每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
安妮寶貝小說集 安妮寶貝結(jié)婚了嘛篇一
1、習慣保留一點是沒有壞處的，若有安妮寶貝那種寡淡的人生觀還需要走很遠。
2、再看三毛的照片。穿著大朵碎花的長裙站在沙漠的風沙里，黑發(fā)飛揚。她是我喜歡的那種有靈性的女人。自由，漂泊，落拓不羈。這樣的女人注定是自戀的。因為無人分享和讀懂她的生命。只有她自己最知道，靈魂深處的激情和華麗。所以這樣的女人注定也是孤獨的。
自殺是唯一的歸宿。這個喧囂的世間有時沒有任何安慰。只有世俗的窒息。人與人之間是有很大區(qū)別的。
3、死亡是真相，突破虛假繁榮。它終究會讓你明白，別人怎么看你，或者你如何探究生活，都不重要。重要的是你必須要用一種真實的方式，度過無法停止的時間。你要知道自己將會如何生活。
4、男人，就是互相做個伴，沒什么愛或不愛，沒那么復雜的事。
5、在自己的心田里，種下什么種子，會結(jié)出什么樣的果。
6、成年人的標志是，他開始發(fā)現(xiàn)自己在情感上逐漸不需要別人。
7、真實的生活是，認真做好每一天分內(nèi)的事情。不索取目前與你無關的遠景。不糾纏于多余情緒和評斷。不妄想，不在其中自我沉醉。不傷害，不與自己和他人為敵。不表演，也不相信他人的表演。
8、一些事情的出現(xiàn)應讓自己能夠變得更好，而不是糟糕?；蛘咴谧冊愀庵竽軌?qū)蛞环N猛烈的調(diào)校。經(jīng)歷將會是一種實踐和積累。沉淀之后，帶來全新進階。
9、作品被讀者以各種方式各種層面去解讀，是一種孤獨。被劇烈地夸贊，劇烈地攻擊，也是一種孤獨。跟風的人很多，對他人口唇刻毒的人很多。寫作者會被當做大眾娛樂對象，當作大眾心目中被幻化出來的偶像。但人們所夸贊的，不過是一個幻象。所攻擊的，也不過是一個幻象。
ps：生命是幻覺，人生是幻象，人們所追的、求的也不過是幻象而已。
10、心之艱難，是跟自己做斗爭。
11、感情的虛假繁榮如此誘惑，刻意蒙蔽，借此過渡生命的荒蕪凄涼。
12、若對自己有太多自省，觸摸到的生命之深淵便更暗更長。
13、所有熱烈真摯的感情，都將從紅到黑。
14、買你所需要的東西，而不是你喜歡的東西。因為會有很多喜歡的東西，但不可能全部得到他們。你要知道什么是克制和珍惜。
15、我們真的要走到很遠很遠，才能夠明白，自己的家曾經(jīng)在哪里，又是如何的，不能再回頭找到它。
16、任何一件事，只要心甘情愿，總是能夠變得簡單。不會有任何復雜的借口和理由。
17、這一生，只有對自己來說是最重要的事情，對其他人不是。其實只有你對自己的生命負責。因此，盡量保持真實和自在地去生活。不違背不辜負，無需他人旁觀，更無需他人的同情。只需始終忠于自我。
18、人若是開始惜命，就是墮落
19、不甘愿被折離枝端失去了靈魂。不能做堅韌的行尸走肉。寧愿自毀至形容猙獰，被人丟棄。如此，這短而無救的美，才深入骨髓，令人懷念。絕不茍延殘喘。
20、生活的停頓與死亡并無區(qū)別。
21、因為你知道什么叫痛苦和迷茫，它們曾如何洶涌而深沉地沖擊心靈，這才是人類所要解決的最為重要的問題。
22、真實的感情是渾然天成的，單純的，自然并且簡單。
23、對不愛我們的人，一旦付出，就罪孽深重。
24、孩子和親人是落在田野里的種子，開花結(jié)果，不種不收，自生自滅。
25、人際關系在這個時代，多以利益趨向和目標推動，而非彼此的質(zhì)地或天性作為樂趣的源泉所在。得到相見有清歡的人并不容易。
26、對他人的需索，成為恐慌；對他人的期許，成為失望；對他人的依賴，成為傷痛；對他人的侵占，成為禁錮。
27、人的生命里只有片刻當下，真實地活著，比任何觀念或者主義都更為重要。
28、我不喜歡生命過于圓滿的人，不喜歡容顏完美無缺的人，不喜歡性格堅不可摧的人。人的生命應該是豐盛而有缺陷的，缺陷是靈魂的出口。
29、真正的行進者最后試圖面對和馴服的只是自己的內(nèi)心。
