在日常生活中，我們經(jīng)常需要處理各種各樣的問(wèn)題，有時(shí)候需要總結(jié)一下我們的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。在寫(xiě)總結(jié)時(shí)，我們要注重思考和思辨，從中得到啟示和教訓(xùn)，為個(gè)人的成長(zhǎng)和進(jìn)步提供指引。希望大家可以從以下的總結(jié)范文中獲得一些啟發(fā)和靈感。
春江花月夜賞析篇一
樂(lè)曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，既飽含江南水鄉(xiāng)的色彩與風(fēng)調(diào)，又成功地將新詩(shī)格律、小組轉(zhuǎn)韻技巧完美的糅合在一起，文辭優(yōu)雅、意境綿遠(yuǎn)。《春江花月夜》樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，除去前面的引子和尾聲，共分九個(gè)段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂(lè)曲結(jié)尾都采用了相同的樂(lè)句，這種“換頭合尾”的樂(lè)曲創(chuàng)作手法不僅使樂(lè)曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容，揭示了樂(lè)曲的意境。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂(lè)曲主題呈現(xiàn)部分，在第一部分基礎(chǔ)上過(guò)度而成的第六段是樂(lè)曲的第二部分，剩余部分為樂(lè)曲的第三部分，各部分層層遞進(jìn)、相互映襯既表現(xiàn)了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營(yíng)造了一個(gè)幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境。
1、主題呈現(xiàn)(引子到第五段)。樂(lè)曲開(kāi)頭是一段節(jié)奏相對(duì)自由的散板，其中用彈挑、輪指等手法由慢而快模擬遠(yuǎn)江上低沉的鼓聲，營(yíng)造出一種清鼓徹夜的空靈之感，而蕭與古箏奏出的波音猶如遠(yuǎn)處回蕩的鐘聲和搖擼擊水的聲音，各種樂(lè)器結(jié)合在一起就形成了夕陽(yáng)西下，微風(fēng)吹拂湖面的晚江美景?！督瓨晴姽摹肥菢?lè)曲的第一段，也是全曲旋律的基礎(chǔ)，此后的樂(lè)曲節(jié)段都是在此旋律的基礎(chǔ)進(jìn)行換頭合尾演變而成的。這段樂(lè)曲多用同音演奏，主導(dǎo)音型的使用不僅增強(qiáng)了樂(lè)段的柔和感，而且將日落前江面恬靜醉人的意境描繪地細(xì)膩深情，給人留下了深刻的印象。而蕭和古箏的加入更是讓人徜徉在江鼓悠揚(yáng)、清風(fēng)拂水、花影、明月、漁歌的美景中，宛若一幅清幽的山水畫(huà)，雋永低回，呈現(xiàn)了“春江月夜美如畫(huà)”的效果。《月上東山》一節(jié)出現(xiàn)了全曲的主旋律，主題音調(diào)移高四度，旋律向上引發(fā)，琵琶、古箏、二胡等樂(lè)器齊奏，音色和諧典雅，以自由模進(jìn)來(lái)模擬月出東山，展現(xiàn)出月亮在云中游移出沒(méi)、若隱若現(xiàn)、緩緩上升的意境，這段膾炙人口的曲調(diào)開(kāi)頭與結(jié)尾都使用了同度音貫穿連接，聲音柔緩、靜穆如風(fēng)，曲調(diào)柔美和諧、輕盈平穩(wěn)，而末尾由如泣如訴的洞簫吹奏的旋律則使樂(lè)調(diào)轉(zhuǎn)入綿遨情思，令人凝神屏息，慨嘆不已?！讹L(fēng)回曲水》主要通過(guò)音樂(lè)層層下旋后又緊接著回升，在上五度自由模進(jìn)來(lái)演繹水波瀲滟、波浪微涌的動(dòng)態(tài)美，極具推動(dòng)力的樂(lè)調(diào)讓人想象著江風(fēng)拂水、水送波濤的景觀。與前面相對(duì)安靜優(yōu)雅恬靜的音樂(lè)相比，《花影層疊》通過(guò)琵琶演繹四組先緊后寬的旋律來(lái)彰顯明麗動(dòng)態(tài)之感，使曲調(diào)起伏中承接合尾，表現(xiàn)了江中花影搖曳、月影婆娑的優(yōu)美意境。
2、承上啟下(第六段)。第六段《水云深際》是在第一部分的基礎(chǔ)上過(guò)渡而成的，渾厚的中低音儼然江濤漸呈濁涌之勢(shì)，古箏、洞簫與琵琶回旋齊奏后的八度跳躍不僅運(yùn)用顫音、泛音等使樂(lè)曲呈清越靈空之韻，而且還刻畫(huà)出天水共長(zhǎng)、江水一望無(wú)際、江面豁然清亮、飛鳥(niǎo)飛掠江面的意境，樂(lè)曲由緩而急、由急而緩、動(dòng)靜相宜。
3、韻味悠長(zhǎng)(第七到尾聲)。《漁歌唱晚》的音樂(lè)極具特色，洞簫單奏、木魚(yú)伴奏營(yíng)構(gòu)出幽靜閑適的畫(huà)面感，休止半拍起板的運(yùn)用使樂(lè)曲顯得風(fēng)趣生動(dòng)，琵琶領(lǐng)奏極像晚歸漁夫在唱歌搖擼，其他樂(lè)器的配合則極像歡樂(lè)盡興夜游的其他漁夫的和聲。全曲的第一次高潮在《回瀾拍岸》，輪指掃弦等技法演奏的琵琶、由慢轉(zhuǎn)快進(jìn)行的強(qiáng)烈的音型模進(jìn)以及各種樂(lè)器的加入描繪了一幅群舟競(jìng)歸、爭(zhēng)先恐后、浪花飛濺的夜?jié)O舟急歸圖。《橈鳴遠(yuǎn)瀨》、《欸乃歸舟》兩段都是對(duì)劃船聲的描寫(xiě)和模仿，音樂(lè)彈奏的反復(fù)遞升和古箏劃奏音效的結(jié)合，營(yíng)造出波濤陣陣、漁舟競(jìng)歸、擼聲欸乃的場(chǎng)面?！段猜暋诽?，漁舟已歸，一切歸于寂靜，縹緲悠長(zhǎng)的音樂(lè)使人感受到春江夜空的幽靜和安詳，而縹緲遠(yuǎn)逸的鼓聲則將人們從沉醉中喚醒，樂(lè)曲結(jié)束。
《春江花月夜》是一首旋律優(yōu)美、集多種演奏技法于一體的傳統(tǒng)管弦樂(lè)曲，不管從標(biāo)題的命名，還是從樂(lè)曲的演奏來(lái)看，《春江花月夜》都散發(fā)著讓人流連忘返的意境魅力，此曲將春、江、花、月、夜等自然景象完美地融為一體，意境悠遠(yuǎn)，音韻充滿想象的張力，因而是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中一顆璀璨的明珠。
1、意境靜謐寧遠(yuǎn)?！洞航ㄔ乱埂芬詼喨谧匀?、靜謐寧遠(yuǎn)為基調(diào)來(lái)展現(xiàn)江面波光粼粼、水天一色、游人泛舟的迷人景色，從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，優(yōu)美流暢的旋律、疏密相間的節(jié)奏、柔和清新淡雅的色彩生動(dòng)地描繪了月生東山、微波蕩漾、花林婆娑的春江花月夜美景，猶如一幅幅美妙絕倫的風(fēng)景畫(huà)將人們帶入奇妙神秘世界的美好意境中。如《月上東山》中輕盈平穩(wěn)的音調(diào)將明月在云層中出沒(méi)的動(dòng)態(tài)之美演繹的惟妙惟肖，《水深云際》中渾厚低沉、縹緲悠長(zhǎng)的音色將天水共長(zhǎng)、江面濁浪推涌的景象刻畫(huà)的生動(dòng)形象，《欸乃歸舟》中極富動(dòng)感的樂(lè)器齊奏將詩(shī)意的自然之景刻畫(huà)地如癡如醉。樂(lè)曲結(jié)尾處一聲輕鑼將人們從悠揚(yáng)的音韻中喚醒，這正是我國(guó)古典音樂(lè)追求審美意境的生動(dòng)體現(xiàn)。
2、民族特色鮮明。作為一首著名的民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》的曲調(diào)和演奏樂(lè)器都極富民族特色，傳統(tǒng)音樂(lè)只有與古典樂(lè)器以及高超的演奏技巧相結(jié)合才能創(chuàng)造出民族特色鮮明的音樂(lè)作品?！洞航ㄔ乱埂吩谘葑噙^(guò)程中使用的樂(lè)曲主要有琵琶、洞簫、二胡、古箏等，這些樂(lè)器都是古典音樂(lè)中常用的民族樂(lè)器。琵琶雖然聲調(diào)清柔但可以根據(jù)演奏需求的不同標(biāo)下不同的音色，演奏強(qiáng)勁時(shí)，音色沉穩(wěn)充滿氣勢(shì)，演奏較弱時(shí)音色清晰明凈。在《春江花月夜》中，琵琶不僅能以泛音助奏描繪云散月出的靜態(tài)美，而且還能以輪掃等技法來(lái)表現(xiàn)百舟競(jìng)歸的動(dòng)態(tài)之美。音色極具穿透力的.洞簫可以表達(dá)悠長(zhǎng)縹緲哀怨之情，能帶給人如訴如泣之感，畫(huà)面極富人文色彩。
3、情、景、真、善、美的統(tǒng)一。《春江花月夜》通過(guò)運(yùn)用洞簫、琵琶、鼓等多種樂(lè)器模擬多種自然之聲，描繪了一幅融春江花月夜在內(nèi)的、令人心馳神往的美景，而樂(lè)曲的各段標(biāo)題也都形象生動(dòng)地表現(xiàn)了這一詩(shī)情畫(huà)意?！洞航ㄔ乱埂芳仁菢?lè)曲，也是詩(shī)歌，樂(lè)曲場(chǎng)景與詩(shī)歌的巧妙結(jié)合實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面、視聽(tīng)和意境的完美結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)文化追求天人合一和情景交融，虛靜淡遠(yuǎn)就是這一追求的至高境界。虛，是指虛空，但不是虛無(wú)，虛空追求的空靈之感的營(yíng)造;靜，指的是淡泊清雅、寧?kù)o致遠(yuǎn)，是物我兩忘、天人合一的生命體悟，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，人們多采用悠遠(yuǎn)、清幽的旋律、節(jié)奏和富有詩(shī)意的標(biāo)題來(lái)營(yíng)造空靈、淡雅、虛靜的境界。如《欸乃歸舟》一節(jié)通過(guò)多種樂(lè)器的交叉配合生動(dòng)形象地展現(xiàn)了小舟向歸途劃去時(shí)的歡樂(lè)聲響，整個(gè)樂(lè)曲有緩有急、有張有弛，猶如一幅生動(dòng)形象地水墨畫(huà)，帶給人們無(wú)盡的想象空間。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化還追求“天地與我并生，萬(wàn)物與我為一”“天人合一”、“中庸”的文化思想，在山水中尋求和展現(xiàn)自我精神是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作追求的境界。音樂(lè)是贊美祖國(guó)錦繡河山、大自然景色的，可以說(shuō)《春江花月夜》不僅是對(duì)自然景色的真實(shí)描摹，而且還是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化“善”的體現(xiàn)，而“真”與“善”的統(tǒng)一生成了社會(huì)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的韻味，表達(dá)了“妙合無(wú)限”的美學(xué)境界。
1、質(zhì)樸流暢的音樂(lè)語(yǔ)言。樂(lè)曲《春江花月夜》主要通過(guò)通俗易懂的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)濃郁的抒情色彩和水鄉(xiāng)風(fēng)格。旋律是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的主要表現(xiàn)手法，《春江花月夜》以級(jí)進(jìn)為主的曲調(diào)來(lái)創(chuàng)造近乎完美的意境。琵琶音色清新柔緩極富彈性，洞簫低沉哀怨具有極強(qiáng)的音樂(lè)穿透力，這兩種極富民族特色的樂(lè)器在樂(lè)曲中使用得最多，承擔(dān)著多種角色?！督瓨晴姽摹?、《月上東山》、《花影層疊》、《回瀾拍岸》等樂(lè)段中都使用琵琶來(lái)描繪和刻畫(huà)多種形象，《引子》、《水深云際》、《漁歌唱晚》等樂(lè)段則使用洞簫來(lái)營(yíng)造幽怨悠長(zhǎng)、如訴如泣的音樂(lè)氛圍。同時(shí)，《春江花月夜》還大量使用五聲和六聲音節(jié)、“魚(yú)咬尾”、“宮內(nèi)轉(zhuǎn)移主音”等多種音樂(lè)創(chuàng)作手法來(lái)體現(xiàn)旋律多變與變奏“形變而神不變”的特點(diǎn)。
2、寫(xiě)意性與寫(xiě)實(shí)性的有機(jī)結(jié)合?！洞航ㄔ乱埂吠ㄟ^(guò)動(dòng)靜結(jié)合、情景交融的藝術(shù)手法描繪了傍晚時(shí)分水濱的一派優(yōu)美景色，搖曳的花影、游移的明月、徘徊低飛的小鳥(niǎo)、滿載而歸的漁舟……讓人浮想聯(lián)翩、回味無(wú)窮，實(shí)現(xiàn)了抒情寫(xiě)意性與寫(xiě)實(shí)描繪性的有機(jī)與完美結(jié)合。樂(lè)曲中充滿濃重抒情意味的循環(huán)往復(fù)的主旋律貫穿始終，為實(shí)現(xiàn)情景與音樂(lè)完全融為一體，樂(lè)曲中的每個(gè)樂(lè)段都有典型的音樂(lè)形象與主旋律相互對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)出鮮明的寫(xiě)意性與寫(xiě)實(shí)性，實(shí)現(xiàn)了借景生情、寄情于景、情與景、意與實(shí)的有機(jī)結(jié)合。
《春江花月夜》是中國(guó)音樂(lè)史上的經(jīng)典作品，作品以音樂(lè)的方式表達(dá)了人們對(duì)大自然的熱愛(ài)和理解，樂(lè)聲恬靜淡遠(yuǎn)、意境幽婉深邃、傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，猶如一幅清幽淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)。就藝術(shù)表現(xiàn)力和審美效果而言，《春江花月夜》是一部難得的曠世佳作，堪稱(chēng)中國(guó)古典音樂(lè)之冠。
春江花月夜賞析篇二
《春江花月夜》，是張若虛僅存的兩部作品之一，但是就憑這一作品，有人評(píng)價(jià)為“孤篇蓋全唐”，可見(jiàn)其藝術(shù)成就以及對(duì)后世的影響力非同小可。后世之聞一多先生稱(chēng)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。”
張若虛，揚(yáng)州人與賀知章等并稱(chēng)“吳中四士”。他以詞語(yǔ)瑰麗、俊秀得名。再說(shuō)到 春江花月夜，此乃一樂(lè)府舊題，作者借這一主題，寄予了感人至深的離別情緒和人生哲理。此詩(shī)語(yǔ)言?xún)?yōu)美，富有韻律，讀起來(lái)瑯瑯上口，完全沒(méi)有宮體詩(shī)的妖嬈濃艷，獨(dú)有醒人心脾、靈愚共感之實(shí)，給人以清新脫俗，清明自然的感覺(jué)。
予了作者對(duì)離別的感嘆和對(duì)人生的感悟。
整篇以春江潮水連海平開(kāi)篇，慢慢展開(kāi)作者的視野。江潮連海，月與潮升，此句一出，氣象宏偉，景象壯闊，一個(gè)共潮生的“生”字，把潮水和月亮寫(xiě)的活靈活現(xiàn)，躍然紙上，月光鋪灑千里，春江水緩緩東流，銀白的月光罩在岸畔花草上，萬(wàn)物浸淫月光之中，短短幾句已經(jīng)將五種景象說(shuō)全，而且意境之美、境界之高，難以被后人超越。
空里流霜一句把月光染滿天空之景娓娓道來(lái)，創(chuàng)造了一個(gè)空靈美麗的潔白世界。有景及情，作者看到孤獨(dú)的月，想到自己形影相吊、孤獨(dú)一身，開(kāi)始對(duì)月詠嘆。“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人?！弊髡呱袼硷w馳，想到了人生，人生有盡而月無(wú)盡，人有終老，而月有陰晴?？吹皆?，不禁有了對(duì)人生和宇宙的遐想，想去探尋生命的真諦。但是，作者透露的并不是一種悲觀、消極的人生態(tài)度。江月年年只相似，這是作者對(duì)大自然美麗的贊嘆，即便是有一絲對(duì)人生的遺憾，也被從景物中得到的欣慰所掩蓋，這就表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)生命、對(duì)生活的追求。起碼是一種樂(lè)觀的、哀而不傷的生活態(tài)度。 之后但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。有此景又想到離別之情。似乎有了一種執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎的場(chǎng)景出現(xiàn)。流水無(wú)情，離別總是令人傷懷的，特別是戀人之間的離別，雖然只是一揮手的瞬間，但是留給自己的是莫名的凄凄難別之情。
離別之情已有，何處相思明月樓。樓上思婦，對(duì)鏡理妝，但
昨夜閑潭夢(mèng)落花，自己做夢(mèng)落花滿潭，春天一半已過(guò)，何時(shí)能見(jiàn)到自己的戀人呢？春光將逝，分隔天涯！“沉沉”、“無(wú)限路”，更是表現(xiàn)了內(nèi)心難以排遣的寂寞和無(wú)奈之情。在這個(gè)如此美好的夜晚，能有多少人和自己愛(ài)的人在一起共度良辰美景呢？慢慢月亮漸落，“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，連綿不斷的搖情—思念之情，掛滿了江樹(shù)。給人以無(wú)限的心醉，哀傷之情。
此詩(shī)寓情于景，言景及情，通過(guò)對(duì)春江花月夜的描寫(xiě)，寫(xiě)出了對(duì)大自然的贊美之情，同時(shí)也流露出游子思婦的離別之苦，而且哲理孕育其中，在瑰麗、渺遠(yuǎn)的景色中讓人感覺(jué)到身處在朦朧的月光中，仿似一副淡淡的水墨畫(huà)，讓人回味無(wú)窮。。。。
