總結(jié)是一個寶貴的學(xué)習(xí)過程，通過總結(jié)，我們可以更好地發(fā)現(xiàn)自己的問題并加以改進。如何培養(yǎng)財商，合理規(guī)劃理財是人們追求財富的關(guān)鍵?？偨Y(jié)是在一段時間內(nèi)對學(xué)習(xí)和工作生活等表現(xiàn)加以總結(jié)和概括的一種書面材料，它可以促使我們思考，我想我們需要寫一份總結(jié)了吧。那么我們該如何寫一篇較為完美的總結(jié)呢？以下是小編為大家收集的總結(jié)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
紀錄片制作心得篇一
9月16日，由新疆維吾爾自治區(qū)黨委宣傳部、新疆電視臺聯(lián)合攝制的16集大型電視成就片《天山南北——中國新疆生活紀實》在新疆電視臺新疆衛(wèi)視、維吾爾語新聞綜合頻道、哈薩克語新聞綜合頻道黃金時段播出，庫車縣各族干部職工紛紛收看引起強烈反響。
在熱斯坦街道還沒到播出時間，許多居民就聚集在辦事處等候觀看。帕提古麗·吐爾地是熱斯坦街道的一名殘疾人，多年來享受了婦聯(lián)、殘聯(lián)、人社局等單位的創(chuàng)業(yè)扶持資金25萬元。如今她的熱西特繡花裁縫設(shè)計店已擁有30名員工，生產(chǎn)十字繡、服裝等多種產(chǎn)品。她說：'看完《天山南北——中國新疆生活紀實》，深刻體會到自己能過上好日子和新疆的發(fā)展離不開，正是有了黨和政府的支持，我的店的規(guī)模才不斷擴大。我覺得新疆60年的發(fā)展變化很大，特別是我們創(chuàng)業(yè)的人，享受了很多黨和政府的惠民政策。今年我又得到了10萬多的資助，想吸納更多的失業(yè)年輕人就業(yè)。我很熱愛新疆，以后我會為社會穩(wěn)定和民族團結(jié)盡一份力。'和帕提古麗·吐爾地一樣，很多居民們看完節(jié)目后，在感受到新疆取得的巨大成就同時，對現(xiàn)在的生活滿懷感激。
熱斯坦街道居民吐尼沙古麗·肉孜激動地說：'我們看了60周年的發(fā)展很驕傲，這個成績是離不開黨的正確領(lǐng)導(dǎo)，我很驕傲我是新疆人，希望今后生活越來越好。'縣第五中學(xué)教師、民族團結(jié)模范亞森·赫孜爾一下班就趕回家，邀請他的漢族朋友一起觀看《天山南北——中國新疆生活紀實》。'在這60年中，新疆發(fā)生了翻天覆地的巨大變化、以前的土路現(xiàn)在變成了柏油馬路，以前的平房現(xiàn)在蓋成了高樓大廈。我很高興，我想唱首歌表達我的心情——我們新疆好地方，天山南北好牧場，戈壁沙灘變良田，積雪融化灌農(nóng)莊，戈壁沙灘變良田，積雪融化灌農(nóng)莊。來來來來……'亞森·赫孜爾情不自禁地唱了起來?！短焐侥媳薄袊陆罴o實》緊緊圍繞自治區(qū)成立60年來，以中央新疆工作座談會后，新疆各個領(lǐng)域取得的巨大成為主題，系統(tǒng)介紹了60年來新疆大地發(fā)生翻天覆地的歷史性變化。
紀錄片制作心得篇二
坐著一直沒動，把電影《永遠的焦裕祿》從頭到尾看完。該片場面大，演員演技高，劇情震撼人心。邊看邊想著，當前黨中央號召開展黨的群眾路線教育是十分必要的。電影里的吳縣長和部分干部官僚主義、形式主義嚴重，在蘭考縣已經(jīng)餓死人的情況下，還在擺架子，講形式，國家的救災(zāi)糧放在火車站遲遲不發(fā)放到受災(zāi)群眾手中，造成大量農(nóng)民拖兒帶女背井離鄉(xiāng)去討飯。對吳縣長這種干部我是深惡痛絕的。而且他搞特殊化，機關(guān)干部吃特供，這在當時也是一種奢靡之風(fēng)和享樂主義。都餓死人了，干部還吃特供，喝著茶，烤著火，而焦裕祿取消了干部特殊待遇，吳縣長就不高興了，因此面對焦裕祿產(chǎn)生了看法，后來發(fā)展到對焦書記的工作設(shè)置障礙。焦書記是一心為民，始終堅持共產(chǎn)黨的宗旨：全心全意為人民服務(wù)。試想，一個共產(chǎn)黨員，你的工作不是為了廣大人民群眾，那老百姓誰還會擁護你呢?根據(jù)當時蘭考縣的實際情況，遭受了天災(zāi)，群眾缺吃少穿，面臨生存危機。作為黨的縣委書記或縣長，必須首先解決好這個問題，不要只考慮自己會犯什么錯誤，因為已經(jīng)到了快餓死人的地步了，還考慮個人得失問題，還考慮烏紗帽的問題，這算一個好的領(lǐng)導(dǎo)嗎?焦書記是個好干部、好領(lǐng)導(dǎo)，他帶病堅持工作，為解決群眾的疾苦嘔心瀝血。所以他去世之后，就出現(xiàn)了影片開頭的場面，群眾自發(fā)為他送葬，黑壓壓一片，在狂風(fēng)肆掠的黃沙地慢慢移動，默默為他們心中的好書記焦裕祿送行，最后全體下跪，場面十分感人。
對照《永遠的焦裕祿》電影，想一想我們身邊的人和事，群眾來辦事門難進、臉難看，貪圖享受的現(xiàn)象大量存在。雖然黨中央通過開展反對"四風(fēng)"、學(xué)習(xí)教育實踐活動以來，機關(guān)作風(fēng)建設(shè)有了很大改善，但在州、縣、鄉(xiāng)各級黨政機關(guān)中，官僚主義、形式主義、奢靡之風(fēng)和享樂主義或多或少存在著。要從深層次觸及靈魂解決"四風(fēng)"問題，還必須加大群眾路線教育學(xué)習(xí)實踐活動的力度。
群眾的好書記焦裕祿的事跡感動了我們每一個黨員干部，我們要向他學(xué)習(xí)，在工作中時刻想著人民群眾的利益。尤其是作為審批科工作人員，在接待群眾咨詢和辦理手續(xù)的工作中，要耐心聽取群眾的陳述，對群眾申辦的事項進行認真地指導(dǎo)，讓群眾盡量滿意而歸。在嚴格按照法律法規(guī)之規(guī)定辦理審批事項的前提下，為群眾提供方便。我們要牢記共產(chǎn)黨的宗旨，全心全意為人民服務(wù)，努力促進全州文化體育事業(yè)有序發(fā)展，為建設(shè)先進的少數(shù)民族自治州貢獻力量!