30、有些事情如此直接和殘酷。容不下任何迂回曲折。帶著溫暖的心情離開，要比蒼白的真相要好，純粹的東西死的太快了。
32、經(jīng)過提純的內(nèi)心空間，不是不懂，不知，而是不問，不計較，不介意，不追究。
33、不必去想別人會怎樣看待自己，也沒有誰對誰錯，是非標準本就無絕對。存在的只是人的偏見，猜測和評斷，而那些的確是不重要的東西。
34、人由自我限制而生發(fā)的對他人的狹窄念頭，毫發(fā)無損于對方，只使自己捉襟見肘。若能置身事外，才不會畫地為牢。
35、糊涂或者假裝糊涂的人才是有福。
36、生活里常常有些東西突然變得沒有依靠,像海市蜃樓一樣,那么恢弘壯大的觀望,剎那間就消失不見。
37、感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷。傷口是別人給予的恥辱，自己堅持的幻覺。
38、愛，從來都不算是歸宿。也不是我們彼此的救渡。
39、不必一 一追究，因為從來都不存在歷歷分明。
40、情欲是水，流過身體不會留下痕跡。
41、每個人有自己的宿命，一切又與他人何干。太多人和事，只是我們的借口和理由。
42、快樂是什么呢？也許這個問題思考起來，就已經(jīng)不是快樂了。
42、只有當我們對生有強烈的渴求時，才會有恐懼。只有當我們回味著快樂的去而不返時，才會悲哀。
43、生是過客，跋涉虛無之境。
44、一個人若想能夠控制他人，必然要先能夠控制自己。對這個規(guī)則，對任何事情都能適用。
46、成熟就是不斷的拋棄形式去看本質(zhì)。
47、你的身邊也許會有許多的人。但在你最需要他們的時候，他們通常都不在?；蛘咴谀莻€時候，你也并不需要任何一個。沒有人可以帶來拯救。
48、春天被寵愛得無以為繼，可以深情直至潰不成軍。破罐子破摔般的放肆，意興闌珊的頹唐。ps：亦如我們的青春年少。
49、時間一定會把我們生命中的碎屑帶走，漂遠。而把真正重要的事物和感情，替我們留下和保存。最終你看到這個存在，是心中一座暗綠色高聳山脈。沉靜，安寧，不需任何言說。
50、文字本身不具備終極力量，它只是一個過程。是人走路時踩出的一個腳步。
51、以前我不太容易原諒別人，更不放過自己。沒有什么是不能接受的。不需要任何一種理由或解釋。充滿情緒的人，只以自己的標桿衡量他人，并始終覺得別人應為他負責。
52、不是重要或者犧牲的問題，愛里面一定有自由，如果沒有，這關系就不具備活性的前途。我們不能對誰服從。哪怕相愛，也不代表我們要接受對方意志。
53、你與他人的關系，自己不用做主。
54、記住你的根本處境，其他的任何游戲和形式都不重要，他們最終對你沒有力量。
55、在一個愛慕著的人面前，會把自己的放棄當成他對我的放棄。ps：不愛最大。
56、不停上演的生老病死，論證這個物質(zhì)世界的變幻無常和岌岌可危。我們已知道它的苦，就可以快樂而不復雜地參與它的游戲。
最漫長的愛，其實是與自己相愛。但如果某天，我遇見了你，會邀請你一起與我躍入海洋。只有當我們各自成為渺小的水珠，彼此才會永恒地在一起。如同一段我所喜歡的經(jīng)文：“世界是一座橋梁，你可以跨過它，但不要在其上建房?！蔽覀兊膼郏彩侨绱?。
57、多情和無情都是一種修行。
58、任何一個人離開我們的生活，生活始終都還在繼續(xù)。沒有人必須為我們停留。我們也不會為任何人停留。想清楚了。不會有任何怨言。
59、容易傷害別人和自己的，總是對距離的邊緣模糊不清的人。
60、一個人若太具備感情，是會自傷及傷人的。
61、有時候不知道真相，不了解本質(zhì)的人，是快樂的。而能夠假裝不知道真相，不了解本質(zhì)的人，卻是幸福的。
62、那種心緒安靜而說話準確的人。通常人有較多借口、謊言、禁錮、虛榮。真正知道自己在想什么以及要什么的人，可以簡潔而坦白地應對外界。他們是鞘中之劍，從不故意露出鋒芒，卻能在瞬間斷除一切糾葛。
63、人應尋求指引，同時接受推動。
64、一個完成了自我終結(jié)的人，將清除干凈所有他對萬事萬物的眷戀之心。
