通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)，我們可以更好地發(fā)現(xiàn)自身的優(yōu)點(diǎn)和不足，找到提升自己的方法和方向。撰寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)最好經(jīng)過(guò)多次修改和潤(rùn)色，以保證文章的質(zhì)量和可讀性。繼續(xù)往下看，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)更多關(guān)于心得體會(huì)寫(xiě)作的經(jīng)驗(yàn)和心得。
懸疑電影心得體會(huì)篇一
昨天夜里，無(wú)意間點(diǎn)開(kāi)了這部電影，觀影的第一感覺(jué)并不怎么好，雖然上演的也是青春歲月，但很不接地氣。在國(guó)內(nèi)應(yīng)試體制里安然成長(zhǎng)的我們，自然很難代入歐美那樣的帶有鮮明的叛逆傾向的高中生活，擁有十分開(kāi)放的自由與豐富的課余活動(dòng)。而青春劇，一般應(yīng)有的主題便是成長(zhǎng)，從叛逆走向成熟。這部影片可以說(shuō)也闡發(fā)了這樣一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的主題。然而，隨著劇情的一步步深入，我的看法發(fā)生了改變。
影片敘述了這樣一個(gè)故事：
女主角在參加友人派對(duì)之后，夜里歸途中，意外發(fā)生車禍而命隕，而在這之后，卻發(fā)現(xiàn)自己又重回車禍的那天早晨。于是，像正常人一樣，她只以為那只是一場(chǎng)夢(mèng)，不過(guò)，按部就班之后，發(fā)現(xiàn)一切都如“夢(mèng)中”所發(fā)生的那樣，最終，在卡車來(lái)臨之際，她警告了司機(jī)，然而最終還是撞上了別的人，翻車身隕，結(jié)果又回到了那個(gè)早晨。她以為是她做錯(cuò)了事情，試圖從蝴蝶效應(yīng)的角度去解釋，也跳出死亡的輪回，結(jié)果她做了改變，改變了當(dāng)日的行程。夜里，她沒(méi)有參加派對(duì)，而是和閨蜜一起待在房間里，熬過(guò)了那個(gè)時(shí)辰，但也得到了一個(gè)令人震驚的消息——她們經(jīng)常嘲笑的一個(gè)女孩自殺了。在不安中睡去，而醒來(lái)之后，依然是那個(gè)早晨。于是，女主角開(kāi)始絕望，既然無(wú)論她做什么都無(wú)法改變，那么為何不選擇放棄?于是，她選擇了沉淪。在一日結(jié)束，當(dāng)女主絕望的流下淚水之時(shí)，幸而，有人給了她溫暖。沉沉睡去之后，又回到了那一日，這一次，她沒(méi)有選擇沉淪，而是嘗試去將這一日過(guò)得有意義，她推掉了一切事情，去陪伴隨著成長(zhǎng)而漸漸疏遠(yuǎn)的家人，去親吻那個(gè)一直默默陪伴在她身邊的男孩，去試圖拯救那個(gè)走在自殺之路上的少女。一次又一次，不斷地從早晨開(kāi)始，直到有一個(gè)早晨，她起床之后，真正明白了這一日應(yīng)該如何去過(guò)。
這是成長(zhǎng)，也不只是成長(zhǎng)。從絕望到沉淪，從沉淪到救贖。這是一個(gè)反叛與回歸的故事，然而也不止于此。
影片中，值得注意的有兩點(diǎn)：一是一日輪回的暗示，二是女主在其中的變化的選擇。永無(wú)止境的永遠(yuǎn)沒(méi)有改變的一日，曾深深讓女主絕望，而這樣的遭遇也讓她理解了那個(gè)一直被她們嘲笑的女孩，一日又一日，永遠(yuǎn)被嘲笑，永遠(yuǎn)沒(méi)有改變，最終絕望而自殺。在女主走向沉淪的時(shí)候，和那個(gè)女孩換了鞋子，走她走過(guò)的自我放棄之路，幸而，在最終的絕望里，有個(gè)男孩救贖了她。在影片最后，女孩跑上公路想要撞上卡車自殺之際，她推開(kāi)了那個(gè)女孩，拯救了她的生命，也完成了自我的救贖。首先，顯而易見(jiàn)的`是，這一日輪回所昭示的是那個(gè)女孩永無(wú)改變的一日，告誡我們要注意自己習(xí)慣的言行，不要忽視這每一日一點(diǎn)一滴的傷害，更要重視發(fā)生在校園里，霸凌對(duì)理性不成熟的未成年人所造成的心靈創(chuàng)傷。
然而，除此之外，這一日輪回，還有一層意思。在每一個(gè)人的童年，我們都會(huì)以新奇的目光去看這個(gè)世界，每一日對(duì)我們都是嶄新的。漸漸成長(zhǎng)，步入青年，青春的血液在沸騰，思維的碰撞與世界觀的革新，讓我們停不下思索的腳步。然而，青春之后，對(duì)于大多數(shù)人，卻是生命之火漸漸停滯。羅曼·羅蘭曾說(shuō)：“大部分人在二三十歲上就死去了，因?yàn)檫^(guò)了這個(gè)年齡，他們只是自己的影子，此后的余生則是在模仿自己中度過(guò)，日復(fù)一日，更機(jī)械，更裝腔作勢(shì)地重復(fù)他們?cè)谟猩甑乃魉鶠椋妓?，所?ài)所恨?！?/p>
在高中畢業(yè)之時(shí)，女主因車禍死亡而陷入了輪回的一日，這似乎也在暗示走向成熟之后，生活就是這般模樣。大多數(shù)人都這樣活在一日又一日的輪回里，重復(fù)著同一件事情，批判與嘲笑著同一個(gè)人、同一件事，往往因?yàn)檎`以為未來(lái)還有很多時(shí)日而傷害與忽略身邊真正要珍惜與愛(ài)護(hù)的人，而事實(shí)上，他們卻不了解，他們的生命其實(shí)只剩下了這一日，永遠(yuǎn)輪回的一日。影片里女主無(wú)限輪回的那一日，何嘗不是現(xiàn)實(shí)生活里這種現(xiàn)象的縮影，只不過(guò)更加夸張，也更加本質(zhì)。它在昭示著我們周圍的絕大多數(shù)人都是這樣的虛度了自己的百年歲月，將百年的時(shí)光過(guò)成了一日。我不覺(jué)又想起喬布斯所說(shuō)過(guò)的一句話：“把每一天都當(dāng)做生命中的最后一天，那么你所不期待的明天都將成為驚喜?！蔽也恢烂魈焓欠駮?huì)成為驚喜，至少如果這樣做，我們的生命會(huì)純粹很多。
其二，是女主在這個(gè)輪回的一日里變化的選擇。從一個(gè)正常人的角度，這是可以理解的，從不敢相信、心存僥幸的夢(mèng)幻，到接受之后改變無(wú)果的絕望，從自我放棄的沉淪，到最終走向救贖。然而，我相信如果有人將自己代入到那個(gè)情景中去，恐怕更多人都會(huì)選擇去做一些無(wú)法無(wú)天的事情，畢竟，每一日都會(huì)刷新，不需要自己承擔(dān)什么責(zé)任。然而，女主卻沒(méi)有那樣選擇，在不需要承擔(dān)后果的絕對(duì)自由里，她最終走向了善，走向了對(duì)自我與對(duì)他人的救贖。
正如一日輪回隱含了現(xiàn)實(shí)生活的影子一樣，女主的境遇與在輪回里的自由，也在昭示著當(dāng)代人最深層的生存背景。啟蒙以來(lái)，隨著理性地位的一步步抬升，人愈來(lái)愈失去了對(duì)道德與善的敬畏感。在功利主義的視角下，道德或許只是人類誕生之時(shí)一個(gè)偶然的約定。啟蒙之時(shí)，理性的自由人走出了神的壓迫，走出了蒙昧，贏得了人的尊嚴(yán)與平等。然而，也在那時(shí)，康德認(rèn)識(shí)到理性本身，也是人本身的局限，為理性劃下疆域，人無(wú)法接觸到真實(shí)的世界，無(wú)法認(rèn)識(shí)到物自身。同樣，在理性的范圍內(nèi)，也無(wú)法證明：人有走向善的必然。隨著理性進(jìn)步與科學(xué)認(rèn)知水平的提升，現(xiàn)代哲學(xué)家愈來(lái)愈認(rèn)識(shí)到，世界本身是沒(méi)有意義的，是沒(méi)有價(jià)值的，而只有人會(huì)為這個(gè)世界賦予意義與價(jià)值。而在理性與科學(xué)的認(rèn)知里，宇宙與人類文明終究有覆滅之日。隨著生命科學(xué)的進(jìn)步，似乎我們也越來(lái)越能證明所謂的“意識(shí)”也只是神經(jīng)元運(yùn)動(dòng)的一部分，人死了之后并沒(méi)有不朽的靈魂。在現(xiàn)代，更多人或許都在漸漸認(rèn)可這一點(diǎn)：人本生于塵埃，亦將歸于塵土。
說(shuō)起來(lái)很有詩(shī)意，但是其后果卻并非如此。這意味著從最本質(zhì)的層面來(lái)看，善與惡沒(méi)有高下，而更可能只是人的約定。這也意味著，從最本質(zhì)的層面看，只要可以過(guò)了心靈的那一關(guān)，為善與為惡只要沒(méi)有社會(huì)的批判都不會(huì)得到任何報(bào)應(yīng)，無(wú)論是善報(bào)還是惡果。而其實(shí)，從最本真的意義上講，人的生命只是自己與這個(gè)世界的一場(chǎng)相遇，人的一生在不斷的去認(rèn)識(shí)自己所生存的這個(gè)世界，也通過(guò)認(rèn)識(shí)世界來(lái)認(rèn)識(shí)自己。而生命，只是自己與這個(gè)世界，僅此而已。如果，我們站在這種超越的層次來(lái)看，超越社會(huì)的流俗的價(jià)值評(píng)定，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的道德與善其實(shí)并不具有本質(zhì)意義，而真正永恒的只有無(wú)盡的虛無(wú)，進(jìn)而，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)在最本質(zhì)的意義上，我們是絕對(duì)自由的，不過(guò)，我們被自己生活的依賴的人間觀念而束縛。而如果，當(dāng)我們有超越這種束縛的可能時(shí)，試捫己心，問(wèn)一問(wèn)自己，我們是否還會(huì)選擇走向道德?而為什么我們還會(huì)走向善?這也是女主在那時(shí)面臨的問(wèn)題。
從超越的角度上講，這個(gè)問(wèn)題很難給出一個(gè)答案?？档旅鎸?duì)理性對(duì)道德的無(wú)能為力，在倫理學(xué)里，假定了上帝存在，作為道德與善的最終歸屬。而伏爾泰說(shuō)：“即使沒(méi)有一個(gè)上帝，也要造一個(gè)上帝出來(lái)。”信仰宗教的人，道德屬于神的律令。具有極高修養(yǎng)與深懷憐憫心的人，道德是他們存在的價(jià)值。寄托生命于歷史文化的人，歷史與文化要求他們走向道德?？蓪?duì)于生活于世界的絕大多數(shù)人，道德，一部分來(lái)源于天性，一部分來(lái)源于對(duì)法律的畏懼，一部分來(lái)源于不得已。如果沒(méi)有神，沒(méi)有因果報(bào)應(yīng)，對(duì)于大多數(shù)人，道德滑坡是一種無(wú)法逃避的必然。而現(xiàn)實(shí)里，我們也能常常看到：“好人不長(zhǎng)壽，禍害活千年。”想來(lái)，也令人無(wú)可奈何。
那么，既然如此，當(dāng)我們有了超越的可能，為什么我們還會(huì)走向道德?影片里，女主是一個(gè)普通人，她用自己的改變與觸動(dòng)給出了一份答案。不需要形而上的追思，也不需要死后有什么好的報(bào)答，出于一份天性的善良，也出于一種現(xiàn)實(shí)生活里為善帶來(lái)的感動(dòng)，帶來(lái)的意義感與歸屬感，她最終走向了善。女主身上的行為，深深揭示了這樣一個(gè)道理：有時(shí)候，我們選擇為善，并不是來(lái)源于我們高貴的靈魂所追求的超越與永恒，而只是來(lái)自于我們可朽的肉體對(duì)世間的記憶與眷戀。歷史選擇了道德。由此，我們一生下來(lái)，便接觸了追求善的價(jià)值。從此，善成為我們的一種天性。而更寶貴的是歲月里留下的記憶與讓我們的生命之根深深扎在這片土地上的人。從此，善褪去了她的至高與縹緲，而成為生活與生命里可以觸摸到的點(diǎn)滴。正如理性告訴我們，人的一世只有百年，別無(wú)他物，而正是這些點(diǎn)滴讓我們的短暫生命不會(huì)飄浮成一場(chǎng)幻夢(mèng)，沉淪在無(wú)盡虛無(wú)的深淵里。
人活著，或許需要一種超越的玄思與追求，可以幫助我們不被滾滾紅塵迷失雙眼，而同時(shí)也需要一份扎根泥土的卑微可朽，讓我們知道：我們是誰(shuí)?又從何而來(lái)?在人的生命里，靈魂是輕盈的，超越的，若沒(méi)有肉身墜著，或許早就飛走了，不屬于人間。唯當(dāng)肉身與靈魂融為一體，互相牽絆著，在紅塵里蹣跚前行的時(shí)候，才有了卑微又崇高的人，才有了絕望而又充滿希望的人間。
從自由走向善，在一日輪回的虛無(wú)與自由里，女主的選擇是卑微可朽的，也是崇高至善的。這似乎也在昭示禪宗里追求的一種境界：“萬(wàn)古長(zhǎng)空，一朝風(fēng)月”，在可朽的一瞬里，照見(jiàn)永恒。
懸疑電影心得體會(huì)篇二
前段時(shí)間在微博上看到了這個(gè)電影，因?yàn)槭窍矚g的題材就馬上找了資源，老實(shí)說(shuō)比想象中的稍稍遜色。作為一個(gè)打著懸疑招牌的片子氣氛感略感欠缺卻始終貫徹人文關(guān)懷，情節(jié)走向也不夠令人眼前一亮，著實(shí)是正片不如預(yù)告帶節(jié)奏，就像是買了個(gè)紅豆派，吃著吃著卻發(fā)現(xiàn)是菠蘿的。但不得不說(shuō)開(kāi)放式結(jié)局很出彩，可以說(shuō)是穩(wěn)穩(wěn)托住了主題，帶起了校園欺凌，自我拯救等一系列更大的東西。。結(jié)局足夠再加一顆星。
老實(shí)說(shuō)最近趨于此類邊緣人群，人文關(guān)懷的片子很多，不知道是不是最近的市場(chǎng)趨向;片子還是老套美劇中受歡迎的女孩團(tuán)體和被漠視欺凌的奇怪女孩之間的沖突故事。隨著女主一次次輪回在同一天里開(kāi)始揭開(kāi)事件的全貌。并開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)覺(jué)醒，拯救他人也拯救自我的故事。
雖然劇情老套但多少也能讓人聯(lián)想起現(xiàn)實(shí)中存在的欺凌現(xiàn)象，想到一點(diǎn)之前不受歡迎不甚愉快的事情，以及在社會(huì)背景里有時(shí)也會(huì)刻意迎合別人的自己。
