- 心得體會是一種對自己進行反思和思考的方式。寫心得體會時，可以采用邏輯清晰、言簡意賅的方式來表達自己的思考和體會。看看以下小編為大家準備的心得體會范文，或許會對大家寫作有所幫助和指導。
懸疑電影心得體會篇一
第一段：引入懸疑電影的魅力（200字）
懸疑電影一直以來都吸引著眾多觀眾，它們以扣人心弦的劇情和離奇的故事情節(jié)為核心，將觀眾帶入一個充滿未知和神秘的世界。這些電影常常帶給觀眾不一樣的觀影體驗，引發(fā)人們的好奇心和思考欲望。作為懸疑電影的愛好者，我深深體會到了這些電影的吸引力和魅力。
第二段：談論懸疑電影的劇情（300字）
懸疑電影的劇情是觀眾最為關注的部分之一。它們往往設定了一個難題，并通過扣人心弦的故事情節(jié)逐漸展開。觀眾在緊張的節(jié)奏中跟隨著主角一步步解開謎題，嘗試著揭開故事的真相。這種緊張刺激的感覺讓人無法自拔，仿佛自己也成為了片中的一個角色，與主角一同經(jīng)歷著高潮迭起的情節(jié)。而隨著故事的推進，觀眾所預料到的真相往往與現(xiàn)實相去甚遠，這種撲朔迷離的情節(jié)設計為懸疑電影添上了一份神秘的色彩。
第三段：探討懸疑電影的角色塑造（300字）
除了精巧的劇情設計，懸疑電影中角色的塑造也是其成功的要素之一。主角往往是一個普通人，他們被卷入了一個充滿謎團的世界，必須依靠自己的智慧和勇氣解決問題。這些角色常常具有強烈的求知欲和勇敢的精神，他們在追蹤線索的過程中接連遭遇各種危險和阻礙，但始終堅持不懈。觀眾會為這些角色的堅持和智慧而感到欽佩，他們在解開謎團的過程中也會帶給觀眾一份成就感和滿足感。
第四段：分析懸疑電影的氣氛營造（200字）
懸疑電影的氣氛營造也是其成功的關鍵之一。通過合理運用音效和鏡頭語言，懸疑電影能夠創(chuàng)造出一種緊張和壓抑的情緒氛圍。有時，靜默和黑暗會讓人感到更加緊張，而恰到好處的音效和鏡頭運用則能夠提升觀眾的觀影體驗。此外，一些懸疑電影還會靈活運用色彩和環(huán)境來烘托氣氛，給觀眾帶來一種真實而吸引人的感覺。這種獨特的氛圍營造能夠進一步激發(fā)觀眾的好奇心和思考欲望。
第五段：總結懸疑電影對觀眾的影響（200字）
懸疑電影以其引人入勝的劇情、精彩的角色塑造和恰到好處的氣氛營造，對觀眾產(chǎn)生了巨大的影響。觀眾在觀看懸疑電影時不僅僅是在享受電影帶來的刺激和娛樂，更是在思考和探索。懸疑電影引發(fā)了人們對現(xiàn)實和虛構的思考，讓人們重新審視解決問題的智慧和勇氣。同時，懸疑電影也為觀眾提供了一種情感宣泄的方式，讓他們在片中的冒險中尋找到一份身臨其境的滿足感。作為懸疑電影的觀眾，我深深感受到了這種影響的重要性和價值。
總結：
懸疑電影憑借其扣人心弦的劇情、精彩的角色塑造和恰到好處的氣氛營造，成功地吸引了眾多觀眾。觀眾在觀影過程中被緊張刺激的情節(jié)所吸引，通過主角的智慧和勇氣感受到了一份成就感。栩栩如生的氣氛營造更加增添了懸疑電影的神秘感。懸疑電影不僅僅是一種娛樂方式，更是一種思考和探索的過程，它引發(fā)了觀眾對現(xiàn)實和虛構的思考，激發(fā)了人們解決問題的智慧和勇氣。作為懸疑電影的觀眾，我深深體會到了這些電影的吸引力和魅力，也從中感受到了它對觀眾的重要影響。
懸疑電影心得體會篇二
結構相當精巧，母女與惡徒的爭斗，究竟會怎樣。
懸疑電影中的經(jīng)典，看了大呼過癮。
諾蘭的首部電影，雖然只有65分鐘，但初步展現(xiàn)了諾蘭的電影拍攝手法，精彩。
這是一部關于兩個男人的戰(zhàn)爭，斗智斗勇，究竟誰會贏。
諾蘭作品，兩個天賦的魔術師互相爭斗，魔術場面壯觀，敘事結構更是諾蘭的拿手好戲
根據(jù)著名作家史蒂芬·金同名小說改編。這個房間充滿了殺機。
劇情相當吸引人，死的方法更是驚奇，究竟誰是殺手？
一部香艷電影，也是部懸疑電影，殺手能否找到？
奧斯卡經(jīng)典電影，一舉奪得5項大獎，不可不看，霍普金斯那深邃的眼神令人無法忘卻。
皮特與諾頓的精彩對決，兩個字：精彩！
懸疑電影心得體會篇三
前段時間在微博上看到了這個電影，因為是喜歡的題材就馬上找了資源，老實說比想象中的稍稍遜色。作為一個打著懸疑招牌的片子氣氛感略感欠缺卻始終貫徹人文關懷，情節(jié)走向也不夠令人眼前一亮，著實是正片不如預告帶節(jié)奏，就像是買了個紅豆派，吃著吃著卻發(fā)現(xiàn)是菠蘿的。但不得不說開放式結局很出彩，可以說是穩(wěn)穩(wěn)托住了主題，帶起了校園欺凌，自我拯救等一系列更大的東西。。結局足夠再加一顆星。
老實說最近趨于此類邊緣人群，人文關懷的片子很多，不知道是不是最近的市場趨向;片子還是老套美劇中受歡迎的女孩團體和被漠視欺凌的奇怪女孩之間的沖突故事。隨著女主一次次輪回在同一天里開始揭開事件的全貌。并開始一點點覺醒，拯救他人也拯救自我的故事。
雖然劇情老套但多少也能讓人聯(lián)想起現(xiàn)實中存在的欺凌現(xiàn)象，想到一點之前不受歡迎不甚愉快的事情，以及在社會背景里有時也會刻意迎合別人的自己。
女主不斷嘗試逃離輪回的過程像是黑天鵝的蛻變，有一開始的不解懷疑人生，也有過恐懼試圖逃離，還有像刺猬一樣去攻擊去宣泄情緒。直到最終找到了真正的自己，那個小時候會幫所有的馬清理干凈不讓一匹受冷落的善良的自己，并開始思考自己的親情，友情和愛情。
可以說找尋自己是個很困難的過程，在我們不斷經(jīng)歷不斷成長之后我們開始離最初的樣子越來越遠，那個自己也開始逐漸朦朧遙不可及。
結局處女主犧牲自己拯救了一個女孩的生命和她痛苦的心，也終于得以走出生命的死循環(huán)和有些走脫的自己。結局開放供人遐想。不過美中不足地是女主的改變從始至終是個人行動，包括對于不受歡迎女孩的拯救沒有感染其他人也沒有得到任何助力，略顯無力，但也符合現(xiàn)實。
在試聽語言方面，女主每天睡醒的時的鏡頭很像《夜行動物》，有很好地表現(xiàn)出不同階段女主的情緒狀況;在聚會里鼓點的音效，很有氣氛有懸疑感;同樣的情節(jié)里通過拍攝角度的變換和鏡頭的刪減創(chuàng)造出不同的觀看感受。
總體上看可圈可點，是部正能量的主題蓋過全片其他因素的片子。
當然看完這個片子也不妨找個時間靜下心，想想自己真正的想法是什么，要怎么樣不后悔地過完二十四小時，如果只有這二十四小時。
懸疑電影心得體會篇四
第一段：簡介懸疑電影的特點和吸引力（200字）
懸疑電影以其扣人心弦的劇情和令人難以預測的結局而備受觀眾喜愛。它不同于傳統(tǒng)的動作片或喜劇片，更偏向于深入人心的心理推理。懸疑電影常常通過隱藏的線索和離奇的情節(jié)讓觀眾捉摸不定，令人充滿期待。這類電影不僅能夠帶領觀眾進入一個神秘的世界，挑戰(zhàn)他們的智力，還將他們引入一段充滿驚喜的旅程。
第二段：個人對懸疑電影的喜愛和體驗（250字）
作為一個電影愛好者，我對懸疑電影有著特殊的喜愛。首先，這類電影往往具有復雜的情節(jié)，各種線索交錯在一起，讓人著迷。每個細節(jié)都似乎蘊含著重要的信息，觀眾需要靠自己的邏輯推理去解開謎團。這種與電影進行互動的感覺讓我充滿滿足感。其次，懸疑電影往往通過思考人性的黑暗面來展現(xiàn)故事，令人思考人性的復雜性。我深深被這種深度和智慧所吸引，它讓我不僅從中獲得了娛樂，更從中得到了一些對生活和社會的啟發(fā)。
第三段：懸疑電影對于觀眾的思考和啟發(fā)（250字）
懸疑電影不僅僅是為了娛樂和刺激觀眾，更重要的是給觀眾帶來思考和啟發(fā)。在觀看這類電影時，觀眾常常被迫思考角色的動機和行為的真相。透過電影鏡頭，我們能夠更深入地了解人性的黑暗面，并反思人們在極端情況下可能采取的行為。懸疑電影也經(jīng)常通過敘事手法展示社會的問題和道德困境，引發(fā)我們對社會的思考。通過這種方式，觀眾能夠在娛樂的同時，不斷思考人性、社會以及自身的立場和價值觀。
第四段：懸疑電影對導演和演員的挑戰(zhàn)（250字）
創(chuàng)作一部成功的懸疑電影并不容易，對導演和演員來說是一種巨大的挑戰(zhàn)。導演需要將復雜的情節(jié)安排得絲絲入扣，將懸念和發(fā)展推向高潮。演員則需要憑借自身的表演技巧和理解力來詮釋角色的心理狀態(tài)和動機，使觀眾產(chǎn)生共鳴。在懸疑電影中，每個細節(jié)都至關重要，一個小小的瑕疵都可能影響到整個故事的連貫性和可信度。因此，導演和演員需要對劇本進行深入的理解和思考，力求將故事展現(xiàn)得更加引人入勝。
第五段：懸疑電影給觀眾帶來的思索和樂趣（250字）
作為觀眾，觀看懸疑電影不僅僅是為了追求劇情的高潮和結局的揭示，更是為了享受其中的思索和樂趣。通過自己的分析和推理，我們可以一起參與到電影劇情的發(fā)展中去。當我們最終發(fā)現(xiàn)謎底時，那種成就感和滿足感是無與倫比的。而即使是沒能猜中結局，我們也能從中學到一些關于人性和社會的智慧。懸疑電影不僅是一種娛樂的方式，更是一扇打開人類心靈的窗戶，讓我們體察人性的深處，思考自己的人生和處世之道。
總結：懸疑電影以其扣人心弦的劇情和令人難以預測的結局吸引著觀眾，同時也讓他們從中獲得了思考和樂趣。這類電影給導演和演員帶來了巨大的挑戰(zhàn)，他們需要通過精心安排的故事情節(jié)和精湛表演來吸引觀眾。觀眾作為電影的受眾，他們能夠通過參與故事的發(fā)展來體驗其中的思考和樂趣，同時也能從電影中得到一些對生活和社會的啟發(fā)。懸疑電影無疑是一種引人入勝的藝術形式，它讓我們在娛樂的同時，也能夠獲得一些深層次的體驗和啟示。
懸疑電影心得體會篇五
昨天夜里，無意間點開了這部電影，觀影的第一感覺并不怎么好，雖然上演的也是青春歲月，但很不接地氣。在國內(nèi)應試體制里安然成長的我們，自然很難代入歐美那樣的帶有鮮明的叛逆傾向的高中生活，擁有十分開放的自由與豐富的課余活動。而青春劇，一般應有的主題便是成長，從叛逆走向成熟。這部影片可以說也闡發(fā)了這樣一個關于成長的主題。然而，隨著劇情的一步步深入，我的看法發(fā)生了改變。
影片敘述了這樣一個故事：
