心得體會能夠幫助我們深入思考和理解自身的成長和變化。寫心得體會可以多角度地思考問題，做到全面。以下是一些關(guān)于心得體會的典型案例，希望能夠激發(fā)你的靈感。
電影分析心得體會篇一
電影作為一種藝術(shù)形式，是人類表達(dá)情感、講述故事的重要媒介之一。通過電影，我們可以感受到導(dǎo)演的思想與情感，觀察社會現(xiàn)象，反思人類命運。本文將從不同角度分析電影，并反思其中的心得體會。
第一段：電影與真實生活的關(guān)系。
電影本身是一種虛構(gòu)的藝術(shù)形式，它所展示的情節(jié)和人物并不是真實的，但它卻能反映生活中的真實情感和人性。電影創(chuàng)造了一個虛幻的世界，將觀眾帶入其中，讓觀眾在片中的角色身上產(chǎn)生共鳴。通過電影，觀眾可以看到人類的欲望、掙扎和希望，進(jìn)而思考人類的處境和命運。電影以其獨特的方式展示了現(xiàn)實生活中的人性和社會問題，引發(fā)觀眾對現(xiàn)實的思考與反思。
第二段：電影與社會問題的關(guān)系。
電影經(jīng)常使用現(xiàn)實事件或社會問題作為創(chuàng)作素材，通過對這些事件或問題的再現(xiàn)和探討，使觀眾對社會問題有更為深入的理解和關(guān)注。例如，在《被解救的姜戈》中，導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾就以奴隸制度為背景，講述了一個黑人奴隸的復(fù)仇故事。通過這部電影，觀眾得以深入了解奴隸制度的殘酷和黑人權(quán)益的爭取歷程，引發(fā)了社會對種族問題的關(guān)注和反思。電影的力量在于它能夠直觀地表達(dá)現(xiàn)實的問題，讓觀眾從感性上對社會問題產(chǎn)生共鳴，以此來催生對社會問題的關(guān)注和改變。
第三段：電影與個體經(jīng)驗的關(guān)系。
電影不僅僅是關(guān)于社會問題的討論，它也能夠引發(fā)個體的內(nèi)心共鳴。電影中的人物形象和情節(jié)往往與觀眾自身的經(jīng)歷和體驗相契合。當(dāng)觀眾看到電影中的角色同樣面臨著選擇、困境、痛苦或幸福時，他們會產(chǎn)生一種共情的情感，感同身受地參與其中。電影通過這種個體共鳴的方式，引發(fā)觀眾對自身人生、價值觀的反思。電影作為一種媒介，能夠啟發(fā)觀眾思考自己的生活和存在，并給予他們對人生的思考和意義的探索。
第四段：電影與審美體驗的關(guān)系。
電影作為一種藝術(shù)形式，也有其獨特的審美魅力。電影中的鏡頭切換、音效、配樂等元素都能夠給觀眾帶來視覺和聽覺上的享受，同時也加強了電影中表達(dá)情感和故事情節(jié)的效果。通過電影的藝術(shù)手法，導(dǎo)演能夠創(chuàng)造出一種獨特的視覺效果和情感體驗，使觀眾在審美上得到滿足。觀眾通過欣賞電影的審美魅力，能夠?qū)﹄娪暗谋磉_(dá)方式和創(chuàng)作手法進(jìn)行反思，以此提高自己對電影的理解和欣賞能力。
第五段：電影與文化交流的關(guān)系。
電影不僅僅是一種藝術(shù)形式，也是一種文化傳播的媒介。不同國家和地區(qū)的電影擁有獨特的文化特色，通過觀賞他國電影，我們可以了解到不同文化間的差異和交流。電影能夠打破時空和語言的限制，讓觀眾與不同文化背景的人們進(jìn)行思想和情感的交流。觀眾通過觀看國際電影，能夠?qū)Σ煌幕娜藗冇懈鼮樯钊氲牧私?，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行文化交流和對話。電影作為文化的一種表達(dá)方式，能夠促進(jìn)不同文化間的對話與交流，從而促進(jìn)文化的多元發(fā)展。
結(jié)語：
通過對電影的分析與反思，我們可以獲得關(guān)于社會問題、人生存在、審美體驗和文化交流的新認(rèn)識與體悟。電影作為一種媒介和藝術(shù)形式，能夠深入人心地觸動觀眾的思想和情感，引發(fā)觀眾對世界的思考與改變。對電影的理解和欣賞能力的提升，不僅僅能豐富我們的審美和文化體驗，也能夠幫助我們更好地認(rèn)識和理解自己，與他人和世界進(jìn)行更為深入的交流與對話。電影分析反思心得體會，正是通過對電影的思考與感悟，使我們不斷地成長和進(jìn)步。
電影分析心得體會篇二
第一段：引言（字?jǐn)?shù)：100字）。
電影是一種重要的藝術(shù)形式，它不僅僅是一種娛樂方式，更是一種表達(dá)情感和思想的方式。通過對電影進(jìn)行分析，我們可以深入了解其背后的意義和目的。在觀影的過程中，不僅僅是被故事情節(jié)吸引，更是被電影所傳達(dá)的思想和意義所打動。在這篇文章中，我將分享我對電影分析的一些體會和心得。
第二段：分析電影的主題（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影在傳達(dá)思想和意義方面有著無限的可能性。通過對電影的主題進(jìn)行深入分析，我們可以更好地理解電影所想要表達(dá)的核心觀點。例如，在《肖申克的救贖》這部電影中，主題是希望和自由。通過主人公安迪·杜佛蘭在監(jiān)獄中的堅持和努力，電影呈現(xiàn)了一個關(guān)于希望和自由的強烈主題。通過分析主題，我們可以理解導(dǎo)演的意圖和觀眾的共鳴，從而更加深入地品味電影的內(nèi)涵。
第三段：解讀電影的符號與象征（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影常常通過符號和象征的方式來傳達(dá)其意義和思想。這些符號和象征在電影中可能出現(xiàn)在場景、人物、對白等不同的層面上，需要我們用心去捕捉和解讀。例如，在《星際穿越》這部電影中，黑洞被用作一個重要的象征，代表著人類的探索精神和對未知的渴望。通過觀察和理解電影中的符號和象征，我們可以更好地理解電影所想要表達(dá)的含義，同時也能夠增加我們對電影的欣賞和理解。
第四段：分析電影的藝術(shù)元素（字?jǐn)?shù)：250字）。
電影作為一種藝術(shù)形式，包含了許多不同的藝術(shù)元素，如畫面、音樂、劇本等。這些元素共同構(gòu)成了一部電影的整體，影響著觀眾的感受和體驗。例如，在《泰坦尼克號》這部電影中，精美的畫面和動人的音樂給觀眾留下了深刻的印象。通過分析電影的藝術(shù)元素，我們可以更好地理解導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，同時也能夠欣賞到電影所展現(xiàn)的藝術(shù)之美。
第五段：總結(jié)與展望（字?jǐn)?shù)：200字）。
電影分析是一種深入理解和欣賞電影的方法，通過分析電影的主題、符號與象征以及藝術(shù)元素，我們能夠更好地理解電影的內(nèi)涵和意義。然而，電影的分析并不僅僅是一個個體的行為，而是需要與他人進(jìn)行分享和討論的。通過與他人的交流和思辨，我們能夠開拓視野、加深理解，進(jìn)一步提升我們對電影的欣賞和理解水平。希望未來能夠有更多的機會與他人共同探討電影，深入挖掘電影故事背后的內(nèi)涵和意義。
總結(jié)（字?jǐn)?shù)：100字）。
電影分析是一種深入理解和欣賞電影的方法，通過對電影的主題、符號與象征以及藝術(shù)元素的分析，我們能夠更好地理解電影的內(nèi)涵和意義。電影分析不僅僅是一個個體的行為，還需要與他人進(jìn)行分享和討論。希望通過與他人的交流和思辨，我們能夠進(jìn)一步提升我們對電影的欣賞和理解水平，更好地享受電影帶來的藝術(shù)之美。
電影分析心得體會篇三
隨著電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，電影已經(jīng)成為了人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?。電影作為一種視覺藝術(shù)形式，有著強大的感染力和影響力。觀看電影不僅能夠帶給我們愉悅的娛樂體驗，更能夠讓我們思考生活的意義、人性的復(fù)雜以及社會的現(xiàn)實。在這篇文章中，我將分享我對電影的心得體會。
首先，電影作為一種藝術(shù)形式，可以帶給觀眾強烈的情感體驗。通過影像和音效的藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影能夠讓觀眾沉浸在故事情節(jié)之中，與影片中的角色產(chǎn)生共鳴。比如，在《肖申克的救贖》這部經(jīng)典影片中，主人公安迪的堅持和努力給人們帶來了希望和勇氣，令人動容。觀看這樣的電影，人們不僅會被情節(jié)所吸引，更會對角色、故事和主題產(chǎn)生深思，從而影響到自己的思想和行為方式。
其次，電影還有一種獨特的能力，可以通過藝術(shù)的手法讓觀眾直面現(xiàn)實的問題和挑戰(zhàn)。在當(dāng)今社會，人們面臨著各種問題，如貧困、歧視、戰(zhàn)爭等等。而一些電影則以現(xiàn)實為背景，展現(xiàn)出人們所面臨的困境和挑戰(zhàn)。例如，電影《逃離德黑蘭》通過描述伊朗人民的真實生活，揭示了極權(quán)統(tǒng)治所帶來的無助和壓迫。這樣的電影讓觀眾對社會現(xiàn)實有了更深入的了解，也激發(fā)了觀眾思考社會問題，并可能產(chǎn)生積極的改變。
此外，電影還具有強大的文化和歷史意義。電影作為一種文化產(chǎn)品，不僅能夠反映社會的風(fēng)貌和價值觀念，更能夠傳遞和保留某個歷史時代的記憶。比如，《教父》系列影片以意大利黑手黨為背景，講述了一段家族犯罪的故事，同時也反映了意大利移民在美國社會中的生存狀態(tài)和困境。這樣的電影不僅提供了觀眾們一個了解歷史和文化的機會，也將歷史和文化留存在電影中永不消逝。
然而，電影并不只是藝術(shù)和文化的外層，更是一個產(chǎn)業(yè)體系，對經(jīng)濟和社會的發(fā)展起到了重要的推動作用。電影產(chǎn)業(yè)的繁榮催生了電影院、制片廠等一系列相關(guān)產(chǎn)業(yè)，為社會創(chuàng)造了大量的工作機會，并帶動了相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。此外，電影還能帶動旅游業(yè)，吸引人們前往電影取景地參觀游覽，促進(jìn)旅游業(yè)的發(fā)展。同時，電影作為一種娛樂主題，也為人們提供了休閑和放松的方式，為人們的生活增添了樂趣。
