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春江花月夜解析和理解篇一
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)題之“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”，五字五事，集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。此時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，便賦予明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉于花樹，如憑空撒雪。詩(shī)人丹青妙手，輕輕一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。春江花月夜乃如一個(gè)神妙境界，幽美恬靜。這八句，大小遠(yuǎn)近，筆墨漸聚于月色。
清明澄徹的天地宇宙，如一純凈世界，詩(shī)人輒起遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”神思飛躍，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛則于此別開生面，不落窠臼，翻出新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個(gè)人生命短暫即逝，而人類的存在綿延久長(zhǎng)，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人“哀而不傷”，若有初唐之音。
“不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”，緊承上句“只相似”。人生代代，江月年年。誰又知道將來之月復(fù)見如何之人？大概人之代代相襲，如長(zhǎng)江之送流水，事殊世移而備變，究竟今世，恐亦不過一節(jié)而已。筆觸漸由自然轉(zhuǎn)至人生，引出男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情?！鞍自啤薄ⅰ扒鄺髌帧蓖形镌⑶?。白云飄忽，如“扁舟子”的行蹤不定?！罢l家”“何處”相對(duì)，乃有一種相思，兩處離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句更承“何處”句，寫思婦之情，最后“昨夜”八句寫游子之心。諸般景色于流轉(zhuǎn)月色之中化而相融，皆成寓情之事，在明知難以相見的距離上便成達(dá)情之橋梁，使成難以化開之郁氛，表現(xiàn)至深。
《春江花月夜》融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，如水墨畫，其色調(diào)以淡寓濃，水墨勾勒點(diǎn)染，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，淡雅清幽，意境甚美。
此外，詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律其內(nèi)在悲慨激蕩，熱烈深沉，而看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏。詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，切合詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
附：張若虛，揚(yáng)州人，曾為兗州兵曹，初唐后期著名的詩(shī)人，唐中宗神龍年間已揚(yáng)名于京都，玄宗開元初年與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。其留傳至今的詩(shī)共有兩首，除《春江花月夜》外還有一首《代答閨夢(mèng)還》。
春江花月夜解析和理解篇二
《春江花月夜》原是一首琵琶古曲?！洞航ㄔ乱埂吩缬谝话俣嗄昵熬鸵浴断﹃?yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》)流傳民間(曲名見1864年前成書的《今樂考證》,清代姚燮所著)。
在民族器樂曲中，有一首與文學(xué)結(jié)合得非常完美的作品——《春江花月夜》。唐代詩(shī)人張若虛的詩(shī)作《春江花月夜》用了五個(gè)互不相干的單音名詞作為詩(shī)的題目，便把一幅人間至美的景色展現(xiàn)出來，而使這首詩(shī)成為了千古絕唱。
民族管弦樂曲《春江花月夜》借原詩(shī)的意境進(jìn)行演繹，用柔美委婉的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪出良辰美景，月夜春江的迷人景色。該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。全曲為民族器樂中最常見的多段體結(jié)構(gòu)。
一、春江花月夜簡(jiǎn)介
《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶文套大曲。1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》之中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟。1925年，上海大同樂會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編為民族管弦樂曲《春江花月夜》，并揉合了張若虛、白居易兩篇名詩(shī)的意境，提高了樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒，它剔除了前作中淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。
二、全曲解析
