人們常說,“時(shí)間就是金錢”,強(qiáng)調(diào)時(shí)間的重要性。如何有效地管理時(shí)間,讓每一天都過得充實(shí)而有意義?在閱讀以下的總結(jié)范文之前,我們可以先思考一下自己的總結(jié)寫作技巧和方法。
顏真卿的書法論文篇一
觀顏真卿的書法作品,如同一泓清泉,流淌在書法的長河中。每一筆每一畫都展現(xiàn)了他高超的技藝和獨(dú)特的風(fēng)格,使人無不為之傾倒。在這篇文章中,我將分享我對觀顏真卿書法的心得體會。
二、觀顏真卿書法的獨(dú)特魅力
顏真卿的書法作品獨(dú)具一格,充滿了動感與生命力。他運(yùn)用了骨法,使每一筆都顯得精神飽滿,挺拔有力。筆畫之間有著綿延不斷的變化,圓轉(zhuǎn)婉轉(zhuǎn),充分表達(dá)了作者對書法的理解和內(nèi)心的情感。觀賞顏真卿的作品時(shí),我不禁被他的巧妙運(yùn)筆與獨(dú)特的構(gòu)圖所吸引,感受到了他在書法藝術(shù)上的獨(dú)特魅力。
三、顏真卿書法的藝術(shù)特點(diǎn)
顏真卿的書法作品,具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。他以“氣韻生動”為主要追求,以筆勢充沛、氣韻飄逸見長。他的字體清秀而遒勁,蒼勁有力,富有張力。他在構(gòu)圖上注重整體的優(yōu)美與流暢,注重布局的層次感和空間感。觀看顏真卿的作品,仿佛能感受到進(jìn)退有序的韻律,在靜態(tài)中蘊(yùn)藏著動感,使人有一種恢弘大氣的感覺。
四、顏真卿書法的文化內(nèi)涵
顏真卿的書法作品中,融入了豐富的文化內(nèi)涵。他深受古代經(jīng)典文化的影響,將其融入到自己的創(chuàng)作中。他筆下的每一字都流淌著刻苦學(xué)習(xí)的智慧和對藝術(shù)追求的執(zhí)著。他對傳統(tǒng)文化的理解和繼承,使他的作品不僅僅是一個(gè)字的呈現(xiàn),更是一個(gè)時(shí)代的積淀。善于運(yùn)用典故的顏真卿,通過作品傳遞著他對傳統(tǒng)文化的熱愛與敬意。
五、顏真卿書法對我的啟示
通過觀賞顏真卿的書法作品,我深深地感受到了書法的魅力和力量。他的作品激勵(lì)著我追求卓越,追求自我突破。在寫字時(shí),我更加注重每一筆每一畫的格局和韻律,追求字體的整體美感。同時(shí),顏真卿對傳統(tǒng)文化的尊重也使我深刻認(rèn)識到了傳統(tǒng)文化在書法藝術(shù)中的重要性。我將積極學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化,加深對于中國書法的理解,用顏真卿書法的精神去影響自己的創(chuàng)作,用自己的筆觸去傳承和弘揚(yáng)中華文化。
結(jié)束語:
顏真卿是中國書法藝術(shù)史上杰出的代表人物,他的作品薈萃了他對書法的理解與獨(dú)特的風(fēng)格,令人贊嘆不已。通過對顏真卿的書法作品的觀賞與研究,我們可以更好地了解他的藝術(shù)追求與人生態(tài)度。同時(shí),顏真卿的書法也給了我們很多啟示,引領(lǐng)我們更好地向自我突破邁進(jìn)。在今后的書法創(chuàng)作中,我們要注重整體的韻律與美感,同時(shí)也要深入學(xué)習(xí)中華傳統(tǒng)文化,將其融入到自己的藝術(shù)追求中,用自己的筆觸去傳承與弘揚(yáng)中華文化。
顏真卿的書法論文篇二
(唐)顏真卿。
三更燈火五更雞,正是男兒讀書時(shí)。
黑發(fā)不知勤學(xué)早,白首方悔讀書遲。
注釋:
五更雞――天快亮?xí)r,雞啼叫。
黑發(fā)――年少時(shí)期,指少年。
白首――人老了,指老人。
譯文:
每天三更半夜到雞啼叫的時(shí)候,是男孩子們讀書的最好時(shí)間。少年時(shí)只知道玩,不知道要好好學(xué)習(xí),到老的時(shí)候才后悔自己年少時(shí)為什么不知道要勤奮學(xué)習(xí)。
這首詩告誡我們:年輕時(shí)不知道勤奮學(xué)習(xí),年老時(shí)讀書就晚了。
解說:是指勤勞的人、勤奮學(xué)習(xí)的學(xué)生在三更半夜時(shí)還在工作、學(xué)習(xí),三更時(shí)燈還亮著,熄燈躺下稍稍歇息不久,五更的雞就叫了,這些勤勞的人又得起床忙碌開了。
賞析。
《勸學(xué)》是唐朝詩人顏真卿所寫的一首古詩。勸勉青少年要珍惜少壯年華,勤奮學(xué)習(xí),有所作為,否則,到老一事無成,后悔已晚。使孩子初步理解人生短暫,從而提高學(xué)習(xí)的積極性。詩歌以短短的`28個(gè)字便揭示了這個(gè)深刻的道理,達(dá)到了催人奮進(jìn)的效果。
作者簡介。
顏真卿開元二十二年(公元734年)中進(jìn)士,登甲科,曾4次被任命為監(jiān)察御史,遷殿中侍御史。因受到當(dāng)時(shí)的權(quán)臣楊國忠排斥,被貶黜到平原(今屬山東陵縣)任太守,人稱“顏平原”。肅宗時(shí)至鳳翔授憲部尚書,遷御史大夫。代宗時(shí)官至吏部尚書、太子太師,封魯郡公,人稱“顏魯公”。建中四年(783年),遭宰相盧杞陷害,被遣往叛將李希烈部曉諭,后為李縊殺。唐代宗大歷元年(765年),顏真卿因奏宰相元載阻塞言路,遭貶謫。三年(768年)四月,由吉州司馬改為撫州刺史。在撫州任職的五年中,他關(guān)心民眾疾苦,注重農(nóng)業(yè)生產(chǎn),熱心公益事業(yè)。針對撫河正道淤塞,支港橫溢,淹沒農(nóng)田的現(xiàn)狀,帶領(lǐng)民眾在撫河中心小島扁擔(dān)洲南建起一條石砌長壩,從而解除了水患,并在旱季引水灌田。撫州百姓為了紀(jì)念他,將石壩命名為千金陂,并建立祠廟,四時(shí)致祭。他為官清正廉潔,盡力維護(hù)社會正常秩序。撫州學(xué)子楊志堅(jiān)家貧如洗卻嗜學(xué)如命,其妻耐不住貧困生活,提出離婚,楊寫了一首《送妻詩》,表明自己矢志讀書無奈同意離婚的心情。楊妻將這首詩作為離婚的證據(jù)呈獻(xiàn)顏真卿。顏看了楊詩后,非常同情楊的遭遇,欽佩其苦讀精神,對楊妻嫌貧愛富的行為進(jìn)行責(zé)罰,并贈給楊志堅(jiān)布匹、糧食,將楊留在署中任職。為此,顏還將《按楊志堅(jiān)妻求別適判》公諸于眾。這則判詞對臨川良好學(xué)風(fēng)、淳樸婚俗的形成起了較好的導(dǎo)向作用。顏真卿為瑯琊氏后裔,家學(xué)淵博,六世祖顏之推是北齊著名學(xué)者,著有《顏氏家訓(xùn)》。顏真卿少時(shí)家貧缺紙筆,用筆醮黃土水在墻上練字。初學(xué)褚遂良,后師從張旭得筆法,又汲取初唐四家特點(diǎn),兼收篆隸和北魏筆意,完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作,樹立了唐代的楷書典范。他的楷書一反初唐書風(fēng),行以篆籀之筆,化瘦硬為豐腴雄渾,結(jié)體寬博而氣勢恢宏,骨力遒勁而氣概凜然,這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度,并與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書體被稱為“顏體”,與柳公權(quán)并稱“顏柳”,有“顏筋柳骨”之譽(yù)。
顏真卿的書法論文篇三
顏真卿,唐代著名書法家,被譽(yù)為“書圣”。他的書法風(fēng)格獨(dú)特,氣韻生動,給后人留下了豐富的文化遺產(chǎn)。觀賞顏真卿的書法作品不僅給人以視覺的享受,更能讓人體會到文化的熏陶和藝術(shù)的升華。在這里,我將分享我對觀顏真卿書法的心得體會。
首先,顏真卿的書法作品給我留下了深刻的印象。他的作品氣勢磅礴,雄渾壯觀。不論是《祭侄文稿》、《九成宮醴泉銘》還是《和顏鄭公幅》等,都展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的字體工整挺拔,筆畫有力,線條流暢。每一個(gè)字都富有張力,線條韻律動人。無論是行書、楷書還是草書,他都能展現(xiàn)出極高的藝術(shù)成就。顏真卿的作品不僅字帖丹青,更是文化的瑰寶,它們賦予了書法以更深遠(yuǎn)的意義。
其次,顏真卿的書法作品給我?guī)砹怂伎?。他的作品不僅追求藝術(shù)的美感,更蘊(yùn)含著深邃的哲理和人生的智慧。例如,《祭侄文稿》中“人之生也,總于氣息;人之死也,亦總于氣息”這樣的詩句,直接道出了生命的短暫和無常。顏真卿的作品往往富有氣韻和墨香,給人以沉思和思考的空間,讓人對人生和世界有了更深刻的認(rèn)識。觀賞顏真卿的作品,不僅可以領(lǐng)略書法之美,也可以感受到藝術(shù)與人文的融合。
再次,顏真卿的書法作品給我啟發(fā)。他的作品不僅展現(xiàn)了他個(gè)人的藝術(shù)才華,更彰顯出了他對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。他對于漢隸的研究和創(chuàng)新,進(jìn)一步豐富了書法藝術(shù)的內(nèi)涵,使?jié)h隸成為了中國書法發(fā)展歷程中的重要階段。此外,他的作品也對后世書法家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,為后人提供了學(xué)習(xí)的范本和啟示。觀賞顏真卿的書法作品,我不僅欣賞他的藝術(shù)成就,也受到了他對傳統(tǒng)文化的敬仰和創(chuàng)新的啟發(fā)。
最后,顏真卿的書法作品給我?guī)砹藘?nèi)心的平靜。在繁忙的生活中,觀賞顏真卿的書法作品,讓我仿佛置身于寧靜的山間溪水旁。他的字體和諧統(tǒng)一,筆墨線條宛若江河流淌。每一筆每一劃都有規(guī)律可尋,給人一種安定和寧靜的感覺。顏真卿的作品深深地吸引著我,讓我靜下心來,享受藝術(shù)的愉悅。
綜上所述,觀顏真卿的書法,我對他的作品留下了深刻的印象,并且從中思考和得到啟發(fā)。他的書法作品不僅展現(xiàn)出了他個(gè)人的藝術(shù)才華,更以他對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展,為后世書法家樹立了榜樣。觀賞顏真卿的書法作品,我感受到了他的藝術(shù)力量和智慧的呈現(xiàn)。他的作品讓我沉靜下來,感受到內(nèi)心的平靜和寧靜。顏真卿的書法作品是中國書壇的瑰寶,也是一段文化的長廊,無論是欣賞、思考還是受到啟發(fā),都能從中獲得豐富的收獲。
顏真卿的書法論文篇四
唐中宗景龍三年(709年),顏真卿生于京兆府萬年縣敦化坊。
顏真卿三歲時(shí)喪父,母親殷氏親自教育他。長大后,學(xué)問淵博,擅長寫文章,侍奉母親非常孝順。
開元二十二年(734年)中進(jìn)士,登甲科。
天寶元年(742年),中文詞秀逸科,被任命為醴泉縣尉。經(jīng)兩次提升,任監(jiān)察御史,奉命巡查河?xùn)|、隴州。當(dāng)時(shí)五原有冤獄很久沒有斷案,天又干旱,顏真卿平反冤獄后,天降大雨,五原的百姓稱為“御史雨”。又巡查河?xùn)|郡,上書玄宗,彈劾朔方縣令鄭延祚在母親死后三十年還未將其下葬,玄宗詔令終身不錄用鄭延祚。聽聞此事的人都感到害怕。
天寶九年(750年),顏真卿升任殿中侍御史,當(dāng)時(shí)御史吉溫因?yàn)樗皆瓜莺τ分胸┧螠?,使其降職至賀州任職。顏真卿說:“怎能因一時(shí)氣憤就想害宋璟的后代呢?”宰相楊國忠討厭他,暗示御史中丞蔣冽奏請玄宗任真卿為東都(洛陽)采訪判官,再轉(zhuǎn)任武部員外郎,楊國忠始終想排擠他,于天寶十二年(公元753年)將顏真卿調(diào)離出京,擔(dān)任平原太守。