總的來說，電影作為一種視覺藝術(shù)和娛樂形式，不僅能帶給觀眾情感體驗，還能讓觀眾直面現(xiàn)實問題，反思和思考社會的現(xiàn)實和人性的復(fù)雜。電影還具有重要的文化和歷史意義，傳遞和保存了某個歷史時代的記憶。同時，電影產(chǎn)業(yè)也對經(jīng)濟和社會的發(fā)展起到了重要的推動作用。所以，今后，我會更加積極地關(guān)注電影，欣賞不同類型的電影，通過電影感受和思考生活的美好與深度。
電影分析心得體會篇四
電影作為一種大眾文化娛樂形式，既能滿足人們的情感需求，又能傳遞深刻的思想和價值觀念。近些年來，我越來越多地接觸到各種類型的電影，在觀影的過程中，我深深地感受到了電影藝術(shù)的魅力與力量。下面，我將就此展開我的心得體會，分為五個方面進(jìn)行討論。
首先，電影能帶給我震撼與感動。當(dāng)我第一次坐在電影院里，看著巨幕上精彩的畫面和動人的故事情節(jié)，我不禁被其中的劇情所吸引，仿佛自己就身臨其境般，與片中的人物一起經(jīng)歷著各種的情感波折。電影藝術(shù)通過其獨特的表現(xiàn)手法和獨創(chuàng)的故事創(chuàng)作方式，將觀眾帶入一個完全不同的世界，讓人們感受到不同于現(xiàn)實生活的情感體驗。有時候，看到電影中那些令人動容的愛情，我會不自覺地流下眼淚；有時候，看到電影中那些驚險刺激的場面，我會感受到一陣心跳加速。這些情感的共鳴，讓我覺得電影不僅是娛樂形式，更是一種藝術(shù)體驗。
其次，電影中的角色形象給我以啟示與思考。電影中的角色形象豐富多樣，有英雄、有反派、有普通人，每一個角色都有其獨特的性格和思想，他們在電影中的表現(xiàn)會對觀眾產(chǎn)生深刻的影響。比如，電影《肖申克的救贖》中的主人公安迪以其頑強的生命力和樂觀的精神，給了我很大的啟示，讓我明白了面對困境的時候，應(yīng)該保持積極向上的心態(tài)，勇敢地面對生活的挑戰(zhàn)。電影中的角色形象讓我看到了不同的人生態(tài)度和價值觀，也使我不斷反思和思考自己的生活態(tài)度。電影中的角色給予我力量和動力，讓我更加自省和成長。
第三，電影能夠喚起我對社會現(xiàn)實的關(guān)注。一些電影作品以其獨特的視角和真實的刻畫，向觀眾展示了社會的種種問題和現(xiàn)象，從而喚起了人們對社會現(xiàn)實的關(guān)注。比如，《霸王別姬》以其深刻的思想內(nèi)涵和對社會歧視的揭露，引起了廣大觀眾對性別歧視和道德觀念的反思與討論。而《功夫》則以其幽默風(fēng)趣的表現(xiàn)方式，揭示了中國武術(shù)文化的內(nèi)涵和對傳統(tǒng)文化的尊重。這些電影作品的出現(xiàn)，讓我們重新審視社會問題，引起大家對社會現(xiàn)狀的思考，并希冀能夠改變我們的思維方式和行為方式。
第四，電影能夠傳遞積極的價值觀。優(yōu)秀的電影作品往往能夠傳遞積極的價值觀和正能量。它們以其真實的刻畫和感人的故事情節(jié)，影響和啟發(fā)了觀眾的價值觀念。比如，電影《摔跤吧！爸爸》以一個母親為女兒拼搏的堅韌精神和對性別平等的追求，給人們傳遞著對母愛和堅持的謳歌。而電影《霸王別姬》通過剖析性別歧視和情感糾葛，傳遞出對自由和平等的渴望。這些電影作品用其獨特的表現(xiàn)形式和精湛的藝術(shù)成果，通過其真實的展示和生動的表演，影響了觀眾的價值觀念，啟迪了觀眾的思維方式和行為方式。
最后，電影藝術(shù)的不斷發(fā)展與革新讓我對電影產(chǎn)生了更深的興趣。隨著科技的不斷發(fā)展，電影制作技術(shù)也得到了極大的提高，電影藝術(shù)不斷發(fā)展與革新。從黑白電影到彩色電影，再到3D和VR電影，電影的表現(xiàn)手法和呈現(xiàn)方式越來越多樣化。這給了觀眾更多的選擇和享受。通過觀看電影的過程，我體會到了電影藝術(shù)的多樣性和廣闊性，也對電影制作過程有了更深的了解，這進(jìn)一步加深了我對電影的興趣和熱愛。
總之，電影作為一種大眾文化娛樂形式，不僅能帶給觀眾震撼和感動，還能喚起人們對社會現(xiàn)實的關(guān)注，傳遞積極的價值觀，甚至影響觀眾的生活態(tài)度和行為方式。通過觀看電影，我獲得了很多啟示，也不斷提高自己的審美水平和藝術(shù)欣賞能力。電影藝術(shù)的不斷發(fā)展與革新更讓我對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。我相信，電影將會繼續(xù)影響和改變?nèi)藗兊乃枷牒蜕睿蔀槿藗兩钪胁豢苫蛉钡囊徊糠帧?/p>
電影分析心得體會篇五
電影是一種用影像語言來表達(dá)故事和思想的藝術(shù)形式，它不僅可以讓人們得到娛樂，還能給我們帶來思考和啟發(fā)。在觀看電影過程中，我往往會產(chǎn)生很多的感受和體會，下面我將分享一些我觀看電影時的心得體會。
第一段：創(chuàng)造力的無限可能。
在觀看電影的過程中，我常常會被電影的畫面所震撼。電影是一個可以將導(dǎo)演的創(chuàng)意變成現(xiàn)實的媒介，通過多種多樣的攝影技術(shù)和特效手段，電影可以創(chuàng)造出一個又一個令人難以置信的世界。比如，在《阿凡達(dá)》這部電影中，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆創(chuàng)造了一個叫做潘多拉的另類星球，其美輪美奐的景色和奇特的生物令人流連忘返。這種創(chuàng)造力的展現(xiàn)讓觀眾能夠跳出現(xiàn)實的束縛，進(jìn)入一個令人驚嘆的奇幻世界。
第二段：情感交流的力量。
電影不僅是一種視覺上的享受，更是一種情感上的交流。在觀看電影時，我們會投射自己的情感和經(jīng)歷到電影角色身上，與他們產(chǎn)生共鳴。有時候，電影會喚起我們某些久違的情感，讓我們在電影院中抽泣不已；有時候，電影也會讓我們對自己的人生做出重新的思考。比如，在《肖申克的救贖》這部電影中，主人公安迪·杜佛蘭特用自己的堅持和希望感染了其他人，他們在監(jiān)獄中找到了自己內(nèi)心深處的自由。觀眾在看完這部電影后，會思考什么是真正的自由和幸福，以及如何在自己的生活中追求這種自由和幸福。
第三段：反思社會現(xiàn)實。
電影是一個反映社會現(xiàn)實的窗口。有些電影通過講述故事的方式，深入探討社會、政治、經(jīng)濟等各個方面的問題，并呈現(xiàn)給觀眾，引起人們對這些問題的思考和討論。比如，在《穿越時空的少女》這部電影中，導(dǎo)演新海誠通過一段跨越數(shù)年的愛情故事，講述了對日本社會和家庭的反思。觀眾在看完這部電影后，會對日本社會的競爭壓力和家庭關(guān)系問題有了更深的認(rèn)識。
第四段：個人成長與教育啟示。
許多電影都帶有明確的教育意義，它們能夠通過展示主人公在面對困境時的成長和奮斗，給觀眾帶來啟示和教育。電影能夠激發(fā)人們的勇氣和決心，在困難面前不退縮，勇往直前。比如，在《超能陸戰(zhàn)隊》這部電影中，主人公在經(jīng)歷家人去世和城市受到威脅的重壓下，雖然陷入了低谷，但通過團隊合作和自身的努力，最終戰(zhàn)勝了困難，獲得了勝利。觀眾在看完這部電影后，會被主人公的堅持和勇敢所感動，同時也會在自己的生活中追求自己的夢想，不斷成長和進(jìn)步。
第五段：電影的價值和意義。
電影作為一種藝術(shù)形式，具有獨特的價值和意義。首先，電影能夠為觀眾提供一種娛樂方式，讓觀眾在忙碌的生活中得到放松和享受。其次，電影能夠傳遞信息和知識，讓觀眾對世界的各個方面有更深入的了解。最后，電影能夠喚起觀眾的情感和思考，引導(dǎo)他們重新審視自己的人生和價值觀。在電影的世界里，每一個人都可以找到屬于自己的故事和感受。
總結(jié)：
通過觀看電影，我能夠欣賞到導(dǎo)演的創(chuàng)造力、感受到角色的情感交流，深刻反思社會問題，得到個人成長和教育啟示。電影不僅帶給我娛樂，還讓我學(xué)習(xí)、思考和成長。我相信，通過觀看不同類型的電影，我可以在人生的旅途中獲得更多的智慧和啟示。
電影分析心得體會篇六
電影是一種富有藝術(shù)性和表現(xiàn)力的媒介，通過故事情節(jié)、人物形象和視聽效果向觀眾傳遞思想、情感和價值觀。觀看電影不僅能帶給人們娛樂和放松，還可以引發(fā)深思和理解。在觀看了多部電影后，我深深地體會到了電影的魅力，并從中獲得了一些寶貴的心得體會。
第一部電影讓我感受到了人生的無常和變化。這部電影講述了一個普通人經(jīng)歷了種種困難和磨難后，最終走上了成功的道路。觀影過程中，我深深地感到了生活的曲折和不可預(yù)料性。我們不能預(yù)測未來，也無法改變過去，但我們可以掌握當(dāng)下，努力追求自己的目標(biāo)和理想。這部電影以奮斗和希望為主題，給了我極大的鼓舞，讓我堅定了自己的信念和決心。
第二部電影讓我對人性有了更深刻的理解。這部電影講述了一個人因為貪婪和欲望而走向墮落的過程。觀看過程中，我看到了這個世界上的人性的惡，人們?yōu)榱俗非笞约旱睦娌粨袷侄?，甚至背叛自己的親人和朋友。但我也看到了人性的光輝，主人公最終在失去了一切之后意識到了自己的錯誤，并努力改過自新。這部電影讓我明白了人性的復(fù)雜性和多樣性，以及每個人都有改變自己的機會。
第三部電影讓我產(chǎn)生了對歷史的思考和反思。這部電影以歷史事件為背景，通過一系列真實故事展現(xiàn)了那段黑暗而殘酷的歷史。觀看過程中，我深深感到了戰(zhàn)爭的荒謬和人類的悲劇。無辜的生命被殘酷地奪去，繁華的城市化為廢墟。這部電影讓我反思人類的錯誤和戰(zhàn)爭的可怕，同時也引發(fā)了我對和平和人道主義的向往。
第四部電影讓我對家庭和親情有了新的感悟。這部電影講述了一個人為了找回失散多年的家人而歷盡千辛萬苦的故事。觀看過程中，我看到了家庭的溫暖和親情的可貴。無論在多么艱難的情況下，家人總是會給予你力量和支持。這部電影給了我對家庭和親情的新認(rèn)識，讓我明白了家人之間的關(guān)系是無價的，并激勵我更加珍惜和關(guān)愛我的家人。
第五部電影讓我對人類命運有了更深層次的思考。這部電影以科幻題材為背景，講述了人類在未來面臨的種種困境和挑戰(zhàn)。觀看過程中，我看到了人類的無知和自私，也看到了人類的智慧和勇氣。這部電影給了我對人類命運的思考，讓我明白了人類的命運掌握在我們自己手中，我們需要共同努力去面對未來的挑戰(zhàn)。