女主角在參加友人派對之后，夜里歸途中，意外發(fā)生車禍而命隕，而在這之后，卻發(fā)現(xiàn)自己又重回車禍的那天早晨。于是，像正常人一樣，她只以為那只是一場夢，不過，按部就班之后，發(fā)現(xiàn)一切都如“夢中”所發(fā)生的那樣，最終，在卡車來臨之際，她警告了司機，然而最終還是撞上了別的人，翻車身隕，結果又回到了那個早晨。她以為是她做錯了事情，試圖從蝴蝶效應的角度去解釋，也跳出死亡的輪回，結果她做了改變，改變了當日的行程。夜里，她沒有參加派對，而是和閨蜜一起待在房間里，熬過了那個時辰，但也得到了一個令人震驚的消息——她們經(jīng)常嘲笑的一個女孩自殺了。在不安中睡去，而醒來之后，依然是那個早晨。于是，女主角開始絕望，既然無論她做什么都無法改變，那么為何不選擇放棄?于是，她選擇了沉淪。在一日結束，當女主絕望的流下淚水之時，幸而，有人給了她溫暖。沉沉睡去之后，又回到了那一日，這一次，她沒有選擇沉淪，而是嘗試去將這一日過得有意義，她推掉了一切事情，去陪伴隨著成長而漸漸疏遠的家人，去親吻那個一直默默陪伴在她身邊的男孩，去試圖拯救那個走在自殺之路上的少女。一次又一次，不斷地從早晨開始，直到有一個早晨，她起床之后，真正明白了這一日應該如何去過。
這是成長，也不只是成長。從絕望到沉淪，從沉淪到救贖。這是一個反叛與回歸的故事，然而也不止于此。
影片中，值得注意的有兩點：一是一日輪回的暗示，二是女主在其中的變化的選擇。永無止境的永遠沒有改變的一日，曾深深讓女主絕望，而這樣的遭遇也讓她理解了那個一直被她們嘲笑的女孩，一日又一日，永遠被嘲笑，永遠沒有改變，最終絕望而自殺。在女主走向沉淪的時候，和那個女孩換了鞋子，走她走過的自我放棄之路，幸而，在最終的絕望里，有個男孩救贖了她。在影片最后，女孩跑上公路想要撞上卡車自殺之際，她推開了那個女孩，拯救了她的生命，也完成了自我的救贖。首先，顯而易見的`是，這一日輪回所昭示的是那個女孩永無改變的一日，告誡我們要注意自己習慣的言行，不要忽視這每一日一點一滴的傷害，更要重視發(fā)生在校園里，霸凌對理性不成熟的未成年人所造成的心靈創(chuàng)傷。
然而，除此之外，這一日輪回，還有一層意思。在每一個人的童年，我們都會以新奇的目光去看這個世界，每一日對我們都是嶄新的。漸漸成長，步入青年，青春的血液在沸騰，思維的碰撞與世界觀的革新，讓我們停不下思索的腳步。然而，青春之后，對于大多數(shù)人，卻是生命之火漸漸停滯。羅曼·羅蘭曾說：“大部分人在二三十歲上就死去了，因為過了這個年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過，日復一日，更機械，更裝腔作勢地重復他們在有生之年的所作所為，所思所想，所愛所恨。”
在高中畢業(yè)之時，女主因車禍死亡而陷入了輪回的一日，這似乎也在暗示走向成熟之后，生活就是這般模樣。大多數(shù)人都這樣活在一日又一日的輪回里，重復著同一件事情，批判與嘲笑著同一個人、同一件事，往往因為誤以為未來還有很多時日而傷害與忽略身邊真正要珍惜與愛護的人，而事實上，他們卻不了解，他們的生命其實只剩下了這一日，永遠輪回的一日。影片里女主無限輪回的那一日，何嘗不是現(xiàn)實生活里這種現(xiàn)象的縮影，只不過更加夸張，也更加本質(zhì)。它在昭示著我們周圍的絕大多數(shù)人都是這樣的虛度了自己的百年歲月，將百年的時光過成了一日。我不覺又想起喬布斯所說過的一句話：“把每一天都當做生命中的最后一天，那么你所不期待的明天都將成為驚喜?！蔽也恢烂魈焓欠駮蔀轶@喜，至少如果這樣做，我們的生命會純粹很多。
其二，是女主在這個輪回的一日里變化的選擇。從一個正常人的角度，這是可以理解的，從不敢相信、心存僥幸的夢幻，到接受之后改變無果的絕望，從自我放棄的沉淪，到最終走向救贖。然而，我相信如果有人將自己代入到那個情景中去，恐怕更多人都會選擇去做一些無法無天的事情，畢竟，每一日都會刷新，不需要自己承擔什么責任。然而，女主卻沒有那樣選擇，在不需要承擔后果的絕對自由里，她最終走向了善，走向了對自我與對他人的救贖。
正如一日輪回隱含了現(xiàn)實生活的影子一樣，女主的境遇與在輪回里的自由，也在昭示著當代人最深層的生存背景。啟蒙以來，隨著理性地位的一步步抬升，人愈來愈失去了對道德與善的敬畏感。在功利主義的視角下，道德或許只是人類誕生之時一個偶然的約定。啟蒙之時，理性的自由人走出了神的壓迫，走出了蒙昧，贏得了人的尊嚴與平等。然而，也在那時，康德認識到理性本身，也是人本身的局限，為理性劃下疆域，人無法接觸到真實的世界，無法認識到物自身。同樣，在理性的范圍內(nèi)，也無法證明：人有走向善的必然。隨著理性進步與科學認知水平的提升，現(xiàn)代哲學家愈來愈認識到，世界本身是沒有意義的，是沒有價值的，而只有人會為這個世界賦予意義與價值。而在理性與科學的認知里，宇宙與人類文明終究有覆滅之日。隨著生命科學的進步，似乎我們也越來越能證明所謂的“意識”也只是神經(jīng)元運動的一部分，人死了之后并沒有不朽的靈魂。在現(xiàn)代，更多人或許都在漸漸認可這一點：人本生于塵埃，亦將歸于塵土。
說起來很有詩意，但是其后果卻并非如此。這意味著從最本質(zhì)的層面來看，善與惡沒有高下，而更可能只是人的約定。這也意味著，從最本質(zhì)的層面看，只要可以過了心靈的那一關，為善與為惡只要沒有社會的批判都不會得到任何報應，無論是善報還是惡果。而其實，從最本真的意義上講，人的生命只是自己與這個世界的一場相遇，人的一生在不斷的去認識自己所生存的這個世界，也通過認識世界來認識自己。而生命，只是自己與這個世界，僅此而已。如果，我們站在這種超越的層次來看，超越社會的流俗的價值評定，我們會發(fā)現(xiàn)所謂的道德與善其實并不具有本質(zhì)意義，而真正永恒的只有無盡的虛無，進而，我們會發(fā)現(xiàn)其實在最本質(zhì)的意義上，我們是絕對自由的，不過，我們被自己生活的依賴的人間觀念而束縛。而如果，當我們有超越這種束縛的可能時，試捫己心，問一問自己，我們是否還會選擇走向道德?而為什么我們還會走向善?這也是女主在那時面臨的問題。
從超越的角度上講，這個問題很難給出一個答案?？档旅鎸硇詫Φ赖碌臒o能為力，在倫理學里，假定了上帝存在，作為道德與善的最終歸屬。而伏爾泰說：“即使沒有一個上帝，也要造一個上帝出來?！毙叛鲎诮痰娜耍赖聦儆谏竦穆闪?。具有極高修養(yǎng)與深懷憐憫心的人，道德是他們存在的價值。寄托生命于歷史文化的人，歷史與文化要求他們走向道德?？蓪τ谏钣谑澜绲慕^大多數(shù)人，道德，一部分來源于天性，一部分來源于對法律的畏懼，一部分來源于不得已。如果沒有神，沒有因果報應，對于大多數(shù)人，道德滑坡是一種無法逃避的必然。而現(xiàn)實里，我們也能常?？吹剑骸昂萌瞬婚L壽，禍害活千年。”想來，也令人無可奈何。
那么，既然如此，當我們有了超越的可能，為什么我們還會走向道德?影片里，女主是一個普通人，她用自己的改變與觸動給出了一份答案。不需要形而上的追思，也不需要死后有什么好的報答，出于一份天性的善良，也出于一種現(xiàn)實生活里為善帶來的感動，帶來的意義感與歸屬感，她最終走向了善。女主身上的行為，深深揭示了這樣一個道理：有時候，我們選擇為善，并不是來源于我們高貴的靈魂所追求的超越與永恒，而只是來自于我們可朽的肉體對世間的記憶與眷戀。歷史選擇了道德。由此，我們一生下來，便接觸了追求善的價值。從此，善成為我們的一種天性。而更寶貴的是歲月里留下的記憶與讓我們的生命之根深深扎在這片土地上的人。從此，善褪去了她的至高與縹緲，而成為生活與生命里可以觸摸到的點滴。正如理性告訴我們，人的一世只有百年，別無他物，而正是這些點滴讓我們的短暫生命不會飄浮成一場幻夢，沉淪在無盡虛無的深淵里。
人活著，或許需要一種超越的玄思與追求，可以幫助我們不被滾滾紅塵迷失雙眼，而同時也需要一份扎根泥土的卑微可朽，讓我們知道：我們是誰?又從何而來?在人的生命里，靈魂是輕盈的，超越的，若沒有肉身墜著，或許早就飛走了，不屬于人間。唯當肉身與靈魂融為一體，互相牽絆著，在紅塵里蹣跚前行的時候，才有了卑微又崇高的人，才有了絕望而又充滿希望的人間。
從自由走向善，在一日輪回的虛無與自由里，女主的選擇是卑微可朽的，也是崇高至善的。這似乎也在昭示禪宗里追求的一種境界：“萬古長空，一朝風月”，在可朽的一瞬里，照見永恒。
懸疑電影心得體會篇六
其實這一類題材的文學作品已經(jīng)有很多了，但每次其實都特別愿意看，跟著主角一起成長，看完故事，帶著不一樣的心情離場。可是這部電影我有點失望，可能是因為我沒有看懂結局，不知道為什么最后要犧牲女主，也不明白到底要傳達怎樣的一個主題。如果是在說自己成熟的過程，以及改變身邊的人變得更好，那我覺得即使女主犧牲，這個故事也沒有完結。julia會內(nèi)疚，女主的朋友會覺得因為julia，女主才會死。這樣，只會更恨她，所以不明白結尾的意圖。
總體是一個挺溫馨的電影，珍惜現(xiàn)在的每一個人。做錯的事情，也要付出代價。我們每個人都會成長，也會明白。我其實特別喜歡當中的一句話，很多像我一樣的人，沒有明天，只能把今天過好。其實我們每一個人都是一樣的，要認真過好每一天，善待身邊的每一個人，不要等到失去的時候，才記得擁有過的美好。
懸疑電影心得體會篇七
本片通過多線敘事的手法，講述了一個天才作家神秘消失的故事。這是一部關于自責、自我贖罪的電影。
講述的是男主從裝瞎到真瞎，再到想辦法復明卻最終因為善良而選擇放棄的跌宕經(jīng)歷。
電影改編自村上春樹原作《燒倉房》，既保留了小說的情節(jié)和文學氣質(zhì)，又結合了韓國的現(xiàn)實導演添加的.段落也十分流暢自然，各個演員的表演都堪稱頂峰?？傊?，這部電影在各個方面都調(diào)和到了幾乎完美的狀態(tài)。
傳統(tǒng)的懸疑片往往和犯罪、驚悚、恐怖等類型搭配，而《游戲之夜》走的卻是喜劇路線。
此片根據(jù)達塞·貝爾的同名小說改編，整體氛圍與同樣改編自暢銷小說的《消失的愛人》比較相似。
招供22年后，日本懸疑片的聲譽無法延續(xù)。但這部日本懸疑片在演員的表演、劇情改編和懸疑片的整體處理上是絕對合格和優(yōu)秀的。
《梅格雷》探案系列，是憨豆先生這兩年，最新出的偵探電影。這次他可不是搞笑了，而是認真地在探案，這部電影是正經(jīng)的偵探片。
電影根據(jù)阿根廷小說家愛德華多·薩切里的首部長篇《他們眼中的質(zhì)問》改編，原著通過一件懸而未決的兇案，表達出了對阿根廷上世紀70年代黑暗的批判。
《穆赫蘭道》深夜的穆赫蘭道發(fā)生一樁車禍，女子麗塔在車禍中失了憶。她跌跌撞撞來到一個公寓里藏身。一名男子說他常常夢見一個叫云奇的地方，那里有個惡魔盯著他。于是就來到云奇，果真見到墻后有怪物出現(xiàn)，男子當場暈死。另有一名殺手殺死了他面前的男人，然而蹩腳的他卻惹來了一連串的麻煩......