原曲《夕陽(yáng)簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現(xiàn)力很強(qiáng)，聲音很具穿透力，是一首著名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現(xiàn)力，而且去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦哀怨離愁的主題。
民樂合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚(yáng)了古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂充滿內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達(dá)也更為細(xì)膩。全曲共分為十段，人們遵循中國(guó)古曲標(biāo)題音樂傳統(tǒng)為每段加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標(biāo)題，由于樂曲的版本不同，因而分段及小標(biāo)題也不相同，但它所體現(xiàn)的內(nèi)容是一致的。樂曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂器演奏，通過委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝，展現(xiàn)了夕陽(yáng)西下、云破月來、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。
(一)江樓鐘鼓
樂曲的第一段“江樓鐘鼓”以琵琶由慢漸快來模擬鼓聲開場(chǎng)。隨后，簫和琵琶的合奏，如江上輕波，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南，夕陽(yáng)晚照的安詳景色。最后，樂隊(duì)齊奏，優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏的微微奏鳴，完美地表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。
(二)月上東山
第二段，民樂齊奏主題旋律上移，通過上升的旋律，描繪出了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，展現(xiàn)了一幅江上月影浮動(dòng)的秀麗畫面。
(三)風(fēng)回曲水
第三段，曲調(diào)在層層下降后又回升，出現(xiàn)了旋律線的起落，增加了音樂的動(dòng)感，顯示了大自然的變化無窮。
(四)花影層疊
第四段，音樂在徐緩的曲調(diào)之后出現(xiàn)了四個(gè)快疾繁節(jié)的樂句，與前面表現(xiàn)恬靜的意境呈鮮明對(duì)比，呈現(xiàn)出水中花影紛亂層疊之貌，顯示出了花影自憐之姿，形成了春江上的“花影重疊”的美景。
(五)水云深際
曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區(qū)齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景，這段音樂的不同音區(qū)構(gòu)成對(duì)比，異常鮮明地刻畫出天水共長(zhǎng)、一望無際的`江面意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉(zhuǎn)向壯闊。
(六)漁舟唱晚
第六段展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律。簫和琵琶的歌唱性旋律，伴以間斷的木魚聲，顯得純樸而真實(shí)，如聞其聲，如見其人，頓時(shí)一種江南漁舟晚歸的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。
(七)回瀾拍岸
此時(shí)音樂快速而熱烈，進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”技法奏出強(qiáng)烈的樂聲之后，民樂齊奏，描繪了群舟競(jìng)歸、浪花飛濺的情景。民樂中各種音色齊響，表現(xiàn)出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁。
(八)棹鳴遠(yuǎn)瀨
曲子音樂呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟槳棹劃水的聲音，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。
(九)唉乃歸舟
全曲再一次達(dá)到高潮。在古箏和琵琶音襯托下的樂隊(duì)合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)出歸舟破水、浪花飛濺、櫓聲陣陣的意境。
(十)尾聲
在低音區(qū)以舒緩的速度，自由的節(jié)奏，奏出悠揚(yáng)、徐緩、抒情的音調(diào)，仿佛畫面又回到了樂曲開始時(shí)歸舟遠(yuǎn)去，萬籟俱寂，江水一片寧?kù)o的優(yōu)美景色。樂隊(duì)以零星的箏音，來勾畫江水卷起的余波旋，似乎萬物歸于月夜下的平靜。
三、總結(jié)
全曲的演奏一氣呵成，用琵琶形象地模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現(xiàn)綿綿的思緒與曲終人不見的淡遠(yuǎn)之情;用古箏著重模擬流波之聲;用洞簫表現(xiàn)漁歌的悠揚(yáng);鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢(shì)。諸種樂器表現(xiàn)著同一主題，使樂曲更加美妙動(dòng)聽，彰顯了大自然景色的變幻無窮。
春江花月夜解析和理解篇三
1、作者：溫庭筠，原名岐，字飛卿。晚唐時(shí)花間派的重要作家。人稱“花間鼻祖”。
2、名句：過盡千帆皆不是，斜輝脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
3、閱讀：
（1）一、二句揭示出這位女子的什么心態(tài)？切盼與丈夫重逢的心情。
（2）可以推斷白蘋洲是個(gè)什么地方？分別的地方。
