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南方車站的聚會感想篇一
首先小編認為《南方車站的聚會》是難得國產(chǎn)電影可以比擬韓國的政治、社會類型的電影。
小編看完這部電影感覺遠超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場面都極為強烈，血液噴灑在穿過人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會讓人懼怕還是讓人想模仿，這個很重要。
命運，要是以前看完，我會哀嘆這個可憐的周澤農(nóng)是被命運捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識破，這一切其實都是人在捉弄著人吧，但這個是否是最真實的人性呢?是什么社會構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺得電影還是成功了的。
觀影完，感覺心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問題，我跟堅定覺得應(yīng)該有，我認為這是震懾，沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個無論被殘殺還是被警察擊斃的人的場景，讓我感覺自己前幾天說的話無比冷漠，雖然這并沒能推翻我之前的想法，但確實讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題，而是在著眼人性和社會，還是太復(fù)雜了。
南方車站的聚會感想篇二
來我們談?wù)勥@部影片所選取的地點——《南方車站的周末》將環(huán)境設(shè)置在中國中部的省會城市武漢，及其周圍的許多湖泊。環(huán)境上的設(shè)置推動著影片的進展，讓我們在令人瞠目的場景之間往返。我們看到這對命中注定的男女進入不同的背景之中——被雨水浸透的街道、小巷、地下通道、血汗工廠、跳蚤市場、住宅區(qū)和臟兮兮的十元餐廳(在這里你可以吸光一碗面條，接著就會有一顆子彈擊中你的腹部)。
這部影片在不同的時間點和少數(shù)的幾個人物之間不斷切換，講述了一個寡言少語的男人周澤農(nóng)(胡歌飾)的故事。這個位于幫派中層的頭目剛剛從監(jiān)獄里被釋放出來，他與幾個匪徒的談話并不是很愉快，這最終導(dǎo)致了幾個人的受傷和一名警察的死亡，這起事件讓他有可能再一次回歸監(jiān)獄。
周澤農(nóng)試圖在自己傷愈之前找個地方躲起來——在整部電影中，周澤農(nóng)似乎在每一個地方都在不停地流血——他遇到了劉愛愛(桂綸鎂飾，她也出演了《白日焰火》)，她是一名為周澤農(nóng)的老板華華(奇道飾)工作的妓女，她可能是被派到這兒幫助周澤農(nóng)逃脫的，但她也有可能為了一筆巨款把他供出去。
南方車站的聚會感想篇三
昨天晚上，胡歌粉絲觀影團發(fā)博表示將退還粉絲們?yōu)殡娪啊赌戏杰囌镜木蹠纺技木杩?，表示這樣的行為違背了胡歌強調(diào)理智追星的初衷。
隨后胡歌本人在該條微博底下發(fā)表評論，他表示自己對粉絲應(yīng)援的態(tài)度一向是不認同、不支持。
《南方車站的聚會》重籌的捐款隨后將退還粉絲們，胡歌表示“不希望用特殊的方式來制造盛世假象”“任何非常規(guī)操作，胡歌都不希望看到的!”我胡的三觀真的很正!
胡歌本人表示：這部電影雖然對自己很重要，但更加希望粉絲能夠自己買票走進影院，或者包場集體觀影，但不希望通過其它特殊方式營造虛假繁榮。
“演技好不好，作品行不行，都由他自己負責(zé)和承擔(dān)”
“贏要光彩，輸不丟人”
南方車站的聚會感想篇四
這部影片的導(dǎo)演刁亦男此前曾經(jīng)憑借《白日焰火》獲得過柏林金熊獎。從表面上看，刁亦男這次的這部十分熟練、有時顯得不著痕跡的第四部長片，似乎在類型的處理方式上，與《白日焰火》有著許多相似之處：
逃亡的罪犯、他的身邊有一位蛇蝎美人、此外還有警察和壞人想要追捕他們。這部影片總是讓我們想起《逃獄雪冤》(1947)、《你只活一次》(1937)和《夜逃鴛鴦》(1948)這樣的經(jīng)典黑色電影，尤其是當(dāng)我們看到影片中那些黑暗的環(huán)境的時候，在那些伸手不見五指的地方，沒有一個角色能夠毫發(fā)無傷、全身而退。
南方車站的聚會感想篇五
日前，電影《南方車站的聚會》片尾曲《美麗的梭羅河》mv發(fā)布，伴著胡歌的低吟淺唱，經(jīng)典歌曲散發(fā)出令人耳目一新的愉悅氣息，奇情浪漫氛圍與生猛本土場景交替，動聽訴說出一場邊緣人物間的末路愛欲愁，更呈現(xiàn)了視覺與聽覺的雙重享受。電影將于12月6日正式上映。
胡歌開嗓首唱電影片尾曲 《美麗的梭羅河》吟唱生猛浪漫
近日，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》曝光片尾曲《美麗的梭羅河》mv。在胡歌時而低沉、時而輕快的動聽歌聲里，周澤農(nóng)與劉愛愛在試探中邂逅，共同卷入一場前途未卜的命運漩渦，卻在一片靜謐迷蒙的湖水上，敞開心扉放下防備，享受著難得而短暫的平靜。明暗交錯的光影與蕩漾的水波彼此映照，經(jīng)典名曲《美麗的梭羅河》也在全新的詮釋下散發(fā)出別樣氣氛。
作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后潛心打磨五年的最新作品，《南方車站的聚會》同時也是胡歌首度擔(dān)綱男主的大銀幕賀歲力作。胡歌也曾在接受采訪時坦言：“接這部戲之前我正處在一段比較迷茫的時期，一直想等一個讓我有表演沖動的作品?！倍朔枋锥乳_嗓獻唱電影片尾曲，足見影片意義非凡。
胡歌再現(xiàn)經(jīng)典十六步舞 《南方車站的聚會》獲贊又爽又有后勁
在全新曝光的mv中，影片里“摩托飆車”、“游藝大棚”等名場面相繼出現(xiàn)，武漢街頭巷尾的風(fēng)情和地方文化驚鴻一瞥，城市故事會般的視覺呈現(xiàn)給電影增添了別樣氣質(zhì)。而電影中十分“接地氣”的十六步舞，也被胡歌以極具現(xiàn)代氣息的舞步再度還原，同樣令人印象深刻。舞步在電影內(nèi)外傳遞，通過這種特別的方式串聯(lián)起片中人物，不僅是對代表性場景的再現(xiàn)，也是對影片獨到用心的致敬，情懷滿滿、儀式感十足。
電影《南方車站的聚會》講述了一段關(guān)乎生命與救贖的故事，而邊緣地帶的故事背景，令影片氛圍尤為特別：既有忠于現(xiàn)實的景觀展現(xiàn)，也有近似夢境的藝術(shù)表達，看似反差感明顯，實則完美交融，為彰顯純粹的人性提供了空間。正如導(dǎo)演前不久在首映禮上所解讀的那樣：“《美麗的梭羅河》旋律美妙，為獨處于游藝大棚的周澤農(nóng)與劉愛愛兩人制造了浪漫氣氛?！焙桄告傅纴淼母杪暸c影片風(fēng)格鮮明的畫面成為彼此間絕佳的注腳，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，恰似歌唱泥淖中的人性微光。
在剛剛舉辦的首映禮上，提前一覽影片的影迷們也爭相表達內(nèi)心喜愛：“強烈的個人風(fēng)格、突出的視聽語言，爽、后勁十足!怪不得昆汀在戛納看完特喜歡!”更有影迷大贊影片是“獨一無二的中國城市空間奇觀大賞”。
南方車站的聚會感想篇六
《南方車站的聚會》是一部上映的犯罪劇情電影，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，桂綸鎂、胡歌、廖凡、萬茜主演，故事講述在武漢一個魚龍混雜的城中村里，摩托車竊團集團的老大周澤農(nóng)，在一次意外殺死警察而展開逃亡，并在一個不起眼的度假小鎮(zhèn)野鵝塘，遇見當(dāng)?shù)丶伺畡蹛?，在警方的追捕下，各懷心事的兩人只能在旅程中思考自身存在的意義。
在黑夜里尋求尊嚴與自由
今年的戛納影展主競賽還真有趣，不僅有以黑色幽默講述底層社會找不到出口的《寄生蟲》、寫實呈現(xiàn)勞資爭議的《對不起，我們錯過了你》、用現(xiàn)代故事重現(xiàn)雨果經(jīng)典小說的《悲慘世界》，還有全片美如畫的女性同志電影《燃燒女子的肖像》，而作為名單中唯一的華語電影，《南方車站的聚會》最值得讓人稱贊的無疑是它極具風(fēng)格的整體氛圍，以黑幫、竊盜、警匪元素講述人們在錯誤中尋求的懺悔與自我救贖。