唐代一生只留下兩首詩(shī)的張若虛就是因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂范肮缕獧M絕，竟為大家”，該詩(shī)被聞一多先生譽(yù)為：“詩(shī)中的.詩(shī)，頂峰中的頂峰”。上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章，也就是因?yàn)椤洞航ㄔ乱埂愤@一曲現(xiàn)代民族管弦樂(lè)交響化的開(kāi)山之作，造就了他在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)、在現(xiàn)代民族音樂(lè)發(fā)展史上不可動(dòng)搖的地位。人們常把二者相提并論，甚至有人以詩(shī)句填入曲譜歌唱，認(rèn)為它們同聲同氣、異曲同工。其實(shí)由于創(chuàng)作時(shí)代背景、作者境界的差異，若能仔細(xì)體會(huì)，它們之間還是有很大的不同的。
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春江花月夜賞析篇三
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
（1）滟（yan）滟：波光閃動(dòng)的光彩。
（2）芳甸（dian）：遍生花草的原野。
（3）霰（xian）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。
（4）流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。
（5）?。╰ing）：水邊的平地。
（6）纖塵：微細(xì)的灰塵。
（7）月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)象車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。
（8）窮已：窮盡。
（9）江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
（10）但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
（11）悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。
（12）青楓浦上：青楓浦，地名。今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。浦上：水邊。
（13）扁舟：孤舟，小船。
（14）明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
（15）月徘徊：指月光移動(dòng)。
（16）離人：此處指思婦。
（17）妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
（18）玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
（19）搗衣砧（zhen）：搗衣石、捶布石。
（20）相聞：互通音信。
（21）逐：追隨。
（22）月華：月光。
（23）文：同“紋”。
（24）閑潭：幽靜的水潭。
（25）復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xia”。
（26）瀟湘：湘江與瀟水。
（27）碣（jie）石、瀟湘：泛指天南地北。
（28）無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
（29）乘月：趁著月光。
（30）搖情：激蕩情思，猶言牽掛。
【淺譯】。
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林，好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是想像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月光照的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該輝耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走；(經(jīng)典名著賞析)照在她的`搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去映照著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
（此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）。
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟灑的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能乘著月色回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
《春江花月夜》是中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)乃千古絕唱，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。而身后僅留下兩首詩(shī)傳世的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家?！痹?shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界，《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子、思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求。、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而遙遠(yuǎn)的意境。“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生詩(shī)，詩(shī)情隨著月輪的升落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的’鴻雁、潛躍的魚(yú)龍、不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的、充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。
張若虛（約660-約720），唐代著名詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍（705——707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中：《春江花月夜》、《代答閨夢(mèng)還》。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè)府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。
春江花月夜賞析篇四
體裁：樂(lè)府。
原文：春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上指還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
作者抓住揚(yáng)州南郊曲江或更南揚(yáng)子津一帶月下夜景中最動(dòng)人的五種事物：春、江、花、月、夜.作者更是透著對(duì)生活美好的向往把揚(yáng)州的景色以文字表達(dá)出來(lái).整篇詩(shī)由景、情、理依次展開(kāi),第一部分寫(xiě)了春江的美景.第二部分寫(xiě)了面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨.第三部分寫(xiě)了人間思婦游子的離愁別緒.詩(shī)人入手擒題,一開(kāi)篇便就題生發(fā),勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海,月共潮生.這里的“?！笔翘撝?江潮浩瀚無(wú)垠,仿佛和大海連在一起,氣勢(shì)宏偉.這時(shí)一輪明月隨潮涌生,景象壯觀.一個(gè)“生”字,就賦予了明月與潮水以活潑的生命.
清明澄澈的天地宇宙,仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界,這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系著人生,探索著人生的哲理與宇宙的奧秘.
詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài).全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”,使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響.“不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”,這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的.人生代代相繼,江月年年如此.一輪孤月徘徊中天,象是等待著什么人似的,卻又永遠(yuǎn)不能如愿.月光下,只有大江急流,奔騰遠(yuǎn)去.隨著江水的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界.江月有恨,流水無(wú)情,詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象,引出下半篇男女相思的離愁別恨.“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情.“白云”、“青楓浦”托物寓情.白云飄忽,象征“扁舟子”的行蹤不定.“青楓浦”為地名,但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所.“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義,正因不止一家、一處有離愁別恨,詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn),一種相思,牽出兩地離愁,一往一復(fù),詩(shī)情蕩漾,曲折有致.以下“可憐”八句承“何處”句,寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念.
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī),“羨宇宙之無(wú)窮,哀吾生之須臾”的哲理詩(shī),抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī).詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材,注入了新的含義,融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體,憑借對(duì)春江花月夜的`描繪,盡情贊嘆大自然的奇麗景色,謳歌人間純潔的愛(ài)情,把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái),與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái),從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境.詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,吸引著讀者去探尋其中美的真諦.
春江花月夜賞析篇五
《春江花月夜》描寫(xiě)了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫(xiě)了相思離別之情，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)美好生活的向往。詩(shī)篇起筆便用景語(yǔ)勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫(huà)，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫(huà)卷，詩(shī)人即景生情，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感情-色彩。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺(tái)前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚(yú)龍，是景？是情？難以區(qū)分。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫(xiě)。開(kāi)篇前八句用出生法，將五字逐字吐出；結(jié)尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應(yīng)。題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣，但以“江”、“月”二字為中心。“春”字出現(xiàn)四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。詩(shī)人循著江月交融的藝術(shù)構(gòu)思，極力瀉染春江浩闊，反復(fù)詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚(yú)龍、瀟湘、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強(qiáng)了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?！遍_(kāi)始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長(zhǎng)江下游，因?yàn)閺脑?shī)中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬(wàn)里。這里明為寫(xiě)景，其實(shí)是寓情于景的。因?yàn)槌彼疂q落有定時(shí)，所以在中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌中海潮往往與信誓相連。這首詩(shī)中所寫(xiě)的“明月共潮生”，應(yīng)該在望日前后。潮生，使離人想起離別時(shí)的信約誓言；月圓，更使離人渴望親人團(tuán)聚?！昂翁幋航瓱o(wú)月明”以設(shè)問(wèn)的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對(duì)潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景。“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)?！边@四句的著眼點(diǎn)由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，寫(xiě)江水繞著長(zhǎng)滿芳草野花的江邊小洲流過(guò)，月亮的清輝灑滿散發(fā)著幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺(jué)察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見(jiàn)月色而“看不見(jiàn)”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時(shí)也襯托出人物心靈的純潔無(wú)瑕，達(dá)到了主、客觀之美的和-諧統(tǒng)一。
“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人？但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！边@八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒(méi)有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰(shuí)最早見(jiàn)到了這明月？而這明月又是何年何月開(kāi)始照耀人間呢？人生易老，一代一代地生息無(wú)窮；然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執(zhí)著地等待著什么人，然而她所能見(jiàn)到的也只有長(zhǎng)江一浪推一浪地送著流水。這八句通過(guò)景物描寫(xiě)，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩(shī)情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點(diǎn)的升華，而決不是概念化的邏輯思維的產(chǎn)物。詩(shī)中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個(gè)“孤”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個(gè)“孤”使讀者很容易透過(guò)明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)今夜扁舟子？何處相思明月樓?！彼木涫菍?xiě)一片白云隨風(fēng)悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見(jiàn)到遠(yuǎn)去的白云，就更使人的離愁別緒苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟漂游在外呢？能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達(dá)到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