平原郡屬安祿山轄區(qū),當(dāng)時(shí)安祿山謀反的跡象已顯露出來,顏真卿便假托陰雨不斷,暗中加高城墻,疏通護(hù)城河,招募壯丁,儲備糧草。表面上每天與賓客駕船飲酒,以此麻痹安祿山。安祿山果真認(rèn)為他是個(gè)書生,不足憂慮。天寶十四年(755年),安祿山以“憂國之?!?、奉密詔討伐楊國忠為借口在范陽起兵。河北郡縣大都被叛軍攻陷,只有平原城防守嚴(yán)密,顏真卿派司兵參軍李平騎快馬到長安向玄宗報(bào)告。玄宗初起初聽到安祿山反叛的消息,嘆息說:“河北二十四個(gè)郡,就沒有一個(gè)忠臣嗎?”等到李平到京,玄宗大喜,對左右的官員說:“我不了解顏真卿的為人,他做的事竟這樣出色!”當(dāng)時(shí)平原郡有三千靜塞兵,又增招士兵一萬人,派錄事參軍李擇交統(tǒng)領(lǐng),任用刁萬歲、和琳、徐浩、馬相如、高抗朗等人為將領(lǐng),分別統(tǒng)領(lǐng)軍隊(duì),在城西門盛大地犒勞士兵,顏真卿慷慨陳詞,淚水直流,全軍都感奮。饒陽太守盧全誠、濟(jì)南太守李隨、清河長史王懷忠、景城司馬李〈目韋〉、鄴郡太守王燾各領(lǐng)軍來歸附他。朝廷命北海太守賀蘭進(jìn)明率領(lǐng)五千精銳士兵渡河援助。
叛軍攻下東都洛陽,派段子光送李憕、盧奕、蔣清的頭到河北示眾。顏真卿擔(dān)心大家害怕,哄各位將領(lǐng)說:“我一向認(rèn)識李憕等人,這些頭都不是他們的?!庇谑菤⒘硕巫庸?,把三顆頭藏起來。過了些時(shí)候,用草編個(gè)人體,接上頭,裝殮后祭奠,設(shè)靈位哭祭他們。
當(dāng)時(shí)顏真卿的堂兄顏杲卿任常山(今河北正定)太守,殺了叛軍將領(lǐng)李欽湊等人,清除了土門的敵人,十七個(gè)郡同一天自動歸順朝廷,推舉顏真卿為盟主,有二十萬兵力,截?cái)嗔搜嘹w的交通聯(lián)絡(luò)。朝廷任命顏真卿為戶部侍郎,輔佐河?xùn)|節(jié)度使李光弼討伐叛軍。顏真卿任李暉為自己的副手,而任李銑、賈載、沈震為判官。不久,被加拜為河北招討采訪使。
清河太守派郡人李萼來向顏真卿求援,李萼建議顏真卿聯(lián)結(jié)清河郡,利用其錢糧。顏真卿便派出六千援兵,又向李萼求計(jì),李萼說:“朝廷派程千里統(tǒng)帥十萬軍隊(duì),自太行山向東進(jìn)發(fā),準(zhǔn)備兵出山郭口,限制叛軍前進(jìn)。您如果攻打魏郡,殺掉叛將袁知泰,用精兵打下〈山郭〉口。迎接朝廷的軍隊(duì)出〈山郭〉口攻打鄴城、幽陵,平原、清河兩郡共十萬軍隊(duì)攻向洛陽,分出精銳部隊(duì)控制要沖。您堅(jiān)守不與敵人交戰(zhàn),不超過幾十天,叛賊必然潰敗,自相殘殺而死?!鳖佌媲渫?,就傳送文告給清河等郡,派大將李擇交、副將范冬馥、和琳、徐浩與清河郡、博平郡的五千軍隊(duì)駐扎在堂邑。袁知泰派白嗣深、乙舒蒙等領(lǐng)兵二萬交戰(zhàn),叛軍戰(zhàn)敗,被斬了一萬多顆首級,袁知泰敗逃到汲郡。
史思明圍攻饒陽,派游軍截?cái)嗔似皆さ木缺?,顏真卿害怕打不過敵軍,便寫信請賀蘭進(jìn)明,把河北招討使讓給他。賀蘭進(jìn)明在信都作戰(zhàn)失敗。恰逢平盧將領(lǐng)劉正臣據(jù)漁陽起義,顏真卿想堅(jiān)定他的信心,派賈載渡海送去十多萬軍費(fèi),并用自己十歲的兒子顏頗做為人質(zhì),眾人堅(jiān)決請求將他留下,顏真卿不聽。
唐肅宗當(dāng)時(shí)已在靈武即位。顏真卿多次派使者帶著用蠟丸封的信向肅宗匯報(bào)軍政事務(wù),肅宗任命他為工部尚書兼御史大夫,復(fù)任河北招討使。當(dāng)時(shí)軍費(fèi)困難,李萼勸真卿收取景城的鹽,讓各郡之間互相調(diào)濟(jì),軍中的費(fèi)用才不缺。第五琦當(dāng)時(shí)在賀蘭進(jìn)明軍中參謀軍務(wù),后來實(shí)行這個(gè)方法,軍中的物資很豐富。
安祿山乘虛派史思明、尹子奇急攻河北一帶,各郡又淪陷,只有平原郡、博平郡、清河郡防守堅(jiān)固。但人心惶惶,不能再振奮起來。顏真卿經(jīng)與眾人商議,于至德元年(756年)十月,放棄平原郡,渡過黃河,走崎嶇小路到鳳翔拜見肅宗,肅宗任命他為憲部尚書,又調(diào)任御史大夫。此時(shí),朝廷正處于混亂狀態(tài),但顏真卿仍像平常一樣按法律治事,武部侍郎崔漪、諫議大夫李何忌都被他彈劾降職。
廣平王李豫統(tǒng)率二十萬軍隊(duì)收復(fù)長安,辭行的那天,在行宮門前不敢上馬,快步走出柵欄才上馬。王府都虞候管崇嗣在廣平王之先上馬,顏真卿彈劾他。肅宗退回他的奏章,慰勉說:“朕的兒子每次外出,朕都諄諄教育他,所以不敢失禮。管崇嗣年老腿跛,你暫且寬容他?!卑俟儆纱硕紘?yán)肅守禮起來。
長安、洛陽收復(fù)后,肅宗派左司郎中李選祭宗廟,在祝詞上署名“嗣皇帝”,顏真卿對禮儀使崔器說:“太上皇還在四川,這樣行嗎?”崔器立即報(bào)告肅宗更改,皇帝認(rèn)為他通達(dá)事理。顏真卿又建議在長安郊野筑壇,由肅宗向著東方哭祭,然后再派出禮儀使,肅宗未采用此建議。宰相討厭顏真卿直言勸諫,調(diào)他出京任馮翊太守。轉(zhuǎn)任蒲州刺史,封丹陽縣子。又被御史唐旻誣陷,降為饒州刺史。
乾元二年(759年),顏真卿任浙西節(jié)度使,劉展將要反叛,顏真卿指示預(yù)先做好戰(zhàn)備,都統(tǒng)李峘認(rèn)為他無事生非,反而攻擊他,肅宗因此召顏真卿為刑部侍郎。劉展后起兵反叛,渡過淮河,李峘逃奔江西。李輔國將太上皇遷居西宮,顏真卿率百官問安,李輔國討厭他,降他為蓬州長史。代宗即位,起用他為利州刺史,沒有下任命書,任吏部侍郎。任荊南節(jié)度使,還未赴任,改任尚書右丞。
代宗自陜州回朝,顏真卿請代宗先參拜陵墓宗廟,后在正殿即位。宰相元載認(rèn)為他迂腐,顏真卿生氣地說:“這意見用不用在您,進(jìn)言的人有什么罪過?但朝廷規(guī)章哪能經(jīng)受您兩次破壞呢?”元載記恨在心。不久以檢校刑部尚書的職務(wù)任朔方行營宣慰使,沒有赴任,留在京城主持尚書省事務(wù),改封魯郡公。當(dāng)時(shí)元載結(jié)黨營私,怕群臣奏報(bào)代宗,想要欺騙代宗,讓他命群臣進(jìn)言都經(jīng)自己審查才能上奏。顏真卿上奏勸阻,于是宦官等在宮中和朝廷外傳播。
后來顏真卿掌管太廟的事務(wù),說祭器沒有整治,元載認(rèn)為他誹謗朝廷,降為峽州別駕,后改任吉州司馬;大歷三年(768年)四月,改任撫州、湖州二州任刺史。在撫州任職的五年中,他關(guān)心民眾疾苦,注重農(nóng)業(yè)生產(chǎn),熱心公益事業(yè)。針對撫河正道淤塞,支港橫溢,淹沒農(nóng)田的現(xiàn)狀,帶領(lǐng)民眾在撫河中心小島扁擔(dān)洲南建起一條石砌長壩,從而解除了水患,并在旱季引水灌田。撫州百姓為了紀(jì)念他,將石壩命名為千金陂,并建立祠廟,四時(shí)致祭。
元載被殺后,楊綰推薦他,提升為刑部尚書,隨后升任吏部尚書。代宗駕崩后,任禮儀使,因而上奏說前幾朝皇帝追加謚號的禮節(jié)繁復(fù),請按初定的禮節(jié)為準(zhǔn),袁傪堅(jiān)決排斥他的意見,扣住不上報(bào)朝廷。時(shí)值國家死喪戰(zhàn)亂之后,典章法令廢弛,顏真卿雖然博古通今,但他的建議多被權(quán)臣阻擾,難以送達(dá)皇帝。
楊炎掌管國政時(shí),顏真卿因剛正,不被楊炎容忍,改任太子少師,但還兼任禮儀使。到盧杞掌權(quán)后,更加厭惡顏真卿的剛正,改任太子太師,連禮儀使也罷免了,多次派人探聽哪一個(gè)方鎮(zhèn)方便些,準(zhǔn)備把他排擠出京都。顏真卿去見盧杞,告訴他說:“你先父盧中丞(盧奕)的頭顱送到平原郡,臉上滿是血,我不忍心用衣服擦,親自用舌頭舔凈,您忍心不容忍我嗎?”盧杞表面驚惶地下拜,但內(nèi)心恨之入骨。
興元元年(784年),李希烈攻陷汝州時(shí),盧杞竟建議派顏真卿做使者到李希烈軍中去傳達(dá)朝廷旨意,德宗同意。朝臣為此大驚失色。宰相李勉也秘密上奏,堅(jiān)決要求留下他。河南尹鄭叔則也勸他不要去,顏真卿回答說:“圣旨能逃避嗎?”顏真卿到后,李希烈想給他一個(gè)下馬威。在見面的時(shí)候,叫自己的部將和養(yǎng)子一千多人都聚集在廳堂內(nèi)外。顏真卿剛開始宣讀圣旨,那些人就沖上來,手里拿著明晃晃的尖刀,圍住顏真卿又是謾罵,又是威脅,顏真卿面不改色。李希烈才用身子護(hù)著他,命眾將退下,讓真卿住進(jìn)驛館。李希烈逼顏真卿寫信給德宗來洗刷自己罪行,顏真卿不聽,李希烈就借他的名義派顏真卿侄子顏峴與幾個(gè)隨從到朝廷繼續(xù)請求,德宗沒有答復(fù)。顏真卿每次給兒子寫信,只告誡他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鼐捶钭孀?,撫養(yǎng)孤兒,從未有其他的話。
李希烈派李元平勸說他,顏真卿斥責(zé)元平說:“你受國家委任為官,不能報(bào)答國家,想我沒有兵殺你,還來誘說我嗎?”李希烈請來他的同黨,設(shè)盛會,喚來顏真卿,并指使戲子們借唱戲攻擊和侮辱朝廷。真卿憤怒地說:“您是皇帝的臣子,怎么能這樣做!”起身拂衣離去。希烈非常慚愧。當(dāng)時(shí)朱滔、王武俊、田悅、李納等藩鎮(zhèn)的使者都在座,對李希烈說:“很早就聽說太師的名望高,品德好,您想當(dāng)皇帝,太師來了,選人當(dāng)宰相誰能超過太師?”顏真卿斥責(zé)說:“你們聽說顏常山?jīng)]有?那是我的兄長,安祿山反叛時(shí),首先起義兵抵抗,后來即使被俘了,也不住口地罵叛賊。我將近八十歲了,官做到太師,我至死保持我的名節(jié),怎么會屈服于你們的脅迫?!”眾人面盡失色。
李希烈最終將顏真卿逮捕,用甲士看守著。在庭院中挖了一丈見方的坑,傳言說要活埋他,顏真卿約見李希烈說:“死生有命,何必搞那些鬼把戲!”張伯儀兵敗時(shí),李希烈命令把張伯儀的儀仗和頭顱送給顏真卿看,他悲痛地哭倒在地。恰逢李希烈同伙中的周曾、康秀林想偷襲殺掉李希烈,尊顏真卿為帥,事情泄露,周曾被殺死,李希烈就把顏真卿押送到蔡州。顏真卿估計(jì)自己一定會死,于是寫了給德宗的遺書、自己的墓志和祭文,指著寢室西墻下說:“這是放我尸體的地方啊!”李希烈稱帝時(shí),派使者問登帝位的儀式,顏真卿回答說:“老夫年近八十,曾掌管國家禮儀,只記得諸侯朝見皇帝的禮儀!”
后來,朝廷的軍隊(duì)又強(qiáng)大起來,叛賊料想形勢會變,派將領(lǐng)辛景臻、安華到顏真卿住所,在庭院里堆起干柴說:“再不投降,就燒死你!”顏真卿起身跳入火中,辛景臻等人急忙拉住了他。李希烈的弟弟李希倩因與朱泚叛亂被殺,李希烈因而發(fā)怒,于興元元年八月初三(784年8月23日)派宦官前往蔡州殺害顏真卿,說:“有詔書!”顏真卿拜了兩拜?;鹿僬f:“應(yīng)該賜你死?!鳖佌媲湔f:“老臣沒有完成使命,有罪該死,但使者是哪一天從長安來的?”宦官說:“從大梁來?!闭媲淞R道:“原來是叛賊,何敢稱詔!”顏真卿于是遭縊殺,享年七十六歲(一作七十七)。嗣曹王李皋聽到顏真卿死節(jié)的消息,流下眼淚,三軍為之都痛哭。
半年后,李希烈被手下陳仙奇毒殺,叛亂平定。顏真卿的靈柩才得以由其子顏頵、顏碩護(hù)送回京,厚葬于京兆萬年顏氏祖塋。德宗皇帝為他廢朝五日,追贈司徒,謚號文忠。
貞元六年(790年),德宗發(fā)赦書,封顏頵為五品正員官。開成初年,又封顏真卿的曾孫顏弘式為同州參軍。
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顏真卿的書法論文篇五
顏真卿,書史上居承先啟后地位的偉大人物,下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的顏真卿書法特點(diǎn),希望能幫到大家!