紀錄片制作心得篇三
國內(nèi)知名實用心理咨詢專家張久祥在石家莊二中《鏡子》的活動中說：“這是我在央視看過的最有落地的節(jié)目，和心理學(xué)有關(guān)。它直接指向父母和成長中的青春期孩子。靈魂深處的穴位，最親密的接觸?！币韵率俏以凇剁R子》上的親身經(jīng)歷：
首先，父母應(yīng)該重視家庭教育
父母是孩子的第一任老師，孩子最容易模仿父母的言行。只有家庭教育和學(xué)校教育有機結(jié)合，才能達到最佳的教育效果。在學(xué)校每周的五天教育中，教師有意識地培養(yǎng)孩子的性格、品行、意志和興趣，孩子容易接受和成長。但周末的兩天，孩子很容易被家里的父母寵壞，學(xué)習(xí)生活不規(guī)律，忘記了在學(xué)校培養(yǎng)的五天好習(xí)慣。只有家長意識到家庭教育的重要性，主動做好家庭教育，孩子才能健康、蓬勃地成長，才能長成能遮風(fēng)擋雨的參天大樹，才能成為有益于社會的棟梁。
第二，父母應(yīng)該以身作則
孩子需要養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)生活習(xí)慣，這是受父母影響最大的。你叫孩子不要扔衣服，回家就扔在沙發(fā)上，一直叫孩子整理衣服。孩子們會照你說的做嗎？不允許孩子在網(wǎng)上看電視和玩游戲，但是孩子做作業(yè)的時候，家長卻在盯著放大了音量的電視節(jié)目或者坐在電腦旁邊忘我地玩各種游戲。孩子心里是怎么想的，覺得平衡嗎？因此，父母應(yīng)該以身作則，要求孩子不要這樣做。最好的辦法是陪孩子做作業(yè)，或者在孩子做作業(yè)的時候，父母安靜的看書看報做點家務(wù)，讓孩子覺得父母做作業(yè)不清閑，這樣孩子心里會有一種平衡感，愿意做作業(yè)。
第三，加強與孩子的溝通
父母應(yīng)該多和孩子交流。即使很忙，父母也應(yīng)該抽出一些時間和孩子聊天，聊天，給孩子講故事。親子溝通要注意科學(xué)的方法：第一，善于傾聽。只有傾聽孩子的心聲，了解他們的想法、關(guān)注和需求，才能給他們有針對性的關(guān)心和幫助，讓他們以后的交流更容易。孩子告訴你開心的事，你應(yīng)該開心；孩子告訴你不開心的事，你要讓他發(fā)泄，表示同情；當孩子告訴你一個你不感興趣的話題時，你要耐心地聽，以示你注意到了他的對話。這樣孩子才會愿意和你說話，父母也能更多的'了解自己的內(nèi)心世界。
紀錄片制作心得篇四
中國傳統(tǒng)文化賦予了紅色獨特的精神內(nèi)涵。在中國傳統(tǒng)文化里，熱烈、鮮艷的紅色代表了吉祥與喜慶，代表了不顧一切勇于追求的熱烈，更代表了堅定活波的熱情。也許是歷史的機緣巧合，也許是歷史的必然，紅色同中國革命和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)結(jié)下了深厚的不解之緣，在中國一輩輩英雄兒女追求民族獨立，國家富強的壯麗實踐中形成了具有獨特文化內(nèi)容和魅力的紅色文化。紅色文化所承載的紅色精神也必將繼續(xù)激勵-代又一代中華兒女為理想和信仰拼搏奮斗，為中華民族偉大復(fù)興的中國夢續(xù)寫更加壯麗的紅色畫圈。
紅色文化是在革命戰(zhàn)爭年代，由中國共產(chǎn)黨人、先進分子和人民群眾共同創(chuàng)造并極具中國特色的先進文化，蘊含著豐富的革命精神和厚重的歷史文化內(nèi)涵。它是中華民族歷史演進中最寶貴的財富，它所蘊含的精神力量和正向文化價值，對中華民族永續(xù)發(fā)展擁有巨大的促進作用。紅色文化在政治上的表征是堅持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，堅持走中國特色社會主義道路，這和歷史發(fā)展趨勢和演進方向相吻合。
紅色文化表現(xiàn)形式多種多樣,但目標指向單一。不論是在革命時期，還是社會主義建設(shè)時期，社會各行各業(yè)的先進人物，先進集體都在用自己的行動續(xù)寫著紅色文化的傳奇。雖然表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，內(nèi)容豐富多彩，但它的目標指向非常單一，都指向了實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢”。紅色文化價值巨大，進一步弘揚紅色文化，傳承紅色精神不僅必要而且重要。紅色文化所蘊含的紅色精神是紅色文化的精髓，是激勵人們開拓進取、矢志不渝的強大精神支柱，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興需要弘揚這些紅色精神。紅色文化是在中國地面上生長出來的，深深植根于廣大人民群眾的心中，具有強大的生命力。盡管與過去相比,所處的環(huán)境有異、條件不同，但其精神、原則和內(nèi)容，在任何情況下都適用。深入發(fā)掘紅色文化的傳承價值功能，是培育新的民族精神的現(xiàn)實需要。
走進新時代，作為一名共產(chǎn)黨員、社區(qū)千部，我們需要勇扛中華民族偉大復(fù)興的大旗，傳承紅色基因，勇于實踐不斷豐富紅色文化，推動歷史的車輪在中華民族偉大復(fù)興的道路上更進-一步。萬里山河宏圖展，神州大地旗飄揚。承載著億萬人民的股切期望，肩負著繼往開來的光榮使命，在舉國上下一片歡騰的熱烈祥和氛圍中，中國共產(chǎn)黨即將迎來第十八次代表大會的勝利召開，這是我黨的里程碑事件，也是全國人民心中的政治大事。中國共產(chǎn)黨將掀開新的歷史篇章,中華民族的偉大復(fù)興將踏上新征程。中國特色社會主義是當代中國發(fā)展進步的旗幟，也是全黨全國各族人民團結(jié)奮斗的旗幟。中國共產(chǎn)黨是中國特色社會主義事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)核心，也是中華民族和平崛起的領(lǐng)導(dǎo)核心。改革開放以來，我們黨團結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民開辟了中國特色社會主義道路，引領(lǐng)著中國的發(fā)展和進步,實踐證明，中國特色社會主義是深深根植于中國大地、具有強大生命力的社會主義。
黨的十六大以來的十年，是我國全面建設(shè)小康社會、取得改革開放輝煌成就的十年。以胡錦濤同志為xxx的黨中央堅定不移地高舉中國特色社會主義偉大旗幟，毫不動搖地以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實科學(xué)發(fā)展觀，堅持改革開放，推動科學(xué)進步,促進和諧社會，解放思想，求真務(wù)實，開拓創(chuàng)新，完成了時代賦予的崇高使命。
紀錄片制作心得篇五
隨著時代的發(fā)展，電視紀錄片已成為人們獲取知識、了解世界、感受人生的主要途徑之一。作為一名電視紀錄片制作人員，我在工作中有了一些體會和心得，在此與大家分享。
一、主題定位的重要性
主題定位是電視紀錄片制作的第一步。在選擇主題時，首先要了解受眾的需求與興趣。其次，需要具備一定的專業(yè)知識與市場調(diào)查能力。最后，一定要確保選定主題的時效性和獨特性。只有將主題定位準確，才能更好地挖掘內(nèi)容，制作出高質(zhì)量的電視紀錄片。
二、攝制技術(shù)的精益求精
在制作電視紀錄片時，攝制技術(shù)的精益求精也是不可忽視的。主要表現(xiàn)在以下幾個方面。首先，需要配備優(yōu)秀的攝制設(shè)備。其次，要選擇合適的攝影視角和角度，以便更好地表現(xiàn)主題。最后，需要充分發(fā)揮攝制技術(shù)的優(yōu)勢，使影像更加生動、直觀、感人。
三、剪輯技巧的運用
剪輯是電視紀錄片中最為重要的環(huán)節(jié)之一。在剪輯過程中，需要善于運用各種技巧。例如，通過采用合適的音樂、畫面、字幕等元素，增強畫面的感染力和吸引力。此外，對于電視紀錄片中的鋪墊、渲染、高潮等情節(jié)，也需要善于運用剪輯技巧，制造出連貫、流暢且具有張力的視覺效果。
四、情感表達不可少
在電視紀錄片制作過程中，表達情感也是非常關(guān)鍵的一點。紀錄片應(yīng)該具有一定的議題意義，并以人為核心，用情感表達真實的情感體驗。某些場景的解讀和描述可以通過視覺手法和節(jié)奏的把握，使觀眾感受到當事人的生命歷程，而情感交流和共鳴，具有更加深遠的意義。