（3）詞中表現(xiàn)女子的'情感是怎樣變化的？希望——失望——絕望。
（4）“過盡千帆皆不是”中“盡”能否改為“境”？為什么？不能?！氨M”是‘完“的意思，有時(shí)間之久的意味?！本场爸皇恰本硾r“，無此意。
春江花月夜解析和理解篇四
揚(yáng)州瘦西湖《春江花月夜》是揚(yáng)州精心創(chuàng)作的全國(guó)首部江南園林實(shí)景巨著。數(shù)百名觀眾在長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的演出中，領(lǐng)略了跨越“唐宋元明清，從古看到今”的唯美視聽之旅。
基本信息
《春江花月夜唯美揚(yáng)州》坐落于風(fēng)景如畫的瘦西湖畔，依托揚(yáng)州深厚的歷史文化和秀麗的自然風(fēng)光，原汁原味地再現(xiàn)江南園林風(fēng)情，展現(xiàn)揚(yáng)州美麗多姿的自然景觀和人文魅力。演出場(chǎng)地設(shè)在瘦西湖萬花園內(nèi)，以瘦西湖水和園林景觀為天然舞臺(tái)，占地面積10000平方米，中心舞臺(tái)占地面積平方米，同時(shí)擁有可容納近1500人的階梯式觀眾坐席。
《春江花月夜·唯美揚(yáng)州》反映了隋、唐、宋、明、清、今六個(gè)時(shí)代的揚(yáng)州風(fēng)貌和歷史故事。從隋煬帝開挖大運(yùn)河的壯觀景象到“煙花三月下?lián)P州“的詩(shī)中意境，從杜十娘的凄美愛情到史可法的英雄戰(zhàn)魂，從茉莉花的`悠揚(yáng)歌聲到全場(chǎng)煙花的滿滿祝福，整場(chǎng)演出幕幕相扣，撩人心弦。演出借助國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的聲、光、電及多媒體技術(shù)，以及細(xì)膩的環(huán)境藝術(shù)燈光，傾心營(yíng)造如詩(shī)如幻的舞臺(tái)效果。節(jié)日的喜慶、戰(zhàn)亂的驚駭，時(shí)代的變遷，生動(dòng)地展現(xiàn)在觀者面前，極具視覺體驗(yàn)和心靈震撼。100多位揚(yáng)州美女組成的專業(yè)演員陣容，一幕幕至臻至美的舞臺(tái)場(chǎng)景，令觀者嘆為觀止。
劇情梗概
【隋—隋煬帝，開運(yùn)河】
晨光破曉，遙遠(yuǎn)的東方射來第一縷光亮，一通喧鬧喜慶，鼓樂聲聲，一方偉業(yè)“京杭大運(yùn)河”終于開通。隋煬帝乘船南下?lián)P州，三千宮人拉纖行船，好不壯觀?；茨瞎?jié)度使府張燈結(jié)彩，宮廷舞樂、民間戲耍輪番上陣，噴泉、噴綢交相輝映，恭迎帝王大駕。
【唐—十年覺，揚(yáng)州夢(mèng)】
“春江潮水連海平，海上明月共潮生……”，揚(yáng)州美女齊齊奏響《春江花月夜》，中央舞臺(tái)緩緩升起，兩位雜技演員正展現(xiàn)“力與美”的完美結(jié)合。那邊廂，初到揚(yáng)州的杜牧正傾慕一位絕色歌女，詩(shī)作“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”，“才子佳人”的幻境一時(shí)間在舞臺(tái)上飄灑開來。
【宋—聚四相，齊簪花】
宋朝王珪、王安石、陳升之三位朝廷官員在揚(yáng)州太守韓琦的官邸欣賞金帶圍花，與花仙子們隨歌起舞，30位花神幻出，伴著炫彩的燈光，從觀眾席翩然走來，在四位官帽上各戴一朵金帶圍花，此后這四人竟先后成了宰相。隨即，金帶圍花在舞臺(tái)浮現(xiàn)，扇形水幕映出《四相簪花圖》，瞬間將觀眾帶回如畫如詩(shī)般的境地。
【明—杜十娘，沉寶箱】
富春包子、戴春林香粉、揚(yáng)八怪、三把刀……揚(yáng)州東關(guān)街的熱鬧景象鋪陳開來，熱戀中的杜十娘甜蜜欣喜?？梢磺械囊磺薪K如夢(mèng)境，一道嗩吶驚魂，花轎如約而至，瘦西湖水蒼茫一片，月光映著白雪飛舞，癡心女子竟狠心將百寶箱沉入江底，風(fēng)雪陣陣，亦在祭奠這逝去的愛情。
【清—史可法，抗清廷】
“城亡我亡，我意已決!”伴隨聲聲吶喊，戰(zhàn)火紛飛，爆炸聲，水潮聲……轉(zhuǎn)瞬間，硝煙彌漫，湖面被炸起巨大的水浪，百姓流離失所，揚(yáng)州“十日屠城”頃刻爆發(fā)，一幕幕英勇決然的戰(zhàn)斗正在上演，掀起歷史那悲壯的一頁(yè)。
【今—茉莉花香煙火盛放】
揚(yáng)州民歌《茉莉花》響起，江南水墨丹青的印象在巨幅投影上變幻施展，淡淡的茉莉花香在觀眾席飄散開來，舞臺(tái)上幾十位位身著旗袍的姑娘撐著油紙傘緩緩走來……精致?lián)P州風(fēng)韻盡情展現(xiàn)。滿月下，朵朵煙花在空中絢麗綻放，一場(chǎng)全情演出優(yōu)美劃上句號(hào)。
春江花月夜解析和理解篇五
這首詩(shī)以寫月作起，以寫月落結(jié)，把從天上到地下這樣寥廓的空間，從明月、江流、青楓、白云到水紋、落花、海霧等等眾多的景物，以及客子、思婦種種細(xì)膩的感情，通過環(huán)環(huán)緊扣、連綿不斷的結(jié)構(gòu)方式組織起來。由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，轉(zhuǎn)情換意，前后呼應(yīng)，若斷若續(xù)，使詩(shī)歌既完美嚴(yán)密，又有反復(fù)詠嘆的藝術(shù)效果。
前半部重在寫景，是寫實(shí)，但如“何處春江無月明”、“空里流霜不覺飛”等句子，同時(shí)也體現(xiàn)了人物的想象和感覺。后半部重在抒情，這情是在景的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，如長(zhǎng)江流水、青楓白云、簾卷不去、拂砧還來等句，景中亦自有情，結(jié)尾一句，更是情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交織成有機(jī)整體。
詩(shī)歌寫了許多色彩鮮明的形象，如皎月、白沙、白云、青楓等等，這些景物共同造成了柔和靜謐的詩(shī)境，這種意境與所抒發(fā)的綿邈深摯的情感，十分和諧統(tǒng)一。