顏真卿的書法,號稱顏體,有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多,后世的書法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡,和其他書法家的「方筆」不同。
顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之,都對后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。
他的書法,既有以往書風(fēng)中的氣韻法度,又不為古法所束縛,突破了唐初的墨守成規(guī),自成一格,稱為“顏體”。宋歐陽修評論說:“斯人忠義出于天性,故其字畫剛勁獨(dú)立,不襲前跡,挺然奇?zhèn)?,有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品。”并評說:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有態(tài),自羲、獻(xiàn)以來,未有如公者也?!?/p>
顏真卿現(xiàn)存的書法作品有:《多寶塔碑》,《顏家廟碑》,《顏勤禮碑》,《麻姑仙壇記》,《祭侄文稿》,《祭伯文稿》,《爭座位帖》,《東方朔畫贊》等。他和唐朝另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán),被人合稱為“顏柳”。
他的書跡作品眾多,據(jù)說流傳下來的有138種。為后人重視的'楷書有楷書《多寶塔碑》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》,《顏勤禮碑》,《顏家廟碑》等,這些碑刻楷書,有個(gè)性,有特點(diǎn),有正面不拘,莊而不險(xiǎn)的氣勢,但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過大之處,在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻,不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作,被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍詩帖》等。
顏真卿(709年—784年8月23日),字清臣,生于京兆萬年(今陜西西安),祖籍瑯邪臨沂(今山東臨沂),顏師古五世從孫、顏杲卿從弟,唐代著名政治家、書法家。
顏真卿是進(jìn)士出身,他是在任平原太守時(shí)始聞名于世。安祿山起兵范陽時(shí),河北各郡皆降服,唯有顏真卿固守平原城,為義軍盟主,為唐朝盡力。最后他奉德宗之命,前往叛將李希烈處勸降,不幸遇害。而他一生忠烈杯壯的事跡,更是提高其于書法界的地位。顏真卿的字宛如其人,自始至終均用正鋒,因此所謂顏法的定型化筆法其藝術(shù)價(jià)值較少,但此筆法卻能充分發(fā)揮男性的沉著,剛毅。
中唐以后,由于藩鎮(zhèn)割據(jù),兵連禍結(jié),舊有的制度已經(jīng)呈現(xiàn)瓦解之勢。顏真卿起而建立楷書新典范,正是重建新秩序的一種心經(jīng)呈理反映。但是,規(guī)矩森嚴(yán)的楷書與當(dāng)時(shí)的社會背景畢竟是有距離的,因此唐末以后,書法藝術(shù)的發(fā)展便集中表現(xiàn)在行草書方面,古典的典范終于讓位給個(gè)人主義的抒情作風(fēng)了。
顏真卿的書法論文篇六
顏真卿為瑯琊氏后裔,家學(xué)淵博,六世祖顏之推是北齊著名學(xué)者,著有《顏氏家訓(xùn)》。顏真卿少時(shí)家貧缺紙筆,用筆蘸黃土水在墻上練字。端莊雄偉。他的行書遒勁郁勃這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度,并與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結(jié)合的典例,故而被后世譽(yù)為“天下第二行書”他的書體被稱為“顏體”,與柳公權(quán)并稱“顏柳”,有“顏筋柳骨”之譽(yù)。顏真卿用筆勻而藏鋒,內(nèi)剛勁而外溫潤,字的曲折出圓而有力。
歐陽修曾說:“顏公書如忠臣烈士,道德君子,其端嚴(yán)尊重,人初見而畏之,然愈久而愈可愛也。其見寶于世者有必多,然雖多而不厭也?!敝扉L文贊其書:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有志,自羲、獻(xiàn)以來,未有如公者也?!鳖侒w書對后世書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,唐以后很多名家,都從顏真卿變法成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。尤其是行草,。蘇軾曾云:“詩至于杜子美,文至于韓退之,畫至于吳道子,書至于顏魯公,而古今之變,天下之能事盡矣?!保ā稏|坡題跋》)。
比較端莊遒勁還有《顏勤禮碑》也是他的作品,但筆畫細(xì)瘦和其他碑刻不大一樣。
《顏氏家廟碑》,書法筋力豐厚,也是他晚年的得意作品,與其早年時(shí)期的作品相比更加渾厚大氣,乃晚年之代表作。傳世墨跡有《爭座位貼》《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。
師從張旭。
顏真卿是唐代著名書法家。
為了學(xué)習(xí)書法,顏真卿拜在張旭門下學(xué)習(xí)。張旭是唐代首屈一指的大書法家,各種字體都會寫,尤其擅長草書。顏真卿希望在這位名師的指點(diǎn)下,很快學(xué)到寫字的竅門,從而一舉成名。但拜師以后,張旭卻沒有透露半點(diǎn)書法秘訣。他只是給顏真卿介紹了一些名家字帖,簡單地指點(diǎn)一下字貼的特點(diǎn),讓顏真卿臨摹。有時(shí)候,他帶著顏真卿去爬山,去游水,去趕集、看戲,回家后又讓顏真卿練字,或看他揮毫疾書。
轉(zhuǎn)眼幾個(gè)月過去了,顏真卿得不到老師的書法秘訣,心里很著急,他決定直接向老師提出要求。
一天,顏真卿壯著膽子,紅著臉說:“學(xué)生有一事相求,請老師傳授書法秘訣。”
張旭回答說:“學(xué)習(xí)書法,一要‘工學(xué)’,即勤學(xué)苦練;二要‘領(lǐng)悟’,即從自然萬象中接受啟發(fā)。這些我不是多次告訴過你了嗎?”
顏真卿聽了,以為老師不愿傳授秘訣,又向前一步,施禮懇求道:“老師說的‘工學(xué)’,‘領(lǐng)悟’,這些道理我都知道了,我現(xiàn)在最需要的是老師行筆落墨的絕技秘方,請老師指教?!?/p>
張旭還是耐著性子開導(dǎo)顏真卿:“我是見公主與擔(dān)夫爭路而察筆法之意,見公孫大娘舞劍而得落筆神韻,除了苦練就是觀察自然,別的沒什么訣竅?!?/p>
接著他給顏真卿講了晉代書圣王羲之教兒子王獻(xiàn)之練字的故事,最后嚴(yán)肅地說:“學(xué)習(xí)書法要說有什么‘秘訣’的話,那就是勤學(xué)苦練。要記住,不下苦功的人,不會有任何成就?!?/p>
老師的教誨,使顏真卿大受啟發(fā),他真正明白了為學(xué)之道。從此,他扎扎實(shí)實(shí)勤學(xué)苦練,潛心鉆研,從生活中領(lǐng)悟運(yùn)筆神韻,進(jìn)步很快,終成為一位大書法家,為四大書法家之首。
顏真卿的書法論文篇七
《顏勤禮碑》
蘇軾曾云:“詩至于杜子美,文至于韓退之,畫至于吳道子,書至于顏魯公,而古今之變,天下之能事盡矣。”(《東坡題跋》)顏真卿,字清臣,瑯琊臨沂(今山東臨沂)人,唐代杰出的書法家。曾為平原太守,人稱顏平原。安史之亂,顏抗賊有功,入京歷任吏部尚書,太子太師,封魯郡開國公,故又世稱顏魯公。代宗時(shí)李希烈叛,宰相盧杞“銜恨”唆使皇帝使真卿往勸諭,為希烈所留,忠貞不屈,后為李希烈縊殺。他秉性正直,篤實(shí)純厚,有正義感,從不阿于權(quán)貴,屈意媚上,以義烈名于時(shí)。
顏真卿為瑯琊氏后裔,家學(xué)淵博,五世祖顏師古是北齊著名學(xué)者,著有《顏氏家訓(xùn)》。顏真卿少時(shí)家貧缺紙筆,用筆醮黃土水在墻上練字。初學(xué)褚遂良,后師從張旭得筆法,又汲取初唐四家特點(diǎn),兼收篆隸和北魏筆意,完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作,樹立了唐代的楷書典范。
他的楷書一反初唐書風(fēng),行以篆籀之筆,化瘦硬為豐腴雄渾,結(jié)體寬博而氣勢恢宏,骨力遒勁而氣慨凜然,這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風(fēng)度,并與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書體被稱為“顏體”,與柳公權(quán)并稱“顏柳”,有“顏筋柳骨”之譽(yù)。
歐陽修曾說:“顏公書如忠臣烈士,道德君子,其端嚴(yán)尊重,人初見而畏之,然愈久而愈可愛也。其見寶于世者有必多,然雖多而不厭也?!敝扉L文贊其書:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有志,自羲、獻(xiàn)以來,未有如公者也?!鳖侒w書對后世書法藝術(shù)的.發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,唐以后很多名家,都從顏真卿變法成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。尤其是行草,唐以后一些名家在學(xué)習(xí)二王的基礎(chǔ)之上再學(xué)習(xí)顏真卿而建樹起自己的風(fēng)格。著有《吳興集》、《盧州集》、《臨川集》。他的傳世書跡極多,《顏勤禮碑》《元次山碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》。傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。
顏真卿的書法論文篇八
書法之美,不外乎兩個(gè)方面:一是使人“悅目”的外在形象,二是讓人“賞心”的內(nèi)在神韻。王羲之應(yīng)該是這個(gè)領(lǐng)域里集大成者,而《蘭亭序》就像一個(gè)民族的記號。
首先,從整體到局部?!短m亭序》的整體章法布局獲得了極大成功,整篇前四行的行距比較大,為了糾正開篇有些擁擠的不足,王羲之拉大了行距,但僅僅是這四行,為了制造行書布局生動效果,將“崇山”二字拿到行外書寫,體現(xiàn)了大師敏捷思維的革新創(chuàng)舉之筆?!短m亭序》的全部二十八行所形成的傾斜線,都是自左至右有5度的傾斜,王羲之移植運(yùn)用精湛絕妙,天衣無縫,避免了常人易犯的呆板之氣,使之具活氣和鮮靈之神韻。
至于局部,其第一行里的“癸丑”二字顯然顯得擁擠,明顯是二字只占用了正常一個(gè)字的空間,把它們進(jìn)行特殊處理安排在一起,實(shí)際上有更加強(qiáng)調(diào)的意味,使其更加引人注目。第一行末尾的“會”字,顯然又有硬擠上去的意味。第一個(gè)“會”字,按說可以寫到第二行里,但王羲之在書寫的時(shí)候看到第三個(gè)字仍然是“會”字,為了避免重復(fù)字的出現(xiàn)而將其擠了上去,此一舉對于整體完美章法的貢獻(xiàn)意義巨大。
其次,從文境到書境。王羲之寫字總是要尋找一個(gè)審美對象,在《蘭亭序》里,這324個(gè)“之”字就像圖騰一樣,深深地刻在中國文人的心頭,所以他說是“神的力量推動自己把它寫出來的”。
王羲之在這篇序里,一開始就指出,蘭亭給人的美感,主要不是在于亭子本身的美,而是在于它可以使人“仰觀宇宙之大,俯察品類之盛”。接下去說:“所以游目騁懷,足以極視聽之娛,信可樂也。”游覽者的眼睛是游動的,心胸是敞開的,游目騁懷,因此得到了一種極大的快樂,而這種仰觀、俯察,游目騁懷,就引發(fā)了一種人生感。王羲之接下去又說:“向之所欣,俯仰之間,已為陳跡,猶不能不為之興懷,況修短隨化,終期于盡”;“后之視今,亦猶今之視昔”。宇宙是無限的,而人生是有限的,當(dāng)然這個(gè)有限的人生是充滿了價(jià)值、充滿了意義的,這就是一種人生感。
作者在以輕松的語言描繪過景色之后,語氣漸轉(zhuǎn)深沉:“夫人之相與,俯仰一世,或取諸懷抱,悟言一室之內(nèi),或因寄所托,放浪行骸之外,雖趣舍萬殊,靜躁不同,當(dāng)其欣于所遇,暫得于己,怏然自足”,此后話鋒再轉(zhuǎn):“不知老之將至,及其所之既倦,情隨事遷,感慨系之矣”。此句是該文后半段的點(diǎn)睛之筆,再往后的文字則是此句的展開。《蘭亭序》通篇的中心思想是以一貫之的,前文狀物,后文抒懷,互為鋪墊,互為補(bǔ)充,其所要表達(dá)的精神實(shí)質(zhì)是一致的。正是由于他看到了“修短隨化,終期于盡”,所以才“列敘時(shí)人,錄其所述”,啟迪人們珍惜短暫的生命,熱愛美好的生活,保持“仰觀宇宙之大,俯察品類之盛,所以游目騁懷,足以極視聽之娛,信可樂也”的精神狀態(tài),這也是《蘭亭序》意境的高遠(yuǎn)深奧之所在。
顏真卿的書法論文篇九
摘要:書法是漢字的書寫藝術(shù)。它不僅是中華民族的文化瑰寶,而且在世界文化藝術(shù)寶庫中獨(dú)放異采。漢字在漫長的演變發(fā)展的歷史長河中,一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會作用,另一方面它本身又形成了一種獨(dú)特的造型藝術(shù)。顏真卿是書法史上居承先啟后地位的偉大人物,有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。
關(guān)鍵詞:端莊雄偉氣勢開張