五、宣傳推廣切入重點
制作好電視紀錄片不僅需要精益求精，還需要進行有效的宣傳推廣。宣傳推廣主要包括線上和線下兩個方面。線上方面，可以利用社交媒體、電視廣告等方式，提高社會知曉度和關(guān)注度。線下方面，可采取巡回放映、影展展映等手段，吸引更多的觀眾，提高口碑和評價。
總之，電視紀錄片的制作是一項充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)，需要我們具備一定的專業(yè)知識、技能和獨特的視角。只有不斷提高自身的素質(zhì)和能力，緊跟時代的步伐，才能制作出更加精彩、具有影響力和社會價值的電視紀錄片。
紀錄片制作心得篇六
近年來，全球范圍內(nèi)多次爆發(fā)的傳染病給人類社會造成了巨大的傷害。面對這些突發(fā)疫情，不少影像制作人紛紛投身到抗疫紀錄片的創(chuàng)作中，以展現(xiàn)并記錄這一特殊時期的真實故事。作為一名制作人員，我也參與了一部抗疫紀錄片的制作，深刻體會到了其中的艱辛和意義。在這篇文章中，我將分享我在制作抗疫紀錄片過程中的心得體會。
第一段：選擇題材
在制作抗疫紀錄片之前，選擇合適的題材是至關(guān)重要的?？挂咂陂g，走進醫(yī)生、護士和病患中的故事是一個重要的方向。他們是抗疫的主力軍，也是最直接面對疫情的人群。另外，日常生活中的普通人也值得被記錄和關(guān)注。他們或許經(jīng)歷了隔離，或許發(fā)現(xiàn)了令人驚嘆的小眾文化。這些故事可以從不同角度展現(xiàn)出整個社會面對疫情時的真實狀態(tài)。
第二段：采訪過程
制作紀錄片離不開采訪環(huán)節(jié)。在疫情期間，采訪的方式與以往大有不同。由于病毒的傳播，我們必須采取一系列的防護措施，保證采訪的安全性。在與受訪者交流之前，我們要先核實其身體狀況并了解其居住地的疫情防控情況。采訪時，我們需要保持與被采訪者的安全距離，并且佩戴口罩和消毒。此外，為了呈現(xiàn)更真實的畫面，我們還使用了無人機、隱蔽攝像和定格攝影等技術(shù)手段，以豐富鏡頭語言。
第三段：剪輯和音頻處理
在制作抗疫紀錄片的過程中，良好的剪輯和音頻處理也是十分重要的。在剪輯時，我們需要全面了解素材的內(nèi)容，并按照故事的發(fā)展線索進行組織，保持節(jié)奏的緊湊和劇情的連貫。音頻處理方面，我們需要注意清晰度和平衡度的掌握，確保觀眾能夠清楚地聽到被采訪者的聲音，各個音源之間的協(xié)調(diào)和完整的音樂配樂。
第四段：團隊合作
制作抗疫紀錄片是一個龐大的工程，需要一個緊密合作的團隊來完成。在團隊中，每個人都發(fā)揮著自己的專長。導(dǎo)演負責(zé)整體的創(chuàng)意和策劃，編劇負責(zé)故事的編寫和完善，攝像師負責(zé)拍攝和鏡頭的構(gòu)圖，剪輯師負責(zé)素材的剪輯和后期制作。團隊成員之間要密切配合，齊心協(xié)力地完成整個過程。同時，團隊要具備一定的溝通和協(xié)調(diào)能力，善于處理各種突發(fā)情況，做出相應(yīng)調(diào)整。
第五段：影片意義和社會反響
制作一部抗疫紀錄片，不僅僅是記錄故事，更是要傳遞一種情感和思考。通過影片，我們可以向觀眾展現(xiàn)抗疫中的感人瞬間，讓人們看到無畏勇氣、團結(jié)協(xié)作和人性的力量。這種影響不僅是在抗疫時期，也會對后續(xù)的社會發(fā)展產(chǎn)生積極影響?？挂呒o錄片的播出還能起到宣傳、警示和教育的作用，喚起社會的共鳴，喚起人們關(guān)注公共衛(wèi)生問題。
總結(jié)：制作抗疫紀錄片是一項有意義而又艱巨的任務(wù)。通過選題、采訪、剪輯、團隊合作等一系列的過程，我們可以創(chuàng)作出一部折射疫情時期真實狀態(tài)的作品。同時，抗疫紀錄片還能夠喚起社會的關(guān)注和共鳴，并對未來的社會發(fā)展產(chǎn)生積極影響。掌握好這些技巧和要點，希望我們可以為抗疫紀錄片的創(chuàng)作增添更多精彩和意義。
紀錄片制作心得篇七
電視紀錄片的制作是一項極具挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的任務(wù)。作為制作人員，我們不僅需要有足夠的知識和技能，還需要有豐富的想象力和創(chuàng)造力。在這個過程中，我積累了許多寶貴的經(jīng)驗，下面我將分享我的心得體會。
一、選題是制作紀錄片的關(guān)鍵。選擇一個合適的主題可以極大地影響紀錄片的質(zhì)量和受眾的反應(yīng)。在選擇主題時，我們需要考慮到受眾的口味、時事熱點、文化背景等因素。此外，充分調(diào)查研究相關(guān)背景和事件更是獲得成功的關(guān)鍵。
二、制定好制作計劃和策劃大綱，明確時間節(jié)點和人員分配。制作一個高質(zhì)量的紀錄片需要嚴密周密的計劃，包括拍攝、音效編輯、剪輯等諸多環(huán)節(jié)。在制作計劃和策劃大綱中，我們不僅需要清晰表述每個環(huán)節(jié)的工作，還需要考慮每個成員的分工和協(xié)調(diào)。仔細制定計劃和策劃大綱可以提高制作的效率，保證紀錄片的質(zhì)量。
三、拍攝過程中要注意的問題，包括攝影、音效、取景等。拍攝過程是紀錄片制作的核心過程。在這個過程中，我們需要注意控制好光線、色彩、對焦等攝影技巧，以及收集好與主題相關(guān)的音效和配樂，為后期制作做鋪墊。同時，還需要尋找適合的取景地點，以及合適的拍攝角度。這樣才能有更多的素材提供后期剪輯時選擇。
四、剪輯過程中的技巧和注意點，包括剪輯軟件選擇、鏡頭的選擇、音效的調(diào)整等。剪輯是紀錄片后期制作中的一項重要環(huán)節(jié)。在這個過程中，我們需要充分利用剪輯軟件的功能，按照預(yù)先設(shè)定的劇情設(shè)計選取合適的鏡頭和音效，提高劇情的延續(xù)性、張力和節(jié)奏感。同時，充分利用各種剪輯技巧可以大幅提高紀錄片的現(xiàn)實感和可觀賞性。
五、電視紀錄片制作是一項長期而有挑戰(zhàn)的工作，需要發(fā)掘每一個細節(jié)，不斷優(yōu)化每一個環(huán)節(jié)。在制作電視紀錄片的過程中，需要耗費大量的時間和人力物力，但是一旦成功，就能獲得極高的回報。為了取得好的效果和反響，我們需要付出很多努力，持續(xù)不斷地追求創(chuàng)新和突破。只有這樣才能在競爭激烈的市場中占據(jù)一席之地。
紀錄片制作心得篇八
通過近一周的拍攝，我們有了很大的收獲。在做畢業(yè)設(shè)計的過程中，我們感觸最深的是團隊合作的精神。我們的專業(yè)決定了我們完成一部作品必須要團隊的合作，否則靠一個人的力量是無法完成的。在制作的過程中，我們遇到了很多的困難，其中有機器的使用，拍攝手法的運用，以及后期制作的艱辛。從這些困難中我們充分的感受到了學(xué)習(xí)的重要性。大學(xué)三年，我們的專業(yè)課程很多，但是我們學(xué)到的東西卻很少，這是我們個人的原因，我們?nèi)鄙僮灾鲗W(xué)習(xí)的精神，所以在拍攝的過程中，許多的簡單問題我們都無法快速的解決。同時在整個的制作過程中，我們認識到要想獲得別人的尊重，首先就要尊重別人！并且要積極地配合，一起解決遇到的困難，這樣才能順利的完成作品。大學(xué)因畢業(yè)設(shè)計而完整，而我們大學(xué)生活的最后階段，卻因畢業(yè)設(shè)計的創(chuàng)作而變得更加精彩。
紀錄片被譽為人類的“生存之鏡”。在對客觀現(xiàn)實的放映上，紀錄片動態(tài)影象和聲色并茂的優(yōu)勢是文字、繪畫和照相等傳統(tǒng)手段所難以比擬的，正因為如此，“真實”成為紀錄片經(jīng)典定義中不可或缺的詞匯。但紀錄片真的像鏡子一樣“真實”的反應(yīng)了現(xiàn)實嗎？不盡然。紀錄片攝像時的開機時間、鏡別和角度的選擇，后期制作時的剪輯加工等工作，無不滲透了制作者個人的創(chuàng)作理念和表達欲念，所以，紀錄片只是“創(chuàng)造性地處理現(xiàn)實”（格里爾遜語），只是“抓住現(xiàn)實地片段，將期有意義地結(jié)合起來”（維爾托夫語），它不是復(fù)制現(xiàn)實的一面鏡子，而是面向現(xiàn)實的一條漸近線。我們只能尊重客觀現(xiàn)實進行重新演繹，以得到“真實”的記錄。