65、沒有對這個世界清醒的意識，才沒有絕望。
66、一個人只要不想再要，就什么都可以放下。
67、時間是精確的過濾器。
68、期望是自以為是的權力。
69、關系第一原則，應是允許他人以獨立和自愿的方式存在。
70、你愛過的那些人，在起初貌似完美無缺。當他們逐漸四分五裂變成一堆碎片，你是否仍能用掌心托起和保存。你愛的是他人的屬性，還是他們的面具和形式。
71、生活的根基，是一顆自然的平常心。
72、一個人想解決問題，就首先要解決自身的問題。
73、世間如此寂靜而漠然。而我們卻要獲取深愛。
74、女人對一個男人的態(tài)度，要么如同隔岸觀煙花，心里驚動，無關痛癢，滿目照耀。要么就是冷暖自知，血肉糾纏，不依不饒。她沒有中間狀態(tài)。
75、人太容易找到借口，那是我們過于保全自身，不舍得讓自己走到懸崖邊上。真正強烈而完善的感受，只會來自一條途徑，即：置之死地而后生。
76、一個人若想擁有在出世與入世之間回轉(zhuǎn)自如的真實性情，該需要多么繁復艱難的提煉。逐漸開始這樣理性，心冷如冰潭?？吹綍r間盡頭的虛無。
77、若為情執(zhí)，必陷入軟弱。ps：感性太多，只會是多余與阻礙，理性雖殘酷冷硬，但永遠直接有力。
78、人應該得到美好的事物，但不應由它來決定悲喜得失。
79、此刻你覺得無法離開的人或事，某天你會自己選擇放棄它。前提是你的心和腳步要一直前行。即便在困頓停滯的時刻，也要用力拖動它們緩慢往前走。
80、徹底的自由意味著你將被所有人拋棄。
81、時明時晦，不改初衷。不忘初心，方得始終。
82、很多事情不需要預測。預測繪帶來猶豫。因為心里會有恐懼。
83、人的生活一旦被展覽，就會失真且變味。周圍演戲的人就夠多了。
84、如果僅僅是為了結(jié)局，那么我們可以從出生就直接走向死亡。
85、為了自己想過的生活，勇于放棄一些東西。這個世界沒有公正之處，你也永遠得不到兩全之計。若要自由，就得犧牲安全。若要閑散，就不能獲得別人評價中的成就。若要愉悅，就無須計較身邊的人給予的態(tài)度。若要前行，就得離開你現(xiàn)在停留的地方。
86、人需要為自己的生活和情緒負起責任。出現(xiàn)困境，不能把不幸的緣由推卸給他人或者環(huán)境，這是你自己的事。用心琢磨多做實踐，發(fā)展出內(nèi)在的力量，多閱讀哲學和宗教的書籍，獲得感受，以此獲得靈性層面的支持。掌握路徑，知道如何整合自己的生命去解決問題。要自助，而不期待輕易的答案。
87、一切都有期限。只需往前走。執(zhí)著過的，放空了。拖累過的，分解了。困頓過的，單純了。被擊傷過的，越過了它。即便是有著微微傷感，也如同被清洗。若此刻沒有一絲的期待或恐懼，就是當下最為完美的時分。而那一刻，心就像秋天樹枝上飽滿的果實，懸掛著，知道會墜落，無念無想，不憂不慮，只是隨順因緣。
88、所謂人的老去，不過是認命。
89、那一瞬間，你終于發(fā)現(xiàn)，那曾深愛過的人，早在告別的那天，已消失在這個世界。心中的愛和思念，都只是屬于自己曾經(jīng)擁有過的紀念。有些事情是可以遺忘的，有些事情是可以記念的，有些事情能夠心甘情愿，有些事情一直無能為力。
90、我覺得分離并不是愛情的終局，絕望才是。為什么對有些人來說，愛情是她生命里最重要的支柱，而事業(yè)理想物質(zhì)僅僅是一個陪襯，難道后者不是比前者穩(wěn)定得多嗎。比如我明白，愛情是我手里的一塊泥土，我揉捏它只為換為生活的物質(zhì)，所以我選擇用寫愛情小說來維持生存。
91、女人最好有一半要活得像個男人。像他們一樣不把情愛當做生命唯一源泉，而要做些更重要的事。像他們一樣習慣承擔和付出。像他們一樣運用理性。像他們一樣習慣孤獨天性自由。
92、我們?yōu)槭篱g的假相和幻覺顛倒燥熱。
93、終究，每一個人的內(nèi)在只能獨享。人無法渴求被理解。他人的理解有時與己無關。被分享最多的內(nèi)在，通常只是整體之中較為膚泛的一個層面。我們的確是生而孤獨的。即便有人給了我們感情，也仍是孤獨的。因這感情有可能只是他出發(fā)于自我的幻覺和執(zhí)念。
