雨巷的讀后感(4篇)

寫讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮，應(yīng)以寫“體會(huì)”為主。讀后感書寫有哪些格式要求呢？怎樣才能寫一篇優(yōu)秀的讀后感呢？下面是小編為大家?guī)淼淖x后感優(yōu)秀范文，希望大家可以喜歡。

雨巷的讀后感篇一

細(xì)細(xì)品味一本名著后，大家心中一定有很多感想，是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編收集整理的《雨巷幽幽》讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。

猶記得第一次遇上她的那一天，風(fēng)輕云淡。如煙火一樣的三月，轉(zhuǎn)眼即逝。丁香浪漫的綻開，香味一陣陣撲到她那落淚的臉龐。

綿綿細(xì)雨滴答滴答滴。青石板鑄就的綿長(zhǎng)小巷，望也望不上頭。自那一次初遇，我的腦海中里時(shí)刻閃過出她的樣子。撐著油紙傘，念著她那憂愁的眼光，默默地彳亍著，靜靜地追尋著，多期待在這孤寂的雨巷，逢著這名丁香一樣的結(jié)著愁怨的女孩。

要不是大家族恩仇，若沒有親人的聲嘶力竭，大家，也許也就不容易有那么多的苦。也許大家還可以像別的的戀人一樣，在一個(gè)馨香的時(shí)節(jié)結(jié)為連理?？涩F(xiàn)如今，這一切都變成了想象。

大家，能不能不英勇。那樣就可以軟弱地潛藏在街巷里，不管不顧別人的閑言閑語，無論別人的指指點(diǎn)點(diǎn)。僅有大家，互相扶著，在這爛漫的小巷里攜手并肩到老。

本來了解你已隨爸爸媽媽離開，本來掌握你早已不容易再出現(xiàn)在這條小巷里，本來千遍萬遍地告知自身忘了你。早已不可以與你吸氣同一城的氣體，早已體會(huì)不上你的氣場(chǎng)。丁香花又開，婆裟的花影里，你憂慮的眼光在記憶里里投射，湮染了舊事的恬靜。假如能，愿人生道路只如初見相相逢。

走在雨落的小巷懷戀你，等候著相逢。

濕面的，早已分不清楚是降水還是眼淚。

油傘聚雨，也凝住了我對(duì)你的每一次想念。夜漫漫，月落烏啼。

我好像還可以看獲得，你帶著愁怨向我靠近，默默地吐出來一句——此生君負(fù)我，來生亦念君。你太息一樣的目光燒灼了我，我聽見風(fēng)吹雨打都會(huì)悲泣，你靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了。我朝著你的背影，呢喃道，愿得一心人，白首相依。

記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高尚漂亮。

只恨這些歲月，太匆匆。

只怨那一條雨巷，夠不可天長(zhǎng)地久。

猶記得初次遇見她的那天，云淡風(fēng)輕。如煙花般的.三月，稍縱即逝。丁香爛漫的綻放，香氣一陣陣撲到她那流淚的臉龐。

細(xì)雨淅瀝。青石鋪就的悠長(zhǎng)小巷，望也望不到頭。自那次初見，我的腦海里時(shí)時(shí)浮現(xiàn)出她的模樣。撐著油紙傘，念著她那憂傷的目光，默默彳亍著，靜靜尋覓著，多希望在這寂寥的雨巷，逢著這位丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。

若不是家族恩怨，若沒有家人的歇斯底里，我們，或許也就不會(huì)有那么多的苦?；蛟S我們也可以像其他的情侶一樣，在一個(gè)飄香的季節(jié)結(jié)成連理?？扇缃?，這一切都變成了幻想。