努力的付出，出來的成果并不一定能得到認同，第一次紀錄片成品出來，我們組拿給老師看，老師一邊看一邊評，給出了很多缺點和不足。老師拖拉著進度條，并沒有完全看。老師要求第一次制作紀錄片的我們能拍出深刻的東西。我的心還是有一點涼透的感覺，倒不是紀錄片拍得不好的原因，而是，我們的想法跟老師出現(xiàn)好多分歧。最后在老師耐心講解下，我們對紀錄片進一步了解了。
一種思考的方式。一種發(fā)人深省的思考，一種態(tài)度鮮明的個性觀點，這就是紀錄片的意義。但沒有什么竅門。如果說在紀錄片或者其他片子的成功中有竅門的話，如果誰知道成功的竅門這一秘密的話，所有的制作人就都成億萬富翁了，都發(fā)家致富了。孤獨的眼睛，看見了不一樣的世界。我們付出了我們所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我們追求者最真實的青春！
在拍攝紀錄片過程中，我們對紀錄片有了一定的了解，接觸紀錄片發(fā)現(xiàn)紀錄片在前進，但紀錄片的市場卻在萎縮。比起九十年代初的一派繁榮，今天的紀錄片似乎長時間地處于低谷狀態(tài)。中國紀錄片幾乎沒有群眾基礎(chǔ)，這是一些紀錄片制作者的共識。最雄辯的證據(jù)就是紀錄片沒人放也沒人看了。
其實紀錄片不能成為收視的熱門，在國外也是正常的，即使傳媒發(fā)達如法國也只有一家電視臺專放紀錄片。但以中國紀錄片已經(jīng)取得的成績，以大眾對現(xiàn)實的關(guān)注程度，它實在不應(yīng)該受到如此冷遇。一些耗去制作者大量心血的出色之作，在電影節(jié)上周游列國之后，又壓到了作者的箱底。隨著紀錄片欄目的日漸萎縮，電視臺對紀錄片的制作和傳播早已不像90年代初那么大張旗鼓?？考o錄片的制作者自己拿著錄像帶和高清晰的機器跑到酒吧和大學(xué)里去放映，其效果幾乎可以忽略不計。智利紀錄片導(dǎo)演顧茲曼曾經(jīng)這樣說：“一個國家沒有紀錄片，就像一個家庭沒有相冊?！奔o錄片表現(xiàn)歷史和現(xiàn)實的真實性、形象性，表達思想和觀點的滲透性，對于樹立和傳播國家形象，傳遞中國的聲音，具有不可替代的作用。
要拍好紀錄片，首先要知道何謂紀錄片。紀錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態(tài)所持的看法。紀錄片作為一種“理念”，它永遠以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄。拍攝者與被拍攝對象永遠在“平等”之上進行平視、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險惡環(huán)境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。
在紀錄片拍攝中，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。拍攝現(xiàn)場常常是紛亂的、復(fù)雜的。對于紀錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應(yīng)該學(xué)會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。
抓拍是能記錄事件原始面貌的方法。因為這些事件是不能重復(fù)的。一些偶然拍攝下來的“重要時刻”頗能說明問題。我在拍攝五一節(jié)交警一日工作的紀錄片時，就時刻觀察著那名交警的眼神，順著他的視線拍到了不少交通違章的畫面。
由于我們常常是單機拍攝，因而采訪者的問話和傾聽表情需要再一次拍攝。除單獨錄制采訪者的反應(yīng)鏡頭外，還可以采取拍攝采訪者與被采者同處于畫面內(nèi)的鏡頭;拍攝一些同一空間中的其他物件，如窗外景色、桌上的文件夾、墻上的錦旗等，在后期制作中加入，既提供了環(huán)境中的細部信息，又調(diào)節(jié)了視聽節(jié)奏;插入與談話有關(guān)的其它畫面。
現(xiàn)實不可能因為拍攝去搬演、假造而發(fā)生變化。紀錄片的美建立在真實的基礎(chǔ)之上，拍攝時是什么樣子就是什么樣子，用不著因為拍攝而刻意裝扮。
畢業(yè)設(shè)計作品雖然已經(jīng)完成，可我們還會回頭去看一下我們在那里留下的腳印，我們相信那不是我們旅途的歸宿，而是我們充滿挑戰(zhàn)和希望的開始！正是：紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行！
紀錄片制作心得篇九
第一段：引言 (大約200字)
紀錄片《曙光》是一部讓人感動和震撼的作品。它講述了一位熱心公益的醫(yī)生田嵐一生追求真理和正義的故事。這部記錄片通過真實的鏡頭和感人的故事展現(xiàn)了人間的光明和黑暗，給予觀眾希望和啟示。在觀看這部紀錄片后，我對人生的意義和價值產(chǎn)生了深思，并受到了很大的啟發(fā)。
第二段：追求真理 (大約250字)
田嵐是一個鼓勵人們積極對抗或改變不值得保護的社會問題的榜樣。他以醫(yī)生的身份，深入基層，目睹和揭示了許多不公正的事件。他不畏權(quán)威，不畏艱辛，通過關(guān)注和報道真相，引起了廣泛的關(guān)注和聲援。田嵐以自己的實際行動告訴我們，追求真理是每個人的責(zé)任，只有堅守真理才能推動社會的改變和進步。
第三段：熱愛生命 (大約250字)
紀錄片《曙光》也展現(xiàn)了田嵐對生命的熱愛和珍視。不論是面對生與死的抉擇，還是面對自己的健康問題，他始終保持樂觀和堅強的態(tài)度。他體現(xiàn)了對生命的尊重和感恩之情，并且通過自己的行動去幫助他人。通過觀看這部紀錄片，我深深感受到了珍視生命的重要性，也明白了每個人都有責(zé)任去愛護和關(guān)心生命。
第四段：勇于挑戰(zhàn) (大約250字)
田嵐在追求正義和真理的道路上面臨了重重的困難和阻撓。但他從不退縮，勇敢地挑戰(zhàn)現(xiàn)實，為他所認為的正確而奮斗。這部紀錄片向我展示了勇敢面對困難和阻礙的重要性。無論在何種情況下，我們都應(yīng)該秉持著信念，勇敢地面對挑戰(zhàn)，去爭取我們應(yīng)得的權(quán)益和尊嚴。
第五段：啟示與展望 (大約250字)
這部紀錄片給予了我許多啟示和對未來的展望。首先，它提醒了我人生的價值和意義所在。我們應(yīng)該為自己的夢想和信念而奮斗，用自己的行動去改變世界。其次，它讓我認識到珍愛生命的重要性。我們應(yīng)該感恩于所擁有的，關(guān)心他人，并且為他們提供幫助。最后，這部紀錄片告訴我，勇于面對挑戰(zhàn)和困難是實現(xiàn)夢想和追求真理的關(guān)鍵。只有勇敢地面對困難，我們才能夠突破自己，不斷成長。
總結(jié)：紀錄片《曙光》通過真實的鏡頭和感人的故事展現(xiàn)了田嵐追求真理、熱愛生命、勇敢面對挑戰(zhàn)的故事。這部影片給予了我許多啟示和思考，使我對人生的意義和價值有了更深的體會。通過觀看這部影片，我明白了每個個體都有責(zé)任去追求真理、珍愛生命、勇敢面對挑戰(zhàn)，在實踐中去改變自己和世界。
紀錄片制作心得篇十
2013050236 13新聞2班宋新越
經(jīng)過一段時間的拍攝，我們的紀錄片終于完成了?？粗善烦鰜碛幸环N莫大的欣喜，也有一點小小的驕傲。我參與拍攝的紀錄片雖然不是什么大作，但我還是想和大家一起分享我所理解的紀錄片的拍攝。
在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己見。主題的確定經(jīng)過一番波折，由于大家商討出的第一個主題不合適，于是我們又重新確定主題。這過程中大家一起出力，也在網(wǎng)上查找了相似的事例，同時也請教了我們的指導(dǎo)老師，最后確定了主題。主題確定了之后，我們幾個女生開始寫拍攝腳本。腳本編寫經(jīng)過了幾次的修改，存在著各種不足，如內(nèi)容太繁瑣，場景太大，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現(xiàn)了脫了主題。但最后經(jīng)過大家的共同努力，經(jīng)過幾次修改最終完成腳本。雖然開頭就讓我覺得困難重重，但是團隊的力量很強大，有的時候也會出現(xiàn)意見不合，但最后都能融洽解決。
腳本完成后，我們按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理。編寫的時候盡量細化，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。