懸疑電影心得體會篇八
當記憶支離破碎后，你該怎樣面對生活？本片的主人公就遭遇了這樣的事情。
萊納謝爾比（蓋伊皮爾斯飾）在家遭到歹徒的襲擊，自己腦部也受到嚴重的傷害。
醒來后，他發(fā)現(xiàn)自己患了罕見的“短期記憶喪失癥”，他只能記住十幾分鐘前發(fā)生的事情，為了讓生活繼續(xù)下去，更為了替慘死的妻子報仇，他憑借紋身、紙條、寶麗來快照等零碎的小東西，保存記憶，收集線索，展開了艱難的調(diào)查。
抽絲剝繭之后，真相呼之欲出，簡單之至卻又殘酷無比，而萊納是否有面對這一切的勇氣？
羅生門，日本京都的正南門。云游和尚、砍柴人和乞丐在城門底下避雨，三人閑聊，話題開始，故事的序幕拉開：一個武士和他妻子路過荒山，遭遇了不測。妻子被侮辱，而武士慘遭殺害。慘案如何釀成？兇手、妻子、借武士亡魂來做證的女巫，都各有說法。
真相只得一個，但是各人提供證詞的目的卻各有不同。為了美化自己的道德，減輕自己的罪惡，掩飾自己的過失，人人都開始敘述一個美化自己的故事版本?；纳缴系膽K案，成了一團撥不開看不清的迷霧。
談論完畢，雨過天晴?？巢袢嗽诹_生門旁發(fā)現(xiàn)一個哭泣的棄嬰。他決定收養(yǎng)下來，抱著嬰孩往夕陽深處走去。
一覺醒來的亞當（雷沃納爾leighwhannell飾）發(fā)現(xiàn)自己被困在一個廢棄的廁所里。他的對面是同樣命運的勞倫斯（加利艾爾維斯caryelwes飾）——他們被人用鐵鏈綁住了腿，并吃驚發(fā)現(xiàn)二人中間橫亙著一個恐怖的死人。死人鮮血淋漓，左手拿錄放機右手拿槍。
亞當兜里被人放進來一盤磁帶，他趕緊放到錄放機里。磁帶里說，勞倫斯必須在今晚6點前殺死亞當，否則二人將同歸于盡，勞倫斯的家人也不能幸免。而面前死人流出來的血，劇毒無比。
一個血腥的死亡游戲開始了。在剩下不多的時間里，他們必須找到線索，逃出地獄。在最后關頭，當他們以為重見天日的時候，新一輪的噩夢才剛剛開始。
伊萬（艾什頓·庫奇ashtonkutcher飾）曾經(jīng)有一個糟糕的童年，因為他行為闖下了大禍，令他童年充滿不堪回憶的往事。而事實上，他確實只是依稀記得一點可怕的情景，這些情景一直糾纏著他的正常生活。伊萬接受心理學家建議，把瑣碎生活記在記事本里，卻偶然發(fā)現(xiàn)通過記事本回到過去。
這時他才清楚記起，童年時候的自己做了那么多的錯事。他幻想著用現(xiàn)在的意識，潛入童年的身體，去彌補種種過失給人們帶來的傷害，尤其是希望與當年暗戀的凱西最終走回一起。然而他一次次的跨越時空的更改，只能越來越招致現(xiàn)實世界的不可救藥。一切就像蝴蝶效應般，牽一發(fā)而動全身。
美國加州的圣佩雷羅港一艘貨輪爆炸，死亡27人，9000萬美元失蹤。事故發(fā)生以后，聯(lián)邦調(diào)查局探員白基奇在醫(yī)院等待昏迷不醒的幸存者；海關特派員大衛(wèi)（查茲帕明特里飾）則對另外一名拿到特赦令的幸存者金特（凱文史派西飾）進行了審問。
金特供認，在事故中喪生的基頓（加布里埃爾伯恩飾）、法特（本尼西奧德托羅飾）、麥曼諾（斯蒂芬鮑爾文飾）和杜學尼（凱文波拉克飾），以及他本人，六個月前被警察局作為卡車搶劫案的疑犯帶到警局過了一夜，五人因此結成了一個犯罪團伙，狼狽為奸，狠撈了好幾筆。好景不長，某天，律師小林（皮特波斯爾思韋特飾）找到他們，讓他們替神秘頭目凱撒蘇爾燒掉貨輪上的毒品。法特第一個退出，隨即遭到殺害，剩下四人不得不接受了這個任務。在貨輪上，麥曼諾、法特、基頓都沒有找到毒品，也因此相繼被凱撒殺害，船也被炸毀，金特因為留在岸上接應而僥幸生還。
另一邊，在醫(yī)院搶救的幸存者，拼出了凱撒的頭像，結果讓所有人大吃一驚……
杰克（愛德華諾頓飾）是一個大汽車公司的職員，患有嚴重的失眠癥，對周圍的一切充滿危機和憎恨。
一個偶然的機會，杰克遇上了賣肥皂的商人泰勒（布拉德皮特），一個渾身充滿叛逆、殘酷和暴烈的痞子英雄，并因為自己公寓失火而住進了泰勒破舊不堪的家中。兩人因緣際會地成為了好朋友，并創(chuàng)立了“搏擊俱樂部”：一個讓人們不戴護具而徒手搏擊，宗旨在于發(fā)泄情緒的地下組織。
俱樂部吸引了越來越多的人，逐漸發(fā)展成為一個全國性的地下組織，而泰勒也以自己個人的魅力，吸引著那些盲目的信徒。俱樂部的成員們到處滋事打架、大肆破壞，泰勒本人的行為也越來越瘋狂。
一個典型而又引人入勝的懸疑故事：一個汽車旅館里，住進了10個人，他們中間有司機、妓女、過氣女星、夫婦、警探和他的犯人，還有神秘的旅館經(jīng)理。這天風雨大作，通訊中斷，10人被困在了旅館里，驚悚的故事開始了。
懸疑電影心得體會篇九
《長安道》聚集了一批演技相當有保障的演員，范偉自不必說，陳數(shù)、宋洋、焦俊艷每個人風格都很獨特，任務完成度都不錯。
雖然戲里他們的表現(xiàn)，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時刻，但也都可圈可點。
陳數(shù)飾演一個將欲望全寫在臉上的角色，如果再更無畏、更風情一些可能更有魅力，不過現(xiàn)在這版的干練、陰狠也還不錯。
宋洋在知道真相之后一人飲酒醉，且笑且癡且狂且悲的表現(xiàn)相當有張力。
焦俊艷一前一后，演一個吊兒郎當?shù)幕旎旌鸵粋€帥氣上進的警察，兩個角色的區(qū)分度很明顯、完成度頗高。
雖然她中槍后表演的生理反應在我這個醫(yī)學盲的常識范圍之外，讓我無法判斷她演得對不對，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。
整體而言，這部電影堪稱“一流表演”。
相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。
電影上線時的敘事角度頗有意思，開局幾分鐘就告訴你結局：女一號女二號都死了。
縱使是在“知道誰死”的已知條件下，電影也沒有損毀故事的懸念感和后半程反轉的力度。
這個反轉本身很有驚奇感。
首先是破案之后棺槨才被盜?！捌瓢浮笔且粋€結束性的敘事指標，在此之后反轉讓后續(xù)劇情很有意外感。
其次是人倫之外的意外。
電影開始的劇情是范偉飾演的父親抱著中彈的女兒趕到醫(yī)院，哭天搶地救救我女兒。
沒有人會懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。
假扮小混混的警察女兒，回到當年辜負母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛如山的模樣。
罪行敗露之后，他不送中槍的女兒去醫(yī)院及時搶救，反而耗到她失血而死為止。
這層意想不到，倒不是因為電影里的細節(jié)多么縝密，反轉多么高級，而是因為這件事有違人之常情。沒有人會在看戲的時候提前想這個爹一會要殺親閨女(除非劇作提前反復鋪墊這個爹沒人性)。
當然，戲里范偉這個角色的走火入魔、執(zhí)迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反?！弊隽撕艹浞值暮侠碜⒔狻?/p>
問題在于，這部電影里的很多細節(jié)處理，處于三流水平、非常拖后腿。
警方已經(jīng)破獲盜墓案件，這之后棺槨居然丟失?
賊已經(jīng)伏法，“隱形的賊”是誰?毫無頭緒。
而揭開這巨大懸念，找出對案件起到重要作用的反轉證據(jù)，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。
賊在現(xiàn)場留下了腳印，鞋子上剛好有商標，商標的形狀剛好完整印在了沙地上。
宋洋飾演的角色傷心難過獨自喝酒，偌大一個西京市，這個賊恰好也就在這家店里。
喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店里看見賊的鞋。
而賊居然還沒換鞋。
真是巧上加巧非常巧。
僅僅憑借這樣一雙爛大街的普通運動鞋和碼數(shù)，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。
編劇你一定是在逗我，抓盜墓賊怎么比抓“滿大街都是的發(fā)傳單的”還容易啊?