詩(shī)歌每四句一換韻，平仄相間，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。為了與纏綿的感情相適應(yīng)，語(yǔ)言采用了一些頂針連環(huán)句式，如“春江潮水連海平，海上……”“江月何年初照人。人生……”“何處相思明月樓，可憐樓上……”“江潭落月復(fù)西斜，斜月……”。一唱三嘆，情味無窮。對(duì)偶句的使用如“誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文”等等。句中平仄的講求如“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?江流婉轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，平仄變換與律詩(shī)相同，使詩(shī)歌語(yǔ)言既抑揚(yáng)頓挫，又清新流暢。
春江花月夜解析和理解篇六
民族器樂曲，是浩瀚如煙海，燦爛若繁星，琳瑯滿目，美不勝收的。
古曲《春江花月夜》是一首優(yōu)美動(dòng)聽的民族器樂曲，是我國(guó)音樂寶庫(kù)中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華，水光云影奇詭變幻，這一情狀皆可宣之于樂，以傳其神，而合其志精湛音樂詩(shī)畫，深刻形象地反映了我國(guó)各族人民廣闊胸襟和剛直不阿的高尚情操。本文以《春江花月夜》為例，對(duì)其欣賞方法作如下介紹：
(一)樂曲源流
《春江花月夜》原是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，原名叫《夕陽(yáng)簫鼓》，見于已故琵琶演奏家吳婉卿1875年的手抄本。至1895年平湖派琵琶演奏家李芳國(guó)收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》(工尺譜本)中，更名為《潯陽(yáng)琵琶》，這時(shí)樂曲已發(fā)展為十段，由李芳園分段標(biāo)以“夕陽(yáng)簫鼓、花蕊布迥風(fēng)，關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽干尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”等十個(gè)詞藻華麗的小標(biāo)題。以后又有人將曲名改為《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)曲》。
樂曲以唐朝詩(shī)人白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》的詩(shī)意“尋陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”相聯(lián)系而成曲的。雖然標(biāo)題與《琵琶行》中詩(shī)句：“春江花朝秋月夜，往往取灑還獨(dú)傾”相似。但樂曲情趣已超脫“楓葉蘆花秋瑟瑟”的秋意晚江別，而強(qiáng)調(diào)了“春江花月夜”的春意江夜美。
(二)意詩(shī)意趣
《春江花月夜》的`旋律大多較為典雅、輕快、細(xì)膩、流暢，并具有綿延起伏和級(jí)進(jìn)等特點(diǎn)。
(三)箏曲移植
古箏獨(dú)奏曲《春江花月夜》的移植，是以琵琶獨(dú)奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》為依據(jù)，先從曲調(diào)入手，在取其精化的原則下集中發(fā)展。在繼承發(fā)揚(yáng)古箏傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，著意在音質(zhì)、音色、力度，速度的對(duì)比變化等方面下功夫，同時(shí)又較好地刻劃調(diào)度了古箏的托、擘、抹、挑、連重托、大小勾搭、套指、滾、拂、撥、搖、撮、及壓、按、滑、吟、點(diǎn)、空、走、弱、音、制音、“流水”等不可取代的藝術(shù)特色，使諸種手法之間，能相互巧妙地的配合，承接自如，為演奏者提供發(fā)揮藝術(shù)才華的可塑性，使樂曲增加了色彩，豐富了表現(xiàn)力。在曲調(diào)的進(jìn)行中，各種技巧的施展，往往在節(jié)奏上形成對(duì)比，大有“你簡(jiǎn)我繁”，我簡(jiǎn)你繁”和向更高一層，深一層的“由簡(jiǎn)入繁，簡(jiǎn)中盡是精華點(diǎn)”的藝術(shù)情趣發(fā)展，聽起來慢得情聯(lián)而不絕，緊得意蓄而斷。做到取意干凈利落，絕無客聲，對(duì)比流暢而多變，節(jié)奏急而不亂，緩而不斷，音質(zhì)響如金石，輕而不浮，力求圓、潤(rùn)、甜、脆的美聲，弦必匹配、指必抓尖，因曲求音，優(yōu)選彈點(diǎn)。運(yùn)用剛?cè)崽搶?shí)，脆中之力，明確輕、松、脆、滑、高、潔、清、虛、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐的要求，著意高潔雄美。在練習(xí)過程中百練知其妙趣，千練習(xí)得其趣妙，萬練則忘其為古箏之聲。
古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見氣勢(shì)，于優(yōu)美抒情中見豪放，音樂豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味。不愧為萬世流芳之本。
揚(yáng)州天藝民族樂器廠創(chuàng)建于，占地面積達(dá)25000平方米，是揚(yáng)州市最大的民族樂器廠家之一，也是揚(yáng)州地區(qū)古箏產(chǎn)銷量最大的廠家之一。并得民樂界領(lǐng)袖樸東升、張殿英和王中山等先生提攜，“天藝樂器”由此大振!天藝專業(yè)二級(jí)以上古箏，采用了天藝廠專利技術(shù)---五拼面起槽獨(dú)音粱結(jié)構(gòu)，使音質(zhì)更為醇厚、通透而韻味雋永;配合簡(jiǎn)潔大方的外形、精湛的工藝，深受專業(yè)人士和眾箏家所愛。
春江花月夜解析和理解篇七
明·胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》內(nèi)篇卷三云：“張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn),出劉希夷《白頭翁》上,而世代不可考.詳其體制,初唐無疑.”