女主不斷嘗試逃離輪回的過(guò)程像是黑天鵝的蛻變，有一開(kāi)始的不解懷疑人生，也有過(guò)恐懼試圖逃離，還有像刺猬一樣去攻擊去宣泄情緒。直到最終找到了真正的自己，那個(gè)小時(shí)候會(huì)幫所有的馬清理干凈不讓一匹受冷落的善良的自己，并開(kāi)始思考自己的親情，友情和愛(ài)情。
可以說(shuō)找尋自己是個(gè)很困難的過(guò)程，在我們不斷經(jīng)歷不斷成長(zhǎng)之后我們開(kāi)始離最初的樣子越來(lái)越遠(yuǎn)，那個(gè)自己也開(kāi)始逐漸朦朧遙不可及。
結(jié)局處女主犧牲自己拯救了一個(gè)女孩的生命和她痛苦的心，也終于得以走出生命的死循環(huán)和有些走脫的自己。結(jié)局開(kāi)放供人遐想。不過(guò)美中不足地是女主的改變從始至終是個(gè)人行動(dòng)，包括對(duì)于不受歡迎女孩的拯救沒(méi)有感染其他人也沒(méi)有得到任何助力，略顯無(wú)力，但也符合現(xiàn)實(shí)。
在試聽(tīng)語(yǔ)言方面，女主每天睡醒的時(shí)的鏡頭很像《夜行動(dòng)物》，有很好地表現(xiàn)出不同階段女主的情緒狀況;在聚會(huì)里鼓點(diǎn)的音效，很有氣氛有懸疑感;同樣的情節(jié)里通過(guò)拍攝角度的變換和鏡頭的刪減創(chuàng)造出不同的觀看感受。
總體上看可圈可點(diǎn)，是部正能量的主題蓋過(guò)全片其他因素的片子。
當(dāng)然看完這個(gè)片子也不妨找個(gè)時(shí)間靜下心，想想自己真正的想法是什么，要怎么樣不后悔地過(guò)完二十四小時(shí)，如果只有這二十四小時(shí)。
懸疑電影心得體會(huì)篇三
其實(shí)這一類題材的文學(xué)作品已經(jīng)有很多了，但每次其實(shí)都特別愿意看，跟著主角一起成長(zhǎng)，看完故事，帶著不一樣的心情離場(chǎng)?？墒沁@部電影我有點(diǎn)失望，可能是因?yàn)槲覜](méi)有看懂結(jié)局，不知道為什么最后要犧牲女主，也不明白到底要傳達(dá)怎樣的一個(gè)主題。如果是在說(shuō)自己成熟的過(guò)程，以及改變身邊的人變得更好，那我覺(jué)得即使女主犧牲，這個(gè)故事也沒(méi)有完結(jié)。julia會(huì)內(nèi)疚，女主的朋友會(huì)覺(jué)得因?yàn)閖ulia，女主才會(huì)死。這樣，只會(huì)更恨她，所以不明白結(jié)尾的意圖。
總體是一個(gè)挺溫馨的電影，珍惜現(xiàn)在的每一個(gè)人。做錯(cuò)的事情，也要付出代價(jià)。我們每個(gè)人都會(huì)成長(zhǎng)，也會(huì)明白。我其實(shí)特別喜歡當(dāng)中的一句話，很多像我一樣的人，沒(méi)有明天，只能把今天過(guò)好。其實(shí)我們每一個(gè)人都是一樣的，要認(rèn)真過(guò)好每一天，善待身邊的每一個(gè)人，不要等到失去的時(shí)候，才記得擁有過(guò)的美好。
懸疑電影心得體會(huì)篇四
第一段：引入懸疑電影的魅力（200字）
懸疑電影一直以來(lái)都吸引著眾多觀眾，它們以扣人心弦的劇情和離奇的故事情節(jié)為核心，將觀眾帶入一個(gè)充滿未知和神秘的世界。這些電影常常帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)，引發(fā)人們的好奇心和思考欲望。作為懸疑電影的愛(ài)好者，我深深體會(huì)到了這些電影的吸引力和魅力。
第二段：談?wù)搼乙呻娪暗膭∏椋?00字）
懸疑電影的劇情是觀眾最為關(guān)注的部分之一。它們往往設(shè)定了一個(gè)難題，并通過(guò)扣人心弦的故事情節(jié)逐漸展開(kāi)。觀眾在緊張的節(jié)奏中跟隨著主角一步步解開(kāi)謎題，嘗試著揭開(kāi)故事的真相。這種緊張刺激的感覺(jué)讓人無(wú)法自拔，仿佛自己也成為了片中的一個(gè)角色，與主角一同經(jīng)歷著高潮迭起的情節(jié)。而隨著故事的推進(jìn)，觀眾所預(yù)料到的真相往往與現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)，這種撲朔迷離的情節(jié)設(shè)計(jì)為懸疑電影添上了一份神秘的色彩。
第三段：探討懸疑電影的角色塑造（300字）
除了精巧的劇情設(shè)計(jì)，懸疑電影中角色的塑造也是其成功的要素之一。主角往往是一個(gè)普通人，他們被卷入了一個(gè)充滿謎團(tuán)的世界，必須依靠自己的智慧和勇氣解決問(wèn)題。這些角色常常具有強(qiáng)烈的求知欲和勇敢的精神，他們?cè)谧粉櫨€索的過(guò)程中接連遭遇各種危險(xiǎn)和阻礙，但始終堅(jiān)持不懈。觀眾會(huì)為這些角色的堅(jiān)持和智慧而感到欽佩，他們?cè)诮忾_(kāi)謎團(tuán)的過(guò)程中也會(huì)帶給觀眾一份成就感和滿足感。
第四段：分析懸疑電影的氣氛營(yíng)造（200字）
懸疑電影的氣氛營(yíng)造也是其成功的關(guān)鍵之一。通過(guò)合理運(yùn)用音效和鏡頭語(yǔ)言，懸疑電影能夠創(chuàng)造出一種緊張和壓抑的情緒氛圍。有時(shí)，靜默和黑暗會(huì)讓人感到更加緊張，而恰到好處的音效和鏡頭運(yùn)用則能夠提升觀眾的觀影體驗(yàn)。此外，一些懸疑電影還會(huì)靈活運(yùn)用色彩和環(huán)境來(lái)烘托氣氛，給觀眾帶來(lái)一種真實(shí)而吸引人的感覺(jué)。這種獨(dú)特的氛圍營(yíng)造能夠進(jìn)一步激發(fā)觀眾的好奇心和思考欲望。
第五段：總結(jié)懸疑電影對(duì)觀眾的影響（200字）
懸疑電影以其引人入勝的劇情、精彩的角色塑造和恰到好處的氣氛營(yíng)造，對(duì)觀眾產(chǎn)生了巨大的影響。觀眾在觀看懸疑電影時(shí)不僅僅是在享受電影帶來(lái)的刺激和娛樂(lè)，更是在思考和探索。懸疑電影引發(fā)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的思考，讓人們重新審視解決問(wèn)題的智慧和勇氣。同時(shí)，懸疑電影也為觀眾提供了一種情感宣泄的方式，讓他們?cè)谄械拿半U(xiǎn)中尋找到一份身臨其境的滿足感。作為懸疑電影的觀眾，我深深感受到了這種影響的重要性和價(jià)值。
總結(jié)：
懸疑電影憑借其扣人心弦的劇情、精彩的角色塑造和恰到好處的氣氛營(yíng)造，成功地吸引了眾多觀眾。觀眾在觀影過(guò)程中被緊張刺激的情節(jié)所吸引，通過(guò)主角的智慧和勇氣感受到了一份成就感。栩栩如生的氣氛營(yíng)造更加增添了懸疑電影的神秘感。懸疑電影不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一種思考和探索的過(guò)程，它引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的思考，激發(fā)了人們解決問(wèn)題的智慧和勇氣。作為懸疑電影的觀眾，我深深體會(huì)到了這些電影的吸引力和魅力，也從中感受到了它對(duì)觀眾的重要影響。
懸疑電影心得體會(huì)篇五
懸疑電影一直以來(lái)都備受觀眾喜愛(ài)，因?yàn)樗鼈兡軒Ыo我們更多的思考和猜測(cè)的樂(lè)趣。在觀看這類型的電影后，我深深體會(huì)到了其中的魅力。它們讓我們陷入深思，追尋線索，解開(kāi)謎題。下面我將從觀影體驗(yàn)、吸引力、情節(jié)構(gòu)思、角色塑造和影響力五個(gè)方面來(lái)談?wù)勎覍?duì)懸疑電影的體會(huì)和感受。
首先，觀影體驗(yàn)。懸疑電影可以給觀眾帶來(lái)極具刺激性和緊張感的觀影體驗(yàn)。劇情跌宕起伏，時(shí)而讓人捧腹大笑，時(shí)而讓人坐立不安。觀眾在不斷猜測(cè)和思考的過(guò)程中，會(huì)對(duì)劇情發(fā)生的每一個(gè)細(xì)節(jié)都保持高度的注意力。這種緊湊且引人入勝的觀影體驗(yàn)，不僅增加了觀眾的參與感，還讓觀影過(guò)程充滿了樂(lè)趣。
其次，懸疑電影的吸引力。懸疑電影擁有無(wú)窮的吸引力，因?yàn)樗鼈兘o觀眾留下了太多的未解之謎。在觀影過(guò)程中，觀眾會(huì)因?yàn)榻巧袨榈墓之?、線索暗藏、疑點(diǎn)重重等等而心生猜測(cè)和懷疑。而這種猜測(cè)和懷疑可以讓觀影過(guò)程更加刺激和有趣。懸疑電影的吸引力在于它們給了觀眾無(wú)限的想象空間，讓觀眾可以自行推理和拼湊劇情，讓觀眾成為劇情的一部分。
第三，懸疑電影的情節(jié)構(gòu)思。懸疑電影的情節(jié)構(gòu)思非常重要，它決定了電影的精彩程度和觀眾的觀影體驗(yàn)。一部?jī)?yōu)秀的懸疑電影應(yīng)該具備恰到好處的節(jié)奏和緊密的邏輯關(guān)系。它們需要糅合情感、推理和懸疑元素，使故事邏輯完整而緊湊。而在情節(jié)的開(kāi)展中，適當(dāng)?shù)姆P和轉(zhuǎn)折可以讓觀眾猝不及防，產(chǎn)生更多的驚喜和感動(dòng)。
第四，懸疑電影中的角色塑造。懸疑電影中的角色塑造是非常關(guān)鍵的。每一個(gè)角色都必須具備鮮明的性格特點(diǎn)和生動(dòng)的形象，這樣才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，角色的塑造也要與懸疑劇情相呼應(yīng)，讓觀眾既能體驗(yàn)到角色的復(fù)雜性和深度，也能深入理解劇情的發(fā)展。一個(gè)好的懸疑電影應(yīng)該給每一個(gè)角色都賦予足夠的戲份和情感，以使觀眾與他們建立起聯(lián)系，加深對(duì)劇情的投入感。
最后，懸疑電影的影響力。懸疑電影不僅僅是供觀眾消遣的娛樂(lè)產(chǎn)品，它們還能帶給觀眾更多的思考和啟發(fā)。一個(gè)好的懸疑電影不僅具備娛樂(lè)性，還能通過(guò)人物性格的塑造、情節(jié)的展開(kāi)等等，反映出人性的復(fù)雜和社會(huì)問(wèn)題的探討。它們通過(guò)故事情節(jié)的隱喻和謎題的解開(kāi)，引導(dǎo)觀眾對(duì)生活的思考，并可能改變觀眾對(duì)世界的看法。懸疑電影的影響力在于能夠深入人心，賦予觀眾思考和反思的力量。
總而言之，懸疑電影作為一種獨(dú)具特色的電影類型，給觀眾帶來(lái)了與眾不同的觀影體驗(yàn)。它們通過(guò)緊湊的情節(jié)構(gòu)思、引人入勝的角色塑造，以及對(duì)人性和社會(huì)問(wèn)題的考察，引發(fā)觀眾的思考和猜測(cè)。懸疑電影憑借其獨(dú)特的魅力和吸引力，成為觀眾追求刺激和思考的重要選擇。
懸疑電影心得體會(huì)篇六
第一段：簡(jiǎn)介懸疑電影的特點(diǎn)和吸引力（200字）
懸疑電影以其扣人心弦的劇情和令人難以預(yù)測(cè)的結(jié)局而備受觀眾喜愛(ài)。它不同于傳統(tǒng)的動(dòng)作片或喜劇片，更偏向于深入人心的心理推理。懸疑電影常常通過(guò)隱藏的線索和離奇的情節(jié)讓觀眾捉摸不定，令人充滿期待。這類電影不僅能夠帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)神秘的世界，挑戰(zhàn)他們的智力，還將他們引入一段充滿驚喜的旅程。
第二段：個(gè)人對(duì)懸疑電影的喜愛(ài)和體驗(yàn)（250字）
作為一個(gè)電影愛(ài)好者，我對(duì)懸疑電影有著特殊的喜愛(ài)。首先，這類電影往往具有復(fù)雜的情節(jié)，各種線索交錯(cuò)在一起，讓人著迷。每個(gè)細(xì)節(jié)都似乎蘊(yùn)含著重要的信息，觀眾需要靠自己的邏輯推理去解開(kāi)謎團(tuán)。這種與電影進(jìn)行互動(dòng)的感覺(jué)讓我充滿滿足感。其次，懸疑電影往往通過(guò)思考人性的黑暗面來(lái)展現(xiàn)故事，令人思考人性的復(fù)雜性。我深深被這種深度和智慧所吸引，它讓我不僅從中獲得了娛樂(lè)，更從中得到了一些對(duì)生活和社會(huì)的啟發(fā)。
第三段：懸疑電影對(duì)于觀眾的思考和啟發(fā)（250字）
懸疑電影不僅僅是為了娛樂(lè)和刺激觀眾，更重要的是給觀眾帶來(lái)思考和啟發(fā)。在觀看這類電影時(shí)，觀眾常常被迫思考角色的動(dòng)機(jī)和行為的真相。透過(guò)電影鏡頭，我們能夠更深入地了解人性的黑暗面，并反思人們?cè)跇O端情況下可能采取的行為。懸疑電影也經(jīng)常通過(guò)敘事手法展示社會(huì)的問(wèn)題和道德困境，引發(fā)我們對(duì)社會(huì)的思考。通過(guò)這種方式，觀眾能夠在娛樂(lè)的同時(shí)，不斷思考人性、社會(huì)以及自身的立場(chǎng)和價(jià)值觀。
第四段：懸疑電影對(duì)導(dǎo)演和演員的挑戰(zhàn)（250字）
創(chuàng)作一部成功的懸疑電影并不容易，對(duì)導(dǎo)演和演員來(lái)說(shuō)是一種巨大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演需要將復(fù)雜的情節(jié)安排得絲絲入扣，將懸念和發(fā)展推向高潮。演員則需要憑借自身的表演技巧和理解力來(lái)詮釋角色的心理狀態(tài)和動(dòng)機(jī)，使觀眾產(chǎn)生共鳴。在懸疑電影中，每個(gè)細(xì)節(jié)都至關(guān)重要，一個(gè)小小的瑕疵都可能影響到整個(gè)故事的連貫性和可信度。因此，導(dǎo)演和演員需要對(duì)劇本進(jìn)行深入的理解和思考，力求將故事展現(xiàn)得更加引人入勝。
第五段：懸疑電影給觀眾帶來(lái)的思索和樂(lè)趣（250字）