細節(jié)過度巧合，又缺乏背后深層的必然性，還將故事的重要轉折寄托于此，太牽強。
當然，電影里也有非常驚艷的細節(jié)，比如下墓之后將唐朝景象流光溢彩呈現(xiàn)在黑暗中，如癡如醉如夢如幻。
整體而言，《長安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖后腿的內(nèi)容，但也不乏閃光亮點。
有好演員，也有不錯的故事，最后敗在了細節(jié)質(zhì)感上，如同只差臨門一腳，是否太過可惜?
2019《長安道》觀看感想7
《長安道》上映之后，很多人都沖著主創(chuàng)陣容走進了電影院，本人也不例外!
電影由李駿執(zhí)導，范偉、宋洋、陳數(shù)、焦俊艷主演，故事改編自海巖的小說《長安盜》，講述了緝毒警察趙紅雨(焦俊艷飾)，為了參與一起文物盜竊案，在同僚邵寬城(宋洋飾)的掩護下，臥底在多年未見的生父萬正綱(范偉飾)身邊，調(diào)查他的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù)飾)的故事。
其中影片中涉及的文物盜竊案還是真實案件，這樣的陣容+題材就很難讓人不期待!
走進電影院后會發(fā)現(xiàn)這還不是一部簡單的懸疑犯罪片。電影一開始，大銀幕上的字幕就透露了一個信息——“故事取材自真實案件，但其中的人物全部進行了藝術化處理?！?/p>
它的懸念之處也不是所謂的真實盜墓案，而是開場就已告知觀眾的“趙紅雨之死”。
————下文劇透有兇手是誰!介意請劃走————
電影開場的幾分鐘，萬正綱抱著渾身是血的女兒趙紅雨狂奔到醫(yī)院，一臉絕望無助地對著醫(yī)生大喊：“救救我女兒?！焙莺葑プ×擞^眾的心。
那么“趙紅雨是怎么死的?”
而趙紅雨的親生父親萬正綱是唯一犯罪現(xiàn)場的目擊者，他口中的真相，又是否值得相信?這個疑問從一開始就留在觀眾心中。
接著畫面一轉回到了故事的起點。趙紅雨原本是一名緝毒警察，為了協(xié)助調(diào)查一起文物盜竊案，她以一個剛出獄的不良少女身份回到了十多年沒見的親生父親萬正綱身邊。
這次充當臥底的重要任務就是調(diào)查萬正綱的現(xiàn)任妻子林白玉。
林白玉是一個將欲望和野心寫在臉上的狠角色，當年萬正綱因為她拋妻棄女，隨后幾十年靠吃她的“軟飯”，獲得了足夠高的社會聲望和地位。
趙紅雨和林白玉第一次見面就劍拔弩張，互相看不上。
林白玉又和文物盜竊案嫌疑人林濤之間也有著不可告人的關系，因此成為破案的關鍵。
在趙紅雨默默搜集證據(jù)的同時，萬正綱在知曉林白玉偷情之后決心報復，他表面答應林白玉，愿意與林濤合作為他提供文物賣家的資源，暗地里串通警察，要將這對“狗男女”一起送進監(jiān)獄。
最終警察成功抓住了盜墓團伙和嫌疑人林濤，但案件卻又出現(xiàn)了反轉，林白玉失蹤，而那件唐代石槨也同樣不知所蹤……與此同時，通過這段時間的相處，趙紅雨對父親萬正綱的仇恨逐漸化解，彼此都想要重拾這段失落已久的父女情，可林白玉又再次出現(xiàn)攪局讓悲劇發(fā)生。
觀眾最后會發(fā)現(xiàn)，最開始哭得一臉絕望的父親萬正綱，竟然是造成趙紅雨死亡的兇手。
——————劇透結束——————
兇手身份固然令人意外，可必須要說的是電影最后三十分鐘出現(xiàn)的大反轉仍值得一看。萬正綱精心編織的謊言被一一揭穿，各個人物之間的情感濃度達到峰值，每個人物都迎來了自己的高光時刻，用“一出好戲”來形容也不為過。
不難發(fā)現(xiàn)其實父女相愛相殺才是整個故事的核心，電影最終也通過這對父女的情感糾葛將觀眾的思緒帶入到每個人物的“意難平”中。角色所涉及到的中產(chǎn)階級的情感裂變、知識分子的虛偽、原生家庭的隔閡矛盾等等元素，都遠遠超過一部懸疑片的局限。
它不是一部純粹的商業(yè)懸疑題材，導演顯然也沒有將它定位成類型片的意思，它給予觀眾可思考的空間很大，這也是這部電影最值得肯定的地方，以懸疑的手法去試探人性的尺度。
人性問題很復雜，三言兩語或一個故事根本無法解釋清楚，可要理解起來卻很簡單，只要有參照就夠了，這部電影的參照系就是主角萬正綱。
看了電影后我想說的是，雖然這個話題本意是在贊美范偉老師的表演，可回歸到人物本身，“渣”這個形容就顯得太草率和輕浮。
萬正綱這個角色很有諷刺意味，他是典型的中國式知識分子精英，外人看來他是文質(zhì)彬彬的大學教授，癡迷學術，兩袖清風，有自己的講壇節(jié)目，還有一名美艷嬌妻林白玉，是一個世俗意義上成功的中年男人。
一方面他對十幾年后重新相認的女兒趙紅雨滿懷虧欠，愿盡一切努力去補償。另一方面當這份愛與自己所愛惜的名望有了沖突，他又果斷選擇了后者。
固然他對女兒的愛一片真心，可當?shù)弥畠赫嬲矸菔蔷熘?，他無情地“見死不救”，甚至還假裝無辜，將自己視為被“全世界欺騙”的可憐人。
他最后對著趙紅雨所說的那句“爸爸現(xiàn)在一無所有了，就剩點尊嚴和形象了?！蓖耆拥袅酥R分子最后的遮羞布，露出赤裸裸的人性之惡。
如果林白玉沒有出軌，讓他男人的尊嚴掃地;如果女兒還是一只待被拯救的迷途羔羊，不是所謂的正義使者……如果波瀾不驚的生活可以讓他一直維持體面，那么他的虛偽假面將永遠不會被揭穿。
這就是萬正綱“盜亦有道”，也是他們那一代知識分子共有的劣根性——虛偽、自私、傲慢、自大等等，他們活在一種自我營造的優(yōu)越感之中，把這些人性弱點隱藏在所謂“精英教育”的良好素養(yǎng)下。
不得不說范偉老師的演技也的確成就了萬正綱這個角色，將一個表面謙謙有禮，與世無爭，骨子里卻住著帝王將相，唯我獨尊的知識分子刻畫得非常真實飽滿，讓這個人物變得可恨又可嘆!
可萬正綱這個核心人物所帶來關于人性的思考，不僅是范偉老師一個人的作用，在觀影中還有另一個比較驚喜的感受是，片中女性角色也跳出了依附男性的固定框架，有了鮮明的個性化表達。
林白玉和趙紅雨這兩個女性角色，分別成為了促成萬正綱墮落的“因”和“果”，林白玉出軌是因，女兒身死是果。
拋開萬正綱這個人物，她們也各自有著難斷的”意難平”，林白玉渴望名利而不得，為之瘋狂。
趙紅雨追求正義而身死，亦無悔。
這些都是讓人物變得更鮮活生動的地方，也因此襯得萬正綱的“惡”更有人味。
導演李駿在采訪中說過“我倒不是說特別喜歡拍懸疑片，只是類似這樣的故事，會讓人物接近一個更為極致的情感世界。而我比較喜歡看的是，人性在極致時刻的表現(xiàn)?！?。
從用好演員講好故事，到用演員的好表演去講好故事，是導演在這部影片的創(chuàng)作角度上的最大不同，前者建立在演員的知名度號召力上，后者，則建立在演技與故事的相輔相成。表演沒有絕對的高與低，與導演的喜好和他準備拍的東西有關，而《長安道》恰好擁有一群愛琢磨的演員，能恰到好處的展現(xiàn)復雜人物的細微變化。
觀眾對好演技的感受也受到剪輯的影響，《長安道》的剪輯幾次打亂了時間線，一次次地細碎的把故事的過程和細節(jié)重復的剪輯出來，讓觀眾一次次從不同的時間節(jié)點去進入故事，也一次次在原來如此的恍然大悟中，去感受這場激蕩人心的人性“悲劇”。
懸疑電影心得體會篇十
劇情簡介：
患有阿爾茲海默癥的連環(huán)殺人犯，金盆洗手和女兒過上了平靜的生活！可村莊卻再現(xiàn)連環(huán)殺人案，那天他駕車出去，追尾了一個可疑的人，而這個人卻時不時的出現(xiàn)在女兒的身邊，這讓他的記憶陷入混亂之中，同時女兒也陷入危險之中。
殺人記憶缺失，但是殺人習慣還保留？
你變成我，我變成你？保護女兒的父親？正義殺手？
看完又被薛景求的演技折服了，反轉又反轉！強烈推薦！
劇情簡介：
熙攘喧囂的大都會里，供職于某銀行的獨身女子趙京敏過著朝九晚五的生活，獨自穿梭在城市的街頭巷尾。這一晚，京敏下班回到家，發(fā)現(xiàn)家門的密碼鎖蓋子被人打開。進屋后不久，她突然聽到門口傳來按密碼鎖的聲音，更有人試圖扭開門把手。雖然沒有看到任何人，但恐慌的京敏還是選擇報警，然而警方卻以未發(fā)生侵入和傷害行為而拒絕進一步調(diào)查。
喜歡驚悚感的可以去看這部電影哦，獨居女性的話最好找小伙伴一起看，有些地方還是挺恐怖的！
劇情簡介：
小鎮(zhèn)田野邊一具無頭女尸，早已發(fā)臭！線索少之又少！一條又一條少女的生命被剝奪！沒有經(jīng)過系統(tǒng)培訓的小鎮(zhèn)探員，只能通過直覺和暴力審訊的方式辦案。他們應該怎樣做，才能找出兇手，找到嫌疑人又沒有證據(jù)要如何是好！
少女凋零的生命，令人作嘔的死狀，未閉合的雙眼和蘇探員不久前親手為少女貼上的創(chuàng)口貼，如今附在具毫無生氣的.尸體上，罪惡之手不放過青春的生命，大雨瓢潑而下。理智冷靜的蘇探員終于崩潰了，他聽到骯臟躲在黑暗中偷偷地冷笑，正義之手似乎毫無力量。
真實事件改編，拍的也真實，但是真實即殘忍！數(shù)十名受害者，僅有一名幸存！故事發(fā)生在1986年的韓國小鎮(zhèn)，影片上映于2003年，而犯罪嫌疑人李春才，2019年才被抓到??！
一部讓人室息，卻欲罷不能的電影。無論是被傷害的女孩，還是無奈的探員，都處在壓抑的深淵里！懸而不破的案件，那種抓不到，還被挑釁的無力感！沒有證據(jù)．無法定罪？可能不是所有正義都能被聲張。沒有真相的結局反而更觸動人心！這個世界總是會隱藏著一些不為人知的另一面！