拍攝現(xiàn)場常常是紛亂的、復(fù)雜的。對于紀錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗人的時刻。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應(yīng)該學(xué)會排除干擾，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實施?”當然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件、人物是不能等待你的。
在整個拍攝過程中，不斷地學(xué)習(xí)不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀錄片，首先要知道何謂紀錄片。紀錄片首先是一種觀點、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態(tài)所持的看法。紀錄片作為一種“理念”，它永遠以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄。
拍攝者與被拍攝對象永遠在“平等”之上進行平視、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險惡環(huán)境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。
在紀錄片拍攝中，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀錄片中，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。
這次作業(yè)的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創(chuàng)作紀錄片的我們來說，的確算是一項巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學(xué)作為紀念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經(jīng)歷充滿了新奇也充滿了傷感，因為，時間的流逝，在機器的運作中，仿佛眨眼之間。
孤獨的眼睛，看見了不一樣的世界。我付出了我所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我追求著最真實的青春。
紀錄片制作心得篇十一
瓷路紀錄片是一部以中國瓷器為主題的紀錄片，通過揭示中國瓷器的歷史淵源和獨特藝術(shù)魅力，深入了解中國傳統(tǒng)文化和人民智慧的展示。在觀看這部紀錄片之后，我深感中國瓷器的非凡魅力和文化內(nèi)涵的博大精深。以下是我對此紀錄片的心得體會。
第一段：揭示瓷器的歷史淵源
瓷器是中國古代的珍貴文化遺產(chǎn)，它承載著中華民族幾千年的傳統(tǒng)文化和神秘魅力。紀錄片通過深入研究歷史文獻和實地考察，揭示了瓷器的起源和發(fā)展歷程。從最早的陶器到隋唐時期的瓷器，再到宋代的青瓷和元代的景德鎮(zhèn)瓷器，每一段歷史都留下了瓷器獨特的風(fēng)格和藝術(shù)特色。通過這些歷史故事的講述，我們可以更加深刻地認識到中國瓷器在藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就。
第二段：開啟瓷器制作之謎
瓷器的制作工藝一直以來都是世界所矚目的，紀錄片中詳細介紹了瓷器的制作過程和工藝技巧。從原料的選取、制作工藝的精妙到燒制過程的精細管理，每個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)著中國人民智慧的結(jié)晶。特別是景德鎮(zhèn)的瓷器工藝，不僅在中國歷史上有著重要地位，也在世界瓷器史上獨樹一幟。紀錄片中展示的景德鎮(zhèn)瓷器作坊、窯爐和瓷器藝人的工作場景，生動地展示了中國傳統(tǒng)制瓷的過程和精湛技藝。
第三段：品味瓷器的藝術(shù)之美
中國瓷器以其獨特的造型、豐富的色彩和細膩的紋飾而聞名于世。紀錄片通過大量的瓷器實物展示和專家解說，深入剖析了瓷器的藝術(shù)內(nèi)涵和獨特之處。從青瓷的樸實和素雅到彩瓷的艷麗多彩，每一件瓷器都蘊含著傳統(tǒng)文化的意境和深遠內(nèi)涵。瓷器的造型、紋飾和釉色都經(jīng)過精心設(shè)計，打磨出無與倫比的藝術(shù)魅力。紀錄片中的大量珍貴瓷器展示猶如一場視覺盛宴，讓人陶醉其中。
第四段：瓷器的傳承和發(fā)展
中國瓷器作為中華民族的獨特文化符號，一直以來都受到人們的喜愛和推崇。紀錄片中展示了中國古代陶瓷的傳承和發(fā)展歷程，強調(diào)瓷器制作需要代代相傳的技藝和長期的修行。中國傳統(tǒng)瓷器工藝在現(xiàn)代社會中面臨著許多困境，雖然保護瓷器傳統(tǒng)技藝的努力也在進行，但仍然需要更多的人關(guān)注和支持，才能確保瓷器傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)展。
第五段：瓷器的文化價值
瓷器作為中華民族的獨特符號，不僅具有藝術(shù)價值，還有著重要的文化價值。紀錄片中講述了古代瓷器對于中國文化和世界文明的影響。從世界各地發(fā)現(xiàn)的中國瓷器遺址和交流之物，不僅能夠反映中華民族的輝煌歷史，也是人類文明交流的見證。通過欣賞瓷器，我們可以了解到中國古代社會的眾多方面，包括宗教信仰、生活習(xí)俗和社會文化等等。因此，保護和傳承瓷器文化是非常重要的，它代表著中華民族的智慧和文明。
總結(jié)：
通過觀看瓷路紀錄片，我對中國瓷器的歷史淵源、制作工藝、藝術(shù)內(nèi)涵和文化價值有了更加深入的了解。中國瓷器作為世界瓷器史上的瑰寶，既有著藝術(shù)上的卓越成就，也有著重要的文化意義。保護和傳承瓷器文化是每個中國人的責(zé)任和使命，更是對中華民族傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展的重要保障。我相信，在瓷器文化的影響下，中華民族必將繼續(xù)創(chuàng)造輝煌。
紀錄片制作心得篇十二
現(xiàn)代社會中，代駕服務(wù)已然成為一項熱門行業(yè)。為了探索代駕產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀以及背后的故事，我觀看了一部代駕紀錄片。通過觀影，我深入了解了代駕行業(yè)的發(fā)展和背后的辛酸與挑戰(zhàn)。以下是我對這部紀錄片的心得體會。
首先，代駕紀錄片直觀地展示了代駕行業(yè)的現(xiàn)狀和背后的故事。在這部紀錄片中，我看到了一位代駕司機的日常工作生活，他們從早到晚忙碌地接送乘客。正是這些司機們的辛勤努力，才能夠保證顧客的安全和便利。紀錄片還展示了代駕司機面臨的挑戰(zhàn)和困擾，比如應(yīng)對不良乘客、處理交通事故等。通過這些真實的場景，我深刻地認識到代駕工作的艱辛和不易，對代駕司機們的敬佩之情油然而生。
其次，代駕紀錄片深入講述了代駕行業(yè)的發(fā)展歷程。通過紀錄片，我了解到代駕服務(wù)在早期起初并不被人們所接受，但隨著時間的推移，越來越多的人開始意識到代駕的重要性。代駕行業(yè)經(jīng)歷了起步階段的困難和不斷的轉(zhuǎn)型升級。紀錄片還特別提到了代駕平臺的興起，比如滴滴代駕等，使得代駕服務(wù)更加普遍和便捷。這些發(fā)展歷程給我留下了深刻印象，也讓我更加清晰地認識到代駕服務(wù)的價值和意義。
第三，代駕紀錄片呈現(xiàn)了各種各樣的代駕故事和背景。在我觀看的這部紀錄片中，我看到了來自不同年齡、不同背景的代駕司機，他們的選擇代駕這個職業(yè)有著不同的原因。有的人是為了解決生活中的經(jīng)濟困難，有的人是因為對這個行業(yè)充滿了熱情。紀錄片還展示了一些代駕司機身上的辛酸和壓力，他們要與時間賽跑，不斷接送乘客，同時要保持良好的服務(wù)質(zhì)量。這些故事和背景讓我感受到了代駕司機們的堅守和奮斗精神。