拂去了卻又回來(lái)。“卷不去”、“拂還來(lái)”這兩個(gè)富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，表面上是寫(xiě)月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”這兩句是寫(xiě)一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著月光照在你的身上呵?？墒?，天空廣袤，連善于長(zhǎng)飛的大雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，連善游的魚(yú)龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會(huì)呢？這里以鴻雁、魚(yú)龍與自己渴望夫妻團(tuán)聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！边@四句把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，虛實(shí)相間，從而把月夜將盡、夢(mèng)境難以實(shí)現(xiàn)的愁?lèi)澲楹嫱械美p綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。這四句是寫(xiě)離愁夜曲結(jié)束，新的一天的思戀情歌開(kāi)始?！皳u情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢(mèng)似幻的真摯相思之情，使無(wú)形的感情真實(shí)可感。
總之，這首詩(shī)運(yùn)用多角度寫(xiě)景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫(xiě)到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹(shù)等特定場(chǎng)景襯托，由九個(gè)形象畫(huà)面構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子離婦的離愁。詩(shī)人緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來(lái)謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見(jiàn)層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。語(yǔ)言的聲韻之美，對(duì)《春江花月夜》詩(shī)情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯(cuò)，音節(jié)和-諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情-色彩的形象畫(huà)面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運(yùn)用，使詩(shī)歌錯(cuò)落有致。其中對(duì)春江明月詩(shī)人能把詩(shī)歌聲韻節(jié)奏的外在律與詩(shī)人感情的內(nèi)在律有機(jī)融合，以聲韻來(lái)透露思婦情緒變化的升級(jí)，顯示出自然美景無(wú)人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和-諧，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩(shī)雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于詩(shī)人善于嚴(yán)格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩(shī)句還富于哲理?！敖虾稳顺跻?jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。”等詩(shī)句情理結(jié)合，抒發(fā)了個(gè)人生命短暫，宇宙永無(wú)窮盡的哲理性感嘆。
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春江花月夜賞析篇六
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
（此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）。
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
春江花月夜賞析篇七
全詩(shī)由情入景，最后以景結(jié)情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”運(yùn)用了“發(fā)生法”使其出現(xiàn)，又用“消歸法”使其消失。月光是一條貫穿性的線索，有它將哲理性思索，將思婦，游子緊緊聯(lián)系起來(lái)，形成了一個(gè)情，景，理有機(jī)統(tǒng)一的完整境界。在這個(gè)境界中，情是升華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。在開(kāi)篇詩(shī)人用神來(lái)之筆給人描繪了一幅奇麗的圖畫(huà)后，(全詩(shī)以月、水為經(jīng)緯，以春為質(zhì)地，以花為圖案，以夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照?qǐng)D。)轉(zhuǎn)入了對(duì)永恒宇宙和有限人生的探索。
1、詩(shī)人在空靈而神秘的景象中，想到了永恒的明月和代代的人生。在“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”的追問(wèn)中，展示了深沉的宇宙意識(shí)，表現(xiàn)了對(duì)有限，無(wú)限，頃刻，永恒的這些奧秘的興趣。同時(shí)在“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”的述說(shuō)中，又表現(xiàn)了對(duì)人生的執(zhí)著和贊美。詩(shī)人在有限，無(wú)限，頃刻，永恒的相遇中得到了滿意的回答。
2、詩(shī)人把對(duì)人生意義的滿足引向了男女相思相戀的情愛(ài)上。詩(shī)中“白云”“清風(fēng)浦”分別象征行蹤不定的男子和男女分別的所在。詩(shī)文以深情的筆觸贊頌了純潔的經(jīng)過(guò)升華的男女情愛(ài)，創(chuàng)造了神秘，美妙，動(dòng)人的情，景，理的有機(jī)融合境界。
這是一首優(yōu)美的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。全詩(shī)三十六句，四句一換韻，結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹(jǐn)而又自然天成，韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化，顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。盡管作者留詩(shī)只有二首，但僅憑這首就“孤篇橫絕，竟為大家”。
朦朧的月光，如清溪之流水。如薄薄之纖紗，籠住靜靜的春江、春花、春夜。還有在月樓上盼君歸來(lái)的多情思婦。迷蒙的情懷，隱約的物象。情景交融，景中流情，情中寓景，渾然一體不可拆分。這一切皆如柔柔的小夜曲，浮于春江之上，如雅雅荷香飄于流水之間。含蓄婉轉(zhuǎn)而不拘泥;輕潤(rùn)細(xì)膩如思婦之心，心欲靜而思不止。富于清幽恬雅，雋永和諧的意境。
全詩(shī)以月光為神魂。月色賦予春夜靈氣，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。成為詩(shī)中詩(shī)，畫(huà)中畫(huà)，頂峰上的頂峰，流傳至今的千古絕唱。
春江中孤月下，帆影漂泊，江邊閨樓中思婦憑闌瘦。鴛鴦成紋已作枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卷不開(kāi)，拂不去。濃濃相思難以排遣，揮之不去，拂之不竭，“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一番滋味在心頭”。
春光隨水漸東去。君之歸途呀!茫茫千萬(wàn)里。盼眼望斷流云，君，胡不歸?“不知乘月幾人回”，君呀!乘月歸來(lái)吧!婦已望盡天涯路。殘?jiān)隆⒗漭x滿江樹(shù);江風(fēng)移，枝依依，堤上影離離。銀河浩瀚，牛郎織女能相望，可我與你相隔千里，飛鴻難連?？创饲椋司吃跄懿唤倘肆鳒I。
本詩(shī)沒(méi)有露骨的相思之句，未著粉黛，自有腴恣，月光神魂統(tǒng)領(lǐng)幽思。纏綿蘊(yùn)藉，一意縈紆，調(diào)法多變，可謂神來(lái)之筆。
月下流著憧憬與悲傷，一種少年初識(shí)愁滋味的憧憬與悲傷，“獨(dú)上高樓，樓上有人愁”而非為賦新詞強(qiáng)愁。
盡管憂思通篇，但全詩(shī)仍舊輕盈如山澗之流水;雖有嘆息，但總淡淡如江邊之月色。意境漠漠如花林薄靄，隱現(xiàn)輪廓盡是朦朧之美。哀而不傷，更有無(wú)聲勝有聲之功效。半遮半掩，輕云蔽日，蘊(yùn)味無(wú)窮，給人想象的空間，給讀者心靈馳騁的天地。然后方知，飾嬌容，看影碎，酒如愁腸化作相思淚。
江月澹無(wú)情，落落不想人，花意亦孤行，水光為之吸。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“?！笔翘撝?。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的`主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似?！眰€(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。“誰(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁?lèi)澓兔糟?。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
春江花月夜賞析篇八
傳統(tǒng)意義的《春江花月夜》，指的是陳隋樂(lè)府《清商曲·吳聲歌》舊題，相傳為南朝陳后主所創(chuàng)，世間擬作甚多，但張若虛的最負(fù)盛名，堪稱(chēng)絕調(diào)。張若虛是初唐晚期的重要詩(shī)人，以文詞俊秀馳名京都，與賀知章、張旭、鮑融并稱(chēng)“吳中四士”。在《全唐詩(shī)》中，張若虛的詩(shī)僅存二首，但一篇《春江花月夜》使詩(shī)人贏得了“孤篇壓倒全唐”的美譽(yù)，其聲望直追《登幽州臺(tái)歌》的作者陳子昂，并與陳子昂一起引領(lǐng)著詩(shī)歌創(chuàng)作的主流，透露出盛唐詩(shī)歌行將到來(lái)的氣息。
《春江花月夜》的藝術(shù)價(jià)值是多方面的：生活氣息濃郁，跨越了宮體詩(shī)題材狹窄的小圈子;語(yǔ)言清新，音調(diào)婉轉(zhuǎn)，韻味無(wú)窮，洗凈了六朝宮體詩(shī)的濃脂膩粉……但在構(gòu)成詩(shī)的藝術(shù)美的諸多要件中，至關(guān)重要的是這首詩(shī)的意境。
詩(shī)貴意境。一首詩(shī)具有美的形式、美的語(yǔ)言、美的.韻律是不夠的，如果意象枯澀，意境平庸，那么那些美的東西不過(guò)是破碎的殘片?！洞航ㄔ乱埂返囊饩?，是張若虛慘淡經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)結(jié)晶，是詩(shī)人受大自然之惠、精神世界得到洗禮而傳達(dá)出來(lái)的內(nèi)心感受?！按航彼B海平，海上明月共潮生”。詩(shī)人一開(kāi)篇，就在一個(gè)開(kāi)闊的背景上勾勒出春江月夜的總貌和氣勢(shì)。緊接著，詩(shī)人極力狀寫(xiě)春江花月夜的靜謐美：滟滟的江波，皎皎的明月，似霰的花林，如夢(mèng)的沙汀……這幅迷人的“春江月夜圖”，展示了大自然明麗純美的景色。但詩(shī)人沒(méi)有不加節(jié)制地盡興鋪陳，而是以“皎皎空中孤月輪”為寫(xiě)景作結(jié)。句中著一“孤”字，滲透進(jìn)淡淡的惆悵，將“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”二句推出。這兩個(gè)問(wèn)句是全詩(shī)的關(guān)眼，打開(kāi)了由景入情、入理的通道，凝聚著沉重的滄桑之感，是詩(shī)人的歷史性慨嘆，為下文點(diǎn)化出一片哀怨無(wú)邊的詩(shī)境。在絕妙的轉(zhuǎn)換之后，詩(shī)人切入“春江花月夜”的傳統(tǒng)內(nèi)容——抒離愁、訴閨怨，用疏朗的筆致、豐腴的辭采、醇厚的情味，將自然之景，思婦之怨、詩(shī)人之情水乳般地交融在一起，牽引讀者的思緒疏離世俗的空間，進(jìn)入一個(gè)空靈美妙的清純世界。更可貴的是，詩(shī)人在情感婉轉(zhuǎn)回蕩的詠嘆中交織著對(duì)宇宙奧秘的探索和對(duì)人生的感慨。透過(guò)許多富有哲理、蘊(yùn)含著美的遐思的詩(shī)句，讀者仿佛洞穿了厚重的歷史云煙，看到了宇宙的奧秘和人生的真諦。
詩(shī)人就是這樣，把內(nèi)心感受和外在世界熔為一爐，把客觀真實(shí)化為主觀表現(xiàn)，創(chuàng)造出了一個(gè)主觀世界和客觀世界相互感應(yīng)、空靈之美與殷實(shí)之美交相輝映的藝術(shù)境界。詩(shī)人筆下澄澈空明的“春江花月夜”，不是子虛烏有的世外桃源，不是空穴來(lái)風(fēng)的化外之邦，而是現(xiàn)實(shí)世界中一道凄美的風(fēng)景，是詩(shī)人為典型的生活尋找一個(gè)更為典型的藝術(shù)環(huán)境而進(jìn)行的一次成功的藝術(shù)實(shí)踐。正因?yàn)檫@樣，當(dāng)年，張若虛憑著一首《春江花月夜》而“孤篇橫絕，竟為大家”;正因?yàn)檫@樣，一首完美的《春江花月夜》，歷經(jīng)大浪的淘洗而積淀在歷史的長(zhǎng)河里，成為了中華文明永恒的經(jīng)典。(載《考試報(bào)》)。
(唐)張若虛。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上指還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
春江花月夜賞析篇九
是我最喜愛(ài)的音樂(lè)之一，它是一支典雅優(yōu)美的民族抒情樂(lè)曲。它宛如一幅色彩斑斕的山水畫(huà)卷，一首詞情婉恰的唯美抒情詩(shī)章。在舒緩明快的旋律中，把我們帶入春天夜晚那個(gè)靜謐甜美天地。
那是一個(gè)多么美妙的世界啊！瞧，月亮正從東山冉冉升起，小舟一葉靜靜地在江面蕩漾著，和風(fēng)微微吹拂，隨風(fēng)的楊柳輕飏著柔美，西岸的花影婆娑搖曳著溫馨，萬(wàn)物浸潤(rùn)在裊裊的芬芳綺旎氣息中。讓大自然將其迷人的艷麗、勃勃的生機(jī)、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展現(xiàn)在我們眼前。
最早叫。它原先并不是由多種民族樂(lè)器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，該曲名取自唐代詩(shī)人的詩(shī)作中“潯陽(yáng)江頭夜送客”。盡管此曲與白詩(shī)無(wú)內(nèi)在聯(lián)系，但曲中的“皎皎空中孤月輪”等不少情景，卻使人生發(fā)出詩(shī)意的聯(lián)想。后人依據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格內(nèi)容，更是直接借用了唐代詩(shī)人的同名詩(shī)作為該曲命名。可見(jiàn)此曲確實(shí)富有詩(shī)情畫(huà)意、典雅精致。
《春江花月夜》詩(shī)的作者與張旭包融并稱(chēng)“天下無(wú)雙”。他留給后人的作品雖然不多，中僅存二首，正是這首《春江花月夜》,讓它號(hào)稱(chēng)以“孤篇橫絕全唐”，奠定了其在唐代文學(xué)史的不朽地位。
詩(shī)人首先從春江月夜的美景寫(xiě)起，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。月色中，，.而透明純凈的春江遠(yuǎn)景，展現(xiàn)出大自然的美妙神奇。在感受無(wú)限美景的同時(shí)，詩(shī)人睹物思情又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！睍r(shí)空無(wú)限，生命無(wú)限，俯仰古今，感慨宇宙，表現(xiàn)出一種遼闊深沉的宇宙意識(shí),面對(duì)流水似的一去不復(fù)返之光陰，詩(shī)人此時(shí)又陷入了無(wú)限的感傷和迷惘，從而發(fā)出睿智曠遠(yuǎn)的人生感嘆。接下來(lái)詩(shī)人又從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”落筆，敘寫(xiě)人間游子、思婦的離愁別緒，幽獨(dú)明靜的詩(shī)境中，融入了詩(shī)人淡淡的哀傷。這種憂傷隨著月光、流水的流淌也在靜靜的流淌.