作為觀眾，觀看懸疑電影不僅僅是為了追求劇情的高潮和結(jié)局的揭示，更是為了享受其中的思索和樂(lè)趣。通過(guò)自己的分析和推理，我們可以一起參與到電影劇情的發(fā)展中去。當(dāng)我們最終發(fā)現(xiàn)謎底時(shí)，那種成就感和滿足感是無(wú)與倫比的。而即使是沒(méi)能猜中結(jié)局，我們也能從中學(xué)到一些關(guān)于人性和社會(huì)的智慧。懸疑電影不僅是一種娛樂(lè)的方式，更是一扇打開(kāi)人類心靈的窗戶，讓我們體察人性的深處，思考自己的人生和處世之道。
總結(jié)：懸疑電影以其扣人心弦的劇情和令人難以預(yù)測(cè)的結(jié)局吸引著觀眾，同時(shí)也讓他們從中獲得了思考和樂(lè)趣。這類電影給導(dǎo)演和演員帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)，他們需要通過(guò)精心安排的故事情節(jié)和精湛表演來(lái)吸引觀眾。觀眾作為電影的受眾，他們能夠通過(guò)參與故事的發(fā)展來(lái)體驗(yàn)其中的思考和樂(lè)趣，同時(shí)也能從電影中得到一些對(duì)生活和社會(huì)的啟發(fā)。懸疑電影無(wú)疑是一種引人入勝的藝術(shù)形式，它讓我們?cè)趭蕵?lè)的同時(shí)，也能夠獲得一些深層次的體驗(yàn)和啟示。
懸疑電影心得體會(huì)篇七
結(jié)構(gòu)相當(dāng)精巧，母女與惡徒的爭(zhēng)斗，究竟會(huì)怎樣。
懸疑電影中的經(jīng)典，看了大呼過(guò)癮。
諾蘭的首部電影，雖然只有65分鐘，但初步展現(xiàn)了諾蘭的電影拍攝手法，精彩。
這是一部關(guān)于兩個(gè)男人的戰(zhàn)爭(zhēng)，斗智斗勇，究竟誰(shuí)會(huì)贏。
諾蘭作品，兩個(gè)天賦的魔術(shù)師互相爭(zhēng)斗，魔術(shù)場(chǎng)面壯觀，敘事結(jié)構(gòu)更是諾蘭的拿手好戲
根據(jù)著名作家史蒂芬·金同名小說(shuō)改編。這個(gè)房間充滿了殺機(jī)。
劇情相當(dāng)吸引人，死的方法更是驚奇，究竟誰(shuí)是殺手？
一部香艷電影，也是部懸疑電影，殺手能否找到？
奧斯卡經(jīng)典電影，一舉奪得5項(xiàng)大獎(jiǎng)，不可不看，霍普金斯那深邃的眼神令人無(wú)法忘卻。
皮特與諾頓的精彩對(duì)決，兩個(gè)字：精彩！
懸疑電影心得體會(huì)篇八
《孤兒怨》是由華納兄弟電影公司出品的一部驚悚恐怖片，影片由佐米·希爾拉執(zhí)導(dǎo)，伊莎貝爾·福爾曼、維拉·法梅加、彼得·薩斯加德主演。
影片講述了一對(duì)夫婦收養(yǎng)了一個(gè)看似天真的少女，而女孩身上暗藏著的巨大隱秘卻近乎導(dǎo)致他們家破人亡的故事。
《大衛(wèi)·戈?duì)柕囊簧肥前瑐悺づ量藞?zhí)導(dǎo)的電影，是由凱文·斯貝西、凱特·溫斯萊特等領(lǐng)銜主演的。故事講述的是，貝茜·布魯姆是紐約某新聞雜志的首席記者，被受命去采訪一名死刑犯大衛(wèi)·戈?duì)?。戈?duì)柋恢缚厍址覆⒅\殺了康絲坦斯·哈拉維而被判刑，將于周五下午6點(diǎn)被處死，而布魯姆必須在利用僅剩的3天時(shí)間完成自己的采訪任務(wù)。影片圍繞著3天的采訪分成三部分，以閃回的形式逐漸揭開(kāi)戈?duì)柕娜松?/p>
電影《大衛(wèi)戈?duì)柕囊簧返膶?dǎo)演艾倫·帕克憑借該片提名2003年柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
《孤堡驚情》是胡安·安東尼奧·巴亞納執(zhí)導(dǎo)的影片，被譽(yù)為世界十大驚悚電影之一。影片講述了女主角勞拉的童年在一所海邊孤兒院度過(guò)，孤兒院的老師就像母親一樣關(guān)懷他們，小朋友們像兄弟姐妹一樣友愛(ài)。30年后，她和丈夫帶著7歲的兒子西蒙回到孤兒院，卻發(fā)現(xiàn)一切都變得不對(duì)勁。為了打造引人入勝的驚悚懸念，編劇花了10年時(shí)間精心構(gòu)思劇情，片中每一個(gè)謎題都到最后一刻才真相大白。
本片榮獲2009年《帝國(guó)》雜志獎(jiǎng)最佳恐怖片獎(jiǎng)、2009年葡萄牙奇幻國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、2009年倫敦影評(píng)電影金像獎(jiǎng)英國(guó)年度青年演員獎(jiǎng)（thomasturgoose）、2008年sitges–catalonian國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)最佳影片。
懸疑指數(shù)：四星，高分懸疑大片。
經(jīng)典指數(shù)：真的很懸疑，存在抄襲部分，結(jié)局讓人很不解！傳說(shuō)中高智商才看得懂電影了。
《電鋸驚魂》，系列性恐怖驚悚片，由華人導(dǎo)演詹姆斯·溫（jameswan）執(zhí)導(dǎo)。首部影片在2004年1月圣丹斯電影節(jié)首映，同年10月29日全球各地陸續(xù)上映，在北美地區(qū)帶來(lái)了5518萬(wàn)美金的票房。由于第一集的成功，在后來(lái)的6年內(nèi)制作組陸續(xù)拍攝了6部續(xù)作。影片拍攝時(shí)間之短、成本之低、票房之高創(chuàng)下了一個(gè)個(gè)記錄，因此它被奉為最經(jīng)典的恐怖片。
該系列電影由于包含過(guò)多的暴力與血腥成分，在公映后多次發(fā)生觀影者被嚇暈在影院的事件，建議心理承受力較差和對(duì)內(nèi)臟、肢解等內(nèi)容敏感者不要觀看。
懸疑指數(shù)：五星，看一次就夠了。
經(jīng)典指數(shù)：真實(shí)的人生，現(xiàn)實(shí)確實(shí)很難以讓人接受！
《穆赫蘭道》（mulhollanddr。）是大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的一部懸疑驚悚片，由娜奧米·沃茨、勞拉·哈靈主演，于2001年10月12日在美國(guó)上映。
影片主要講述了經(jīng)歷了一場(chǎng)在蜿蜒的穆赫蘭道上并令其失憶的車禍后，麗塔和一個(gè)立志要做好萊塢演員的女孩圍繞著洛杉磯尋找線索和答案，隨之而來(lái)的是一個(gè)扭曲的超乎夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的冒險(xiǎn)。
懸疑指數(shù)：五星，兩種結(jié)局，看似人生就是一個(gè)游戲！
經(jīng)典指數(shù)：深得人心的`懸疑片，絕對(duì)看得過(guò)癮的一部精彩大片。
本片根據(jù)美國(guó)小說(shuō)家丹尼斯·勒翰（dennislehane）的同名小說(shuō)改編。1954年，聯(lián)邦警官泰迪（萊昂納多·迪卡普里奧leonardodicaprio飾）和搭檔查克（馬克·魯弗洛markruffalo飾）乘船來(lái)到波士頓附近的禁閉島精神病犯監(jiān)獄調(diào)查一樁離奇失蹤案。手刃親生骨肉的女犯蕾切爾（艾米莉·莫迪默emilymortimer飾）從戒備森嚴(yán)的牢室神秘逃脫，藏匿于孤島深處。泰迪懷疑監(jiān)獄的主治精神病醫(yī)師約翰·考利（本·金斯利benkingsley飾）有意隱瞞內(nèi)情，并向查克透露他上島的真實(shí)目的其實(shí)是尋找當(dāng)年縱火燒死他妻子德洛麗絲（米歇爾·威廉姆斯michellewilliams飾）的管理員，并揭露美國(guó)政府利用精神病犯人進(jìn)行人體科學(xué)實(shí)驗(yàn)的罪行。但隨著調(diào)查的逐漸深入，真相卻變得越來(lái)越撲朔迷離。
十八世紀(jì)，讓—馬普蒂斯特格雷諾耶（本韋肖benwhishaw飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚(yú)市場(chǎng)上。格雷諾耶天生對(duì)氣味有著驚人的天賦：無(wú)論惡臭還芳香，他都一一記住，并能輕易分辨各種氣味。
當(dāng)他在孤兒院長(zhǎng)到13歲的時(shí)候，被院長(zhǎng)賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過(guò)著犬馬不如的生活。機(jī)緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼面前展露了其過(guò)人的天賦，進(jìn)入了香水鋪工作。但格雷諾耶并不僅僅滿足于制作出世界上最芳香的香水，他夢(mèng)想學(xué)得如何保存萬(wàn)物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來(lái)到了格拉斯。
格雷諾耶愛(ài)上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來(lái)，格雷諾耶最終走上了殺手的道路。
丹尼達(dá)可（杰克蓋倫霍爾飾）患有精神疾病，某天晚上他受到莫名的召喚，夢(mèng)游，也因此逃避了一架飛機(jī)墜落在他房間天花板上，這樣匪夷所思的事故。
自此以后，他的生活就發(fā)生了變化，頻頻出現(xiàn)幻覺(jué)，他時(shí)?？匆?jiàn)一個(gè)兔人弗蘭克，后者告訴他世界將在28天6小時(shí)48分12秒以后毀滅；他得到了一本書(shū)，《時(shí)空旅行奧義書(shū)》，對(duì)書(shū)中提到的時(shí)空旅行、離線宇宙產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇。
隨著世界末日的臨近，杰克的生活越來(lái)約詭異，他新認(rèn)識(shí)的女朋友和家人也被卷了進(jìn)去?？磥?lái)，杰克想實(shí)現(xiàn)拯救世界的愿望，需要付出更多的代價(jià)。
懸疑電影心得體會(huì)篇九
《公民凱恩》又名《大國(guó)民》，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜“威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并透過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。無(wú)論從資料還是形式上，《公民凱恩》在資料和形式上都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當(dāng)之無(wú)愧的冠軍和永恒經(jīng)典，它在英國(guó)權(quán)威性雜志《視與聽(tīng)》自1952年起、每隔由全球最頂級(jí)的導(dǎo)演和影評(píng)家參與的“世界電影十大佳作”評(píng)選中連續(xù)3屆榮登榜首，其影響力可見(jiàn)一斑。
評(píng)價(jià)!奧遜“威爾斯除了對(duì)當(dāng)時(shí)爾虞我詐的瘋狂世界和事實(shí)進(jìn)行無(wú)揭露外，對(duì)物欲社會(huì)中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對(duì)名人美化修飾的虛偽和武斷也表達(dá)出自己的不滿和唾棄，并對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)為的勇氣等現(xiàn)象在必須程度上也進(jìn)行了“玫瑰花蕾”原先僅僅是凱恩少年時(shí)用過(guò)的一塊滑雪板!奧遜”威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神躍然欲出。組接蒙太奇的主要運(yùn)用凱恩和第一任妻子的有合而分得過(guò)程上。凱恩和第一任妻子感情的變化透過(guò)幾組在餐桌上見(jiàn)面的鏡頭來(lái)表現(xiàn)，他們的感情有新婚的依依不舍到之后的漠不關(guān)心，形同路人。這樣，幾組鏡頭就把一樁婚姻從看似美滿走向了不幸，最后，凱恩失去了妻子和兒子。
從影像方面來(lái)說(shuō)，《公民凱恩》也是可圈可點(diǎn)。繪畫(huà)和雕塑中，對(duì)于偉大的人物往往將其身材夸大，從而讓人們的目光仰視，造成一種崇敬的效果。比如凱恩與養(yǎng)父在一齊時(shí)，小的時(shí)候?qū)︷B(yǎng)父仰視：在之后兩人爭(zhēng)論的一場(chǎng)戲中，開(kāi)始養(yǎng)父站立凱恩坐著，之后兩個(gè)都坐下，再之后凱恩跟隨養(yǎng)父起立。那正是凱恩成為正式的公民，成年后的凱恩開(kāi)始掌握自己的命運(yùn)，開(kāi)始了叱咤風(fēng)云歲月的開(kāi)始，那是一個(gè)時(shí)代報(bào)業(yè)大亨的正式出現(xiàn)。還有一個(gè)畫(huà)面讓我影響很深刻，那就是晚年的凱恩在蘇珊走后，豪華的宮殿里只有自己一個(gè)人在里面行走，走廊的鏡子里映出無(wú)數(shù)個(gè)凱恩孤獨(dú)的背影。這幀畫(huà)面正表現(xiàn)一個(gè)人的世界完全被他的自我淹沒(méi)。
這部影片受到好評(píng)的另一個(gè)原因還在于它具有嶄新思維方式的現(xiàn)代電影。帷幕拉開(kāi)了，我們看到凱恩飄雪的童年，他的奮斗，他開(kāi)創(chuàng)出嶄新的報(bào)紙風(fēng)格，結(jié)婚，生子，享受成功和財(cái)富。他野心勃勃，卻在政治上猛栽了一個(gè)跟斗；兩次婚姻都很失敗，一個(gè)人就那么頹敗了，像豪華的仙拿度莊園一樣地頹敗了。暮年的凱恩一個(gè)人手里拿著水晶球，孤單單地住在自己建筑的帝國(guó)里。這就是公民凱恩的一生。我想，奧遜"威爾斯用《公民凱恩》來(lái)做電影的名字是有其深刻含義的：他是一個(gè)普通的美國(guó)公民，但他又不是一個(gè)普通的公民，是十分公民。他的成功代表了美國(guó)想的實(shí)現(xiàn)，得到了一切而又不明白自己真正想要的是什么。凱恩的一生在每個(gè)人的心靈擺正臺(tái)上復(fù)活。每個(gè)人都那么蒼老、疲憊，為生活?yuàn)^斗掙扎了那么一大圈，最后都是空的。