第四，代駕紀錄片反映了代駕行業(yè)面臨的問題和挑戰(zhàn)。代駕行業(yè)雖然發(fā)展迅猛，但也面臨著一系列問題，比如安全隱患、服務(wù)質(zhì)量參差不齊等。這些問題給代駕行業(yè)帶來了負面影響，也給司機和乘客的體驗帶來了困擾。紀錄片中，有的代駕司機因為安全事故而面臨法律的制裁，有的客戶因為不滿意服務(wù)而提出投訴。這些都是代駕行業(yè)需要解決的問題和挑戰(zhàn)，也給我?guī)砹松钏肌?/p>
最后，代駕紀錄片給我留下了對這個行業(yè)的思考和啟示。代駕行業(yè)在便捷服務(wù)的同時，也面臨著一些存在的問題，比如服務(wù)質(zhì)量和安全隱患等。作為消費者，我們應(yīng)該更加注重選擇正規(guī)的代駕平臺和認可的代駕司機。同時，社會也應(yīng)關(guān)注和支持代駕行業(yè)的發(fā)展，為司機們提供更好的工作和發(fā)展環(huán)境。代駕司機們也應(yīng)該著眼于提升自身素質(zhì)和服務(wù)水平，為行業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻。
通過這部代駕紀錄片，我對代駕行業(yè)有了更深刻的了解。代駕司機們的辛勤工作和堅守精神令我欽佩，也讓我感受到了作為一個消費者的責(zé)任。我相信，隨著社會的發(fā)展和人們越來越重視代駕服務(wù)，代駕行業(yè)的發(fā)展會進一步提升，給我們的出行帶來更多的便利和安全。
紀錄片制作心得篇十三
（一）題目：《夕望》
（二）拍攝主題：以一個外來參觀者的視角真實再現(xiàn)老年人別樣的“青春”，用鏡頭真實再現(xiàn)21世紀的城市老年人們有別于傳統(tǒng)的生活，他們雖在暮年可是他們也有自己的夢想和希望。
（三）拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉，沒有追求，沒有目標，過著沒有理想的生活，紀錄片《夕望》用鏡頭真實再現(xiàn)老年的爺爺奶奶們“活到老，學(xué)到老”的精神以及他們積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進取。
（四）拍攝對象：自貢市老年大學(xué)的一群特別的學(xué)生們。
（五）拍攝內(nèi)容：選取個別典型的老人，以此為點輻射成面，多方位的展現(xiàn)老大學(xué)生們積極進取，不斷學(xué)習(xí)的生活狀態(tài)和精神面貌。
（六）拍攝要領(lǐng)：切實把握在“霧中行走”的紀錄片創(chuàng)作，以客觀的視角真實地記錄這群老年大學(xué)生們的學(xué)習(xí)和生活狀態(tài)。
（七）拍攝準備：提前征求校方的同意，搜集我們所要拍攝的人物的聯(lián)系方式背景資料，拍攝器材，拍攝的策劃書。
（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂
拍，同時注意設(shè)備安全，財產(chǎn)安全以及人生安全問題，盡量少干預(yù)拍攝畫面，以達到最大限度的真實，具體操作根據(jù)實際情況進行靈活調(diào)整。
（九）拍攝方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的場景用不同的角度，對
景物的選擇要盡量靈活調(diào)整，并且靈活選擇全景、遠景、中景、近景、特寫。
（十）設(shè)備準備：攝像機、三腳架、話筒、單反、擋光板。
（十一）片長：約27——30分鐘
（十二）職務(wù)安排：
導(dǎo)演：龔靜攝影師：張啟明
場務(wù)：楊靜文字編輯：葉科萍
配音：劉俐汝剪輯：張啟明李鑫 美工：周明滔
（十三）后期制作
錄音：后期的解說詞在錄音室完成。
剪輯：aeprpsau等軟件進行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂。
拍攝提綱
（一）拍攝思路以及紀錄片大致情節(jié)發(fā)展：
清晨張奶奶邁著矯健的步伐步入大學(xué)校門，進入英語學(xué)習(xí)班，在課堂上他們積極學(xué)習(xí)，與老師互動，下課后他們與同學(xué)們話家常，探討學(xué)習(xí)，中間可以插入我們的采訪，采訪他們現(xiàn)在的奮斗目標，以及現(xiàn)階段的夢想，緊接著鏡頭隨著張奶奶的身影進入到一樓的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影讓觀眾很難想象這是一群70,80歲的老人的舞姿。隨著時間的推移，夕陽西下了，一群老伙伴們有說有笑出了校門踏上回家的路。
（二）大致分鏡頭：
鏡頭三：張奶奶的手，推至張奶奶前排的一位老人埋頭寫字的背影（中景），再推至講臺展現(xiàn)老師正面和學(xué)生背景的全景。
鏡頭四：全景展現(xiàn)張奶奶等下課時互相交流的情景，鏡頭五：穿插記者在教師采訪的老人們的鏡頭（關(guān)于為什么想學(xué)習(xí)？現(xiàn)在的夢想是什么？如何解讀中國夢？）
鏡頭六：張奶奶與英語班的同學(xué)道別，步入舞蹈班（跟拍）
鏡頭七：張奶奶與舞蹈班的老師互相打招呼（體現(xiàn)和諧友愛的氣氛）鏡頭八：張奶奶進入隊伍與大家一起跳舞（全景，腳步特寫，收錄同期聲）
鏡頭九：額頭汗水特寫，臉上笑容特寫
鏡頭十：夕陽西下同學(xué)們在校門口道別，(全景，中景)臉上的笑容（特寫），揮動的雙手（中景——近景）
鏡頭十一：紅色的夕陽漸漸西下
解說詞：正在準備中
策劃人：龔靜，策劃時間：2014/3/10
紀錄片制作心得篇十四
20xx年春節(jié)前《歸途列車》在廣州三元里的城中村開拍了。其實在此前我們已經(jīng)拍攝了2個春運中的人物，后來那個2個人物和這一年老張夫妻回家的故事一起剪輯出了一部片子叫《開往春天的列車》，最后在央視播出了。拍攝制作《開往春天的列車》的真實目的是為《歸途列車》提供一個demo。春節(jié)的拍攝過后，導(dǎo)演范立欣就帶著提案和demo回到加拿大去尋找投資去了。第一年全部是標清拍攝。
《歸途列車》在拍攝人員構(gòu)成和設(shè)備選擇上與《沿江而上》相同，《沿江而上》的經(jīng)驗給了我們不少幫助。前期拍攝人員由導(dǎo)演、攝影、錄音、和技術(shù)助手四人組成。我們使用的是松下p2dvcprohd小型攝像機，獨立的分離錄音。攝影師和錄音師每天把拍攝內(nèi)容交給助手，助手要負責(zé)把素材整理歸類，建立清晰完整的素材管理庫，并且同步音頻，這些對未來的后期工作是非常重要的。由于拍攝的素材量很多，整理工作經(jīng)常要進行到后半夜很晚的時候。
《歸途列車》是立欣導(dǎo)演的第一部長片，我以前過拍攝幾年的紀錄片，但這種長時間嵌入拍攝對象生活的片子也是第一次。剛開始的拍攝充滿了挫折感，我們總是處處碰壁，制衣工廠的老板們堅決不允許進入廠房拍攝。每天我們都在工廠外面徘徊，立欣費盡口舌向工廠主解釋拍攝對他們無害，但是毫無作用。老張夫妻是老實善良的農(nóng)村人，別人的各種議論也會使他們經(jīng)常冒出停止拍攝的念頭。于是我們處理各種人際關(guān)系的時間要比拍攝所用的還多。在這樣的壓力下，立欣總能在關(guān)鍵時刻解除整個團隊的焦慮情緒、樹立信心。我們在女兒張琴的工廠和老板談了4天心，吃了3次飯，立欣喝高了2次酒，終于得到了2個小時的拍攝許可。張琴在工廠的所有勞動鏡頭都是在那么點時間里拍攝的。
第二年的時候，我們帶著前一年剪輯好的片子來到工廠，老板看后點點頭，于是我們可以在工廠里面隨意拍攝了。08年的'拍攝是《歸途列車》最主要的內(nèi)容。在開始拍攝的中，我們盡量和每個人交朋友，傾聽他們，理解他們。即使沒有可拍的內(nèi)容，我和錄音師也在現(xiàn)場待著，讓他們能盡快適應(yīng)攝像機的存在。到最后即使老板發(fā)放工錢也不避諱我們的鏡頭了。
分離的錄音系統(tǒng)給我和錄音師很大的空間，有時錄音師發(fā)現(xiàn)精彩的對話，可以在攝影師來不及反應(yīng)的情況下主動錄制。在這個片子里，聲音對故事情節(jié)的完整提供了不少幫助。
紀錄片制作心得篇十五
紀錄片是對某一政治、經(jīng)濟、文化、軍隊生活或歷史事件做長篇整合、報道的電影或錄像節(jié)目。電視紀錄片脫胎于電影紀錄片，而紀錄片的發(fā)展使其逐漸表現(xiàn)得越來越專題化，即越來越力圖于表現(xiàn)有深度的東西。所以紀錄片又分為很多專題紀錄片，如人物專題紀錄片（比如《共和國元帥》），歷史專題紀錄片，生態(tài)地理專題紀錄片等。本文著重于研究歷史專題紀錄片，力圖于了解歷史專題紀錄片的拍攝特點及傳播意義，而以大型歷史專題紀錄片《大國崛起》為實例進行研究。