管世銘《讀雪山房唐詩(shī)鈔》卷八,七古凡例云：“盧照鄰《長(zhǎng)安古意》,駱賓王《帝京篇》,劉希夷《代悲白頭翁》,張若虛《春江花月夜》,何嘗非一時(shí)杰作,然奏十篇以上,得不厭而思去乎?非開、寶諸公,豈識(shí)七言中有如許境界?”
清·王闿運(yùn)《論唐詩(shī)諸家源流(答陳完夫問)》云：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào),孤篇橫絕,竟為大家.李賀、商隱,挹其鮮潤(rùn);宋詞、元詩(shī),盡其支流,宮體之巨瀾也.”陳兆奎案：《春江花月夜》,蕭楊父子時(shí)作之,然皆短篇寫興,即席口占.至若虛乃擴(kuò)為長(zhǎng)歌,濃不傷纖,局調(diào)俱足.前幅不過以拔換字面生情耳,自“閑潭夢(mèng)落花”一折,便縹渺悠遠(yuǎn),王維《桃源行》從此濫觴.
唐·鄭處誨《明皇雜錄》：“天寶中,劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫,雖有文章盛名,俱流落不遇,恃才浮誕而然也.”
明·鐘惺《唐詩(shī)歸》卷六：“淺淺說去,節(jié)節(jié)相生,使人傷感,未免有情,自不能讀,讀不能厭.將“春江花月夜”五字,煉成一片奇光,分合不得,真化工手.”
清·王夫之《唐詩(shī)評(píng)選》卷一：“句句翻新,千條一縷,以動(dòng)古今人心脾,靈愚共感.其自然獨(dú)絕處,則在順手積去,宛然成章,令淺人言格局提唱,言關(guān)鎖者,總無下口分在.”
春江花月夜解析和理解篇八
歌曲《春江花月夜》白楊是根據(jù)唐代詩(shī)人張若虛的作品《春江花月夜》改編的流行歌曲。歌詞保留了原詩(shī)的三十六句，分為上下兩部。
歌詞內(nèi)容
春江潮水連海平///白云一片去悠悠
海上明月共潮生///青楓浦上不勝愁
滟滟隨波千萬里///誰家今夜扁舟子
何處春江無月明///何處相思明月樓
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸///可憐樓上月徘徊
月照花林皆似霰///應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)
空里流霜不覺飛///玉戶簾中卷不去卷不去
汀上白沙看不見///搗衣砧上拂還來
江天一色無纖塵///此時(shí)相望不相聞
皎皎空中孤月輪///愿逐月華流照君
江畔何人初見月///鴻雁鴻雁鴻雁長(zhǎng)飛光不度
江月何年初照人///魚龍潛躍水成文
人生代代無窮已///昨夜閑潭夢(mèng)落花
江月年年只相似///可憐春半不還家
不知江月待何人///江水流春去欲盡
但見長(zhǎng)江送流水///江潭落月復(fù)西斜
白云一片去悠悠///斜月沉沉藏海霧
青楓浦上不勝愁///碣石瀟湘無限路
誰家今夜扁舟子///不知乘月幾人歸
何處相思明月樓///落月?lián)u情滿江樹
何處相思明月樓///落月?lián)u情滿江樹
歌曲名：春江花月夜
作詞：著名古詩(shī)人--張若虛
作曲：白楊編曲：白楊
白云一片去悠悠///春江潮水連海平
青楓浦上不勝愁///海上明月共潮生
誰家今夜扁舟子///滟滟隨波千萬里
何處相思明月樓///何處春江無月明
可憐樓上月徘徊///江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸
應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)///月照花林皆似霰
玉戶簾中卷不去卷不去///空里流霜不覺飛
搗衣砧上拂還來///汀上白沙看不見
此時(shí)相望不相聞///江天一色無纖塵
愿逐月華流照君///皎皎空中孤月輪
鴻雁鴻雁鴻雁長(zhǎng)飛光不度///江畔何人初見月
魚龍潛躍水成文///江月何年初照人
昨夜閑潭夢(mèng)落花///人生代代無窮已
可憐春半不還家///江月年年只相似
江水流春去欲盡///不知江月待何人
江潭落月復(fù)西斜///但見長(zhǎng)江送流水
斜月沉沉藏海霧///白云一片去悠悠
碣石瀟湘無限路///青楓浦上不勝愁
不知乘月幾人歸///誰家今夜扁舟子
落月?lián)u情滿江樹///何處相思明月樓
落月?lián)u情滿江樹///何處相思明月樓
春江花月夜解析和理解篇九
現(xiàn)代作家聞一多曾經(jīng)評(píng)價(jià)它“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，可見其藝術(shù)魅力。因此在給學(xué)生上這首詩(shī)的時(shí)候，我試圖從一些新的角度去解讀這首詩(shī)，希望能夠從新課改的理念中得到一些新的闡釋，也希望學(xué)生能夠真正從這首詩(shī)里面得到一些美的啟迪。
什么是意象呢？劉勰《文心雕龍·明詩(shī)篇》中說：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然。”我們作為一個(gè)人，都有心靈有感情，當(dāng)我們面對(duì)外在的一切物象，我們都應(yīng)該有所感應(yīng)，“人稟七情”是指人天生就有喜怒哀樂愛惡欲。我們看到的外在物象是引發(fā)詩(shī)人情感的事物。當(dāng)人們看到了外在的物象，于是內(nèi)心情感自然有了一種感受，經(jīng)過創(chuàng)作主體——詩(shī)人經(jīng)過獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象，它就是意象。所謂“意象”簡(jiǎn)單說來，可以說就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合，也就是融入詩(shī)人思想感情的“物象”，是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。