劇情簡介：
深夜的首爾街頭，出租車上頻頻被寫有電話的應召女郎的卡片。前刑警忠浩手下就有著一批應召女郎，表面粗暴野蠻的他，對姐妹們貌似毫不講理。最近忠浩手下的姐妹頻頻發(fā)生失蹤事件，他認為是有人故意把她們拐賣。
根據(jù)韓國真實案件變態(tài)殺人魔“柳永哲”改編，最怕這種真實事件改編的，整個案子當時震驚韓國，更是創(chuàng)下了單人殺人最高記錄，一年至少19人并且大多都是女性，分尸還吃掉。
大多受害者都是從事“按摩”行業(yè)，因此被害時很少有人休息，老板也以為人是不干或者跑掉了，直到他猖狂的在一家店接連下手害人，才被老板發(fā)現(xiàn)被抓獲。
真實原型是一個底層人物，后來家人相繼去世只有他一人，后來內(nèi)心變得扭曲，開始不斷的殺人。手段也很殘忍，拿鐵錘和錐子砸。
看完整部劇不得不感嘆惡魔在人間，因為自己的苦難就施加給比自己更弱的人，而且因為韓國沒有死刑這個人還活著，真的是太恐怖了。
懸疑電影心得體會篇十一
《公民凱恩》又名《大國民》，由年僅25歲的電影大師奧遜威爾斯自導自演。
本片是以本世紀初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉蘭道爾夫赫斯特為原型，用獨特的電影語言表達方式講述了一個報業(yè)大王的一生。
劇情
凱恩一個人孤苦寂寥的在自己的上都宮殿中即將死去，將玻璃球掉到地上的同時引出了“玫瑰花蕾”的線索，在他死后，一個報刊開始針對“玫瑰花蕾”的含義展開了調(diào)查。青年記者首先去采訪了他的第二任妻子蘇珊。為什么這個記者首先要去采訪的是他的第二任妻子，而不是他的同事或者前任呢。新聞工作者的嗅覺就應首先在于吸引大眾視線的注意力上，和此刻的媒體一樣，當時的媒體人就應是抱有利用透過第二任是公眾明星和小三的噱頭，來引起社會的關注。
可這個記者卻是碰了一鼻子灰，隨后去了費城的賽切爾紀念圖書館。這位記者查閱了賽切爾的手稿，從而引出了凱恩的童年。
凱恩的父親在家庭中是沒有主導權的，當賽切爾要帶走小凱恩的時候，凱恩的母親雖然很不舍，但她卻必須要讓凱恩離開被他父親影響的那個糟糕的環(huán)境。凱恩走了，地上只剩下了那一幅雪橇，也就是凱恩的童年。這幅雪橇隨后在電影的結尾也出現(xiàn)過，在清點宮殿東西的時候，人們又發(fā)現(xiàn)了那幅雪橇。也能夠發(fā)現(xiàn)，“玫瑰花蕾”正是意味著凱恩的童年。
隨后，記者找到了凱恩的合作辦報伙伴，伯恩斯坦。伯恩斯坦始終是凱恩的忠實擁護者。在他心里，凱恩是偉大的，是值得敬佩的。對于“玫瑰花蕾”，伯恩斯坦卻不明白它的含義，推薦記者去找凱恩的大學好友，李蘭。在敬老院里，李蘭與伯恩斯坦的態(tài)度卻完全不同，他說，凱恩是靠權力來生活的，他是個蹩腳的辦報人。
凱恩是個固執(zhí)的人，他執(zhí)意讓蘇珊成為一個優(yōu)秀的歌劇演員，并不是愛蘇珊，而是為了讓大眾明白，蘇珊是有潛力成為一個好的歌劇演員，向世人證明，他的選取并沒有錯。而李蘭在首次演出后撰寫的批評言論，最后卻由凱恩代筆完成，最后他們的友誼破裂。
蘇珊最后也無法忍受凱恩，執(zhí)意要離開他。從不低頭的凱恩最后示弱。對蘇珊表達愛意，求她別走。蘇珊起初是開心的，她以為凱恩最后覺醒，學會了愛別人?？蓜P恩卻對蘇珊又說了句：“別扔下我一個人?！碧K珊對凱恩絕望了，帶著行李走出了宮殿，尋找自己新的生活。
凱恩被全世界拋棄了，最后隱居在自己巨大的宮殿中孤獨終老。
本片由六段有著邏輯的閃回敘述組成，從拼接出了一個完整的故事。
視聽語言
攝影影片的開頭，鏡頭緩緩地推進上都莊園，從而慢慢的帶領觀眾們進入了凱恩的故事之中。結尾，鏡頭從莊園中緩緩拉出，又使我們從凱恩的故事中抽離。
同樣，在記者去拜訪蘇珊時，鏡頭是從房頂拉近，又從房頂拉出的。同時，在影片中有許多景深鏡頭，還有超多低角度的仰拍。
影片在光影方面，雖然是黑白電影，卻用了許多強烈的黑白光影運用。
在蒙太奇的使用，最出色的是凱恩和第一任妻子從親近到冷漠的八年時間，導演卻只用了六個鏡頭，從凱恩和妻子在餐桌上的距離和妻子的穿著打扮簡潔的表現(xiàn)了出來。這種完美的壓縮時間在本篇的一大亮點。
音響本片的作曲是伯納德赫爾曼。在公民凱恩中，他利用音響進行轉場，個性是蘇珊的歌劇，報社慶祝銷量等優(yōu)秀的曲子都出自他手。
敘事方式本片是非線性敘事，采用了倒敘和插敘的敘事手法，多元化多角度的敘事手法。
在構圖上，影片里大多都是三角形構圖。比如凱恩小時候，賽切爾要帶他走時，賽切爾，凱恩和他的母親，凱恩的父親，他們的位置是一個十分明顯的三角形，而且門梁上也掛著一個三角形鐵架。暗示出這三組之間的關系。
《公民凱恩》拍攝已有六十余年，卻被視電影史上“十大影片”當之無愧的冠軍。
因為是新手，對這部電影看法十分淺薄，還有許多是從老師的拉片中得到的啟示。對于視聽語言方面能分析得地方還有很多，會以后更加認真的自己在拉一次片子，從中再去發(fā)現(xiàn)值得學習分析的東西。
懸疑電影心得體會篇十二
《孤兒怨》是由華納兄弟電影公司出品的一部驚悚恐怖片，影片由佐米·希爾拉執(zhí)導，伊莎貝爾·福爾曼、維拉·法梅加、彼得·薩斯加德主演。
影片講述了一對夫婦收養(yǎng)了一個看似天真的少女，而女孩身上暗藏著的巨大隱秘卻近乎導致他們家破人亡的故事。
《大衛(wèi)·戈爾的一生》是艾倫·帕克執(zhí)導的電影，是由凱文·斯貝西、凱特·溫斯萊特等領銜主演的。故事講述的是，貝茜·布魯姆是紐約某新聞雜志的首席記者，被受命去采訪一名死刑犯大衛(wèi)·戈爾。戈爾被指控侵犯并謀殺了康絲坦斯·哈拉維而被判刑，將于周五下午6點被處死，而布魯姆必須在利用僅剩的3天時間完成自己的采訪任務。影片圍繞著3天的采訪分成三部分，以閃回的形式逐漸揭開戈爾的人生。
電影《大衛(wèi)戈爾的一生》的導演艾倫·帕克憑借該片提名2003年柏林國際電影節(jié)金熊獎。
《孤堡驚情》是胡安·安東尼奧·巴亞納執(zhí)導的影片，被譽為世界十大驚悚電影之一。影片講述了女主角勞拉的童年在一所海邊孤兒院度過，孤兒院的老師就像母親一樣關懷他們，小朋友們像兄弟姐妹一樣友愛。30年后，她和丈夫帶著7歲的兒子西蒙回到孤兒院，卻發(fā)現(xiàn)一切都變得不對勁。為了打造引人入勝的驚悚懸念，編劇花了10年時間精心構思劇情，片中每一個謎題都到最后一刻才真相大白。
本片榮獲2009年《帝國》雜志獎最佳恐怖片獎、2009年葡萄牙奇幻國際電影節(jié)最佳導演獎、2009年倫敦影評電影金像獎英國年度青年演員獎（thomasturgoose）、2008年sitges–catalonian國際電影節(jié)評審團特別獎最佳影片。
懸疑指數(shù)：四星，高分懸疑大片。
經(jīng)典指數(shù)：真的很懸疑，存在抄襲部分，結局讓人很不解！傳說中高智商才看得懂電影了。
《電鋸驚魂》，系列性恐怖驚悚片，由華人導演詹姆斯·溫（jameswan）執(zhí)導。首部影片在2004年1月圣丹斯電影節(jié)首映，同年10月29日全球各地陸續(xù)上映，在北美地區(qū)帶來了5518萬美金的票房。由于第一集的成功，在后來的6年內(nèi)制作組陸續(xù)拍攝了6部續(xù)作。影片拍攝時間之短、成本之低、票房之高創(chuàng)下了一個個記錄，因此它被奉為最經(jīng)典的恐怖片。
該系列電影由于包含過多的暴力與血腥成分，在公映后多次發(fā)生觀影者被嚇暈在影院的事件，建議心理承受力較差和對內(nèi)臟、肢解等內(nèi)容敏感者不要觀看。
懸疑指數(shù)：五星，看一次就夠了。
經(jīng)典指數(shù)：真實的人生，現(xiàn)實確實很難以讓人接受！
《穆赫蘭道》（mulhollanddr。）是大衛(wèi)·林奇執(zhí)導的一部懸疑驚悚片，由娜奧米·沃茨、勞拉·哈靈主演，于2001年10月12日在美國上映。
影片主要講述了經(jīng)歷了一場在蜿蜒的穆赫蘭道上并令其失憶的車禍后，麗塔和一個立志要做好萊塢演員的女孩圍繞著洛杉磯尋找線索和答案，隨之而來的是一個扭曲的超乎夢想與現(xiàn)實的冒險。
懸疑指數(shù)：五星，兩種結局，看似人生就是一個游戲！
經(jīng)典指數(shù)：深得人心的`懸疑片，絕對看得過癮的一部精彩大片。
本片根據(jù)美國小說家丹尼斯·勒翰（dennislehane）的同名小說改編。1954年，聯(lián)邦警官泰迪（萊昂納多·迪卡普里奧leonardodicaprio飾）和搭檔查克（馬克·魯弗洛markruffalo飾）乘船來到波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄調(diào)查一樁離奇失蹤案。手刃親生骨肉的女犯蕾切爾（艾米莉·莫迪默emilymortimer飾）從戒備森嚴的牢室神秘逃脫，藏匿于孤島深處。泰迪懷疑監(jiān)獄的主治精神病醫(yī)師約翰·考利（本·金斯利benkingsley飾）有意隱瞞內(nèi)情，并向查克透露他上島的真實目的其實是尋找當年縱火燒死他妻子德洛麗絲（米歇爾·威廉姆斯michellewilliams飾）的管理員，并揭露美國政府利用精神病犯人進行人體科學實驗的罪行。但隨著調(diào)查的逐漸深入，真相卻變得越來越撲朔迷離。