凱恩臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個(gè)謎一般的符號(hào)，構(gòu)成影片的資料。他當(dāng)年的監(jiān)護(hù)人撒切爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個(gè)妻子蘇珊、他的仆人雷蒙德從自己的理解來(lái)闡釋這個(gè)謎語(yǔ)般的短語(yǔ)，但沒(méi)有一個(gè)人能切中要害。究竟什么是玫瑰花蕾是一個(gè)女孩的名字？是初戀的定情信物？一件得不到的東西？還是一段無(wú)法抹去的記憶？當(dāng)最終湯姆遜得出結(jié)論“什么也不是”之后，我們看到，在烈焰熊熊的壁爐中，凱恩童年時(shí)的滑雪板被扔了進(jìn)去。火焰舔掉了滑雪板上的積塵，漸漸地露出了這4個(gè)字：“玫瑰花蕾?！睂?duì)凱恩而言，在生命的最后關(guān)頭，懷念的不是自己叱咤風(fēng)云的歲月，而是童年無(wú)憂無(wú)慮的生活。這幾個(gè)字也許包括了凱恩一生的艱辛與成敗，也許包含著兒時(shí)與母親分離的苦痛和對(duì)成年后人與人之間爾虞我詐的厭惡，也許包含了他對(duì)而是純真生活的向往，對(duì)臨終前孤零零一個(gè)人沒(méi)有愛(ài)的感嘆。
懸疑電影心得體會(huì)篇十
每年11月，常常都是進(jìn)口片眾多、年底重磅華語(yǔ)片尚未到來(lái)的一段檔期。所以在進(jìn)影廳看《長(zhǎng)安道》之前，并沒(méi)有想到這會(huì)是一部蠻不錯(cuò)的華語(yǔ)電影。
從類型角度而言，這部懸疑犯罪電影傳遞出了不同于大多數(shù)常見(jiàn)同類項(xiàng)的氣質(zhì)。很大程度上，這拜電影的劇作所賜，元素豐富，糅合得也較為成熟。人物情感與影片主題互相纏繞，達(dá)成了層層深入的效果。
影片采取了多線碎片化的敘事策略，而且在開(kāi)頭就揭示了女主角趙紅雨(焦俊艷飾)死亡的最終結(jié)局。一樁“事先聲明”的慘案發(fā)生，觀眾必然會(huì)意識(shí)到開(kāi)頭來(lái)自趙紅雨父親萬(wàn)正綱(范偉飾)的口述并不靠譜，不同版本的真相有待揭曉。
視角在之后便開(kāi)始輪轉(zhuǎn)——原來(lái)，趙紅雨的出現(xiàn)是為了破獲一起大型的盜墓失竊案。她負(fù)責(zé)調(diào)查父親的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù)飾)，在搭檔邵寬城(宋洋飾)的掩護(hù)之下，到其身邊臥底。但就在案件得以水落石出之時(shí)，這批國(guó)家寶藏竟在警察的嚴(yán)密監(jiān)控下不翼而飛。事件陷入謎團(tuán)，并在最終導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。
如果說(shuō)大多數(shù)懸疑犯罪片都會(huì)強(qiáng)調(diào)案件本身的包裝，會(huì)將重點(diǎn)放在案件的前因后果和層巒疊嶂的敘事結(jié)構(gòu)上。那么《長(zhǎng)安道》則是一部蠻特別的“異數(shù)”，它的前因后果在開(kāi)頭就擺在了我們面前，主打的內(nèi)容更適合被看作是“從情感出發(fā)的懸疑”。某種意義上，這是反類型的創(chuàng)作——在扣人心弦的案件之中，編導(dǎo)放棄了將重心放在警方破案的“抽絲剝繭”上，而是把人物面臨的多重困境擺到我們面前。
相比于導(dǎo)演李駿的上一部作品《驚天大逆轉(zhuǎn)》，《長(zhǎng)安道》有了些許進(jìn)步。《驚天大逆轉(zhuǎn)》很像一部標(biāo)準(zhǔn)化的“韓國(guó)犯罪片”，有著工整的同時(shí)也挺好猜的劇本，概念亦并不復(fù)雜。但《長(zhǎng)安道》則顯然不是靠“逆轉(zhuǎn)”就能簡(jiǎn)單說(shuō)得清楚的。
在人物關(guān)系(尤其是這對(duì)父女關(guān)系)的設(shè)計(jì)上，《長(zhǎng)安道》采用了一種相對(duì)極端的設(shè)定。趙紅雨憤恨父親在十多年前拋下自己和母親，對(duì)他的情感是復(fù)雜的。再次重逢，萬(wàn)正綱希望用自己的方式去盡力補(bǔ)償女兒，趙紅雨則因身份的特殊而陷入掙扎，要在法理與人情中作出抉擇。
我們可以看到，《長(zhǎng)安道》中既包含了當(dāng)下社會(huì)頗受熱議的“原生家庭”問(wèn)題，諸如父女代際之間親情的隔閡;又塑造了萬(wàn)正綱這么一個(gè)鮮活的“油膩中年知識(shí)分子”形象。前者的話題性無(wú)需多言，在影視作品中是頗為常見(jiàn)的，相比之下，后者更加值得被說(shuō)道說(shuō)道。
萬(wàn)正綱這個(gè)人物形象，是一個(gè)極富戲劇沖突的核心角色，代表的其實(shí)是我們上一輩的知識(shí)分子。他們?cè)谶@幾十年中，人生不斷地離析、重組，并且與子女產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的理念沖突。這構(gòu)成了影片推進(jìn)的前提，其中所顯露出的，既是萬(wàn)正綱的自我審視與中年危機(jī)的“雙重圍困”，也是新一代年輕人所要面對(duì)的問(wèn)題源起。
作為一位看似“一心學(xué)術(shù)”，實(shí)則只在乎自己的面子、形象的歷史學(xué)教授，萬(wàn)正綱的人物形象頗具典型性。在影片中，他的為人與處世方式不斷地轉(zhuǎn)變，而當(dāng)我們深究起這種轉(zhuǎn)變的原因，卻又現(xiàn)實(shí)無(wú)比。
對(duì)外，他是受人尊敬的著名學(xué)者，但外人看不見(jiàn)的內(nèi)在真相，卻全是千瘡百孔。一方面，他自己的節(jié)目《唐史講壇》收視不佳，即將被砍，與電視臺(tái)的合約馬上到期，事業(yè)上可謂“萬(wàn)馬齊喑”;另一方面，他在家庭中也要忍受來(lái)自女兒的敵對(duì)、來(lái)自妻子的明槍暗箭，家庭地位岌岌可危，甚至連尊嚴(yán)都在丟失的邊緣。
于是乎，他才會(huì)滑向犯罪的深淵。但最令人震驚的，還是他在面對(duì)深受重傷、快要死去的女兒時(shí)，產(chǎn)生“救與不救”的兩難選擇。那一刻他的“失神”與逼問(wèn)女兒到底會(huì)不會(huì)報(bào)警，擊中了我。
不難看出，萬(wàn)正綱的可憐與可恨之下，是過(guò)時(shí)的知識(shí)分子在這個(gè)時(shí)代的尷尬。當(dāng)下時(shí)代的轉(zhuǎn)向就從此中也得以詮釋——知識(shí)在后現(xiàn)代狀況下變成了一種商品，它的衡量?jī)r(jià)值徹底地發(fā)生了改變。有人能適時(shí)合宜地將自己進(jìn)行“包裝推銷”，獲得灰色收入，但他們也很容易會(huì)陷入歧途甚至不堪的境遇之中。對(duì)萬(wàn)正綱而言，名譽(yù)、面子是重中之重，令他不惜犯下大錯(cuò)，也要維護(hù)到底。
這種復(fù)雜的人物形象，很難想象如今除了范偉老師外，還有誰(shuí)更適合出演。上一次在影院中看范偉飾演男主角，還是梅峰導(dǎo)演的《不成問(wèn)題的問(wèn)題》，他憑此奪得金馬影帝。那部電影中的丁務(wù)源，同樣是一個(gè)好面子、精明而又虛偽的中年知識(shí)分子，展露的是中國(guó)式人情世故中的弊端。《長(zhǎng)安道》何不是如此?范偉讓萬(wàn)正綱這個(gè)具有多面性的角色擁有了說(shuō)服力，是又一次不錯(cuò)的表演范例。
當(dāng)然，影片中的其他演員也表現(xiàn)出色。焦俊艷飾演的趙紅雨、陳數(shù)飾演的林白玉、宋洋飾演的邵寬城，都是“一體兩面”的角色。影片中的這三個(gè)主角，雖然沒(méi)有萬(wàn)正綱那么多變，但也都擁有著各自復(fù)雜的面向。
從中可以看出，《長(zhǎng)安道》所看重的是人性的“灰色地帶”。從始至終貫穿全片的，都是人物之間糾葛的情感狀態(tài)，并且直通影片在主題上的呈現(xiàn)。編導(dǎo)塑造出一個(gè)個(gè)復(fù)雜的人物形象，讓每個(gè)主要角色之間的關(guān)系都保持著張力。
看完影片第一幕時(shí)，我還一度揣度，影片最終也許會(huì)有新的生機(jī)，讓趙紅雨的命運(yùn)得以反轉(zhuǎn)。但《長(zhǎng)安道》并沒(méi)有這么做，而是走向了一個(gè)頗為暗黑的血色結(jié)局。導(dǎo)演李駿借用懸疑犯罪電影的外包裝，不僅講述了一個(gè)充滿著情感糾葛的故事，而且從中透出了復(fù)雜的主題探討。不得不說(shuō)，放在11月，這的確算是一部值得看的電影。
2019《長(zhǎng)安道》觀看感想10
近年來(lái)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電影并不少見(jiàn)，當(dāng)中的優(yōu)秀電影就有《無(wú)名之輩》、《烈日灼心》、《我不是藥神》，而《長(zhǎng)安道》也是一部絕不容錯(cuò)過(guò)的懸疑電影，更重要的是它是我國(guó)首部反映打擊文物犯罪的電影。
《長(zhǎng)安道》改編自我國(guó)首次通過(guò)法律程序索回國(guó)家一級(jí)文物的真實(shí)事件，在改編的同時(shí)仍不忘保留了案件的真實(shí)性。無(wú)論是“武惠妃的敬陵”、“石槨重達(dá)27噸”，還是“販賣了100萬(wàn)美元”等細(xì)節(jié)，都一一與真實(shí)事件相符合，除了能讓觀眾了解當(dāng)時(shí)的情況，還為后續(xù)同類型的電影開(kāi)了個(gè)好頭。
作為強(qiáng)劇情犯罪片，《長(zhǎng)安道》的敘事結(jié)構(gòu)可謂是典范。導(dǎo)演用了倒敘加閃回的方式來(lái)講述故事，在影片開(kāi)頭就設(shè)下懸念，趙紅雨死前到底發(fā)生了什么，先將觀眾帶入一種緊張的氣氛當(dāng)中，通過(guò)倒敘的形式梳理各個(gè)人物之間的關(guān)系，再利用閃回的方式來(lái)講述真相。這種結(jié)構(gòu)方式能更好地幫助觀眾整理劇情脈絡(luò)，鋪墊情感，更在最后的大反轉(zhuǎn)中徹底披露人性最陰暗的一面。
而《長(zhǎng)安道》里最復(fù)雜的角色無(wú)疑是萬(wàn)正綱。中年失意的萬(wàn)正綱，他所面臨的困難簡(jiǎn)直是內(nèi)憂外患，自己在電視臺(tái)的節(jié)目馬上就要被撤掉，妻子林白玉與犯罪團(tuán)伙勾結(jié)甚至還出軌，還必須與失散多年的女兒趙紅雨重修舊好等等。不得不說(shuō)，范偉老師確實(shí)是老戲骨中的代表，他將萬(wàn)正綱的角色刻畫(huà)得入木三分，把身為知識(shí)分子的萬(wàn)正綱演得人前從容不驚，人后老謀深算，徹底將一個(gè)父輩的失意、壓抑、爆發(fā)乃至最后的瘋癲演繹得淋漓盡致，讓人不得不感嘆導(dǎo)演選角的高明。
除以此外，焦俊艷所飾演的趙紅雨才是徹底驚艷了我。趙紅雨可謂是電影史上最活潑開(kāi)朗的臥底警察，而焦俊艷的英姿颯爽搭配上趙紅雨的活潑開(kāi)朗簡(jiǎn)直是絕配。雖說(shuō)很久以前在《遇見(jiàn)王瀝川》中，焦俊艷早已用扎實(shí)的演技證明了自己，但沒(méi)想到她在《長(zhǎng)安道》中面對(duì)范偉、陳數(shù)這些老戲骨也絲毫不顯弱勢(shì)。作為80后的女星，焦俊艷的長(zhǎng)相算不上出眾，但其身上帶有的真摯氣息實(shí)屬圈中少有。我想焦俊艷也是正因?yàn)樽约哼@份率性灑脫才贏得了趙紅雨這個(gè)角色。
趙紅雨與萬(wàn)正綱的關(guān)系轉(zhuǎn)折是全片最值得回味的地方，無(wú)論是趙紅雨最初作為女兒身份去臥底調(diào)查案件，在相處中明白了自己與父親的親情，還是臨死之際認(rèn)清了父親真面目的悲慟，無(wú)一不讓人感到動(dòng)容。但趙紅雨身上最難得的是有身為警察的職業(yè)自豪感，正因?yàn)檫@種自豪感貫徹了她，所以在面臨親情與正義的困難抉擇，趙紅雨才會(huì)堅(jiān)定不移地選擇深明大義。在某種意義上來(lái)說(shuō)，萬(wàn)正綱與趙紅雨的價(jià)值觀無(wú)疑是相反的。愿意為深明大義選擇自我犧牲的趙紅雨，和為了一己私利而選擇放棄親情的萬(wàn)正綱，讓我們看到《長(zhǎng)安道》是用犯罪懸疑片做外衣，其內(nèi)核卻是細(xì)膩真摯的情感描繪，無(wú)疑將懸疑犯罪電影里最深刻的主題人性的復(fù)雜詮釋極致。
除了看到《長(zhǎng)安道》背后復(fù)雜的人性主題，我們更應(yīng)該去關(guān)注片中對(duì)文物警察的刻畫(huà)。
近年來(lái)，各個(gè)地方的古遺址、古建筑屢遭破壞，古墓葬、石窟等屢被盜掘，文物損毀和流失的現(xiàn)象嚴(yán)重，實(shí)在是令人痛心。為了守護(hù)古老的文物，為了傳承文物帶來(lái)的珍貴史料，文物警察可謂是嘔心瀝血?？上гS多人都不清楚文物警察的職責(zé)，甚至有些人認(rèn)為他們比普通警察的地位還要底。實(shí)際上文物警察與其他警種的地位相平等，但他們背后的工作量和付出遠(yuǎn)比我們想象的要多。
盜墓賊大都在深夜作案，因此文物警察需要長(zhǎng)時(shí)間在各種墓穴和遺址附近潛伏，他們常常餐風(fēng)露宿就為了阻止犯罪分子有機(jī)可乘。有時(shí)候文物警察還需要冒著生命危險(xiǎn)去混入犯罪分子里做臥底，獲取情報(bào)。文物警察進(jìn)入墓穴抓捕，不僅要小心墓穴的機(jī)關(guān)，有毒氣體，甚至還會(huì)遭受盜墓賊的攻擊，生命常常會(huì)受到嚴(yán)重威脅。
除了要打擊盜竊文物的猖獗行為，文物警察還必須日以繼夜去追查文物的下落，再以法律的程序去追討流失文物。就拿《長(zhǎng)安道》里武惠妃的石槨被盜的真實(shí)事件來(lái)說(shuō)，文物警察花了長(zhǎng)達(dá)三年去搜尋棺槨的買主，通過(guò)運(yùn)用國(guó)際法律條約與買主展開(kāi)的兩次不讓步談判，最終避免武惠妃棺槨被他國(guó)占有。
印象最深刻的是電影里石槨回歸的記者發(fā)布會(huì)上，有一個(gè)發(fā)人深省的問(wèn)答。
“我們關(guān)心的是這件文物值多少錢?”