那么《春江花月夜》這篇課文中都有哪些呢？文章圍繞了“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”這五個(gè)意象，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長(zhǎng)江畫卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。所以下面將緊緊圍繞這五個(gè)意象來談詩(shī)人想表達(dá)的感情：
春天是草木茂盛，百花盛開的季節(jié)，古人吟詠春風(fēng)、春花、春日的句子很多。我們先來看這兩句：“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家?！薄敖鞔喝ビM，江潭落月復(fù)西斜?！鄙险n時(shí)學(xué)生很奇怪：“剛剛還說了春天潮水上漲了，為什么這里很快就春盡了呢？”我們就從作者第三部分想要表達(dá)的感情入手，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”，作者說“春盡”，一定有他特定的感受。象李后主小詞“林花謝了春紅，太匆匆。”(《相見歡》)滿林花樹，春天這樣紅艷美好的花朵都凋謝了。多么沉痛，多么哀傷！“太匆匆”是詞人內(nèi)心的悲哀和感嘆，李后主所寫得是整個(gè)生命的無常，生命的短暫。他用林花這么小的一個(gè)自然界的事物，表現(xiàn)了對(duì)于生命的感悟。所以我們?cè)阼b賞這個(gè)詞“春盡”時(shí)，也要從作者的感情入手：作者在文章的最后八句寫游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛砗嫱兴乃細(xì)w之情。“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。所以，這里的“春”指的是游子的青春。古人還有很多詩(shī)句寫到“天下良辰，美景，賞心，樂事，四者難并”。意思是：縱有令人愜意的美好的時(shí)光，美麗的景色，卻沒有欣賞的心思，值得高興的事。例如因?yàn)槎披惸锪碛行氖?，傷感于眼前美景無人欣賞，恰如她關(guān)在深閨大院無人愛慕，不禁吟出“良辰美景奈何天”。還有賀鑄也曾寫過“錦瑟華年誰與度？”說的也是這個(gè)意思。
本詩(shī)從“春江潮水連海平，海上明月共潮生?！遍_始寫起，一直寫到“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。 ”從春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，這種波瀾壯闊的美景寫起，一直寫到江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。江水滔滔，似乎在訴說著宇宙時(shí)間的永恒和人生短暫易逝。我們來看這兩句古文，“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍晝夜”，語(yǔ)出《論語(yǔ)》?？鬃诱f這句話時(shí)是有流水這個(gè)背景的，故后人多用來指時(shí)間像流水一樣不停的流逝，感慨人生世事變換之快，亦有惜時(shí)之意在其中。“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”張若虛感嘆江水長(zhǎng)流而人生短促，把寫景與哲思融為一爐。而這一句“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。 ”寫的是江水不僅帶走了春天，也帶走了游子的青春、希望、憧憬，所以這里的“江水”是寫的時(shí)間、青春、韶華。
本文中前面的“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸 ，月照花林皆似霰?！?是純粹寫景，不難理解。那么這句“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家?！崩锩娴摹奥浠ā痹趺慈ダ斫饽兀抗湃艘娐浠ǘ鴤麘?，大多因移情所致，從落花想到自己，折射出對(duì)人世短促的感傷。唐陸龜蒙的《惜花》：“人壽期滿百，花開唯一春。其間風(fēng)雨至，旦夕旋為塵。若使花解愁，愁于看花人?！痹?shī)人為花生愁，正是替自己的未來?yè)?dān)憂。宋朝歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。”也是這種傷感的情調(diào)。 “人生天地之間，若如白駒之過，忽然而已?！甭浠ㄒ话愦砹巳松牧魇拧Ｍ蹙S的詩(shī)《鳥鳴澗》：“人閑桂花落,夜靜春山空?！薄＿@句詩(shī)抒寫了春天的月夜鳥鳴澗中的幽美虛靜的境界。在空闊寂靜的山澗里,桂花紛紛地開,又紛紛地落,夜里春山尤其寂靜?！奥浠ā庇袝r(shí)也抒寫閑愁。而在本文中，“落花”之意，這兩者兼有，既有對(duì)生命流逝的感傷，也有春盡時(shí)的閑愁，從“閑潭”二字可看出，并非潭水不知感傷，而是主人公心中的因別離而產(chǎn)生的閑愁。