94、我們?nèi)菀着龅降?，都是自私或者愚蠢的人。他們愛別人，只是為了證明別人能夠愛自己?；蛘咦ピ谑掷锊豢戏?，直到手里的東西死去。成熟的感情都需要付出時間去等待它的果實。但是我們一直欠缺耐心，有誰會用10年的時間去等一個遠行的人。有誰會在10年的遠行之后，依然想回頭找到那個人。有些愛情因為太急于要得到它的功利，無法被證明，于是也就得不到成立。
95、你可以找到身份，找到目標，唯獨溫暖很稀少。那些很多年前像花期一樣的戀愛，那些人，如今看來，其實都是一場不自知的旅行。只是為了尋找一點點溫暖，就這樣不斷地告別，始終找不到自己心里幻覺中的東西。他們就像旅行夜車上的乘客，起起落落，失散在未曾天亮的村莊。而我的旅途卻依然繼續(xù)。
96、不管在何時何地，都要留給彼此距離。隨時可以離開。
97、過去不重要。過去不能累積起我們此刻的心情。幸好有無常，所以一直都會有變化。有時我也會想起一萬公里之外，地球的某端，某個小鎮(zhèn)。想起清晨微微有些冷的空氣，樹木的香氣，碗里的櫻桃，洗衣機的聲音，走上樓梯時一盞一盞摁掉的燈。這仿佛是前生與你一起度過的日子。但大多數(shù)時候，我什么都記不得了。我把一切忘得干干凈凈。所以我現(xiàn)在一點都不害怕黑，也不害怕破碎的事物。因為我知道在這些背后，總有一種空無而透明的光芒閃爍著。色即是空，空即是色。說的就是這個。
98、孤獨是你需要別人的時候你遍尋不著，你不需要別人的時候你自己自足。
何以笙簫默
——只要不去想，膚淺的快樂其實很容易。
——向來緣淺，何必情深。
——有一種平靜，叫做死水微瀾。平靜是因為已經(jīng)有所決定。
——有些人的傷口是在時間中慢慢痊愈，有些人的傷口是在時間中慢慢潰爛。原來這些年，他痊愈的只是外表，有一種傷，它深入骨髓，在人看不見的地方肆虐。
——世上最痛苦的事，不是生老病死。而是生命的旅程雖短，卻充斥著永恒的孤寂。世上最痛苦的事，不是永恒的孤寂，而是明明看見溫暖與生機，我卻無能為力。世上最痛苦的事，不是我無能為力，而是當一切都觸手可及，我卻不愿伸出手去。
安妮寶貝小說集 安妮寶貝結(jié)婚了嘛篇二
消失
這么長的時間過后，你們已經(jīng)彼此消失了。
你知道，有些想念會隨著彼此的消失，逐漸變成了空白，如同永恒。
如果有什么東西可以永恒，那只是消失。
我們真的要走到很遠很遠，才能夠明白，自己的家曾經(jīng)在哪里，又是如何的，不能再回頭找到它。
你們不會彼此遺忘，只會彼此消失，用短暫的青春，把屬于你們的前生用完。
我們真的要過了很久很久，才能夠明白，自己會真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。所有的絕望和欲望，都被沖刷掉了，包括離開的人，也只愿意保留著一份記憶，而不想再重溫。
我是一個不會再回到故鄉(xiāng)去的人了，人一經(jīng)長大，那一切就成為身外之物，不必讓種種記憶永遠和自己同在，就讓它留在它所形成的地方吧。故鄉(xiāng)就是回不去的地方。
照片
照片里最多的就是街道、巷子、舊房子、兒童、花朵、天空、樹，還有河流。你也拍攝類似于歌劇院、昂貴酒店之類華麗隆重的建筑，但它們好像是一幅油畫，雖然美，但不真實。你喜歡陳舊的殘缺的刻滿歲月痕跡的街道和房子，喜歡每一個平民大眾，街頭小販臉上反映出來的生活，喜歡熱帶陽光下所有沸騰著的顏色、形態(tài)、粗感和氣味。好像沉浸在一條光影閃爍的喧囂的大河里，灼熱的陽光照射在額頭上，大風吹過，一切完美無比。
危險的美感
生活就是以這樣無限豐富無限博大的可能性，往前推進。
每個人都有權利選擇自己的生活方式，但換言之，人又是被拘禁的，從未曾得到權利決定自己的生活。
