閱讀后的感悟可以啟發(fā)我們對于生活、人生和價值觀的思考與反思。寫讀后感時，可以借用一些修辭手法和表達方式來增強文章的感染力和藝術效果。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考學習。通過閱讀這些范文可以幫助我們更好地把握讀后感的寫作方法和技巧，也可以借鑒其中的表達方式和思考角度。讀完一本書后，寫一篇讀后感不僅可以鞏固閱讀的理解和分析能力，還可以培養(yǎng)我們的寫作能力和思辨能力，希望大家都能寫出精彩的讀后感作品。
逃離馬戲團的熊讀后感篇一
今年寒假讀了沈石溪主編的動物故事《逃離馬戲團的熊》，這個故事直接和動物的心靈進行對話，為我們深度剖析了動物的內心世界。
這個故事的中心就如盧梭所說的一句話：“動物生為自由”，人是如此，動物也是如此，特迪是動物園里的一個老演員，他是一頭棕熊，從小學會了表演，它會騎車，敲鼓，學會了取悅觀眾，因為這樣可以填飽肚子。雖然它有時候也想發(fā)脾氣，但它知道那都是沒有用的，所以就放棄了掙扎，特迪在動物園里日子過得比較滋潤，因為衣食無()憂，但是人們在自以為善意與它們相處的同時，忘記了它們最渴望的是自由。
有一天馬戲團出去演出的時候，在喂食的途中，管理員忘記鎖籠子的門，在特迪走出籠子以后，就再也回不去了，一次一次的`人類槍下逃生，在森林里，特迪缺少野外生存技能，可能饑餓就是最好的老師吧，特迪一次一次的學習如何捕食。最慘的時候它的腳被槍打傷了，在那一片最熟悉的領地被一只比它大的熊驅逐了，還有在馴鹿生活的地帶，數次被公鹿挑釁。可特迪是一只成年的熊，野性的呼喚讓它不斷地找回自己，它在不斷的讓自己變得強大。最后它打敗了公鹿，那一片領地變成了它真正的家，它成了那一片領地真正的王，冬天來了，特迪開始享受它在城市里沒有的冬眠時光。
逃離馬戲團的熊讀后感篇二
特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機會它逃離了馬戲團，逃離的'路上歷盡千辛萬苦，心里還很懷念馬戲團的生活。它回去看了一眼馬戲團，發(fā)現馬戲團已經不見了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。
熊、海豹、海獅……這些可愛的動物都是人類的朋友，他們在馬戲團、極地館都非常的可愛、敦厚、忠誠，它們能模仿人類的動作，取悅人類，但是它還是渴望自由的。動物們是屬于大自然的，我們不能因為個人利益就剝奪了動物的自由，要與動物好友相處，愛護動物成為他們的朋友！
逃離馬戲團的熊讀后感篇三
書籍像一位無言的教師，每一本書教給我們的道理和知識都不同，就像這本書，教給我們的是要勇敢，堅強，努力。
《逃離馬戲團的熊》是沈石溪選評，主要講的是，一只叫特迪的熊，小時被馬戲團捕捉，母親也死了。一天馬戲團帶著特迪去演出，飼養(yǎng)員喂食后，忘記關籠子門，特迪從籠子里走了出來，被人發(fā)現了，一直追趕著，特迪很害怕，頭也不回的往前跑，一直跑到一片樹林。特迪慢慢的習慣在樹林里生活。我覺得特迪能在回歸大自然后努力學習探究如何在大自然內生存，努力學習各種生存技能、野獸的本能，這一點值得我們學習。
推薦大家看這本書，去體會動物心聲，或哭泣悲鳴或笑語歡歌，觸摸動物美麗的心靈。
逃離馬戲團的熊讀后感篇四
《逃離馬戲團的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是20xx。12開本16開。
小熊不愛上學，因為他上課不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當然這樣的壞學生老師怎么會忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學后這個調皮的熊就不想上學在家辦一個馬戲團為動物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的'她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來。
所有的動物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個馬戲團。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導。
我們不要向小熊一樣過時貪玩。
逃離馬戲團的熊讀后感篇五