我們，可不可以不勇敢。這樣就可以懦弱地藏匿在巷子里，不顧他人的閑言碎語，不管他人的指手畫腳。只有我們，相互攙扶著，在這浪漫的小巷里攜手到老。

明明知道你已隨父母離去，明明了解你已經(jīng)不會(huì)再出現(xiàn)在這條小巷里，明明千遍萬遍地告訴自己忘記你。已經(jīng)不能和你呼吸同一城的空氣，已經(jīng)感受不到你的氣息。丁香花又開，婆娑的花影里，你憂愁的目光在我的記憶里投影，湮染了往事的靜謐。如果可以，愿人生只如初相相遇。

走在落雨的小巷懷念你，等待著相遇。

濕面的，已經(jīng)分不清是雨水還是淚水。

油紙傘聚雨，也凝住了我對(duì)你的每一次思念。夜漫漫，月落烏啼。

我似乎還能看得到，你帶著愁怨向我走近，默默吐出一句----今生君負(fù)我，來世亦念君。你太息般的眼光灼傷了我，我聽到風(fēng)雨都在悲泣，你靜靜的遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了。我向著你的背影，喃喃道，愿得一心人，白首不相離。

記著你，記著你丁香一樣的臉龐，記著你的高潔美麗。

只恨那些時(shí)光，太匆匆。

只怨那條雨巷，夠不得地久天長(zhǎng)。

雨巷的讀后感篇二

《雨巷》讀后感

1927年，在這個(gè)風(fēng)云激蕩的年代里，夏雨朦朦之中，依稀又朦朧的看到江南的煙雨中，悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷里，有著撐著油紙傘的獨(dú)行者在雨巷中彳亍著，惆悵著，并希望會(huì)遇到一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘！

雨在沉痛的吟唱，唱著1927年夏天的陰霾，白色恐怖在天空中蔓延。4·12事件的驚悚在全國(guó)中沸騰。這么多的這么多，讓朦朧的雨巷顯得格外的凄涼。

緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身青紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。像夢(mèng)一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會(huì)如此默然彳亍，默然嘆息。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時(shí)木屋的咖啡灰。為此時(shí)的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。她像夢(mèng)中飄過一般，靜默地遠(yuǎn)去，到了頹圮的籬墻，走盡在這雨巷。

離去的背影，淡去的顏色，散了的芬芳?？粗鴿u行漸遠(yuǎn)的一切，獨(dú)行者在黯然著，黯然在這雨巷中！

戴望舒的《雨巷》中一直都飄著一位丁香一樣的姑娘，一直都隱藏著一位獨(dú)自彷徨的獨(dú)行者。他惆悵，他彷徨，他黯然地行走在這悠長(zhǎng)又愁苦的雨巷中，這雨巷里沒有歡樂，沒有陽光，獨(dú)行者雖孤獨(dú)但卻懷揣著一個(gè)美好的希望，希望逢著一位丁香一樣的姑娘！

《雨巷》中為我們創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。詩人將當(dāng)時(shí)1927年黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)比作那悠長(zhǎng)而寂寥的雨巷，雨巷的沉悶而悠長(zhǎng)的氣氛更多的襯托了當(dāng)時(shí)社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)。參考1927年的歷史，當(dāng)時(shí)在大革命轟轟烈烈進(jìn)行的時(shí)候，爆發(fā)了一系列由反動(dòng)派策劃的對(duì)革命者進(jìn)行的血腥屠殺的活動(dòng)。一下子當(dāng)時(shí)的中國(guó)陷入了一種困境。原本積極投身于新民主主義革命的熱血青年們一下子從天堂走到了地獄，革命陷入一片黑暗。許多青年們?cè)诖藭r(shí)陷入痛苦的掙扎中，此時(shí)他們就像雨巷中的獨(dú)行者一樣彷徨，迷茫，惆悵。由于對(duì)革命找不到方向，所以他們期望能夠出現(xiàn)一位像丁香一樣的姑娘，即是美好的希望。

作者將這份美好的希望寄托在丁香一樣的姑娘，讓這份美好散發(fā)著幽香。但是現(xiàn)實(shí)是殘酷的，陰霾下的中國(guó)長(zhǎng)期都處于白色恐怖下，這種美好的理想是很難是實(shí)現(xiàn)的，她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過去，留下來的還是黑暗的社會(huì)!所以丁香一樣的姑娘帶著憂郁，結(jié)著結(jié)怨！