十八世紀，讓—馬普蒂斯特格雷諾耶（本韋肖benwhishaw飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦：無論惡臭還芳香，他都一一記住，并能輕易分辨各種氣味。
當他在孤兒院長到13歲的時候，被院長賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過著犬馬不如的生活。機緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼面前展露了其過人的天賦，進入了香水鋪工作。但格雷諾耶并不僅僅滿足于制作出世界上最芳香的香水，他夢想學得如何保存萬物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來到了格拉斯。
格雷諾耶愛上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來，格雷諾耶最終走上了殺手的道路。
丹尼達可（杰克蓋倫霍爾飾）患有精神疾病，某天晚上他受到莫名的召喚，夢游，也因此逃避了一架飛機墜落在他房間天花板上，這樣匪夷所思的事故。
自此以后，他的生活就發(fā)生了變化，頻頻出現(xiàn)幻覺，他時常看見一個兔人弗蘭克，后者告訴他世界將在28天6小時48分12秒以后毀滅；他得到了一本書，《時空旅行奧義書》，對書中提到的時空旅行、離線宇宙產(chǎn)生了強烈的好奇。
隨著世界末日的臨近，杰克的生活越來約詭異，他新認識的女朋友和家人也被卷了進去?？磥恚芸讼雽崿F(xiàn)拯救世界的愿望，需要付出更多的代價。
懸疑電影心得體會篇十三
時空穿越、平行宇宙等概念的好電影總是很迷人，這片更純粹，整個就是一個獨角戲?？傄彩歉淖儾涣藙∏椋娓搞Ｕ?。劇情合理，表演出色。最后一刻還算是有反轉到我，前半段挺流暢的，但后半段開始玩揭露的時候總感覺不流暢也沒那么有趣。全片就是一個古希臘般宿命論的故事，一度以為女主角是朱迪福斯特。
看到一半的時候可以大概猜到劇情了，不過結局依然出乎意料。高分讓人期待過高，可能是里面的手法在后來的電影中被多次使用，驚喜感不足。這個題材不在于結局和懸疑，拍的好后半段心理剖析邏輯自洽非常重要，比那些用人格分裂突兀結尾的騙子高級多了。
要說頂級邏輯懸疑電影，還得是本片。觀看這種電影，最爽的時候不是看完結尾的時候，而是徹底理清邏輯之后的那一刻。這個順序太詭異，令我失憶，有沒有正序剪輯。諾蘭的想法很巧妙，但是看的過程真的好痛苦，我看懸疑片的初衷是尋找刺激連貫的劇情的啊。
前面漫長的鋪墊在后面一一給予答案，豁然開朗之后極其刺激，大呼絕了。沒有所謂的十全十美人生就是會有遺憾，遺憾會讓你更珍惜現(xiàn)在所擁有的。感覺與其說男主是因為對女主的愛選擇了犧牲，倒不如說男主是屈從于一次次的死亡、注定不該來到世上的命運和永遠無法改變的現(xiàn)實，最終選擇了自我終結。
《禁閉島》就是一部講故事講得很精彩的電影，尤其是結尾，馬丁斯科塞斯寶刀未老。劇情類似于《美麗心靈》，主角臆想出來的整個世界，以為自己被暗算，結果自己原本就insane了。挺有意思的。為了逃避現(xiàn)實，大腦會產(chǎn)生許多防御機制，編造各種謊言欺騙自己。
不是很恐怖那種，算是燒腦。我覺得最無奈的一個點是，女主每次想要做出改變的時候，都會發(fā)現(xiàn)另外一個“相同進程”的自己，想要改變卻無法改變。無論重來多少遍，她的孩子可能都回不來了，既知命運又無法逆天改命的時候，那種絕望感能淹沒所有人，所以結局她忘記了這一切其實也還說得過去，總體還是很精彩的。
看了饑餓站臺就忍不住重溫一遍小時候看的佳片，在當年這種意識形態(tài)有點超前，各種隱喻，現(xiàn)在依舊不落后，從開場便是開屏暴擊，雖然有看過剪輯，但還是為既已知又存在空廣無垠的未知而恐懼。人物性格鮮明，場景使用的顏色飽和度極高，配上空間感和密閉感最終的效果不言而喻，令人不寒而栗。很久沒有遇到這么好的電影了，完全意識不到時間的.流逝，從頭至尾保持著興奮的狀態(tài)，每個鏡頭都不忍心錯過。
在故事與結構之間，在真實與虛幻之間，流淌而貫穿其中。夢境原本就是支離破碎且怪誕的，既知是夢，就不必去理解，而是沉浸在夢帶給的感覺中。把鏡頭語言運用到極致了，電影本身就是一場夢，無論銀幕內(nèi)外，這部電影的寓言性和藝術性足以讓林奇在影史永垂不朽。
感覺整部電影看下來，還挺貼近片名的。兩個魔術大師的對決，博登和安吉爾相互拆臺。其中最令我印象深刻的反轉就是博登和他的雙胞胎兄弟。最玄幻的就是特斯拉的那臺機器，能夠復制出了無數(shù)的復制品。
標準的美國電影，腦洞和想象空間無限，男主通過一層層的夢境虛構了一個故事，結局也是開放式的，需要聚精會神的看，造夢藝術的極致，是說電影，也是說諾蘭。層層的虛無里面參雜著真實，但沉醉，分辯和清醒讓人真的好辛苦，在這樣的循環(huán)中永遠留有余地又時而清楚明晰，大概就是這部片的精髓和高明之處。
懸疑電影心得體會篇十四
近年來優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電影并不少見，當中的優(yōu)秀電影就有《無名之輩》、《烈日灼心》、《我不是藥神》，而《長安道》也是一部絕不容錯過的懸疑電影，更重要的是它是我國首部反映打擊文物犯罪的電影。
《長安道》改編自我國首次通過法律程序索回國家一級文物的真實事件，在改編的同時仍不忘保留了案件的真實性。無論是“武惠妃的敬陵”、“石槨重達27噸”，還是“販賣了100萬美元”等細節(jié)，都一一與真實事件相符合，除了能讓觀眾了解當時的情況，還為后續(xù)同類型的電影開了個好頭。
作為強劇情犯罪片，《長安道》的敘事結構可謂是典范。導演用了倒敘加閃回的方式來講述故事，在影片開頭就設下懸念，趙紅雨死前到底發(fā)生了什么，先將觀眾帶入一種緊張的氣氛當中，通過倒敘的形式梳理各個人物之間的關系，再利用閃回的方式來講述真相。這種結構方式能更好地幫助觀眾整理劇情脈絡，鋪墊情感，更在最后的大反轉中徹底披露人性最陰暗的一面。
而《長安道》里最復雜的角色無疑是萬正綱。中年失意的萬正綱，他所面臨的困難簡直是內(nèi)憂外患，自己在電視臺的節(jié)目馬上就要被撤掉，妻子林白玉與犯罪團伙勾結甚至還出軌，還必須與失散多年的女兒趙紅雨重修舊好等等。不得不說，范偉老師確實是老戲骨中的代表，他將萬正綱的角色刻畫得入木三分，把身為知識分子的萬正綱演得人前從容不驚，人后老謀深算，徹底將一個父輩的失意、壓抑、爆發(fā)乃至最后的瘋癲演繹得淋漓盡致，讓人不得不感嘆導演選角的高明。
除以此外，焦俊艷所飾演的趙紅雨才是徹底驚艷了我。趙紅雨可謂是電影史上最活潑開朗的臥底警察，而焦俊艷的英姿颯爽搭配上趙紅雨的活潑開朗簡直是絕配。雖說很久以前在《遇見王瀝川》中，焦俊艷早已用扎實的演技證明了自己，但沒想到她在《長安道》中面對范偉、陳數(shù)這些老戲骨也絲毫不顯弱勢。作為80后的女星，焦俊艷的長相算不上出眾，但其身上帶有的真摯氣息實屬圈中少有。我想焦俊艷也是正因為自己這份率性灑脫才贏得了趙紅雨這個角色。
趙紅雨與萬正綱的關系轉折是全片最值得回味的地方，無論是趙紅雨最初作為女兒身份去臥底調(diào)查案件，在相處中明白了自己與父親的親情，還是臨死之際認清了父親真面目的悲慟，無一不讓人感到動容。但趙紅雨身上最難得的是有身為警察的職業(yè)自豪感，正因為這種自豪感貫徹了她，所以在面臨親情與正義的困難抉擇，趙紅雨才會堅定不移地選擇深明大義。在某種意義上來說，萬正綱與趙紅雨的價值觀無疑是相反的。愿意為深明大義選擇自我犧牲的趙紅雨，和為了一己私利而選擇放棄親情的萬正綱，讓我們看到《長安道》是用犯罪懸疑片做外衣，其內(nèi)核卻是細膩真摯的情感描繪，無疑將懸疑犯罪電影里最深刻的主題人性的復雜詮釋極致。
除了看到《長安道》背后復雜的人性主題，我們更應該去關注片中對文物警察的刻畫。
近年來，各個地方的古遺址、古建筑屢遭破壞，古墓葬、石窟等屢被盜掘，文物損毀和流失的現(xiàn)象嚴重，實在是令人痛心。為了守護古老的文物，為了傳承文物帶來的珍貴史料，文物警察可謂是嘔心瀝血?？上гS多人都不清楚文物警察的職責，甚至有些人認為他們比普通警察的地位還要底。實際上文物警察與其他警種的地位相平等，但他們背后的工作量和付出遠比我們想象的要多。
盜墓賊大都在深夜作案，因此文物警察需要長時間在各種墓穴和遺址附近潛伏，他們常常餐風露宿就為了阻止犯罪分子有機可乘。有時候文物警察還需要冒著生命危險去混入犯罪分子里做臥底，獲取情報。文物警察進入墓穴抓捕，不僅要小心墓穴的機關，有毒氣體，甚至還會遭受盜墓賊的攻擊，生命常常會受到嚴重威脅。
除了要打擊盜竊文物的猖獗行為，文物警察還必須日以繼夜去追查文物的下落，再以法律的程序去追討流失文物。就拿《長安道》里武惠妃的石槨被盜的真實事件來說，文物警察花了長達三年去搜尋棺槨的買主，通過運用國際法律條約與買主展開的兩次不讓步談判，最終避免武惠妃棺槨被他國占有。
印象最深刻的是電影里石槨回歸的記者發(fā)布會上，有一個發(fā)人深省的問答。
“我們關心的是這件文物值多少錢?”
“如果有人為保護文物獻出生命，你覺得它值多少錢?如果守護這些文物的人是你的家人，那你又覺得它值多少錢?”