“月”的意象在這首古典詩(shī)詞中，運(yùn)用得十分廣泛。有的詩(shī)句以“月”渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、曠達(dá)的情懷。如：“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。”在恬淡閑適、樂觀曠達(dá)的詩(shī)人的眼里，”“月亮”這一意象成了清幽雅致、悠閑自在的代名詞。 他以明月來渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、超脫曠達(dá)的情懷。有的詩(shī)句以“月”寄托相思之情，抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感。如：“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”，“此時(shí)相望不相聞，愿逐月 華流照君”。在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離親人者的眼里，月亮這一意象或是寄托戀人間的苦苦相思，或是蘊(yùn)含對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的無限思念。有的詩(shī)句以“月”渲染凄清的氣氛，烘托孤苦的情懷，如：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”，在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，寄寓了主人公的身世感傷和離別之苦。還有的詩(shī)句以“月”蘊(yùn)涵時(shí)空的永恒， 那高懸于天際的月亮，也常常引發(fā)詩(shī)人們的哲理思考：“江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。 ”明月亙古如斯，跨越時(shí)空，而相比之下，人生是多么的短暫和渺小。在他們的詩(shī)歌中，月亮這一意象成了亙古不變的象征和世事變遷的永恒見證。但是作者并非象前人那樣頹廢消極，而是認(rèn)為個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。讓我們看到作者精神的積極。
春水、長(zhǎng)滿鮮花的原野、樹林，江天一色，都被夜色籠罩，一切顯得安靜、美好。“煙光拂夜色”，“春苑月裴回，竹堂侵夜開”，“薄薄春云籠皓月，杏花滿地堆香雪”，都凸顯了春天夜色的美好，朦朧。
陶行知說過：“真教育是心心相印的活動(dòng)，唯獨(dú)從心里發(fā)出來，才能打動(dòng)心靈的深處。 ”通過對(duì)《春江花月夜》詩(shī)歌教法的新的嘗試，我相信學(xué)生會(huì)對(duì)生命、自然都有更多一些體悟方法，不僅僅是字面上，而是從中國(guó)古典詩(shī)歌的精神內(nèi)涵里汲取營(yíng)養(yǎng)。“問渠那得清如許，唯有源頭活水來”。只有從中國(guó)古典詩(shī)歌源頭上去解析這首詩(shī)歌的意象，才能讓學(xué)生更好地理解那纖塵不染的月色美景、那杳渺悠遠(yuǎn)的宇宙哲思、那纏綿不盡的離愁別思。
春江花月夜解析和理解篇十
《春江花月夜》，是張若虛僅存的兩部作品之一，但是就憑這一作品，有人評(píng)價(jià)為“孤篇蓋全唐”，可見其藝術(shù)成就以及對(duì)后世的影響力非同小可。后世之聞一多先生稱為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。”
張若虛，揚(yáng)州人與賀知章等并稱“吳中四士”。他以詞語(yǔ)瑰麗、俊秀得名。再說到 春江花月夜，此乃一樂府舊題，作者借這一主題，寄予了感人至深的離別情緒和人生哲理。此詩(shī)語(yǔ)言優(yōu)美，富有韻律，讀起來瑯瑯上口，完全沒有宮體詩(shī)的妖嬈濃艷，獨(dú)有醒人心脾、靈愚共感之實(shí)，給人以清新脫俗，清明自然的感覺。
予了作者對(duì)離別的感嘆和對(duì)人生的感悟。
整篇以春江潮水連海平開篇，慢慢展開作者的視野。江潮連海，月與潮升，此句一出，氣象宏偉，景象壯闊，一個(gè)共潮生的“生”字，把潮水和月亮寫的活靈活現(xiàn)，躍然紙上，月光鋪灑千里，春江水緩緩東流，銀白的月光罩在岸畔花草上，萬物浸淫月光之中，短短幾句已經(jīng)將五種景象說全，而且意境之美、境界之高，難以被后人超越。
空里流霜一句把月光染滿天空之景娓娓道來，創(chuàng)造了一個(gè)空靈美麗的潔白世界。有景及情，作者看到孤獨(dú)的月，想到自己形影相吊、孤獨(dú)一身，開始對(duì)月詠嘆?！敖虾稳顺跻娫?，江月何年初照人?！弊髡呱袼硷w馳，想到了人生，人生有盡而月無盡，人有終老，而月有陰晴。看到月，不禁有了對(duì)人生和宇宙的遐想，想去探尋生命的真諦。但是，作者透露的并不是一種悲觀、消極的人生態(tài)度。江月年年只相似，這是作者對(duì)大自然美麗的贊嘆，即便是有一絲對(duì)人生的遺憾，也被從景物中得到的欣慰所掩蓋，這就表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)生命、對(duì)生活的追求。起碼是一種樂觀的、哀而不傷的生活態(tài)度。 之后但見長(zhǎng)江送流水。有此景又想到離別之情。似乎有了一種執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎的場(chǎng)景出現(xiàn)。流水無情，離別總是令人傷懷的，特別是戀人之間的離別，雖然只是一揮手的瞬間，但是留給自己的是莫名的凄凄難別之情。
離別之情已有，何處相思明月樓。樓上思婦，對(duì)鏡理妝，但
昨夜閑潭夢(mèng)落花，自己做夢(mèng)落花滿潭，春天一半已過，何時(shí)能見到自己的戀人呢？春光將逝，分隔天涯！“沉沉”、“無限路”，更是表現(xiàn)了內(nèi)心難以排遣的寂寞和無奈之情。在這個(gè)如此美好的夜晚，能有多少人和自己愛的人在一起共度良辰美景呢？慢慢月亮漸落，“落月?lián)u情滿江樹”，連綿不斷的搖情—思念之情，掛滿了江樹。給人以無限的心醉，哀傷之情。
此詩(shī)寓情于景，言景及情，通過對(duì)春江花月夜的描寫，寫出了對(duì)大自然的贊美之情，同時(shí)也流露出游子思婦的離別之苦，而且哲理孕育其中，在瑰麗、渺遠(yuǎn)的景色中讓人感覺到身處在朦朧的月光中，仿似一副淡淡的水墨畫，讓人回味無窮。。。。
