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天凈沙·冬詩意 天凈沙冬這首詩的意思篇一
【原文】
一聲畫角譙門，豐庭新月黃昏，雪里山前水濱。
竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
【譯文】
在一個冬天的黃昏，城門一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪化成的水緩緩流過山前。竹子做的籬笆和籬笆內(nèi)的茅舍，在孤村之中一片安詳?shù)暮椭C。
【注釋】
①天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。
②譙門：建有望樓的城門。
【鑒賞】
這首小令運用詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，構成了詩的意境。王夫之云：“情、景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”白樸的這首小令，在情、景之間，正追求著“妙合無垠”的境界。
此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽;淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有譙門一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷。它與《天凈沙·秋》的寫法上相近。其一，都是字字寫景，全未直接抒發(fā)、陳述作者的情感。作品所要表現(xiàn)的情緒意蘊，是在對景物的描述中透露、折射出來的。其二，也都是通過一組自然景物的意象組合，來構成一幅富有特征的畫面。另外，這支曲子所表現(xiàn)的情感，也不是一時一地有特定具體內(nèi)容的情感，它所傳達的，是一種情調(diào)，一種意緒，一種內(nèi)心狀態(tài)。從時序上說，《天凈沙·秋》寫了落日殘霞，而這首曲子寫的是落日已經(jīng)隱沒山后，新月已經(jīng)現(xiàn)于天際。從“秋”到“冬”，從“情”到“景”，都是從寥落、凄清進一步發(fā)展為悲涼和無望的孤寂。人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對季節(jié)更替的描繪，而且進一步理解為對情感和人生體驗，從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發(fā)展。這樣，這四支曲子所構成的便是內(nèi)部情感聯(lián)系的整體了。
【詩人簡介】
白樸(1226—約1306) 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，祖籍隩州(今山西河曲附近)，后徙居真定(今河北正定縣)，晚歲寓居金陵(今南京市)，終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。
天凈沙·冬詩意 天凈沙冬這首詩的意思篇二
詩歌天凈沙·冬原文鑒賞
朝代：元代
作者：白樸
【原文】
一聲畫角譙門，豐庭新月黃昏，雪里山前水濱。
竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
【翻譯】
譯文在一個冬天的黃昏，城門一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪化成的水緩緩流過山前。竹子做的籬笆和籬笆內(nèi)的茅舍，在孤村之中一片安詳?shù)暮椭C。注釋①天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。②譙門：建有望樓的`城門。
【鑒賞】
這首小令運用詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，構成了詩的意境。王夫之云：“情、景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”白樸的這首小令，在情、景之間，正追求著“妙合無垠”的境界。此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽;淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，...
【作者介紹】