南方車站的聚會感想篇七
昨日，《南方車站的聚會》如期上映，小編趁著晚間的功夫急匆匆地跑去電影院，就是為了目睹一下刁亦男搭配胡歌，到底會擦出怎樣的精彩火花。
刁亦男，是我最愛的導(dǎo)演之一，一部《白日焰火》讓他在柏林國際電影節(jié)大放光彩，最佳影片和最佳男主的雙獎項，無疑是打開了內(nèi)地電影在柏林電影節(jié)的尷尬局面，并且十分爭光。
而這部《南方車站的聚會》又是典型的刁亦男風(fēng)格，底層人物的掙扎和抵抗，陰暗潮濕的色調(diào)，讓人壓抑的氛圍等等，電影整體的質(zhì)感絕對沒的說，要不也不可能作為唯一一部華語影片進入戛納電影節(jié)主競賽單元。
但看完電影之后還是很失望的，失望之處便是主演胡歌。
胡歌是電視熒幕出身，從《仙劍》系列到《瑯琊榜》，胡歌古裝第一男主角的稱號絕對名副其實，演技吊打一眾小鮮肉那是必然，在青年演員的批次中，也算是中上等演技。
但是很多人總是將胡歌捧為“神演技”著實有點過了，“老藝術(shù)家”氣質(zhì)的評價更甚，一旦拉入“神壇”便很難下來了，胡歌便面臨著這個尷尬局面。
前年的《獵場》便是個例子，由于《瑯琊榜》和《偽裝者》高質(zhì)量前作橫在那里，《獵場》無論質(zhì)量還是演員分配上都不算精致，若不是胡歌這么多年積累的好評價，估計會被貶低得很慘，畢竟5.5的評分擺在那里。
這么多年，胡歌一直主攻電視熒幕，電視劇已經(jīng)拿到了視帝的稱號。但一直未觸及電影熒幕，很多觀眾和粉絲也期待著胡歌能登上電影屏幕，可能是沒遇到好劇本的緣故，胡歌一直沒參與主演電影。
直到今年十一《攀登者》的上映，片方可沒少拿胡歌做文章，吊足了觀眾胃口，但事實上胡歌只是一個小小的配角，戲份相當(dāng)有限，并且演技也沒有多驚艷，至少是被張譯和吳京壓著的。
《南方車站的聚會》作為胡歌第一部主演的電影，還沒有上映，便預(yù)訂了下一屆的影帝，畢竟這種文藝氣息的片子的得獎率非常高。但胡歌在其中的演技距離影帝至少差了兩個萬茜的距離。
為什么這么說?
胡歌在劇中飾演的周澤農(nóng)是典型的生活在社會最底層的小人物，乍一看，胡歌的演技確實不錯，無論是神情還是臺詞功底那都沒得說，但整體觀影下來，總體感覺便是表演痕跡太重?？傆幸环N“為了演而演”的感覺。
通俗來講，就是演得太過用力，越看越不自然，和老演員廖凡相比，無疑是差了不少功力。
還有看過電影的都知道，此片講的方言是武漢話，但是胡歌在劇中所表現(xiàn)出的方言也感覺有點撇腳，不正統(tǒng)。
但這值得原諒，畢竟并非本地人，能在短時間內(nèi)講得如此順暢已經(jīng)很了不起了，胡歌為此劇付出的很多，試問，為角色三天不吃飯有幾個演員能做到?敬業(yè)程度讓人為之敬佩。
可能小編是個挑剔的人，也可能胡歌的角緒波動有點大，也可能這是電視劇演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕之后的通病。
所以小編特意翻看了不少資料，有這種感覺的人不在少數(shù)，其中某瓣高點擊評論就直言“他臉上寫著，快來看，我多會演戲”。還表示，片里的黃毛和貓演兄弟的表演都要碾壓胡歌。
也有網(wǎng)友表示“真的，太差了，而且這個角色也不適合他”。也有人直言“他真的別往電影圈擠了，完全hold不住”
可能網(wǎng)友說的有點過，但理是這個理。
但是不管怎樣，胡歌本身絕對是個好演員，無論是敬業(yè)程度還是自身人品都無可挑剔。但是想要在電影屏幕中有一席之地，甚至達到影帝級別，還需要不斷的歷練。
作為胡歌第一部主演的電影來說，他能做到這種程度已經(jīng)很優(yōu)秀了。
不知道大家怎么看胡歌的演技呢?
南方車站的聚會感想篇八
影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。
為了營造蠢蠢欲動的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢幻般的手法來處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來感的都市之間，仿佛一副躍動紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。
不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動，讓整個野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動，等待爆發(fā)。
暴力和槍殺，是《南方車站的聚會》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動作場面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂都選用古箏等傳統(tǒng)樂器，來烘托緊張氣氛。當(dāng)對手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。
槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對欲望的揭示，強化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因為開槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報紙的時候，瞄準一架幻想的空中飛機，開出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。
刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實主義的畫面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動物園中進行，動物是整場槍斗的見證者;主角逃亡躲到馬戲團，在一堆鏡子的帳篷里，被一個“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復(fù)雜多元。
南方車站的聚會感想篇九
《南方車站的聚會》故事靈感來源于真實新聞事件，講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會》
觀后感
，供大家參考。時間過得飛快，一到周末更是如此，轉(zhuǎn)眼兩天就這么過去了。這個周末有多部新片上映，不過賀歲檔來到第二周，還沒有冒出一部爆款，幾部新片的表現(xiàn)可圈可點，不過跟火爆還有些距離!
其中，#南方車站的聚會#算是種子選手之一，因為這部電影看點頗多，其中最吸引觀眾的，莫過于主演胡歌，雖然他已經(jīng)出道多年，但是在一部電影里演男一，這還是第一次，所以會格外讓人期待。
有比較留意胡歌動態(tài)的觀眾都知道，《瑯琊榜》火了之后，他的作品產(chǎn)量并不高，而且看得出來在轉(zhuǎn)型，從電視劇轉(zhuǎn)到電影，所以這一次的《南方車站的聚會》十分關(guān)鍵，這一部如果火了，那么后面的路會好走許多!
就電影本身來說，《南方車站的聚會》的口碑還是蠻不錯的，導(dǎo)演刁亦男保持了自己的高水準，而胡歌的發(fā)揮也頗為出色，片中他飾演的周澤農(nóng)其實跟他本來的感覺差距頗大，不過最后呈現(xiàn)出來的角色十分接地氣，看得出來是花了不少時間去磨的!不過就票房來說，《南方車站的聚會》算不上很火。
(數(shù)據(jù)來源貓眼專業(yè)版，截止至20xx年12月8日23:59)
《南方車站的聚會》上映3天累計票房1.36億，3天破億的成績對于大多數(shù)電影來說，已經(jīng)可以開香檳慶祝了，不過對于《南方車站的聚會》來說只能算還不錯，畢竟這部電影牌面實力不差，主演除了胡歌外，還有桂綸鎂，除此之外還有廖凡、萬茜特別出演。
其實就《南方車站的聚會》的出品質(zhì)量來說，它值得更高的票房，不過作為劇情片本身相對小眾，更可惜的是，它的這個檔期遇上了兩部好萊塢大片前后夾擊!其中，由道恩·強森主演的《勇敢者游戲2：再戰(zhàn)巔峰》連續(xù)三天力壓《南方車站的聚會》登頂單日票房榜，該片雖然口碑一般，但是爆米花屬性決定了它更受歡迎，除此之外這個ip本事也有深厚的影迷基礎(chǔ)，再加上道恩·強森本事的票房號召力，《勇敢者游戲2》就這么脫穎而出了!