全詩(shī)以“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿江樹(shù)”作結(jié)，思想蘊(yùn)涵，深情緬邈，筆勢(shì)回折,跌宕多姿。令讀者陷入了對(duì)宇宙、人生深層矛盾的沉思之中。
《春江花月夜》這首詩(shī)語(yǔ)言?xún)?yōu)美明快、含蓄爽朗、生動(dòng)形象；哲理意趣濃郁、審美情趣高雅。它以神來(lái)之筆,將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里,營(yíng)造出了一個(gè)空靈純美的詩(shī)歌意境。特別是“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？”更是哲辨之思，超然之想。讓人沉吟再三，教人蕩氣回腸。
《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，《春江花月夜》此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，被列為“江南派琵琶曲目”的中曲一類(lèi)。20年代，上海的新式音樂(lè)社團(tuán)將它改編成一首民樂(lè)合奏曲，并根據(jù)此樂(lè)曲詩(shī)情畫(huà)意的內(nèi)容，給它取名為《春江花月夜》。
《春江花月夜》旋律古樸和諧、雍容典雅、節(jié)奏平穩(wěn)、音韻舒展，用含蓄多姿的現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合手法,表現(xiàn)了深遠(yuǎn)恢弘的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)與唯美的感染力。《春江花月夜》的音樂(lè)構(gòu)思非常巧妙精致，隨著音樂(lè)主題的搖曳變化和起伏發(fā)展，樂(lè)曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜恬淡，時(shí)而熱烈奔放，將大自然更換不已勝景,變幻無(wú)窮的色彩一一呈現(xiàn)。
春江花月夜》音樂(lè)意境優(yōu)美，韻律諧婉流暢,樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段都采用一種叫“換頭合尾”的民間音樂(lè)表現(xiàn)手法,都有同一樂(lè)句出現(xiàn)的結(jié)尾.聽(tīng)起來(lái)十分和諧。能從各各不同角度揭示樂(lè)曲的意境，深化音樂(lè)所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容。
全曲有10段，分別是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)漱、唉乃歸舟和尾聲。
唉乃歸舟是全曲高潮，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，層層遞進(jìn)，如春風(fēng)鼓蕩，激動(dòng)人心。這段音樂(lè)的描繪的是小舟歸途，劃船還家的歡快、槳擊浪涌聲響徹江面，達(dá)到了情緒意與境的頂峰。隨后音樂(lè)在快速中嘎然而止，繼而回復(fù)到平靜、輕柔之中，然后便轉(zhuǎn)入尾聲。
《春江花月夜》作為十大中國(guó)古典名曲之一,是民族音樂(lè)中，占有重要地位的文人音樂(lè)。它融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的范疇，其對(duì)民族音樂(lè)有深遠(yuǎn)的影響，它所追求的如:“中正平和、清微淡遠(yuǎn)”的意韻美：崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返樸歸真的自然美等等,被廣泛的融合和傳承。
《春江花月夜》這首作品，絕不僅僅是作者流連山水、玩撫風(fēng)月花草而已。透過(guò)樂(lè)曲精美的情景描繪和樂(lè)理表現(xiàn)，能讓我們感悟到作者面對(duì)遼闊江天，那“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的自然景物所發(fā)出的“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的無(wú)限深沉的感嘆。
《春江花月夜》通過(guò)澄江、明月、偏舟、春花的描繪，它既贊美了祖國(guó)大好山河的秀麗景色，又流露出詩(shī)人那一絲淡淡的傷感。這首長(zhǎng)篇歌行以春江花月夜為背景，作品達(dá)到了觀照宇宙、風(fēng)物與人生這樣一個(gè)哲學(xué)高度，達(dá)到了人情與風(fēng)情、生命與自然的親密交流，合二為一的審美化境。
《春江花月夜》讓我們陶醉于音樂(lè)的氛圍之中,樂(lè)曲的情感是那樣豐富、那樣真切，給人以整個(gè)心智都呈現(xiàn)出的一種敞亮的狀態(tài)，讓人非常主動(dòng)、生動(dòng)、自然地感悟，捕捉到音樂(lè)的妙機(jī)與蘊(yùn)藏，將畫(huà)意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境，從而在深層次里揭示出生生不息的生命意義。
春江花月夜賞析篇十
這是一首優(yōu)美的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。全詩(shī)三十六句，四句一換韻，結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹(jǐn)而又自然天成，韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化，顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。盡管作者留詩(shī)只有二首，但僅憑這首就“孤篇橫絕，竟為大家”。
朦朧的月光，如清溪之流水。如薄薄之纖紗，籠住靜靜的春江、春花、春夜。還有在月樓上盼君歸來(lái)的多情思婦。迷蒙的情懷，隱約的物象。情景交融，景中流情，情中寓景，渾然一體不可拆分。這一切皆如柔柔的小夜曲，浮于春江之上，如雅雅荷香飄于流水之間。含蓄婉轉(zhuǎn)而不拘泥；輕潤(rùn)細(xì)膩如思婦之心，心欲靜而思不止。富于清幽恬雅，雋永和諧的意境。
全詩(shī)以月光為神魂。月色賦予春夜靈氣，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。成為詩(shī)中詩(shī)，畫(huà)中畫(huà)，頂峰上的頂峰，流傳至今的千古絕唱。
春江中孤月下，帆影漂泊，江邊閨樓中思婦憑闌瘦。鴛鴦成紋已作枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卷不開(kāi)，拂不去。濃濃相思難以排遣，揮之不去，拂之不竭，“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一番滋味在心頭”。
春光隨水漸東去。君之歸途呀！茫茫千萬(wàn)里。盼眼望斷流云，君，胡不歸？“不知乘月幾人回”，君呀！乘月歸來(lái)吧！婦已望盡天涯路。殘?jiān)?、冷輝滿江樹(shù)；江風(fēng)移，枝依依，堤上影離離。銀河浩瀚，牛郎織女能相望，可我與你相隔千里，飛鴻難連?？创饲?，此境怎能不教人流淚。
本詩(shī)沒(méi)有露骨的相思之句，未著粉黛，自有腴恣，月光神魂統(tǒng)領(lǐng)幽思。纏綿蘊(yùn)藉，一意縈紆，調(diào)法多變，可謂神來(lái)之筆。
春江花月夜賞析篇十一
古曲《春江花月夜》是一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民族器樂(lè)曲，是我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華。水光云影奇詭變幻。這一情狀皆可宣之于樂(lè)，以傳其神，而合其志精湛音樂(lè)詩(shī)畫(huà)，深刻形象地反映了我國(guó)各族人民，廣闊胸襟和剛直不阿的高尚情操。
《春江花月夜》是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，原名叫《夕陽(yáng)筲鼓》.古箏獨(dú)奏曲《春江花月夜》的移植，是以琵琶獨(dú)奏曲《夕陽(yáng)筲鼓》為依據(jù)，先從曲調(diào)入手，在取其精化的原則下集中發(fā)展。
古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫(huà)入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見(jiàn)氣勢(shì)，于優(yōu)美抒情中見(jiàn)豪放，音樂(lè)豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味，不愧為萬(wàn)世流芳之本。
夜色中，江水靜靜的，嗚咽著向天盡頭淌去，漸漸的融入了無(wú)邊的黑暗中。剎那間，月伴潮生，世界瞬間明朗起來(lái)了。明朗的月，明朗的水，卻自是美的朦朧，美的讓人心疼。置身其中，一絲憂郁便不知不覺(jué)的滲遍周身，無(wú)法自拔，也不愿自拔。
月輕柔的為江披上銀紗，江便高興了，孩子似的，炫耀著躍向前去。水和月，永遠(yuǎn)是各自的寵兒。有了月，水更活潑；有了水，月更清麗。江天一色，格外的明凈。
婉轉(zhuǎn)的江繞過(guò)水中小汀。銀色的月光下，一片靜謐而又生機(jī)勃勃?；ú菟坪醵妓チ耍懵?tīng)啊，空氣中充滿了她們的竊竊私語(yǔ)和低聲笑談。
看啊，那一片似雪的錦繡，是花海吧，因?yàn)榭諝庵新丘ビ簟](méi)法看出是什么花，月給了她們一襲面紗。不過(guò)也好，花都是美的，朦朧的花更是美的。流水載起落花，凄美之外別有一番柔情。雪樣的花林，溫柔的流水，戀人般的般配。
月使得世界變的精致，也使世界變的朦朧。河畔上那片潔白柔軟的沙灘清夢(mèng)般的虛無(wú)，卻又難以置信的真實(shí)。這月，這花 ，這水，構(gòu)成了這春夜。
天和地都沉默，寂靜中別有一番威嚴(yán)，慈父般的寵著這月，這江，這花，這夜。
人生代代，幾經(jīng)更迭。我以為一直是自己在這兒陪著夜呢，卻聽(tīng)見(jiàn)心中的聲音說(shuō)：不，早不是你了！我爭(zhēng)辯到：不，我一直在這，夜沒(méi)變，我也沒(méi)變。夜微笑著，什么也沒(méi)說(shuō)，只是用博大的黑袍輕輕籠住我。我猛醒，曾幾何時(shí)，也有過(guò)這么熟悉的感覺(jué)？大概是前世吧。我無(wú)語(yǔ)，是啊，夜已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)我的無(wú)數(shù)次人生了。她洞悉一切。眼前的江，月是永恒贈(zèng)給我的禮物吧。我明白了，我的`生命亦會(huì)是短暫而永恒的，恰如那逝去的江水一般。
擺擺頭，想從思緒中掙脫，卻又陷入更深的憂郁中。
那是誰(shuí)家的一葉小舟孤零零的漂在月色中？舟中的人兒是否正在牽掛徘徊在月光下同樣無(wú)眠
舟中的游子啊，你是否也想到了久已未曾歸去的故鄉(xiāng)呢？夢(mèng)里回鄉(xiāng)千百次，驀然驚起，依舊身在關(guān)山外。問(wèn)那默默流去的江水，是否能為人們傳遞相思之情呢？脈脈江水默默無(wú)言。
江水亙古不變的堅(jiān)決逝去，帶走了許多，也留下了許多。春將盡，落花紛紛，赴諸流水。斜月向西沉去，仿佛要回歸般堅(jiān)決。有些傷感，這江，這花，這月，都要逝去了。這夜，也會(huì)消逝的?！安?，不會(huì)的！”有個(gè)堅(jiān)決的聲音說(shuō)：“他們是永恒的，你忘了嗎？”是啊，永恒的。我默念到。
前面是一條無(wú)盡的路，甚至不知道它會(huì)通向哪里。我義無(wú)反顧的踏上去，帶著滿腔的感動(dòng)和希望。我相信，路的盡頭，會(huì)有我的情感的歸屬。
月終于落下了——映著疏松的江樹(shù)，搖落滿江的光輝。
《春江花月夜》初為琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》，后來(lái)有人感于白居易《琵琶行》中的“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”詩(shī)句改名為《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)夜月》，最終又借用《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”的主題句定名為《春江花月夜》。
1925年上海大同樂(lè)會(huì)將它改編為絲竹樂(lè)曲，又經(jīng)解放后的多次整理，更臻完善，尤其中央民族樂(lè)團(tuán)彭修文改編的管弦樂(lè)曲《春江花月夜》之詩(shī)情畫(huà)意達(dá)到了出神入化的境界，經(jīng)常在國(guó)際樂(lè)壇上發(fā)出奪目的光彩。
樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律、平穩(wěn)舒展的節(jié)奏、巧妙細(xì)膩的配器，以及絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿儀態(tài)。
全曲分為十段，宛如一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在眼前。樂(lè)曲在發(fā)展中運(yùn)用了變奏（均以第一段素材為基礎(chǔ)）、展衍（在原主題素材自由發(fā)揮）、合尾等結(jié)構(gòu)方式，因此各段間既有多次對(duì)比又有多次統(tǒng)一；盡管每段旋律新的因素層出不窮、變化多端，從不同角度展示音樂(lè)的意境，但結(jié)尾處又多殊途同歸于同一樂(lè)句，聽(tīng)起來(lái)自然和諧，有“一生萬(wàn)物”而“萬(wàn)物歸一”之象，十段樂(lè)曲都配有富于詩(shī)意的小標(biāo)題來(lái)引發(fā)人們產(chǎn)生聯(lián)想。
1、江樓鐘鼓。夕陽(yáng)西下，耳畔響起源自江頭盡處的陣陣蕭鼓。接著優(yōu)美如歌的主題旋律把一幅斜陽(yáng)余輝映江面，熏風(fēng)拂漣漪的江上秀麗迷人景色呈現(xiàn)在眼前。
2、月上東山。主題移高四度自由模進(jìn)，有徐徐飄來(lái)的上升之感，將夜色朦朧，江清月白之意境表現(xiàn)出來(lái)。
3、風(fēng)回曲水。它基本上是第二段的變奏，曲調(diào)層層下旋又回升，增加了音樂(lè)的張力，描寫(xiě)了江風(fēng)吹拂、流水回蕩時(shí)泛舟游客的歡快心情。
4、花影層疊。音樂(lè)在流動(dòng)的過(guò)程中出現(xiàn)四個(gè)快疾的樂(lè)句，與前面悠揚(yáng)的樂(lè)句呈較大的對(duì)比，好似江風(fēng)習(xí)習(xí)，水中花影紛亂層疊，美不勝收。
5、水深云際。琵琶、二胡和中胡先在低音區(qū)奏出醇厚深沉的音調(diào)，忽而八度跳越，琵琶悠然飄出輕柔透明的泛音，描寫(xiě)出”江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”之天水共長(zhǎng)的壯闊景色。
6、漁歌唱晚。琵琶領(lǐng)奏似歌唱般優(yōu)美；柔美、悠揚(yáng)的簫聲如遠(yuǎn)處的漁歌，又似天上之音；速度加快的合奏聲勢(shì)浩大，象由遠(yuǎn)而近的漁船興致勃勃地歸來(lái)；每句第三小節(jié)均先停頓半拍后開(kāi)始，使音調(diào)風(fēng)趣、生動(dòng)，把人們盡興游玩的歡樂(lè)情緒烘托出來(lái)。
7、洄瀾拍岸。琵琶用掃輪彈奏出一連串由慢而快、頓挫有力的模進(jìn)音型，如群舟破水競(jìng)歸，掀起波瀾拍岸的情景。
8橈嗚遠(yuǎn)瀨、9欸乃歸舟。這兩段描繪出搖櫓劃槳之聲態(tài)與動(dòng)態(tài)。第九段是全曲的高-潮段落，在古箏琶音襯托下的樂(lè)器合奏，其樂(lè)器逐一加入、由少而多；旋律由慢而快、由弱漸強(qiáng)，描繪出小船向歸途劃去時(shí)，激動(dòng)人心、響徹江面的歡樂(lè)聲浪。
9、尾聲。第九段后部在快速的演奏中徒然而止，轉(zhuǎn)入到輕柔、平靜的意境之中；飄渺、悠長(zhǎng)的樂(lè)調(diào)似歸舟遠(yuǎn)去，春江更顯優(yōu)美、寧?kù)o，為這首動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近，情與景相繼、相應(yīng)而充滿詩(shī)情畫(huà)意的樂(lè)曲畫(huà)上了完滿的句號(hào)。
古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫(huà)入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見(jiàn)氣勢(shì)，于優(yōu)美抒情中見(jiàn)豪放，音樂(lè)豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味。不愧為萬(wàn)世流芳之本。
春江花月夜賞析篇十二
原來(lái)是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》（又名《夕陽(yáng)簫歌》，亦名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后，又經(jīng)多人整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾珍愛(ài)。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。