通過觀看這些電影，我不僅得到了娛樂和放松，更從中獲得了對人生、人性、歷史、家庭和命運的深入思考。電影讓我看到了世界的多樣性和復(fù)雜性，激勵了我追求夢想和改變自己的決心。我將繼續(xù)關(guān)注電影，從中獲取更多的靈感和啟示，不斷擴展自己的視野和思維方式。
電影分析心得體會篇七
電影是一種藝術(shù)形式，通過影像、音樂、表演等多種方式，展現(xiàn)了豐富的故事和情感。觀影不僅僅是一種消遣，更是對人生、社會、文化等多個方面的反思。本文將通過分析電影并進(jìn)行反思，分享我的心得體會。
首先，電影創(chuàng)作是一種獨特的表達(dá)方式。電影中豐富的影像和音樂可以喚起觀眾的情感共鳴，讓人們在觀影中感受到情感的震撼和思想的沖擊。比如，電影《肖申克的救贖》通過囚犯安迪的堅韌和智慧，向觀眾傳遞了希望和自由的重要性。通過對電影的分析，我發(fā)現(xiàn)電影的影像和音樂都是由導(dǎo)演精心設(shè)計的，用以表達(dá)他對故事和主題的理解。這使我深刻認(rèn)識到，電影傳遞的不僅僅是一個故事，更是一種情感和思想的傳達(dá)方式。
其次，電影能夠反映社會現(xiàn)實和人類情感。電影主題的選擇和處理方式，都能夠反映當(dāng)時社會的現(xiàn)實和人們的內(nèi)心世界。比如，電影《美國往事》通過一個黑手黨家族的崛起和衰敗，反映了美國社會的黑暗面和人性的扭曲。觀影過程中，我深刻感受到了人性的復(fù)雜性和社會的殘酷性。這讓我意識到，電影不僅僅是一種娛樂，更是對社會和人類情感的觸動和啟發(fā)。通過對電影的分析反思，我更加深入地思考了社會問題和人性的復(fù)雜性，增強了我對社會現(xiàn)實的認(rèn)知和理解。
另外，電影可以激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造力。電影中的各種特效和奇幻場景，往往能夠給觀眾帶來無盡的想象空間。比如，電影《星際穿越》通過對時間和空間的跨越，打破了想象的邊界，使觀眾產(chǎn)生了對宇宙未知的好奇和探索。通過對電影的分析，我意識到電影不僅僅是導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)造，更能夠激發(fā)觀眾的想象力和創(chuàng)造力。觀影之后，我常常會聯(lián)想到電影中的情節(jié)和場景，嘗試著將它們應(yīng)用到我的寫作和設(shè)計中，這使我在創(chuàng)作過程中變得更加開放和富有創(chuàng)造力。
最后，電影可以帶給觀眾一種娛樂和放松的體驗。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，觀看一部電影可以讓人暫時忘卻煩惱和壓力，享受一段放松和愉悅的時光。比如，喜劇電影《功夫》通過搞笑的場景和幽默的對白，為觀眾帶來快樂和歡笑。通過對電影的分析，我理解到電影既可以提供情感共鳴和思考，也可以提供歡樂和消遣。觀影之后，我常常感嘆電影藝術(shù)的多樣性和豐富性，同時也意識到電影為人們帶來的娛樂和放松的重要性。
總之，通過對電影的分析反思，我更深刻地認(rèn)識到電影是一種獨特的表達(dá)方式，能夠反映社會現(xiàn)實和人類情感，激發(fā)人們的想象力和創(chuàng)造力，同時也能帶給觀眾娛樂和放松的體驗。在今后的觀影中，我將更加注重對電影的思考和理解，從中汲取更多的藝術(shù)靈感和人生智慧。電影藝術(shù)的魅力將永遠(yuǎn)伴隨著我，引領(lǐng)我在生活中不斷感悟與成長。
電影分析心得體會篇八
第一段：引言
近年來，電影作為一種娛樂方式和藝術(shù)表達(dá)形式逐漸在人們生活中扮演著重要的角色?？措娪耙呀?jīng)成為人們休閑娛樂的常見選擇。而《肖申克的救贖》這部經(jīng)典電影，無疑是眾多觀眾心中的佳作。本篇文章旨在通過對該電影的分析和個人心得體會，探討諸如自由、希望和堅持等主題的重要意義。
第二段：自由的真諦
《肖申克的救贖》這部電影在展現(xiàn)關(guān)于自由的主題上給予了觀眾強烈的震撼。影片中，安迪在監(jiān)獄度過了長達(dá)二十年的歲月。然而，即使身處囚牢之中，安迪的內(nèi)心卻永遠(yuǎn)擁有自由。他通過讀書學(xué)習(xí)、建圖書館和播放音樂等方式，將自由的精神帶給了其他囚犯。這一形象鮮明地告訴了我們，自由并非取決于外部環(huán)境，而是一種內(nèi)心的狀態(tài)。無論是在監(jiān)獄還是在社會中，只有堅守自己的信念，不受外界的束縛，才能真正擁有內(nèi)心的自由。
第三段：希望與堅持
另一個觸動人心的主題是關(guān)于希望與堅持。在電影中，安迪一直對于未來抱有希望，并且不斷努力尋找自由的機會。盡管他遭到了各種挫折和艱難，但他從未放棄。正是因為他的堅持不懈，最終才贏得了屬于自己的自由。這種對希望和堅持的描繪，給予了觀眾無盡的勇氣和動力。無論何時，只要我們擁有了希望，堅持努力，就能夠走出困境，迎接更好的未來。
第四段：朋友與人性的力量
《肖申克的救贖》中，安迪結(jié)識了一個名叫雷德的囚犯，兩人發(fā)展起了深厚的友誼。雷德在安迪喪失希望時給予了他力量與勇氣，支持他在囚牢中堅持下去。這種朋友和人性的力量，展現(xiàn)了人與人之間的情感紐帶是無法打破的。在現(xiàn)實生活中，我們也需要這種友誼和人性的力量，它們能夠讓我們面對困境時變得堅強與勇敢，讓我們明白真正的價值在于相互關(guān)懷和支持。
第五段：思考與啟示
觀看《肖申克的救贖》之后，本人深受啟發(fā)。這部電影從自由、希望和人性等多個層面展現(xiàn)了人生的價值和意義。關(guān)于自由的思考讓我明白，只有內(nèi)心真正的解放，我們才能獲得真正的自由。關(guān)于希望與堅持的思考讓我明白，面對挫折和困難時，我們不能輕易放棄，只有堅持下去，才有機會獲得更好的未來。關(guān)于友誼和人性的思考讓我明白，與他人建立真摯的關(guān)系，互相支持與鼓勵，才能夠在生活中得到更多的溫暖與力量。
總結(jié)：在這篇關(guān)于《肖申克的救贖》的電影心得體會中，我探討了自由、希望與堅持以及友誼和人性等主題的重要意義。這部電影通過深入的思考和感人的情感傳達(dá)，給予了觀眾無比的震撼與啟示。正如電影中所表達(dá)的，只有真正理解了自由與希望的真諦，才能夠在人生的道路上邁出堅定的步伐。希望這部電影能夠繼續(xù)為更多觀眾帶來感悟與啟發(fā)。
電影分析心得體會篇九
(一)后現(xiàn)代主義。
后現(xiàn)代主義，是始于文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域，隨后波及哲學(xué)等領(lǐng)域的一種流派。其根本特征是填平精英文化和大眾文化之間的鴻溝。
（二）后現(xiàn)代主義電影。
后現(xiàn)代主義放在影視中，就形成了后現(xiàn)代電影，指的是對后現(xiàn)代社會的社會特征進(jìn)行反映和反思的一種電影類型，它充滿了懷疑，不相信真理，它拆分了悲劇、崇高、使命等感覺。它把這種感覺滲入到電影的具體內(nèi)容中，以及結(jié)構(gòu)和鏡頭語言上，往往使電影呈現(xiàn)出一種強烈的實驗性質(zhì)和前衛(wèi)感。
二、“第六代”電影的后現(xiàn)代文化解讀與闡釋。
（一）“第六代”的來源。
在中國電影史上，人們往往對電影人進(jìn)行“代”際劃分,“代”不僅僅是對電影人年齡的一種劃分,更是對他們藝術(shù)的認(rèn)可。第六代電影人，他們的作品往往被排除在中國主流電影之外,這也造就了他們創(chuàng)作上的極大自由。
（二）后現(xiàn)代電影的主題意義。
1.電影審丑化。后現(xiàn)代主義電影本身具有顛覆性、解構(gòu)性和非理性，這就使得它擺脫了傳統(tǒng)電影以審美為主，審丑也開始興起，開始大膽進(jìn)行和渲染丑，而且還在電影中大肆強調(diào)和張揚丑、破壞、死亡、血腥，等等。
2.暴力美學(xué)化。在后現(xiàn)代消費語境下，大眾文化興起，使得暴力也逐步上升到了一種美學(xué)高度，后現(xiàn)代電影尤其強調(diào)將暴力美學(xué)化、儀式化，形成了具有審美意味的暴力美學(xué)，在此類電影中常常運用大量的暴力因素，以贊美暴力為嘲諷手段。
3.書寫邊緣化。后現(xiàn)代主義是一次偉大的革新，它反復(fù)強調(diào)對中心意識的偏離，對深度的消解，時刻都表現(xiàn)出無深度形象和文化。在此期間，電影主題意義發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這主要歸功于深度的消解，后現(xiàn)代主義電影作為引子，引導(dǎo)著后現(xiàn)代藝術(shù)，消解和疏離了中心話語的權(quán)威性。
（三）后現(xiàn)代電影的風(fēng)格意蘊。
后現(xiàn)代電影跟傳統(tǒng)的線性邏輯敘事是截然不同的，它完全被顛覆，是碎片、間斷的，這就導(dǎo)致電影表現(xiàn)出了間斷化的特征，碎片式的風(fēng)格。在這里，沒有什么是整體，需要做的是把這些完整的故事進(jìn)行分解，使之變成獨立的、一個個的碎片，然后再把這些片段、碎片重新組裝在一起。
（四）后現(xiàn)代電影中的語言意蘊。
無厘頭的語言。無厘頭語言是典型的后現(xiàn)代語言風(fēng)格，后現(xiàn)代電影也推崇這一形式，夸張、諷刺、自嘲開始占據(jù)主導(dǎo)地位。例如，香港影星周星馳主演的影片《大話西游》里的對白，將一些毫無關(guān)聯(lián)的詞語進(jìn)行組合，使人莫名其妙，以此來達(dá)到搞笑的目的。由此可以說，周星馳開創(chuàng)了“無厘頭”的表演方式和模式。
廣場化的語言。后現(xiàn)代電影已經(jīng)表現(xiàn)出了很多廣場化的語言，呈現(xiàn)出大雜燴的紛繁復(fù)雜，消解了刻板單純的描述性話語，充分表達(dá)了后現(xiàn)代主義的幽默感。
三、《蘇州河》——后現(xiàn)代電影藝術(shù)風(fēng)格的典范。