除了《勇敢者游戲2》之外，還有一部迪士尼出品的動畫電影《冰雪奇緣2》，該片雖然已經(jīng)上映了17天，但是一到周末就超水平發(fā)揮，畢竟家長會帶著小孩去看!所以說，在這樣的壓力下，《南方車站的聚會》能拿到3天破億的成績真的不容易，而胡歌也已經(jīng)盡力了!
《南方車站的聚會》(下稱“《南方車站》”)在上映前，獲得了很多的期待：今年唯一一部入圍戛納主競賽的華語片，《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男神隱五年之作，還有胡歌、桂綸鎂和廖凡加持。
“夜的詩人”刁亦男是一個黑色電影的信徒，他的鏡頭從《白日焰火》里東北工業(yè)城市，轉(zhuǎn)到了《南方車站》里的昏暗城中村。
從北到南，刁亦男把自己撕裂了，胡歌和桂綸鎂幫忙把撕裂后的碎片拼起來，完成了一副極具“五彩斑斕”的黑色畫卷。
如果說瑰麗的風(fēng)格和視效組成了一個耀眼的戲臺，當(dāng)觀眾期待滿滿地坐下時，卻發(fā)現(xiàn)一切都沒準備好。那么再好看的霓虹畫卷，也不過是過眼云煙。
一部沒講清楚的片子
看完《南方車站》，沒有記住南方，車站，也沒有記住聚會，只記住了胡歌全程冷對鏡頭的表演，還有桂綸鎂僵硬的嘴角，講不清楚她在哭還是笑。
“講不清楚”，既是該片風(fēng)格探索的特點，也是劇情創(chuàng)作的硬傷。
潮濕和錯雜的夜晚，暴雨似槍聲，頹廢黑暗的緊窄巷道，駁雜與凌亂的城中村，躁動與生猛的灰色人潮……一幅幅細節(jié)完善的速寫，勾勒出南方某城市底層社會的糜離，一種朦朧渾沌的、不清不楚的氛圍。
而縱然以現(xiàn)實主義犯罪電影作為基底，黑色幽默作為輔料，卻掩蓋不了食材原料口感的不盡如意。
槍殺、黑幫、警察、陪泳妓女……這些元素企圖引導(dǎo)人一步步深入千轉(zhuǎn)百折繞而不明所以的懸念中，懸著懸著，卻反倒沒了念想，在渾沌迷蒙的黑色劇場里，敘述者自己先迷了路。
再來看看敘事本身。故事發(fā)生在一個南方城市，一個底層江湖。
近年來，無數(shù)以底層小人物為主體的現(xiàn)實主義華語片都對詮釋“江湖”情有獨鐘。賈樟柯的人情道社會是一種江湖(《江湖兒女》)，畢贛的西南水鄉(xiāng)郊野也是一種江湖(《路邊野餐》)，走商業(yè)路線的小人物悲喜劇《無名之輩》也是一種江湖模樣。
它們有著一些共通特點：方言，舊城區(qū)，善惡有著模糊的交接地帶，男性為敘事主角，且必定要有一個女性味道十足的女人。
《南方車站》把傳統(tǒng)印象中江湖該有的元素都堆砌起來了，有了污濁坑洼，亂象頻生，有了“道兒上的兄弟”和血腥與情欲，甚至好幾個場景的配樂、燈光都有了種江湖武俠風(fēng)，就連“懸賞”這一設(shè)定也是中國古代官民銜接場上的典型元素。
但這些“江湖”音符被大雜燴式地溶在一塊兒，卻構(gòu)不成一曲連貫的旋律。
胡歌為何失語
《南方車站》固然明白江湖由人構(gòu)成，且竭力講一個“邊緣人”的故事。
“邊緣人”一直是黑色犯罪片里說一不二的主角。身處社會底層的蕓蕓眾眾，身上卻都有著傳統(tǒng)江湖角色的俠義精神和浪漫情懷，面對著這個渾沌而高壓的時代，他們找不到自己的位置，游走在社會與法律邊崖，不斷向外放泄無處投擲的困頓，以填補內(nèi)心對這個世界深深的絕望和抵觸。
周澤農(nóng)(胡歌飾)是一個深陷命運泥潭的逃犯，一個不斷掙扎的底層人。但根據(jù)劇本，他應(yīng)該也算是一個殘酷、粗魯，卻有著真實親情、愛情能力的亡命徒。
如果這個人物形象塑造足夠飽滿，《南方車站》就必定會是一部有著豐富內(nèi)核的敘事佳作。
不同于以往黑幫片那些濃烈的愛恨情仇，刁亦男人為地給周澤農(nóng)設(shè)計了一個為情所困的泥潭，而且是簡單、純粹的親情。
胡歌的表演固然可圈可點，身為一個早已得到公眾肯定的演技派，他努力學(xué)習(xí)方言、醞釀情感，最后被抓捕時的吃面場景，超大特寫鏡頭無疑是對演員微表情和動作細節(jié)拿捏的肯定。
但這次，面對鏡頭，觀眾或多或少會感受到胡歌的失語。
胡歌的失語，是緣于周澤農(nóng)的失語。剛從監(jiān)獄里出來的偷車賊周澤農(nóng)，因幫兄弟追仇誤殺了警察，警方對其下發(fā)通緝令懸賞三十萬，周澤農(nóng)四處逃竄的同時，也想方設(shè)法要找到自己的妻子楊淑俊，只是因為“想把三十萬懸賞金留給妻兒”。
五年未見妻兒的常年慣犯，突然決定把懸賞金留給家庭，而非先行逃命。不足兩小時的篇幅未為能夠鋪墊主人公自身的故事背景和情感基礎(chǔ)，如此一來，人物動機未免站不住腳。
包括開頭部分的為弟兄出頭雪恨，也沒有得到充足的人物關(guān)系鋪墊。
而周澤農(nóng)妻子楊淑俊(萬茜飾)，也是一個沒有“立起來”的人物形象。丈夫消失五年，劉愛愛(桂綸鎂飾)去找她時，她當(dāng)即答應(yīng)了去見周澤農(nóng)，在關(guān)鍵時刻犯了羊角風(fēng)，那此后又陷入退縮和躲避，沒有再在劇情的推動和反轉(zhuǎn)上起到任何作用。
另外，為了完成以“人”為主的敘事，《南方車站》從聚會開始，以聚會結(jié)束。
全片共有四次“聚會”，第一次是在酒店地下室里黑幫盜竊團伙分地盤;第二次是警察在餛飩面館的大街上逮捕行動;第三是周澤農(nóng)和劉愛愛“開房”;最后一次則是結(jié)尾兩人吃面的場景。
四次聚會的主體從悍匪變成警察，某種程度上，影片的完成度被這一從動到靜的切換和順延提升了。
然而，四次聚會在敘述的漸進上并沒有起到實在的推動作用。追捕逃犯，被重重各懷鬼胎的中間人物攪得撲朔迷離，遺憾的是，那層朦朧黏滯的迷霧到最后并沒有被拂開，既沒有看到鮮明的血痕，也沒有呼應(yīng)現(xiàn)實的拔得云開。
有了人，有了聲光電色，卻沒了靈魂內(nèi)核。無論是演員還是角色，都成了表演的傀儡，臺詞寥寥，內(nèi)心世界描述缺席，對劇情的掌控力流于孱弱。“道義”、“家庭”和“親情”在這部片里都成了空寡的符號。
哦對了，還有“愛情”。
愛情線淺嘗輒止
劉愛愛問周澤農(nóng)：“沒想過跑嗎?”
“往哪里跑?”