危險地美感，注定了一種類似于虛無的追逐方式，這是已經(jīng)和結(jié)局無關的激情。不停的行走，一邊走，一邊讓美和時光從靈魂里刷刷掠過。好像在風里行走，明知一無所獲，但心有豪情。我一直都喜歡大風，喜歡大風呼嘯，自己迎風而上，聽不到呼吸。
很多時候一個人選擇，不是因為欲望，也并非誘惑，他僅僅只是聽到了自己內(nèi)心的聲音。為了遵循自己內(nèi)心的聲音生活，我們曾為此付出多么巨大的代價。
少年事
少年時那般潮水洶涌的友情，已經(jīng)不見。經(jīng)歷過諸多人性的蒼涼和命途的多舛，已不再需要傾心的付出去探知未來的結(jié)局。我們知道，最終我們是會長大的，疼痛會過去的。而那些愛過我們的人，也就消失了。
想起來的愛情
在路途上想起愛情來，覺得最好的愛情是兩個人彼此做個伴。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方的身上挖掘到意義，那注定是要落空的東西。而應該是，我們兩個人，并排站在一起，看看這個寂寞的人間。
有兩個獨立的房間，各自在房間里工作。一起找小餐館吃晚飯，散步的時候能夠有很多話說。擁抱在一起的時候覺得安全。不干涉對方的任何自由，哪怕他還在和舊日女友聯(lián)絡。不對彼此表白，表白是變相的索取。
很平淡，很熟悉，好像他的氣味就是你自己身上的氣味，不管在何時何地，都要留給彼此距離，隨時可以離開。
想安靜的時候，即使他在身邊，也像是自己一個人。有一致的生活品味，包括衣服，唱片，想說，食物等等。
不太會想起對方，但累的時候，知道他就是家。
我們很容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。他們愛別人，只是為了證明別人能夠愛自己，或者抓在手里不放，直到手里的東西死去。
成熟的感情都需要付出時間去等待它的果實，但是我們一直欠缺耐心。有誰會用十年的時間去等一個遠行的人，有誰會在十年的遠行之后，依然想回頭找到那個人。有些愛情因為太急于要得到它的功利，無法被證明，于是也就得不到成立。
安妮寶貝小說集 安妮寶貝結(jié)婚了嘛篇三
安妮寶貝，浙江寧波人，本名勵婕,1974年7月11日出生.一名在網(wǎng)絡上四處飄蕩的人。從1998年10月開始在網(wǎng)絡上寫作和發(fā)表作品，以《告別薇安》成名于江湖，是2000年國內(nèi)風頭最健的網(wǎng)絡文學作者。
她始終不愿意放棄她對愛情的理想。直到自己不相信愛情。
他似乎耗盡了我生命中所有的激情和失望。
使我喪失了大部分愛人的能力。感覺到自己的無能為力。
可是無法放棄對自己的珍惜。靈魂深處的美麗和寂寞。
總是需要一個人來讀懂。
我想我們終于不再愛了，這樣真好。
我們給過彼此的那些眼淚和疼痛，如風飄遠。我的快樂都是微小的事情。任何一件事情，只要心甘情愿，總是能夠變得簡單。容易傷害別人和自己的，總是對距離的邊緣模糊不清的人?？释加杏喽嗳?。沒有欲望只能說是麻木不仁。短暫的瞬間，漫長的永遠。鳥的翅膀在空氣里振動。那是一種喧囂而凜冽的，充滿了恐懼的聲音。一種不確定的歸宿的流動。人的寂寞，有時候很難用語言表達。總是需要一些溫暖。哪怕是一點點自以為是的紀念。感情有時候只是一個人的事情。和任何人無關。愛，或者不愛，只能自行了斷。傷口是別人給與的恥辱，自己堅持的幻覺。我大概是一只鳥。充滿了警覺，不容易停留。所以一直在飛。痛徹心扉的愛情是真的，只有幸福是假的。那曾經(jīng)以為的花好月圓……愛情只是宿命擺下的一個局。我的世界是寂靜無聲的，容納不下別人。
15像我這樣的女人，總是以一個難題的形式出現(xiàn)在感情里。
16我們可以失望，但不能盲目。在這個世界上，所有真性情的人，想法總是與眾不同。我總是以為自己是會對流失的時間和往事習慣的。不管在哪里，碰到誰。以什么樣的方式結(jié)束。幸福始終充滿著缺陷。但是快樂太單純，所以容易破碎。我從來不自欺欺人。我只看真實。聰明的女子值得同情。一個女子的寂寞就是這樣的不堪一擊。如果一個男人對我伸出手。如果他的手指是熱的。她是誰對我其實已經(jīng)并不重要。我會懼怕孤獨嗎?我只是偶爾會感覺寂寞。愛情是容易被懷疑的幻覺，一旦被識破就自動灰飛煙滅?？鞓返牧鳒I。在她的心里潛伏著一個深淵，扔下巨石也發(fā)不出聲音。喜歡的就要擁有它，不要害怕結(jié)果。很多人一旦分開也許會永遠都不再見面。有些人是可以被時間輕易抹去的。猶如塵土。