婁燁的代表作《蘇州河》是后現(xiàn)代電影的典范，影片呈現(xiàn)出獨樹一幟的敘事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出一種無止境的開放意識。
（一）交叉式的敘事結(jié)構(gòu)。
在《蘇州河》里,影片沒有采取線性敘事結(jié)構(gòu),是由幾個小故事交叉構(gòu)成。影片中的人物處于都市底層,他們既沒有體面的職業(yè)，也沒有生活上的保障。這部電影為后現(xiàn)代式的'現(xiàn)存社會提供了另一種可能，它“以具體的方式使我們相信，人的活動，人的生活，是個完整的、連結(jié)在一起的整體,是一個獨特的、有意義的實體”。
（二）多元拼貼的視聽語言。
《蘇州河》是婁燁編劇并導(dǎo)演的一部愛情文藝電影。他的電影追求還原真實的生存，在一定的程度上帶著自我封閉。《蘇州河》采取的是搖晃拍攝,使觀眾在觀看影片時感到頭暈，在很大程度上造成了強烈的視覺沖擊,讓觀眾打起精神跟上作者的敘述。婁燁用影像來記錄發(fā)生在蘇州河上的愛情故事，擯棄“傳統(tǒng)的道德上的說教”,無所謂改變誰，或者想讓誰改變自己的生活，更沒有為誰提供解決問題的方法，僅僅是以一種客觀的態(tài)度冷眼看著現(xiàn)實社會里普通人的生活狀態(tài),表現(xiàn)都市年輕人的情感體驗。在這里，沒有用現(xiàn)代主義中講求理性與邏輯，以及實驗探證的方式表達(dá)，只有一種后現(xiàn)代主義的文化表達(dá)，而這種后現(xiàn)代文化己經(jīng)擯棄了精英的、高雅的，逐漸進(jìn)入大眾的、日常的視線?；谶@點，他們之間的界限也逐漸消失，使得“一些被邊緣的文化群體從被缺省和忽視的壓抑狀態(tài)下解放出來”。
電影分析心得體會篇十
學(xué)習(xí)電影劇本寫作有五個很重要的事情要做：一、多觀察和思考生活；二、多做構(gòu)思，勤寫勤練；三、多增加藝術(shù)修養(yǎng)（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；四、多對影片進(jìn)行劇作分析。前邊三項也許人們談得很多，最后這一項初學(xué)的朋友卻常常認(rèn)識不足。我們今天就來談?wù)勥@一方面的問題。
一、劇作分析的重要性。
中國有句俗話，說是“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會諏”。我們根本就無法想象，一個人如果沒讀過幾首詩卻能夠出口成章。對成功作品的借鑒是最好的學(xué)習(xí)方法，而對別人作品缺點的批判便是對自己鑒賞能力的提高。鑒賞能力是什么？正是創(chuàng)作能力的前提和基礎(chǔ)。缺乏鑒賞能力的人是不可能具備足夠的創(chuàng)作能力的?！把鄹摺辈灰欢〞笆指摺保袝r也會出現(xiàn)“眼高手低”的情況，但“眼高手低”也并不一定是壞事情，因為有了“眼高手低”這個階段才能走向“眼高手高”的境界，然而“眼低”卻只能是“手低”了。上面那句大俗話同樣也適用于電影劇本寫作的學(xué)習(xí)。要想“入道”――“入”劇本寫作之“道”，首先就要有褒貶電影作品的能力。如果看了一部上好的影片你卻不知道它還在哪里，是什么原因使它這么好，或者看了一部挺糟糕的片子你卻贊不絕口，你肯定就寫不出一部好劇本來。所以，如果想提高自己的寫作能力，首先需要有一定的看片量。因為只有這樣才能具有電影見識。北京電影學(xué)院的學(xué)生其實就是大量的影片“喂”出來的，他們每天的任務(wù)就是看片子、拉片子（帶著某項研究目的在拉片機上逐段甚至逐鏡頭地研究一部影片）或在老師帶領(lǐng)下看片。看片不能瞎看，誰的`生命都是寶貴的，不能耗費在無聊的電影上?？雌募记芍痪褪菍W(xué)會“泛讀”和“精讀”相結(jié)合。所謂“泛讀”，就是走馬觀花，看過之后不作細(xì)致的分析，這樣能保證你的看片量；所謂“精讀”，就是在看過一部影片之后對它在深入細(xì)致的分析研究并寫出讀片筆記來。在電影學(xué)院諸多專業(yè)的課程中，“影片分析”課是所有學(xué)生都必修的，而且是最最重要的課程。一位老師用詩一樣的語言形容它的重要性：
要多看電影。
多看會使。
陌生變得熟悉，
高遠(yuǎn)變得親近。
一部偉大的電影。
它好象就是你拍的，
它成為了你的下意識。
（摘自蘇牧《榮譽》封底）。
北京電影學(xué)院有眾多的專業(yè)，不同的專業(yè)在進(jìn)行影片分析的時候角度很不相同。例如學(xué)習(xí)表演的學(xué)生常常從表演角度研究影片，而學(xué)習(xí)攝影的學(xué)生便常常研究一部影片的影調(diào)、畫面構(gòu)圖和攝影機的運動等等，學(xué)習(xí)錄音的學(xué)生當(dāng)然更多地去研究聲音的處理和音樂。但是我認(rèn)為，無論哪一個專業(yè)，學(xué)會從劇作角度分析一部影片都是十分重要的。因為電影所有的工作都是圍繞著劇作展開的或者說是為了完成劇作而進(jìn)行的。導(dǎo)、表、攝、錄……無一不是為了敘述故事、展開情節(jié)、塑造人物、揭示主題、抒發(fā)情感、結(jié)構(gòu)沖突，而這些恰恰就是劇作的構(gòu)成內(nèi)容。所以我說，對一部影片的導(dǎo)演、表演、攝影、錄音等等方面的分析只能在對它的劇作分析的基礎(chǔ)上進(jìn)行。
二、抓住劇作特點。
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電影分析心得體會篇十一
年底的賀歲檔有了《誤殺》的反轉(zhuǎn)懸疑和《葉問4》的功夫情懷，正漸入佳境。隨著跨年檔期的到來，溫情治愈的影片逐漸登場：12月20日上映的《半個喜劇》、12月31日即將上映的《寵愛》和大年初一上映的《囧媽》都直接反映了當(dāng)下中國人的現(xiàn)實生活，其中的愛與慰藉更適合賀歲檔的氛圍。
相對于《半個喜劇》對生活的洞察和創(chuàng)作的真誠，12月31日上映的電影《寵愛》則是輕松暖心，在人與寵物、人與人之間的互動中，尋找生活的意義。
該片由徐崢監(jiān)制，楊子執(zhí)導(dǎo)，于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦等主演。年輕的主演陣容帶來的作品卻并不稚嫩，電影中有6段故事，6對身處人生不同階段的人，在寵物的陪伴和守護(hù)下，收獲愛，擁抱愛，更重新學(xué)會愛——不論是爸爸對女兒無條件的愛、朋友之間支持陪伴的愛、情侶之間包容的愛、還是人和萌寵之間的相互取暖，每一段都有淚點，讓觀眾邊看邊被感動。
《寵愛》的監(jiān)制是徐崢，該片用愛與笑來包裹淚點，借助商業(yè)元素來深化主題。從影片的點映場效果看，觀眾反饋相當(dāng)不俗。
電影分析心得體會篇十二
《寵愛》上映的時間是在12月31日，還沒有上映便被放出的預(yù)告片帶火了，成為了90后的最愛，還有“大型真香現(xiàn)場”的稱呼，這背后到底有什么貓膩呢?其實主要有以下幾點原因。
一：監(jiān)制的選擇。
影片的監(jiān)制是徐崢，他目前是影視行業(yè)中的佼佼者，自導(dǎo)自演的影片都深得觀眾喜愛，哪怕是監(jiān)制的作品也是人中龍鳳，其中《幕后玩家》，《超時空同居》以及《我不是藥神》等等監(jiān)制均是他，取得的成績也相當(dāng)優(yōu)秀。
徐崢自從在神話劇《春光燦爛豬八戒》中火了之后，他的演員生涯便開啟了質(zhì)的飛躍，一直到開始，他就投入到了監(jiān)制以及導(dǎo)演的行業(yè)中，幾乎每一部影片的成果都很樂觀，仿佛影視的大門專門為他打開，如今該影片的監(jiān)制依舊是他，難免讓觀眾心里有所期待。
二：影片題材新穎。
影片的題材是愛情喜劇類型，但是圍繞寵物展開的，在2017年好萊塢大片《一條狗的使命》上映后，寵物題材的影片熱度便一直上漲，就連一直不關(guān)心圈內(nèi)事情的黃磊，和導(dǎo)演吳楠也合拍了一部《狗眼看人心》的影片，以及備受大家歡迎的《神犬小七》一再續(xù)集，現(xiàn)在已經(jīng)有3季了。
現(xiàn)在很多人都收養(yǎng)寵物，這些寵物有時賊機靈，像極了一個人類，有時還十分的貼心，幫主人看家照顧主人。劇中就是采用6個不同的生活小故事，來講述人和動物之間奇妙的關(guān)系。有講述和愛寵相親相愛的，有和愛寵生離死別的，還有不喜歡寵物趕走的，有喜有悲的故事情節(jié)時時刻刻牽動著觀眾波瀾起伏的心。
今年上映的大部分影片都是愛情和科幻，觀眾的好奇心早就沒落了，而此時愛寵題材的影片，給今年跨年準(zhǔn)備了一個很足的驚喜和溫暖，瞬間激情滿滿，觀眾的內(nèi)心也是期待萬分。
三：華麗的演員陣容。
《寵愛》演員有：于和偉，李蘭迪，吳磊，張子楓，鐘漢良，楊子姍，陳偉霆等等，這也是今年第二部有如此多華麗演員的影片了，第一部是《中國機長》，里邊的演員大部分都是90后的愛豆，最終取得了28.65億的票房成績。
吳磊和張子楓兩人年紀(jì)都很小，但出演的作品已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)，不少00后都是沖著這兩位小演員來的。其中陳樂云(吳磊飾演)，江楠(張子楓飾演)倆人在劇里是同學(xué)，詮釋了一段難忘的友情。陳樂云是一位盲人，每日每夜飽受著黑暗的痛苦，自從遇到了江楠，他的人生出現(xiàn)了一道光，倆人天天一起上學(xué)放學(xué)，江楠把自己的小愛犬金毛從小開始訓(xùn)練，最后終于成為了陳樂云的導(dǎo)盲犬，陪伴著主人。
陳偉霆在網(wǎng)友心里一直都是霸氣非常硬漢的形象，鐘楚曦則是性感豪放的性格，當(dāng)兩人一起合作時，擦出的火花確實很猛烈。在劇中方欣(鐘楚曦飾演)家里有一只上了歲數(shù)的狗狗，自從她和趙樂(陳偉霆飾演)相戀以后，這只狗狗便不開心，總是在兩人親熱的時候，莫名其妙的出來搞破壞，咬著趙樂的屁股不放，畫面既別扭又搞笑，最后狗狗還是見證了兩人結(jié)婚，但因為狗身體不好，最終和主人離別。
四：內(nèi)容過于真實。
其實現(xiàn)在養(yǎng)寵物的人越來越多，這類人看到小動物心里是完全沒有防備的，尤其是面對小動物可憐，委屈的表情，影片則用很真實的畫面感來博得大家的喜愛。
劇里的小動物有很多，為了讓小動物們有很出色很貼近生活的表演，導(dǎo)演專門請來了好萊塢的訓(xùn)練師，一起商討動物在劇中的小細(xì)節(jié)，所以才一次次溫暖屏幕前的觀眾，一次次讓觀眾走進(jìn)影片中的現(xiàn)實。