“往南撒，一直往南。”
周澤農(nóng)回答，“我就想把錢留給屋里(家里)?！?/p>
這段對話發(fā)生在影片約后1/3處的海邊。殺人在逃犯周澤農(nóng)面對警方和黑幫雙面夾擊時，面對劉愛愛的提問，說了這么句前不著邊后不著調(diào)的話。
除了胡歌，片中最有表演發(fā)揮余地的角色，就是桂綸鎂的“劉愛愛”了。
“蛇蝎美人”幾乎是所有黑色電影的必備主角，桂綸鎂夠妖嬈，她仰躺在小舟上劃水的場景，在無垠的黑夜和深海襯托下，把女性獨有的柔媚和清冽呈現(xiàn)到了極致。
她身上必然也有著話語江湖電影里的浪漫主義色彩。
在其中一張電影海報上，分別處于兩個空間的桂綸鎂和胡歌被放到了一起，桂綸鎂大頭像占據(jù)畫面左邊2/3，遠景有一個正在撕繃帶綁傷口的胡歌，但畫面運用了一個小視覺技巧：桂綸鎂漁夫帽的白色絲帶，成了胡歌的繃帶。
這幅海報至少映射了一個要素：周澤農(nóng)和劉愛愛兩個男女主角之間，必定是有著某些關(guān)聯(lián)的。這種關(guān)聯(lián)當(dāng)然不是主體與意外卷入者的客觀碰撞，而是存在著情愫、情感的羈絆。
若隱若現(xiàn)的線索不是沒有。
桂綸鎂出場的第一個畫面，鏡頭給了劉愛愛墨綠色皮包一個特寫，皮包上掛著一個形似飛鴿圖案的圓形掛墜。而有著相同圖案的還有周澤農(nóng)手背上的紋身，鏡頭好幾次都給了那個鴿子圖案特寫，卻沒有順延著交代下去。
在車站餐飲區(qū)的座位上，劉愛愛去買啤酒，周澤農(nóng)在這時看到了她皮包上的掛墜，兩個人之間第一次，也是影片唯一一次，有了某種情感共振。
似有似無的故事剛剛掀開一個角，就被人物欲言又止的神情噎回去了。
從后來的敘述中也看得出，劉愛愛這個角色對周澤農(nóng)也是有著曖昧情愫的。除此之外，在男性勢力的多方壓迫下，同樣生于困境的她也有著獨占錢財?shù)囊靶?，也以作為一個女性的身份，對周澤農(nóng)的妻子楊淑俊有著惻隱之心。
導(dǎo)演刁亦男則在采訪中解釋兩位主角的關(guān)系：兩個角色在強大的壓力下，始終是兩個孤單的靈魂。他們倆之前沒有用明言去表達某種溫暖的問候，但是他們用行動向我們傳達彼此之間某種微妙的情愫。
遺憾的是，這種意識屢次出現(xiàn)都點到為止，下一秒就轉(zhuǎn)而進入又一輪回的場景描摹。繼續(xù)開始槍殺、追捕、躲藏，而情感線的點到為止，讓原本應(yīng)該被解答的謎題就這么不了了之。
黑色犯罪電影有那么難拍嗎?
國產(chǎn)黑色犯罪電影，在文藝風(fēng)向的道路上越走越遠了。
五年前，《白日焰火》的成功是對刁亦男的一次鼓舞，他更加沉浸在暴力美學(xué)的邏輯里。
《南方車站》全片充斥著比《白日焰火》還要強勁的血腥畫面，槍殺、車禍，死傷鏡頭毫無避諱，口味之重被認為是近幾年國產(chǎn)黑色電影里的第一梯隊。
光從一張海報上就可以看出其黑色風(fēng)格的濃烈，胡歌半張臉對著鏡頭側(cè)光，投射出陰暗的另一半輪廓。
讓古今中外觀眾都感到腎上腺飆升的“黑色電影(film noir)”，皆有著幾個共通特點：底層社會為主體、社會道德淪喪或價值觀的失落與迷茫為主題;人物的悲觀主義和懷疑、壓抑陰暗心理;清一色的絕望、荒誕，陰郁的氛圍，極端攝影角度、嚴謹構(gòu)圖和模糊光影等，每一幀都充斥著表現(xiàn)主義風(fēng)格。
然而迄今為止，內(nèi)地尚且沒有一部足以有代表性的黑色電影。在越來越逼狹的影視生存境遇下，創(chuàng)作者開始不斷嘗試如何在文藝與商業(yè)的平衡木上巧取妙奪。
但這終究不是一件靠“拍得好看”就能解決的問題。
或許多數(shù)人還能想起去年婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，同樣是城中村，有著更高密度的陰黯潮濕、更壓抑的城市密集氛圍。
電影通過底層和邊緣人群的糾葛，希望反映出資源稀缺和社會問題，但是仍然難逃情緒表達和風(fēng)格刻畫過多，最終靠離奇巧合、市井奇情撐起一個空心故事的結(jié)局。
毋論類型，目前的國產(chǎn)電影都普遍面臨一個難題：如何在市場化和個人表達的夾縫中，謀求戲劇張力和影像風(fēng)格的平衡。使得影片既抓得住觀眾的欣賞習(xí)慣，又不喪失在各層面進行藝術(shù)探索和打磨的勇氣。
近年來慢慢出現(xiàn)了一個趨向：濃度過純的文藝片，會受到觀眾對內(nèi)容與敘事的嚴格挑剔與評判。最終在口碑與票房雙贏的院線電影，往往不會是它們，而是摸清了觀眾胃口、精準輸出的“半文藝”片。
太過清湯寡水，沒人買賬，太油膩烈辣，觀眾會覺得不健康。像《南方車站》這樣強硬地把悍匪與文藝風(fēng)格糅合起來，仿佛給人一種難以消化的不耐受癥。
就在去年，被譽為“國產(chǎn)犯罪片教父”的曹保平在國內(nèi)悄然上映了一部黑色犯罪片新作《鋌而走險》，卻慘獲豆瓣評分6.1。
熟悉的原料和配方——底層社會、擁擠的城市舊區(qū)、偵查與追捕、從頭至尾懸著觀眾的一顆心，最后卻沒有滿足觀眾對劇中人的反轉(zhuǎn)期待，敘事也淪為平寡，懸念從始至終“懸而未決”，甚至在觀影上造成了一定的陰郁黑暗審美疲勞。
反觀四年前攬獲評分高達8.1的《烈日灼心》，雖然是框定在較為傳統(tǒng)的公安刑偵架構(gòu)里，其成功之處卻在于站穩(wěn)敘事根基，巧妙融合商業(yè)類型片的通暢手法，對味觀眾胃口。
或許，今天我們需要的華語片不是力求把黑色元素結(jié)合寫實主義，描繪出淋漓盡致的現(xiàn)實，而是在表現(xiàn)主義的魅惑外表下，堅守對講好故事的核心追求。
黑色電影的風(fēng)格本身就是一劑，它可以錦上添花，卻不能喧賓奪主。
沒有了偶像的濾鏡，胡歌讓自己成為一個說著武漢話、躲閃于人群中的亡命之徒，內(nèi)心里有著害怕、不安和戾氣，表面上卻又要故作沉穩(wěn)。最終，他要把自己獻祭給這片江湖，被水吞沒，又被水記得。這個角色讓胡歌感慨，真是太“南”了。
受寵若驚
創(chuàng)作瓶頸期接到邀約
胡歌大學(xué)畢業(yè)后即以《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙一舉成名，隨后在車禍中撿回一條命，20xx年又因《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播，重回巔峰，但是胡歌認為這只是一種消費型的快樂。
在他看來，人生中有兩種快樂：“一種是消費型快樂，一種是創(chuàng)造型快樂。前者更多的是感官上暫時的快樂，對人生并沒有太大的意義，甚至是一種假象;創(chuàng)造型的快樂，則是持續(xù)性的、能夠幫助成長的。很遺憾，《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播屬于前者，讓我在短暫的開心后更加茫然。”
所以，那時候的胡歌處在一個瓶頸期，對工作有些迷茫，他在等一個有表演沖動的項目。就是這樣的機緣之下，胡歌與刁亦男見面了?！皩?dǎo)演通過我的朋友聯(lián)系到了我，我挺驚訝。因為之前我演過的電影不多，演的電視劇大多比較商業(yè)化，而刁導(dǎo)在我的印象中則很文藝?！甭牭笠嗄忻枋觥赌戏杰囌镜木蹠返墓适潞?，胡歌動心了：“我覺得這是一次很難得的機會。”
《南方車站的聚會》成為了胡歌主演的第一部電影，談及電影與電視的區(qū)別，胡歌表示差異很大：“電視劇由于制作周期和容量的關(guān)系，沒有辦法像電影有那么長的時間和空間，讓演員來準備一個角色，對于演員的要求是速成的;電影像在小火慢燉，我通過這個電影可以去找到新的方法和感悟。”
演周澤農(nóng)
要曬燈、減肥、學(xué)武漢話
《南方車站的聚會》中，胡歌飾演的周澤農(nóng)是盜車團伙中的頭目，因為搶地盤卷入爭斗，結(jié)果誤殺了一名警察，不得不逃亡。在聽說自己有30萬元的懸賞金后，周澤農(nóng)就設(shè)法讓妻子掙到這筆賞金，算是給家庭一個補償。
主創(chuàng)陣容中，桂綸鎂和廖凡曾主演過刁亦男的電影《白日焰火》，又是公認的演技派。所以胡歌說自己壓力很大，有點緊張，但刁亦男告訴他放心去演?！皩?dǎo)演給了我很大耐心和指導(dǎo)，卻不會在拍攝時輕易喊過，因為想挖掘更深層的表演。某種程度上，周澤農(nóng)有時與導(dǎo)演有點像，表面儒雅，但內(nèi)心有力量?！焙枵f道。
為了扮演周澤農(nóng)，胡歌需要在外形上接近角色：“我要去曬燈、減肥、學(xué)武漢話，去他生活的環(huán)境觀察人物。我還花了很長的時間進行體能的訓(xùn)練，我在里面有一段打斗的戲，導(dǎo)演要求打得連貫，打得實在，我的理解就是無招勝有招?！?/p>
胡歌說：“我們在拍攝小偷大會的時候，找來了當(dāng)?shù)氐囊恍┤罕娧輪T，我在他們身上獲得了很多靈感?！焙柽€要學(xué)習(xí)手槍的使用和拆槍裝槍。
讓胡歌比較得意的是會騎摩托車這個技能，他說自己去拿劇本時就是騎摩托車去的，人家給他送劇本下來時嚇一跳，胡歌還開玩笑說自己是來取快遞的。
相對于這些外在的接近角色，胡歌坦承走入周澤農(nóng)的內(nèi)心很難：“有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場問我說，感覺怎么樣?我很誠實地跟他說，有好有不好，身體上還是精神上都有些繃著。但是，我不會去刻意回避，因為我覺得這些負面的情緒或者身體上的感受，和這個人物是接近的。他在整個過程中都是在一個極其不安的狀態(tài)，我的這種不安，可能也正與人物的不安符合?！?/p>
拍重頭戲
兩天內(nèi)吃了29碗面