《雨巷》用短小的抒情短詩深沉的吟唱了青年心靈深處的吶喊。在這里我們確實(shí)聽不見現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)。這是低沉的傾述，失望的自由在掙扎。然而從這傾述和自由中，我們隱約能看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和依舊追求的心境。

在這篇短詩中，隨處可見的彷徨在詩中貯滿了地方。這種彷徨和痛苦的情緒，不僅是是詩人個(gè)人的哀嘆，而且也是許多青年內(nèi)心的彷徨。

這首簡(jiǎn)短的抒情詩，是藝術(shù)美的結(jié)晶，它超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們的審美感情。

《雨巷》在藝術(shù)上有個(gè)重要的特色就是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們是世紀(jì)末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方式上，強(qiáng)調(diào)用暗示，隱喻等手段來表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情這種運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)是在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期，詩人在本詩中也有這種法國(guó)象征派的影子。

詩人把黑暗現(xiàn)實(shí)比作雨巷，把理想比作丁香一樣的姑娘，惆悵迷茫的當(dāng)時(shí)熱血青年則是詩中的孤獨(dú)者，現(xiàn)實(shí)的氣氛則是那雨巷上空的陰雨?！队晗铩返拿鑼懀让靼子蛛鼥V，既有確定的飄忽展示在讀者眼前，又有想象夾在字里行間，使詩人的感情心境表現(xiàn)的更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了深刻印象。

朱自清先生曾經(jīng)說過：“戴望舒氏也取法象征派，他譯過這一派的詩，他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的，也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人能看的懂?！?雨巷中也采用了頂真的手法使詩歌讀起來朗朗上口。同時(shí)，雨巷朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻。確實(shí)把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。

《雨巷》引用丁香一樣的姑娘，江南的雨巷，這一切都是顯然從古代詩歌中受啟發(fā)而來的。新文化運(yùn)動(dòng)后，提倡白話文的風(fēng)氣讓作者將李商隱《代贈(zèng)》中的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！倍∠阋辉~引入本詩中，用丁香的花蕾來象征人們的愁心。”

有些評(píng)論者說《雨巷》是詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真

實(shí)”的“自我解脫”。是“用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”。除了藝術(shù)上的和諧音律美外?！霸趦?nèi)容上并無可取之處”。這些詰難和論斷，對(duì)于《雨巷》來說，未免過于簡(jiǎn)單和苛刻了。

戴望舒之為戴望舒，恐怕是因?yàn)椤队晗铩贰Ｓ晗锏脑娛翘貏e的燦爛，特別的絢麗。以致其他的詩都顯得暗淡。《雨巷》之于戴望舒就像《洛神賦》之于曹于建，《滕王閣序》之于王勃，《長(zhǎng)門賦》之于司馬相如，《在別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文……

狹長(zhǎng)小巷，閃過一個(gè)丁香一樣的姑娘一樣的背影。撐著油紙傘緩緩行走于雨巷中。帶著一絲丁香氣息，帶著一絲淡紫色，這一切美與好的搭配沁入了心脾。沁入了靈魂……

千與千尋，在愛的空城中，尋找了那美好的希望！

海的思念綿延不絕 終于和天在地平線交會(huì) 愛如果走得夠遠(yuǎn) 應(yīng)該也會(huì)和幸福相見 希望常常很像蝴蝶 美麗的飛盤旋然后不見 但我相信你給我的希望 就像一定會(huì)來的春天！

雨巷的讀后感篇三

語文人教版必修一《雨巷》讀后感

第一篇：

一首好的抒情詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶，《雨巷》讀后感。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。

然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：

說起《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖的?！队晗铩穼懗珊蟛畈欢嘤心?，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)遠(yuǎn)。圣陶先生底有力的推薦，是望舒得到了“雨巷”詩人的稱號(hào)，一直到現(xiàn)在。（《望舒草.序》）