這些小動物都太可愛了，其中還有一只愛寵小豬，鐘漢良在劇里是小豬的主人，他對小豬贊不絕口，說其非常上鏡，照片比本豬好看。還有很多可愛的狗狗和貓咪。
現(xiàn)在流浪動物越來越多，還有些人不但不愛護(hù)，還對流浪動物拳打腳踢，導(dǎo)致其身上傷痕累累，不少明星以身作則號召大家?guī)椭游?，這部影片也有宣傳大家愛護(hù)動物的正能量。綜上種種，怪不得還沒播出就被網(wǎng)友稱為“大型真香現(xiàn)場”了。
電影分析心得體會篇十三
電影，是我們生活中難以避免的一部分。它不僅僅是一種娛樂方式，更是一個窗口，讓我們能夠窺探世界的另一面。在觀看電影的過程中，我不僅獲得了娛樂，還得到了許多啟示和體會。
首先，電影帶來了新的視角和體驗。當(dāng)我們坐在電影院里，目光注視著銀幕上的畫面時，我們可以置身于一個全新的世界。無論是武俠片中的驚險刺激，愛情片中的激情四溢，還是科幻片中的未來幻想，電影都能讓我們在短短幾個小時內(nèi)體驗到不同的人生和情緒。這些美妙的體驗讓我充滿了熱情和探索精神，激勵我去追求自己的夢想，勇往直前。
其次，電影提供了強大的情感共鳴。電影是藝術(shù)的一種表達(dá)方式，通過講述各種故事和角色的生活經(jīng)歷，它們能夠引起觀眾們內(nèi)心深處的共鳴。有時候，我在電影中看到了自己的影子，看到了自己的痛苦和困惑。這種共鳴讓我明白，無論在人生的哪個階段，我們都不是孤單的，總有人能夠理解我們的內(nèi)心。電影讓我感到被關(guān)心和安慰，同時也讓我更加關(guān)注他人的情感，并愿意去幫助他們。
再次，電影教會了我勇敢面對現(xiàn)實。有些電影并不是僅僅為了娛樂而存在，它們通過講述現(xiàn)實中的不公不平，讓人們思考社會問題，并激起人們的行動。例如，一部描述社會弊病的紀(jì)錄片，它能夠喚起人們對社會問題的關(guān)注和改變的意愿。這讓我明白，電影不僅僅是一種娛樂方式，更是一種教育工具，它能夠直擊人們的內(nèi)心，引發(fā)人們對社會現(xiàn)象的思考和反思。
此外，電影也讓我學(xué)會了欣賞和體驗。在電影中，每一幀畫面，每一句臺詞都是經(jīng)過精心設(shè)計的，它們展示出導(dǎo)演的獨特視角和創(chuàng)造力。通過欣賞電影，我學(xué)會了細(xì)致入微地體會每一個細(xì)節(jié)，領(lǐng)悟其中的美學(xué)和情感。我學(xué)會了靜下心來欣賞一幅幅畫面、一段段對白，并從中獲得情感上的寬慰和心靈上的滿足。
最后，電影給我?guī)砹藷o限的創(chuàng)造力。每一部電影都是導(dǎo)演、演員、攝影師等眾多人才的結(jié)晶，他們將自己的想象力和創(chuàng)造力融入到電影中。他們通過打破常規(guī)、創(chuàng)造獨特的故事情節(jié)和人物形象，激發(fā)了觀眾的創(chuàng)造力和思維的多樣性。當(dāng)我觀看電影時，我會仿佛進(jìn)入到導(dǎo)演的世界，試圖理解他們的創(chuàng)意和想法。這不僅僅是一種欣賞，更是一種潛移默化的學(xué)習(xí)和啟發(fā)。
總之，電影不僅僅是娛樂方式，更是一種教育工具和情感表達(dá)。它給了我們新的視角和體驗，帶來了強大的情感共鳴，教會了我們勇敢面對現(xiàn)實，讓我們學(xué)會了欣賞和體驗，并激發(fā)了我們無限的創(chuàng)造力。通過電影，我們能夠獲得娛樂和啟發(fā)，并從中收獲智慧和力量。我相信，電影會一直陪伴著我，讓我變得更加開放、有趣和富有創(chuàng)造力。
電影分析心得體會篇十四
摘要：《老男孩》是肖央導(dǎo)演的新媒體電影，視聽語言作為電影的重要部分，本文將試圖對此部影片的視聽語言進(jìn)行全面的分析。
關(guān)鍵詞：視聽語言，分析，新媒體電影。
8月20日，由中影集團，優(yōu)酷網(wǎng)與雪佛蘭科魯茲聯(lián)手打造的“11度青春系列”電影行動，由十一位年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的新媒體電影與觀眾見面，作為壓軸電影《老男孩》在10月28日上映，由肖央導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《老男孩》僅上映了幾日，點擊量就幾百萬，創(chuàng)造了一個神話。視聽語言的出色表現(xiàn)對于電影的表意也是至關(guān)重要，那么本文就對《老男孩》的視聽語言進(jìn)行分析。
一、試聽語言中的視覺元素。
(一)《老男孩》構(gòu)圖分析。
“電影中的構(gòu)圖不像其他任何視覺藝術(shù)中的構(gòu)圖，它的關(guān)鍵在于活動。”2構(gòu)圖實際上為：對被拍攝的對象進(jìn)行的一種布置與安排，這種布置與安排是由穿坐著所表現(xiàn)的內(nèi)容決定的，這種布置與安排是通過景別、運動、攝影機角度等方面來構(gòu)建的。
1.畫面景別——以特寫近景為主。
《老男孩》大部分的鏡頭都是通過采用近景或特寫來完成拍攝的，在此部影片中多次出現(xiàn)臉部特寫的鏡頭，?；ǖ哪槻刻貙懗霈F(xiàn)多次，她的出現(xiàn)貫穿了影片的始終，是一個核心人物，她代表了青春年少時青春期的騷動，臉部的特寫加深了對她的印象，這正是我們每個人青春時期的一種懵懂，對愛情對生活的懵懂，是那個青春時代的象征，完全了印證了這部影片所要表現(xiàn)的青春夢想主題，在影片的結(jié)尾部分，雨中站立的校花慢慢回頭的特寫，表現(xiàn)的正是對青春時代的告別，畫面十分唯美但細(xì)品卻有些許憂傷。近景與特寫景別的運用是新媒體電影的構(gòu)圖中運用最高的景別，也是新媒體電影與傳統(tǒng)電影相比較而言突出的一個特點。新媒體電影的播放終端也決定了它的景別為特寫或近景鏡頭，因為在mp4，手機等終端上播放，這種終端的屏幕通常都比較小，那么只有這種大的人物表現(xiàn)才容易讓觀眾看清楚，若都是一些遠(yuǎn)景鏡頭，觀眾在看起來會比較吃力，同時也不利于故事的表現(xiàn)。特寫近景鏡頭會顯得畫面比較緊湊，意思表現(xiàn)比較直接完整?！独夏泻ⅰ吩诰皠e方面就很完整的運用了特寫與近景鏡頭的景別表現(xiàn)。
2.鏡頭運動——碎片式表現(xiàn)為主。
《老男孩》中的鏡頭運動沒有如傳統(tǒng)電影中表現(xiàn)故事所要使用的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭等，而多數(shù)采用的都是一個鏡頭加一個鏡頭，表現(xiàn)相當(dāng)簡單，跳躍式較強，這也是新媒體電影中采用的較多的鏡頭運動方式，給觀眾留下自己思考的余地，在影片開頭部分，一個喇叭，一個俄羅斯方塊機，一座教學(xué)樓，一個鏡頭加一個鏡頭就很好的顯示了這是在回憶70,80年代的故事。如一個王小帥的臉部特寫，一個向下看的眼神，一個手推光碟進(jìn)倉，一個電視機中邁克爾杰克遜跳舞，再加一個王小帥臉部欣喜表情，這就完整的表現(xiàn)了王小帥學(xué)習(xí)邁克爾杰克遜舞蹈的過程，接著下一個鏡頭就是王小帥在同學(xué)們面前表演，所以本部影片在鏡頭的運用上非常簡單但不失完整性。整部影片給受眾的感覺就是簡單清晰，一個特寫，一個眼神就把觀眾帶入下一個鏡頭，那么《老男孩》在鏡頭運用方面簡單但表意明確，深深抓住觀眾的眼球。
3.攝像角度——多采用的正面拍攝的方法。
《老男孩》中主角的正面拍攝比較多，并多出運用仰拍，肖央導(dǎo)演為拍攝廣告出身，所以在拍攝方面還是運用了許多拍攝廣告的方法，雖然說不復(fù)雜，但新媒體電影其實看重比較多的是故事的內(nèi)容，這一切只是為表意做準(zhǔn)備，那么正面拍攝的角度對于人物的表現(xiàn)比較直接，顯得比較有親和力。當(dāng)然在這部影片中也有些許其他角度的表現(xiàn)，在筷子兄弟在舞臺上表演歌曲“老男孩”時，中間插入了許多被音樂聲感動的昔日的同學(xué)們的鏡頭，他們的出現(xiàn)是一個接一個運用的都是斜側(cè)面角度，畫面構(gòu)圖更完整些，也不會造成視覺疲勞。觀眾在此時一邊欣賞歌曲，一邊欣賞畫面，這種構(gòu)圖表現(xiàn)就很完美了。
(二)《老男孩》中的光效色彩表現(xiàn)。
“百年大計，教育為本”的暗黃色教學(xué)樓，播放廣播體操的喇叭以及木頭玻璃窗戶，校服，破舊吉他，暗黃色居民樓這些鏡頭的光效運用都帶有70,80年代的色彩，很容易將觀眾帶到時代氛圍里，同時揭示了下面將要發(fā)生的故事時代，正像蒙?齊格蒙說，“當(dāng)你第一次讀一場戲的時候，會感受到某種氣氛，打光就是要營造這種氣氛?！?。影片開始部分校花出現(xiàn)的鏡頭，光效運用的比較朦朧，仿佛是在夢中一般，給人一種如夢如幻的感覺，這樣的處理一方面是符合這部影片懷舊風(fēng)格，一方面也喻示了青春時代心中的那個夢。整部影片的光效運用大部分采用的都是比較柔和的光，幾乎沒有自然光的出現(xiàn)，畫面顯示很唯美。在影片的最后部分出現(xiàn)了一條紅色的飄帶，這條紅色的飄帶在舞臺上飛舞，在鏡頭前飄舞，寓示了人們的夢想不會因時間的逝去而消失，正如同一股熱血滾動在人的'心底，我們或許因為時間的改變將心中的夢想放在一個角落，但是從來都沒有放棄過。
二、視聽語言中的聽覺元素。
在影視中聲音與畫面是同等重要的視聽語言元素，缺少了任何一方面，視聽語言系統(tǒng)都是無法統(tǒng)一完整的，正如我們的五官，耳朵不可缺少是一樣的，否則，我們就不是完整的，而是殘疾的，聲音的種類大約有這幾種元素構(gòu)成：人聲、音響、音樂。
《老男孩》以舞臺上話筒的噪音“吱吱。?！弊鳛楸静坑捌拈_始，并且在結(jié)尾還出現(xiàn)一次，開始的第一聲就給觀眾傳達(dá)了一這是在舞臺上，本部影片的講述就此拉開序幕，二表現(xiàn)了人物內(nèi)心的慌亂，而在影片中最后一次出現(xiàn)，是將人們的懷舊情緒拉回到了現(xiàn)實，同時也與開頭相呼應(yīng)，使影片表現(xiàn)的比較完整。
電影分析心得體會篇十五
美國往事是一部關(guān)于友誼和愛情的黑幫電影,但它與那些一味暴露黑幫的內(nèi)幕、內(nèi)容兇殘、場面血腥的黑幫電影相比較,又有巨大的不同.我們會覺得它是一部激情濃郁、詩意盎然的抒情電影.本文主要從它的`敘事結(jié)構(gòu)來分析該影片的成功和獨特之處.