書法,通俗的說,就是富有感情的以藝術(shù)的手法表現(xiàn)漢字的魅力。我們的生活到處都有書法的身影,無論是大街小巷的海報(bào)宣傳還是我們每天運(yùn)用書法的技巧去寫漢字,都用到了書法。所以說,書法無處不在,那么書法究竟是什么?參加完書畫藝術(shù)導(dǎo)論的選修課后,應(yīng)以學(xué)術(shù)性的眼光看待。
有關(guān)書法的概念,眾說紛紜。一般情況下,書法可以定義為:以漢字為載體,運(yùn)用書寫工具去表現(xiàn)內(nèi)心思想情感的藝術(shù)。由定義可見,中國書法與漢文字有著密不可分的血肉聯(lián)系??梢赃@樣認(rèn)為,書法藝術(shù)是伴隨著文字的產(chǎn)生而產(chǎn)生的,只不過,這時(shí)候的書法正處于“混沌萌芽”階段。事實(shí)上,中國書法史是伴隨著漢字演變的發(fā)展史。
倉頡造字,奉黃帝之命仰觀日月星辰,俯察鳥獸山川,創(chuàng)造出了文字。我們可以了解到最早的漢字來源于物象,即我們今天所說的“象形文字”。象形文字開始,中國有了文字,隨著歷史的變遷,書法藝術(shù)逐漸興盛起來。
書法中的“書”乃“寫”也,“法”為法規(guī)、法則、法度,“書法”乃寫字的法則。我們通常把按著一定書寫法則寫的有審美價(jià)值的.字,稱為書法,精此道者為書法家。而不可把一般的毛筆字叫“書法”,把用毛筆字寫字的人都叫“書法家”。我們?yōu)槭裁床还芡鈬藢懙耐馕慕小皶ā??那是因?yàn)樽帜敢粵]有審美價(jià)值的間架結(jié)構(gòu),二沒有審美價(jià)值的行筆法則,它只是代表語言的符號,而不是有審美價(jià)值、有經(jīng)濟(jì)價(jià)值的藝術(shù)作品。中國文字就不同了,它是拼音字母的升華,它一方面有審美價(jià)值的間架結(jié)構(gòu),同時(shí)有審美價(jià)值的行筆法則,所以它不但是語言的載體,而且還能成為有審美價(jià)值和高經(jīng)濟(jì)價(jià)值的藝術(shù)作品,書法是中國文字特有的財(cái)富。
書法是我國富有彈性的獨(dú)特書寫工具毛筆寫的方式方法,并依據(jù)我國漢字造型的特點(diǎn),通過藝術(shù)構(gòu)思,調(diào)動藝術(shù)手法而形成的。從形式上說,書法以神采為上,形質(zhì)次之。也可以說是智測無涯,固也無涯,具以風(fēng)神氣者為居上,奸于功用者居下,其中之奧妙,也就是古人所說的:“玄妙之意,出于物類之表,幽深之理,伏于書冥之間”。由是觀之,書法藝術(shù)可以說是無聲之間,無形之相。
書法藝術(shù)有其自身的規(guī)律,如講究執(zhí)筆,運(yùn)腕、用筆、使墨、結(jié)構(gòu)、章法(分布)、氣韻等等。其藝術(shù)形式往往是通過藝術(shù)來表達(dá)思想感情,理想,亦即可謂“筆情墨趣”。當(dāng)然書法雖然含有抒寫情懷的某些因素,但必須依托一定的對象—漢字;如離了漢字的基本結(jié)構(gòu)和點(diǎn)線的本質(zhì)而進(jìn)行抽象的文學(xué)那樣敘述故事,描寫內(nèi)心感情,卻和音樂中器樂較為相近。器樂以旋律、和事。這就明確地告訴我們書法藝術(shù)盡管書體各異,但其造型的共性都是以點(diǎn)、線條構(gòu)成單個(gè)的表意形體,點(diǎn)、線條或結(jié)構(gòu)單位在不違背文字意義的造型規(guī)律的前提下,具有充分的可變性與表現(xiàn)力。
中國書法發(fā)展史上出現(xiàn)了不少名家,在這些名家中,我偏喜歡顏真卿的風(fēng)格。顏真卿(公元709—785年),字清臣,別號應(yīng)方?,槴e砑臨沂(今山東省臨沂)人,是中唐杰出的書法家,他曾做過平原太守,官至太子少師,封魯郡公,故世稱“顏平原”或“顏魯公”。
顏真卿書法風(fēng)格特點(diǎn),顏真卿博學(xué)多才,精通詞文,其書早年曾拜學(xué)張旭門下,又對前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之父子、褚遂良等用功研習(xí)。這一時(shí)期代表作有《多寶塔碑》《東方朔畫贊》。中期顏真卿以篆人楷,逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風(fēng)。這一時(shí)期代表作有《祭侄文稿》《爭座位帖》《郭家廟碑》。晚期顏?zhàn)指呁昝?,用筆樸素豐茂,結(jié)字自然,氣勢恢宏,奠定了他在中國書法史上無可替代的地位。這一時(shí)期代表作有《宋廣平碑》《麻姑山仙壇記》《大唐中興頌《李元靖碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《自書告身帖》等。
顏真卿的書體端莊、豪放,自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢,形成以“筋”為主的“顏體”風(fēng)貌,所以千余年來,與“柳體”一起被世人同譽(yù)為“顏筋柳骨”,成為書壇上的經(jīng)典作品。
顏真卿書法用筆特點(diǎn),由于以篆書筆法入楷,所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典范。其行筆雄健有力,筆力內(nèi)含,落筆多藏鋒,收筆多回鋒,尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆。橫畫輕,豎畫重(《顏勤禮碑》的橫細(xì)豎粗對比十分強(qiáng)烈),但兩豎同時(shí)出現(xiàn)時(shí),左豎常與橫畫一樣細(xì),且兩豎常相向狀安排(即拱向外面);轉(zhuǎn)筆常用提筆法,圓轉(zhuǎn)直下,而不作折筆,轉(zhuǎn)折之筆多呈外圓內(nèi)方等等。值得注意的是:練習(xí)顏體時(shí)不可一味強(qiáng)調(diào)其粗壯的一面,而忽視了顏?zhàn)贮c(diǎn)畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征。
《顏勤禮碑》是顏真卿為其曾祖顏勤禮所書的神道碑(墓碑),四面刻字,現(xiàn)存兩面及一側(cè)。碑陽19行,碑陰20行,每行各38字。碑側(cè)5行,每行37字,左側(cè)銘文在北宋時(shí)已被磨去。1922年10月在西安出土,后移新城,現(xiàn)在西安碑林。
《顏勤禮碑》是顏真卿晚年所書,其書法藝術(shù)已進(jìn)入完全成熟時(shí)期,通篇?dú)鈩莅蹴纾霉P蒼勁有力,未經(jīng)后人剔剜,是顏體中的代表作。在筆法上用筆方圓并施,蒼勁有力,強(qiáng)調(diào)藏頭護(hù)尾,沉著健勁,使點(diǎn)畫顯得渾厚爆滿,挺拔有利,剛勁外露。顏體楷書中最富典型特征的筆畫長捺、長撇、長豎,穩(wěn)健天成。轉(zhuǎn)折處多內(nèi)方外圓,很多地方不用頓挫折法,而是直接提筆另起筆畫,輕松自如。結(jié)體寬綽舒展,渾厚雄強(qiáng);結(jié)字上字形端莊,兩肩齊平,兩側(cè)微外拓,顯得豐腴開朗,端莊雄偉,筋骨內(nèi)含;筆畫間的呼應(yīng)、起伏,信手而出;空間的疏與密、隔與通,隨意布置;章法上內(nèi)松外緊,顯得充實(shí)茂密,生機(jī)勃勃,氣韻上通篇?dú)鈩莅蹴?,雄渾沉重中有“古拙”味。整篇碑文在雄健中給人以通俗感和親切感,達(dá)到雅俗共賞的藝術(shù)境界,成為中國楷書碑刻藝術(shù)的頂峰造極之作。
通過前一段時(shí)間的學(xué)習(xí),不僅了解了一些書法知識,而且在書法欣賞方面也有了一定的見解,希望在以后的學(xué)習(xí)過程中,能跟深入地進(jìn)行研究。
顏真卿的書法論文篇十
顏真卿唐中宗景龍三年(公元709年)——唐德宗貞元元年(公元785年),終年77歲,瑯邪臨沂(山東臨沂)人。字清臣。是中唐時(shí)期的書法創(chuàng)新代表人物,楷書端莊雄偉,氣勢開張。行書遭勁舒和,神彩飛動。他的書法,既有以往書風(fēng)中了氣韻法度,又不為古法所束縛,突破了唐初的墨守成規(guī),自成一幅,稱為“顫體”。宋歐陽修評論說:“斯人忠義出于天性,故其字畫剛勁獨(dú)立,不襲前跡,挺然奇?zhèn)?,有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品?!辈⒃u說:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有態(tài),自羲、獻(xiàn)以來,未有如公者也?!?/p>
魯公是書史上居承先啟后地位的偉大人物,他的正書,向以博厚雄強(qiáng)著稱,「鋒絕劍摧,驚飛逸勢」,以顏世家廟碑為代表;至于摩崖大家,氣勢磅礴,以大唐中興。.。顏真卿唐中宗景龍三年(公元709年)——唐德宗貞元元年(公元785年),終年77歲,瑯邪臨沂(山東臨沂)人。字清臣。是中唐時(shí)期的書法創(chuàng)新代表人物,楷書端莊雄偉,氣勢開張。行書遭勁舒和,神彩飛動。他的書法,既有以往書風(fēng)中了氣韻法度,又不為古法所束縛,突破了唐初的墨守成規(guī),自成一幅,稱為“顫體”。宋歐陽修評論說:“斯人忠義出于天性,故其字畫剛勁獨(dú)立,不襲前跡,挺然奇?zhèn)?,有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品?!辈⒃u說:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有態(tài),自羲、獻(xiàn)以來,未有如公者也?!?/p>
魯公是書史上居承先啟后地位的偉大人物,他的正書,向以博厚雄強(qiáng)著稱,「鋒絕劍摧,驚飛逸勢」,以顏世家廟碑為代表;至于摩崖大家,氣勢磅礴,以大唐中興頌最著;至最高境界,表現(xiàn)沖和淡遠(yuǎn)之韻致者,則推李玄靖碑。行草道勁秀挺,古意盎然,以祭侄稿為第一。
在中國書法史上占有特殊地位,唯一能和大書法家王羲之互相抗衡,先后輝映的,就是顏真卿了。他的書法,以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑,端正勁美,氣勢雄厚。他生于楷書流行之際,與王羲之之典型相對,導(dǎo)開書法新風(fēng)氣。
顏真卿是進(jìn)士出身,他是在任平原太守時(shí)始聞名于世。安祿山起兵范陽時(shí),河北各郡皆降服,唯有顏真卿固守平原城,為義軍盟主,為唐朝盡力。最后他奉德宗之命,前往叛將李希烈處勸降,不幸遇害。而他一生忠烈杯壯的事跡,更是提高其于書法界的地位。顏真卿的字宛如其人,自始至終均用正鋒,因此所謂顏法的定型化筆法其藝術(shù)價(jià)值較少,但此筆法卻能充分發(fā)揮男性的沉著,剛毅。
中唐以后,由于藩鎮(zhèn)割據(jù),兵連禍結(jié),舊有的制度已經(jīng)呈現(xiàn)瓦解之勢。顏真卿起而建立楷書新典范,正是重建新秩序的一種心經(jīng)呈理反映。但是,規(guī)矩森嚴(yán)的楷書與當(dāng)時(shí)的社會背景畢竟是有距離的,因此唐末以后,書法藝術(shù)的發(fā)展便集中表現(xiàn)在行草書方面,古典的典范終于讓位給個(gè)人主義的抒情作風(fēng)了。
顏真卿的書法,號稱顏體,有他獨(dú)特的風(fēng)格和筆法。他所留下的碑帖很多,后世的書法家認(rèn)為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡,和其他書法家的「方筆」不同。
顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之,都對后世產(chǎn)生既深且遠(yuǎn)的影響。
顏真卿現(xiàn)存的書法作品有:多寶塔碑,顏氏家廟碑,顏勤禮碑,麻姑仙壇記,祭伯文稿……等。他和唐詩另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán),被人合稱為「顏柳」。
他的書跡作品眾多,據(jù)說流傳下來的有130多種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》,《顏勤禮碑》等,這些碑刻楷書,有個(gè)性,有特點(diǎn),有正面不拘,莊而不險(xiǎn)的氣勢,但筆畫橫細(xì)豎粗及捺腳空腹過大之處,在學(xué)習(xí)時(shí)應(yīng)求其神韻,不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作,被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。
《多寶塔碑》,全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑文》:楷書,岑勛撰文,徐浩題額。字體勻稱,豐腴。唐玄宗天寶十一年(公元725年)四月立。碑存陜西西安碑林。
顏真卿的書法論文篇十一
我們正迎來書法藝術(shù)的繁華時(shí)代,書法藝術(shù)及其創(chuàng)作者從未像當(dāng)下受到如此的重視和尊崇。書法創(chuàng)作異彩紛呈,創(chuàng)新求變、各領(lǐng)風(fēng)騷者令人眼花繚亂;書法創(chuàng)作者人才輩出,技驚四座、卓然有成者令人目不暇接;與此同時(shí),與藝術(shù)創(chuàng)作榮損與共的藝術(shù)品市場更是異?;鸨?,令人感喟驚嘆。
在書法界楊進(jìn)才有為的崇敬歐陽中石老先生,在后輩中較看重武旭斌。歐陽老先生在中國書法界的地位,他是書法專業(yè)博士后導(dǎo)師,可他卻沒有舉辦過一次個(gè)人書法展,也沒有擔(dān)任過書法大賽的評委。武旭斌82年出生,年紀(jì)輕輕就成了中華鼻尖書法創(chuàng)始人。同時(shí)楊進(jìn)才的書畫作品深得歐陽中石、廖靖文等書畫大師的指點(diǎn)與好評。如今他的書畫藝術(shù)作品也越來越被國內(nèi)外更多書畫愛好者、社會名流及藝術(shù)機(jī)構(gòu)所鐘愛和收藏。