白樸(1226—?) 原名恒，字仁甫，后改名樸，字太素，號蘭谷。漢族，，祖籍隩州(今山西河曲附近)，后徙居真定(今河北正定縣)，晚歲寓居金陵(今南京市)，終身未仕。他是元代著名的文學家、曲作家、雜劇家，與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》、《董月英花月東墻記》等。
天凈沙·冬詩意 天凈沙冬這首詩的意思篇三
閉眼，沉思，低吟。
枯藤老樹昏鴉
溪邊小路，稀稀落落地長著幾株枯草，一根蔫黃的樹藤仍頑強地扒著一顆老歪脖樹。藤稍正虛弱地吐著嫩黃的芽兒，即使是這樣，那樣嫩小的芽兒，也會在不久夭折。有什么辦法呢？唉，幾張枯葉迎著凜冽的寒風搖曳著，呻吟著。它們裹緊自己的身子，迫使自己牢牢地抓住那粗糙不平的樹干。老樹也活不下去啦，水源干涸，土地貧瘠，若不是對這個世界仍存有一絲依戀，早已化作養(yǎng)料。可這樣的大樹，又能獨立多久呢？樹丫上，早已沒有了往日的翠葉，唯有一只步入暮年的烏鴉僵立在樹上。那一身暗黑的毛因為幾日的疲累失去了應有的光澤，只剩皮包骨頭的腿也傷痕累累，在寒風中顯得如此不堪一擊；尖利的喙也因為歲月的磨損變得又禿又脆，再也不能使用。不知發(fā)現(xiàn)了什么，烏鴉沙著喉嚨，凄厲地叫著，叫聲混著風聲，顯得如此凄涼，如此不真實。
小橋流水人家
思緒飄向了幾年前。潺潺流水，波光粼粼。小魚小蝦的游戲仍在繼續(xù)。流水旁的桃花，也被柔柔的微風吹下了幾片花瓣，與水底的水草交映著。架在水面上的石板橋，并沒有因為年久失修就顯得衰敗不堪，青苔泥土的襯托反而讓它更顯古樸，它自己也在為這些獨特的點綴自傲著，因為那樣讓它感到自己在世上的經(jīng)驗比其他橋要多一點。雞的叫聲打破了這一刻的寧靜。不遠處，炊煙漸漸升起，飯菜的香味溢滿這一方土地。是有客人來了嗎？還是在慶祝什么呢？清風吹淡了酒菜的濃香，卻送來了淡雅的花香，花香正如精靈一般，在你身邊舞蹈。
古道西風瘦馬
遠處的烏鴉叫喊了一聲，把他的回憶中止了。睜開眼，風夾帶著黃沙撲面而來，風吹在臉上，刀割一般地疼。他騎著馬走上古道，道路崎嶇，坑洼不平，一派被風侵蝕過的痕跡?？柘碌鸟R，瘦弱不堪，走幾步便大口喘氣，體力也早已不支。頸上的鬃毛也被拉扯得長短不一，佩戴馬鞍之處，也是血跡斑斑。它咬著牙，搖搖晃晃地走著，心中只想找一片草地，美美地吃上一頓。正迷迷糊糊地想著，腿一軟，倒了下去。
夕陽西下
望著倒在地上的馬，他無奈地嘆氣，風卻帶走了他嘆氣的聲音。他站起身來，拍了拍身上的黃沙，攏了攏單薄的衣衫，便背著夕陽離開了?？耧L帶著黃沙肆虐著，模糊了他的.身影。夕陽漸漸退回了地平線。
斷腸人在天涯
夜幕落下，他獨自一人走到了一個懸崖。月亮漸漸升起，如水的月光灑在他的身上，仿佛給他鍍上了一層銀光。
他的眼神，卻空洞的望向天空。良久，他放聲長嘯，仿佛要將心中的陰霾盡數(shù)吐出。太久的嘯聲使他喘不過氣來。他一邊喘息，一邊緩緩跪下，口中呢喃：“爹……娘……我好想你們！我好想回家??！”回聲久久不絕，他身后一塊石碑上，赫然刻著“斷腸崖”
……
遠處，溪邊小路旁的老歪脖樹上，一只昏鴉稍稍收斂了翅膀，似乎還沒有從被過路人驚嚇的恐慌中回過神。它僵立在丫杈上，靜靜凝視著干涸的河床，似乎想起了這里昔日的情景：流水潺潺，落英繽紛，有戶人家擺出酒席，為歸家的游子接風洗塵?；桫f仿佛也嗅到了那似曾相識的味道，緩緩地，永遠地合上了眼。
天凈沙·冬詩意 天凈沙冬這首詩的意思篇四
詩歌鑒賞 天凈沙
天凈沙
名稱
名稱：〔越調(diào)〕天凈沙
作者
作者：商政叔
簡介
商政叔
（？—1231），字正叔一作政叔，曹州濟陰（今山東菏澤市）人。金崇慶（1212）進士，曾任秦藍總帥府經(jīng)歷，元兵俘之使降，不屈而死。散曲作品今存小令四首。
主題
主題詞或關鍵詞：元曲
欄目關鍵詞：元曲三百首
體裁：散曲
年代：元內(nèi)容介紹
原文
[越調(diào)]天凈沙
商政叔
雪飛柳絮梨花，梅開玉蕊瓊葩。
云淡簾篩月華。玲瓏堪畫，一枝瘦影窗紗。
賞析
這支小曲是寫冬季雪天的景色：飄揚的雪花如柳絮、似梨花，冬梅卻傲風雪而爭艷。月光從窗簾中照進來，更映襯得那遒勁的梅枝玲瓏可愛又不失風范，如詩如畫。作者借寫風雪中的梅花，而抒發(fā)自己不入俗流的情懷。
<天凈沙·秋思>
馬致遠
枯藤老樹昏鴉。
小橋流水人家。
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
[注釋]
青山遮不住悲秋。秋，易使人悲嘆，傷心淚漣漣；秋土悲，秋女怨，九曲回腸的碎心曲，讓人揪心。
[譯文]
遠望黃昏時的烏鴉，正在尋覓枯藤老樹棲息，近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家，眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的游子，在秋風古道上慢慢移步?？聪﹃柕挠鄷熞呀?jīng)昏螟西下，羈旅在外漂泊的斷腸人浪跡天涯。
[賞析]⒈