第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)（片段1）。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”（片段2）和“風(fēng)回曲水”的意境。接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫(huà)面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“唉乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“唉乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟皆寂，春江顯得更加寧?kù)o，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無(wú)窮。
春江花月夜賞析篇十三
玉樹(shù)歌闌海云黑，花庭忽作青蕪國(guó)。
秦淮有水水無(wú)情，還向金陵漾春色。
楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。
百幅錦帆風(fēng)力滿，連天展盡金芙蓉。
珠翠丁星復(fù)明滅，龍頭劈浪哀笳發(fā)。
千里涵空澄水魂，萬(wàn)枝破鼻飄香雪。
漏轉(zhuǎn)霞高滄海西，頗黎枕上聞天雞。
鸞弦代雁曲如語(yǔ)，一醉昏昏天下迷。
四方傾動(dòng)煙塵起，猶在濃香夢(mèng)魂裹。
后主荒宮有曉鶯，飛來(lái)只隔西江水。
此詩(shī)諷隋煬帝效法陳后主驕奢淫逸以至亡國(guó)。先寫(xiě)陳后主曾經(jīng)繁華一時(shí)的故宮如今已成荒草廢墟。再寫(xiě)隋煬帝步陳后主后塵，極盡奢侈之能事，尤以此之驕奢對(duì)比彼之荒墟，這種極大的反差頗具諷刺意味。就如老子所言，物極必反、盛極必衰，當(dāng)隋煬帝和他的國(guó)家走到盛極之時(shí)，也就是到了“四方傾動(dòng)煙塵起”之時(shí)。果然，隋朝距離滅亡已經(jīng)很近很近了，僅僅渡過(guò)區(qū)區(qū)一條西江水隋煬帝就可以去地下找陳后主聊聊亡國(guó)之事了。
據(jù)《隋遺錄》記載，隋煬帝一日游樂(lè)江都時(shí)，恍恍惚惚中感覺(jué)似與陳后主相遇，二人先以彼此的愛(ài)妃相比，然后陳后主又問(wèn)隋煬帝道：“你的龍舟之游歡樂(lè)么？我原來(lái)以為你是堯舜那樣圣明的君王，今天一看，原來(lái)也是個(gè)貪圖享樂(lè)之人。既然你我同是這類(lèi)人，當(dāng)年你們父子又憑什么以昏庸無(wú)道之罪滅掉我的國(guó)家呢？”
春江花月夜賞析篇十四
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
當(dāng)古曲《春江花月夜》優(yōu)美的旋律響起，就將心靈帶入了江南春江月夜那旖旎的風(fēng)光之中。隨著樂(lè)曲在耳畔翩躚，眼前不覺(jué)浮現(xiàn)出一幅幅動(dòng)人的畫(huà)面：春，柔曼清麗；江，流連婉轉(zhuǎn)；花，艷麗迷朦；月，空明高遠(yuǎn)；夜，靜謐憂郁。
夕陽(yáng)西下，春風(fēng)吹拂的一江春水，漁舟清蕩。晚霞未退，已是皓月當(dāng)空。
仿佛等了千年，這如水的音樂(lè)飄然而至，浸漫著唐詩(shī)風(fēng)韻。
有江、有月，花枝顫動(dòng)，衣袂飄搖。流淌的姿態(tài)，漫過(guò)歲月，漫過(guò)心海。一段紫竹，幾聲琵琶，手指輕靈，音韻裊娜而出，激起層層漣漪。
夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，江樓鐘鼓催人回。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？月上東山、花影層疊，一個(gè)是盼歸的人兒在明月樓上凝眸遠(yuǎn)眺，一個(gè)是搖櫓的人兒在茫茫煙波中欸乃歸舟。
江畔柳絲在夜風(fēng)的吹拂下婆娑起舞，花草在微風(fēng)的撫摸下含笑點(diǎn)頭，木漿攪碎了江中漁船的'倒影，水波托著那蕩漾的輕舟。
水深云際，小船在搖曳著，音樂(lè)在搖曳著，江水在流淌著，樂(lè)韻在流淌著。洞簫嗚咽，琵琶錚錚，胡琴咿呀，木魚(yú)的篤，好一番浪花飛濺、洄瀾拍岸的景象。
聽(tīng)你，需闔雙目，凝心神，于是，有云、有雨、有風(fēng)、有月，有殘星在天，有雁鳴聲聲，有漁火點(diǎn)點(diǎn)，有花影綽綽。燈影槳聲中，蕩漾著，是水，是舟，是隨風(fēng)飄來(lái)的一曲漁歌唱晚。
春江花月夜賞析篇十五
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸？落月?lián)u情滿江樹(shù)。
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲?！?/p>
后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲?！稑?lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。
張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。目前具體的創(chuàng)作背景已不可考。
春江花月夜賞析篇十六
《春江花月夜》初為琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》，后來(lái)有人感于白居易《琵琶行》中的“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”詩(shī)句改名為《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)夜月》，最終又借用《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”的主題句定名為《春江花月夜》。
1925年上海大同樂(lè)會(huì)將它改編為絲竹樂(lè)曲，又經(jīng)解放后的多次整理，更臻完善，尤其中央民族樂(lè)團(tuán)彭修文改編的管弦樂(lè)曲《春江花月夜》之詩(shī)情畫(huà)意達(dá)到了出神入化的境界，經(jīng)常在國(guó)際樂(lè)壇上發(fā)出奪目的光彩。
樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律、平穩(wěn)舒展的節(jié)奏、巧妙細(xì)膩的配器，以及絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿儀態(tài)。
全曲分為十段，宛如一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在眼前。樂(lè)曲在發(fā)展中運(yùn)用了變奏（均以第一段素材為基礎(chǔ)）、展衍（在原主題素材自由發(fā)揮）、合尾等結(jié)構(gòu)方式，因此各段間既有多次對(duì)比又有多次統(tǒng)一；盡管每段旋律新的因素層出不窮、變化多端，從不同角度展示音樂(lè)的意境，但結(jié)尾處又多殊途同歸于同一樂(lè)句，聽(tīng)起來(lái)自然和諧，有“一生萬(wàn)物”而“萬(wàn)物歸一”之象，十段樂(lè)曲都配有富于詩(shī)意的小標(biāo)題來(lái)引發(fā)人們產(chǎn)生聯(lián)想。
1、江樓鐘鼓。夕陽(yáng)西下，耳畔響起源自江頭盡處的陣陣蕭鼓。接著優(yōu)美如歌的主題旋律把一幅斜陽(yáng)余輝映江面，熏風(fēng)拂漣漪的江上秀麗迷人景色呈現(xiàn)在眼前。
2、月上東山。主題移高四度自由模進(jìn)，有徐徐飄來(lái)的上升之感，將夜色朦朧，江清月白之意境表現(xiàn)出來(lái)。
3、風(fēng)回曲水。它基本上是第二段的變奏，曲調(diào)層層下旋又回升，增加了音樂(lè)的張力，描寫(xiě)了江風(fēng)吹拂、流水回蕩時(shí)泛舟游客的歡快心情。
4、花影層疊。音樂(lè)在流動(dòng)的過(guò)程中出現(xiàn)四個(gè)快疾的樂(lè)句，與前面悠揚(yáng)的樂(lè)句呈較大的對(duì)比，好似江風(fēng)習(xí)習(xí)，水中花影紛亂層疊，美不勝收。
5、水深云際。琵琶、二胡和中胡先在低音區(qū)奏出醇厚深沉的音調(diào)，忽而八度跳越，琵琶悠然飄出輕柔透明的泛音，描寫(xiě)出”江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”之天水共長(zhǎng)的壯闊景色。
6、漁歌唱晚。琵琶領(lǐng)奏似歌唱般優(yōu)美；柔美、悠揚(yáng)的簫聲如遠(yuǎn)處的漁歌，又似天上之音；速度加快的合奏聲勢(shì)浩大，象由遠(yuǎn)而近的漁船興致勃勃地歸來(lái)；每句第三小節(jié)均先停頓半拍后開(kāi)始，使音調(diào)風(fēng)趣、生動(dòng)，把人們盡興游玩的歡樂(lè)情緒烘托出來(lái)。
7、洄瀾拍岸。琵琶用掃輪彈奏出一連串由慢而快、頓挫有力的模進(jìn)音型，如群舟破水競(jìng)歸，掀起波瀾拍岸的情景。
8橈嗚遠(yuǎn)瀨、9欸乃歸舟。這兩段描繪出搖櫓劃槳之聲態(tài)與動(dòng)態(tài)。第九段是全曲的高-潮段落，在古箏琶音襯托下的樂(lè)器合奏，其樂(lè)器逐一加入、由少而多；旋律由慢而快、由弱漸強(qiáng)，描繪出小船向歸途劃去時(shí)，激動(dòng)人心、響徹江面的歡樂(lè)聲浪。
9、尾聲。第九段后部在快速的演奏中徒然而止，轉(zhuǎn)入到輕柔、平靜的意境之中；飄渺、悠長(zhǎng)的樂(lè)調(diào)似歸舟遠(yuǎn)去，春江更顯優(yōu)美、寧?kù)o，為這首動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近，情與景相繼、相應(yīng)而充滿詩(shī)情畫(huà)意的樂(lè)曲畫(huà)上了完滿的句號(hào)。
古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫(huà)入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見(jiàn)氣勢(shì)，于優(yōu)美抒情中見(jiàn)豪放，音樂(lè)豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味。不愧為萬(wàn)世流芳之本。
《春江花月夜》是中國(guó)古典音樂(lè)名曲中的名曲，是中國(guó)古典音樂(lè)經(jīng)典中的經(jīng)典。這是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè)曲，它宛如一幅山水畫(huà)卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在西岸輕輕搖曳的大自然迷人景色，一幕幕地展現(xiàn)在我們眼前。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。
全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。此曲擴(kuò)展為10段，分別為：一、夕陽(yáng)簫鼓;二、花蕊散回風(fēng);三、關(guān)山臨卻月;四、臨水斜陽(yáng);五、楓荻秋聲;六、巫峽千尋;七、簫聲紅樹(shù)里;八、臨江晚眺;九、漁舟唱晚;十、夕陽(yáng)影里一歸舟。各分段標(biāo)題是：回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟。
《春江花月夜》意境優(yōu)美，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，旋律古樸、典雅，節(jié)奏比較平穩(wěn)、舒展，用含蓄的手法表現(xiàn)了深遠(yuǎn)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。此曲音樂(lè)的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段的結(jié)尾都采用同一樂(lè)句出現(xiàn).聽(tīng)起來(lái)十分和諧。在漢族民間音樂(lè)中，這種手法叫“換頭合尾”，能從各個(gè)不同角度揭示樂(lè)曲的意境，深化音樂(lè)表現(xiàn)的內(nèi)容?！洞航ㄔ乱埂窐?gòu)思非常巧妙，隨著音樂(lè)主題的.不斷變化和發(fā)展，樂(lè)曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜，時(shí)而熱烈，實(shí)現(xiàn)了大自然景色的變幻無(wú)窮。
這首琵琶曲的曲譜最早見(jiàn)于鞠士林(約1736年—1820年)所傳《閑敘幽音》琵琶譜(現(xiàn)今所見(jiàn)者，是其弟-子1860年的傳抄本)，以及1819年《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌罚€有1842年江蘇松江張兼山的手抄本《檀槽集》琵琶譜、1875年吳畹卿的手抄本、1898年《陳子敬琵琶譜抄本》、1929年《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。
該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫(huà)。全曲為民族器樂(lè)中最常見(jiàn)的多段體結(jié)構(gòu)。
中國(guó)古典吉它演奏家殷飚將此曲改為吉它獨(dú)奏曲《潯陽(yáng)夜月》，在1988年廣東、香港、澳門(mén)舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍。而黎海英則將它改編成鋼琴獨(dú)奏曲，劉莊將此曲改編為森管五重奏，陳培勛則改編其為交響音畫(huà)。
春江花月夜賞析篇十七
詩(shī)人：張若虛。
原文：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的`梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
《春江花月夜》一詩(shī)在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，借樂(lè)府舊題譜寫(xiě)出天下眾多人的心聲，同時(shí)具有很高的審美價(jià)值，一直令后世傳誦不已，千百年來(lái)有無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的清麗的一面旗幟，同時(shí)又是我國(guó)古代詩(shī)歌史上的一個(gè)重要里程碑。它的內(nèi)容和形式多為后世詩(shī)人所借用。
此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著力模山范水，也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說(shuō)理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛(ài)情詩(shī)，而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生，填補(bǔ)了我國(guó)古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介，同時(shí)寫(xiě)兒女兩地相思，探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。不論從主題的提煉還是題材的加工上，此詩(shī)對(duì)唐朝繁榮的詩(shī)歌局面起著不可估量的作用，對(duì)后代詩(shī)歌創(chuàng)作有重要的啟蒙作用。
詩(shī)中有好多名句被后世詩(shī)人所引用或化用。比如，崔顥的“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”很可能是“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的化用；張九齡的“海上生明月，天涯共此時(shí)”可能是根據(jù)“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來(lái)；李白的“青天明月來(lái)幾時(shí)？我欲停杯一問(wèn)之”，蘇軾的“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”，都有引用“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”的痕跡。
在意境和結(jié)構(gòu)方面，江天一線，皎月一輪，白云一片和婆娑的花枝，綽約的人影，孤獨(dú)的明月樓，又以其形的對(duì)比，構(gòu)成線條的旋律，賦予此詩(shī)以繪畫(huà)美。詩(shī)人又以夜的寂靜為背景，把人們臆想中的海潮聲、江流聲、搗衣聲、凄涼的雁叫聲與游子思婦的嘆息聲，巧妙地編織成聲音的旋律，賦予此詩(shī)以音樂(lè)美。此詩(shī)的這些美感對(duì)現(xiàn)代新月派詩(shī)人聞一多提出詩(shī)歌的“三美”（即繪畫(huà)美、音樂(lè)美、建筑美）有著重要的直接影響。
春江花月夜賞析篇十八
作者：張若虛。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明!