《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望！

有論者說，《雨巷》時(shí)詩人用美好的“想象”來掩蓋丑惡的“真實(shí)”和“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內(nèi)容上并無可取之處”。（凡尼：《戴望舒詩作試論》，《文學(xué)評(píng)論》1980，4），這些詰難和論斷，對(duì)于《雨巷》來說，未免國(guó)語簡(jiǎn)單和苛刻了。

《雨巷》產(chǎn)生的1927年夏天，是中國(guó)歷史上一個(gè)最黑暗的時(shí)代，反動(dòng)派對(duì)革命者對(duì)血腥屠殺，造成了籠罩全國(guó)的白色恐怖。原來熱烈響應(yīng)了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們?cè)谕纯嘀邢萦卺葆迕糟麄冊(cè)谑锌是笾碌南Ｍ某霈F(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹?！队晗铩肪褪且徊糠诌M(jìn)步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時(shí)候只有二十一二歲。一年多以前，他與同學(xué)杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動(dòng)，并加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。1927年3月，還因宣傳革命而被反動(dòng)當(dāng)局逮捕拘留過。“四.一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個(gè)時(shí)代做中國(guó)人的苦惱”。（《望舒草.序》）他這時(shí)候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個(gè)人的哀嘆，而是現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影?！队晗铩穭t用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這里我們確實(shí)聽不到現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)，讀后感《《雨巷》讀后感》。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句里流動(dòng)。即使是當(dāng)時(shí)的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了《雨巷》，并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個(gè)沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。

《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國(guó)詩歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派。他們一世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于“五四”運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國(guó)。第一個(gè)大量利用象征主義方法寫詩的詩李金發(fā)。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就手了法國(guó)象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長(zhǎng)的雨巷那像夢(mèng)一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實(shí)生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部?jī)?nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求二不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定有飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂?！薄八且炎侥怯奈⒌木畹娜ヌ??！保ā吨袊?guó)新文學(xué)大系.詩集.導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩歌藝術(shù)大幽微精妙大去處。

戴望舒大詩歌創(chuàng)作，也接受了古典詩詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰是主？思悠悠！

青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。

這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒詩很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩名句“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充和“稀釋”呢？我以為不能這么看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。

第二篇：

那狹長(zhǎng)小巷的一道身影，一個(gè)在蒙蒙細(xì)雨中，撐著油紙傘的少女優(yōu)雅的身影，把一切景物都排斥了，獨(dú)占了你的視野。這身影帶著怨愁的美的極致，從遠(yuǎn)處向你走來，直走進(jìn)你的瞳孔，走進(jìn)你的心靈。那帶著一絲絲愁緒的丁香向你襲來，沁入你的心脾，沁入你的魂魄。從此，你再也忘不了那條雨巷，那個(gè)撐著油紙傘的少女的身影，還有那幽幽的紫丁香。

--戴望舒《雨巷》讀后感

愛是空城，回憶是雙城的距離?；貞浭羌置篮玫氖?，應(yīng)該將回憶用水晶盒裝好，藏在心靈一角，讓它在歲月的流逝中轉(zhuǎn)化成心靈最美的一顆水晶鉆，但不要讓它變質(zhì)，不要經(jīng)常打開盒子，只有讓遺失變?yōu)槊篮?，才能在?mèng)中與幸福相見。

海的思念綿延不絕

終于和天在地平線交會(huì)

愛如果走得夠遠(yuǎn)

應(yīng)該也會(huì)跟幸福相見

承諾常常很像蝴蝶

美麗的飛盤旋然后不見

但我相信你給我的誓言

就像一定會(huì)來的春天

雨巷的讀后感篇四

《雨巷》讀后感

認(rèn)真讀完一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，是時(shí)候靜下心來好好寫寫讀后感了。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編幫大家整理的《雨巷》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

