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白居易寫長恨歌的初衷篇一
在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。
唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點影子，根據(jù)當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個回旋曲折、宛轉動人的故事，用回環(huán)往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術化的，是現(xiàn)實中人的復雜真實的再現(xiàn)，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。
《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。
詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常，好像故事原就應該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。
描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了“長恨”的內因，是悲劇故事的基礎。
詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。
唐憲宗元和元年（806），白居易任盩厔（今西安市周至縣）縣尉。一日，與友人陳鴻、王質夫到馬嵬驛附近的仙游寺游覽，談及李隆基與楊貴妃事。王質夫認為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會隨著時間的推移而消沒。
他鼓勵白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之，何如？”于是，白居易寫下了這首長詩。因為長詩的最后兩句是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，所以他們就稱這首詩叫《長恨歌》。陳鴻同時寫了一篇傳奇小說《長恨歌傳》。
白居易寫長恨歌的初衷篇二
《長恨歌》主題的思想意義比較復雜，近代發(fā)展出來的諷諭、愛情兩說各有所據(jù)，分歧巨大，難以形成統(tǒng)一意見。但我認為，《長恨歌》站在個體的角度與歷史的角度上進行創(chuàng)作，沒有回避歷史事實對李楊美好愛情形象帶來的負面影響，所以具有愛情與諷喻的雙重主題。
首先，《長恨歌》對統(tǒng)治者的荒淫進行了揭露。
文章起首就寫出了“漢皇重色思傾國”，這就為下文唐玄宗好色亡國的悲劇結局埋下了伏筆。隨后，文章步步深入，先寫了楊貴妃“回眸一笑百媚生”的容貌，再寫君主“不早朝”的作為，又寫楊氏家族專寵的政治后果及“不重生男重生女”的怪異社會后果，最后終于寫到安史之亂的爆發(fā)，楊貴妃被迫自殺。從這條事情發(fā)展的主線上可以看出，李楊二人的荒娛誤國是與這幕帝王之家愛情悲劇的基本原因。作者站在歷史發(fā)展的角度上，客觀地評價了李楊二人不可免除的政治責任。
另外，作者在詩歌的前十五句中，使用了“賦”的手法，用華麗的筆法反復強調了李楊二人的奢靡與荒淫，“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵”“金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春”等等，生動形象具體地表現(xiàn)了皇家繁奢的生活，更加形象地說明了悲劇形成的原因。
其次，《長恨歌》也對李楊二人的真摯愛情進行了歌頌。
《長恨歌》主要筆墨放置在貴妃死后唐玄宗哀怨悱惻的感情上，文章的抒情描寫尤其值得稱道。作者運用“秋雨”“梧桐”“落葉”“秋草”等多重意象，分述“蜀山”“行宮”“夕殿”多個凄涼的畫面，從各種角度渲染生離死別的揪心的痛。這樣描寫，使故事具有悲劇的美感。這說明，作者對李楊二人愛情美的一面是給以了肯定的。
還有，作者在描寫完唐玄宗對楊貴妃的想念之后，本來可以停筆了，但是作者并沒有結尾，而是虛構了方士以“精誠致魂魄”的美好情節(jié)，使整篇文章更加曲折動人。如果不是作者對李楊愛情進行了一定的肯定，這樣虛構的美好情節(jié)是不會出現(xiàn)的。
作者在描寫李楊二人愛情時，把他們從原有的帝妃地位上釋放了出來，把他們當成了普通的、感情豐滿的人來寫，這才使得李楊之間的愛情真摯而美好，使整個故事纏綿悱惻。
總體來說，作者既站在歷史的角度上，陳述了“歡娛亡國”的歷史遺憾，又站在一個普通人的角度上，對李楊之間愛情以及人性的真與美進行贊頌。這樣的寫作方法，讓文章具有更深刻的內涵，是值得我們肯定的。
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