1中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)重文重道,師造化法心源,筆墨才能誕生五彩光輝,水墨下展示大千世界,一花一葉,一筆一劃,回鋒轉(zhuǎn)向中,有深刻的心相,楊進(jìn)才筆下的文字不是生米做成熟飯,是將米釀成多年醇醨的好酒,讓人一詠三嘆,賞之韻味無窮。
2在大時(shí)代的背景下,最挑戰(zhàn)書法家的是書法家的心,融于繁華而摒棄浮躁,在名利誘惑中堅(jiān)守精神家園,在浮躁流風(fēng)中抱守厚重拙樸就顯得難能可貴。楊進(jìn)才的書法在浮躁的今天還堅(jiān)守著一份書香的“靜氣”,實(shí)現(xiàn)了一個(gè)書家的堅(jiān)守與抱持。
3真正懂得傳統(tǒng)的人,才會有崇高的敬畏心;真正的書法大家,才會有水墨氣質(zhì)。楊進(jìn)才數(shù)十年靜心師古、全心師古,不慕流行、不喜跟風(fēng)、不搞所謂的“標(biāo)新立異”,在與古人穿越時(shí)空的對話中,尋古風(fēng)、得古韻、達(dá)古意,從而使作品氣息古雅、端莊厚重,以今人之筆達(dá)古人之境,成就一番古今交融之氣象。
如果要在歐陽中石的名字前面加上頭銜,可以是詩人、畫家、京劇表演藝術(shù)家、教育家,可他卻習(xí)慣稱自己為“教書匠”;如果要計(jì)算歐陽中石的學(xué)生數(shù)量,可以說“桃李滿天下”,可他卻始終念念不忘教導(dǎo)過自己的諸位恩師;如果尊稱歐陽中石為中國書法高等教育的開山鼻祖,毫不為過,可他卻稱這一切只是“順理成章”。
歐陽中石:現(xiàn)任首都師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、中國書法藝術(shù)研究院名譽(yù)院長、中國書法家協(xié)會顧問、全國政協(xié)委員。
如果要論歐陽中石在書法上,他諸體兼?zhèn)?,而匯通于行草,以東晉書風(fēng)為宗,博采周金漢石、碑刻法帖之長,形成飄逸沉穩(wěn)、剛健溫潤、靈動厚重的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。他博學(xué)多才卻謙虛謹(jǐn)慎、平易近人。近日,記者走近了這位書法大師。
“向泰斗大師學(xué)習(xí)終生受益匪淺”
很早就有耳聞,歐陽中石與人聊天時(shí),總能讓人感覺到他機(jī)智幽默、旁征博引、宏論滔滔的談吐,無論如何也掩飾不住他作為大學(xué)問家長于思辯的智慧鋒芒。而且他精于詩詞曲聯(lián)、擅長寫意繪畫、京劇為奚派嫡傳。
面對這樣一位博學(xué)多才的長者,記者竟有些不知從何談起。中石老人卻饒有興致地給我們講起他拜師學(xué)藝的故事。
歐陽中石從6歲開始學(xué)習(xí)書法,十四五歲時(shí),已能撰碑屬文了。然而他深知藝無止境,決定。
造訪名師。經(jīng)過家人親友四處打聽,訪得隱蟄濟(jì)南的武巖和尚是一位書藝高手,于是攜習(xí)作造訪。雖說這位老和尚在苛責(zé)了他不會寫字之后還是答應(yīng)了收他為徒,卻讓他買其5塊錢的宣紙來寫。5塊錢在當(dāng)時(shí)相當(dāng)于一個(gè)普通職員的月薪。于是就為這5塊錢的宣紙,他每次一筆一劃都寫得格外認(rèn)真,基本功練得非常扎實(shí)。然而等他學(xué)有所成,母親才告訴他,買宣紙的5塊錢老和尚根本沒收,每次都退回到了母親手中。
這么多年過去了,中石老人如今跟我們講起這個(gè)故事,感觸頗深地說:“我的這位老師,不但書法好,而且懂得教學(xué)法。輕易得到的東西,人們往往不珍惜,對學(xué)習(xí)機(jī)會也一樣。武巖和尚之所以要我交5塊錢,就是借此給我施加壓力,激發(fā)我的學(xué)習(xí)熱情。這使我學(xué)習(xí)任何東西都很快,可以說使我一生受益無窮。所以我覺得我一輩子都感激他?!?/p>
后來歐陽中石又跟天津的吳玉如學(xué)過書法,跟齊白石大師學(xué)過畫花鳥,跟奚嘯伯先生學(xué)過京劇。在文學(xué)、史學(xué)和哲學(xué)方面,有湯用彤、馮友蘭、金岳霖、張岱年、鄭昕、賀麟、季羨林、王憲均、汪奠基、周禮全、任繼愈;詩詞方面,有局顧隨、張伯駒;藝術(shù)方面、有齊白石、奚嘯伯;書法方面,有吳玉如等。還有山東的欒調(diào)甫、王恭甫、澹澄秋、崔復(fù)瑗、顧謙、熊柏齡,跟這樣一批中國學(xué)術(shù)界和藝術(shù)界的泰斗大師學(xué)習(xí),終生受益匪淺。歐陽中石說:“我就是拼命拉著他們的衣襟往前奔,也覺得跟不上他們的腳步。”
“我只是個(gè)教書匠”
也許是中石老人覺得自己一生受眾位老師影響太大,他從1954年大學(xué)畢業(yè)后也獻(xiàn)身教育事業(yè)。這一教,就是半個(gè)世紀(jì)。
很多人因?yàn)橹惺先俗吭降臅ǔ删投Q其為大書法家,他卻打趣地說:“不要叫我書法家,最多稱我書學(xué)教師。我自認(rèn)為只是一名地地道道的教書匠,教過大學(xué)生、研究生、博士生,帶過博士后,也曾教過小學(xué)生,教過中學(xué)生。作為教師,我教過書法,也教過語文、數(shù)學(xué)、歷史、美術(shù)、體育、化學(xué)、邏輯、哲學(xué)等?!?/p>
在學(xué)術(shù)上,中石老人經(jīng)常教導(dǎo)學(xué)生“作字行文、文以載道、以書煥彩、切時(shí)如需”,這也是他對于書法的一貫主張。對于這16個(gè)字,他解釋道:“在今天,‘作字行文、文以載道’的功能,不是只有書法才可以完成。印刷的書籍和電腦的信息化處理可以更加快捷地完成,那我們的書法還能干什么呢?書法可以煥發(fā)‘文’與‘道’的光彩。可以把文章寫得非常工整,展示內(nèi)容的肅穆、莊嚴(yán);也可以用草書的辦法來寫,展示內(nèi)容的靈動、節(jié)奏。這個(gè)‘彩’是用手展示出來、煥發(fā)出來的。但這里有一個(gè)最重要的原則,就是‘切時(shí)如需’,就是要切合時(shí)代的需要,與時(shí)俱進(jìn)?!?/p>
作為老師,教書更要育人。中石老人始終把“教人以德”放在第一位。在他看來,德是取得成績的基礎(chǔ),德是使人成長的關(guān)鍵。這源于教導(dǎo)過他的大師們的言傳身教。在聊到教育話題時(shí),中石老人始終對他的老師們念念不忘。“教我的那些老師,為人師表的風(fēng)范,崇高的育人精神,以及他們的教學(xué)方法,教育我如何做人,在今天看來也是非??少F的?!笔聦?shí)上,他也如同教他的老師一樣身體力行。在公共場合,他十分注意尊老敬賢,從不向前靠。用他自己的話說叫做“甘居人后”。盡管現(xiàn)在中石老人的書法藝術(shù)在社會各界都享有盛譽(yù),卻從未見他舉辦過書畫展。當(dāng)記者好奇地問起這個(gè)問題時(shí),他堅(jiān)定地說:“個(gè)人終生自鑒。為什么?怕丟丑,怕浪費(fèi)別人的時(shí)間?!焙唵蔚幕卮鹁褪侵惺先酥螌W(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w現(xiàn)。
顏真卿的書法論文篇十二
顏真卿,唐代著名的書法家、政治家,被譽(yù)為“顏筋力行,真而有情”。他的書法作品整體風(fēng)格莊重典雅,富有力量感和韻味,給人以極大的藝術(shù)享受。在親自欣賞顏真卿的書法作品之后,我深深地感受到了他獨(dú)特的藝術(shù)形式和深邃的藝術(shù)內(nèi)涵。以下就是我對觀顏真卿書法的一些心得體會。
首先,顏真卿的書法作品給我留下了非常深刻的印象。他的字體力度強(qiáng)勁,筆法犀利有力,極富筆勢的魅力。在字的構(gòu)造上,他注重用筆有力,縱橫自如,每一筆都有明確的起承轉(zhuǎn)合。在行間畫龍點(diǎn)睛般的裝飾上,非??简?yàn)書法家的功力和藝術(shù)修養(yǎng)。
其次,觀賞顏真卿的書法作品給我一種身臨其境的感受。特別是他的大字,《顏勤禮碑》、《顏真卿墓志銘》等作品,以及他的行書《問樓觀貼》、楷書《神福儀留真》等都展現(xiàn)了他高傲的書法創(chuàng)作水平。他的作品挺拔剛健,給人一種氣勢磅礴之感,仿佛可以感受到他筆下字體的威嚴(yán)和霸氣。
此外,顏真卿的書法作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值。他的作品自然、瀟灑,字體秀美而有力量,給人一種嶄新的觀感。顏真卿的書法作品經(jīng)過千百年的歲月洗禮,依然光芒四射,讓人嘆為觀止。他的行書作品點(diǎn)畫之間,情感交融,給人以一種高雅深沉的審美享受。
最后,顏真卿的書法作品蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵。他的作品大氣磅礴,激情四溢,字體寬厚飽滿,意境深遠(yuǎn)。顏真卿不僅是一位偉大的書法家,也是一位有著強(qiáng)烈社會責(zé)任感的政治家。他的書法作品往往寄托著他對社會發(fā)展、人生意義的思考和呼吁,給觀者以啟迪和思考,引起人們對于人生價(jià)值的思考。
總之,觀顏真卿書法給我?guī)砹藰O大的藝術(shù)享受。他的書法作品猶如長江大河,流淌在古代書法藝術(shù)的長河之中,給人留下了深刻的印象和深思。對于我而言,觀顏真卿書法的過程,不僅是對藝術(shù)享受的追求,更是對藝術(shù)內(nèi)涵和審美情趣的尋求。顏真卿的書法作品無疑是中國書法藝術(shù)的瑰寶,他對書法的極致追求和獨(dú)特見解,為我們樹立了更高的藝術(shù)標(biāo)桿。而通過觀賞他的作品,不僅可以感受到他的藝術(shù)造詣,也可以啟發(fā)我們追求卓越和追求人生的內(nèi)涵。顏真卿的書法作品讓我更加熱愛中國文化,也更加決心在書法道路上不斷努力提升自己。
總的來說,觀顏真卿書法為我?guī)砹怂囆g(shù)上的震撼和心靈上的觸動。他的作品以其獨(dú)特的氣韻和境界,給我留下了深刻的印象,讓我更加熱愛書法藝術(shù)。通過觀賞顏真卿的書法,我從中體會到書法藝術(shù)的博大精深,以及書法所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵和審美價(jià)值。因此,我將繼續(xù)努力,繼續(xù)學(xué)習(xí)顏真卿的書法藝術(shù),不斷提升自己的審美情趣和藝術(shù)修養(yǎng),期望能夠像顏真卿一樣,用筆墨表達(dá)自己的情感,創(chuàng)作出更加出色的書法作品,為中華文化的傳承和發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
顏真卿的書法論文篇十三
顏真卿,唐代著名書法家,是中國書法史上的巨擘。他的書法作品以氣勢磅礴、筆畫凌厲、韻律和諧而著稱。長期以來,人們對顏真卿的書法造詣給予了高度贊揚(yáng)與推崇。在我個(gè)人學(xué)習(xí)書法的過程中,我也深受顏真卿書法的影響,獲得了一些心得和體會。
首先,顏真卿書法給我留下深刻的啟示是堅(jiān)持。在顏真卿的作品中,我們可以看到他對書法的極度執(zhí)著與堅(jiān)持。他在長時(shí)間的實(shí)踐中不斷追求進(jìn)步,不斷摸索創(chuàng)新。這種堅(jiān)持不懈的精神使他的作品達(dá)到了極致的境界。正是受到顏真卿的影響,我意識到只有堅(jiān)持不懈地學(xué)習(xí)與實(shí)踐,才能夠不斷提高自己的書法水平。
其次,顏真卿書法給我留下了嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真的印象。顏真卿的作品在筆畫的運(yùn)用上非常認(rèn)真謹(jǐn)慎,字形的規(guī)整和筆畫的連貫一直都是他追求的目標(biāo)。在他的作品中,我們可以看到他每一筆都如數(shù)家珍,體現(xiàn)了他對作品的重視。通過顏真卿的書法,我明白了書法藝術(shù)需要細(xì)致入微的研究與認(rèn)真的態(tài)度,只有如此,才能創(chuàng)作出精美絕倫的作品。
第三,在顏真卿的作品中,我感受到了他對自然的獨(dú)特感悟。他的作品融入了自然界的美感與力量。他觀察自然中的萬物,捕捉到了大自然的變化和氣息,運(yùn)用到自己的筆順和筆法之中。這使得他的書法作品充滿了自然之美,給人以和諧與靜謐的感覺。通過顏真卿的作品,我認(rèn)識到了書法能夠表達(dá)自然之美,倡導(dǎo)人與自然的和諧相處。
第四,顏真卿書法對我產(chǎn)生了審美的啟迪。他的作品造型剛勁,意境深遠(yuǎn),韻律和諧。在他的作品中,我能夠感受到一種美的審美享受。通過研究他的作品,我懂得了如何欣賞和品味書法藝術(shù)。顏真卿的書法作品讓我懂得了書法藝術(shù)不僅是技巧的展示,更是一種內(nèi)涵的傳達(dá)。
最后,顏真卿書法給我留下了追求卓越的信念。他的作品融匯了才華、技巧和毅力,給人不斷追求卓越的力量。他的卓越成就成為了后人學(xué)習(xí)的榜樣和目標(biāo)。通過學(xué)習(xí)顏真卿的書法,我了解到只有對藝術(shù)有持之以恒的追求,才能夠不斷超越自我,創(chuàng)造出杰出的作品。
總之,顏真卿的書法對我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的堅(jiān)持、嚴(yán)謹(jǐn)與認(rèn)真,對自然的獨(dú)到領(lǐng)悟,審美的啟發(fā),以及追求卓越的信念,讓我在學(xué)習(xí)書法的過程中得到了許多啟示。正是受到顏真卿書法的熏陶,讓我不斷追求卓越,提高自己的書法藝術(shù)水平。我將繼續(xù)學(xué)習(xí)顏真卿的作品,不斷挖掘其中的奧秘,并將其融入到自己的創(chuàng)作中,為傳承和發(fā)展中國書法做出自己的貢獻(xiàn)。
顏真卿的書法論文篇十四
顏真卿在書法史上的地位,在于他將篆書的筆意引入到楷書與行草之中,創(chuàng)立了完全不同于王羲之楷書方筆的楷書圓筆,以下是小編給大家整理的顏真卿書法作品賞析,希望對大家有所幫助,歡迎閱讀!