文物的無價不僅僅因為歷經(jīng)過歲月的洗禮，而是在背后默默守護它們的文物警察曾付出了生命的代價。一直以來，我國在追討流失文物的道路上依然面臨著諸多困境和阻擾，而文物警察卻一直大銀幕中稀缺的形象，盡管他們的英勇事跡不像其他警種在公眾和媒體面前廣為流傳，然而文物警察卻始終貫徹著鞠躬盡瘁地保護國家文物的職責。
如今我們能安全悠閑地在博物館或者展會上看到我國各種瑰麗珍寶，感受歷史文物帶來的厚重滄桑，全是文物警察在背后默默付出的功勞。希望《長安道》的問世能警醒起世人保護文物的職責，更重要的是給文物警察塑造重要的銀幕形象，讓我們可以致敬這群一直英勇奉獻的無名英雄。
懸疑電影心得體會篇十五
《公民凱恩》又名《大國民》，是一部內(nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅25歲的電影大師奧遜“威爾斯自編、自導、自演的成名代表作。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并透過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復雜真相。無論從資料還是形式上，《公民凱恩》在資料和形式上都體現(xiàn)了獨特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實驗和創(chuàng)新之作?！豆駝P恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和永恒經(jīng)典，它在英國權威性雜志《視與聽》自1952年起、每隔由全球最頂級的導演和影評家參與的“世界電影十大佳作”評選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見一斑。
評價!奧遜“威爾斯除了對當時爾虞我詐的瘋狂世界和事實進行無揭露外，對物欲社會中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對名人美化修飾的虛偽和武斷也表達出自己的不滿和唾棄，并對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現(xiàn)象在必須程度上也進行了“玫瑰花蕾”原先僅僅是凱恩少年時用過的一塊滑雪板!奧遜”威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神躍然欲出。組接蒙太奇的主要運用凱恩和第一任妻子的有合而分得過程上。凱恩和第一任妻子感情的變化透過幾組在餐桌上見面的鏡頭來表現(xiàn)，他們的感情有新婚的依依不舍到之后的漠不關心，形同路人。這樣，幾組鏡頭就把一樁婚姻從看似美滿走向了不幸，最后，凱恩失去了妻子和兒子。
從影像方面來說，《公民凱恩》也是可圈可點。繪畫和雕塑中，對于偉大的人物往往將其身材夸大，從而讓人們的目光仰視，造成一種崇敬的效果。比如凱恩與養(yǎng)父在一齊時，小的時候?qū)︷B(yǎng)父仰視：在之后兩人爭論的一場戲中，開始養(yǎng)父站立凱恩坐著，之后兩個都坐下，再之后凱恩跟隨養(yǎng)父起立。那正是凱恩成為正式的公民，成年后的凱恩開始掌握自己的命運，開始了叱咤風云歲月的開始，那是一個時代報業(yè)大亨的正式出現(xiàn)。還有一個畫面讓我影響很深刻，那就是晚年的凱恩在蘇珊走后，豪華的宮殿里只有自己一個人在里面行走，走廊的鏡子里映出無數(shù)個凱恩孤獨的背影。這幀畫面正表現(xiàn)一個人的世界完全被他的自我淹沒。
這部影片受到好評的另一個原因還在于它具有嶄新思維方式的現(xiàn)代電影。帷幕拉開了，我們看到凱恩飄雪的童年，他的奮斗，他開創(chuàng)出嶄新的報紙風格，結婚，生子，享受成功和財富。他野心勃勃，卻在政治上猛栽了一個跟斗；兩次婚姻都很失敗，一個人就那么頹敗了，像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。暮年的凱恩一個人手里拿著水晶球，孤單單地住在自己建筑的帝國里。這就是公民凱恩的一生。我想，奧遜"威爾斯用《公民凱恩》來做電影的名字是有其深刻含義的：他是一個普通的美國公民，但他又不是一個普通的公民，是十分公民。他的成功代表了美國想的實現(xiàn)，得到了一切而又不明白自己真正想要的是什么。凱恩的一生在每個人的心靈擺正臺上復活。每個人都那么蒼老、疲憊，為生活奮斗掙扎了那么一大圈，最后都是空的。
凱恩臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個謎一般的符號，構成影片的資料。他當年的監(jiān)護人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來闡釋這個謎語般的短語，但沒有一個人能切中要害。究竟什么是玫瑰花蕾是一個女孩的名字？是初戀的定情信物？一件得不到的東西？還是一段無法抹去的記憶？當最終湯姆遜得出結論“什么也不是”之后，我們看到，在烈焰熊熊的壁爐中，凱恩童年時的滑雪板被扔了進去。火焰舔掉了滑雪板上的積塵，漸漸地露出了這4個字：“玫瑰花蕾。”對凱恩而言，在生命的最后關頭，懷念的不是自己叱咤風云的歲月，而是童年無憂無慮的生活。這幾個字也許包括了凱恩一生的艱辛與成敗，也許包含著兒時與母親分離的苦痛和對成年后人與人之間爾虞我詐的厭惡，也許包含了他對而是純真生活的向往，對臨終前孤零零一個人沒有愛的感嘆。
懸疑電影心得體會篇十六
勿以善小而不為，一個饅頭可以解決一個人溫飽，也可以拯救在罪惡邊緣的靈魂。
沒有對白，沒有復雜的人物關系，沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，很干凈，很純粹，簡單而不失分寸。這是我看了三遍之后對《判若云泥》這部微電影最直觀的感受。這部電影的類型似乎和默片很是接近，影片中基本上沒有對話，用大量的肢體語言和面部表情向觀眾傳遞他們的內(nèi)心活動，尤其是眼神的交流成為這部電影最重要的細節(jié)，而看似不起眼的饅頭卻像一條線，從開頭銜接到結尾。
一只被割腕的血手，是罪惡的象征，也是罪犯亡命天涯的開始。
黎明，清冷的街道，煙霧彌漫，行色匆匆的黑衣男子。警覺地堤防周圍的一切，一輛警車飛馳而過，他驚慌失措，急于掩面的神情已經(jīng)在暗示我們，他是個犯事兒的人，他有“故事”。當然至于他的故事具體是什么，其實從始至終并沒有提及到。饑寒交迫的他路過一家饅頭店，他停下來注視著，熱氣騰騰的饅頭旁放著一盒子零錢。當金錢與饅頭擺在眼前時，他面臨著一個選擇，溫飽思欲，饑寒起盜心。當我們在想著他貪婪地要將這盒錢偷偷摸摸搶走時，他卻出乎意料地偷走了一個饅頭。雖然鏡頭里的他，眼睛盯著盒子里錢，可是結果卻只是拿著一個饅頭躲在小角落里狼吞虎咽地吃起來。緊張的.神情可以看出不僅在害怕被警察發(fā)現(xiàn)，他同時也在害怕自己偷饅頭的舉動被那個老人發(fā)現(xiàn)?！盀閻何啡酥瑦褐歇q有善”而他潛藏在惡中的善到底在哪里，又或者什么時候出現(xiàn)?此時此刻似乎他忘記了自己的身份，驚慌而恐懼啃著饅頭，雖然依然一臉兇相，卻從眼神中看出一絲膽小脆弱?？礃幼铀]有我們想象中的那么貪婪。
饅頭吃完，似乎想起了什么。
對!他想起了，他不是一個膽小鬼，也不是流浪漢。他是個人人畏懼，人人喊打的殺人犯。這樣的想法似乎讓他增加了不少勇氣，他拔出那把刀，準備去饅頭店搶劫。他真的想去搶劫嗎?，如果是真的，為什么第一次路過饅頭店的時候沒有偷走那盒子里的錢呢?大概是因為他已經(jīng)不相信這個世界還有溫暖和希望，對社會人情冷暖散失了信心，也看不到自己茍且偷生的未來。在他做出這個舉動的時候其實內(nèi)心是掙扎過的，他的眼神在膽怯恐懼和罪惡兇殘中游走不定。
當他手里藏著刀再次走到饅頭店門口時
老人若有深思地看著他，從筐里拿出兩個饅頭遞給他。起初他兇惡的眼神，在這一刻突然間慌亂起來，不知道怎么辦才好。老人望著他，掂掂手里的饅頭，示意他拿著。他不敢相信眼前的一切，不知所措，眼神慌亂，不知望向哪里才好，想急著逃避這一切，卻又渴望享受這樣的溫情，眼神里有了一絲絲柔軟。他以為老人會嫌棄地攆走他，會厭惡，會害怕他。然而，出乎意料的善舉讓他充滿仇恨罪惡的心一瞬間溫暖起來，瓦解了他內(nèi)心最堅固的屏障。當他接過饅頭的時候，眼里閃著淚光，可是眼淚終究沒有落下來。
氣球攥在別人手里，終究得不到真正的自由。
他的命運呢?還有翻盤的機會嗎?或者他需要自己割斷那根線，才能重獲新生。在一切都還沒塵埃落定的時候，他厭倦了東躲西藏的日子，眼神里多出了一份對生活的堅定渴望。這種堅定渴望讓他決定割斷纏繞著他的罪惡之線，重新回到生活的起點。
于是，第三次，他來到饅頭鋪門口，這次他似乎輕松很多，似乎在為了某個決定做最后一次嘗試，他依然面不改色站在門口，老爺爺迷離的眼神中帶著溫情，像之前那樣給他拿饅頭，他的眼神再一次慌亂。當老爺爺轉過身時他已經(jīng)離開，可是老爺爺卻拿著饅頭，焦急的左右望著，搜索著他的身影......