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰;。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
以“孤篇橫絕，竟為大家?！?《論唐詩(shī)諸家源流》)的張若虛，千百年來(lái)正如他的名字一樣若隱若現(xiàn)的在唐詩(shī)的星河中閃爍著別具一格的光芒，他僅存的兩首詩(shī)歌之一《春江花月夜》以真摯的離情、睿智的哲理、優(yōu)美的語(yǔ)言、幽雅的韻律、神韻的境界使讀者折腰，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力技?jí)喝悍迹S富的藝術(shù)生命力和感染力流傳千古。《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭*吳聲歌曲》舊題。詩(shī)篇題目的春、江、花、月、夜五個(gè)詩(shī)歌意象，它們之間的唇齒相依的關(guān)系有機(jī)地構(gòu)成了一個(gè)魅力的藝術(shù)境界。
這首詩(shī)歌以月為線索，以春、江、花、月、夜為明珠的鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，是很明顯的。更何況清代的徐增在《而庵說(shuō)唐詩(shī)》中早已闡述：“起用出生法，將春、江、花、月逐字吐出;結(jié)用歸消法，又將春、江、花、月逐字收拾?！嗽?shī)如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無(wú)處尋其端緒?！贝航ㄔ乱埂拔鍌€(gè)字，各各照顧有情。”由此可見(jiàn)，月在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神。月在一夜之間：升起--高懸--西斜--落下。這蘊(yùn)含的人生哲理是不言自明的。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換了九韻。庚韻--霰韻--真韻--紙韻--尤韻--灰韻--文韻--麻韻--遇韻。前呼后應(yīng)地切合詩(shī)情的起伏讓五種詩(shī)歌的意象絲絲入扣，和諧地構(gòu)建詩(shī)歌的意境美。張若虛的《春江花月夜》其實(shí)就是一首回環(huán)往復(fù)的《愛(ài)情小夜曲》。
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
這美麗的畫(huà)卷一打開(kāi)：江潮連海，月共潮生。意象闊朗明麗、清新出塵、神秘朦朧、氣勢(shì)宏偉。一輪明月從春江上冉冉升起，不禁讓人遐想聯(lián)翩，一個(gè)“生”字賦予明月與潮水生命的活力。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
詩(shī)人的丹青妙手輕輕點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”,巧妙地接引出“春江花月夜”的題面。月光精致地將大千世界浸染成夢(mèng)幻般的銀輝色，巧妙地創(chuàng)造了一個(gè)神話般幽美恬靜境界。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
清明的宇宙，人生的哲理。即：永恒--短暫，時(shí)空無(wú)限，生命有限，詩(shī)人的心靈與自然有了一種神性的交流。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)人所特有的“宇宙意識(shí)”.
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
張若虛別開(kāi)生面的翻陳出新，輕巧的把詩(shī)歌的基調(diào)定在“哀而不傷”的境界。宇宙永恒，江月常在，人代代相傳。自然地由景到人，蘊(yùn)含深意。又巧引出下文男女相思的.離愁別恨之情。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓?
白云、青楓浦等托物寓情，明靜的詩(shī)境中融入了哀傷，可謂是一種相思兩地離愁，回環(huán)往復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。詩(shī)人以飄泊無(wú)定的愁心來(lái)想象“扁舟子”而思家念妻，意蘊(yùn)探廣，情韻悠揚(yáng)。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
這幾句詩(shī)很巧，詩(shī)人沒(méi)寫(xiě)自己的思念而寫(xiě)想象中的愛(ài)之人如何思念自己，對(duì)思婦的憐愛(ài)和歉疚溢于言表，這種深情是多么感人，多么投入，多么執(zhí)著，既肯定了生存價(jià)值也體現(xiàn)了生命意志。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
家，是最令人情思搖曳的向往與歸宿，以春、江、花、月、夜點(diǎn)染烘托，想象中的實(shí)境中蘊(yùn)含著夢(mèng)境，這樣的時(shí)空疊合、虛實(shí)相間、婉轉(zhuǎn)悱惻的寫(xiě)法真的是達(dá)到了“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
詩(shī)人羨慕月夜回家的游子，想象中溫暖的家園，詩(shī)歌以寫(xiě)景結(jié)束，景中含情。“落月?lián)u情滿江樹(shù)”一句作結(jié)筆，可以說(shuō)既是寫(xiě)月落亦是說(shuō)同情。讓詩(shī)情、畫(huà)意、哲理三者共同塑造出一個(gè)空靈邈遠(yuǎn)的魅力意境。
張若虛的《春江花月夜》是詩(shī)中詩(shī)，畫(huà)中畫(huà)的上品之作，有機(jī)地將詩(shī)情、畫(huà)意、哲理融會(huì)于一爐，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。詩(shī)人依次有序地描繪月光籠罩的潮水、波光、江流、芳甸、花林、白沙、夜空、白云、青楓、閨樓、鏡臺(tái)、江樹(shù)等富有詩(shī)意的景象，宛如一幅淡雅淋漓的水墨長(zhǎng)軸畫(huà)卷，月亮是軸心，是神魂。并且，按照時(shí)間先后來(lái)布局謀篇、安排詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)的：明月初升(海上明月共潮生)--月到中天(皎皎空中孤月輪)--月亮西移(可憐樓上月徘徊)--月落西山(斜月沉沉藏海霧)。
我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中，對(duì)情的強(qiáng)調(diào)是一貫的。如《毛詩(shī)序》中說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言”.對(duì)于詩(shī)歌而言，情感是詩(shī)歌的本質(zhì)，張若虛的深情也是《春》詩(shī)的魅力之所在。他筆下的月是情愛(ài)的意象，是一種表達(dá)情與愛(ài)的最佳寄寓和祝愿，是對(duì)人類(lèi)精神的不懈追求。月亮本是古代詩(shī)詞中司空見(jiàn)慣的主題，但作者寫(xiě)來(lái)卻別有風(fēng)味，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)生命意義的切身感悟和對(duì)“天人合一”這一哲學(xué)思想的深刻認(rèn)識(shí)?？梢?jiàn)，這首詩(shī)歌在思想與藝術(shù)上是超然的，它把“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理有機(jī)地融入了詩(shī)情畫(huà)意之中，圍繞春、江、花、月，夜五個(gè)詩(shī)歌意象逐層鋪展，清麗而幽美，柔婉而酣暢，寬泛而輕淡，真切而纏綿，就好似三月的雨絲緩緩地沁人心扉，彌漫著“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的藝術(shù)魅力，把大自然之景與詩(shī)人感悟之情渾然于一體，從而創(chuàng)造了一個(gè)哲思睿智、恬淡豁達(dá)、寥廓悠遠(yuǎn)、虛靜深邃的藝術(shù)境界。
后記：
我以此問(wèn)題瀏覽了很多資料，大多是：(一)開(kāi)頭八句：依題目摹寫(xiě)春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個(gè)江天、天地一派空明的美妙境界。(二)接下八句：由月之“照”人，從描寫(xiě)景色轉(zhuǎn)向關(guān)照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。(三)余下二十句：由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫(xiě)人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對(duì)愛(ài)情的向往和對(duì)幸福的憧憬。結(jié)構(gòu)上以月亮從升起到墜落的過(guò)程作為全詩(shī)起止的外在線索，同時(shí)又以月亮為景物描寫(xiě)的主體和引發(fā)感喟、抒寫(xiě)情思的依托，表里兼顧，情景交融，使全詩(shī)顯得渾然一體。
春江花月夜賞析篇十九
《春江花月夜》描寫(xiě)了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒寫(xiě)了相思離別之情，表現(xiàn)了對(duì)青春年華的珍惜和對(duì)美好生活的向往。詩(shī)篇起筆便用景語(yǔ)勾勒出一幅春江月夜的美妙圖畫(huà)，然后以江月為中心，用濃淡相宜的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫(huà)卷，詩(shī)人即景生情，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情于景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感情-色彩。那徘徊在明月樓的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的游子，樓上鏡臺(tái)前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里躍水的魚(yú)龍，是景？是情？難以區(qū)分。全詩(shī)成功地融情于景，攝情入詩(shī)，相偕相融，構(gòu)成了完美的藝術(shù)境界。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜五字鋪寫(xiě)。開(kāi)篇前八句用出生法，將五字逐字吐出；結(jié)尾后八句用消歸法，又將五字逐字收拾。首尾遙相呼應(yīng)。題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯(cuò)，各自生趣，但以“江”、“月”二字為中心?！按骸弊殖霈F(xiàn)四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。詩(shī)人循著江月交融的藝術(shù)構(gòu)思，極力瀉染春江浩闊，反復(fù)詠唱春月皎潔。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、魚(yú)龍、瀟湘、碣石等為陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、樓、妝臺(tái)、簾、砧、鴻雁、霧等作襯，增強(qiáng)了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?！遍_(kāi)始四句暗示我們所吟詠的月夜位于長(zhǎng)江下游，因?yàn)閺脑?shī)中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海相連，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光耀千萬(wàn)里。這里明為寫(xiě)景，其實(shí)是寓情于景的。因?yàn)槌彼疂q落有定時(shí)，所以在中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌中海潮往往與信誓相連。這首詩(shī)中所寫(xiě)的“明月共潮生”，應(yīng)該在望日前后。潮生，使離人想起離別時(shí)的信約誓言；月圓，更使離人渴望親人團(tuán)聚。“何處春江無(wú)月明”以設(shè)問(wèn)的形式，透露出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時(shí)也使我們聯(lián)想到客人面對(duì)潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景。“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)?！边@四句的著眼點(diǎn)由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，寫(xiě)江水繞著長(zhǎng)滿芳草野花的江邊小洲流過(guò)，月亮的清輝灑滿散發(fā)著幽香的花林，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人覺(jué)察，因而也使江邊的沙灘象鋪上了一層銀霜，以致只看得見(jiàn)月色而“看不見(jiàn)”白沙了。這里既描繪了月下江流、月下芳甸、月下花林、月下沙汀的潔靜，寧謐的景致，同時(shí)也襯托出人物心靈的純潔無(wú)瑕，達(dá)到了主、客觀之美的和-諧統(tǒng)一。
“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人？但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！边@八句由岸汀江天的美景，引發(fā)出人生哲理的探求：江天明凈如洗，沒(méi)有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰(shuí)最早見(jiàn)到了這明月？而這明月又是何年何月開(kāi)始照耀人間呢？人生易老，一代一代地生息無(wú)窮；然而蒼天不老，江月總是以她“年年只相似”的姿容升起，不知她在執(zhí)著地等待著什么人，然而她所能見(jiàn)到的也只有長(zhǎng)江一浪推一浪地送著流水。這八句通過(guò)景物描寫(xiě)，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真締。它的哲理浸透了思念的詩(shī)情，是思婦感情波濤澎湃激蕩到極點(diǎn)的升華，而決不是概念化的邏輯思維的產(chǎn)物。詩(shī)中人生哲理的火花，是由“孤月輪”的一個(gè)“孤”字與思婦的心靈撞擊所產(chǎn)生的。一個(gè)“孤”使讀者很容易透過(guò)明月的孤寂聯(lián)想到思婦的孤單，體味出她胸中的相思期待之苦，并給下文作了鋪墊。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)今夜扁舟子？何處相思明月樓。”四句是寫(xiě)一片白云隨風(fēng)悠悠飄走，在這昔日與親人分手的江岸見(jiàn)到遠(yuǎn)去的白云，就更使人的離愁別緒苦不堪言。皎潔的月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟漂游在外呢？能寄托相思的只有這明月樓了。這里，“不勝”二字突出了思婦的相思斷腸之愁苦已達(dá)到難以忍受的程度，而“扁舟”、“明月樓”又把“兩地相思一樣愁”的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