《南方車站的聚會》是順拍的，胡歌覺得這對于演員來說非常好：“從頭到尾，你的整個情緒是連貫的，你不需要為了接戲，而把自己的情緒斷開。但前提是，我們有一個強大的投資方能夠允許我們這么任性地去創(chuàng)作?！?/p>
片中有一場胡歌的落水戲，胡歌說那場戲是他表演的一個分水嶺?！澳菆鰬蛑埃矣X得我還沒有完全進入到這個角色的狀態(tài)。那場戲之后，我覺得整個人都打開了。在自己的體力達到極限的時候，那個狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的?！?/p>
片中胡歌與桂綸鎂對手戲很多，這也是兩人的首次合作，胡歌形容桂綸鎂是一頭鹿，很敏感很靈動。對于兩個人物的關(guān)系，胡歌認為是超越了愛情的感情。
胡歌在片中還有一場重頭戲，就是吃面的戲份，因為周澤農(nóng)在全片中絕大多數(shù)時候都感情內(nèi)斂，很陰郁，只有吃面那場戲，是他最淋漓盡致的一次情感表達，他的喜悅和恐懼反應(yīng)，甚至是他的悔恨、委屈，各種復(fù)雜的情緒都在這一場吃面的戲里表現(xiàn)出來。胡歌說為了這場戲，每個機位都要吃一碗面，所以，他拍了兩天，整整吃了29碗。
用時半年
胡歌重新喜歡上表演
胡歌拍《南方車站的聚會》用了將近6個月的時間，在人物上，他試圖走近周澤農(nóng)，在表演上，他努力忘掉以前演電視劇的那些套路，以一種全新而陌生的表演方式進入。
胡歌說：“我從一個演電視劇的演員，第一次踏進了電影圈。這個過程從不適應(yīng)到適應(yīng)，從適應(yīng)到理解，觀察學(xué)習(xí)，消化、感悟、總結(jié)?？赡芪易哉J為我呈現(xiàn)的不是最好的狀態(tài)，但是我至少學(xué)到了方法?！彼兄x導(dǎo)演刁亦男所有的ng：“他每一次的不滿意都會激發(fā)我的潛力，進一步挖掘自己未知的部分?！?/p>
胡歌稱自己幸運地得到了氣候的助力：“武漢的高溫讓我處在朦朦朧朧的一個狀態(tài)，分不清現(xiàn)實與夢幻的界限在哪。我時而是我，時而又是周澤農(nóng)，而且我也覺得這個故事就應(yīng)該發(fā)生在武漢，可能去別的地方，我覺得拍不出這樣的感覺。”
《南方車站的聚會》拍攝中途，胡歌去參加了一個活動：“所有人都說我變了，我發(fā)現(xiàn)自己好像比往常多了一份淡定，這或許是周澤農(nóng)帶給我的?！?/p>
拍攝這部電影讓胡歌收獲了很多“第一次”，也有很多在工作上的全新體驗：“說得大一點兒，我覺得讓我重新喜歡上表演這件事。說得小一點兒，我在這個過程里獲得了快樂?！?/p>
車站，是某些人的起點，也是一些人的終點，交錯的鐵軌縱橫遠方?！赌戏杰囌镜木蹠返墓适聦τ谥軡赊r(nóng)來說，是一個終結(jié)，對于胡歌來說，則通向未來。
《南方車站的聚會》這部電影有兩個最大的看點。
一方面，這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎之作，喜歡《白日焰火》的朋友自然不會放過這部電影。
另一方面，是看影片的主演胡歌的演技，這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個角色的表演。
我們先來看看前者，對整部片有起碼的了解之后，再來談?wù)労柙诒酒械难菁肌?/p>
冰冷和濕冷
20xx年，導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎，廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。
五年后，導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會》雖然獲得72屆金棕櫚獎提名，但敗給奉俊昊的《寄生蟲》。
冷是《南方車站的聚會》和《白日焰火》兩部黑色電影的基調(diào)，但兩種冷不太一樣。
《白日焰火》是由一起碎尸案切入，講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。
電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱)，這里所說的冷并不是外部條件的冰天雪地，也在于人內(nèi)心的冰冷，有些人明明存在卻如同白日焰火看不見只能聽個響。
相對而言，《南方車站的聚會》更像是一部濕冷的電影，它講的是一個罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎金換來自我救贖，嗯，同樣也是講的救贖。
不同的是，《南方車站的聚會》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢)，雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著，可能也多了一些溫度和濕熱，但實際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無視。
南方車站就像是一個巨大的斗獸場，吸引著各種飛禽走獸，原始的弱肉強食，冷漠的廝殺不停地上演和追逐。
除此之外，《南方車站的聚會》里面大量細節(jié)也跟《白日焰火》很相似，甚至很多細節(jié)是直接套用。
像警察跳廣場舞、廖凡搜查萬茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館，甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細節(jié)差不多，而且都是有對應(yīng)關(guān)系的。
這些并非巧合，而是導(dǎo)演為了突出個人風(fēng)格化精心設(shè)計的一個重要手段。
譬如，影片中除了部分怪異的符號展現(xiàn)外，還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開傘等)，以及各種不言而喻的意象，墻上報紙各種年代的新聞，胡歌的手槍，桂綸鎂的帽子，廖凡按燈開關(guān)等。
每個細節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯，所以光是關(guān)注這些細節(jié)以及背后隱藏的故事，就值得觀眾花點時間，也難怪有些觀眾看不懂。
就拿萬茜家里窗口擺的那一顆綠植吧，用導(dǎo)演陳凱歌的話來說，那就是生命的象征，一種生命的堅韌，最后萬茜這個角色也是成功走到最后。
所以，想要更把握導(dǎo)演的風(fēng)格，《白日焰火》是值得一看并拿來對比的，《南方車站的聚會》里的細節(jié)是值得回味的。
相比《白日焰火》，導(dǎo)演新作《南方車站的聚會》更重視通過這些碎片化的細節(jié)去講一個“瘋狂動物城”的故事。
瘋狂動物城的故事
很多人可能會覺得《南方車站的聚會》主題不夠清晰，不知道導(dǎo)演想表達什么。
導(dǎo)演也就這個問題做出自己的回答，他認為電影不一定都是要講一個人生哲理的，或是非要有主題之類的，觀眾可以像聽音樂會那樣去看他的電影。
這或許就是導(dǎo)演的方式，把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達所想所思。
就我看來，《南方車站的聚會》與其說是一個罪犯救贖的故事，不如說是一個瘋狂動物城的故事。
從影片角色上來說，每個角色都像是一種動物。
貓眼貓耳，自然是貓，得了羊癲瘋的萬茜，是無辜的羊，胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對手致命一擊的鱷魚，桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母，廖凡是森林的秩序控制者老虎等等，你可以發(fā)現(xiàn)每個角色的行為都特像動物的習(xí)性。
在這個動物城里，在這片野鵝塘里，每個人都在為自己的生存利益做事。
我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺，看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗，看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛，也看到他們?yōu)榱俗杂啥Γ瑸榱司融H而活著。
這是瘋狂動物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方，正如胡歌在談到自己對這個角色的理解時說到：我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗?fàn)?，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。
強烈的視聽沖擊力
《南方車站的聚會》是一部特別個人風(fēng)格化的電影，其中也雜糅著各種個性化元素的電影。
在影片中，我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感，胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離，交談和接觸，王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營造了曖昧不清的氛圍。