作者：王紅強作者單位：西南交通大學(xué),四川,成都,610031刊名：學(xué)理論英文刊名：theorylearning年，卷(期)：“”(12)分類號：g206.2關(guān)鍵詞：美國往事敘事轉(zhuǎn)場視聽語言
電影分析心得體會篇十六
謝曉燕。
電影《魂斷藍(lán)橋》原名《滑鐵盧橋》，不僅是電影史上三大凄美不朽的愛情之還不失為一部蕩氣回腸的愛情經(jīng)典之作。
電影《魂斷藍(lán)橋》上映后，風(fēng)靡全球近半個世紀(jì)，其內(nèi)容雖有些傳奇化，但文藝氣息濃厚，具有極高的催淚效果及濃厚的戲劇主義色彩，而主題曲《友誼地久天長》更是風(fēng)靡全世界。它是一部好萊塢戰(zhàn)爭體裁故事片，它向我們描繪了戰(zhàn)爭時期發(fā)生在藍(lán)橋上的一段凄美絕倫的愛情頌歌。第一次世界大戰(zhàn)期間，一個芭蕾舞女，一個陸軍上尉，陸軍上尉洛伊在休假中于藍(lán)橋上邂逅了芭蕾舞女郎瑪拉，很快兩人墜入愛河并互訂終身，然而征召令提前到來，使得他們不得不匆匆分開，洛伊未道別便匆匆趕赴戰(zhàn)場，后來瑪拉以為愛人已戰(zhàn)死沙場，脫離了芭蕾劇團無以生存的她傷心之余淪落風(fēng)塵。戰(zhàn)后瑪拉與克羅寧意外相逢，她自覺形穢無法繼續(xù)這份戀情，最后瑪拉在兩人初識的滑鐵盧橋上車禍身亡，戰(zhàn)火下的凄美愛情故事永遠(yuǎn)令人回味。一個芭蕾舞女，一個陸軍上尉，在那個時代的背景下注定了這一段情在那個時段是要經(jīng)歷命運的考驗的，一旦命運不小心開個玩笑，那么再美的愛情也將會演變成一場悲劇。而《魂斷藍(lán)橋》中瑪拉與洛伊的愛情正是命運同世人開的一個玩笑，正如魯迅所描述的：“悲劇是將美好的東西打碎給人看，”命運也把這段本該是才子佳人的完美組合給狠狠拆開，最終以瑪拉自殺為影片的結(jié)局。
影片《魂斷藍(lán)橋》是從從結(jié)局開始說起的，影片一開頭就是以一位將軍洛伊拿著一個幸運符站在藍(lán)橋上回憶與昔日的愛人瑪拉那蕩氣回腸的愛情而展開的。整部影片富有極強的戲劇性，所謂的戲劇性是指：在影視、戲劇作品中，由戲劇矛盾沖突引起的對觀眾具有吸引力、感染力的藝術(shù)特性。其中包括可以增強觀賞性的故事與情節(jié)，以及與此相關(guān)的藝術(shù)體現(xiàn)手法，能夠在劇中發(fā)揮其藝術(shù)作用，起到激起觀眾欣賞興趣的一切藝術(shù)手段。在劇中，戲劇性的特征即表現(xiàn)為：以讓全劇劇情緊張、奇特為戲劇沖突的基本特征，然后讓劇中的事件出現(xiàn)戲劇性的巧合，引起人物情緒或情感的變化，當(dāng)然適時讓劇情出現(xiàn)驚變也是必不可少的。接下來再巧妙地制造一些誤會來激化戲劇沖突和激化矛盾，在矛盾達(dá)到一定程度時，劇作家也可以把矛盾或劇情延宕起來給觀眾制造懸念，在矛盾延宕到一定的量時就必須面臨解決矛盾的時刻，一般到這時，一些主要人物的內(nèi)心沖突就會凸顯出來，而劇作家為了是劇情有個交代他們一般都會讓劇中的主要人物做出壯舉來引起高潮從而能解決矛盾，讓劇情得到一個有效的終結(jié)。影片《魂斷藍(lán)橋》中把這些戲劇性的特征體現(xiàn)得尤為淋漓盡致。
戰(zhàn)火紛飛，但沒人能阻止兩個盛開生命的遇見。他在那天晚上便爽了上校的約，只為看一眼舞臺上的那位美麗心儀的女子。演出之后他們躲過了“老處女夫人”的監(jiān)察，約會了。浪漫的`燭光，心醉的華爾茲旋律，久久縈繞。他在第二天清晨便找到她，向她求婚了，他說他整夜都無法入眠，而她，毫無顧忌的點頭了。幸福，似乎無邊無際的樣子，管他什么戰(zhàn)爭，管他什么征戰(zhàn)，沒有什么能阻擋兩個人的真心相愛。而這時卻出現(xiàn)了一系列的干擾，而干擾的產(chǎn)生由適時的懸念造成，這又導(dǎo)致了緊張、劇烈的戲劇性動作和戲劇性情境的產(chǎn)生，戲劇性動作往往通過一個內(nèi)在推動力的作用在戲劇性情境中展開，這種內(nèi)在推動力就是懸念影片推出的懸念之一就是結(jié)婚問題。先是盡可能地安排一些巧合干擾破壞結(jié)婚。如瑪拉和羅依在繁瑣的結(jié)婚手續(xù)中四處奔波，但當(dāng)他們興高采烈地去教堂舉行婚禮時，牧師卻說“三點以后不舉行婚禮，明天再來”，這個巧合不得不說真的很令人捶胸頓足更是令觀眾們感到急不可耐，同時這與情節(jié)的發(fā)展也形成了直接的因果關(guān)系。
影片中正當(dāng)瑪拉和洛伊情到濃以致他們準(zhǔn)備第二天再去教堂完成兩個人的婚禮時，征召令突如其來，而洛伊和瑪拉的戀情就這樣被擱置起來，沒有了進(jìn)一步的發(fā)展。瑪拉在洛伊去戰(zhàn)場后得到洛伊的母親要來見她時，她為了得到洛伊母親的好印象不禁拿出她和凱蒂僅剩的一點錢來款待洛伊的母親，本以為幸福已經(jīng)降臨到自己身上的瑪拉到咖啡廳后卻從報紙上得知洛伊死訊，瞬間瑪拉的世界崩塌了。而瑪拉接下來第一次見到了洛伊的母親后，她的第一反應(yīng)就是將登載洛伊戰(zhàn)死的噩耗的報紙扔掉，不讓老人看到。即便在這樣的時候，瑪拉依然那么善良，那是來自她內(nèi)心深處本能的力量?？烧沁@善良，改變了她日后的一切命運。被劇團開除了的瑪拉從此生活變得落魄不堪，生活的落魄再加上前方傳來的洛伊陣亡的消息讓瑪拉從此一蹶不振淪自此甘墮入風(fēng)塵，致使一個美麗、純潔的芭蕾舞女變成了一個靠以到各個人多的地方拉客為生的妓女。而瑪拉墮入紅塵幾年之后，瑪拉在滑鐵盧車站接客時意外地接到凱旋的羅依，這是一場意外的驚喜，也是巧合的安排。至此，兩人的愛情到這時又得到了延續(xù)的勢頭，那種愛的沖動又重新萌芽，羅依那溫柔、炙熱的愛，使瑪拉又煥發(fā)出青春的光彩，已熄滅的愛情之火燃燒起來，這時可以說羅伊和瑪拉兩人的愛劇情再一次出現(xiàn)了“驚變”！
然而瑪拉內(nèi)心沖突也是劇情升溫的一個重要點。一方面，瑪拉因為覺得自己臟了，配不上高貴的洛伊且自己墮入紅塵也算是背叛了他們那段忠貞的愛情；而另一方面，依然深愛洛伊的瑪拉面對洛伊那炙熱的愛，那可謂是毫無招架之力，每次想把自己的遭遇告訴他，接下來就希望兩個人能就此橋歸橋、路歸路時卻在看到洛伊那神情的眼眸時強咽了下去，所謂的愛的越深就越在乎對方對自己的形象，我想大概就是瑪拉對洛伊的這種情況吧，即使有苦也自己肚子含著淚、咬著牙吞下去吧。
拉雖然受到家人的熱烈歡迎，但是羅依以及他的家人對瑪拉越好，瑪拉的內(nèi)心反而感到更加恐懼，瑪拉的內(nèi)心是極其矛盾的。一方面，她向往這樣的幸福，因為這樣的幸福是她一生追求的目標(biāo)，并且近在咫尺。另一方面，她越是感到幸福，她內(nèi)心的恐懼感就越強，良心的譴責(zé)就越厲害。所以瑪拉的內(nèi)心的矛盾再一次強烈地撞擊，直到洛伊的叔叔的一席話使瑪拉徹底地明白他們是不可能會有好結(jié)果，她怕她自己那段不堪的經(jīng)歷會成為洛伊以后的污點，怕會損害洛伊家族的聲譽，為了維護(hù)洛伊家族的榮譽，為了維護(hù)他們的愛情，瑪拉離開了洛伊的家。她不想破壞自己在羅依心目中的美好的形象，在洛伊的心中永存那最初的美麗因此只能留下信、不告而別，用死了結(jié)一切的愧疚，最終用死來求得解脫精神的折磨。
所以影片《魂斷藍(lán)橋》沖突的最終消亡是以瑪拉的生命為代價的，最后在藍(lán)橋上，瑪拉那初始用閃爍、惶恐不安的眼睛看著一隊軍用卡車隆隆開來，突然瑪拉的眼神變得毫無畏懼地向一輛輛飛馳的軍車走去，蒼白的臉在車燈的照射下美麗而圣潔。在群眾的驚叫聲、卡車的剎車聲中，瑪拉結(jié)束了生命，手提包和一只象牙吉祥符散落在地上?！痘陻嗨{(lán)橋》中的愛情是如此圣潔，那銘刻著戰(zhàn)爭痕跡的大橋上，滾落路邊的“信物”，定格了今生的遺憾?，斃盟悄贻p的生命選擇葬送在軍車下，這也充分表達(dá)出了她對戰(zhàn)爭的痛恨，痛恨戰(zhàn)爭毀滅了她的所有、她的愛情、她的生活。
影片《魂斷藍(lán)橋》主要體現(xiàn)于深層的觀念沖突，進(jìn)而表現(xiàn)為人物的情感沖突。影片中的觀念沖突表現(xiàn)于社會環(huán)境對人的壓迫和束縛，進(jìn)而表現(xiàn)為她的自慚形穢和對美好情感的追悔而形成的人物情感的沖突，這種深層的沖突隱藏在情節(jié)中，在瑪拉魂斷藍(lán)橋的那一刻顯現(xiàn)出來。美好的愛情本來唾手可得，可在那個年代中、在當(dāng)時那個環(huán)境中卻成為了一種奢望，這是何等的殘酷無情，怎不令人扼腕嘆息，怎不催人淚下！男女主人公由相識、相愛、分離、重逢到訣別的愛情故事跌宕起伏，情節(jié)之間的連接是那么自然流暢，并環(huán)環(huán)相扣，陳陳相因。瑪拉的愛、苦、喜、怨皆有憑依，她從純潔少女墮落為煙花女子，她的經(jīng)歷及其最終的香消玉殞被渲染得如此美麗動人，人物命運由喜轉(zhuǎn)悲、再喜再悲，情節(jié)大起大落，使愛情悲劇產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力，這是影片特定的敘事模式所賦予的永久魅力。
結(jié)局把瑪拉的人生和愛情作了個無情的交代，悲劇的巨大力量沉重地震撼著每一個有良知的心靈。羅依無法抹去心中對瑪拉的那種刻骨銘心的愛，瑪拉的身影始終珍藏在羅依腦海中，他一直在尋找她和那份逝去的愛，但永遠(yuǎn)也找不到了。尾聲又將時空拉回到序幕，二十年前這段刻骨銘心的往事在回憶中結(jié)束。尾聲與序幕前后照應(yīng)，整個劇情渾然一體。
電影分析心得體會篇十七
《》是一部感人至深的電影，通過描繪一個小女孩的成長歷程，探討了家庭、友情、信仰和人性等深刻的主題。在觀影過程中，我深深被影片所傳達(dá)出來的情感所打動，對電影中所揭示出來的一些真實而深刻的意義也有了更為深入的理解和思考。
第二段：家庭與成長。
電影中主角莫妮卡的成長歷程，是一個典型的家庭故事。影片中不僅有莫妮卡對父母的情感與關(guān)注，更揭示了父母對孩子身心成長的重要性。莫妮卡的父親退休后全力支持女兒的冰球事業(yè)，但在女兒遇到挫折時，他也及時給予了鼓舞與支持。家庭成員之間的溝通、理解和支持，為莫妮卡的成長奠定了堅實的基礎(chǔ)。
第三段：友情支撐。
影片中莫妮卡與幾位隊友的友誼，承載著故事中深層次的情感。在比賽中，莫妮卡哭泣時，隊友們毫不猶豫地走上前去安慰她；在她受到欺凌和外界質(zhì)疑時，她的隊友們也一直在她身邊。這種在風(fēng)雨中相互支撐、共同前行的友情，在影片中傳遞出一種溫暖人心的力量。
第四段：信仰和價值觀的重要性。
在影片中，女主角莫妮卡堅持的信仰和價值觀，讓人深受啟示。莫妮卡不知疲倦地對抗著身邊所有的困難和挑戰(zhàn)，因為她深信自己的夢想，堅信自己的努力會有所回報。而對于困境中遇到的變化，莫妮卡也能保持內(nèi)心的平靜，這源自她對生命的信仰和對人性的認(rèn)同。這些信仰和價值觀的支撐，使她能夠堅定地走下去，成為一個真正的贏家。
第五段：結(jié)論。
從《》電影中我們可以感受到人與人之間的深厚情感、友誼和支持，感受到信仰和堅定努力的力量，感受到對家庭和人性等價值觀的珍視和堅守。影片中主角莫妮卡的成長歷程，不僅教會我們要珍視身邊的人際關(guān)系和人性本質(zhì)，更讓我們深刻理解家庭成長的價值與重要性，讓我們更加堅定地追求自己的夢想和價值。這是一部值得反復(fù)品味和思考的電影，不僅可以帶給我們深刻的感動和印象，也能為我們的人生道路提供有趣的靈感和啟示。
電影分析心得體會篇十八
從新中國農(nóng)村電影的理想化來看,另一個傾向則表達(dá)為影視內(nèi)容的藝術(shù)感染力,其藝術(shù)娛樂則成了當(dāng)時新中國農(nóng)村電影內(nèi)容的經(jīng)典之作,這也是新中國文化傳播方式的符號,其發(fā)展直到今日。例如,能夠鮮明表現(xiàn)這種藝術(shù)的作品有《五朵金花》,它向人們展現(xiàn)出了一種輕松自然、萬物都處于美的意境,不管是人性美、愛情美、還是社會主義大環(huán)境之美,都帶有歌舞、山水風(fēng)光與愛情等娛樂性元素。雖然帶著獨特的社會意識形態(tài),卻表現(xiàn)出了另一種藝術(shù)風(fēng)情,整部電影充滿著理想和樂觀精神,讓新中國農(nóng)村人民感覺著強烈的勞動激情與極強的理想壯志,最終展現(xiàn)著的是新中國農(nóng)村的美麗畫面。