1.《祭侄文稿》。
這是顏真卿行草書的代表作。當(dāng)時(shí)正值顏真卿半百。書法界有說字如其人。顏真卿出生忠烈之家,為人大氣凜然,這種精神同樣寄托于書法作品中。從建稿起,經(jīng)過后期修文改善,正反映出顏真卿行文構(gòu)思特點(diǎn),詳盡交代文路始末,將情懷完全抒于行文,文筆神采飛揚(yáng),走筆雄渾,凸顯特色,舒暢寫實(shí),將所有的運(yùn)筆和收線都做到恰到好處。全篇運(yùn)用圓潤強(qiáng)健的筆法,秉承篆書的流轉(zhuǎn)神采,從開頭到結(jié)尾,撰文中雖然實(shí)在毛筆的墨汁干枯時(shí)再醮墨,導(dǎo)致墨色因停頓有新墨開始,墨汁有濃有淡,變化萬千,但是整篇文章一筆完工,行文流暢。此帖被后世書法界贊譽(yù)為“天下第二行書”。
2.《麻姑仙壇記》。
顏真卿曾游覽于南城縣麻姑山一座古壇時(shí),在土壤里中發(fā)現(xiàn)螺蚌殼化石。他便有感而發(fā),為此著作《撫州南城麻姑山仙壇記》。這并不單是為了記敘這件事情,而是當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)寫照。這個(gè)碑文行文莊重嚴(yán)厲、雄渾娟秀,深受歷代書法家的推崇,成為顏真卿六十多歲時(shí)的又一力作。這部作品是顏真卿楷書風(fēng)格已經(jīng)有所造詣的時(shí)候的作品,后期歐陽修評價(jià)這部作品時(shí)說道,這幅碑文俊秀雄渾,運(yùn)筆精悍,筆畫強(qiáng)勁有力,后世常常贊嘆此碑為“天下第一楷書”。
3.《東方朔畫像贊》。
《東方朔畫像贊》是顏真卿楷書的力作,碑文記載漢朝名士東方先生畫像,當(dāng)時(shí)顏真卿正值46歲。蘇軾曾高度評價(jià)這幅碑文,指出在顏真卿所有的作品當(dāng)中,只有這部作品現(xiàn)實(shí)了清俊與雄渾的風(fēng)格。字里行間不乏清晰與深淵,與其他版本截然不同,但都不如顏真卿這部作品深刻、雋永。明朝更有人贊譽(yù)這部作品的書法峻峭力拔、奮筆求張,認(rèn)為這確實(shí)是顏真卿的又一力作。
4.《顏勤禮碑》。
本部作品的全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史護(hù)軍顏君神道碑》,這幅碑帖是顏真卿在71歲的時(shí)候?yàn)樗脑娓割伹诙Y所作的神道碑,主要用于古人墓前開闊道路所用,修建石柱來作為標(biāo)志,將這個(gè)標(biāo)志稱為神道,就是所說的墓碑。碑文的內(nèi)容主要是記錄顏氏祖輩們所做的生前功德,并記載顏家后世子孫的豐功偉績,現(xiàn)在這副碑文已經(jīng)被定為國家級重點(diǎn)保護(hù)文物。
5.《多寶塔碑》。
全稱是《大唐西京千福寺多寶塔感應(yīng)碑》,這幅碑文就是顏真卿早期的得意之作,書寫嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí),承接虞、褚的風(fēng)格,同時(shí)借鑒唐人當(dāng)時(shí)的書法風(fēng)格而作,這顯示出顏真卿在虛心求教的同時(shí),有特別注重汲取民間藝術(shù)的優(yōu)勢特征,將整篇碑文構(gòu)造嚴(yán)密結(jié)構(gòu),字里行間雄渾娟秀,收筆飽滿,字正方園,入筆蒼勁有力又活靈活現(xiàn),這是他繼承傳統(tǒng)書法風(fēng)格的代表作。
1.入筆堅(jiān)實(shí),行文剛勁,但也不缺雄渾與妖嬈。
“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲以前。這時(shí)候的作品如《多寶塔》等,從行文中可以看出,顏真卿主要風(fēng)格是用筆穩(wěn)健、雄厚,入筆堅(jiān)實(shí),行文剛勁,筆墨濃厚,而且字的結(jié)構(gòu)凸顯緊實(shí)、剛正、穩(wěn)健,將文字寫的天圓地方,字里行間不乏清晰、深遠(yuǎn)之特色。顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結(jié)合的境界,每次入筆都剛勁有力,運(yùn)筆盡顯妖嬈。他最主要的作品還是以真書、草書為主,偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品,但為數(shù)不多。顏真卿從初唐開始,但又超脫初唐的舊有風(fēng)格,自立“顏體”,這是受張旭的影響頗深。
2.精準(zhǔn)把握字體書寫,體現(xiàn)磅礴字體。
“顏體”形神兼具且走向成熟實(shí)在顏真卿從50歲后至65歲,這段時(shí)間顏真卿將所有情感寄托于書法,反復(fù)推敲“顏體”,要求自己的書法要有形有神,反復(fù)操練,終于取得成就。從這段時(shí)期的作品中可以看出,他加大腕部的力量,中鋒運(yùn)筆,采用篆籀的手法,圓轉(zhuǎn)藏鋒,猶如印泥版字體。筆畫形成園頭細(xì)尾,直畫凸顯待發(fā)弓箭的氣勢。每一個(gè)字都遵照橫細(xì)豎粗的書寫方法,在鉤捺的尾端都將筆鋒轉(zhuǎn)細(xì),凸顯剛勁之勢。在寫捺的時(shí)候,則采用一波三折的運(yùn)筆原則,將每一種轉(zhuǎn)鉤都寫得飽滿、霸氣,弧度均勻,飽滿有力。顏真卿在書寫折筆的時(shí)候,則采用提筆和暗轉(zhuǎn)的風(fēng)格。從字的構(gòu)造來看,字正大氣,入筆平實(shí)穩(wěn)健,字形嚴(yán)謹(jǐn)。書法上的成就已經(jīng)到了不可多得的境界,顏真卿已然摒棄了之前的楷書風(fēng)貌,創(chuàng)立出變法新意,雄渾妖嬈的“顏體”。
3.書法主題凸顯哲理,寓情于書法當(dāng)中。
在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中,顏真卿主要注重將鮮活的生機(jī)寄托于老辣的行文中,使行文充滿活力,使行文疏中有密、密中顯梳,將爐火純青的書寫功力彰顯無遺,在雄渾圓厚的書法風(fēng)格中透露自己的豪放不羈。顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯于書法作品中,并將生命哲學(xué)與書法連貫匯通,運(yùn)用筆墨的動勢生命哲學(xué)活靈活現(xiàn)的表達(dá)出來,使行文彰顯著盎然的生機(jī)與活力。
顏真卿作為中國書法楷書的三個(gè)重要人物之一,在中國書法史上的擁有崇高地位。然而,顏楷書法在后代的傳承過程中,并沒有得到應(yīng)有的重視和繼承。縱觀歷史,學(xué)顏能化又出新意者,千年來惟有東坡一人而已。有清以來的數(shù)百年間,學(xué)顏楷書大家有錢灃、譚延闿、華世奎等,而以錢灃最為成功?!皩W(xué)楷當(dāng)學(xué)顏,學(xué)顏當(dāng)學(xué)錢”。學(xué)顏先從南園書法入手似乎成了定律。但顏體是一座豐碑,越一步便非故我,守住程式只會步入僵化。從繼承的角度來看,錢南園楷書的筆畫過于平滑光潔,特別是橫和豎這兩大筆畫,少了些渾厚和自然。結(jié)構(gòu)有些造作,顯然這是對顏體楷書書法的簡單化處理。簡單化的理解導(dǎo)致了簡單化的技巧方式,其實(shí)遺憾就出在這里。往往平正的東西,使我們?nèi)菀子X得簡單,但大道又往往蘊(yùn)于平正之中。錢南園的行書比楷書好得多,雖然還是典型的顏面,但一股浩然正氣撲面而來,這可能和書體有一定關(guān)系。后人對二王和顏真卿的理解都存在著大問題。從平正這條路創(chuàng)出自己的風(fēng)格是很難的,如果具備技巧難度還能拓而廣之,就是一件難上加難的事情。趙子昂是個(gè)例外,董香光也是個(gè)例子,但他們走的還是二王流美的行書路子,這種成功的個(gè)案實(shí)在太少。
錢南園的楷書博大也有,氣象、格局也不錯(cuò),但篆籀味沒了,古樸少了,生動活潑也式微了。錢南園是一位勇士,他選擇幾乎不太可能成功的顏體為其藝術(shù)旨?xì)w,而結(jié)果也證明了他并未成功。如果將顏魯公比作一顆耀眼的行星,仰望時(shí),會發(fā)現(xiàn)它的旁邊還有錢南園這顆不算晦暗的衛(wèi)星。諸如衛(wèi)星的還有吳琚之于米南宮,俞和之于趙子昂,吳寬之于蘇東坡等。
顏真卿的書法論文篇十五
顏真卿開元二十二年(公元734年)中進(jìn)士,登甲科,曾4次被任命御史,為監(jiān)察遷殿中侍御史。因受到當(dāng)時(shí)的權(quán)臣楊國忠排斥,被貶黜到平原(今屬山東陵縣)任太守,人稱“顏平原”。建中四年(783年),遭宰相盧杞陷害,被遣往叛將李希烈部曉諭,被李希烈縊殺。
唐代宗大歷元年(765年),顏真卿因奏宰相元載阻塞言路,遭貶謫。三年(768年)四月,由吉州司馬改為撫州刺史。在撫州任職的五年中,他關(guān)心民眾疾苦,注重農(nóng)業(yè)生產(chǎn),熱心公益事業(yè)。針對撫河正道淤塞,支港橫溢,淹沒農(nóng)田的現(xiàn)狀,帶領(lǐng)民眾在撫河中心小島扁擔(dān)洲南建起一條石砌長壩,從而解除了水患,并在旱季引水灌田。撫州百姓為了紀(jì)念他,將石壩命名為千金陂,并建立祠廟,四時(shí)致祭。
他為官清正廉潔,盡力維護(hù)社會正常秩序。撫州學(xué)子楊志堅(jiān)家貧如洗卻嗜學(xué)如命,其妻耐不住貧困生活,提出離婚,楊寫了一首《送妻詩》,表明自己矢志讀書無奈同意離婚的心情。楊妻將這首詩作為離婚的證據(jù)呈獻(xiàn)顏真卿。顏看了楊詩后,非常同情楊的遭遇,欽佩其苦讀精神,對楊妻嫌貧愛富的行為進(jìn)行責(zé)罰,并贈給楊志堅(jiān)布匹、糧食,將楊留在署中任職。為此,顏還將《按楊志堅(jiān)妻求別適判》公諸于眾。這則判詞對臨川良好學(xué)風(fēng)、淳樸婚俗的形成起了較好的導(dǎo)向作用。
顏真卿為瑯琊氏后裔,家學(xué)淵博,五世祖顏之推是北齊著名學(xué)者,著有《顏氏家訓(xùn)》。顏真卿少時(shí)家貧缺紙筆,用筆醮黃土水在墻上練字。
他的書體被稱為“顏體”,與柳公權(quán)并稱“顏柳”,有“顏筋柳骨”之譽(yù)。但是顏真卿的書法用筆肥愚,行筆衄挫不爽落,書法藝術(shù)尖端的”飛白書“于顏氏而不顯;唐張彥遠(yuǎn)云:”多骨微肉者謂之筋書,多肉微骨者謂之墨豬“,因此顏真卿的書法藝術(shù)成就較低,但粗壯狂野的書風(fēng)顯示出了男性的雄剛之力。
歐陽修曾說:“顏公書如忠臣烈士,道德君子,其端嚴(yán)尊重,人初見而畏之,然愈久而愈可愛也。其見寶于世者有必多,然雖多而不厭也。”朱長文贊其書:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有志,自羲、獻(xiàn)以來,未有如公者也?!鳖侒w書對后世書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,唐以后很多名家,都從顏真卿變法成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。尤其是行草,蘇軾曾云:“詩至于杜子美,文至于韓退之,畫至于吳道子,書至于顏魯公,而古今之變,天下之能事盡矣。”(《東坡題跋》)。
政治生涯。
開元(713年-741年)年間中舉進(jìn)士,登甲科,曾4次被任命為監(jiān)察御史,遷殿中侍御史。因受到當(dāng)時(shí)的權(quán)臣楊國忠排斥,被貶黜到平原(今屬山東)任太守。人稱顏平原。
天寶十四年(755年),平盧、范陽、河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使安祿山發(fā)動叛亂,他聯(lián)絡(luò)從兄顏杲卿起兵抵抗,附近十七郡相應(yīng),被推為盟主,合兵二十萬,使安祿山不敢急攻潼關(guān)。德宗興元元年(784年),淮西節(jié)度使李希烈叛亂,奸相盧杞趁機(jī)借李希烈之手殺害他,派其前往勸諭,被李希烈縊死。聞聽顏真卿遇害,三軍將士紛紛痛哭失聲。
半年后,叛將李希烈被自己手下人所殺,叛亂平定。顏真卿的靈柩才得以護(hù)送回京,厚葬于京兆萬年顏氏祖塋。德宗皇帝痛詔廢朝八日,舉國悼念。德宗親頒詔文,追念顏真卿的一生是“才優(yōu)匡國,忠至滅身,器質(zhì)天資,公忠杰出,出入四朝,堅(jiān)貞一志,拘脅累歲,死而不撓,稽其盛節(jié),實(shí)謂猶生”。他秉性正直,篤實(shí)純厚,有正義感,從不阿于權(quán)貴,屈意媚上,以義烈名于時(shí)。
顏真卿的書法論文篇十六
顏真卿三歲的時(shí)候,父親病死了。母親只好帶著他回到了外祖父家。
顏真卿的外祖父是位書畫家,母親也是個(gè)知書達(dá)理的人。他們見顏真卿很聰明,就教他讀書寫字。顏真卿練起字來很專心,一筆一劃從不馬虎,一寫就是大半天。
母親見兒子練字這樣用心,心里又是喜又是愁。喜的是兒子將來一定會有出息;愁的是家境不寬裕,哪有余錢買紙供他練字呢?顏真卿很懂事,見母親為沒錢買紙的事犯愁,就悄悄地自己琢磨開了。
一天,顏真卿高興地對母親說:“我有不花錢的紙筆了,您別發(fā)愁了!”
“傻孩子,紙筆哪有不花錢的呢?”
“您瞧,這不是嗎?”顏真卿手里舉著一只碗和一把刷子,歡快地說,“這只碗是硯,這把刷子當(dāng)筆,碗里的黃泥漿就是墨!”
“那……紙?jiān)谀膬耗??”母親又問。
顏真卿用手指了指墻壁,認(rèn)真地說:“這就是紙。不信,我寫給您看!”
說完,他拿起刷子,在碗里蘸滿了泥漿,走到墻壁前揮筆寫了起來。等到墻上寫滿了字,他又用清水把字跡沖洗掉,然后又重新寫起來。
看到兒子有了不花錢練字的好法子,母親高興地笑了。
由于顏真卿刻苦好學(xué),長大以后,他不但練就了一手好字,而且也成了一個(gè)博學(xué)多才的青年人。
辭官拜師。
顏真卿二十六歲那年參加了科舉考試,考中了進(jìn)士。兩年以后,他在朝廷里做了校書郎(負(fù)責(zé)寫碑文、祭文的官)。后來朝廷又讓他到禮泉縣(在現(xiàn)在陜西省)去當(dāng)專門管理地方治安的縣尉。
縣衙里公事很多,可顏真卿還是不忘練字。雖然大家都夸贊他的字寫得很有功夫,他卻想,俗話說“山外有山,天外有天”,自己寫字的功夫還不到家,還要拜高明的人為師才行。不久,他就辭去了官職,拿著自己寫的一些字,趕到洛陽去拜大書法家張旭為師。
張旭聽顏真卿說完來意,仔細(xì)地看了顏真卿寫的字以后對他說:
“你的字寫得已經(jīng)很不錯(cuò)了?,F(xiàn)在,國家正是用人的時(shí)候,你是國家未來的棟梁,哪能在寫字上花那么多功夫呢?你只要勤練,字就能有長進(jìn),就不必拜我為師了?!?/p>
聽了張旭的這番話,顏真卿覺得有道理,見張旭執(zhí)意不肯收自己做學(xué)生,就告辭回長安了。
顏真卿回家以后又在朝廷里做了官,可他心里總放心不下向張旭學(xué)書法的事。過了不久,他又一次辭去官職,來洛陽找張旭。
張旭見顏真卿第二次辭官學(xué)書法,被他的一片誠心感動,就高興地收下了這個(gè)徒弟。
寫字的秘訣。
顏真卿拜張旭為師后,書法大有長進(jìn),張旭對收了這么一個(gè)好學(xué)生十分的滿意。
一天,張旭和顏真卿一起談?wù)摃ǎ瑥埿駟枺骸叭龂鴷r(shí)候的鐘繇,把寫字的方法歸結(jié)了十二個(gè)字,你知道是哪十二個(gè)字嗎?”
“是平、直、均、密、鋒、力、輕、決、補(bǔ),還有損、巧、稱。先生您看我說得對嗎?”
顏真卿回答說?!皩?!不過你知道它的意思嗎?”
“我說不大好,還請先生指教!”