馬致遠的小令名作《天凈沙·秋思》被稱為“秋思之祖”。作品內(nèi)容本身，簡簡單單，普普通通，敘述羈旅漂泊人，時逢黃昏，感應突襲。感而發(fā)，發(fā)而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲涼氣氛、“枯藤老樹昏鴉”，荒涼凋謝的蒿草，孤枯敗落的藤枝，蔓纏在飽經(jīng)滄桑的.老樹上，時不交運的“昏鴉”，呱呱呱，聲聲催人心魄，把秋日黃昏的氛圍一下子卷入落魄流浪人的心里。
冷冷清清，坐落的小橋，似給旅人鋪路，又似讓旅人沉落。路漫漫其修遠兮，官宦仕途又幾何。零汀的人，綸巾青衫，滿身風塵，踽踽獨行。 “流水”“人家”，似喜似怨；萬里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，卻難賦深情，一雙哀淡的秋目，拂袖欲斷水，愁緒任橫流。驛站飄失了，殘留的“古道”依然通向天際，功名利祿，仕途失意，難耐凄涼，是是非非，融進蕭蕭悲涼的“西風”。瘦弱羸馬，馱著書卷，催著旅人，行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流離，誰道世事不唯艱？
上段三句十八字，九個名詞連綴成不涂濃墨的書畫，亦無一個虛造硬加的詞，不同的景物天衣無縫地和諧地造化在—起，不得不令人拍案道奇。這種音節(jié)和諧、情景交融、妙含無垠的小令曲，故有“枯藤老樹寫秋思，不許旁人贅一詞”之譽，的確委實不過。
倘若只有這九個名詞，豈不是遭后人“怡其笑矣”？
一組組巧妙的結合，伏著千萬思緒惆悵，筆鋒一轉，漂泊者的坎坎坷坷，深層的意境，躍然跳出，一幅精美絕倫的古畫浮在眼前！夕陽傍斜，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，蕭蕭凄凄，無聲似有聲：“斷腸人在天涯”，頓時令人拊胸掩面哽咽，潸然淚下，淚悲情亦痛，化景為情，情從景出，勾勒出充滿憂傷的旅人遠離家鄉(xiāng)，孤身漂泊的身影。
“悲落葉于勁秋”，秋古來觸發(fā)深思。光陰如夢，往事堪嗟。馬致遠曾熱衷于功名，但未得志，漂泊二十余載，五十入仕，看不慣黑暗的官場，退而隱居。《秋思》是他在漂泊旅途時的作品之一，現(xiàn)實的體驗、憤世，自然而然地流露出對現(xiàn)實的不滿。飽腹之學，無所用之。失意、痛苦、悲涼、孤獨，一切衷腸，只能用枯禿的筆，痛吐出來，傾訴出來。
意深，含蓄無限，玩味無窮；調(diào)高，心馳物外，意溢于境。是境，是景，水乳交融，情景映襯；是意，是情；相輔相成，相濟相生。怪不得王國維在《人間詞話》曰：“文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不可不讀；美文，不可不品。一曲《秋思》，心中隱隱作痛，悲淚欲出。
⒉
這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出一幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動機。
頭兩句枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹給人以凄涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。12個字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了一幅秋風蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，信步滿游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。
天凈沙是曲牌名
天凈沙·秋
白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
〔賞析〕
該曲雖和馬致遠的《秋思》有相似處，但卻又自有特點。首二句以“孤村”領起，著意渲染秋日黃昏的冷寂?！耙稽c飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉移。接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意。此曲極富藝術張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。
白樸這首曲子是以秋景作為寫作的題材，我們從其中的修辭可以看出，他的文學涵養(yǎng)是極高的。通篇作品，全都由一些美麗的自然圖景構成，而白樸本人，就好像是拿著這些自然拼圖的藝術家，拼出一幅美麗中帶著和諧的人生圖畫。