唐代一生只留下兩首詩(shī)的張若虛就是因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂范肮缕獧M絕，竟為大家”，該詩(shī)被聞一多先生譽(yù)為：“詩(shī)中的.詩(shī)，頂峰中的頂峰”。上海大同樂會(huì)的柳堯章，也就是因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂愤@一曲現(xiàn)代民族管弦樂交響化的開山之作，造就了他在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)、在現(xiàn)代民族音樂發(fā)展史上不可動(dòng)搖的地位。人們常把二者相提并論，甚至有人以詩(shī)句填入曲譜歌唱，認(rèn)為它們同聲同氣、異曲同工。其實(shí)由于創(chuàng)作時(shí)代背景、作者境界的差異，若能仔細(xì)體會(huì)，它們之間還是有很大的不同的。
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春江花月夜解析和理解篇十一
張若虛
春江潮水連海平， 海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里， 何處春江無月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸， 月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？ 江月何年初照人？
人生代代無窮已， 江月年年只相似。
不知江月待何人， 但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊， 應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞， 愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度， 魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花， 可憐春半不還家。
江水流春去欲盡， 江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸， 落月?lián)u情滿江樹。
此詩(shī)是唐詩(shī)中的名篇，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。對(duì)它的賞析向來不乏精彩之作。只是有感于前人有模糊不通之處，故作本篇以與大家共同探討。
我們看作者張若虛的生卒之年，當(dāng)在武后當(dāng)政與唐中宗的時(shí)代。文中以明月為君，而非慣常的以日為君，說明此篇當(dāng)作于武后稱帝的時(shí)期。文中第一段描述了自己的政治理想，感嘆了歲月易逝，抒發(fā)了壯志難酬的哀愁。那么，這種哀愁是單純的為一己之名利嗎？顯然不是。作者在第二段假想了離婦與舟子這一對(duì)夫妻的離情，指出天下多少有情人為生活所迫不得不背井離鄉(xiāng)、天各一方，從而使詩(shī)人的愁怨落在了實(shí)處，得到了深化。詩(shī)人的抱負(fù)與責(zé)任感也因此愈加鮮明。
本詩(shī)的藝術(shù)成就之高自不必說，而思想之深刻又不讓李杜。張若虛這位詩(shī)人真值得后人好好銘記。
《春江花月夜》，題目共五個(gè)字，代表五種事物。全詩(shī)便扣緊這五個(gè)字來寫，但又有重點(diǎn)，這就是“月”。春、江、花、夜，都圍繞著月作陪襯。詩(shī)從月生開始，繼而寫月下的江流，月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然后就月下的思婦反復(fù)抒寫，最后以月落收結(jié)。有主有從，主從巧妙地配合著，構(gòu)成完整的詩(shī)歌形象，形成美妙的藝術(shù)境界。
這首詩(shī)對(duì)景物的描寫，采取多變的角度，敷以斑斕的色彩，很能引人入勝。同是月光，就有初生于海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡臺(tái)上的月光，有搗衣砧上的月光，有斜月，有落月，多么富于變化！詩(shī)中景物的色彩雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上，但是因?yàn)橐r托著海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹，也在統(tǒng)一之中出現(xiàn)了變化，取得班斕多彩的效果。
詩(shī)三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬里長(zhǎng)江畫卷，同時(shí)寄寓著游子思婦的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口。
全詩(shī)以月為中心，春、江、花、夜作為月的陪襯，主客巧妙地配合，敷以斑瀾的色澤，構(gòu)成一幅如夢(mèng)如幻般的空明純美的詩(shī)境。全詩(shī)由皎潔的月光，鋪寫到海潮、芳甸、花林、白云、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹、良辰美景又與人生的短暫與愁苦構(gòu)成對(duì)應(yīng)，抒發(fā)了詩(shī)人淡淡的感傷和幽幽探索的心境。
一首《春江花月夜》奠定了張若虛在唐代詩(shī)歌史上的地位，聞一多稱“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，“孤篇壓全唐”。
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