拂去了卻又回來(lái)。“卷不去”、“拂還來(lái)”這兩個(gè)富有典型意義的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，表面上是寫(xiě)月光，實(shí)際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文”這兩句是寫(xiě)一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙相望卻不能互通音訊。我是多么希望隨著月光照在你的身上呵?？墒?，天空廣袤，連善于長(zhǎng)飛的大雁都不能飛出無(wú)邊的月光世界，連善游的魚(yú)龍也只能掀起一層層波紋卻游不到你的身邊，我又怎么能和你相會(huì)呢？這里以鴻雁、魚(yú)龍與自己渴望夫妻團(tuán)聚的急切心情相比，就更顯出了思婦的離愁之深。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！边@四句把夢(mèng)境與實(shí)境交織在一起，虛實(shí)相間，從而把月夜將盡、夢(mèng)境難以實(shí)現(xiàn)的愁?lèi)澲楹嫱械美p綿悱惻。
最后一段，天已將曉：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。這四句是寫(xiě)離愁夜曲結(jié)束，新的一天的思戀情歌開(kāi)始?！皳u情”二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢(mèng)似幻的真摯相思之情，使無(wú)形的感情真實(shí)可感。
總之，這首詩(shī)運(yùn)用多角度寫(xiě)景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫(xiě)到月落，輔以江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹(shù)等特定場(chǎng)景襯托，由九個(gè)形象畫(huà)面構(gòu)成了一幅完整的藝術(shù)境界，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子離婦的離愁。詩(shī)人緊扣這一離愁至重、意境濃郁的中心來(lái)謀篇布局，做到情景交融，景隨情移，從而使詩(shī)的意境既見(jiàn)層次又渾然一體，具有巨大的藝術(shù)感染力。語(yǔ)言的聲韻之美，對(duì)《春江花月夜》詩(shī)情也同樣起到了較好的烘托作用。全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯(cuò)，音節(jié)和-諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情-色彩的形象畫(huà)面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句，排比句，頂針句的運(yùn)用，使詩(shī)歌錯(cuò)落有致。其中對(duì)春江明月詩(shī)人能把詩(shī)歌聲韻節(jié)奏的外在律與詩(shī)人感情的內(nèi)在律有機(jī)融合，以聲韻來(lái)透露思婦情緒變化的升級(jí)，顯示出自然美景無(wú)人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與景自然和-諧，表現(xiàn)出巧奪天工的藝術(shù)功力。這首詩(shī)雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由于詩(shī)人善于嚴(yán)格把握聲韻，因此給人總的印象卻是凄婉而不頹廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩(shī)句還富于哲理?！敖虾稳顺跻?jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！钡仍?shī)句情理結(jié)合，抒發(fā)了個(gè)人生命短暫，宇宙永無(wú)窮盡的哲理性感嘆。
春江花月夜賞析篇二十
全詩(shī)由情入景，最后以景結(jié)情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”運(yùn)用了“發(fā)生法”使其出現(xiàn)，又用“消歸法”使其消失。月光是一條貫穿性的線索，有它將哲理性思索，將思婦，游子緊緊聯(lián)系起來(lái)，形成了一個(gè)情，景，理有機(jī)統(tǒng)一的完整境界。在這個(gè)境界中，情是升華了的情，景是奇妙的景，理是深邃的理。在開(kāi)篇詩(shī)人用神來(lái)之筆給人描繪了一幅奇麗的圖畫(huà)后，(全詩(shī)以月、水為經(jīng)緯，以春為質(zhì)地，以花為圖案，以夜為底色，織就了一幅光彩斑斕的春江月照?qǐng)D。)轉(zhuǎn)入了對(duì)永恒宇宙和有限人生的探索。
1、詩(shī)人在空靈而神秘的景象中，想到了永恒的明月和代代的人生。在“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人”的追問(wèn)中，展示了深沉的宇宙意識(shí)，表現(xiàn)了對(duì)有限，無(wú)限，頃刻，永恒的這些奧秘的興趣。同時(shí)在“人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似”的述說(shuō)中，又表現(xiàn)了對(duì)人生的執(zhí)著和贊美。詩(shī)人在有限，無(wú)限，頃刻，永恒的相遇中得到了滿意的回答。
2、詩(shī)人把對(duì)人生意義的滿足引向了男女相思相戀的情愛(ài)上。詩(shī)中“白云”“清風(fēng)浦”分別象征行蹤不定的男子和男女分別的所在。詩(shī)文以深情的筆觸贊頌了純潔的經(jīng)過(guò)升華的男女情愛(ài)，創(chuàng)造了神秘，美妙，動(dòng)人的情，景，理的有機(jī)融合境界。
這是一首優(yōu)美的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。全詩(shī)三十六句，四句一換韻，結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹(jǐn)而又自然天成，韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化，顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。盡管作者留詩(shī)只有二首，但僅憑這首就“孤篇橫絕，竟為大家”。
朦朧的月光，如清溪之流水。如薄薄之纖紗，籠住靜靜的春江、春花、春夜。還有在月樓上盼君歸來(lái)的多情思婦。迷蒙的情懷，隱約的物象。情景交融，景中流情，情中寓景，渾然一體不可拆分。這一切皆如柔柔的小夜曲，浮于春江之上，如雅雅荷香飄于流水之間。含蓄婉轉(zhuǎn)而不拘泥;輕潤(rùn)細(xì)膩如思婦之心，心欲靜而思不止。富于清幽恬雅，雋永和諧的意境。
全詩(shī)以月光為神魂。月色賦予春夜靈氣，使所有的意象，物象，情態(tài)連為一體。成為詩(shī)中詩(shī)，畫(huà)中畫(huà)，頂峰上的頂峰，流傳至今的千古絕唱。
春江中孤月下，帆影漂泊，江邊閨樓中思婦憑闌瘦。鴛鴦成紋已作枕，淚濕燭邊春衫袖。月光入簾，卷不開(kāi)，拂不去。濃濃相思難以排遣，揮之不去，拂之不竭，“剪不斷，理還亂。是離愁，別有一番滋味在心頭”。
春光隨水漸東去。君之歸途呀!茫茫千萬(wàn)里。盼眼望斷流云，君，胡不歸?“不知乘月幾人回”，君呀!乘月歸來(lái)吧!婦已望盡天涯路。殘?jiān)?、冷輝滿江樹(shù);江風(fēng)移，枝依依，堤上影離離。銀河浩瀚，牛郎織女能相望，可我與你相隔千里，飛鴻難連。看此情，此境怎能不教人流淚。
本詩(shī)沒(méi)有露骨的相思之句，未著粉黛，自有腴恣，月光神魂統(tǒng)領(lǐng)幽思。纏綿蘊(yùn)藉，一意縈紆，調(diào)法多變，可謂神來(lái)之筆。
月下流著憧憬與悲傷，一種少年初識(shí)愁滋味的憧憬與悲傷，“獨(dú)上高樓，樓上有人愁”而非為賦新詞強(qiáng)愁。
盡管憂思通篇，但全詩(shī)仍舊輕盈如山澗之流水;雖有嘆息，但總淡淡如江邊之月色。意境漠漠如花林薄靄，隱現(xiàn)輪廓盡是朦朧之美。哀而不傷，更有無(wú)聲勝有聲之功效。半遮半掩，輕云蔽日，蘊(yùn)味無(wú)窮，給人想象的空間，給讀者心靈馳騁的天地。然后方知，飾嬌容，看影碎，酒如愁腸化作相思淚。
江月澹無(wú)情，落落不想人，花意亦孤行，水光為之吸。
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。
詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面：江潮連海，月共潮生。這里的“?！笔翘撝?。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。
“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。“白云”、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所?！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的`動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁?lèi)澓兔糟?。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。
“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。“月”是詩(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微極(紙)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。
春江花月夜賞析篇二十一
最近有很多人問(wèn)我什么時(shí)候講講《春江花月夜》，所說(shuō)的問(wèn)題和想法都有差別，但當(dāng)我問(wèn)到有關(guān)這首曲子的作者，來(lái)龍去脈，由什么改編的等等一些細(xì)小的問(wèn)題回答不上來(lái)，作為一個(gè)演奏者，彈一首自己喜歡的曲目，一定要了解一首曲目的來(lái)龍去脈，什么段落應(yīng)該要有什么樣的情感，而每一個(gè)人所經(jīng)歷的不一樣，所彈出的味道也會(huì)不一樣，全面了解一首曲子，對(duì)演奏有極大的好處，我們只需要多多的彈奏和揣摩，一首曲子所帶來(lái)的意義也會(huì)隨著了解加深而更加豐富。接下來(lái)我將帶大家進(jìn)入一個(gè)全面的《春江花月夜》的場(chǎng)景中，分享我的經(jīng)驗(yàn)和不一樣的味道。
古曲《春江花月夜》是一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民族器樂(lè)曲，是我國(guó)音樂(lè)寶庫(kù)中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華，水光云影奇詭變幻，這一情狀皆可宣之于樂(lè)，以傳其神，而合其志精湛音樂(lè)詩(shī)畫(huà)，深刻形象地反映了我國(guó)各族人民廣闊胸襟和剛直不阿的高尚情操。本文以《春江花月夜》為例，對(duì)其欣賞方法作如下介紹：
(一)樂(lè)曲源流。
《春江花月夜》原是一首著名的琵琶獨(dú)奏曲，原名叫《夕陽(yáng)簫鼓》，見(jiàn)于已故琵琶演奏家吳婉卿1875年的手抄本。至1895年平湖派琵琶演奏家李芳國(guó)收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》(工尺譜本)中，更名為《潯陽(yáng)琵琶》，這時(shí)樂(lè)曲已發(fā)展為十段，由李芳園分段標(biāo)以“夕陽(yáng)簫鼓、花蕊布迥風(fēng)，關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽干尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”等十個(gè)詞藻華麗的小標(biāo)題。以后又有人將曲名改為《潯陽(yáng)月夜》、《潯陽(yáng)曲》。
樂(lè)曲以唐朝詩(shī)人白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《琵琶行》的詩(shī)意“尋陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”相聯(lián)系而成曲的。雖然標(biāo)題與《琵琶行》中詩(shī)句：“春江花朝秋月夜，往往取灑還獨(dú)傾”相似。但樂(lè)曲情趣已超脫“楓葉蘆花秋瑟瑟”的秋意晚江別，而強(qiáng)調(diào)了“春江花月夜”的春意江夜美。
(二)意詩(shī)意趣。
《春江花月夜》的旋律大多較為典雅、輕快、細(xì)膩、流暢，并具有綿延起伏和級(jí)進(jìn)等特點(diǎn)。
(三)箏曲移植。
古箏獨(dú)奏曲《春江花月夜》的移植，是以琵琶獨(dú)奏曲《夕陽(yáng)簫鼓》為依據(jù)，先從曲調(diào)入手，在取其精化的原則下集中發(fā)展。在繼承發(fā)揚(yáng)古箏傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，著意在音質(zhì)、音色、力度，速度的對(duì)比變化等方面下功夫，同時(shí)又較好地刻劃調(diào)度了古箏的托、擘、抹、挑、連重托、大小勾搭、套指、滾、拂、撥、搖、撮、及壓、按、滑、吟、點(diǎn)、空、走、弱、音、制音、“流水”等不可取代的藝術(shù)特色，使諸種手法之間，能相互巧妙地的配合，承接自如，為演奏者提供發(fā)揮藝術(shù)才華的可塑性，使樂(lè)曲增加了色彩，豐富了表現(xiàn)力。在曲調(diào)的進(jìn)行中，各種技巧的施展，往往在節(jié)奏上形成對(duì)比，大有“你簡(jiǎn)我繁”，我簡(jiǎn)你繁”和向更高一層，深一層的“由簡(jiǎn)入繁，簡(jiǎn)中盡是精華點(diǎn)”的藝術(shù)情趣發(fā)展，聽(tīng)起來(lái)慢得情聯(lián)而不絕，緊得意蓄而斷。做到取意干凈利落，絕無(wú)客聲，對(duì)比流暢而多變，節(jié)奏急而不亂，緩而不斷，音質(zhì)響如金石，輕而不浮，力求圓、潤(rùn)、甜、脆的美聲，弦必匹配、指必抓尖，因曲求音，優(yōu)選彈點(diǎn)。運(yùn)用剛?cè)崽搶?shí)，脆中之力，明確輕、松、脆、滑、高、潔、清、虛、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐的要求，著意高潔雄美。
在練習(xí)過(guò)程中百練知其妙趣，千練習(xí)得其趣妙，萬(wàn)練則忘其為古箏之聲。
end。
春江花月夜》早在120多年前就已流傳民間，建國(guó)后，我國(guó)的`音樂(lè)工作者羅忠熔、昊祖強(qiáng)、黎海英、劉莊等在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行加工整理，并伴隨著現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)編制的不斷擴(kuò)大而幾經(jīng)改編、配器，使得這首樂(lè)曲更加完善，深受?chē)?guó)內(nèi)外聽(tīng)眾的熱烈歡迎。
《春江花月夜》是一首典雅優(yōu)美的抒情樂(lè)曲。它以水墨畫(huà)般的筆觸，淡遠(yuǎn)而蒼勁地為我們勾勒出了色彩柔和、淡雅清麗的山水畫(huà)卷，向我們展示了在春天靜謐的夜晚，月亮從東山升起，小舟在江面蕩漾，花影在兩岸輕輕搖曳的迷人景色，形象地描繪了月夜春江的妍容美貌和江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。《春江花月夜》全曲結(jié)構(gòu)由10段標(biāo)題小曲組成。它以?xún)?yōu)美抒情的主題樂(lè)段為基礎(chǔ)，根據(jù)每段所要表達(dá)的內(nèi)容、意境加以“換頭合尾”、“遞升遞降”等形式的變奏、重復(fù)、衍生來(lái)推進(jìn)音樂(lè)情趣的發(fā)展和深化。用這種手法來(lái)描寫(xiě)意境，塑造音樂(lè)形象，不僅僅細(xì)膩精致，而且對(duì)主體的表達(dá)也更集中有利。既給人以深刻的印象，又不乏新鮮之感。
下面這段合奏視頻是小編感覺(jué)最貼近《春江花月夜》的畫(huà)面和情感。
江樓鐘鼓——夕陽(yáng)照江舟蕭鼓動(dòng)心弦。
樂(lè)曲開(kāi)始由清脆的琵琶用彈挑、輪指等手法由慢而快地模擬了陣陣低沉的鼓聲。而洞簫、古箏波音的奏出，則猶如遠(yuǎn)處鐘聲的回響，把月未升起前江面的優(yōu)雅恬靜，醉人的意境描繪得淋漓盡致。然后，樂(lè)隊(duì)合奏出了那流暢、委婉的主題樂(lè)段。