很多人不需要再見，因為只是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀念。
他們似乎從沒有正式地告別過。而每一次都是絕別。
你的頭發(fā)美麗而哀愁。就象你的靈魂。
愛的，不愛的。一直在告別中。
我愛你，沒有什么目的。只是愛你。
那些離別和失望的傷痛，已經(jīng)發(fā)不出聲音來了。
也許愛情只是因為寂寞。需要找一個人來愛。即使沒有任何結(jié)局。38 會過去的，就會過去的。我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負罪。39 當一個女子在看天空的時候，她并不想尋找什么。她只是寂寞。
該笑的時候沒有快樂，該哭泣的時候有眼淚，該相信的時候沒有諾言。41 有些事情在劫難逃。
男人不愛女人。他們只是需要女人。
安妮寶貝小說集 安妮寶貝結(jié)婚了嘛篇四
淺談安妮寶貝
摘要：安妮寶貝，原名勵婕，從1998年10月開始在網(wǎng)絡上寫作和發(fā)表作品，以《告別薇安》成名于江湖，題材多圍繞城市中游離者的邊緣生活，探索人的內(nèi)心與自身及外界的關系。從事過的職業(yè)：金融、廣告、編輯，現(xiàn)在的職業(yè)：網(wǎng)絡編輯，自由專欄撰稿和寫作者，喜歡：愛爾蘭音樂，長途旅行，鳶尾，電影，散步。
關鍵詞：寫作；安全感；孤獨；回憶
引子：安妮文字的強悍與狂放，首先意味著敢于舍棄。安妮舍棄了多少陳詞濫調(diào)？這只要把她和隨便哪個叫得震天響的“嚴肅文學作者”稍加比較，就可以大致明白。
她不會為了迎合體制性的文**流而刻意“完善”自己，比如她那經(jīng)常不講道理的斷句方式。一連串的句號表明的不只是隨意，也是勇敢。倘沒有生命體驗的連續(xù)性作為實底，文字的暢達或故事的連續(xù)性就不可原諒。那只是多余和造作。寧可選擇斷裂與破損。把筆大膽地交給偶然，而將熟悉的所謂必然邏輯棄置一旁，用斷裂和破損的形式，直接說出邂逅偶然的感觸，這，幾乎可以說是安妮屢試不爽的一點寫作訣竅。
她沒有太多因襲的重擔，沒有俯仰鼻息的膽怯和投機，所以她輕易拆毀了別人辛苦持守的無謂的界限。這是需要一點張愛玲所謂“雙手推開生死路”的蠻橫之氣的。
安妮的文字，有一種無法阻擋的力量植入神經(jīng)，牽制思維，讓人陶醉。就像《蓮花》中寫慶昭對文字本身有癡迷，一個字一個字輕聲閱讀。它們的排列組合散發(fā)新鮮迥異的氣氛，似乎與所置身的地方并不產(chǎn)生聯(lián)系。是的，安妮的文字總是這樣。就像她的小說寫的一樣。她崇尚自由，她討厭現(xiàn)代都市，想要接近自然的生活。她有這樣寫道：“拉薩有太多這樣的人經(jīng)過。通常全副精良裝備，穿著名牌沖鋒衣登山鞋戴著太陽眼鏡，開著大越野吉普，咋咋呼呼熱熱鬧鬧，拿著高
級相機對著司空見慣的美景拍攝（花重金浪費設備和底片），追逐熱門的名勝旅游點（其中包括無聊的人工造景），只為洗出那些和風景明信片一樣構圖平庸的照片，用以回到城市對朝九晚五沒有假期的工作者們炫耀?！盵1]她說他們是功利而乏味的旅行者。她所塑造的女主人公往往像是在表達她自己，她喜歡四海為家且又隨時隨地可以停歇下來靜靜生活的人，她能夠在人群中分辨他們。她愛好旅行，喜歡做一些具有挑戰(zhàn)性的事。徒步去墨脫讓人感覺她是如此愛生活又如此不愛自己。一路上有山體滑坡、泥石流、野獸襲擊等意想不到的災難可能發(fā)生，但是她很頑強的挺過來了。我想作為一個愛好旅行，愛好親近自然的人來說，經(jīng)歷這一路的風景，帶給當事人的是多么大的身心體驗。