愛麗絲?門羅的作品集來到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學獎，在此之前我根本不知道她。是某個對我閨女懷有青春期騷動的小子幾乎在諾獎公布的第一時間弄來了這本書。算得上時髦又風雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學和新鮮度無關，相反，經得起時間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點失望。稍后發(fā)現錯在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設想成一頓大餐，結果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁上也說了，平凡和僻靜是門羅的寫作風格。是諾貝爾獎要引領低糖低脂的時尚口味，是那些評委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個獲獎臺上。一點也不像春晚那么死板，換了誰當導演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個程序省略。
卡拉和克拉克是一對窮夫妻，在一個好像是旅游景點的地方經營了一個馬場。這個夏天因為連日陰郁，暑期里的生意有點慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽光下的馬場似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來信無意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說內容概況就是這樣。
其實，這算得上是個好故事，細節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時山羊突然出現造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內心的隱秘。
作者大概想說的是生活對人的磨損吧？人們在諸多不如意中消磨理想，消磨個性，消磨對事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時的，到哪里都是一張疏而不漏的網。
寫到這里覺得這主題有點面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無奈，只不過東西方的表達方式不一樣，我們是被擠得別無選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無路可逃。
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逃離馬戲團的熊讀后感篇六
愛麗絲?門羅的作品集來到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學獎，在此之前我根本不知道她。是某個對我閨女懷有青春期騷動的小子幾乎在諾獎公布的第一時間弄來了這本書。算得上時髦又風雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學和新鮮度無關，相反，經得起時間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點失望。稍后發(fā)現錯在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設想成一頓大餐，結果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁上也說了，平凡和僻靜是門羅的寫作風格。是諾貝爾獎要引領低糖低脂的時尚口味，是那些評委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個獲獎臺上。一點也不像春晚那么死板，換了誰當導演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個程序省略。
卡拉和克拉克是一對窮夫妻，在一個好像是旅游景點的地方經營了一個馬場。這個夏天因為連日陰郁，暑期里的生意有點慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽光下的馬場似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來信無意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說內容概況就是這樣。