寫秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟氣氛為全篇的寫作大旨，又會令讀者感受到沈悶而有壓力。為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在選用語辭時，便頗費心神。前二句的「孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉」，共用了六個圖景：「孤村」、「落日」、「殘霞」、「輕煙」、「老樹」、「寒鴉」，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，於是作者接下來選用了「一點飛鴻影下」作為上半段的結語。如此一來，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以「青山綠水，白草紅葉黃花?！棺鳛榍牡慕Y束語。這兩句用了「青」、「綠」、「白」、「紅」、「黃」五種顏色，而且「白草紅葉黃花」這三種顏色，是交雜在「青山綠水」二種顏色之中；「青山綠水」是廣大的圖景，「白草紅葉黃花」是細微的圖景，如此交雜相錯，於是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見，白樸的散曲寫作技巧有多麼高明了。
【年代】：元
【作者】：李致遠
【作品】：天凈沙
【內(nèi)容】：
畫樓徙倚欄桿，
粉云吹做修鬟，
璧月低懸玉彎。
落花懶慢，
羅衣特地春寒。
【年代】：元
【作者】：孟昉
【作品】：天凈沙
【內(nèi)容】：
星依云渚濺濺，
露零玉液涓涓，
寶砌衰蘭剪剪。
碧天如練，
光搖北斗闌干。
【年代】：元
【作者】：喬吉
【作品】：天凈沙
【內(nèi)容】：
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事風風韻韻。
嬌嬌嫩嫩，
停停當當人人。
【年代】：元
【作者】：嚴忠濟
【作品】：天凈沙
【內(nèi)容】：
寧可少活十年，
休得一日無權。
大丈夫時乖命蹇。
有朝一日天隨人愿，
賽田文養(yǎng)客三千！
【年代】：元
【作者】：元無名氏
【作品】：天凈沙
【內(nèi)容】：
春山暖日和風，闌桿樓閣簾櫳。
楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
【年代】：元
【作者】：張可久
【作品】：天凈沙
【內(nèi)容】：
青苔古木蕭蕭，
蒼云秋水迢迢。
紅葉山齋小小。
有誰曾到？
控梅人過溪橋。
天凈沙·冬詩意 天凈沙冬這首詩的意思篇五
一聲畫角譙門②，
半庭新月黃昏，
雪里山前水濱。
竹籬茅舍，
淡煙衰草孤村。[1]
［注釋］
①天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。
②譙門：建有望樓的城門。
［譯文］
在一個冬天的黃昏，城門一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪的山前水流緩緩。竹子做的籬笆和籬笆內(nèi)的茅舍，在孤村之中一片安詳?shù)暮椭C。
這首小令運用詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，構成了詩的意境。王夫之云：情、景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。白樸的這首小令，在情、景之間，正追求著妙合無垠的`境界。
此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽；淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有譙門一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷。它與《天凈沙·秋》的寫法上相近。其一，都是字字寫景，全未直接抒發(fā)、陳述作者的情感。作品所要表現(xiàn)的情緒意蘊，是在對景物的描述中透露、折射出來的。其二，也都是通過一組自然景物的意象組合，來構成一幅富有特征的畫面。另外，這支曲子所表現(xiàn)的情感，也不是一時一地有特定具體內(nèi)容的情感，它所傳達的，是一種情調(diào)，一種意緒，一種內(nèi)心狀態(tài)。從時序上說，《天凈沙·秋》寫了落日殘霞，而這首曲子寫的是落日已經(jīng)隱沒山后，新月已經(jīng)現(xiàn)于天際。從秋到冬，從情到景，都是從寥落、凄清進一步發(fā)展為悲涼和無望的孤寂。人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對季節(jié)更替的描繪，而且進一步理解為對情感和人生體驗，從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發(fā)展。這樣，這四支曲子所構成的便是內(nèi)部情感聯(lián)系的整體了。