“如果有人為保護(hù)文物獻(xiàn)出生命，你覺(jué)得它值多少錢?如果守護(hù)這些文物的人是你的家人，那你又覺(jué)得它值多少錢?”
文物的無(wú)價(jià)不僅僅因?yàn)闅v經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，而是在背后默默守護(hù)它們的文物警察曾付出了生命的代價(jià)。一直以來(lái)，我國(guó)在追討流失文物的道路上依然面臨著諸多困境和阻擾，而文物警察卻一直大銀幕中稀缺的形象，盡管他們的英勇事跡不像其他警種在公眾和媒體面前廣為流傳，然而文物警察卻始終貫徹著鞠躬盡瘁地保護(hù)國(guó)家文物的職責(zé)。
如今我們能安全悠閑地在博物館或者展會(huì)上看到我國(guó)各種瑰麗珍寶，感受歷史文物帶來(lái)的厚重滄桑，全是文物警察在背后默默付出的功勞。希望《長(zhǎng)安道》的問(wèn)世能警醒起世人保護(hù)文物的職責(zé)，更重要的是給文物警察塑造重要的銀幕形象，讓我們可以致敬這群一直英勇奉獻(xiàn)的無(wú)名英雄。
懸疑電影心得體會(huì)篇十一
七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，與美國(guó)新聞史的歷史事實(shí)驚人的吻合。1898年，赫斯特為與《紐約世界報(bào)》競(jìng)爭(zhēng)而帶動(dòng)****主義、責(zé)難西班牙并鼓吹美國(guó)宣戰(zhàn)的輿論風(fēng)潮，迫使威廉麥金萊總統(tǒng)在西班牙已與古巴調(diào)停的狀況下，發(fā)動(dòng)美西戰(zhàn)爭(zhēng)。
在政治生涯上，二者也有著驚人的相似，活躍在政壇，但永遠(yuǎn)不是主角。但不同于影片中凱恩競(jìng)選最終失敗是因?yàn)楹颓閶D的事情敗露，而赫斯特則是由于坦慕尼協(xié)會(huì)操縱選票，他以大約3500票之差落選。赫斯特在美國(guó)乃至全球新聞傳媒史上的顯赫地位已經(jīng)確立無(wú)疑，對(duì)于新聞傳媒事業(yè)，赫斯特和他所掀起的****新聞浪潮始終是對(duì)美國(guó)和世界傳媒繞但是去的事實(shí)。
在影片的開(kāi)頭，解說(shuō)詞說(shuō)美國(guó)的發(fā)跡史，就是他（凱恩）艱辛的創(chuàng)業(yè)歷程。而影片所承載的故事也確實(shí)反映了美國(guó)新聞史的發(fā)展概況。
《公民凱恩》，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅26歲的電影大師奧遜威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并透過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無(wú)論從資料還是形式上，《公民凱恩》在資料和形式上都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。
懸疑電影心得體會(huì)篇十二
劇情簡(jiǎn)介：
患有阿爾茲海默癥的連環(huán)殺人犯，金盆洗手和女兒過(guò)上了平靜的生活！可村莊卻再現(xiàn)連環(huán)殺人案，那天他駕車出去，追尾了一個(gè)可疑的人，而這個(gè)人卻時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)在女兒的身邊，這讓他的記憶陷入混亂之中，同時(shí)女兒也陷入危險(xiǎn)之中。
殺人記憶缺失，但是殺人習(xí)慣還保留？
你變成我，我變成你？保護(hù)女兒的父親？正義殺手？
看完又被薛景求的演技折服了，反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)！強(qiáng)烈推薦！
劇情簡(jiǎn)介：
熙攘喧囂的大都會(huì)里，供職于某銀行的獨(dú)身女子趙京敏過(guò)著朝九晚五的生活，獨(dú)自穿梭在城市的街頭巷尾。這一晚，京敏下班回到家，發(fā)現(xiàn)家門的密碼鎖蓋子被人打開(kāi)。進(jìn)屋后不久，她突然聽(tīng)到門口傳來(lái)按密碼鎖的聲音，更有人試圖扭開(kāi)門把手。雖然沒(méi)有看到任何人，但恐慌的京敏還是選擇報(bào)警，然而警方卻以未發(fā)生侵入和傷害行為而拒絕進(jìn)一步調(diào)查。
喜歡驚悚感的可以去看這部電影哦，獨(dú)居女性的話最好找小伙伴一起看，有些地方還是挺恐怖的！
劇情簡(jiǎn)介：
小鎮(zhèn)田野邊一具無(wú)頭女尸，早已發(fā)臭！線索少之又少！一條又一條少女的生命被剝奪！沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)培訓(xùn)的小鎮(zhèn)探員，只能通過(guò)直覺(jué)和暴力審訊的方式辦案。他們應(yīng)該怎樣做，才能找出兇手，找到嫌疑人又沒(méi)有證據(jù)要如何是好！
少女凋零的生命，令人作嘔的死狀，未閉合的雙眼和蘇探員不久前親手為少女貼上的創(chuàng)口貼，如今附在具毫無(wú)生氣的.尸體上，罪惡之手不放過(guò)青春的生命，大雨瓢潑而下。理智冷靜的蘇探員終于崩潰了，他聽(tīng)到骯臟躲在黑暗中偷偷地冷笑，正義之手似乎毫無(wú)力量。
真實(shí)事件改編，拍的也真實(shí)，但是真實(shí)即殘忍！數(shù)十名受害者，僅有一名幸存！故事發(fā)生在1986年的韓國(guó)小鎮(zhèn)，影片上映于2003年，而犯罪嫌疑人李春才，2019年才被抓到??！
一部讓人室息，卻欲罷不能的電影。無(wú)論是被傷害的女孩，還是無(wú)奈的探員，都處在壓抑的深淵里！懸而不破的案件，那種抓不到，還被挑釁的無(wú)力感！沒(méi)有證據(jù)．無(wú)法定罪？可能不是所有正義都能被聲張。沒(méi)有真相的結(jié)局反而更觸動(dòng)人心！這個(gè)世界總是會(huì)隱藏著一些不為人知的另一面！
劇情簡(jiǎn)介：
深夜的首爾街頭，出租車上頻頻被寫(xiě)有電話的應(yīng)召女郎的卡片。前刑警忠浩手下就有著一批應(yīng)召女郎，表面粗暴野蠻的他，對(duì)姐妹們貌似毫不講理。最近忠浩手下的姐妹頻頻發(fā)生失蹤事件，他認(rèn)為是有人故意把她們拐賣。
根據(jù)韓國(guó)真實(shí)案件變態(tài)殺人魔“柳永哲”改編，最怕這種真實(shí)事件改編的，整個(gè)案子當(dāng)時(shí)震驚韓國(guó)，更是創(chuàng)下了單人殺人最高記錄，一年至少19人并且大多都是女性，分尸還吃掉。
大多受害者都是從事“按摩”行業(yè)，因此被害時(shí)很少有人休息，老板也以為人是不干或者跑掉了，直到他猖狂的在一家店接連下手害人，才被老板發(fā)現(xiàn)被抓獲。
真實(shí)原型是一個(gè)底層人物，后來(lái)家人相繼去世只有他一人，后來(lái)內(nèi)心變得扭曲，開(kāi)始不斷的殺人。手段也很殘忍，拿鐵錘和錐子砸。
看完整部劇不得不感嘆惡魔在人間，因?yàn)樽约旱目嚯y就施加給比自己更弱的人，而且因?yàn)轫n國(guó)沒(méi)有死刑這個(gè)人還活著，真的是太恐怖了。
懸疑電影心得體會(huì)篇十三
提起電影，其可以說(shuō)是凈化世間，陶冶靈魂的東西。而中國(guó)的電影，對(duì)于一些喜歡看電影的朋友們來(lái)說(shuō)，內(nèi)心的感受會(huì)很深，會(huì)感覺(jué)中國(guó)的電影真正有的意義并非只是一部電影這么簡(jiǎn)單，好的電影能引起觀眾的共鳴，展現(xiàn)出其獨(dú)特的觀賞價(jià)值。隨著五一到來(lái)，中國(guó)內(nèi)地上映一部很好看的懸疑電影，名叫《秘密訪客》，這是由新麗傳媒股份有限公司、影聚天際影視傳媒(天津)有限公司等出品的的懸疑電影。該片由陳正道執(zhí)導(dǎo)，郭富城、段奕宏、張子楓、許瑋甯、榮梓杉主演。這么多有名氣的演員為我們演繹了一部非常棒的作品，讓我們不僅有很好的觀影體驗(yàn)，且有著非常深刻的感受及體會(huì)。
《秘密訪客》這部片子其實(shí)講述的是一個(gè)四口之家住進(jìn)了一位秘密訪客，使得原本和諧完美的家庭變得不再平靜，從此出現(xiàn)怪事不斷的故事。面對(duì)這部電影，由于是懸疑片，所以最初給我的感覺(jué)是有些害怕看這部影片，感覺(jué)劇情很讓人驚悚。不過(guò)在觀看之后，反而讓我的內(nèi)心感受很是震撼，不論是劇情還是演員的演技，都甚是絕妙。電影中，郭富城飾演一名爸爸，其中一句獨(dú)白，“只要我還活著，誰(shuí)都別想離開(kāi)這個(gè)家”，這句看似簡(jiǎn)單的獨(dú)白，其背后的含義耐人尋味。暴露出了影片中這一家五口隱藏在針?shù)h相對(duì)之下的脆弱，可恨之下的可憐之處。一家之主的郭富城有著非常強(qiáng)的控制欲，在面對(duì)破碎一地的相機(jī)黯然神傷，展現(xiàn)出了他對(duì)家庭的執(zhí)著但又很無(wú)奈的情感，其精湛的演技讓我們這些觀眾看了之后頗有感受，對(duì)影片中的人物更是有不少感慨與覺(jué)悟。影片中飾演姐姐的張子楓其演技也是得到了很多人的認(rèn)可，認(rèn)為她是一個(gè)非常棒的演員。在劇中的這個(gè)角色，她更是拿捏的很好，其中有句她的獨(dú)白說(shuō)的也甚是讓人有所深思，那就是“只要能得到爸爸的愛(ài)，我可以毀掉一切”。從這句獨(dú)白中我們可以感受到一位看似冷漠絕情的女孩，其實(shí)內(nèi)心是十分渴望能有父親的關(guān)愛(ài)及呵護(hù)。所以在觀看張子楓飾演姐姐的過(guò)程中，我內(nèi)心的感受可以說(shuō)是五味雜陳的，對(duì)于這個(gè)角色，不僅有同情更多的其實(shí)也是無(wú)奈。
嘿，小伙伴們，不曉得你們喜歡看電影嗎?對(duì)于懸疑電影又會(huì)有著什么樣的感受呢?時(shí)間的步伐匆匆而過(guò)，轉(zhuǎn)眼間五一來(lái)了，快樂(lè)的小長(zhǎng)假，看電影可以說(shuō)是假期里最開(kāi)心滿足的事情之一了。要說(shuō)起電影，有一部在中國(guó)內(nèi)地上映的電影甚是不錯(cuò)，其名是《秘密訪客》，這是一部懸疑電影，是一部給觀眾帶來(lái)很好體驗(yàn)感的電影，值得喜歡看電影的朋友們?nèi)ビ^看喔。
觀看了《秘密訪客》，其主要講述的是一個(gè)原本十分和睦和諧幸福的家庭，由于一名秘密訪客的來(lái)臨，從而開(kāi)始了后面的故事，讓這個(gè)家庭變得不再平靜，且不斷出現(xiàn)怪事的電影故事。劇中全員狠人的陣容，郭富城段奕宏雙影帝的演技對(duì)決，張子楓一秒入戲的爆發(fā)式演技，許瑋甯美艷又詭異的笑容，榮梓杉陰狠的眼神，讓我們這些觀眾對(duì)這部電影的觀影感受甚是深刻且感慨萬(wàn)千。影片中，郭富城精湛的演技，將劇中的“爸爸”一角，其性格以及各個(gè)方面的特征都演繹得淋漓盡致，充分地展現(xiàn)出這一人物的中心思想及在電影中角色存在的意義與價(jià)值。除此之外，電影中其他的人物也同樣給我們不少的反思和體會(huì)，譬如一直忍氣吞聲的媽媽許瑋甯，在崩潰一步一步接近的時(shí)候，便決心想要逃離這個(gè)裝模作樣的家尋找新的“避風(fēng)港”，可以看出這個(gè)人物在自己命運(yùn)最后的選擇上十分果斷，敢于邁出前進(jìn)的步伐去重新追求屬于自己的人生。而榮梓杉飾演的弟弟，在電影中有句獨(dú)白給人的感受也是挺深的，那就是“敢背叛爸爸?你們?cè)囋嚢??！边@句話可以看出弟弟其實(shí)是一個(gè)非常重視家庭的人，以至于不想被任何人破壞，尤其是一名秘密訪客的來(lái)臨，這個(gè)家的一切都發(fā)生了很多的變化，所以他要和爸爸一起來(lái)守護(hù)好這個(gè)屬于他們的家。對(duì)于那位訪客，我們可以感受到他的內(nèi)心陰影永遠(yuǎn)都是那輛破碎的大巴，他眼神迷茫，三年的自由也不夠換取內(nèi)心的救贖。所以這個(gè)人物在電影中的存在可以說(shuō)是可恨可憐且無(wú)奈。
對(duì)于《秘密訪客》這部電影，只要觀看過(guò)了都會(huì)有深刻的感慨以及內(nèi)心感言。這部影片其真正的意義就是想向我們展現(xiàn)出極致懸疑的觀影感受以及讓我們體會(huì)同一屋檐，家人各懷心思，當(dāng)秘密暗流涌動(dòng)，當(dāng)矛盾日積月累，劇中這個(gè)家的走向也就面臨著慢慢失控，而畫(huà)家為牢的郭富城依然想“保持”這個(gè)家的完整，所以以自己的方式來(lái)“守護(hù)”這個(gè)家。面對(duì)這么有意義的電影，還沒(méi)看過(guò)的朋友，不妨也去看看哦，相信你們會(huì)有更深的感觸及感慨呢!