一份報紙，救贖了他的靈魂。
一份報紙莫名其妙地被壓在老爺爺饅頭籃子下面。當一筐饅頭因老人的驚恐撒了一地時，故事的高潮也就在這里。是的，他是個殺人犯。老人思考許久做了一個艱難的決定......報警。
當他覺得一切將要結束時，也同樣意味著他要一個新的開始。
第四次，他光明正大的走到老人的饅頭鋪，拿出刀指著老人。在老人驚恐時，他卻放下了手中的刀，放下了心中的罪惡，放下了不堪的過去，解脫了自己，洗滌了靈魂。佛說：放下屠刀，立地成佛。作過惡的人，一旦認識到自己的罪行，決心改過，仍可以很快變成好人。我相信他骨子里其實是個好人。
臨別贈言，“報紙是我放的”。
想過他會說謝謝你的饅頭，卻是沒料到他會說這一句。這部電影總是會在關鍵節(jié)點上讓情節(jié)出乎意料，不按常理出牌?！盀槭裁匆艌蠹垺薄盀槭裁慈闹贿@一句對白”這些疑問讓這部電影更加撲朔迷離。答案卻全在報紙里。一筆懸賞金是他唯一可以給老人的報答。老人小小的善舉將他罪惡之門關閉，使他得以重生。懂得感恩，已是善的開始。
被如此小善感化的人，也不會是大惡之人
多年之后，他刑滿釋放。再次回到饅頭鋪時，大門緊鎖，而那位老爺爺已不在。他沉思許久，最終接下這家平安饅頭店。延續(xù)著老人的善，希望善良可以像蒲公英的種子一樣撒播人間，繼續(xù)傳遞下去。多一粒善的種子，就減少一顆雜草，及時行善，以免心里再起壞念頭?！捌桨拆z頭”這個招牌暗示了很多，饅頭店老人因為善而平安，罪犯因老人的饅頭而激發(fā)出潛藏在內(nèi)心深處的善，從而迷途知返，最后平安回到這個社會。如果每個人都撒播一點點善那么這個社會也會平和安寧。這才是平安饅頭的真實意義所在吧。
并不是很明白《判若云泥》的意義。云泥，天壤之別，到底意味著什么，是罪犯的善與惡，還是老人的善與罪犯的惡，還是這個社會的善與惡。不管是善還是惡，都在我們一念之間。一念天堂，一念地獄。一念的善，造就天堂的因，一念的惡，會結地獄的果。一念之間卻有著天壤之別。
勿以善小而不為，一個饅頭不僅可以解決一頓溫飽，也可以激蕩善意的靈魂。善人者，人亦善之。我們常常無法做偉大的事，但我們可以用偉大的愛去做些小事。贈人玫瑰，手留余香，幫助別人的時候，也同樣幫助了自己。饅頭店老人因為幾次善意的施舍，挽救了罪犯的罪惡靈魂，同時也挽救了自己的生命。勿以善小而不為，小善雖微不足道，卻同樣有著大愛的光輝。或許一點點善意并不一定會給我們帶來多少回報，卻也不會為我們招致禍端。心懷善意總是會無形之中帶給我們強大的力量，而當這種力量全部匯聚于這個社會時，就是社會中大愛。
請善待這個世界，世界同樣會善待我們。
懸疑電影《忽然七日》
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懸疑電影心得體會篇十七
本片是美國名導大衛(wèi)·芬奇的成名作，在此之前，大衛(wèi)·芬奇只執(zhí)導過一部《異形3》，也沒有引起太大反響，而《七宗罪》之后，他接連拍出了《心理游戲》《搏擊俱樂部》《十二宮》《消失的愛人》等一系列精品懸疑電影?！镀咦谧铩分v述一起震懾眼球的連環(huán)殺人案，風格陰郁、絕望，而最后的結局，更是對影迷心理的巨大挑戰(zhàn)。
據(jù)說南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的一只蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，就可以在兩周后，引起美國得克薩斯州的一場龍卷風。這是對蝴蝶效應理論最常見的一種闡述，意思是指一個微小的變化，都能在這個世界上引發(fā)巨大的連鎖反應。影片就是基于這個理論撰寫的劇本，主人公的每一次選擇，都將給自己的人生帶來顛覆性的后果，本片有多個不同版本的結局，其中導演剪輯版的結尾最為震撼。
跟《第六感》《小島驚魂》等經(jīng)典懸疑片一樣，本片也是一部完全不能劇透的作品，這類結尾極限反轉的影片，如果導演功力深厚，會讓觀眾回味無窮，看完電影后，忍不住立即回頭去細品片中經(jīng)過精心設計的細節(jié)，可如果導演功力不夠，就很容易搗鼓出一部爛片。好在馬丁·斯科塞斯沉穩(wěn)老練，敘事不動聲色，《禁閉島》也就成了一部無懈可擊的懸疑佳作。
西班牙的懸疑片一直在國際影壇獨樹一幟，《黑暗面》《海市蜃樓》《時空罪惡》《女尸謎案》等都是邏輯嚴謹、情節(jié)曲折離奇的經(jīng)典作品。而這部上映于2016年的《看不見的客人》，是內(nèi)地影迷評分最高的一部西班牙懸疑電影。影片不僅有一個精妙的密室殺人設計，更有一個極其令人意外的結局。本片后來被意大利和印度兩度翻拍，兩部影片的內(nèi)地譯名分別叫《死無對證》和《復仇》。
犯罪片一直是韓國電影里的最佳類型片，《恐怖直播》《追擊者》《不可饒恕》等，都是其中的高光之作，而這部《殺人回憶》則被認為是韓國電影史上的最佳犯罪片。影片改編自韓國歷史上三大懸案之一的華城連環(huán)殺人案，本片上映時，此案仍未告破，所以電影里的警方，最后也沒能將兇手繩之以法，但這絲毫沒有影響探案過程的精彩程度，恐怕只有一流的導演，才能成就節(jié)奏如此完美的作品。
憑借《記憶碎片》在好萊塢站穩(wěn)腳跟的英國導演克里斯托弗·諾蘭，在《記憶碎片》之后，只有一部作品遭遇過票房失利，就是這部上映于2006年的《致命魔術》，影片制作成本為4000萬美元，而其北美票房也只有5300萬美元，但這絲毫不影響本片極其過硬的質(zhì)量。影片講述兩名魔術師之間明爭暗斗的故事，觀眾在一開始，就如同陷入了導演設定的魔術騙局中，直到結尾才會如夢方醒。
本片上映于1999年，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導，跟上面提到的《禁閉島》一樣，這也是一部完全不能劇透的電影，而影片所要表達的思想和內(nèi)涵，似乎比《禁閉島》更為復雜。不過由于影像慘烈，基調(diào)黑暗，《搏擊俱樂部》在上映時遭遇了票房慘敗，6300萬美元的制作成本，僅換回3700萬的北美票房，是當年好萊塢著名的意外事件。
本片是內(nèi)地影迷評分最高的一部德國電影，上映于2006年，講述東西德未統(tǒng)一時的一段暗流涌動的.歷史。影片制作成本僅有200萬美元，但劇本極為扎實，尤其對人物的塑造，堪稱典范，在導演不動聲色的敘事中，觀眾總能感受到主人公內(nèi)心的細微變化?！陡`聽風暴》曾獲得過奧斯卡最佳外語片獎，名噪一時。
本片可能是電影史上，劇情最復雜的一部影片，即使看個十遍八遍，恐怕也很難搞清楚所有細節(jié)，而《盜夢空間》的優(yōu)點在于，雖然復雜，但并不晦澀，雖然燒腦，但并不枯燥，只要聚精會神地看片，哪怕有不明白的地方，也仍能基本流暢地理解劇情，這正體現(xiàn)了諾蘭高超的敘事水平。其實諾蘭的成名作《記憶碎片》也有此特點，只是劇情結構設計得很復雜，而并沒有刻意給觀眾制造理解障礙。
懸疑電影心得體會篇十八
《公民凱恩》作為一部制作于上世紀四十年代的影片，它的經(jīng)典地位是后世諸多制作精良的影片所不可企及的，時至今日還能在影史排行中位居榜首，能夠毫不夸張的說這是一部堪稱“教科書”式的影片。
影片《公民凱恩》講述了美國報業(yè)大亨查爾斯·凱恩的一生，由凱恩之死揭開序幕，記者湯姆遜開始調(diào)查凱恩臨終時所說的“玫瑰花蕾”。他去查看凱恩的領養(yǎng)人撒切爾的日記，得知凱恩幼年即離開了父母，雖然獲得了大筆撫養(yǎng)費但是凱恩并不開心；然后湯姆遜找到凱恩早年板報的合伙人伯恩斯坦得知了凱恩的發(fā)家之路還有感情生活；依然沒有關于“玫瑰花蕾”的消息，湯姆遜又去找李蘭，李蘭是凱恩以前唯一的朋友，但之后李蘭無法忍受凱恩的獨斷而離開，在李蘭回憶中凱恩的婚姻事業(yè)都開始走下坡；最后湯姆遜找到凱恩的第二任妻子蘇珊，蘇珊也因無法忍受凱恩的自我專斷而離開了凱恩。凱恩至死都是孤身一人，而湯姆遜最終也沒能明白“玫瑰花蕾”的含義。直到最后在大火中，我們看到凱恩童年的滑雪板，上面寫著“玫瑰花蕾”。
由“玫瑰花蕾”開始，跟隨著湯姆遜追憶了凱恩的一生，線索明晰，完成了對人物一生的精煉概括，其描述方式夾敘帶議，有來自報紙媒體還有熟悉凱恩的人的所表達的對凱恩的看法，由此為我們呈現(xiàn)出一個相對完整的凱恩的形象：這是一個童年不幸的人，他有錢有權卻難得擁有愛，想愛別人卻使愛成了傷害，在別人看來他是一個只在乎自己的專斷的獨裁者。此外影片也提出了自己的觀點，這是帶給給觀眾的一個視角，影片中的所有人都無法理解凱恩，但是最后我們理解了，凱恩一向念念不忘的“玫瑰花蕾”就是他的童年和母親在一齊的時光。
《公民凱恩》是一部完整的人物傳記影片，有記錄有評價，將一個人的一生囊括進兩個小時，信息量巨大且高度集中，而并無雜亂無章之感，可見奧遜·威爾斯在戲劇化表達方面的獨到功力。
按照布萊克·斯奈德在《救貓咪》一書中所提出的故事結構圖分析這部影片——不明白布萊克當初在撰稿時是不是以《公民凱恩》為參考的——《公民凱恩》的故事結構竟然幾乎與布萊克的結構圖絲毫不差，簡直是劇本寫作的完美范本。所以《公民凱恩》在故事資料的設計上幾近完美。
落情緒時使人物處于黑暗中，表現(xiàn)人物用心情緒時使之處于光亮中，用光和色傳達出人物心理，再有運用光突出人物神態(tài)，如由下往上打出的骷髏光讓人神態(tài)可怖等等。
總之，從專業(yè)角度來分析，《公民凱恩》是能寫出一部書來的，無怪乎人們能在這許多年后還把它捧得這么高?；蛟S這不是一部足夠引人入勝的影片，沒有宏大的場面，沒有視覺特效，沒有外來生物靈異事件，但這絕對是一部用有限的材料講出精彩故事的影片，是踏實認真做出來好的片子。
懸疑電影心得體會篇十九
范偉演的萬正綱說的最多的一句話是：我是知識分子，不看重錢。他驕傲于或者說熱衷標榜自己的出淤泥而不染，這是文藝愛好者最容易陷入的一種刻奇。這個犯罪電影，講的是一個文藝中年的毀滅。
萬正綱不但是文藝中年，而且是腦內(nèi)劇場一觸即發(fā)的文藝中年的頂配。動不動就能從文字創(chuàng)作上升到帝王將相酷吏詩人附體的高潮。他哀求著保留著最后一期電視節(jié)目，理由是有話要說否則會憋死，這種執(zhí)著壓倒了一般知識分子非同小可的尊嚴。
他當然是才高八斗還在恰當?shù)挠龅搅酥艏娌畼芳尕斏?，物質(zhì)來得太容易，太充裕，也太抽象。于是可以在活在云端，假裝不跟泥濘發(fā)生關系，哪怕泥漿已經(jīng)沒到了大腿根。
警察和罪犯一度都迷惑于他的動機，但擁有上帝視角的我們可以看到并確信，他對女兒的贖罪欲是真的，對歷史的狂熱癡迷是真的，對龐大名利的留戀是真的，對紅杏出墻的憎惡是真的，對干凈體面的潔癖也是真的。
但這些真，沒法兼容在一個真的人身上。當他試圖同時維持這些人設，就被它們的矛盾點中了死穴。就像一個聲色犬馬的名人試圖維持純情形象，就像大字不識的暴發(fā)戶要裝作飽讀詩書。
前半段電影里萬正綱是充滿喜感的，喜感來自于他笨拙地處理突如其來的父女關系，無厘頭地撫平妻子的憤怒，似乎是范偉喜劇形象的延續(xù)。但到后來我們會發(fā)現(xiàn)，那種喜感其實來自于多種人設沖撞后的凸起爆裂。
從趙紅雨答應認爹的那一刻，萬正綱已經(jīng)毫無懸念走上了末路。曾經(jīng)事事老練得體的他，突然失去了平衡內(nèi)心的能力。
他處心積慮地展開復仇，策劃出螳螂在后的計謀，與此同時卻對聯(lián)名卡會有短信提示這樣的常識置若罔聞。那一部分沒有沒有作喜劇處理，但貫穿在這個角色身上的喜感被放大到轟轟烈烈。
這個電影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老總，盜墓分子，他們伏法后至少都坦蕩地招供。
他們很清楚自己求的是財，富貴險中求，本來就是賭命游戲，愿賭服輸，所以心平氣和。就像警察也很單純，案子破了就k歌慶祝。他們都有光滑的定位，沒有自我拉扯。
而自以為無欲則剛的萬正綱，對精神的溝壑束手無策。多年的窮經(jīng)皓首，包辦一切的太太，讓他早就迷失了真實世界的結構(邵寬城可以看做是萬正綱年輕時的倒影)。
所以萬正綱后知后覺，一敗涂地。貪婪確實沒有從物質(zhì)上腐蝕他，卻在精神戰(zhàn)場把他殺得片甲不留。
電影的最后，萬正綱近乎猙獰地嘶吼著真相不存在。自欺欺人自詡清白了那么久，他終于不得不雙手沾血，終于不得不聲譽掃地，終于不得不面對無法否定的自己而陷入分裂。
如果他再無恥一點就不至于這樣了，或者哪怕是再貪財一點呢。
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