我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù)，除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺的參演外，還有那些長鏡頭，方言，鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。
別忘了，本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝，片中大量的夜戲拍攝對于他而言更是再熟悉不過了。
我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實的影子，像胡歌向空中開槍以及廖凡的廣場舞(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段，而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象，比如大棚里的女人五元唱一首歌，都是基于現(xiàn)實又超于現(xiàn)實，看著特別地魔幻。
此外，值得一提的是，《白日焰火》里也有一段舞蹈，是結(jié)尾廖凡的獨舞。
那段獨舞在《山河故人》也有，在奉俊昊的《母親》也有。
而將這一切串聯(lián)起來的是導(dǎo)演刁亦男，進而形成了自己的那種獨特的風(fēng)格。
這些人的共同點是視覺上的美感，不管你如何看待本片，影片中的視覺沖擊所帶來的美感是毋庸置疑的，我們會被片中所營造的真實和暴力所震撼，甚至驚嚇，但我們也會喜歡這份視覺沖擊。
我們也會被片中各種的“槍聲”嚇到，哪怕只是爆米花的聲音，水壺砸地的聲音。
強烈的視聽沖擊讓我們對影片留下深刻的印象，但卻難以引起共鳴。
為何難以產(chǎn)生共鳴
平心而論，看完《南方車站的聚會》我并沒有對角色產(chǎn)生共鳴，甚至覺得有些距離。
就像《衛(wèi)報》評價的那樣，視覺上的創(chuàng)舉給人強烈沖擊，但無法靠近角色內(nèi)心。
胡歌這個角色是一個很克制，深藏不露的人，我們無法靠近這個角色，不了解他在想的什么，就如他手上畫的鴿子，渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來。
從頭到尾，我們幾乎沒有看到這個角色爆發(fā)式的情緒，和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑，當(dāng)我們看到他在狼吞虎咽地吃面，我們才看到了他的害怕，才看到他對死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。
其實就連胡歌自己對這個角色的把握也是遙遠而陌生的，有距離感的。
同樣地，桂綸鎂這個角色也是十分冷艷，我們猜不透她想要做什么，她的立場，直到最后她跟萬茜拿著獎金一起走的時候，我們才揭開了她的面具，了解她內(nèi)心所想的。
而廖凡這個角色看起來戲份很多，擅長于辦案，分析，但我們對他的了解也僅僅局限于此，他在片中似乎只是一個單純的執(zhí)法工具而已，他沒有表露過自己的內(nèi)心想法，我們自然也很難對這個角色更深的了解。
這是角色上帶來的距離感導(dǎo)致我對電影沒有共鳴的原因之一。
其次，影片過于重視各種片段細節(jié)的處理和設(shè)計而忽略了故事性，我們固然可以通過各種細節(jié)去推敲角色當(dāng)時的想法以及他們的性格特征。
每個片段也都有驚艷的細節(jié)，但過于松散，導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個較大格局的東西，但塞進的東西太多分散了關(guān)注。
如果導(dǎo)演能夠把對細節(jié)的精妙用于故事上的巧思，或許會更能引起大家的共鳴。
胡歌的演技到底如何
胡歌這個角色是整個故事的核心人物，他的一舉一動牽動著其他人物的行為，所以他的表演至關(guān)重要，如果他不能讓觀眾相信，那么其他人的表演不管多好都會讓人有些遺憾。
誠實地說，胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴，但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。
盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺”、《瑯琊榜》的“梅長蘇”等經(jīng)典角色的塑造，但那些角色對于胡歌而言，并不算是他定義的“演員的成功”，正如他接受人民日報采訪時所說的，那不是他一個人的成功，而是角色以及團隊上的成功。
此前，胡歌并沒有太多電影方面的經(jīng)驗，他太需要在電影上有所為，他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。
從這個角度來說，胡歌確實證明了自己，在《南方車站的聚會》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破，而且在一些段落上有不錯的表演。更重要的是，在影帝影后面前，他沒有“拖后腿”。
像開頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛，像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài)，像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子，像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。
我們知道這是一個罪犯的困獸之斗。
可惜，這個角色缺乏一種爆發(fā)，最后的槍戰(zhàn)并不能將這個角色長久以來積壓的情緒爆發(fā)出來，缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨舞吧。
《南方車站的聚會》是以桂綸鎂和萬茜兩個人的行走結(jié)束，這不光是交代獎金的歸處，似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。
寫在最后
跟《白日焰火》相比，我們依然能在《南方車站的聚會》里看到導(dǎo)演對自己風(fēng)格的延續(xù)，某種程度上，也是他對前作的一個補充。
而且，我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試，將個人風(fēng)格化推向極致，大概會是這個樣子。
但很明顯，這也導(dǎo)致影片有點失控了，尤其是在故事上，也沒有太多突破性的東西。
胡歌沒能憑借這個角色獲得更多的突破，當(dāng)然對于他自己本身的演技是有的，可是這個角色無法成為他的“招牌”角色。
導(dǎo)演其實自己也說了，用胡歌也有出于明星的考慮，現(xiàn)在看來，胡歌對于導(dǎo)演而言，可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風(fēng)格化創(chuàng)作和試驗罷了。
雅俗共賞這確實是一個很難把控和取舍的東西，就像王家衛(wèi)的電影，起初大家也不知道他想表達什么，但時間會讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來。
至于《南方車站的聚會》是否擁有這樣的魔法，不太好說，我們就有待時間來檢驗吧。
首先小編認為《南方車站的聚會》是難得國產(chǎn)電影可以比擬韓國的政治、社會類型的電影。
小編看完這部電影感覺遠超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場面都極為強烈，血液噴灑在穿過人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會讓人懼怕還是讓人想模仿，這個很重要。
命運，要是以前看完，我會哀嘆這個可憐的周澤農(nóng)是被命運捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識破，這一切其實都是人在捉弄著人吧，但這個是否是最真實的人性呢?是什么社會構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺得電影還是成功了的。
觀影完，感覺心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問題，我跟堅定覺得應(yīng)該有，我認為這是震懾，沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個無論被殘殺還是被警察擊斃的人的場景，讓我感覺自己前幾天說的話無比冷漠，雖然這并沒能推翻我之前的想法，但確實讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題，而是在著眼人性和社會，還是太復(fù)雜了。
南方車站的聚會感想篇十
《南方車站的聚會》故事靈感來源于真實新聞事件，講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會》觀后感，供大家參考。
近年來，直播帶貨成為行業(yè)的新興熱潮，更是捧紅了李佳琦等主播，帶來了新一輪的消費機遇。不過，令很多人沒有想到的是，電影宣發(fā)也來“湊熱鬧”，線上路演成為很多電影宣傳的選擇。
今天晚上，電影《南方車站的聚會》主演胡歌、桂綸鎂來到了“口紅一哥”李佳琦的淘寶直播間，通過燈塔×淘寶直播共同搭建的“沖擊播”線上路演，現(xiàn)場與粉絲交流互動。