其實，這算得上是個好故事，細節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時山羊突然出現造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內心的隱秘。
作者大概想說的是生活對人的磨損吧？人們在諸多不如意中消磨理想，消磨個性，消磨對事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時的，到哪里都是一張疏而不漏的網。
寫到這里覺得這主題有點面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無奈，只不過東西方的表達方式不一樣，我們是被擠得別無選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無路可逃。
逃離馬戲團的熊讀后感篇七
今天，我去恒大看馬戲團雜演。來看馬戲的人非常多。一進去就看到一個非常大的圓籠子，好像一個黑皮球，和一個巨大的支架。支架的兩端都有鐵圓圈。我注意上面有一個兩條吊巾包鼓著。我想里面肯定有什么好吃和好玩的。
開始上演的是空中表演，只見男主和女主在天上飛來飛去如同一只飛翔的小鳥。一邊飛一邊換成另一組動作。更好看的是男主突然倒立，女主馬上踩到男主的頭上，并且還在空中一百八十度整體旋轉。把我和全場的人驚呆了。
下面有一個小男孩突然不見了，工作人員正在全力尋找，開演的是最刺激的項目，死亡大飛輪，只見一位男主猛然一跳。跳上了鋼圈，只見另一位男主也跳上了鋼圈，最后旋轉，只見支架旋轉的速度一直上升，突然第一位男主跳到鋼圈的外面，太厲害了！表演絕活了，只見它的手拿三個瓶子表演起了雜技，之后它又在上面跳繩，又贏得了我們的喝彩。
最后的壓軸出場了，飛車走圈，只見一位飛車手，開著摩托車進了大籠子里。一會兒走來走去。突然一陣炫麗的火花飛了出來。讓原本帥氣無比的車手更加帥氣。只見二位、三位飛車手陸續(xù)進圈。一會上飛，一會下飛讓我們看的眼花了。這車技可真讓人叫好！
常言到：臺上一分鐘，臺下十年功。他們在臺上精湛的表演，經過艱苦、努力的鍛煉，才能達到表演效果！我們不管做什么事，都要艱苦、努力的奮斗，才能成功！不斷努力、不斷改進、不斷總結才能進步！
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逃離馬戲團的熊讀后感篇八
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經歷的，正在經歷的，以及經歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沉默，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧斔巧弦惠v大巴決定奔向遠方時，“她現在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據著一個位置?？墒堑忍与x一結束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨斔枰钌钗M去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數人認可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活著的釋放吧。
逃離馬戲團的熊讀后感篇九
說到怪物，大家一定知道這是很可怕的，一雙又大又紅的眼睛，手臂到處都是……這些都是大家的想象，而這馬戲團中的有些算是怪物，而有些卻不是，他們又可怕，又讓人覺得可憐。這里面的人物有：狼人，他很丑，渾身都是毛，喜歡肉；下來是排骨亞歷山大，他是柔體雜技演員；還有擁有兩個大肚子的拉莫斯；下來是可以長出胡子的女人；用手走路的漢斯；最后便是毒蜘蛛八腳夫人，還有吸血鬼暮先生。這里的人都很怪。但是他們都是人，只是他們天生就是這樣，被人嘲笑，厭惡，人們都叫他們怪物。
既然，你已經清楚了本書中的人物，那么接下來一定要知道故事情節(jié)：
如果你也有興趣去看這本小說的話，千萬不要嘲笑那些有缺陷的“人類”，不要害怕吸血鬼暮先生，因為他們都是善良的，你一定要堅持看完，因為越在后面，越有趣。看完后，你也寫篇讀后感，一定會有不少收獲的！