一首好的詩，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩。《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者?！拔摇痹诠录胖腥詰阎鴮?duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂美的追求。

詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對(duì)生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組。詩中重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了樂效果。《雨巷》中有兩個(gè)意象非常美。一是雨巷。梅雨季節(jié)，江南的小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過。這一形象具有很強(qiáng)的視覺效果，給人豐富的想像空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發(fā)問，“我”期待著什么?二是丁香。丁香是古典詩詞里常見的意象。丁香花常見白色、紫色兩種，外形單薄細(xì)弱，往往用來代表孤高、美麗和憂愁。詩人將這種美賦予姑娘，“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時(shí)的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。

《雨巷》這首詩音調(diào)和諧，節(jié)奏舒緩。全詩七節(jié)，每節(jié)六行，每行雖然長(zhǎng)短不一，有的一句一行，有的一句排成幾行，但詩句的停頓卻很有規(guī)律。詩中多處運(yùn)用重疊和反復(fù)的手法，如“在雨中哀怨，/哀怨又彷徨”“像我一樣，/像我一樣地/默默行著”“像夢(mèng)一般的，/像夢(mèng)一般的凄婉迷?！?。而首尾兩節(jié)，除“逢著”換“飄過”外，其他語句完全相同。詩句的重疊反復(fù)，構(gòu)成聲音和感情的回環(huán)往復(fù)，強(qiáng)化了節(jié)奏，增強(qiáng)了詩歌的抒情色彩。全詩每節(jié)第3、6行押韻，一韻到底，保證了音韻的和諧一致，使詩從頭至尾保持了一種鮮明的音樂效果。

鮑佩珍《雨巷中的伊人》打開這本充滿書香和內(nèi)涵的美書，一股清新和寧靜之氣即刻充滿你的鼻翼，這倒與《紅樓夢(mèng)》大不相同，《紅樓夢(mèng)》中的詩如水草。取出水，即不好，放在水中，好看！戴望舒的詩，現(xiàn)在的我，該是看不懂的吧!只像李商隱中“只是當(dāng)時(shí)已惘然”所描繪的那樣！戴望舒，那剛強(qiáng)的文字，好像不只是文字，而是多了一份東西，濃厚強(qiáng)烈。時(shí)而捉摸不清、朦朧、含蓄，時(shí)而又明朗、沉摯。終還是明了，還是那份熱愛祖國(guó)，憎恨侵略者的強(qiáng)烈感情和對(duì)美好未來的熱烈向往吸引著我向他靠近，去細(xì)嗅那股單純的愛國(guó)氣息?，F(xiàn)在的我，正是在慢慢的細(xì)嗅著吧！

夏天的夜晚，初三的學(xué)子們?cè)谄谂沃敲烂畹南抡n鈴聲?！拌K?！?，“下課”老師的一聲令下，便是我們的解放。各自手忙腳亂地收拾著書包，拎起書包，便沖向了那門外的一片黑色。驟然間，巨大的雨滴砸在了地上、傘上、頭發(fā)上。撐著紅色的傘，獨(dú)自踩著輕悠的腳步，踏過一個(gè)個(gè)的水坑，走在巷子中。忽地，腦子中閃過一幅雨巷的畫面：1927年的雨在沉痛的吟唱，白色的恐怖在天空中蔓延，讓朦朧的雨顯得格外的凄涼。緩緩地，丁香一樣的姑娘，襲一身紫紗，披一頭秀發(fā)，撐著油紙傘，緩緩地，帶著丁香一樣的顏色，帶著丁香一樣的芬芳，帶著丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨，彷徨在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷。像夢(mèng)一樣，帶著冷漠，凄涼，惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，走近，有發(fā)出嘆息，驚嘆為何她會(huì)如此默默行進(jìn)，默默地嘆息。雨巷幽深的氣息夾雜著青石板的翠綠以及舊時(shí)木屋咖啡灰。為此時(shí)的雨巷上空原本昏暗的天空更加抹上一絲幽暗。她像夢(mèng)中飄過一般，靜默地遠(yuǎn)去，到了頹矮的籬墻，走盡在這雨巷。我殊不知已脫口而出：“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”多美的詩??！是否1928年8月的他也是這么覺得的呢？夜幕再次降臨，獨(dú)自披上青色的外套，走出家門。