懸疑電影心得體會(huì)篇十四
范偉演的萬(wàn)正綱說(shuō)的最多的一句話是：我是知識(shí)分子，不看重錢。他驕傲于或者說(shuō)熱衷標(biāo)榜自己的出淤泥而不染，這是文藝愛(ài)好者最容易陷入的一種刻奇。這個(gè)犯罪電影，講的是一個(gè)文藝中年的毀滅。
萬(wàn)正綱不但是文藝中年，而且是腦內(nèi)劇場(chǎng)一觸即發(fā)的文藝中年的頂配。動(dòng)不動(dòng)就能從文字創(chuàng)作上升到帝王將相酷吏詩(shī)人附體的高潮。他哀求著保留著最后一期電視節(jié)目，理由是有話要說(shuō)否則會(huì)憋死，這種執(zhí)著壓倒了一般知識(shí)分子非同小可的尊嚴(yán)。
他當(dāng)然是才高八斗還在恰當(dāng)?shù)挠龅搅酥艏娌畼?lè)兼財(cái)神，物質(zhì)來(lái)得太容易，太充裕，也太抽象。于是可以在活在云端，假裝不跟泥濘發(fā)生關(guān)系，哪怕泥漿已經(jīng)沒(méi)到了大腿根。
警察和罪犯一度都迷惑于他的動(dòng)機(jī)，但擁有上帝視角的我們可以看到并確信，他對(duì)女兒的贖罪欲是真的，對(duì)歷史的狂熱癡迷是真的，對(duì)龐大名利的留戀是真的，對(duì)紅杏出墻的憎惡是真的，對(duì)干凈體面的潔癖也是真的。
但這些真，沒(méi)法兼容在一個(gè)真的人身上。當(dāng)他試圖同時(shí)維持這些人設(shè)，就被它們的矛盾點(diǎn)中了死穴。就像一個(gè)聲色犬馬的名人試圖維持純情形象，就像大字不識(shí)的暴發(fā)戶要裝作飽讀詩(shī)書(shū)。
前半段電影里萬(wàn)正綱是充滿喜感的，喜感來(lái)自于他笨拙地處理突如其來(lái)的父女關(guān)系，無(wú)厘頭地?fù)崞狡拮拥膽嵟坪跏欠秱ハ矂⌒蜗蟮难永m(xù)。但到后來(lái)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那種喜感其實(shí)來(lái)自于多種人設(shè)沖撞后的凸起爆裂。
從趙紅雨答應(yīng)認(rèn)爹的那一刻，萬(wàn)正綱已經(jīng)毫無(wú)懸念走上了末路。曾經(jīng)事事老練得體的他，突然失去了平衡內(nèi)心的能力。
他處心積慮地展開(kāi)復(fù)仇，策劃出螳螂在后的計(jì)謀，與此同時(shí)卻對(duì)聯(lián)名卡會(huì)有短信提示這樣的常識(shí)置若罔聞。那一部分沒(méi)有沒(méi)有作喜劇處理，但貫穿在這個(gè)角色身上的喜感被放大到轟轟烈烈。
這個(gè)電影里有很多犯罪分子，投行老板，公司老總，盜墓分子，他們伏法后至少都坦蕩地招供。
他們很清楚自己求的是財(cái)，富貴險(xiǎn)中求，本來(lái)就是賭命游戲，愿賭服輸，所以心平氣和。就像警察也很單純，案子破了就k歌慶祝。他們都有光滑的定位，沒(méi)有自我拉扯。
而自以為無(wú)欲則剛的萬(wàn)正綱，對(duì)精神的溝壑束手無(wú)策。多年的窮經(jīng)皓首，包辦一切的太太，讓他早就迷失了真實(shí)世界的結(jié)構(gòu)(邵寬城可以看做是萬(wàn)正綱年輕時(shí)的倒影)。
所以萬(wàn)正綱后知后覺(jué)，一敗涂地。貪婪確實(shí)沒(méi)有從物質(zhì)上腐蝕他，卻在精神戰(zhàn)場(chǎng)把他殺得片甲不留。
電影的最后，萬(wàn)正綱近乎猙獰地嘶吼著真相不存在。自欺欺人自詡清白了那么久，他終于不得不雙手沾血，終于不得不聲譽(yù)掃地，終于不得不面對(duì)無(wú)法否定的自己而陷入分裂。
如果他再無(wú)恥一點(diǎn)就不至于這樣了，或者哪怕是再貪財(cái)一點(diǎn)呢。
懸疑電影心得體會(huì)篇十五
本片是美國(guó)名導(dǎo)大衛(wèi)·芬奇的成名作，在此之前，大衛(wèi)·芬奇只執(zhí)導(dǎo)過(guò)一部《異形3》，也沒(méi)有引起太大反響，而《七宗罪》之后，他接連拍出了《心理游戲》《搏擊俱樂(lè)部》《十二宮》《消失的愛(ài)人》等一系列精品懸疑電影?！镀咦谧铩分v述一起震懾眼球的連環(huán)殺人案，風(fēng)格陰郁、絕望，而最后的結(jié)局，更是對(duì)影迷心理的巨大挑戰(zhàn)。
據(jù)說(shuō)南美洲亞馬遜河流域熱帶雨林中的一只蝴蝶，偶爾扇動(dòng)幾下翅膀，就可以在兩周后，引起美國(guó)得克薩斯州的一場(chǎng)龍卷風(fēng)。這是對(duì)蝴蝶效應(yīng)理論最常見(jiàn)的一種闡述，意思是指一個(gè)微小的變化，都能在這個(gè)世界上引發(fā)巨大的連鎖反應(yīng)。影片就是基于這個(gè)理論撰寫(xiě)的劇本，主人公的每一次選擇，都將給自己的人生帶來(lái)顛覆性的后果，本片有多個(gè)不同版本的結(jié)局，其中導(dǎo)演剪輯版的結(jié)尾最為震撼。
跟《第六感》《小島驚魂》等經(jīng)典懸疑片一樣，本片也是一部完全不能劇透的作品，這類結(jié)尾極限反轉(zhuǎn)的影片，如果導(dǎo)演功力深厚，會(huì)讓觀眾回味無(wú)窮，看完電影后，忍不住立即回頭去細(xì)品片中經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，可如果導(dǎo)演功力不夠，就很容易搗鼓出一部爛片。好在馬丁·斯科塞斯沉穩(wěn)老練，敘事不動(dòng)聲色，《禁閉島》也就成了一部無(wú)懈可擊的懸疑佳作。
西班牙的懸疑片一直在國(guó)際影壇獨(dú)樹(shù)一幟，《黑暗面》《海市蜃樓》《時(shí)空罪惡》《女尸謎案》等都是邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)曲折離奇的經(jīng)典作品。而這部上映于2016年的《看不見(jiàn)的客人》，是內(nèi)地影迷評(píng)分最高的一部西班牙懸疑電影。影片不僅有一個(gè)精妙的密室殺人設(shè)計(jì)，更有一個(gè)極其令人意外的結(jié)局。本片后來(lái)被意大利和印度兩度翻拍，兩部影片的內(nèi)地譯名分別叫《死無(wú)對(duì)證》和《復(fù)仇》。
犯罪片一直是韓國(guó)電影里的最佳類型片，《恐怖直播》《追擊者》《不可饒恕》等，都是其中的高光之作，而這部《殺人回憶》則被認(rèn)為是韓國(guó)電影史上的最佳犯罪片。影片改編自韓國(guó)歷史上三大懸案之一的華城連環(huán)殺人案，本片上映時(shí)，此案仍未告破，所以電影里的警方，最后也沒(méi)能將兇手繩之以法，但這絲毫沒(méi)有影響探案過(guò)程的精彩程度，恐怕只有一流的導(dǎo)演，才能成就節(jié)奏如此完美的作品。
憑借《記憶碎片》在好萊塢站穩(wěn)腳跟的英國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭，在《記憶碎片》之后，只有一部作品遭遇過(guò)票房失利，就是這部上映于2006年的《致命魔術(shù)》，影片制作成本為4000萬(wàn)美元，而其北美票房也只有5300萬(wàn)美元，但這絲毫不影響本片極其過(guò)硬的質(zhì)量。影片講述兩名魔術(shù)師之間明爭(zhēng)暗斗的故事，觀眾在一開(kāi)始，就如同陷入了導(dǎo)演設(shè)定的魔術(shù)騙局中，直到結(jié)尾才會(huì)如夢(mèng)方醒。
本片上映于1999年，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，跟上面提到的《禁閉島》一樣，這也是一部完全不能劇透的電影，而影片所要表達(dá)的思想和內(nèi)涵，似乎比《禁閉島》更為復(fù)雜。不過(guò)由于影像慘烈，基調(diào)黑暗，《搏擊俱樂(lè)部》在上映時(shí)遭遇了票房慘敗，6300萬(wàn)美元的制作成本，僅換回3700萬(wàn)的北美票房，是當(dāng)年好萊塢著名的意外事件。
本片是內(nèi)地影迷評(píng)分最高的一部德國(guó)電影，上映于2006年，講述東西德未統(tǒng)一時(shí)的一段暗流涌動(dòng)的.歷史。影片制作成本僅有200萬(wàn)美元，但劇本極為扎實(shí)，尤其對(duì)人物的塑造，堪稱典范，在導(dǎo)演不動(dòng)聲色的敘事中，觀眾總能感受到主人公內(nèi)心的細(xì)微變化?！陡`聽(tīng)風(fēng)暴》曾獲得過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，名噪一時(shí)。
本片可能是電影史上，劇情最復(fù)雜的一部影片，即使看個(gè)十遍八遍，恐怕也很難搞清楚所有細(xì)節(jié)，而《盜夢(mèng)空間》的優(yōu)點(diǎn)在于，雖然復(fù)雜，但并不晦澀，雖然燒腦，但并不枯燥，只要聚精會(huì)神地看片，哪怕有不明白的地方，也仍能基本流暢地理解劇情，這正體現(xiàn)了諾蘭高超的敘事水平。其實(shí)諾蘭的成名作《記憶碎片》也有此特點(diǎn)，只是劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得很復(fù)雜，而并沒(méi)有刻意給觀眾制造理解障礙。
懸疑電影心得體會(huì)篇十六
時(shí)空穿越、平行宇宙等概念的好電影總是很迷人，這片更純粹，整個(gè)就是一個(gè)獨(dú)角戲?？傄彩歉淖儾涣藙∏?，祖父悖論。劇情合理，表演出色。最后一刻還算是有反轉(zhuǎn)到我，前半段挺流暢的，但后半段開(kāi)始玩揭露的時(shí)候總感覺(jué)不流暢也沒(méi)那么有趣。全片就是一個(gè)古希臘般宿命論的故事，一度以為女主角是朱迪福斯特。
看到一半的時(shí)候可以大概猜到劇情了，不過(guò)結(jié)局依然出乎意料。高分讓人期待過(guò)高，可能是里面的手法在后來(lái)的電影中被多次使用，驚喜感不足。這個(gè)題材不在于結(jié)局和懸疑，拍的好后半段心理剖析邏輯自洽非常重要，比那些用人格分裂突兀結(jié)尾的騙子高級(jí)多了。
要說(shuō)頂級(jí)邏輯懸疑電影，還得是本片。觀看這種電影，最爽的時(shí)候不是看完結(jié)尾的時(shí)候，而是徹底理清邏輯之后的那一刻。這個(gè)順序太詭異，令我失憶，有沒(méi)有正序剪輯。諾蘭的想法很巧妙，但是看的過(guò)程真的好痛苦，我看懸疑片的初衷是尋找刺激連貫的劇情的啊。
前面漫長(zhǎng)的鋪墊在后面一一給予答案，豁然開(kāi)朗之后極其刺激，大呼絕了。沒(méi)有所謂的十全十美人生就是會(huì)有遺憾，遺憾會(huì)讓你更珍惜現(xiàn)在所擁有的。感覺(jué)與其說(shuō)男主是因?yàn)閷?duì)女主的愛(ài)選擇了犧牲，倒不如說(shuō)男主是屈從于一次次的死亡、注定不該來(lái)到世上的命運(yùn)和永遠(yuǎn)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，最終選擇了自我終結(jié)。
《禁閉島》就是一部講故事講得很精彩的電影，尤其是結(jié)尾，馬丁斯科塞斯寶刀未老。劇情類似于《美麗心靈》，主角臆想出來(lái)的整個(gè)世界，以為自己被暗算，結(jié)果自己原本就insane了。挺有意思的。為了逃避現(xiàn)實(shí)，大腦會(huì)產(chǎn)生許多防御機(jī)制，編造各種謊言欺騙自己。
不是很恐怖那種，算是燒腦。我覺(jué)得最無(wú)奈的一個(gè)點(diǎn)是，女主每次想要做出改變的時(shí)候，都會(huì)發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)“相同進(jìn)程”的自己，想要改變卻無(wú)法改變。無(wú)論重來(lái)多少遍，她的孩子可能都回不來(lái)了，既知命運(yùn)又無(wú)法逆天改命的時(shí)候，那種絕望感能淹沒(méi)所有人，所以結(jié)局她忘記了這一切其實(shí)也還說(shuō)得過(guò)去，總體還是很精彩的。
看了饑餓站臺(tái)就忍不住重溫一遍小時(shí)候看的佳片，在當(dāng)年這種意識(shí)形態(tài)有點(diǎn)超前，各種隱喻，現(xiàn)在依舊不落后，從開(kāi)場(chǎng)便是開(kāi)屏暴擊，雖然有看過(guò)剪輯，但還是為既已知又存在空廣無(wú)垠的未知而恐懼。人物性格鮮明，場(chǎng)景使用的顏色飽和度極高，配上空間感和密閉感最終的效果不言而喻，令人不寒而栗。很久沒(méi)有遇到這么好的電影了，完全意識(shí)不到時(shí)間的.流逝，從頭至尾保持著興奮的狀態(tài)，每個(gè)鏡頭都不忍心錯(cuò)過(guò)。