逃離馬戲團的熊讀后感篇十
《逃離鄉(xiāng)村進城記》是武云溥著的《生如逆旅》中的一篇紀事文章，寫的是作家閻連科的故事。
閻連科小時候生活貧困，在他記憶中只在兩件事，一是特別饑餓，從來沒有吃飽。二是勞動非常辛苦，父母日出而作日落而息，經過多年才蓋起了三間石頭房。與之對比的是公社干部輕松拎著熱水瓶，唱著歌就能去食堂吃飯，還能領工資。知青穿著光鮮，不用下田，每天漫步村頭，吹吹笛子，就能到各家吃“派飯”。而村長家是村里最富裕的，住著磚瓦房，吃著大饅頭。所以，他盼望的理想日子就是能吃飽，還不用干活。
當時要想逃離鄉(xiāng)村只有三個途徑，招工和當兵，以及后來的高考，閻連科就經歷了這三條路。先是當工人，高一的時候，綴學去了一個水泥廠，雖然環(huán)境不好，每天又工作16小時，但一個月能掙90多塊錢，他感到很滿足，這一干就是兩年。1978年國家恢復高考，閻連科跑回家參加考試。報志愿時，考生們不知道報哪所學校，聽老師說想去北京的填北京大學，想去鄭州的填河南大學，于是，他和其他同學一樣都報了北京大學，所以一個人也沒考上。閻連科繼續(xù)想著逃離鄉(xiāng)村，就剩下當兵這條路。由于字寫的好，他在連隊負責出墻報，由于喜歡寫小說、散文，他參加了軍隊的文學創(chuàng)作班，最后逐步成為一名作家。終于，實現了逃離鄉(xiāng)村進城的目標。
文章很樸實，但讓我感觸頗深，我不禁回憶自己小時候在農村的生活，以及剛到小城鎮(zhèn)的經歷。
上小學之前，我一直生活在河套地區(qū)的農村。記憶里，父親要很久才能回一趟家。突然有一天，母親調走了，兩個姐姐也去遠方上學了，家里就只剩下爺爺奶奶和我。
那時候，我經常拿著小木叉子拎著柳筐去撿牛糞、馬糞、羊糞，或者跟在爺爺去割草，爺爺背大捆，我背小捆。種地時，爺爺奶奶踏一下方鍬，我就往里扔一?？ㄗ?，或者一瓣土豆塊。白天總是跟著爺爺奶奶下地，即使有一兩個玩伴，也很少在一起玩耍。最喜歡的事是坐在爺爺旁邊，看著他抽旱煙，和幾個老漢們在田間地頭、墻根下曬太陽、嘮家常。
由于家里不富裕，沒有牛馬騾驢等大牲口，耕地的時候，都是從其他鄉(xiāng)鄰家借用，當時還沒有租賃一說，只在歸還的時候，給點草料或小麥。有一次，先是幾個木工來家里做了一輛車，后來爺爺又牽回來一頭黃牛。原來，爺爺奶奶攢了好久的錢，和別人家合伙買了一頭牛，又造了自家的木車。于是，我們家有了半頭牛一輛車。
記憶里，當時吃的菜品種很少，夏天是西葫蘆，冬天是土豆和白菜，黃瓜和西紅柿都是很奢侈的東西。我穿的衣服大部分是大人們的改小了的，或是姐姐們退下來的，我的鞋子不跟腳，從來都是趿拉著，襪子也只有在冬天才有。
要上小學了，我被父母接到城鎮(zhèn)，第一次出遠門，第一次坐火車，第一次看到樓房，第一次看到電影院，第一次知道有個地方叫托兒所，第一次知道路邊立的桿子叫路燈，第一次喝到甘甜的自來水，第一次吃到青椒味道是苦，所以直到現在我都不喜歡青椒，……很多的第一次讓我眼花繚亂。
進城后，家里生活條件改善了，但和其他人家相比，還是差許多。家里沒有衣櫥，也就是大立柜，只有四只大板箱，放衣服及貴重物品，板箱上放著疊好的被褥。飯桌是一張不大的小矮桌，8個小板凳圍成一圈，全家8口人一人手里端著一只大碗。做為一個農村人，進城后的生活依然讓我拘謹、自卑。小學一年級時，從穿著和用具，一看我就是農村人來的。同學們說普通話我還聽不太懂，談話內容我就更不明白了。雖然很快就和同學們熟悉，并打成一片，但農村出來的感覺還是讓我一直放不開。
已經很多年沒有回過故鄉(xiāng)，隨著新農村的建設，曾經的院子房子可能都已經不在了，但時不時還會回憶故鄉(xiāng)，和正在老去的父母聊聊小時候的趣事兒。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十一
讀后感，希望對您有幫助！
本文是關于讀后感的，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享。
暑假里，我讀了許多好書，有不少書給我留下了深刻的印象。《馬戲團的動物明星》便是其中之一。
書中，不同種類的動物性格差異很大，脾氣也各不相同。因此，要根據情況分別對待，利用三大手段，例如狗熊，它們是動物界有名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引誘法”；而大象與狗這種多愁善感的動物，食物引誘法不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調動表演自覺性；而猴子調皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓練法”才肯乖乖效力，馴獸師經常用這三種方法。