安妮在多年前看到地理雜志有關墨脫的報道，一幅照片一段文字給予她如此大的吸引力和動力。這幅照片是赤腳的背夫背著貨物走在森林之中，泥濘沼澤。樹枝藤蔓潮濕交織，那段文字寫道：此地曾被稱作蓮花隱藏的圣地。如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達美好的地方。神秘的象征。它所發(fā)生的意義，是一種指引。[2]對，意義。于是安妮上路了，她回憶自己去往雅魯藏布大峽谷的路上，以為自己要死去，晚上在山谷中的木頭棚子里留宿，臨睡之前，會問自己，明天是否能夠依舊活著趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。每天如此，這段經(jīng)驗也使她知道自己與以往不同，當然，更多的是忠告和提醒讀者不要上路，墨脫的路途非常危險。這點足以看出安妮是經(jīng)歷過多少的危險，克服了多少困難，更顯示出她是個堅韌的女人。在她的文字里也隱約看出她是個極度缺乏安全感的人，這樣的人總是居無定所，不與其他人交流，獨來獨往，害怕與他人接觸，享受孤獨感，有時候就讓人理解為離群索居。安妮的小說創(chuàng)作如此成功是因為她抱著與自己生命相關的態(tài)度來創(chuàng)作。這一點也是我對她的欣賞所在。一個作者寫下的文字，最終不過是與自己的生命相關。
《彼岸花》一書中她以第一人稱講述一個寫作女人，在大城市的生活。她孤僻，討厭熱鬧，喜歡一個人，跟這個城市格格不入，她不會在意別人的目光，隨心所欲，但又害怕。沉默可能是她的一種自我保護吧，文章的句子很美，也很直接的表現(xiàn)著這個城市邊緣人們的生活。她隔離社會人群，尋找屬于自己的世界，但是路途無比艱辛。一路孤獨，一直很孤獨，一直害怕孤獨，而沒人了解，最終還是孤獨。安妮筆下的女性人物總是在童年遭受巨大傷害，于是在長大后對于世界也缺乏足夠的信任，缺乏安全感，自身內(nèi)在精神境界的空虛使得她們對于外在的物質(zhì)世界表現(xiàn)出了極度的甚至帶有病態(tài)的渴望。她筆下的人物總是從小失去父親或者母親，缺少童年的溫暖，內(nèi)心有那么一點扭曲和極端。這使我想到人心世界是紛繁復雜的，自己的意識產(chǎn)生讓它恣意生長，就像一顆遺落在懸崖上的松子也可以長成參天大樹。但這兩種本質(zhì)上是有區(qū)別的。這也生活中我們往往容易被一些表象所欺騙。游離。無法選擇方向時就有這樣的狀態(tài)。你的一個不輕易就會有意想不到的驚喜。安妮的文字就是這樣，在頹廢中帶給人以美的享受。如果說，丑也是另一種美的風格。在安妮的文字表述中可以完全實現(xiàn)。譬如在她的小說文字中，有很多描寫女性穿一件隨意黑色寬松t恤，洗的發(fā)白的舊牛仔褲，頭發(fā)蓬松凌亂，臉色蒼白，皮膚不好，面容憔悴，抽煙喝酒等一些頹廢的感覺講所講述的女主人公淋漓精致的展現(xiàn)在眼前。
《素年錦時》也是一本散文性的作品，是她后期的作品，是她后來經(jīng)歷數(shù)年心漸漸成熟，不再沉醉于稀薄幻覺，變得清淡有節(jié)制的寫照?；貞涍^去，感情深切，看得出她是個重感情的人，對父母對故鄉(xiāng)的一些事物她都深深留在記憶中，她說過在人的一生中，最大的財富，是回憶。是的，她是個擁有飽滿財富的人。
在《清醒紀》中也有許多文字惹人或同情或悲哀或豁達等?！皩ふ?，是另一種記憶的方式?！蔽覀兯坪蹩偸窃趯ふ沂裁矗ο雽⑺糇?，但最終敵不過時間的是回憶。在安妮父親去世后，她好像變了，文字不在像前期的那樣具有頹廢美，更多的是她自己對生活的思考和理解?！叭伺c人之間的傾談，就如海水，想起來只需要一個切口，就會洶涌而出?！盵4]這一類的文字具有很強的哲理性，后期安妮對人生很淡然，看透了很多，這些精辟的文字就像一位經(jīng)歷豐富的年長者對后背的忠言，有的人喜歡看她前期的作品，也有的人喜歡看她后期的作品，她自己也總結(jié)了這個結(jié)論，她說喜歡早期風格的讀者覺得后來的作品晦澀惑不解，不再滿足自身喜好。