“好!這十二個(gè)字是書法的精髓?,F(xiàn)在,我把我多年的體會傳給你。這‘平’字是說,橫的筆畫要寫得平,但是,不能太平,要有氣勢,不呆板;‘直’是說,豎劃要從不直中求直,下筆要放縱開來,不能歪斜變曲;‘均’指的是字的筆畫和筆畫之間的空隙,要均勻自然,不能過遠(yuǎn)過近;‘密’是說,筆畫相連處要不露痕跡;‘鋒’是每一筆的收處都要寫好筆鋒,使它挺健有力;‘力’字很容易懂,是說字要寫得有骨力;‘輕’是說筆畫在轉(zhuǎn)折的地方,要輕輕帶過;‘決’的意思是說,下筆的時(shí)候,一定要果敢堅(jiān)決,不能膽怯猶豫;‘補(bǔ)’是頭幾筆沒有安排好,就要設(shè)法用下面的筆畫來補(bǔ)救;‘損’字很重要,是說在一點(diǎn)一畫的書寫上,要讓人感到還有余意沒有表達(dá)出來,能引起人的想象;最后是‘巧’和‘稱’,‘巧’是要把字的形體結(jié)構(gòu)布置得富于變化;‘稱’不但是說字的筆劃結(jié)構(gòu)要?jiǎng)蚍Q,在一篇字的布局上,也要大小疏密得當(dāng)。這樣字看起來才能勻稱。寫字的時(shí)候,只要注意按這十二個(gè)字的要求去寫,字是一定能夠?qū)懞玫摹!?/p>
“先生,您講得太好了,我明白了寫字的門徑和精要。”顏真卿高興地說。
原來,對這十二字的解釋,張旭從來沒有向別人講過,今天他傳給了顏真卿,從此,顏真卿的字寫得更好了。后來,他融匯了前代書法家的特長,自己創(chuàng)制了一種新字體。這種字體精神飽滿,厚重樸實(shí),剛健雄壯,很受大家的喜愛,人們叫它“顏體”。由于學(xué)寫顏體字,可以使人少犯缺乏骨力的毛病,所以初學(xué)書法的人都愛習(xí)寫顏體字。
御史雨。
顏真卿的書法學(xué)成以后,告別了張旭,回到了長安。過了沒多久,朝廷就讓他做了監(jiān)察御史(負(fù)責(zé)監(jiān)督各級官員的官)。
一次,顏真卿來到隴右(現(xiàn)在的甘肅、寧夏、青海一帶)去巡查,發(fā)現(xiàn)五原(現(xiàn)在寧夏鹽池縣)有一件案子牽連了許多人,是一件冤案。雖然當(dāng)事人和他們的親屬一再向官府申訴冤情,可辦案的官員一直不認(rèn)真察訪審理,結(jié)果,案子拖了很久不能平反。
說來也怪,自打五原出了這樁冤案以后,天就一直大旱,沒落一點(diǎn)雨星兒。水井干涸了,小溪斷流了,田里的莊稼枯萎了。人禍加上天災(zāi),五原的百姓日子過得苦極了。
顏真卿決心為這起冤案平反,他經(jīng)過一番明查暗訪,終于弄清案情真象,重新審理了這個(gè)案子,最后解救了蒙冤受屈的人,懲治了失職的官員。五原的百姓人心大快,都說:“顏御史真是為百姓作主的好官??!”
據(jù)說,就在顏真卿為蒙冤的人平反那天,好幾個(gè)月不下雨的五原,一下子就下了場透雨,枯黃的莊稼沒幾天就變得一片青綠了。五原的百姓又把這場雨和顏真卿平反冤獄的事連起來,四處傳揚(yáng)說:“準(zhǔn)是冤情惹怒了上天,給五原帶來這場旱災(zāi),如今顏御史為受難的人伸了冤,感動了老天爺,才有這場大雨呀!這場雨就叫‘御史雨’吧!”
顏真卿的書法論文篇十七
顏真卿是中國古代著名的書法家,被譽(yù)為“楷書圣手”。他的書法作品不僅在當(dāng)時(shí)備受贊賞,至今仍被人們深深地喜愛和研究。顏真卿的書法風(fēng)格獨(dú)特,給我留下了深刻的印象。在學(xué)習(xí)顏真卿的書法作品時(shí),我深深地體會到了他的創(chuàng)作心得和藝術(shù)追求。
首先,顏真卿注重研究古人的傳統(tǒng)?!安磺蠹字?、不求華之靡”,這是顏真卿給學(xué)生的忠告。他在創(chuàng)作書法時(shí),始終堅(jiān)持著傳統(tǒng)藝術(shù)的研究和探索。他深入研究前人的作品,學(xué)習(xí)他們的筆法和構(gòu)圖,吸取他們的精華,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。這使得顏真卿的書法作品不僅有古人的風(fēng)韻和靈魂,更有他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這深深地教育了我,在學(xué)習(xí)書法時(shí),我要多研究前人的作品,借鑒他們的技法和創(chuàng)作理念,不斷進(jìn)行創(chuàng)新和改良,使自己的作品更有個(gè)性和獨(dú)特性。
其次,顏真卿的書法作品充滿了強(qiáng)烈的個(gè)性和獨(dú)特的審美追求。他的作品氣勢磅礴,筆力雄渾有力,氣韻生動,給人以深刻的感受。正如顏真卿自己所言:“筆力懸疑者,字法不纂;筆力過遲者,筆墨無神?!彼麑P力的追求,使他的書法作品充滿了動感與力量。在學(xué)習(xí)顏真卿的書法時(shí),我也深受啟發(fā),明白了寫字應(yīng)該有一種力量與韻律的表現(xiàn),不能只是漂亮的字形,更需要有真摯的感情和獨(dú)特的氣息。
再次,顏真卿的書法寓意豐富,意境深遠(yuǎn)。“字之有意,以勲骨與立身者”。他的字字都富有深意,寓意非凡。顏真卿的作品往往表達(dá)著他對國家和社會的關(guān)切,情感真摯而深沉。如《顏勤禮閭亭記》中的一句:“尺有設(shè)想,常之將必”。這句話傳達(dá)了顏真卿對國家興旺和人民幸福的期許,字里行間充滿了對未來的憧憬和渴望。顏真卿的作品讓我明白了書法不僅僅是一種藝術(shù),更是一種情感的宣泄和思想的表達(dá)。寫字要有內(nèi)涵和深度,要傳遞出真摯的情感和深遠(yuǎn)的思考。
最后,顏真卿的書法作品展現(xiàn)了他對藝術(shù)的執(zhí)著追求和精益求精的精神?!拔译m不是兒曹,卻當(dāng)有兒曹勁僕之心,以沖破草窩破螢之態(tài)?!边@是顏真卿謙虛而堅(jiān)定的作品評價(jià)。他對于自己的創(chuàng)作永遠(yuǎn)都抱有高要求和追求,不停地努力和突破自己。他在書法創(chuàng)作的道路上磨礪耕耘,不斷地提高自己的水平和品質(zhì)。這激勵(lì)了我,明白了書法不僅需要天賦和技巧,更需要執(zhí)著和毅力。只有經(jīng)過艱苦的錘煉和不停的努力,才能在書法創(chuàng)作的道路上追求高峰和完美。
總之,顏真卿的書法作品是我學(xué)習(xí)的榜樣,他的創(chuàng)作心得和藝術(shù)追求深深地觸動了我。學(xué)習(xí)顏真卿的書法,我不僅掌握了傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓,更在創(chuàng)作中注重個(gè)性的表達(dá)和情感的傳遞。在不斷的努力和突破中,我漸漸明白了書法這門藝術(shù)的博大精深和不盡奧義。我會不斷地學(xué)習(xí)和進(jìn)步,在顏真卿的書法繼續(xù)引領(lǐng)下,追求更高的藝術(shù)境界和水平。
顏真卿的書法論文篇十八
作為中國歷史上最杰出的書法家之一,顏真卿的書法作品無疑具有舉世聞名的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。顏真卿的書法臨摹成了許多書法愛好者追逐的目標(biāo)。我也是其中之一,最近我利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行了顏真卿書法的臨摹活動。通過這次臨摹,我對顏真卿的書法功底和藝術(shù)特點(diǎn)有了更深入的理解。下面,我將圍繞臨摹的方法和心得體會進(jìn)行探討,以期能夠?qū)︻佌媲鋾ǖ呐R摹有更全面的認(rèn)識。
第一段:選材與準(zhǔn)備。
臨摹一位偉大的書法家的作品,首先需要選擇合適的作品。對于顏真卿的書法作品來說,白銅劍法和祭侄文就是其中最具代表性的兩幅作品。我選擇了白銅劍法進(jìn)行臨摹,因?yàn)樗墓P法特點(diǎn)和整體布局更加符合我個(gè)人的審美。在選擇之后,我準(zhǔn)備了紙張、毛筆、硯臺和墨汁等臨摹工具。為了更好地掌握顏真卿的字跡,我還查閱了一些關(guān)于顏真卿的書法研究資料,對他的書法風(fēng)格和技法有了更深入的了解。
第二段:臨摹的步驟與過程。
臨摹顏真卿的書法作品需要有條不紊地進(jìn)行。我首先仔細(xì)觀察了整幅作品的布局和結(jié)構(gòu)。白銅劍法的構(gòu)圖工整而大氣,每個(gè)字都有自己獨(dú)特的呼吸和節(jié)奏感。然后,我用淡墨直接在紙上勾勒出每個(gè)字的筆畫輪廓,順便觀察每個(gè)字的結(jié)體特點(diǎn)。接著,我開始使用毛筆進(jìn)行墨跡的補(bǔ)充。顏真卿的字跡極為工整,每一筆都富有力量感。在臨摹的過程中,我特別注重每筆的起筆、落筆和中途變化的筆畫結(jié)構(gòu),以期更好地把握他的書法風(fēng)格和技巧。
第三段:情感與體會。
臨摹顏真卿書法的過程不僅是技巧的學(xué)習(xí),更是對他藝術(shù)情感的理解。在臨摹白銅劍法的過程中,我深刻感受到了顏真卿對書法的極致追求和他對文化傳承的責(zé)任感。他的字跡中融入了他對人生和社會的思考,每一筆都如同他個(gè)人情感的流露。這使我對書法的理解和對顏真卿的敬仰更上了一個(gè)層次。
第四段:臨摹的意義和價(jià)值。
顏真卿書法臨摹的意義不僅在于欣賞和學(xué)習(xí)他的字法技巧,更在于從中汲取他的精神力量和藝術(shù)情感。通過臨摹,我對顏真卿的書法風(fēng)格和技巧有了更深入的了解,并從中學(xué)到了如何運(yùn)用筆墨表達(dá)個(gè)人情感和對世界的獨(dú)特理解。臨摹顏真卿的作品可以幫助我提高書法水平,培養(yǎng)審美素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)。同時(shí),這也是一種對他的敬意和對中華傳統(tǒng)文化的致敬。
第五段:總結(jié)與展望。
通過臨摹顏真卿的書法作品,我不僅學(xué)到了許多書法技巧和藝術(shù)理念,更重要的是感受到了顏真卿對書法的熱愛和追求完美的精神。在今后的學(xué)習(xí)中,我將繼續(xù)深入研究顏真卿的作品和藝術(shù),進(jìn)一步提高自己的書法水平和藝術(shù)修養(yǎng)。同時(shí),我也將積極推廣顏真卿的書法文化,將他的藝術(shù)傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大。
在我臨摹顏真卿作品的過程中,我不僅增長了知識和技能,更重要的是學(xué)到了一種執(zhí)著和追求的精神。顏真卿的書法臨摹體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力,通過這種方式,我們能夠更好地感受到這份傳統(tǒng)的歷史和價(jià)值。臨摹顏真卿的書法是一種樂趣,也是一種修身養(yǎng)性的過程,希望更多的人能夠加入到這個(gè)活動中來,與顏真卿的藝術(shù)靈魂進(jìn)行一次心靈的對話。
顏真卿的書法論文篇十九
顏真卿是唐代書法家中后期的代表人物,他的書法作品不僅是藝術(shù)的瑰寶,更是中國書法史上的重要文化遺產(chǎn)。作為一名書法愛好者,我一直對顏真卿的書法頗為迷戀。在學(xué)習(xí)顏真卿的書法過程中,我深刻領(lǐng)悟到了他所蘊(yùn)含的深刻意義,下面我將分享一下我的心得體會。
學(xué)習(xí)顏真卿書法首先要從學(xué)習(xí)基本功開始。要想寫好顏氏書法,必須先掌握筆畫的基本規(guī)律和基本技巧,這包括筆畫的長度、粗細(xì)、位置和方向等。此外,還需要復(fù)制顏真卿的書法作品,認(rèn)真體會顏真卿的書法風(fēng)格和表現(xiàn)手法,以此為藍(lán)本去創(chuàng)作才能使自己的書法更具魅力。
顏真卿的書法不僅有美學(xué)價(jià)值,更有中國傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)涵。他的書法精神主要體現(xiàn)在他的人生態(tài)度中,即他所體現(xiàn)的對于自然的崇敬和對于人生的豁達(dá)。同時(shí),他在書法實(shí)踐中注重形勢感的把握,以筆墨來表現(xiàn)自己對于歷史、萬物和人生的看法。顏真卿的書法思想成為了中國書法文化的一種精神財(cái)富,在影響后人書法創(chuàng)作的同時(shí),也影響了中國文化的發(fā)展。
顏真卿的書法風(fēng)格具有渾厚、宏偉和豪邁的特點(diǎn),有著磅礴的氣勢和迸發(fā)的激情。他的書法用筆犀利、剛勁、自然、流暢,以及墨色的濃淡、輕重、干濕的變化,給人以巨大的視覺沖擊力。此外,顏真卿的書法還注重傳統(tǒng)文化的傳承,充分體現(xiàn)了書法技法和中國古代文化的融合。
學(xué)習(xí)顏真卿的書法,不僅可以提高自己的書法技藝,還可以更好地領(lǐng)悟中國傳統(tǒng)文化的魅力。書法作為一種文化傳承的形式,通過學(xué)習(xí)顏真卿的書法,我們可以更好地了解中國書法的發(fā)展歷程和文化內(nèi)涵,進(jìn)而提高自己的文化素養(yǎng)和審美水平。同時(shí),學(xué)習(xí)顏真卿的書法還可以提高我們的審美能力和藝術(shù)鑒賞力,讓我們更好地欣賞藝術(shù)之美。
總結(jié):
學(xué)習(xí)顏真卿的書法是深入了解中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的絕佳途徑。通過學(xué)習(xí)顏氏書法,我們可以不僅提高自己的書法水平,還可以更好地領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。希望大家也能夠投入到書法學(xué)習(xí)中去,感受書法藝術(shù)帶給我們的美好體驗(yàn)。
顏真卿的書法論文篇二十