一、新中國農(nóng)村電影放映歷史的實證分析。
1.新中國一線城市電影的引領(lǐng)力50年代初,在南京舉辦了全國第一個流動電影放映隊,從此拉開了新中國農(nóng)村電影放映的序幕。眾所周知,無論在哪種藝術(shù)領(lǐng)域,都需要有個引領(lǐng)者,而一線城市作為文化傳播的主力,它起著重要的領(lǐng)導(dǎo)地位,對于新中國農(nóng)村電影的放映起著功不可沒的作用。
2.區(qū)縣電影團隊的主體逐步展開到了50年代中期,許多一線城市的市級電影放映隊正式走向縣城,到1956年,江津縣已出現(xiàn)了三個電放映隊伍。之后,為了將新中國農(nóng)村電影的規(guī)模擴大化,縣級放映隊必須接受培訓(xùn),并不斷提高其思想意識,使之成為高素質(zhì)文藝工作者。隨之的電影隊伍又增加7個,也就是說,那時區(qū)縣電影團隊的主體已經(jīng)逐步展開。
3.多局新農(nóng)村電影放映應(yīng)運而生60年代左右,電影放映隊如雨后春筍般壯大起來,全國將近6萬個電影放映隊伍,而當(dāng)時的農(nóng)村電影放映工作者的管理工作也步入正軌,到80年代初,新中國農(nóng)村電影放映的規(guī)劃建設(shè)隊伍基本完成。80年代中期,鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影的放映也慢慢發(fā)展起來,村支部電影開辦為主流終于興起。其實,新中國農(nóng)村電影放映的高潮出現(xiàn)82到會85年之間,它促進(jìn)了電影放映在農(nóng)村的發(fā)展,使多格局新農(nóng)村電影放映應(yīng)運而生。
二、進(jìn)一步對新農(nóng)村電影事業(yè)推進(jìn)的思考。
1.豐富人們精神文化以藝術(shù)為載體在古代,可能有人只會重視對物質(zhì)方面的'追求,精神方化只屬于少貴族官員的特權(quán),而現(xiàn)代社會不同于過去,人們對精神文化的追求甚至高于物質(zhì)。然而,豐富人們精神文化需要以藝術(shù)為載體,而電影事業(yè)的發(fā)展正好迎合了這種需求,所以影片的藝術(shù)性一定要有現(xiàn)實意義。而健全電影放映工作起著至關(guān)重要的作用,特別是在新中國農(nóng)村電影業(yè)中,提升電影創(chuàng)作的藝術(shù)性,可以提高人們的精神境界。
2.完善新中國農(nóng)村電影放映的深遠(yuǎn)意義電影作為一種前沿藝術(shù),也是向人類傳播社會正能量的重要形式,促進(jìn)教育、普及科學(xué)知識、增強意識、豐富精神文化方面具有非常重要的社會影響力。當(dāng)然,經(jīng)濟決定一切,而人們的思想覺悟在一定程度上決定著經(jīng)濟的繁榮與昌盛,為了人們生活的更加美好,這一切需要有強有力的思想政治教育作為精神食糧,而完善新中國農(nóng)村電影放映的深遠(yuǎn)意義就在于此。隨著時代的不斷發(fā)展,社會形態(tài)和思想意識也在不斷變化,而電影作為一種傳播工具,對人們的思想教育和精神意念產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響,尤其是新中國農(nóng)村電影。通過新中國農(nóng)村電影放映的實證分析,再次強調(diào)影視藝術(shù)對國民文化的重要性,新中國農(nóng)村電影事業(yè)更需要發(fā)揚光大。
電影分析心得體會篇十九
第一段：引言（100字）
電影《心得體會》是一部令人難以忘懷的影片。通過主人公的遭遇和成長，影片深刻展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和人與人之間的關(guān)系。我在觀影過程中深受觸動，思考了許多關(guān)于人生的問題，這些心得體會令我受益匪淺。
第二段：反思生活（200字）
影片以主人公的成長過程為主線，從幼年時代到成年，通過一系列的事件和挫折，他逐漸擺脫了自卑和困頓。這讓我思考到，人生中的挫折和困境并非是讓我們束手待斃，而是一個讓我們反思和成長的機會。我們需要勇敢面對困難，并從中找到改變和成長的契機。這也提醒了我，在面對困難時，不要輕易放棄，而是思考是否有其他的解決方法，以及自身是否需要改變。
第三段：探討人性（200字）
影片中的主人公不僅僅是一個單純的英雄角色，他也有自己的缺點和矛盾。這揭示了我們每個人都有自己的不完美之處，人性復(fù)雜而且矛盾。從這個角度來看，我們應(yīng)當(dāng)對他人多一些寬容，不要過分苛求別人的完美，也要學(xué)會接納自己的不完美。每個人都有犯錯的時候，我們要學(xué)會寬恕和原諒，這樣才能建立良好的人際關(guān)系和社會環(huán)境。
第四段：珍惜人與人之間的關(guān)系（300字）
影片中的主人公從小到大在他人的幫助下成長，彼此之間建立了深厚的友情和親情。這令我深思，生活中我們都離不開他人的幫助，我們的成長和成功很大程度上依賴于與他人的良好關(guān)系。在現(xiàn)實生活中，我們常常忽略了與他人相處的重要性，而過分追求自己的利益。因此，我們要珍惜與他人的關(guān)系，學(xué)會傾聽、感恩和付出。只有建立和諧、互助的人際關(guān)系，我們才能在困境中得到支持和幫助。
第五段：人生的真諦（400字）
觀看《心得體會》這部影片讓我意識到，人生的真諦不在于名利或者成就，而是在于我們對自己和他人的關(guān)愛和付出。正如主人公在影片中所做的那樣，他看到自己的使命不僅僅是實現(xiàn)自己的夢想，還要通過影響他人的生命從而創(chuàng)造出更美好的世界。這啟示了我，人生中真正有價值的東西不是暫時的物質(zhì)財富，而是我們的人格、我們的為人處事和我們對他人的關(guān)心。我相信，只有通過自己的努力和付出，我們才能在人生的旅途中找到真正的幸福和滿足。
總結(jié)：
電影《心得體會》深入探討了人性、人際關(guān)系和人生的真諦，讓觀眾在思考的同時，也給予了很多啟示。通過這部影片，我意識到要勇敢面對生活中的困難，寬容他人的不完美，珍惜與他人的關(guān)系，以及努力為他人創(chuàng)造美好。這些心得體會，將對我今后的人生有著深遠(yuǎn)的影響。
電影分析心得體會篇二十
——電影“檔期”變多，賀歲檔表現(xiàn)不及從前。
通常假期和節(jié)日觀眾觀影的概率較高，票房表現(xiàn)相對較好，因此電影上映通常也選擇“檔期”上映，目前電影上映的檔期分為賀歲檔、寒假檔、情人節(jié)、暑期檔、七夕節(jié)、中秋節(jié)、國慶節(jié)、圣誕節(jié)等。20賀歲檔的票房為25.9億元，低于26.4億元的票房，但年的國慶檔恰逢建國70周年，因此系列愛國電影的票房高漲，國慶節(jié)的票房超過了20，票房為44.7億元，增幅達(dá)134.3%。
2)觀影人次擴張，電影票房規(guī)模逐年增加。
中國電影觀影人次為4.6億人次放映場次為2020.6萬次電影觀影人次首次突破10億人次放映場次超過5400萬次年電影觀影人次為17.2人次2019年觀影人次為17.3億次基本保持穩(wěn)定發(fā)展。
-2019年，中國電影市場票房逐年攀升，20增速達(dá)到近50%，首次突破400億，開始，電影市場票房收入增速放緩，2019年中國電影市場總票房為642.7億元，同比增長5.4%。
3)“檔期”票房比重不斷提高。
在不斷增長的電影票房里，“檔期”票房的比重逐漸增加，2018年“檔期”票房收入為443億元，占票房總收入的比重為73%，2019年，“檔期”票房收入為485.5億元，同比增長9.5%，增速超過總票房增速，占全年票房總收入的比重達(dá)到了76%?！皺n期”觀影市場的火爆也是電影紛紛強檔檔期上映的主要原因。
4)電影票房破百億速度加快，國產(chǎn)破億影片占比過半。
在破億的影片中，國產(chǎn)影片的數(shù)量自開始超過進(jìn)口影片，2019年國產(chǎn)破億影片數(shù)量為48部，較2018年增加4部，進(jìn)口破億影片為40部，國產(chǎn)破億影片占比過半且有增長之勢。
5)影院數(shù)量快速增長，銀幕數(shù)遠(yuǎn)超美國。
近年來，中國影院數(shù)量迅速增長，2019年中國影院數(shù)量達(dá)到了12408家，比2018年增加了1453家。
中國電影銀幕迅速增長，增速一度高達(dá)近50%，年中國銀幕數(shù)量超過美國，隨后仍然保持高速增長，2019年，中國銀幕數(shù)量已經(jīng)達(dá)到69787塊，比美國銀幕數(shù)量多了近30000塊。
6)電影制作回歸內(nèi)容本身，2d電影票房產(chǎn)出最高。
近年來4d、imax、巨幕影院興起，旨在提高用戶的觀影體驗，創(chuàng)造更多的價值，但從2019的票房數(shù)據(jù)可以看出，2d電影這種自然視覺的影片更加回歸影片內(nèi)容本身，票房產(chǎn)出最多。2019年2d電影的票房產(chǎn)出為359.5億次，放映場次為80687.8萬場，服務(wù)人次10.06億人。
2、20中國賀歲檔電影票房情況。
原本計劃于2020年賀歲檔上映的電影因新冠疫情的影響未能如期上映，其中囧系列電影“囧媽”取消院線上映，將影視制片公司、影視劇組及影視演員，應(yīng)按照國家有關(guān)規(guī)定，暫停影視劇拍攝工作。此次停拍將再次考驗影視制作公司的資金鏈，給中小型影視公司和抗風(fēng)險性弱的影視公司將帶來一定的挑戰(zhàn)。
2月14日，上海市政府針對文化企業(yè)關(guān)注重點率先發(fā)布了《全力支持服務(wù)本市文化企業(yè)疫情防控平穩(wěn)健康發(fā)展的若干政策措施》。在即將發(fā)布的《上海市促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展財政扶持資金申報指南》中，上海市政府明確對演藝、文旅、電競、文化會展等受疫情影響較大、主動創(chuàng)新轉(zhuǎn)型、信用良好、符合條件的中小微文創(chuàng)企業(yè)，優(yōu)先予以支持。同時，市委宣傳部、市文旅局也將加強對各個文化行業(yè)復(fù)工復(fù)市后的服務(wù)指引。
2月26日，北京疾控中心發(fā)布《新冠肺炎流行期間北京市電影行業(yè)復(fù)工防疫指引(1.0版)》，要求電影院在復(fù)映初期一定時間內(nèi)，按隔排隔座售票;工作人員和觀眾進(jìn)入影院區(qū)域必須戴口罩、測量體溫;售票處應(yīng)建立觀眾信息登記制度。
2、票房預(yù)計減少近百億。
中國票房總體規(guī)模在經(jīng)歷了-2015年的爆發(fā)性增長之后，2015年隨著票補逐漸退出，潛在市場挖掘結(jié)束、觀眾審美提升、爛片生存環(huán)境變差、熱錢逐步退出之后，2018、2019年票房增速均在10%以下。此前廣電總局曾提出2020年票房目標(biāo)為700億，預(yù)計2020年票房增速9%左右，受新冠肺炎疫情影響，全年電影票房增速將受壓制。中商產(chǎn)業(yè)研究院預(yù)計，2020年中國電影票房將比預(yù)期目標(biāo)減少百億左右票房。
2019年全年，全國新增有效影院數(shù)1453家，達(dá)12408家，同比增長13%。全國新增銀幕數(shù)9708塊，達(dá)69787塊，同比增長16%。有效影院數(shù)、銀幕總數(shù)均為全球第一。2019年12月11日，國家電影局下發(fā)《關(guān)于加快電影院建設(shè)促進(jìn)電影市場繁榮發(fā)展的意見》。《意見》提到，到2020年底銀幕目標(biāo)為8萬塊，預(yù)計2020年銀幕增速14%左右，仍將處于較快增長中，院線行業(yè)競爭激烈。