電視專題紀錄片往往不是簡單的一個獨立的片子，而是一個系列的紀錄片，立足點往往在歷史的高位，穿越一個比較長的歷史時期，其主要功能是用形象的視覺效應(yīng)傳播歷史真像，具有極強的教育功能。
這里我主要來說一說歷史專題紀錄片的拍攝表現(xiàn)手法。由于歷史題材的紀錄片多數(shù)都是講述過去的事物，所以現(xiàn)實性的畫面是無法滿足的，那么歷史數(shù)據(jù)及一些相關(guān)問題的專家的出鏡顯得很重要。
長鏡頭的運用會比較頻繁，因為歷史題材的紀錄片不是在講一個小故事，它要講的是一個大的歷史事實，真實才是其生命，往往在缺乏表現(xiàn)鏡頭時會用長鏡頭來拍攝一些風(fēng)景，運用最普遍的是潮水或是夕陽。但是這些畫面絕不僅僅是風(fēng)景圖片，它們都有其符號和語言意義，大海的澎湃往往表示劇烈變革的前夕，而夕陽往往表現(xiàn)希望。特別在提到某個著名的歷史人物時往往會是該歷史人物畫像或是照片的長鏡頭，抑或某個歷史事件的發(fā)生地，歷史專題片都會用一個若干個長鏡頭或推或搖地展現(xiàn)這個地方的現(xiàn)狀。這些片段在《大國崛起》里都有很好的表現(xiàn)。
同期聲的表現(xiàn)比較弱小。電視是聲畫傳播的完美結(jié)合，而同期聲在人物專題紀錄片是非常重要的表現(xiàn)手法。歷史專題片的同期聲很少，往往只是為了重現(xiàn)某個地方而錄取一些同期聲以增強現(xiàn)場感，如《大國崛起》之荷蘭篇《小國大業(yè)》，一開始就是介紹荷蘭國的簡要歷史，在解說辭的同時是荷蘭國境內(nèi)的一些畫面，有海鷗的聲音，有船鳴的汽笛聲，這很好地表現(xiàn)了荷蘭國的崛起宿命――海洋是其真正的舞臺。
解說辭無疑是專題紀錄片的靈魂所在。解說詞是紀錄片重要組成部分。它是以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面內(nèi)容的發(fā)展而編寫的。解說詞的作用是對畫面進行補充、提高，而不是畫面的簡單的重復(fù)。對于歷史專題紀錄片來說，因為幾乎所有的史實都發(fā)生在過去的歷史時期，很少有歷史錄像可供使用，所以解說辭變得尤其重要，而解說辭也是最難組織語言的，它要求語言精練，有概括性，客觀而又不帶任何個人的感情色彩。讓我們來看看《大國崛起》系列專題紀錄片開篇的解說辭：
公元1500年前后的地理大發(fā)現(xiàn)，拉開了不同國家相互對話和相互競爭的歷史大幕，由此，大國崛起的道路有了全球坐標。
五百年來，在人類現(xiàn)代化進程的大舞臺上，相繼出現(xiàn)了九個世界性大國，它們是葡萄牙，西班牙，荷蘭，英國，法國，德國，日本，俄羅斯和美國。
大國興衰更替的故事，留下了各具特色的發(fā)展道路和經(jīng)驗教訓(xùn)，啟迪著今天，也影響著未來。
在亞歐大陸北部的這片廣袤的土地上，有一個世界上國土面積最大的國家，幾個世紀以來，生活在這片土地上的民族在世界舞臺上扮演了特殊的角色。一方面，為了追趕歐洲強國的現(xiàn)代化步伐，它的一代君主曾以學(xué)生身份四處尋師問道；另一方面，他又憑借傳統(tǒng)的君主統(tǒng)制和強大的軍事力量擴張成為地跨歐亞美三大洲的大帝國，并成為歐洲事物仲裁者的身份逞強一時。從18世紀初開始，由沙皇主導(dǎo)的改革使俄羅斯的大國之路變得起起伏伏，常常在災(zāi)難之后變強大，隨后又在強大的'巔峰遭遇挫折。在尋找自己發(fā)展道路的兩個世紀里，這片廣袤的土地上曾經(jīng)發(fā)生過怎樣的故事呢。
第一篇《大國崛起》開篇都有這么一篇解說辭，讓觀眾對于這個國家的歷史有一個起碼的了解，這是非常必要的，給一些歷史底蘊淺的人觀看的機會。而節(jié)目中解說辭也成了主要的傳播手段，解說辭成為觀眾獲取歷史專題片相關(guān)歷史事實的主要手段。第至一個偉大歷史事件的的展開，解說辭便顯得尤其關(guān)鍵，它要引導(dǎo)人們思想，要傳播歷史知道，要清晰地表達傳統(tǒng)歷史觀點。
歷史專家等相關(guān)人士的采訪也是歷史專題紀錄片的精髓。歷史往往由于各種各樣的原因丟失了很多重要的資料，為此研究歷史成為歷史學(xué)者主要的工作，另外很多重要歷史事件的發(fā)生都會有導(dǎo)火索或者一系列深層次上的復(fù)雜歷史事件，而這些都不是一般觀眾所擁有的知識。因此，一般來說，歷史專題紀錄片若是沒有采訪一些歷史研究人員那將是很失敗的。就采訪對象來說，主要會是一些大學(xué)里的教授、研究機構(gòu)的學(xué)者以及一些博物館里的負責(zé)人員。專題片對于相關(guān)專家學(xué)者的采訪往往會增強節(jié)目的學(xué)術(shù)思想以及權(quán)威性，這一點是節(jié)目質(zhì)量的重要保證。在《大國崛起》系列專題紀錄片中，專題片中所提到的九個國家的講述中都會有這樣的訪問，如對于德國俾斯麥紀念館館長安德莉婭、美國伯克努大學(xué)教授錢穎一等人的采訪，這使得《大國崛起》更具說服力。
計算機制圖的使用成為必要。歷史無法重現(xiàn)，這是表現(xiàn)古代歷史的專題片面臨的共同問題，難耐，隨著數(shù)字技術(shù)的成熟，人們可以通過計算機特技表現(xiàn)歷史上的畫面。運用計算機特技是人物專題紀錄片所堅決禁止的，然而對于歷史專題紀錄片這是彌補歷史事件的好方法。通過計算機特技歷史重現(xiàn)只是為了讓人在視角效果上得到一種最直接的獲取方式，可以節(jié)省費勁的猜想?！洞髧绕稹分聡兜蹏\》中，在解釋德國歷史上一直是歐洲各大強國的戰(zhàn)場時，在解說辭的解說下，節(jié)目畫面顯示的是計算機制作的歐洲形勢圖，德國是一片象征鮮血噴灑的戰(zhàn)場的紅色，而四周國家的勢力用箭頭表示在德國領(lǐng)土上縱橫交錯。這一表現(xiàn)手法非常形象地表達出了當時的德國的蒼桑歷史。
最后一點是配樂的功能。背景音樂的運用決然不是一個細節(jié)上的問題。歷史專題紀錄片的音樂其實也很好把握，主要是為了表現(xiàn)歷史的厚重，因此配樂往往是非常沉重的。音樂是一種很深奧的語言，對于歷史題材的紀錄片它能傳達蒼桑、沉重、雄渾、慘烈、豪邁等一系列感情?！洞髧绕稹芬魳飞n桑而凝重，每至歷史大變革時又變得短促緊張，實在做到恰到好處。
以上是我對于歷史題材專題紀錄片的攝制手法的一些總結(jié)，綜上，要做好一個歷史專題紀錄片要把握好兩個層面的東西。一是技術(shù)層面上的長鏡頭、同期聲、特效制圖，二是思想層面上的解說辭、專家學(xué)者訪問、音樂，全面把握好這些因素，才能做出好的歷史紀錄片，而思想層次上的東西更決定了其質(zhì)量，亦即其作為歷史專題紀錄片所具有的傳播教育功能得到彰顯。
紀錄片制作心得篇十六
隨著時間的推移，人們對于歷史的追溯和反思日益加深。作為中國革命史上的一個重要節(jié)點，延安擔負著承載革命記憶的重任。近年來，一系列的延安紀錄片被制作出來，展現(xiàn)了延安時期的光輝歲月和偉大成果。我最近觀看了一部名為《延安風(fēng)云》的紀錄片，深受震撼和感動。在這篇文章中，我將分享自己的觀影體會，希望能夠引起更多人對延安紀錄片的關(guān)注和思考。
首先，延安紀錄片著重展現(xiàn)了延安時期的革命熱情和團結(jié)精神。這個時期，延安成為中國共產(chǎn)黨的中心，吸引了大量的革命者，形成了一個充滿激情和朝氣的社區(qū)。紀錄片細致地展示了延安居民的生活狀態(tài)，他們起早貪黑地工作，努力為共產(chǎn)黨的事業(yè)做出貢獻。紀錄片中的許多人物，如毛澤東、朱德等，無論在政治、軍事還是文化領(lǐng)域，都具有崇高的理想和無私的奉獻精神，給人留下深刻的印象。
其次，延安紀錄片也揭示了延安時期困難和苦難的一面。正是在延安，共產(chǎn)黨面臨著許多艱巨的任務(wù)和復(fù)雜的形勢。紀錄片展現(xiàn)了延安時期的物質(zhì)匱乏和困境，例如食品短缺、醫(yī)療資源有限等等。然而，面對這些困難，共產(chǎn)黨堅定不移地奮斗并找到了突破口，取得了驚人的成績。這讓我深刻體會到，面對困難和逆境，只要有堅定的信念和不屈的毅力，我們一定能夠克服困難并取得成功。