在故事與結(jié)構(gòu)之間，在真實(shí)與虛幻之間，流淌而貫穿其中。夢(mèng)境原本就是支離破碎且怪誕的，既知是夢(mèng)，就不必去理解，而是沉浸在夢(mèng)帶給的感覺(jué)中。把鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用到極致了，電影本身就是一場(chǎng)夢(mèng)，無(wú)論銀幕內(nèi)外，這部電影的寓言性和藝術(shù)性足以讓林奇在影史永垂不朽。
感覺(jué)整部電影看下來(lái)，還挺貼近片名的。兩個(gè)魔術(shù)大師的對(duì)決，博登和安吉爾相互拆臺(tái)。其中最令我印象深刻的反轉(zhuǎn)就是博登和他的雙胞胎兄弟。最玄幻的就是特斯拉的那臺(tái)機(jī)器，能夠復(fù)制出了無(wú)數(shù)的復(fù)制品。
標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)電影，腦洞和想象空間無(wú)限，男主通過(guò)一層層的夢(mèng)境虛構(gòu)了一個(gè)故事，結(jié)局也是開(kāi)放式的，需要聚精會(huì)神的看，造夢(mèng)藝術(shù)的極致，是說(shuō)電影，也是說(shuō)諾蘭。層層的虛無(wú)里面參雜著真實(shí)，但沉醉，分辯和清醒讓人真的好辛苦，在這樣的循環(huán)中永遠(yuǎn)留有余地又時(shí)而清楚明晰，大概就是這部片的精髓和高明之處。
懸疑電影心得體會(huì)篇十七
勿以善小而不為，一個(gè)饅頭可以解決一個(gè)人溫飽，也可以拯救在罪惡邊緣的靈魂。
沒(méi)有對(duì)白，沒(méi)有復(fù)雜的人物關(guān)系，沒(méi)有跌宕起伏的故事情節(jié)，很干凈，很純粹，簡(jiǎn)單而不失分寸。這是我看了三遍之后對(duì)《判若云泥》這部微電影最直觀的感受。這部電影的類型似乎和默片很是接近，影片中基本上沒(méi)有對(duì)話，用大量的肢體語(yǔ)言和面部表情向觀眾傳遞他們的內(nèi)心活動(dòng)，尤其是眼神的交流成為這部電影最重要的細(xì)節(jié)，而看似不起眼的饅頭卻像一條線，從開(kāi)頭銜接到結(jié)尾。
一只被割腕的血手，是罪惡的象征，也是罪犯亡命天涯的開(kāi)始。
黎明，清冷的街道，煙霧彌漫，行色匆匆的黑衣男子。警覺(jué)地堤防周圍的一切，一輛警車飛馳而過(guò)，他驚慌失措，急于掩面的神情已經(jīng)在暗示我們，他是個(gè)犯事兒的人，他有“故事”。當(dāng)然至于他的故事具體是什么，其實(shí)從始至終并沒(méi)有提及到。饑寒交迫的他路過(guò)一家饅頭店，他停下來(lái)注視著，熱氣騰騰的饅頭旁放著一盒子零錢。當(dāng)金錢與饅頭擺在眼前時(shí)，他面臨著一個(gè)選擇，溫飽思欲，饑寒起盜心。當(dāng)我們?cè)谙胫澙返匾獙⑦@盒錢偷偷摸摸搶走時(shí)，他卻出乎意料地偷走了一個(gè)饅頭。雖然鏡頭里的他，眼睛盯著盒子里錢，可是結(jié)果卻只是拿著一個(gè)饅頭躲在小角落里狼吞虎咽地吃起來(lái)。緊張的.神情可以看出不僅在害怕被警察發(fā)現(xiàn)，他同時(shí)也在害怕自己偷饅頭的舉動(dòng)被那個(gè)老人發(fā)現(xiàn)?！盀閻何啡酥?，惡中猶有善”而他潛藏在惡中的善到底在哪里，又或者什么時(shí)候出現(xiàn)?此時(shí)此刻似乎他忘記了自己的身份，驚慌而恐懼啃著饅頭，雖然依然一臉兇相，卻從眼神中看出一絲膽小脆弱?？礃幼铀](méi)有我們想象中的那么貪婪。
饅頭吃完，似乎想起了什么。
對(duì)!他想起了，他不是一個(gè)膽小鬼，也不是流浪漢。他是個(gè)人人畏懼，人人喊打的殺人犯。這樣的想法似乎讓他增加了不少勇氣，他拔出那把刀，準(zhǔn)備去饅頭店搶劫。他真的想去搶劫嗎?，如果是真的，為什么第一次路過(guò)饅頭店的時(shí)候沒(méi)有偷走那盒子里的錢呢?大概是因?yàn)樗呀?jīng)不相信這個(gè)世界還有溫暖和希望，對(duì)社會(huì)人情冷暖散失了信心，也看不到自己茍且偷生的未來(lái)。在他做出這個(gè)舉動(dòng)的時(shí)候其實(shí)內(nèi)心是掙扎過(guò)的，他的眼神在膽怯恐懼和罪惡兇殘中游走不定。
當(dāng)他手里藏著刀再次走到饅頭店門口時(shí)
老人若有深思地看著他，從筐里拿出兩個(gè)饅頭遞給他。起初他兇惡的眼神，在這一刻突然間慌亂起來(lái)，不知道怎么辦才好。老人望著他，掂掂手里的饅頭，示意他拿著。他不敢相信眼前的一切，不知所措，眼神慌亂，不知望向哪里才好，想急著逃避這一切，卻又渴望享受這樣的溫情，眼神里有了一絲絲柔軟。他以為老人會(huì)嫌棄地?cái)f走他，會(huì)厭惡，會(huì)害怕他。然而，出乎意料的善舉讓他充滿仇恨罪惡的心一瞬間溫暖起來(lái)，瓦解了他內(nèi)心最堅(jiān)固的屏障。當(dāng)他接過(guò)饅頭的時(shí)候，眼里閃著淚光，可是眼淚終究沒(méi)有落下來(lái)。
氣球攥在別人手里，終究得不到真正的自由。
他的命運(yùn)呢?還有翻盤的機(jī)會(huì)嗎?或者他需要自己割斷那根線，才能重獲新生。在一切都還沒(méi)塵埃落定的時(shí)候，他厭倦了東躲西藏的日子，眼神里多出了一份對(duì)生活的堅(jiān)定渴望。這種堅(jiān)定渴望讓他決定割斷纏繞著他的罪惡之線，重新回到生活的起點(diǎn)。
于是，第三次，他來(lái)到饅頭鋪門口，這次他似乎輕松很多，似乎在為了某個(gè)決定做最后一次嘗試，他依然面不改色站在門口，老爺爺迷離的眼神中帶著溫情，像之前那樣給他拿饅頭，他的眼神再一次慌亂。當(dāng)老爺爺轉(zhuǎn)過(guò)身時(shí)他已經(jīng)離開(kāi)，可是老爺爺卻拿著饅頭，焦急的左右望著，搜索著他的身影......
一份報(bào)紙，救贖了他的靈魂。
一份報(bào)紙莫名其妙地被壓在老爺爺饅頭籃子下面。當(dāng)一筐饅頭因老人的驚恐撒了一地時(shí)，故事的高潮也就在這里。是的，他是個(gè)殺人犯。老人思考許久做了一個(gè)艱難的決定......報(bào)警。
當(dāng)他覺(jué)得一切將要結(jié)束時(shí)，也同樣意味著他要一個(gè)新的開(kāi)始。
第四次，他光明正大的走到老人的饅頭鋪，拿出刀指著老人。在老人驚恐時(shí)，他卻放下了手中的刀，放下了心中的罪惡，放下了不堪的過(guò)去，解脫了自己，洗滌了靈魂。佛說(shuō)：放下屠刀，立地成佛。作過(guò)惡的人，一旦認(rèn)識(shí)到自己的罪行，決心改過(guò)，仍可以很快變成好人。我相信他骨子里其實(shí)是個(gè)好人。
臨別贈(zèng)言，“報(bào)紙是我放的”。
想過(guò)他會(huì)說(shuō)謝謝你的饅頭，卻是沒(méi)料到他會(huì)說(shuō)這一句。這部電影總是會(huì)在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上讓情節(jié)出乎意料，不按常理出牌?！盀槭裁匆艌?bào)紙”“為什么全文只這一句對(duì)白”這些疑問(wèn)讓這部電影更加撲朔迷離。答案卻全在報(bào)紙里。一筆懸賞金是他唯一可以給老人的報(bào)答。老人小小的善舉將他罪惡之門關(guān)閉，使他得以重生。懂得感恩，已是善的開(kāi)始。
被如此小善感化的人，也不會(huì)是大惡之人
多年之后，他刑滿釋放。再次回到饅頭鋪時(shí)，大門緊鎖，而那位老爺爺已不在。他沉思許久，最終接下這家平安饅頭店。延續(xù)著老人的善，希望善良可以像蒲公英的種子一樣撒播人間，繼續(xù)傳遞下去。多一粒善的種子，就減少一顆雜草，及時(shí)行善，以免心里再起壞念頭?！捌桨拆z頭”這個(gè)招牌暗示了很多，饅頭店老人因?yàn)樯贫桨?，罪犯因老人的饅頭而激發(fā)出潛藏在內(nèi)心深處的善，從而迷途知返，最后平安回到這個(gè)社會(huì)。如果每個(gè)人都撒播一點(diǎn)點(diǎn)善那么這個(gè)社會(huì)也會(huì)平和安寧。這才是平安饅頭的真實(shí)意義所在吧。
并不是很明白《判若云泥》的意義。云泥，天壤之別，到底意味著什么，是罪犯的善與惡，還是老人的善與罪犯的惡，還是這個(gè)社會(huì)的善與惡。不管是善還是惡，都在我們一念之間。一念天堂，一念地獄。一念的善，造就天堂的因，一念的惡，會(huì)結(jié)地獄的果。一念之間卻有著天壤之別。
勿以善小而不為，一個(gè)饅頭不僅可以解決一頓溫飽，也可以激蕩善意的靈魂。善人者，人亦善之。我們常常無(wú)法做偉大的事，但我們可以用偉大的愛(ài)去做些小事。贈(zèng)人玫瑰，手留余香，幫助別人的時(shí)候，也同樣幫助了自己。饅頭店老人因?yàn)閹状紊埔獾氖┥幔炀攘俗锓傅淖飷红`魂，同時(shí)也挽救了自己的生命。勿以善小而不為，小善雖微不足道，卻同樣有著大愛(ài)的光輝。或許一點(diǎn)點(diǎn)善意并不一定會(huì)給我們帶來(lái)多少回報(bào)，卻也不會(huì)為我們招致禍端。心懷善意總是會(huì)無(wú)形之中帶給我們強(qiáng)大的力量，而當(dāng)這種力量全部匯聚于這個(gè)社會(huì)時(shí)，就是社會(huì)中大愛(ài)。
請(qǐng)善待這個(gè)世界，世界同樣會(huì)善待我們。
懸疑電影《忽然七日》
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懸疑電影心得體會(huì)篇十八
《長(zhǎng)安道》聚集了一批演技相當(dāng)有保障的演員，范偉自不必說(shuō)，陳數(shù)、宋洋、焦俊艷每個(gè)人風(fēng)格都很獨(dú)特，任務(wù)完成度都不錯(cuò)。
雖然戲里他們的表現(xiàn)，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時(shí)刻，但也都可圈可點(diǎn)。
陳數(shù)飾演一個(gè)將欲望全寫(xiě)在臉上的角色，如果再更無(wú)畏、更風(fēng)情一些可能更有魅力，不過(guò)現(xiàn)在這版的干練、陰狠也還不錯(cuò)。
宋洋在知道真相之后一人飲酒醉，且笑且癡且狂且悲的表現(xiàn)相當(dāng)有張力。
焦俊艷一前一后，演一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)幕旎旌鸵粋€(gè)帥氣上進(jìn)的警察，兩個(gè)角色的區(qū)分度很明顯、完成度頗高。
雖然她中槍后表演的生理反應(yīng)在我這個(gè)醫(yī)學(xué)盲的常識(shí)范圍之外，讓我無(wú)法判斷她演得對(duì)不對(duì)，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。
整體而言，這部電影堪稱“一流表演”。
相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。
電影上線時(shí)的敘事角度頗有意思，開(kāi)局幾分鐘就告訴你結(jié)局：女一號(hào)女二號(hào)都死了。
縱使是在“知道誰(shuí)死”的已知條件下，電影也沒(méi)有損毀故事的懸念感和后半程反轉(zhuǎn)的力度。
這個(gè)反轉(zhuǎn)本身很有驚奇感。
首先是破案之后棺槨才被盜?！捌瓢浮笔且粋€(gè)結(jié)束性的敘事指標(biāo)，在此之后反轉(zhuǎn)讓后續(xù)劇情很有意外感。
其次是人倫之外的意外。
電影開(kāi)始的劇情是范偉飾演的父親抱著中彈的女兒趕到醫(yī)院，哭天搶地救救我女兒。
沒(méi)有人會(huì)懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。
假扮小混混的警察女兒，回到當(dāng)年辜負(fù)母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛(ài)如山的模樣。
罪行敗露之后，他不送中槍的女兒去醫(yī)院及時(shí)搶救，反而耗到她失血而死為止。
這層意想不到，倒不是因?yàn)殡娪袄锏募?xì)節(jié)多么縝密，反轉(zhuǎn)多么高級(jí)，而是因?yàn)檫@件事有違人之常情。沒(méi)有人會(huì)在看戲的時(shí)候提前想這個(gè)爹一會(huì)要?dú)⒂H閨女(除非劇作提前反復(fù)鋪墊這個(gè)爹沒(méi)人性)。
當(dāng)然，戲里范偉這個(gè)角色的走火入魔、執(zhí)迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反?！弊隽撕艹浞值暮侠碜⒔?。
問(wèn)題在于，這部電影里的很多細(xì)節(jié)處理，處于三流水平、非常拖后腿。
警方已經(jīng)破獲盜墓案件，這之后棺槨居然丟失?