根據(jù)官方公布的數(shù)據(jù)顯示，在線銷售的25.5萬張電影票在6秒鐘的時間里就被一搶而空。同時，當(dāng)晚活動直播間觀看人數(shù)達到636萬，直播互動量超過了3500萬。據(jù)悉，燈塔“沖擊播”也將聯(lián)動燈塔觀影團，利用線上組團工具小聚場，來招募電影精準目標用戶。通過快速組團，燈塔為影片提前釋放口碑，組織相關(guān)預(yù)熱活動。
據(jù)介紹，此次“沖擊播”線上路演，由阿里影業(yè)旗下的數(shù)字化宣發(fā)平臺燈塔發(fā)起，通過聯(lián)動淘寶直播等阿里生態(tài)資源，為行業(yè)提供了數(shù)據(jù)化、可視化的宣發(fā)解決方案，為電影帶來購票轉(zhuǎn)化。
另外，本次直播，也是繼11月5日電影《受益人》主演大鵬、柳巖與另一位淘寶直播大v薇婭聯(lián)合直播后，燈塔×淘寶直播再次做出的嘗試。據(jù)悉，淘寶直播主播后續(xù)將相繼入駐“沖擊播”宣發(fā)平臺，也正式宣布了燈塔×淘寶直播的全面打通。
12月1日，電影《南方車站的聚會》在京舉辦“四海一聚”首映禮，導(dǎo)演刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜亮相。
電影《南方車站的聚會》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更引起國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。而給觀眾留下深刻印象的，還有片中頻頻出現(xiàn)的“名場面”：“雨夜相聚”、“小偷大會”、“胡歌吃面”、“桂綸鎂游水”、“廖凡倒地開槍”、“奇道跳廣場舞”等名場面戲份，都讓觀眾連連驚“奇”。全片不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準溫度。日前在路演現(xiàn)場提及重頭吃面戲時，胡歌就曾表示：“拍吃面戲時，每一個機位都要吃一碗面，拍了兩天整整吃了29碗?！弊阋妱〗M的細致打磨。
面對觀眾的認可，主創(chuàng)們也感慨良多，更現(xiàn)身說法解讀故事內(nèi)核。導(dǎo)演刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強大的力量?！焙杌貞浧鹋臄z最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”，首映現(xiàn)場胡歌動情地表示：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達到要求吧?！?/p>
為影片到武漢當(dāng)?shù)伢w驗生活，住進筒子樓的桂綸鎂回憶起片尾一場與胡歌的重要追逐戲時表示：“當(dāng)時發(fā)燒感冒，但一直想努力完成。最后導(dǎo)演喊過的時候，人都貼在胡歌身上了。但那個狀態(tài)也正貼合角色當(dāng)時的狀態(tài)?！迸c導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達的，想做的嘗試?！蓖瑯优c刁亦男二次合作的奇道認為：“十二年后再與導(dǎo)演合作，也沒底。但一開始拍就發(fā)現(xiàn)他給演員的空間更大了，很多時候到現(xiàn)場聽導(dǎo)演的要求，大家就直接來，很過癮?！庇亚槌鲅莸脑阑圩伪硎荆骸耙豢雌^字幕都開始落淚，熟悉的氣息，熟悉的拍攝時光，這部戲讓我相信電影是偉大的?！?/p>
在拍攝了《瑯琊榜》、《偽裝者》之后，胡歌有一段時間陷入了迷茫期，他希望嘗試一些有突破的角色，讓他有創(chuàng)作的沖動。這時候，他遇到了導(dǎo)演刁亦男，然后合作了《南方車站的聚會》，這部12月6日公映的電影圓了胡歌一直以來文藝片夢想，他終于拍攝了一部轉(zhuǎn)型之作。
希望拍電影找到新的表演方法
胡歌記得是在上海的一家餐廳見到的導(dǎo)演刁亦男，之前導(dǎo)演通過朋友找到他時，他還挺驚訝，自己一直在電視劇領(lǐng)域耕耘，現(xiàn)在有一個著名的文藝片導(dǎo)演找到他，“我有一點受寵若驚”。說起來，當(dāng)初導(dǎo)演刁亦男看上胡歌是因為他家附近阿瑪尼店面上的廣告，胡歌俊朗帥氣的形象讓他眼前一亮。后來，有一次在一本雜志上看到了造型粗曠的胡歌，刁亦男覺得，這個演員身上具有不一樣的兩面性。
這些年胡歌拍攝電視劇，采用的都是急就章的演法，時間緊強度大，無法好好準備角色，現(xiàn)在接拍電影后，他終于可以用六個月的時間，好好沉浸到角色里面去，“電視劇對演員表演是速成的，但電影像是小火慢燉，我希望通過拍電影可以去找到新的方法和感悟”。
影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)是一個通緝犯，他本來是盜車團伙中的頭目，因為搶地盤卷入爭斗，結(jié)果誤殺了一名警察，不得不逃亡。期間，他的命運跟兩個女人聯(lián)系在一起，這是一個性格復(fù)雜的角色。在胡歌的心中，周澤農(nóng)是一個非常成熟的男人，他最后的掙扎就是希望在被捕前能夠拿到30萬懸賞金，給老婆和孩子一點補償。
胡歌扮演的周澤農(nóng)是一個盜車團伙的頭目
剛開始拍的時候胡歌還有一些擔(dān)心，怕自己達不到導(dǎo)演的要求，但導(dǎo)演刁亦男明確告訴他，“不會輕易放過他”。因為他要對作品負責(zé)，也要對胡歌的表演負責(zé)。
胡歌首先在外形上讓自己接近周澤農(nóng)，他要去曬燈，讓自己皮膚變的黝黑;要去減肥，讓自己身材更加有肌肉和力量;還要去學(xué)武漢話;更重要的是，他需要從走進周澤農(nóng)的內(nèi)心世界里去。有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場問他，感覺怎么樣?他很誠實的跟導(dǎo)演說，“有好的也有不好的，不管是身體上還是精神上都有壓力”。但胡歌不會去刻意回避這些，因為這些負面情緒或者身體上的感受，和片中周澤農(nóng)在逃亡過程中如同驚弓之鳥的心理狀態(tài)是一樣的，這正是人物所需要的內(nèi)心不安感。
一開始，胡歌認為周澤農(nóng)是一個行為邋遢的男人，但在試裝的時候，導(dǎo)演告訴他，其實周澤農(nóng)對自己是有要求的，他的皮鞋是干凈的，穿的是筆挺的西褲，還系著一條不錯的皮帶，頭發(fā)也梳的干干凈凈。理解了這些，讓胡歌更加理解了這個角色的內(nèi)心世界，他并不是十惡不赦的人，至少對于自己的老婆和孩子，他還是希望能負一些責(zé)任的。
進組以后，導(dǎo)演就要求演員圍讀劇本，等到胡歌看完劇本，抬頭一看導(dǎo)演，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演刁亦男淚流滿面，他已完全沉浸在這個故事里。通過這些細節(jié)，他漸漸地理解了導(dǎo)演，也逐漸走近了角色。
演完角色讓我多了一份淡定
影片中，周澤農(nóng)開槍誤殺警察的戲是這個人物性格的轉(zhuǎn)折點。周澤農(nóng)被一個拿槍的對手追殺，從省道堤壩上滾下來，落到一個水洼里，這場戲，胡歌拍得筋疲力盡，體力和精神都達到了極限。但也是這場戲，成為了胡歌片中表演的一個分水嶺，“我覺得整個人就打開了，那個狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的”。
對胡歌來說，最難的部分就是說武漢話。劇組特地給他請了一個語言老師，他學(xué)過一陣后，自認為說的跟老師一樣好，但老師卻認為還不地道。突然有一天胡歌對老師說，我來教你說上海話吧，他也想親自感受一下當(dāng)老師的感受。經(jīng)過角色互換后，胡歌很快明白，之前自己只注意說武漢話的節(jié)奏、語音和語調(diào)，卻忽略了音高，找到這個竅門，之后在學(xué)習(xí)的過程中效率就高了很多。
周澤農(nóng)在片中有一場赤裸上身的戲，他中槍后，需要用繃帶自我包扎。為了讓角色看上去精瘦一點，胡歌在表演前很早就不喝水，這樣腹部看起來干癟一點。他盡量讓自己處在一個憔悴、精疲力竭的狀態(tài)里。
很難得的是，影片居然采用順拍的方式，胡歌之前也沒有遇到過這樣的劇組。這對演員的創(chuàng)作特別有幫助。因為從頭到尾演員的整個情緒是連貫的，完全不需要像之前的拍片為了接戲，而不得不去把自己的情緒斷開，“當(dāng)然前提是有一個強大的投資方，能夠允許我們這么任性地去創(chuàng)作”。
周澤農(nóng)作為盜車團伙的頭目，自然少不了很多騎摩托車的戲，這一點完全難不倒胡歌，因為生活中他就是一個摩托車愛好者。第一次去制片人沈旸的公司樓下拿紙質(zhì)劇本，那天他就是騎了輛摩托車去的，沈旸看到胡歌時還被嚇了一跳，胡歌當(dāng)時開玩笑說自己是來取快遞的。“我覺得平時掌握一門技術(shù)，對拍戲還是有用的。因為好多演員都摔了，就我沒摔”。
影片是在武漢周圍方圓一百公里的范圍內(nèi)拍攝的，拍攝時正是高溫天氣，武漢的炎熱讓胡歌始終處于懵懵懂懂的狀態(tài)里，讓他幾乎分不清現(xiàn)實與夢幻的界限?！拔視r而是我，時而又是周澤農(nóng)”，他認為，這個故事就應(yīng)該發(fā)生在武漢，如果去別的地方，就拍不出這樣的感覺。拍完這個電影，所有人都說他變了，“我發(fā)現(xiàn)我好像比往常多了一份淡定，這是周澤農(nóng)這個角色帶給我的”。
通過六個月的拍攝，胡歌覺得自己收獲了很多，也得到了很多快樂，“我又重新喜歡上表演這件事了!”