喜歡后期風格的讀者，則往前回溯并不接受。不同年齡不同身份的讀者，在這些作品中各取所需。同時，新的讀者在加入。她自己回首來路，從不認為自己在十年之后是一個重要或完善的寫作者。事實上，越往前走，越能看到作品中諸多弊端和局限性，反省自問之際，也越覺單小輕微。但也不誠惶誠恐，因為安然于心靈的道路循序漸進，種種知見、心緒、洞察、提煉，只能從容按照既定的步履前往。不同驛站，不同風景，最終留下的，只有一種走過千山萬水觀望流光過境的空曠。單純混沌中有美，劇烈偏執(zhí)中有美，百無禁忌中有美，前輩克制中也有美。這些原本屬于人對自身生命的處理和完善。微小人類的言論不足道，由凡人創(chuàng)作的文字作品也多有缺漏不足。一個作者寫下的文字，最終不過是與自己的生命相關。作為微小個體，試探虛空的疆域，實踐思考和表達，讓足跡趨向更遠處。只有這個價值可穿透種種評判爭議的主觀和生命無常存在的[3]
客觀，穿透文字本身煙云般屬性。她說寫作是一條個人道路，無需奢求理解或需要更多解釋。她只想讓這個行為成全你我各自的修行，趨向唯一存在的光源。[5]這樣的一個平淡的女子，對寫作的純粹目的讓人折服。
安妮寶貝說：“音樂雖然和我想象中的不太一致，我卻能感受到這幾個音樂作品表達的東西?！盵6]因此，她用了一個中短篇的篇幅，和不同以往寫作風格的自然冷靜，表達了對生命歷程的反省。她喜歡聽愛爾蘭輕音樂，在夜深人靜時邊聽邊寫小說，那時她有靈感。她是個敏銳的女子，哪怕極微小的事物在她那里都可以有足夠的生命。在我眼中的安妮就是這樣的女子。
參考文獻
[1].[isbn978-7-5302-1133-5]安妮寶貝.《蓮花》.2011年8月第一版16頁.北京十月文藝出版社.[2].[isbn978-7-5302-1133-5]安妮寶貝.《蓮花》.2011年8月第一版2頁.北京十月文藝出版社.[3]安妮寶貝《清醒紀》
[4]安妮寶貝《清醒紀》
[5].[isbn978-7-5302-1133-5].安妮寶貝.《蓮花》2011年8月第一版前言.北京十月文藝出版社.[6]安妮寶貝《月》
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安妮寶貝小說集 安妮寶貝結(jié)婚了嘛篇五
安妮寶貝 那場青春、帶著隨波逐流般得淡然氣息。
我們純白的愛情、在擁有的時就注定要去占有。自私的、不擇手段。
總是能在安妮的文字里找到另一個自己，無論快樂憂傷亦或者思念某個人的時都會翻幾頁看看她的文字。
看到她的筆下一個個活生生的人物形象似乎真的就是發(fā)生在自己身邊的事那般為其傷心難過。突然之間就看看藍天，抬起頭不允許眼淚溢出眼眶。
那個時候是真的活在安妮的筆下，寧愿自己就是她筆下的那一個個女主角，有著干凈的面孔和一身純棉的衣物。一個簡單的背包就可以隨心的離開這座帶有記憶的城。沒有束縛。
我有時也會想，若是某天在這個世界我變成了一個人。沒有親人，沒有牽掛、是不是也可以執(zhí)著于自己的心、背著簡單的行李一直走。不做停留。若是沒有了某些牽掛我會是在怎樣的生活著。
設想著某天和某個自己并不討厭的女子長久的走下去、去安妮書中所提到過的每一個角落。去感受她當時的那種決絕。
可能安妮太久沒有回來，讓我們當時的那種勇氣，變成如今這般世俗的生活著。忘記了最初的念想
曾一度以為安妮要從此不再寫字、也因此遺憾了好久。如今看到她出了新書真的感覺很欣慰。似乎自己也將心閑置了太久、懶得去了解自己心底的意愿。再沒有主動的去選擇過，離開，堅持、停留還是去過正常的生活。似乎全部都只是因著車到山前必有路這一句古話而生活著。
剛買了那本《春宴》還沒來得及看內(nèi)容，就先記錄下了此刻的心情。我想這本書應該會有不一樣的元素在里邊吧。一直以來安妮的帆布鞋、發(fā)白的牛仔褲是她慣有的穿著，這次應該有了時尚的氣息。
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