天凈沙·冬詩意 天凈沙冬這首詩的意思篇六
元代：白樸
一聲畫角譙門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。
譯文
在一個冬天的黃昏，城門一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪的山前水流緩緩。竹子做的籬笆和籬笆內(nèi)的茅舍，在孤村之中一片安詳?shù)暮椭C。
注釋
⑴越調(diào)：宮調(diào)名。天凈沙：曲牌名，入越調(diào)。
⑵畫角：古代軍中用以昏曉報警的號角。譙門：建有望樓的城門，古代為防盜和御敵，京城和州郡皆在城門建有望樓。
⑶水濱：靠近水的場所。
⑷淡煙：輕淡的煙霧。
賞析
王夫之云：“情、景名為二，而實不可離。神于詩者，妙合無垠。”白樸的這首小令，在情、景之間，正追求著“妙合無垠”的境界。
此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽;淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有譙門一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷。它與《天凈沙·秋》的寫法上相近。其一，都是字字寫景，全未直接抒發(fā)、陳述作者的情感。作品所要表現(xiàn)的情緒意蘊，是在對景物的描述中透露、折射出來的。其二，也都是通過一組自然景物的意象組合，來構成一幅富有特征的畫面。另外，這支曲子所表現(xiàn)的情感，也不是一時一地有特定具體內(nèi)容的.情感，它所傳達的，是一種情調(diào)，一種意緒，一種內(nèi)心狀態(tài)。從時序上說，《天凈沙·秋》寫了落日殘霞，而這首曲子寫的是落日已經(jīng)隱沒山后，新月已經(jīng)現(xiàn)于天際。從“秋”到“冬”，從“情”到“景”，都是從寥落、凄清進一步發(fā)展為悲涼和無望的孤寂。人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對季節(jié)更替的描繪，而且進一步理解為對情感和人生體驗，從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發(fā)展。這樣，這四支曲子所構成的便是內(nèi)部情感聯(lián)系的整體了。
天凈沙·冬詩意 天凈沙冬這首詩的意思篇七
天凈沙秋詩歌鑒賞
庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。
解與詩人意同。
辭柯霜葉，飛來就我題紅。
【賞析】
起首兩句的對仗，概括了詩人在園林中所望見的秋景?！巴デ啊焙汀八叀笔莾商幋硇缘牡攸c，暗示出詩人在四處徘徊，也在百般尋覓。但秋天對于詩人實在是太無情了，這兩句中的“盡”和“徹”就不留一點余地。這兩個字也正是景句之眼。既然是“落盡梧桐”，詩人的判斷顯然是基于未盡之時綠葉繁茂的秋前情形；同樣，“開徹芙蓉”，首先浮現(xiàn)在他腦海中的也必然是舊時荷花盛開的熱鬧景象。枝上蕭索，水面凋敝，這現(xiàn)實與記憶之間的巨大反差，自然會勾惹起悲秋的心情。可明明是作者因紅衰翠減而傷感，第三句卻偏偏說成是紅翠善解人意，因迎合人的心緒而自甘衰殘。詩人的這種自我怨艾，一來反襯出心中無可奈何的悲感的沉重，二來也表現(xiàn)了他對園林中美好事物的一往情深。
正因為詩人將所見的秋景與自己系結在一起，才會有四、五兩句的神來之筆，而在心情上發(fā)生一個完全的轉折。
我們在秋天常會遇到這樣的情形：秋風卷著落葉撲面飛來，碰到身上有時就像粘住似的，好一會兒才飄落地面。詩人此時，就有一片“辭柯霜葉”纏上了他。何以見得？因為在上文的氣氛中，飛舞在空中的霜葉只會加深“落盡”的印象，唯有停落在身上的片時的流連，才有可能啟發(fā)詩人新的思考。霜葉“辭柯”而依人，這本身就溝通了“意同”的兩者間的聯(lián)系?！稗o柯霜葉，飛來就我題紅”，在多情善感的詩人眼中，其“飛來”完全是主動的、有目的的及含情脈脈的行為；而“題紅”在其“紅葉題詩”典故的原始意義上，則飽含著真、善、美的生活激情。秋天固然有蕭瑟的一面，但對熱愛生活的詩人來說，卻同時意味著希望和奮起。這一“辭”一“就”，盡翻前案，將初時悲秋消沉的氣氛一掃而空，無異化衰朽為神奇。小令別出機杼的結尾，令人拍案叫絕。
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