在中國歷代浩瀚的書法碑帖中,我最早接觸到的唐代書法法帖就是中國文物出版的《多寶塔》?!抖鄬毸啡洞筇莆骶┣ЦK露鄬毸袘?yīng)碑》,天寶十一年建,岑勛撰文,顏真卿書丹,徐浩題額,史華刻字,現(xiàn)藏西安碑林。碑文寫的是西京龍興寺和尚楚今靜夜誦讀《法華經(jīng)》時(shí),仿佛時(shí)時(shí)有多寶佛塔呈現(xiàn)眼前,他決心把幻覺中的多寶佛塔變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),天寶元年選中千福寺興工,四年始成。
顏真卿,字清臣,京兆萬年人,祖籍唐瑯琊臨沂。開元進(jìn)士,遷殿中侍御史,為楊國忠所惡,出為平原太守,故世稱顏平原。安史之亂,抗賊有功,入京歷任吏部尚書,太子太師,封魯郡開國公,故又世稱顏魯公。
《多寶塔》是顏真卿早期成名之作,書寫恭謹(jǐn)誠懇,直接二王、歐、虞、褚遺風(fēng),而又有與唐人寫經(jīng)有明顯的相似之處,顏真卿在向前輩書法家學(xué)習(xí)的同時(shí),也非常注重從民間的書法藝術(shù)吸取營養(yǎng)。整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,字行間有烏絲欄界格,點(diǎn)畫圓整,端莊秀麗,一撇一捺顯得靜中有動,飄然欲仙?!抖鄬毸肥抢^承傳統(tǒng)的作品,是極具個(gè)性的書體,如“荊卿按劍,樊噲擁盾,金剛嗔目,力士揮拳。”《書畫跋》云:“魯公最勻穩(wěn)書,亦盡秀媚多姿,第微帶俗,正是近世撰史家鼻祖?!?/p>
顏真卿留下的書跡作品,楷書有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》等,行草書有《祭侄稿》、《爭座位帖》、《裴將軍帖》、《自書告身》等。
《爭座位帖》為顏真卿行草書精品,亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》。是唐廣德二年(764)顏真卿與郭英之書信稿。宋時(shí)曾歸長安安師文,安氏以此上石,石現(xiàn)在陜西西安碑林,墨跡不傳。蘇軾曾于安氏處見真跡贊曰:“此公書猶為奇特,信手自書,動有姿態(tài)。”通觀全篇書法,一氣貫之,字字相屬,虎虎有生氣。顏真卿因不滿權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書而成,故通篇?dú)鈩莩渑?,勁挺豁達(dá),字里行間橫溢著粲然忠義之氣,顯示了顏真卿剛強(qiáng)耿直、樸實(shí)敦厚的性格。迄今一千余年,讀之莫不令人肅然起敬。
《爭座位帖》本是一篇草稿,作者凝思于詞句間,本不著意于筆墨,卻寫得滿紙郁勃之氣橫溢,成為書法史上的名作。后世以此帖與《蘭亭序》合稱“雙璧”。
而《祭侄文稿》是顏真卿在極其悲痛和激越的心情下所寫的一篇行草書。安史之亂,魯公堂兄顏杲卿任常山郡太守,賊兵進(jìn)逼,太原節(jié)度使擁兵不救,以至城破,顏杲卿與子顏季明罹難。所以文中說“賊臣不救,孤城圍逼,父陷子死,巢傾卵覆。”事后魯公派長侄泉明前往善后,僅得杲卿一足、季明頭骨,乃有此作。時(shí)年魯公五十歲。書法作字向有字如其人之說。魯公一門忠烈,生平大節(jié)凜然,精神氣節(jié)之反應(yīng)于翰墨,最為論書者所樂舉。
《祭侄文稿》亦是稿本,其中刪改涂抹,正可見魯公為文構(gòu)思,始末情懷起伏,胸臆了無掩飾,所以寫得神采飛動,筆勢雄奇,姿態(tài)橫生,得自然之妙。所有的竭筆和牽帶的地方都?xì)v歷可見。通篇使用一管微禿之筆,以圓健筆法,有若流轉(zhuǎn)之篆書,自首至尾,雖因墨枯再醮墨,墨色因停頓初始,黑灰濃枯,多所變化,然前后一氣呵成。元代張敬晏題跋云:“告不如書簡,書簡不如起草。蓋以告是官作,雖楷端終為繩約;書簡出于一時(shí)之意興,則頗能放縱矣;而起草又出于無心,是其手心兩忘,真妙見于此也。”
《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進(jìn)入的最高藝術(shù)境界,元鮮于樞評此帖為“天下第二行書”。米芾《書史》:“《爭座位帖》有篆籀氣,為顏書第一,字相連屬,詭異飛動,得于意外?!?/p>
在書法史上,顏真卿是繼二王之后成就最高,影響最大的書法家。顏真卿初學(xué)褚遂良,后師從張旭,又汲取初唐四家特點(diǎn),兼收篆隸和北魏筆意,后廣收博取,自成一格,一反初唐書風(fēng),化瘦硬為豐腴雄渾,結(jié)體寬博氣勢恢宏,骨力遒勁而氣概凜然。這種風(fēng)格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風(fēng)度,并與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。他的書體被稱為“顏體”,與柳公權(quán)并稱“顏柳”,有“顏筋柳骨”之美譽(yù)。
顏公秉性正直,篤實(shí)純厚,有正義感,從不阿于權(quán)貴,屈意媚上,以義烈名于時(shí)。他一生忠烈杯壯的事跡,提高其于書法界的地位。宋歐陽修評云:“顏公書如忠臣烈士道德君子,其端莊尊重,人初見而畏之,然愈久而愈可愛也。其見寶于世者不必多,然雖多而不厭也?!敝扉L文也贊其書:“點(diǎn)如墜石,畫如夏云,鉤如屈金,戈如發(fā)弩,縱橫有象,低昂有志,自羲、獻(xiàn)以來,未有如公者也?!鳖侒w書對后世書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,唐以后很多名家,都從顏真卿變法成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。尤其是行草,唐以后一些名家在學(xué)習(xí)二王的基礎(chǔ)之上再學(xué)習(xí)顏真卿而建樹起自己的風(fēng)格。
顏真卿的書法論文篇二十一
顏真卿是中國古代著名的書法家,其書法作品以獨(dú)特的風(fēng)采和卓越的藝術(shù)價(jià)值而聞名于世。對于我來說,能夠進(jìn)行顏真卿書法的臨摹學(xué)習(xí)是一次寶貴的機(jī)會。在臨摹顏真卿的作品過程中,我深受啟發(fā),從中獲得了許多心得體會。下文將從模仿、筆法、用筆、氣勢和情感五個(gè)方面展開闡述,來分享我的臨摹心得體會。
首先,模仿是學(xué)習(xí)的基礎(chǔ),臨摹顏真卿書法作品也不例外。在臨摹過程中,我通過仔細(xì)觀察、認(rèn)真分析,并盡力模擬顏真卿的筆觸和結(jié)構(gòu)特點(diǎn),努力掌握他的作品風(fēng)格和表現(xiàn)形式。通過模仿,我逐漸領(lǐng)悟到顏真卿書法作品中的韻味和神韻,提升了自己對他的理解與認(rèn)識。
其次,顏真卿書法作品的筆法非常獨(dú)特,給人以深刻的印象。在臨摹過程中,我發(fā)現(xiàn)他用筆非常勤勉,力度適中,并充分運(yùn)用毛筆的彎曲、扭轉(zhuǎn)和提握技巧,使書法作品產(chǎn)生了獨(dú)特的美感。因此,在臨摹顏真卿的作品時(shí),我努力模仿他的筆法,從而培養(yǎng)自己的筆墨功夫,提高了自己的筆法技巧。
再次,顏真卿書法作品的用筆獨(dú)到,給人以深入的感受。他的作品在用筆上面非??季?,不僅字形工整,線條流暢,且變化豐富,點(diǎn)畫渾厚有力。通過臨摹他的作品,我明白了用筆的重要性,學(xué)會了如何運(yùn)用不同程度的壓力、深淺和粗細(xì)來表現(xiàn)作品的輕重緩急,進(jìn)而提升了我的用筆水平。
此外,顏真卿書法作品的氣勢給人以強(qiáng)大的沖擊力。在臨摹過程中,我深感顏真卿書法作品的氣勢如山,給人以震撼的力量。通過臨摹他的作品,我學(xué)會了如何調(diào)整自己的心態(tài),保持穩(wěn)定而堅(jiān)定的心情,以達(dá)到作品中所要表達(dá)的魄力和威嚴(yán)。
最后,顏真卿書法作品中所蘊(yùn)含的情感給人以極深的觸動。他的作品不僅字體硬朗,筋骨質(zhì)實(shí),而且還有著豐富的情感內(nèi)涵,有時(shí)表現(xiàn)出慷慨激昂,有時(shí)表現(xiàn)出文人雅致。通過臨摹他的作品,我深受其情感的熏陶,激發(fā)起自己對生活的感悟和對藝術(shù)的追求。
總的來說,通過臨摹顏真卿的書法作品,我學(xué)到了很多,不僅提高了自己的書法水平,還加深了對中國傳統(tǒng)文化的理解和感悟。顏真卿的書法作品不僅是中華民族的寶貴文化遺產(chǎn),也是我們學(xué)習(xí)和傳承的寶貴財(cái)富。我希望通過臨摹顏真卿書法作品的心得體會,能夠激發(fā)更多人對書法的興趣和熱愛,共同傳承和弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化。
顏真卿的書法論文篇二十二
毛澤東詩詞被譽(yù)為“掌上千秋史,胸中百萬兵,眼底六州風(fēng)雨,筆下有雷聲”,今天,就讓我們共同走進(jìn)毛澤東的詩詞《沁園春長沙》,聽聽他筆下的雷聲。
二、目標(biāo)。
我們的目標(biāo)是誦讀詩詞,品味富有表現(xiàn)力的語言,領(lǐng)會詩人的思想感情。
三、整體感知。
1、誦讀是開啟詩歌之門的一把金鑰匙,同學(xué)們先自由的大聲誦讀這首詞,注意讀準(zhǔn)字音,拿不準(zhǔn)的字音借助手邊的工具書解決。
2、你來為大家讀一讀,其他同學(xué)聽聽他的讀音有沒有錯(cuò)誤。你來為他糾正一下讀音,浪遏飛舟。你再來為大家讀一下,你可以讀的氣勢再高昂一些。
四、品讀詩詞。
(一)我們先來看看上闋,同學(xué)們快速默讀并思考上闋主要寫了什么?
1、你來說說,上闋主要寫了寒秋十分,詩人獨(dú)立于橘子洲,看到的秋景。你從哪幾句看出詩人是在寒秋十分看到的景象?(獨(dú)立寒秋,湘江北去,橘子洲頭)這幾句交代了時(shí)間、地點(diǎn),所以我們要用敘述的語調(diào)來讀,你來讀一讀,很好,請坐。
2、同學(xué)們再次自由的讀一讀上闋,看看詩人寫了一個(gè)什么樣的秋天。誰來說說你感受到了一個(gè)什么樣的秋天?(1)你感受到了一個(gè)絢麗多彩的秋天,詩人運(yùn)用“萬山紅遍”的紅和“漫江碧透”的碧這兩種濃烈的色彩,將秋天渲染的絢麗多彩,理解的不錯(cuò)。“漫江碧透”和“萬山紅遍”交相輝映,一紅一綠,色彩更加絢麗明艷。(2)你感受到了一個(gè)生機(jī)勃勃的秋天,從“鷹擊長空”中的擊字和“魚翔潛底”的翔字可以看出來。為什么詩人在這里用了一個(gè)“擊”字而不用“飛”呢?不錯(cuò),飛只是個(gè)一般性的描述,沒有體現(xiàn)出鷹沖向天空時(shí)的那種力量感,同學(xué)們想想,敢于和天空搏擊,敢于和天共比高,那是一種怎樣的氣魄,所以,在讀這一句時(shí)要讀出這種力量感?!跋琛痹瓉碛糜邙B兒的飛翔,詩人卻用在了魚的身上,柳宗元《小石潭記》中說:“皆若空游無所依”,就是說,魚在水里游,沒有任何依傍,就如同鳥兒在天上飛一樣,所以用了一個(gè)“翔”字。讀這句的時(shí)候,我們要讀出魚兒的自由之感,語調(diào)要輕柔。我們一起將這兩句讀一讀。(3)還有同學(xué)說看到了一個(gè)全方位的秋天,這個(gè)見解比較新奇,你來說說,詩人從遠(yuǎn)處的“萬山紅遍”寫到了近處的“漫江碧透”,又從仰視的“鷹擊長空”寫到了俯視的“魚翔淺底”,從各個(gè)方位為我們描繪了秋天,其實(shí)在詩詞中我們將這種全方位的描寫叫做詩人視角的變化。
同學(xué)們分析的十分精彩,詩人從色彩、動作、視角三個(gè)方面讓我們感受到了一個(gè)不一樣的秋天,我們來將這七句齊讀一遍,再次感受詩人筆下的美景。(看萬山紅遍,層林盡染,開始)比剛開始時(shí)讀得好多了。
3、詩人在看到了如此絢麗多彩、生機(jī)勃勃的秋景后,做出了一個(gè)什么樣的反應(yīng)?對,他提出了問題“蒼茫大地,誰主沉???”為什么看到這美麗的秋景,詩人卻發(fā)出了這樣的疑問?同學(xué)們聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景想一想。
總結(jié):在當(dāng)時(shí),全國工農(nóng)運(yùn)動形勢高漲,革命的發(fā)展勢頭異常迅猛。各種形式的反帝反封建斗爭正風(fēng)起云涌地開展著。這時(shí)候,一方面是工農(nóng)革命運(yùn)動的蓬勃發(fā)展,另一方面是反動勢力為了維護(hù)其反動統(tǒng)治對革命力量進(jìn)行瘋狂的鎮(zhèn)壓。那么中華民族的命運(yùn)將走向何方,是繼續(xù)維護(hù)黑暗衰退的反動統(tǒng)治,還是沖垮黑暗統(tǒng)治走向興盛進(jìn)步,誰將成為主宰發(fā)展方面的力量,這些問題成為毛澤東所關(guān)注的焦點(diǎn)。所以他發(fā)出了“蒼茫大地,誰主沉浮”的疑問。
1、誰來說說下闋詩人寫了什么?
總結(jié):下闋詩人借回憶往昔和一群青年的崢嶸歲月,委婉的回答了上闋提出的問題。
2、詩人回憶了一群什么樣的青年?他們都做了什么事情?
總結(jié):上上網(wǎng)、聊聊天、玩玩游戲,所以我們要學(xué)習(xí)毛澤東那一代人什么樣的精神?激流勇進(jìn)、以天下為己任,很好,那么我們在讀這七句時(shí)要讀出他們的這種激情昂揚(yáng),你來讀一讀,激情是有了,但是注意再讀“恰”字時(shí)要稍微停頓一下,再來試試,好多了。
3、我們來看詩詞最后三句“曾記否,到中流擊水,浪遏飛舟?”詩人借回憶江中游泳,實(shí)際上暗含了對“誰主沉浮”的回答,要讀的令人蕩氣回腸,我們來齊讀一遍。
五、課堂小結(jié)。
毛澤東詩詞風(fēng)調(diào)獨(dú)絕,文情并茂,氣魄之大乃不可及,讓我們再來齊讀《沁園春長沙》,體會偉人的這種豪邁氣勢。(獨(dú)立寒秋,開始)。
這才是真正的秋的贊歌、自由的贊歌,這才是催人奮進(jìn)的力量,讓我們行動起來,像毛澤東一樣,用心的編織我們?nèi)松奈宀蕢舭桑?/p>
六、作業(yè)。
2、有能力的同學(xué)可以將《沁園春長沙》與毛澤東1936年寫的《沁園春雪》作比較。
七、板書設(shè)計(jì)。
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