夏天的夜晚，或是多了一絲燥熱，或是多了一絲清爽與溫暖。撥開一堆草窩，幾點(diǎn)亮光突地闖入我的視線，它們慢慢的搖曳在空氣中，輕輕的吟道：“螢火，螢火，給一縷細(xì)細(xì)的光線——夠擔(dān)得起記憶，夠把沉哀來吞咽！”1941年6月26日的他是否也是因看見了它們這些美麗的精靈耳描出了如此美的詩呢？收拾好心情，披著外套往回走，往回走，只留下一副黑色的畫面，只有那星星點(diǎn)點(diǎn)的亮光訴述著一夜的寂寞、、、、、、

戴望舒是我國(guó)現(xiàn)代著名詩人，我在初中的時(shí)候，曾經(jīng)拜讀過他的《雨巷》。《雨巷》是戴望舒的成名作，戴望舒更因此而成為傳誦一時(shí)的.“雨巷詩人”。戴望舒是帶著我國(guó)晚唐詩家的舊詩影響步入新詩壇的。在《雨巷》中，反映出了他對(duì)詩的音樂美、詩的形象流動(dòng)性和主題的朦朧性的追求。

首先我們先來詳細(xì)的解讀一下《雨巷》。

《雨巷》全詩由7節(jié)組成。在第一節(jié)中，寫到“我”“撐著油紙傘”“獨(dú)自”“彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”，而在這“悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”中，“我希望”“逢著一個(gè)丁香一樣地”“結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是我心目中的想象、追求和希望。而第二節(jié)則是對(duì)這個(gè)“丁香般的姑娘”的進(jìn)一步想象與補(bǔ)充。從視覺、嗅覺、感覺、情感等方面來豐富她，把丁香徹底浸染進(jìn)“她”的血脈、氣質(zhì)中?！八痹谟曛小鞍г褂轴葆濉保选八焙陀赀B結(jié)在一起，用雨來襯托“她”的哀怨。形成了一幅充滿中國(guó)傳統(tǒng)意境的水墨畫。

第三節(jié)，寫這個(gè)讓我著迷的“丁香般的姑娘”“像我一樣”，在這寂寥的雨巷中默默的彳亍著，而“冷漠、凄清，又惆悵”的氛圍，則充斥在這樣的情境中。第四節(jié)，寫“她”和“我”在這悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷中相遇，相較“我”的戀戀不舍，“她”只是“默默的走近”“投出太息一般的眼光，然后“她”“如夢(mèng)一般的飄過”。

第五節(jié)，寫這個(gè)“丁香般的姑娘”與我擦肩而過，然后“她”“默默的走遠(yuǎn)了”，“走盡這雨巷”。第六節(jié)，我與這“丁香般的姑娘”徹底的失之交臂。雖然“我”不舍，但“她”還是在我的目光中，在這哀愁的雨中，“消失掉了她的顏色”、“消失掉了她的芬芳”“消散了她太息般的眼光”“她丁香般的惆悵”。

所以在第七節(jié)中，“我”獨(dú)自“撐著油紙傘”，在雨巷中彷徨徘徊，期望能再逢著那個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”。但是，要再次逢著這個(gè)“丁香般愁怨的姑娘”是渺茫的，所以我只能退而求次，期望在夢(mèng)中與“她”相會(huì)（像夢(mèng)一般地凄婉迷茫）。