在這些故事中，我最喜歡《板子猴》這篇小故事。它構思巧妙，真是引人入勝。在這個小故事里，漂亮的金絲猴雅娣是馬戲團的動物明星，還“配”了一只“板子猴”，但由于“板子猴”特別勤奮，在一次事故中徹底代替了雅娣。
從中我明白了要愛護動物，保護它們，不拘束它們的自由。
在這個暑假里，我讀了一本名為《馬戲團的動物明星》的書，作者是沈石溪，這本書讓我讀后感嘆萬千。
讀后感，希望對您有幫助！
名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引銹法”即可就范；而大象與狗這種多愁善感的動物，食物引銹效果不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調動表演自覺性；而猴子調皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓練法”才肯乖乖效力。我覺得寫得最棒、最出彩的是《美女與雄獅》這個故事。
讀完了這個故事以后，可以看得出來，文中的女訓獸員孫曼莉雖然聰明能干，膽子很大，是個好訓獸員。但她被心機重重的翁導演花言巧語給左右，進而又被翁導演給的金錢左右，讓獅子辛為的野性爆發(fā)，獵殺了馬。最終，因為她承諾過馬戲團動物殺生要送動物園，而她過了好久才告訴馬戲團“殺生”這事，從而被辭退；又因為答應劇組不說出“殺生”這事，所以也沒能簽約。看來，做人要講誠信，如果不講誠信，終將一事無成。
讀了《馬戲團的動物明星》這本書之后，我不僅了解了不少知識，還知道了關于動物的故事。
大象莎魯娃被送進馬戲團，它為什么不肯好好練習呢？我認為它忽然進入了一個陌生的環(huán)境，思念“故鄉(xiāng)”、“親人”，要不然它怎么會對自己“故鄉(xiāng)”的小狗那么好？如果換成我，明天早上起來眼圈一定是紅的。
另外，還有許多故事像一面鏡子，讓我反照到了自己。如《狼種》。
讀后感，希望對您有幫助！
這篇小說，大灰是一只馬戲團中演大灰狼的狗，川妮因為大灰丑，所以十分不喜歡它，但是它卻用生命保護了川妮，這令我想到一件事：有一次吃飯，有一個小妹妹要和我玩，我嫌她太小，便不理會她，而她卻一直跟著我，我用手推開她，并生氣地說：“你煩不煩??！”吃完飯，小妹妹拉著我的衣角說：“姐姐，你的書忘在桌上了?！闭f著就把書遞給了我。我頓時紅了臉，接過書，覺得自己不該小瞧人。于是，我在路上我她玩了一個小游戲。
還有許多故事讓我流下了淚水，它樣讓我知道，動物也有感情，也有生命。記得一年級時我和同學們把捉到的螳螂關進盒子玩時是多么開心。而現在，我想對大家說：“讓我們一起保護動物吧！”，希望能幫助您！
逃離馬戲團的熊讀后感篇十二
讀了《長裙子短襪子還有一頂藍帽子》，讓我知道了這樣一個故事：舒袖、杜珊珊、唐蔓、夏螢她們在同一所寄宿學校上學，并且同住一間屋子。每到星期天她們就要穿上自己最漂亮的衣服回家，可是卻在一個星期天的下午她們的衣服就沒有了，一到星期一她們的衣服都回來了。星期天，學校放電影，她們宿舍的人都去了，只有舒袖沒有去，過了一會兒，舒袖背著一大包東西出了校園，夏螢對那兩個人說：我們跟著舒袖一定能查出偷我們衣服的那個人。果然，他們跟到了一片小樹林。發(fā)現舒袖穿著她們三個人的衣服走了出來，她變得那么美麗，她們罵舒袖臭美，穿著偷來的衣服還到處炫耀。這時來了一個老婆婆給她們講：原來舒袖家一直很窮，買不起衣服，總穿得破破爛爛的。有一天，財主家的傻兒子看見舒袖穿得破破爛爛的就上去又摸又撕，舒袖惱了就給了傻子一記耳光，傻子就回家找他老子了，他老子來了后舒袖就告訴他是傻子先欺負我的，他老子就問圍觀的人：是這樣的嗎？他們一聲不出，都怕得罪了傻子他老子。從此以后舒袖老呆呆的，嘴里還一直說著“衣服”。夏螢她們聽完后覺的舒袖很可憐，就原諒了她。
通過這個故事，我想對舒袖說：你不能因為家里窮買不了好衣服，就偷別人的衣服穿。但是你學習好讓我佩服，我也要好好學習爭取考上一所好學校。
我想對傻子和他老子說：你們不能仗勢欺人、仗錢欺人。
我還想對圍觀的人說：你們太自私了，一點正義感也沒有，不在關鍵的時候幫舒袖說一句公道的話。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十三
