范文正公”。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高，寫有著名的《岳陽(yáng)樓記》。
《蘇幕遮》宋·周邦彥 蘇幕遮周邦彥讀音篇八
周邦彥（1057-1121)，字美成，自號(hào)清真居士，北宋末錢塘（今浙江省杭州市）人。他精通音律，能創(chuàng)作新腔，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)大晟(shènɡ）府的提舉（大晟府是當(dāng)時(shí)主管音樂(lè)的機(jī)構(gòu)）。他是北宋末年的一大詞家，對(duì)后世影響很大。
這首詞寫詞人在一個(gè)夏天的早晨，由眼前的景色，所引起的思鄉(xiāng)情緒。上闋描繪了雨后風(fēng)荷的神態(tài)，下闋寫小楫輕舟的歸鄉(xiāng)之夢(mèng)，淡雅清新，別具風(fēng)格，體現(xiàn)了作者詞作擅長(zhǎng)寫景詠物、富艷精工的特點(diǎn)。
“燎沉香，消溽暑”兩句意思是說(shuō)，早晨醒來(lái)，點(diǎn)燃沉香，驅(qū)趕一下屋子里濕熱的暑氣。點(diǎn)明了季節(jié)，點(diǎn)明了潮熱難耐的夏季氣候特點(diǎn)。
“鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)”，寫的是詞人在室內(nèi)悶熱難忍之時(shí)，忽然聽(tīng)到窗前檐頭的鳥(niǎo)語(yǔ)。一大早鳥(niǎo)雀就在屋檐下探頭探腦地唧唧喳喳叫個(gè)不停，原來(lái)昨夜下雨，快亮?xí)r天才放晴，鳥(niǎo)雀都在歡呼跳躍?！昂艟Α?，歡呼天晴了。“侵曉”：天剛亮?！案Q”，偷看?！案Q檐語(yǔ)”，指鳥(niǎo)雀在屋檐下張望和啼叫，好象是在互相說(shuō)話。
“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清園，一一風(fēng)荷舉”寫的是荷塘的景色。檐雀的“呼晴”，把詞人引到了室外，他信步走到荷塘旁邊，呈現(xiàn)在面前的是多么清麗的景色啊！那一片片如蓋的荷葉上，昨夜留下的雨水就要被初升的太陽(yáng)曬干了，清麗而又圓潤(rùn)的荷葉在微風(fēng)中亭亭玉立，仿佛在托舉著爭(zhēng)芳斗艷的朵朵荷花。
“故鄉(xiāng)遙，何日去”，作品從這一句開(kāi)始轉(zhuǎn)為抒情。看著眼前的景色，詞人不由自主地思念起故鄉(xiāng)來(lái)了，而故鄉(xiāng)那么遙遠(yuǎn)，什么時(shí)候才能回去呢？流露了詞人有家難歸的淡淡鄉(xiāng)愁。
“家住吳門，久作長(zhǎng)安旅”，“吳門”，指蘇州，這里用來(lái)代指南方，及江南一帶?！伴L(zhǎng)安”在這里代指北宋的都城汴京。這兩句詞的意思是說(shuō)，我本是江南吳門之人，卻長(zhǎng)期在京都汴京客居做官。交代了詞人的故鄉(xiāng)及其長(zhǎng)期客居京城的現(xiàn)實(shí)處境，雖然在京城為官，但懷鄉(xiāng)之情未泯。
“五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，寫的是思鄉(xiāng)情切。我們都知道，明明是詞人自己因長(zhǎng)期客居他鄉(xiāng)為官而思念家鄉(xiāng)，可是他偏偏不說(shuō)自己，而是從家鄉(xiāng)的朋友著筆。 “五月”，舊歷五月，已是夏天，正是詞人寫這首詞的季節(jié)。“漁郎”，指從前跟作者一起釣魚(yú)或打魚(yú)的朋友。意思是說(shuō)，當(dāng)年在一起釣魚(yú)的那些朋友不知是否還記得“我”，可“我”卻常常是“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦?！币粋€(gè)“夢(mèng)”包含了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情和回不了故鄉(xiāng)的無(wú)奈。
作品的與眾不同之處是通過(guò)從生活中提煉詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)荷花的風(fēng)格與神韻，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的韻感。
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