此前，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授梁君健表示，疫情對院線的影響是暫時的，等疫情徹底結(jié)束后，積壓的很多優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品都會尋找到更好的機會放映。在疫情徹底結(jié)束后，大眾也需要娛樂活動，重新回到正常生活，這時候院線將會迎來顯著性回暖。同時，這次疫情也將倒逼很多影城提升軟環(huán)境，譬如安裝新風(fēng)系統(tǒng)、更換老舊座椅，為觀眾提供更好的觀影環(huán)境。
2020，管窺變革中的中國電影產(chǎn)業(yè)。
1月1日，貓眼發(fā)布的《2019年中國電影市場數(shù)據(jù)洞察報告》(以下簡稱“報告”)顯示，2019年中國電影總票房為642.66億元人民幣，較2018年同比增長了5.4%。而2019年全美總票房為113.1億美元，約合788億元人民幣，較2018年下跌了4.9%。中國電影票房在繼續(xù)刷新紀(jì)錄的同時，也在縮小與美國電影票房市場的差距。
美國的電影票房市場早已趨于成熟，在年時就已經(jīng)有106美元(約合738億人民幣)的規(guī)模，而中國電影票房在2009年時，還只有60億人民幣。盡管最近幾年增速放緩，但是在未來幾年內(nèi)中國電影票房規(guī)模超越美國市場，已經(jīng)是一個“確定性事件”。
前兩天羅振宇的跨年演講中提到，建筑師貝聿銘先生不會因為外界議論受到干擾，因為他“一直沉浸在如何解決自己的問題之中”。其實當(dāng)我們觀察中國電影市場、乃至電影產(chǎn)業(yè)的時候，也當(dāng)改換思維，將重點從過去的追趕、比較，移回自身上來。
中國電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)生哪些微小而深刻的變化?新一年里的新機會，又在哪里?新年伊始，我們不妨一同回顧過去一年電影市場的風(fēng)云變幻。
頭部集中，國產(chǎn)崛起。
2019年12月，《只有蕓知道》導(dǎo)演、中國電影賀歲檔的鼻祖之一馮小剛發(fā)微博感慨，時移世易，在年時，《天下無賊》在賀歲檔上映，最終票房破億，那也是馮小剛第一部票房破億的電影，團隊包了兩節(jié)火車車廂，命名為“天下無賊”號，一邊進(jìn)行路演，一邊享受著捷報頻傳的喜悅。
而現(xiàn)在，“一部影片動輒已是20億起步，不過30億都不好意思慶功，看著團隊搞出的這個一億的大紅海報，令人感慨?！?/p>
2019年，進(jìn)入到年度票房top10的門檻是14億元，分列前三名的《哪吒之魔童降世》、《流浪地球》以及《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，則都超過了40億元票房。事實上，在2015年，也就是五年前，中國電影市場才開始出現(xiàn)20億量級的電影，僅最近兩年，超過20億票房的電影就有12部之多。
電影票房的頭部效應(yīng)在增強，超級爆款接連涌現(xiàn)。
貓眼報告顯示，2019年，票房在20億以上的6部電影貢獻(xiàn)了近36.9%的票房，較2018年高出7個百分點，而在2017年，票房在20億以上的電影還只占到總票房的18.5%，1000萬到20億區(qū)間的電影貢獻(xiàn)了總量的80.5%。
2019年，同時也是屬于國產(chǎn)影片的一年。
這一年，國產(chǎn)影片共上映551部，占到總量的77.7%，同時在票房占比上占到64.1%，較2018年提升了1.9個百分點。而在年度票房前十的影片中，國產(chǎn)影片占據(jù)8個席位，也是歷史最高。
截止到2019年，中國電影影史票房前十名中，也僅有《復(fù)聯(lián)4》為進(jìn)口電影。特別是今年前兩名的《哪吒》和《流浪地球》，在映前從制作班底和影片類型來看，都很難預(yù)測到最后會取得如此驚人的票房成績。
《戰(zhàn)狼2》的編劇劉毅曾在接受采訪時表示，《戰(zhàn)狼2》雖然票房爆發(fā)，但仍然是一部“手工業(yè)電影”，影片從前到后都是靠吳京一手操辦。
那么隨著動畫類型的《哪吒》和科幻類型的《流浪地球》突破類型片天花板，我們也有理由認(rèn)為，中國電影在從手工業(yè)到工業(yè)化的道路上，取得了質(zhì)的突破。
中國文藝評論家協(xié)會副主席尹鴻認(rèn)為，2019年中國電影有所突破的是，科幻電影取得歷史性成就，動畫電影跨上全人群臺階，青年電影人集體爆發(fā)，現(xiàn)實主義電影異軍突起，電影工業(yè)化進(jìn)入新階段。
但，觀眾不再為“流量明星”埋單，并不意味著“流量思維”的失靈，浸潤在流量氛圍中的影視人們，很早就比其他行業(yè)更知道互聯(lián)網(wǎng)新興流量的價值。
在電影的宣發(fā)營銷環(huán)節(jié)，以快手、抖音為代表的短視頻平臺，已經(jīng)成為“雙微”之外，電影宣發(fā)不可或缺的一個重要渠道。貓眼數(shù)據(jù)顯示，2019年，票房1億元以上影片的抖音官微覆蓋率達(dá)到68%，比2018年高出33個百分點。
而貓眼作為最早從在線票務(wù)切入的互聯(lián)網(wǎng)力量，很早就開始搭建在短視頻平臺的宣發(fā)能力。“貓眼電影”抖音號常年霸榜抖音電影類第一名，在《哪吒》一片的分發(fā)中，貓眼電影發(fā)布的首支預(yù)告片點贊量300w+，播放量8500w+，直接引發(fā)了影片在全網(wǎng)熱度的爆發(fā)式增長。
利用新興流量的宣發(fā)創(chuàng)新仍在繼續(xù)。2019年11月29日，湯唯和雷佳音空降抖音網(wǎng)紅毛毛姐的直播間，目的正是為電影《吹哨人》進(jìn)行宣傳站臺，讓不少觀眾耳目一新，大呼驚喜。這次宣發(fā)能夠成行，也是來自于貓眼和抖音的創(chuàng)新合作。12月，電影《受益人》、《南方車站的聚會》也都紛紛嘗試了“明星+kol空降直播”的宣發(fā)形式。
隨著電影營銷難度不斷增大，可以預(yù)見，新一年我們還將在分發(fā)營銷上看到更多的創(chuàng)新舉措，讓優(yōu)質(zhì)電影有機會得到更廣泛的傳播。
小鎮(zhèn)票倉。
當(dāng)下沉成為互聯(lián)網(wǎng)世界攫取增量的共同路徑，我們看到，電影市場的“小鎮(zhèn)票倉”，也在抬頭起勢。
《報告》數(shù)據(jù)顯示，2019年，中國四線城市貢獻(xiàn)的票房占比達(dá)到25.6%，比2017年時高出2.4個百分點，而在非檔期票房的占比之中，四線城市票房占比也達(dá)到24.4%，較2017年高出2.3個百分點。
這說明，四線城市的觀影習(xí)慣正在逐漸養(yǎng)成，人們不但在傳統(tǒng)檔期集中觀影，平時也會前往影院娛樂消遣。而在票價方面，三四線城市的平均票價三年復(fù)合增長率，也要高于一二線城市。質(zhì)與量同時增長，小鎮(zhèn)票倉的紅利仍在不斷釋放。
“流量”變遷。
影視人們，可能比其他人都要更明白“流量”這個詞意味著什么。
前幾年，流量聚集在金字塔頂尖的少數(shù)明星身上，“飯圈女孩”們紛紛為了偶像“三刷四刷”，只看流量，不看演技，成為了一些片方選主角的指北針，明星高昂的片酬反而壓縮了影片在其他環(huán)節(jié)的成本，最終導(dǎo)致大熒幕上出現(xiàn)了許多品質(zhì)不佳的影片。
而在這兩年，“粉絲電影”正在被市場所淘汰，大眾的觀影公約數(shù)，逐漸趨于理性。
貓眼報告顯示，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容正在成為市場核心驅(qū)動力，今年，貓眼評分在9分以上的電影票房貢獻(xiàn)超過65%，而在2017年時，該數(shù)字還僅為37.2%。與此同時，影片的“制作”和“劇作”是觀眾評分的主要依據(jù)。制作精良，劇本扎實的電影，將有更多機會得到市場的認(rèn)可。
2015年，《捉妖記》票房突破20億時，三線及以下城市貢獻(xiàn)接近四成，“小鎮(zhèn)青年”開始作為一個獨立的觀影群體被市場注意，到了2017年，《戰(zhàn)狼2》以摧枯拉朽之勢突破50億大關(guān)，《前任3》則從三線及以下城市斬獲近半數(shù)票房，“小鎮(zhèn)青年”徹底展示出巨大的消費爆發(fā)力。
那么時至今日，當(dāng)一二線城市觀影市場及人群趨于成熟、飽和，“小鎮(zhèn)票倉”已經(jīng)成為中國電影謀求增量的最重要引擎，對這一人群消費口味的研究與正視，將很大程度上決定一部電影的成敗與否。
互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)據(jù)，價值繼續(xù)滲透。
平地起高樓，往往比在舊樓上翻新加蓋更加容易。
中國電影市場高速發(fā)展的最近十年，也正好趕上了移動互聯(lián)網(wǎng)浪潮的十年。兩股浪潮相互碰撞、融合、生長，使得中國電影產(chǎn)業(yè)的基因序列中，深深打上了互聯(lián)網(wǎng)的烙印。
最開始，是貓眼、淘票票等平臺從在線票務(wù)開始切入，人們的購票行為開始轉(zhuǎn)移到線上，根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)，2019年中國電影線上化率已經(jīng)達(dá)到84.4%，也就是說，中國現(xiàn)在每售出的七張電影票里面，就有六張來自于線上購票。
自動取票機，取代了售票窗口。
而在占據(jù)了這個離用戶最近、離錢最近的入口之后，隨著線上化率不斷升高，“貓眼們”也獲得了近乎“上帝視角”的中國電影市場產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)，事實上，據(jù)我們的了解，貓眼專業(yè)版已經(jīng)成為影視娛樂行業(yè)從業(yè)者以及投資者的必裝軟件。
這些數(shù)據(jù)，也讓貓眼等平臺有了逆向上攻產(chǎn)業(yè)鏈的最重要憑靠——對用戶的理解?！靶℃?zhèn)青年”喜歡什么明星、主打懸疑的電影應(yīng)該怎么策劃路演線路、不同平臺上物料的投放節(jié)奏怎樣才最合適…想要解答這些問題，最后都離不開對數(shù)據(jù)的把控和深入理解。
電影產(chǎn)業(yè)本身是非常特殊的產(chǎn)業(yè)活動。單獨拿出票房收入來看，其實也只有數(shù)百億人民幣規(guī)模，也就相當(dāng)于消費品行業(yè)里一家中上部企業(yè)的年度營收。但其特殊之處在于，電影作為一種文化產(chǎn)品，整個生產(chǎn)和消費過程，對于其他周邊產(chǎn)業(yè)有著巨大的帶動作用，而且伴隨著巨大的公眾影響力。
因此，電影產(chǎn)業(yè)看似規(guī)模有限，但掌握了電影產(chǎn)業(yè)的消費數(shù)據(jù)，對于加深用戶在精神需求層面的畫像理解，進(jìn)而撬動其他產(chǎn)業(yè)的合作發(fā)展，有著巨大的杠桿潛力和想象空間。
改變已經(jīng)開始發(fā)生，2019年暑期檔，貓眼娛樂為食品快消巨頭瑪氏旗下的m&m's豆提供結(jié)合ip的娛樂整合營銷服務(wù)，通過產(chǎn)品包裝里的券碼和線上線下營銷曝光，實現(xiàn)影迷和零食消費者雙向?qū)Я鳎瑫r，全面發(fā)動旗下視頻紅人、虛擬ip、創(chuàng)意博主、藝人等資源，創(chuàng)造了數(shù)十條優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，整個活動期間為m&m's豆實現(xiàn)了17.8億次曝光。
這也正如貓眼娛樂ceo鄭志昊曾經(jīng)說過的，“貓眼起始于票務(wù)，成長于電影，但未來是效力于全文娛。這些年持續(xù)布局各種能力，現(xiàn)在到了發(fā)力的時候?！?/p>
未來中國的電影甚至是整個文娛產(chǎn)業(yè)，一定將會是基于數(shù)據(jù)、精耕細(xì)作的新產(chǎn)業(yè)。新十年的第一個賀歲檔也正在發(fā)力，不妨拭目以待。
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