這一江南風(fēng)格的主題旋律以“魚(yú)咬尾”的方式展開(kāi)，使音樂(lè)在進(jìn)行中不時(shí)地作一迂回反復(fù)，從而增強(qiáng)了樂(lè)曲的圓轉(zhuǎn)與彈性，加強(qiáng)了樂(lè)曲的韻味和律動(dòng)。所以，當(dāng)這一主題樂(lè)段的速度、力度多次重復(fù)和變化重復(fù)時(shí)，使人就會(huì)產(chǎn)生一種“似曾相識(shí)”之感。此后，大鼓輕聲擊奏，反復(fù)描繪出夕陽(yáng)西下、泛舟江上、簫鼓齊鳴的動(dòng)人情景。
月上東山——明月升長(zhǎng)空江水泛漣漪。
舒展的旋律線如波浪般進(jìn)行。樂(lè)曲的一頭一尾都是用同度音貫穿連接的，使得音調(diào)輕盈、平穩(wěn)，冉加上琵琶、二胡、洞簫那協(xié)調(diào)一致又賦予典雅色彩的齊奏配合，使得音樂(lè)格外柔美與和諧，形象地表現(xiàn)了一輪明月在云層中游移出沒(méi)的美麗景色。最后，有洞簫吹奏出婉轉(zhuǎn)嗚咽的旋律，導(dǎo)人了深遠(yuǎn)的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。
風(fēng)回曲水——晚風(fēng)輕吹拂江水起蕩漾。
此段旋律與第二段相似，但是旋律上半句有了一些小小變化—節(jié)奏在此得到拉寬。隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，節(jié)奏似乎又慢慢變得密集起來(lái)，從而使樂(lè)曲的情緒與“月上東山”的那種在寧?kù)o淡遠(yuǎn)中感受到的廣闊深沉有了一種對(duì)比。似乎“風(fēng)回曲水”那較為熱情的曲調(diào)則更多的是表現(xiàn)江風(fēng)拂水的情景。
花影層疊——熏風(fēng)弄花影層要映水中。
一開(kāi)始就由琵琶奏出了四個(gè)急促的華彩句，情緒陡然起伏，頗有氣勢(shì)。與前面恬靜的意境形成了鮮明的對(duì)比，給人一種“風(fēng)乍起，吹皺一江春水”的感覺(jué)。
此時(shí)，水中倒映、兩岸花木和空中明月變得層疊恍惚，形成五光十色的斑斕水波，大有水中花影紛亂之貌。之后，樂(lè)曲在“合尾”中結(jié)束，江面又歸于平靜。
水深云際——皎空孤月輪水天云弄影。
音樂(lè)此時(shí)進(jìn)人了萬(wàn)籟俱寂的意境，旋律首先在中音區(qū)不斷遷回變化，接著以合奏形式突出琵琶和大胡等低音樂(lè)器那飽滿結(jié)實(shí)、醇厚深沉的音響，以濃墨重筆描繪了江中水霧的深沉闊大。
忽而，音樂(lè)中悠然飄出琵琶輕柔透明的泛音，二胡、箏的長(zhǎng)顫音以及曲笛輕巧明亮的波音，給人以“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的感受。
漁舟唱晚——歌聲劃寂靜漁人唱晚歸。
此時(shí)蕭在琵琶和木魚(yú)的伴奏下吹奏出一段如歌的旋律，接著，琵琶進(jìn)行領(lǐng)奏，就仿佛漁夫一邊搖槽一邊歌唱，而其他樂(lè)器在每句最后長(zhǎng)音的齊奏，又猶如船上眾人的應(yīng)聲和唱，在這一段音樂(lè)中采用了同一音型不斷的下行模進(jìn)，營(yíng)造出越來(lái)越沉靜、越來(lái)越悠遠(yuǎn)的氣氛。然后，音樂(lè)情緒頓轉(zhuǎn)，速度加快，力度加強(qiáng)，就好像游人在凝神靜聽(tīng)那漸漸遠(yuǎn)去的歌聲之后，突然又回過(guò)神來(lái)，重新回到熱烈、歡快的情境之中。
回瀾拍岸——漁舟竟相歸回瀾拍江岸。
一開(kāi)始，由琵琶以掃和輪奏出一連串由慢至快、頓挫有力、富有生氣的模擬音型短句。爾后，蕭、二胡及打擊樂(lè)器等合奏出氣勢(shì)磅礴的旋律，猶如群舟競(jìng)歸、破瀾拍岸的動(dòng)態(tài)。最后，由琵琶奏出尾句，音樂(lè)輕弱而收。此段音樂(lè)流利酣暢、一氣呵成，充滿了律動(dòng)。使整個(gè)畫(huà)面靜中寓動(dòng)、動(dòng)靜相濟(jì)，具有極佳的藝術(shù)效果。
撓鳴遠(yuǎn)籟(這一部分在演奏中常略去)。
唉乃歸舟——?dú)w舟濺浪花格聲唱唉乃。
這是全曲的高潮部分。在古箏琶音襯托下，樂(lè)隊(duì)合奏出復(fù)線式的旋律由慢漸快、由弱漸強(qiáng)，不斷起伏模進(jìn)，緊促而有力。表現(xiàn)了歸舟破水、浪花飛濺、槽聲唉乃的意境，從而將音樂(lè)推向了高潮。
尾聲——?dú)w舟萬(wàn)籟寂春江更出靜。
琵琶與二胡、簫先后奏出了悠揚(yáng)的旋律。此后，洞簫又吹奏出了更加柔和、抒情的主題音調(diào)與前面首尾呼應(yīng)。那清麗淡雅的旋律再次渲染出寧?kù)o悠遠(yuǎn)的月夜美景：夜深了，大地一片寂靜，在那星斗滿天、薄云掩映下一輪皓月漸漸向西移去……樂(lè)曲在詩(shī)晴畫(huà)意和幽靜深遠(yuǎn)的意境之中結(jié)束了全曲。
古曲《春江花月夜》氣韻優(yōu)雅，刻畫(huà)入微，既有繼承，又有出新，于悠揚(yáng)秀美中見(jiàn)氣勢(shì)，于優(yōu)美抒情中見(jiàn)豪放，音樂(lè)豐滿，起伏有致，富于形象，耐人尋味。不愧為萬(wàn)世流芳之本。
春江花月夜賞析篇二十二
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái).
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光.
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍.
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察.洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明.
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的.天空中只有一輪孤月高懸空中.
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像.
不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水.
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁.
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái).
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉.
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您.
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋.
（此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）。
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家.
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落.
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn).
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林.
這首七言古詩(shī)雖沿用樂(lè)府舊題,寫(xiě)男女離別相思之事,但卻能脫出前人窠臼,寫(xiě)出了新意.詩(shī)中展現(xiàn)了春江花月之夜浩瀚幽邃、恬靜優(yōu)美的畫(huà)卷,抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)宇宙奧秘的遐想、探求和對(duì)人生的無(wú)限沉思慨嘆,并著力抒寫(xiě)了春宵月夜游子思婦的離愁別恨,尤其是表現(xiàn)了思婦望月懷人的深情以及對(duì)美滿生活的憧憬.
春江花月夜賞析篇二十三
百年：指人壽百歲?！抖Y記·曲禮上》：百年曰期。陳澔集說(shuō)：人壽以百年為期，故曰期。漢徐干《中論·夭壽》：顏淵時(shí)有百年之人，今寧復(fù)知其姓名也？三國(guó)魏嵇康《贈(zèng)兄秀才入軍》：人生壽促，天地長(zhǎng)久。百年之期，孰云其壽？宋陳亮《祭林圣材文》：胡不百年，終此大數(shù)！《清平山堂話本·西湖三塔記》：宣贊隨了叔叔，與母親在俗出家，百年而終。
強(qiáng)半：大半；過(guò)半。隋煬帝《憶韓俊娥》詩(shī)之一：須知潘岳鬢，強(qiáng)半為多情。宋范成大《玉麟堂會(huì)諸司觀牡丹酴醿?nèi)^》之三：浮生滿百今強(qiáng)半，歲歲看花得幾回？清納蘭性德《浣溪沙》詞：萬(wàn)里陰山萬(wàn)里沙，誰(shuí)將綠髩?mèng)a霜華，年來(lái)強(qiáng)半在天涯。
須：必得，應(yīng)當(dāng)。
催：使事物的產(chǎn)生、發(fā)展變化加快。
無(wú)：沒(méi)有，與有相對(duì)；不。
春江花月夜賞析篇二十四
這首詩(shī)從月生寫(xiě)到月落，把客觀的實(shí)境與詩(shī)中人的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫(xiě)得迷離惝恍，氣氛很朦朧。也可以說(shuō)整首詩(shī)的感情就像一場(chǎng)夢(mèng)幻，隨著月下景物的推移逐漸地展開(kāi)著。亦虛亦實(shí)，忽此忽彼，跳動(dòng)的，斷續(xù)的，有時(shí)簡(jiǎn)直讓人把握不住寫(xiě)的究竟是什么，可是又覺(jué)得有深邃的、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面，等待我們?nèi)ネ诰?、體味。
全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，共九韻，每韻構(gòu)成一個(gè)小的段落。
接下來(lái)：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)?！边@四句由江寫(xiě)到花，由花又回到月，用其他景物來(lái)襯托月光的皎潔?！胺嫉椤?，就是生滿鮮花的郊野?！蚌薄?，是雪珠?！敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，是說(shuō)江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過(guò)，明月隨江水而來(lái)，把她的光輝投到花林上，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒?！翱绽锪魉挥X(jué)飛”，因?yàn)樵律缢?，所以空中的霜飛反而不能察覺(jué)了。古人以為霜是從天上落下來(lái)的，好像雪一樣，所以說(shuō)“飛霜”?！巴∩习咨晨床灰?jiàn)”，是說(shuō)在潔白的月光之下，江灘的白沙也不易分辨了。一句寫(xiě)天上，一句寫(xiě)地上，整個(gè)宇宙都浸染上了明月的白色，仿佛被凈化了似的。從這樣的境界，很自然地會(huì)想到深邃的人生哲理，所以第三段接著說(shuō)：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”江天一色，連一粒微塵也看不見(jiàn)，只有一輪孤月高懸在空中，顯得更加明亮。在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月呢？這江月又是哪一年開(kāi)始把她的光輝投向人間呢？這是一個(gè)天真而稚氣的.問(wèn)，是一個(gè)永無(wú)答案的謎。自從張若虛提出這個(gè)問(wèn)題以后，李白、蘇軾也發(fā)出過(guò)類(lèi)似的疑問(wèn)。李白說(shuō)：“青天明月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。。。今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人?！保ā栋丫茊?wèn)月》）蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年?！保ā端{(diào)歌頭》）這已不僅僅是寫(xiě)景，而幾乎是在探索宇宙的開(kāi)始，追溯人生的開(kāi)端了。
第四段由疑問(wèn)轉(zhuǎn)為感慨：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！比松桌?，一代一代無(wú)窮無(wú)盡地遞變著，而江月卻是年復(fù)一年沒(méi)有什么變化，她總是生于海上，懸于空中，好像在等待著什么人，可是總沒(méi)等到。長(zhǎng)江的水不停地流著，什么時(shí)候才把她期待的人送來(lái)呢？詩(shī)人這番想象是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來(lái)的，由月的孤單聯(lián)想到月的期待；再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來(lái)：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”浦，水口，江水分岔的地方，也就是江行分手的地方。白云一片悠悠飄去，本來(lái)就足以牽動(dòng)人的離愁，何況是在浦口，青綠的楓葉點(diǎn)綴其間，更增添了許多愁緒。“誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢？那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢？一句寫(xiě)游子，一句寫(xiě)思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆，頗有一唱三嘆的韻味。
從第六段以下專(zhuān)就思婦方面來(lái)寫(xiě)。曹植的《七哀》詩(shī)說(shuō)：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！睆埲籼摶眠@幾句的意思，對(duì)月光作了更細(xì)致的描寫(xiě)：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)?！蹦敲篮玫脑鹿馑坪跤幸夂退紜D作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去，想必已照上她的梳妝臺(tái)了。月光照在門(mén)簾上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂了卻又來(lái)。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人，使思婦無(wú)法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文?！币惠喢髟峦諆傻?，就和我想念你一樣，你一定也在望著明月想念我。有明月像鏡子似地懸在中間，我們互相望著，但彼此的呼喚是聽(tīng)不到的。我愿隨著月光投入你的懷抱，但我們相距太遠(yuǎn)了。上有廣袤的天空，善于長(zhǎng)途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊；下有悠長(zhǎng)的流水，潛躍的魚(yú)龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前。我又怎么能夠和你相見(jiàn)呢？“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。”思婦回想昨夜的夢(mèng)境：閑潭落花，春過(guò)已半，可惜丈夫還不回來(lái)。江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也更斜向西邊，想借明月來(lái)寄托相思也幾乎是不可能了。這四句把夢(mèng)境與實(shí)境結(jié)合在一起寫(xiě)，是夢(mèng)是醒，思婦自己也分辨不清了。
最后一段，天已快亮：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)?！毙痹鲁脸粒瑵u漸淹沒(méi)在海霧之中，月光下的一切也漸漸隱去了，好像一幕戲完了以后合上幕布一樣。這整夜的相思，這如夢(mèng)的相思，怎樣排遣呢？游子思婦，地北天南，不知道今夜有幾人趁著月華歸來(lái)！看那落月的余輝搖動(dòng)著照滿江樹(shù)，仿佛懷著無(wú)限的同情呢！
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