《雨巷》明面上是寫抒情主人公對(duì)在雨巷中逢著的“丁香姑娘”充滿的甜蜜又憂傷的情懷，希望能與這個(gè)“丁香姑娘”再次相逢。但實(shí)際上“雨巷”中的“丁香姑娘”只是詩人所創(chuàng)造的一個(gè)象征形象。這個(gè)像夢(mèng)一般飄過的，像丁香般結(jié)著愁怨的姑娘，只是詩中抒情主人公的內(nèi)心幻覺，“丁香姑娘”由景而生，又與景相互相生，這才構(gòu)成了這首詩朦朧神秘的氣氛?！跋駢?mèng)一般地凄婉迷茫”的“丁香姑娘”，本身就帶著一種隱隱約約，模模糊糊的光暈；而她的象征意義對(duì)讀者來說更是撲朔迷離，“她”可以說是詩人對(duì)愛情的向往，也可以是對(duì)理想的渴望，更可以是對(duì)剛剛經(jīng)歷過的革命的憧憬。（

每一個(gè)浸泡著江南煙雨氣息長(zhǎng)大的人，想必對(duì)雨都會(huì)有種無法言說透的眷戀情懷吧?？傁胫梢院敛华q豫得扎進(jìn)浸著涼意的雨水中，任憑它滑過臉頰，又順著面部的堅(jiān)挺蜿蜒而后滑進(jìn)衣襟，沾濕自己的衣裳，任由雨水帶著絲縷涼意侵入體膚，又悄然滌盡一切哀思與惆悵。

余光中說：“無論工業(yè)多么發(fā)達(dá)，似乎一時(shí)還荒廢不了雨傘。只要風(fēng)不斜吹，雨不傾盆，撐一把傘在雨中，任不失古典意蘊(yùn)?！蹦菚r(shí)起，我就一遍又一遍的思考著那把在雨中的傘到底有怎樣的韻味，竟會(huì)讓那么多的人為之動(dòng)容。

后來我去讀了戴舒望的《雨巷》，腦海里的那把油紙傘便揮之不去，像是終于給小時(shí)稚嫩的畫面畫上了最后一筆，但印象最深的還是那撐著油紙傘漫步在小巷里的丁香女孩。

與《蒹葭》中的淑女不同，在戴舒望的小詩中，我像是通過氣味認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩，認(rèn)識(shí)了一個(gè)男孩的心上人，她安靜恬淡，有著濃烈的感情色彩，有喜有怒，有哀有悲，沾染著人間的七情六欲，卻也讓人為之心動(dòng)。

雨后的小巷，褪去了往日的繁華，倒是鍍上了片刻的靜謐。她身著一身旗袍，撐著油紙傘，漫步在雨巷中，眼神里袒露出的卻是哀怨與彷徨，像是找不到家的孩子，無助而又凄清。她慢慢的走近，帶來了陣陣丁香的香氣，更是帶來了恍惚間的真實(shí)，最后卻還是飄過，像夢(mèng)一樣安靜卻帶著強(qiáng)烈的情感，渲染著自己與旁人，宣誓著自己的寒漠與孤寂。

字里行間倒更像是一場(chǎng)醒著的夢(mèng)，恍恍惚惚兩人相愛，伸手輕觸不過是團(tuán)簇丁香遺留下來的若有若無的香氣。

好似擁有過，又好似沒有過，只有若有若無的花香還殘留在鼻尖，細(xì)細(xì)縈繞。

《蒹葭》里的女子更像是天邊的仙人，衣袖飄飄，靜然一笑便孽了蒼生，美的令人不可方物，更不敢伸手觸碰，只得在心里惦念她的容貌姿態(tài)，回想著夜夜難眠。

雎鳩成雙，帶來遠(yuǎn)方情愛的氣息，揮動(dòng)雙翅，輕緩灑落與人間。她像是天仙下凡，只是輕搖船槳，袖衣微卷，兩鬢未能扎起的碎發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng)，裹挾著荇草的清香幽入男子的鼻中，清晨的霜霧朦朧，襯的此地更為像仙境，此人只應(yīng)天上有，人間能有機(jī)會(huì)眸？