第三，延安紀錄片對于那段歷史的再現(xiàn)始終以人為本。紀錄片中的許多個人故事讓我深受觸動。例如，某位農(nóng)民婦女為了參加革命戰(zhàn)斗，放下了家人，積極參與農(nóng)村的組織工作；還有一位孤兒，在共產(chǎn)黨的關(guān)懷下，接受教育并成為一名合格的共產(chǎn)黨員。這些個人故事中的普通人，無論在思想意識還是從事的工作中，都傳遞出一種對于共產(chǎn)主義事業(yè)的無私奉獻和對人民的忠誠。正是有了這些普通人的努力和犧牲，才構(gòu)筑起了一個強大的共產(chǎn)黨和一個偉大的中國。
第四，延安紀錄片深入探討了延安時期的文化繁榮。延安是一個集中了大量文化人才的地方，各種文藝形式繁盛興起。紀錄片中展示了許多文藝活動，如戲劇演出、音樂會、書法展等等，這些文化活動為延安增添了一抹亮色，也為延安時期的人們提供了一種精神寄托。文化的繁榮與革命的熱情相互交融，形成了一種特殊的藝術(shù)氛圍，讓人感受到延安時期的人民的日常生活多姿多彩。
最后，延安紀錄片喚起了我對于歷史的思考和對于社會的關(guān)切。紀錄片中的延安時期，雖然在物質(zhì)條件上與現(xiàn)代社會有很大的差距，但人民的熱情、團結(jié)和奉獻精神仍然值得我們深思和學(xué)習(xí)。通過延安紀錄片，我對共產(chǎn)主義事業(yè)有了更深入的了解，對于今天的社會也有了更加清晰的認知。正是在歷史的磨礪下，我們才能更好地把握當下的機遇和挑戰(zhàn)，并為未來貢獻自己的力量。
總而言之，延安紀錄片《延安風(fēng)云》以其獨特的視角和豐富的內(nèi)容，給觀眾們帶來了很多啟示和感動。通過觀看這部紀錄片，我更加深刻地了解了延安時期的歷史背景和革命精神。同時，也讓我對中國共產(chǎn)黨和廣大人民群眾的奉獻精神有了更深層次的思考。希望延安紀錄片能夠繼續(xù)推出更多優(yōu)秀的作品，讓更多的人了解、思考和關(guān)注中國的革命歷程，感受延安那段歷史歲月的偉大。
紀錄片制作心得篇十七
這樣的一部紀錄片，跟拍了6年，最真實的記錄了三位孩子的不同成長經(jīng)歷和過程。這樣的一種不同的人生，確實給我們的心靈帶來了巨大的沖擊。無論在什么樣的處境，似乎每一個人都有自己的煩惱，可大可小，可無所謂，但很有所謂！
不同的人生道路，其實想要打破這種怪圈子還是很難的?？赐赀@部紀錄片，有一個感覺就是過分真實，這其實才是真實的寫照！有時候，我們的人生確實充滿著理想，但是理想的光芒并不會一直照耀著你。很多時候事與愿違才是一種生活的常態(tài)。
其中有一位小姑娘是令人感受最深的。她的人生，一開始似乎就已經(jīng)定了軌跡，雖然曾經(jīng)心中燃起過一絲希望，但是后來就熄滅了。相信這絕對不是一種個案，而是許許多多貧困地區(qū)的`孩子的真實寫照！這位女孩子的父親就是一個老舊的人，不讓女孩子讀太多的書，很多地區(qū)這種老舊的思想依然存在！女孩子在這之后也是放棄了掙扎，她的夢想、她的追求，都隨著這個村莊一同被留在了這里。其實，這也不能怪她，很多事情，自己想要掙扎，但是改變不了。自己不是圣人的時候，就不要要求別人了！思想的根深蒂固，確實還是我們需要解決的一個問題。
在來看一個男孩子，他的人生軌跡代表了絕大多數(shù)的人。按部就班的上學(xué)畢業(yè)工作結(jié)婚，一切都顯得那樣的自然！這和我們的生活真的太接近了，我們的人生似乎也被框住了，就是這樣的上班下班吃飯睡覺，循環(huán)往復(fù)！這樣的生活，不好嗎？確實很好，但是久了呢？好嗎？其實也還不錯。但是呢，人生要給自己一點強大的目標，我們能夠做到按部就班就一定可以突破自我！
第三位小姐姐，家庭闊綽，也很任性！退學(xué)、實習(xí)、嘗試！這一系列的舉措，一般人還真的不能做到！但是我們在感嘆這個女孩子如此人性的同時，不要忘記她讀的高中時極好的，她自己本身就是一個很有思想與天賦的人，當然這離不開生長環(huán)境，或者說這背后的物質(zhì)基礎(chǔ)吧！但是，更重要的是，她有拼勁！
其實，說環(huán)境會改變一個人是真的，我們的起點不同，追求的終點頁不盡相同，但是自己的努力確實別人給不了。任何人都有無限的可能，請不要做最平庸的那個！
紀錄片制作心得篇十八
第一段：引言（100字）
自從誕生以來，紀錄片一直是電影行業(yè)中備受尊重的存在。近年來，許多出色的紀錄片引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論，自己也被其所吸引。在觀看《紀錄片王朝》這部紀錄片的過程中，我感到了深深的敬畏和震撼，同時也體會到了這些杰出的制作團隊和電影人所付出的努力和不懈追求的精神。
第二段：紀錄片的藝術(shù)特點（250字）
紀錄片通過對真實事件的記錄和真正的人物生活的呈現(xiàn)，探討了社會、政治、文化等方面的問題，從而使人們更全面地了解自己和世界。紀錄片通常采用濃郁的電影藝術(shù)手法，包括光影色彩、音效、畫面等元素，使得真實性和藝術(shù)美感相輔相成。與傳統(tǒng)娛樂性電影相比，紀錄片更能夠引起人們的思考和共鳴。經(jīng)典的紀錄片總是能夠在觀眾的心中留下深刻的印象。
第三段：人們對紀錄片的期望（250字）
隨著時代的發(fā)展和人們思想的不斷開放，觀眾對紀錄片提出了更高的期望。不再滿足于表面的現(xiàn)實呈現(xiàn)，人們希望能夠從中感受到更多內(nèi)在的情感和思考。當代紀錄片更注重人物內(nèi)心的表達和情感交流，呈現(xiàn)了更加真實和感人的故事。同時，觀眾也更愿意接受多樣化的題材和風(fēng)格，更加注重心靈的觸動和思想上的啟示。
第四段：紀錄片制作的挑戰(zhàn)和精神（350字）
制作真正優(yōu)秀的紀錄片并不容易。先要選擇恰當?shù)念}材和人物，必須深入研究相關(guān)的歷史、社會和文化背景，進行大量的拍攝和采訪工作，并相應(yīng)地進行文本整理和后期制作。在這一過程中，制作人員必須具備高度的專業(yè)技能和創(chuàng)作熱情，同時克服各種艱難險阻。只有對真實而又美好的事物的追求和堅持，才能夠堪稱一流的紀錄片之作。
第五段：總結(jié)（250字）
《紀錄片王朝》生動地展示了世界各地的出色紀錄片和制作人員，使我們更好地認識了這個充滿活力和創(chuàng)意的行業(yè)。通過這部紀錄片，不僅可以感知紀錄片的藝術(shù)美感和思想啟示，更能夠領(lǐng)略到其制作的嚴苛要求和思想內(nèi)核。正是制作人士的不斷追求和創(chuàng)造，讓我們能夠看到、了解更多的世界和人心，也讓這個行業(yè)越來越具有影響力和號召力。我相信，全球紀錄片制作的未來將會越發(fā)光明璀璨。
紀錄片制作心得篇十九
甲方：
乙方：
現(xiàn)就甲方與乙方合作拍攝《xxxx》四集電視文獻片一事達成如下協(xié)議：
《xxxx》（以下簡稱“該片”）生動展示1932年發(fā)生在xx大地上一段波瀾壯闊的歷史畫卷，謹以此片告慰那些在靖遠起義中獻身的英烈們，并作為雙方向中國共產(chǎn)黨建黨90周年的獻禮片?！秞xxx》是國內(nèi)第一次以隴中土地革命時期我黨的武裝斗爭為題材而拍攝的文獻紀錄片，具有很高的人文價值和社會意義。該片共x集，片長xx分鐘，每集xx分鐘。甲、乙雙方必須本著認真負責(zé)的態(tài)度，全力以赴完成制片方的要求。
（一）、甲方責(zé)任：
1、提供該片制作所用的的歷史資料素材及拍攝腳本。
2、參與該片的全部拍攝及制作過程。
3、與乙方共同承擔該片拍攝的全部風(fēng)險。
4、全面負責(zé)該片的編導(dǎo)。
（二）、甲方權(quán)利：
1、甲方擁有該片拍攝腳本的文字版權(quán)。
2、與乙方共同分享該片產(chǎn)生的全部利潤。
（總制作費用中減去成本支出，剩余利潤部分xx%平分。成本支出雙方共同監(jiān)督產(chǎn)生，主要為汽油、車損、食宿、勞務(wù)、道具、社交等。）
（三）、乙方責(zé)任：
1、全程參與本片的拍攝過程，提供拍攝及后期制作
所需的全部設(shè)備，負責(zé)拍攝制作質(zhì)量。2、3、4、5、全權(quán)負責(zé)本片的后期制作及包裝。全權(quán)負責(zé)本片的光盤制作及包裝。全權(quán)負責(zé)本片的宣傳冊的制作及印刷。與甲方共同承擔該片的全部拍攝風(fēng)險。
乙方權(quán)利：
一、乙方擁有該片拍攝的影像版權(quán)。
二、與甲方共同分享該片的拍攝過程中所產(chǎn)生的利潤。（總制作費用中減去成本支出，剩余利潤部分50%平分。）
甲方：
甲方代表：
乙方：
乙方代表：
xxxx年xx月xx日
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