最近胡歌的新電影《南方車站的聚會》12月6日即將上映，路演也是緊鑼密鼓的開始宣傳，這部電影的片尾曲《美麗的梭羅河》也是由胡歌傾情演唱。
這首歌原是一首十分經(jīng)典的印度尼西亞民歌，旋律優(yōu)美動人。這次作為電影片尾曲，在竇鵬老師的改編下，歌曲前半段出乎意料的選擇了清唱，胡歌低低吟唱，用他那充滿磁而又性低沉的聲音去表達，猶如靈魂訴說。
聽著前奏，以為是極其溫柔，像戀人的呢喃一般的歌曲，但到中段部分，又變得歡快起來，律動感十足，平靜與歡快交織，情緒瞬間被帶動。
聽到最后，又回到了最初的安靜，平和。老胡好久未出新歌，如今，一出新歌便令人驚艷萬分?！叭f重山送你一路前往，滾滾的波濤流向遠方”，呼應(yīng)了影片一直向南的逃亡之旅，冒風(fēng)雨歸來，懷一腔孤勇，見過天地，也未曾迷失。
周澤農(nóng)就像一只風(fēng)箏，風(fēng)箏不屬于天空，也不屬于大地，他沒有真正飛翔的能力，所以不屬于天空，他也沒有在陸地行走的能力，所以不屬于大地。對于整個世界來說，他格格不入。
但是在生命結(jié)束的那一刻，你卻可以順著那條線，找到他真正牽掛的人，在他冷漠的外表下，感受到他溫暖的地方?！懊利惖乃罅_河，我為你歌唱”恰到好處表達了胡歌飾演的周澤農(nóng)對于美好感情的眷戀之情。歌詞也與影片故事息息相關(guān)。
喜歡一個人，始于顏值，陷于才華，忠于人品。十多年前，我們看仙劍只是喜歡那帥氣的逍遙哥哥，十多年后，看《偽裝者》他是那個錚錚鐵骨的軍人明臺，看《瑯琊榜》他是那個智謀過人，風(fēng)度便便的江祖梅郎。
漫漫十年，我們喜歡胡歌是因為他的人格魅力，我們感嘆他的顏值和才華，驚嘆他為何受上天如此眷戀，或許相由心生，這就是最好的回答，所有一切美貌與才華，只不過是沉淀下來的時間，給予他最好的回饋，這可能是粉絲對胡歌最好的認同。
當(dāng)胡歌、李佳琦一同出現(xiàn)在淘寶直播間，為電影宣傳造勢時，線上路演這種全新的宣發(fā)模式也全面進入公眾視野。
12月4日晚9點，電影《南方車站的聚會》主演胡歌、桂綸鎂來到了“口紅一哥”李佳琦的淘寶直播間，通過燈塔×淘寶直播共同搭建的“沖擊播”線上路演，現(xiàn)場與粉絲交流互動。
燈塔×淘寶直播聯(lián)手的威力不可小覷。數(shù)據(jù)顯示，在線銷售的25.5萬張電影票僅僅在6秒鐘的時間里就被一搶而空;當(dāng)晚活動直播間觀看人數(shù)達到636萬，直播互動量超過了3500萬。
作為一款“品效合一”的線上路演產(chǎn)品，燈塔“沖擊播”也將聯(lián)動燈塔觀影團，利用線上組團工具小聚場，來招募電影精準目標用戶。通過快速組團，燈塔為影片提前釋放口碑，組織相關(guān)預(yù)熱活動，形成話題、口碑、票房的三位一體的宣發(fā)聯(lián)動。
近年來，短視頻、直播等媒介形式已經(jīng)成為了電影宣發(fā)的主要陣地之一。此次“沖擊播”線上路演，由阿里影業(yè)旗下的數(shù)字化宣發(fā)平臺燈塔發(fā)起，通過聯(lián)動淘寶直播等阿里生態(tài)資源，為行業(yè)提供了數(shù)據(jù)化、可視化的宣發(fā)解決方案，實實在在地為電影帶來購票轉(zhuǎn)化。
本次直播，也是繼11月5日電影《受益人》主演大鵬、柳巖與另一位淘寶直播大v薇婭聯(lián)合直播后，燈塔×淘寶直播再次做出的嘗試。而擔(dān)任此次直播的李佳琦，更在業(yè)界有“口紅一哥”的稱號。據(jù)悉，淘寶直播主播后續(xù)將相繼入駐“沖擊播”宣發(fā)平臺，也正式宣布了燈塔×淘寶直播的全面打通。通過該創(chuàng)新產(chǎn)品平臺，影片主創(chuàng)能夠免去傳統(tǒng)線下路演的舟車勞頓，而轉(zhuǎn)到線上與淘寶當(dāng)紅主播同框，更高效地進行電影的宣發(fā)和營銷。
今年以來，阿里文娛的大宣發(fā)體系逐步搭建完善，并持續(xù)釋放出行業(yè)影響力。通過與阿里巴巴集團不斷深入的生態(tài)融合，阿里文娛用更豐富的創(chuàng)新產(chǎn)品平臺，為行業(yè)和用戶創(chuàng)造出了更大價值。其中，淘票票×優(yōu)酷雙平臺通過打通與綁定，已成為了國內(nèi)最大的宣發(fā)陣地，在“想看/預(yù)約”、評分、評論、預(yù)告片播放量等用戶觀影決策數(shù)據(jù)的規(guī)模上，都在行業(yè)同類平臺中遙遙領(lǐng)先。
與淘寶直播的合作，是阿里文娛資源與集團生態(tài)緊密合作的一次全新嘗試。從《受益人》、《南方車站的聚會》直播賣票開始，阿里文娛開創(chuàng)了一條“品效合一”的線上宣發(fā)通路。伴隨著資源的整合與生態(tài)的打通，“化指為拳”的阿里文娛，將能夠通過創(chuàng)新平臺舉辦更多聯(lián)合營銷的“聚會”，讓更多的片方成為“受益人”。
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