她像是沒有七情六欲，沒有人間情仇，只是淡掛淺笑，紅唇微張，眼眸輕柔，纖纖素手小心地專注地采摘著荇草，無暇顧及周遭的紅塵。

小雨淅瀝，微霜依附，她與她，帶著清幽的丁香與空凈的晨氣，她撐著油紙傘，她提起長(zhǎng)裙，緩步向我走來……

讀得懂，亦或不懂，讀完之后，總有這么一種場(chǎng)景橫在腦海里重復(fù)不斷地演繹：姑娘、撐著油紙傘、結(jié)著愁怨、默默彳亍、走近、走近、投出、遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了、到了走盡這雨巷……

或許，苦于理解你的彷徨是無濟(jì)于事的，在這被白色恐怖洗刷的只剩下提心吊膽的日子里似乎容不下一絲隨意。時(shí)代的氣息逼著你只能在這雨巷里彳亍，你無法仰頭高呼，黑色而敏感的云壓著所有人在這段時(shí)期內(nèi)都集中精力于仔細(xì)自己的命運(yùn)更或是生命。

或許，磨平你的棱角躲進(jìn)你所塑造的姑娘的影子里委曲求全是無可奈何的，但在這連呼吸之間都得提防統(tǒng)治者的肆意妄殺的禍水是否會(huì)殃及自己。那時(shí)那刻，如何能言語，如何能以其毫無價(jià)值的喪生去挑戰(zhàn)統(tǒng)治者的無知與殘暴，如何能把滿腔惆悵對(duì)著一群不解人事的統(tǒng)治制度宣泄，如何……如何……

亦或是，坐忘于這寂寥的雨巷舒散滿滿以致已經(jīng)外溢的惆悵是情不自禁的。全身滲透著的不是歡愉，更甚連一點(diǎn)自在的意味都不曾有，只得在這雨巷中將心在散開，讓所有的發(fā)霉了的事都消散了，也只有這樣才能呼吸到一絲絲清新吧。

拂袖轉(zhuǎn)身……靜觀，那姑娘，你數(shù)筆即出的素影：

“丁香一樣的顏色

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的愁怨”

你像一個(gè)自己看到了另一個(gè)自己，在兩邊的高墻之中，沒有性別的阻隔，沒有空間的距離。高強(qiáng)隔開的爭(zhēng)論與喧囂已散去，隔不開的感慨與無奈幻化作這丁香般姑娘的素影，你們猜不到各自的心情，卻明白，眉間的“愁怨”像陰霾天的壓抑一樣無法輕易朗然。

素影，無論是隔著幾秒鐘的空間，還是抹過幾世紀(jì)的的塵埃，都在此刻的雨中清晰起來，就完全是從你體內(nèi)剝離出來的集彷徨、寂寥、愁怨、冷漠、凄清、惆悵、凄婉迷茫于一身的，攜著你的沉重踽踽獨(dú)行，載著你的坎坷與辛酸漸行漸遠(yuǎn)。真的就是將所有的不痛快打了個(gè)包，狠狠地丟棄在雨中，任憑又祈盼這與能：

“消了她的顏色

散了她的芬芳

消散了，甚至她的

太息般的眼光

丁香般的惆悵”

沒有轉(zhuǎn)身，更無須轉(zhuǎn)身，散落一地的碎片即便是美好的也會(huì)咯痛曾經(jīng)義無反顧的心。數(shù)著希望，失望，絕望，希望，失望，絕望……依次的反復(fù)讓你厭倦了懷揣孤獨(dú)卻只能伴影而行，用心平氣和就所有的辛酸一笑而過，淡淡的活著，擁有一份寧靜，守著心中的那種執(zhí)著，淡淡的生活著。

無可改變的都留給歷史和時(shí)間去雕琢，不要再回身觀望曲折，靜默的送那姑娘出這雨巷，一路，不再回眸。

下一個(gè)雨中，晃一方搖椅，斟一盞清香的茶，看路人你來我往，看時(shí)光流轉(zhuǎn)，看沒有素影的街……

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