賊已經(jīng)伏法，“隱形的賊”是誰(shuí)?毫無(wú)頭緒。
而揭開(kāi)這巨大懸念，找出對(duì)案件起到重要作用的反轉(zhuǎn)證據(jù)，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。
賊在現(xiàn)場(chǎng)留下了腳印，鞋子上剛好有商標(biāo)，商標(biāo)的形狀剛好完整印在了沙地上。
宋洋飾演的角色傷心難過(guò)獨(dú)自喝酒，偌大一個(gè)西京市，這個(gè)賊恰好也就在這家店里。
喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側(cè)目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店里看見(jiàn)賊的鞋。
而賊居然還沒(méi)換鞋。
真是巧上加巧非常巧。
僅僅憑借這樣一雙爛大街的普通運(yùn)動(dòng)鞋和碼數(shù)，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。
編劇你一定是在逗我，抓盜墓賊怎么比抓“滿大街都是的發(fā)傳單的”還容易啊?
細(xì)節(jié)過(guò)度巧合，又缺乏背后深層的必然性，還將故事的重要轉(zhuǎn)折寄托于此，太牽強(qiáng)。
當(dāng)然，電影里也有非常驚艷的細(xì)節(jié)，比如下墓之后將唐朝景象流光溢彩呈現(xiàn)在黑暗中，如癡如醉如夢(mèng)如幻。
整體而言，《長(zhǎng)安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖后腿的內(nèi)容，但也不乏閃光亮點(diǎn)。
有好演員，也有不錯(cuò)的故事，最后敗在了細(xì)節(jié)質(zhì)感上，如同只差臨門一腳，是否太過(guò)可惜?
2019《長(zhǎng)安道》觀看感想7
《長(zhǎng)安道》上映之后，很多人都沖著主創(chuàng)陣容走進(jìn)了電影院，本人也不例外!
電影由李駿執(zhí)導(dǎo)，范偉、宋洋、陳數(shù)、焦俊艷主演，故事改編自海巖的小說(shuō)《長(zhǎng)安盜》，講述了緝毒警察趙紅雨(焦俊艷飾)，為了參與一起文物盜竊案，在同僚邵寬城(宋洋飾)的掩護(hù)下，臥底在多年未見(jiàn)的生父萬(wàn)正綱(范偉飾)身邊，調(diào)查他的現(xiàn)任妻子林白玉(陳數(shù)飾)的故事。
其中影片中涉及的文物盜竊案還是真實(shí)案件，這樣的陣容+題材就很難讓人不期待!
走進(jìn)電影院后會(huì)發(fā)現(xiàn)這還不是一部簡(jiǎn)單的懸疑犯罪片。電影一開(kāi)始，大銀幕上的字幕就透露了一個(gè)信息——“故事取材自真實(shí)案件，但其中的人物全部進(jìn)行了藝術(shù)化處理?！?/p>
它的懸念之處也不是所謂的真實(shí)盜墓案，而是開(kāi)場(chǎng)就已告知觀眾的“趙紅雨之死”。
————下文劇透有兇手是誰(shuí)!介意請(qǐng)劃走————
電影開(kāi)場(chǎng)的幾分鐘，萬(wàn)正綱抱著渾身是血的女兒趙紅雨狂奔到醫(yī)院，一臉絕望無(wú)助地對(duì)著醫(yī)生大喊：“救救我女兒?！焙莺葑プ×擞^眾的心。
那么“趙紅雨是怎么死的?”
而趙紅雨的親生父親萬(wàn)正綱是唯一犯罪現(xiàn)場(chǎng)的目擊者，他口中的真相，又是否值得相信?這個(gè)疑問(wèn)從一開(kāi)始就留在觀眾心中。
接著畫(huà)面一轉(zhuǎn)回到了故事的起點(diǎn)。趙紅雨原本是一名緝毒警察，為了協(xié)助調(diào)查一起文物盜竊案，她以一個(gè)剛出獄的不良少女身份回到了十多年沒(méi)見(jiàn)的親生父親萬(wàn)正綱身邊。
這次充當(dāng)臥底的重要任務(wù)就是調(diào)查萬(wàn)正綱的現(xiàn)任妻子林白玉。
林白玉是一個(gè)將欲望和野心寫(xiě)在臉上的狠角色，當(dāng)年萬(wàn)正綱因?yàn)樗龗伷迼壟?，隨后幾十年靠吃她的“軟飯”，獲得了足夠高的社會(huì)聲望和地位。
趙紅雨和林白玉第一次見(jiàn)面就劍拔弩張，互相看不上。
林白玉又和文物盜竊案嫌疑人林濤之間也有著不可告人的關(guān)系，因此成為破案的關(guān)鍵。
在趙紅雨默默搜集證據(jù)的同時(shí)，萬(wàn)正綱在知曉林白玉偷情之后決心報(bào)復(fù)，他表面答應(yīng)林白玉，愿意與林濤合作為他提供文物賣家的資源，暗地里串通警察，要將這對(duì)“狗男女”一起送進(jìn)監(jiān)獄。
最終警察成功抓住了盜墓團(tuán)伙和嫌疑人林濤，但案件卻又出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)，林白玉失蹤，而那件唐代石槨也同樣不知所蹤……與此同時(shí)，通過(guò)這段時(shí)間的相處，趙紅雨對(duì)父親萬(wàn)正綱的仇恨逐漸化解，彼此都想要重拾這段失落已久的父女情，可林白玉又再次出現(xiàn)攪局讓悲劇發(fā)生。
觀眾最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，最開(kāi)始哭得一臉絕望的父親萬(wàn)正綱，竟然是造成趙紅雨死亡的兇手。
——————?jiǎng)⊥附Y(jié)束——————
兇手身份固然令人意外，可必須要說(shuō)的是電影最后三十分鐘出現(xiàn)的大反轉(zhuǎn)仍值得一看。萬(wàn)正綱精心編織的謊言被一一揭穿，各個(gè)人物之間的情感濃度達(dá)到峰值，每個(gè)人物都迎來(lái)了自己的高光時(shí)刻，用“一出好戲”來(lái)形容也不為過(guò)。
不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)父女相愛(ài)相殺才是整個(gè)故事的核心，電影最終也通過(guò)這對(duì)父女的情感糾葛將觀眾的思緒帶入到每個(gè)人物的“意難平”中。角色所涉及到的中產(chǎn)階級(jí)的情感裂變、知識(shí)分子的虛偽、原生家庭的隔閡矛盾等等元素，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)一部懸疑片的局限。
它不是一部純粹的商業(yè)懸疑題材，導(dǎo)演顯然也沒(méi)有將它定位成類型片的意思，它給予觀眾可思考的空間很大，這也是這部電影最值得肯定的地方，以懸疑的手法去試探人性的尺度。
人性問(wèn)題很復(fù)雜，三言兩語(yǔ)或一個(gè)故事根本無(wú)法解釋清楚，可要理解起來(lái)卻很簡(jiǎn)單，只要有參照就夠了，這部電影的參照系就是主角萬(wàn)正綱。
看了電影后我想說(shuō)的是，雖然這個(gè)話題本意是在贊美范偉老師的表演，可回歸到人物本身，“渣”這個(gè)形容就顯得太草率和輕浮。
萬(wàn)正綱這個(gè)角色很有諷刺意味，他是典型的中國(guó)式知識(shí)分子精英，外人看來(lái)他是文質(zhì)彬彬的大學(xué)教授，癡迷學(xué)術(shù)，兩袖清風(fēng)，有自己的講壇節(jié)目，還有一名美艷嬌妻林白玉，是一個(gè)世俗意義上成功的中年男人。
一方面他對(duì)十幾年后重新相認(rèn)的女兒趙紅雨滿懷虧欠，愿盡一切努力去補(bǔ)償。另一方面當(dāng)這份愛(ài)與自己所愛(ài)惜的名望有了沖突，他又果斷選擇了后者。
固然他對(duì)女兒的愛(ài)一片真心，可當(dāng)?shù)弥畠赫嬲矸菔蔷熘?，他無(wú)情地“見(jiàn)死不救”，甚至還假裝無(wú)辜，將自己視為被“全世界欺騙”的可憐人。
他最后對(duì)著趙紅雨所說(shuō)的那句“爸爸現(xiàn)在一無(wú)所有了，就剩點(diǎn)尊嚴(yán)和形象了?！蓖耆拥袅酥R(shí)分子最后的遮羞布，露出赤裸裸的人性之惡。
如果林白玉沒(méi)有出軌，讓他男人的尊嚴(yán)掃地;如果女兒還是一只待被拯救的迷途羔羊，不是所謂的正義使者……如果波瀾不驚的生活可以讓他一直維持體面，那么他的虛偽假面將永遠(yuǎn)不會(huì)被揭穿。
這就是萬(wàn)正綱“盜亦有道”，也是他們那一代知識(shí)分子共有的劣根性——虛偽、自私、傲慢、自大等等，他們活在一種自我營(yíng)造的優(yōu)越感之中，把這些人性弱點(diǎn)隱藏在所謂“精英教育”的良好素養(yǎng)下。
不得不說(shuō)范偉老師的演技也的確成就了萬(wàn)正綱這個(gè)角色，將一個(gè)表面謙謙有禮，與世無(wú)爭(zhēng)，骨子里卻住著帝王將相，唯我獨(dú)尊的知識(shí)分子刻畫(huà)得非常真實(shí)飽滿，讓這個(gè)人物變得可恨又可嘆!
可萬(wàn)正綱這個(gè)核心人物所帶來(lái)關(guān)于人性的思考，不僅是范偉老師一個(gè)人的作用，在觀影中還有另一個(gè)比較驚喜的感受是，片中女性角色也跳出了依附男性的固定框架，有了鮮明的個(gè)性化表達(dá)。
林白玉和趙紅雨這兩個(gè)女性角色，分別成為了促成萬(wàn)正綱墮落的“因”和“果”，林白玉出軌是因，女兒身死是果。
拋開(kāi)萬(wàn)正綱這個(gè)人物，她們也各自有著難斷的”意難平”，林白玉渴望名利而不得，為之瘋狂。
趙紅雨追求正義而身死，亦無(wú)悔。
這些都是讓人物變得更鮮活生動(dòng)的地方，也因此襯得萬(wàn)正綱的“惡”更有人味。
導(dǎo)演李駿在采訪中說(shuō)過(guò)“我倒不是說(shuō)特別喜歡拍懸疑片，只是類似這樣的故事，會(huì)讓人物接近一個(gè)更為極致的情感世界。而我比較喜歡看的是，人性在極致時(shí)刻的表現(xiàn)。”。
從用好演員講好故事，到用演員的好表演去講好故事，是導(dǎo)演在這部影片的創(chuàng)作角度上的最大不同，前者建立在演員的知名度號(hào)召力上，后者，則建立在演技與故事的相輔相成。表演沒(méi)有絕對(duì)的高與低，與導(dǎo)演的喜好和他準(zhǔn)備拍的東西有關(guān)，而《長(zhǎng)安道》恰好擁有一群愛(ài)琢磨的演員，能恰到好處的展現(xiàn)復(fù)雜人物的細(xì)微變化。
觀眾對(duì)好演技的感受也受到剪輯的影響，《長(zhǎng)安道》的剪輯幾次打亂了時(shí)間線，一次次地細(xì)碎的把故事的過(guò)程和細(xì)節(jié)重復(fù)的剪輯出來(lái)，讓觀眾一次次從不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)去進(jìn)入故事，也一次次在原來(lái)如此的恍然大悟中，去感受這場(chǎng)激蕩人心的人性“悲劇”。
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