讀完一本書以后，你有什么總結呢？不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的《怪物馬戲團》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
說到怪物，大家一定知道這是很可怕的，一雙又大又紅的眼睛，手臂到處都是……這些都是大家的想象，而這馬戲團中的有些算是怪物，而有些卻不是，他們又可怕，又讓人覺得可憐。這里面的人物有：狼人，他很丑，渾身都是毛，喜歡肉；下來是排骨亞歷山大，他是柔體雜技演員；還有擁有兩個大肚子的拉莫斯；下來是可以長出胡子的女人；用手走路的漢斯；最后便是毒蜘蛛八腳夫人，還有吸血鬼暮先生。這里的人都很怪。但是他們都是人，只是他們天生就是這樣，被人嘲笑，厭惡，人們都叫他們怪物。
既然，你已經清楚了本書中的人物，那么接下來一定要知道故事情節(jié)：
如果你也有興趣去看這本小說的話，千萬不要嘲笑那些有缺陷的“人類”，不要害怕吸血鬼暮先生，因為他們都是善良的，你一定要堅持看完，因為越在后面，越有趣?？赐旰?，你也寫篇讀后感，一定會有不少收獲的！
逃離馬戲團的熊讀后感篇十四
讀諾貝爾文學獎得主艾麗絲·門羅的短篇小說《逃離》，心里隱隱作痛。這篇文字簡潔、故事平常的小說，看似平靜的溪水，卻暗流涌動，危機時伏，令人不安。
故事講述了女主人公卡拉的三次逃離：第一次是從父母家中出走，嫁給她喜歡的克拉克；第二次是從丈夫克拉克身邊逃走，去尋找屬于自我的生活；第三次是從正在逃離丈夫的路上逃離，又回到原來的生活中。
門羅講故事緊湊而舒緩，含蓄而清晰。故事從卡拉和她的丈夫克拉克分歧最大矛盾最激烈的時刻展開，主要的情節(jié)就只有一天，但在這一天的故事里，穿插了卡拉從少女到人婦的故事，穿插了鄰居一對夫婦的故事，還有卡拉和鄰居遺孀西爾維婭的故事，卡拉父母的故事。給人的感覺，每一個故事都有愛的需要和愛的錯位，每一個人都渴望愛又得不到愛：疏離與孤獨的主題。
卡拉對自己的評價：“中學的所謂差等生，是姑娘們眾口一詞的惡言取笑對象”；父母“不喜歡她，他們連她是死是活都不知道”；哥哥對她“也沒有什么感情。他老婆更是狗眼看人低”。她從出生以來，唯一真正想做的，就是能夠住在鄉(xiāng)下和動物打交道。因此她剛剛中學畢業(yè)就去了一所馬術學校，沒有按父母的希望去讀大學。
在馬術學校，卡拉認識了馬術教練克拉克，被他野性的新鮮的氣質吸引，她稱他是“吉卜賽流浪漢”，她厭煩自己的家庭，看不起自己的父母，于是十八歲的她，離家出走。留了一個字條給父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的?！彼孟胫涂死宿k一所自己的馬術學校，蓋一座馬棚。她自信是去尋找真實的生活，而在父母給她的生活里，看不到生活的激情和真實，只感到日復一日的庸常和被人忽視。她是在尋找存在感，尋找自己可以掌控的、新鮮的生活。
可是，這個“吉卜賽流浪漢”漸漸令他失望。他脾氣火爆，心胸狹隘，常和人吵架；他們的馬術學校生意慘淡，克拉克常常情緒不定；對卡拉沒有柔情，只有指責和厭煩?？ɡ谡煞蜻@里，在自己爭取的婚姻里依然是個被忽視的角色。她的靈魂依然是孤獨和漂泊的。為了取悅丈夫，她添油加醋地編造關于自己和鄰居詩人的色情故事，“她急切地想討他喜歡并刺激他，同時也使自己興奮起”，兩個人都能樂此不疲地從這故事里汲取生活的激情。她愛克拉克，恰如張愛玲說的“愿意低到塵埃里”，可是塵埃里卻未能開出鮮艷的花朵。
她編的這些虛無的故事后來成了丈夫想敲詐詩人的理由。他們的鄰居——詩人賈米森去世了，聽說在他去世前五年得過一筆為數不少的獎金，是一項詩歌獎?？死讼虢璐饲迷p一筆錢?？ɡ驼煞虻臎_突終于不可回避，克拉克逼卡拉去找西爾維婭，卡拉不肯。在極度的矛盾和絕望之中，卡拉求助于西爾維婭，并得到她的幫助，順利逃離丈夫，準備去多倫多開始新的生活。
然而，當一切安排妥當，當卡拉提心吊膽躲過丈夫，走上通往自由的道路時，她坐在大巴車上，越來越猶豫，越來越恐懼，她恐懼未知的世界、陌生的人群，她發(fā)現自己離不開克拉克，還是回家最安全。終于她喊停疾馳的大巴，停住逃離的腳步，她給丈夫打電話：“來接我一下吧。求求你了。來接接我吧?！彼龔恼谔与x的道路上逃離了，逃回那個“恨她”“指責她”忽視她的丈夫身邊。
這個被父母、被丈夫忽視的缺乏自信的女人，這個缺乏安全感和存在感的女人，并不知道，或者說并不在意有一個人喜歡她，迷戀她，欣賞她，全心全意地幫助她。這個人是西爾維婭，教植物學的大學教授，她的女鄰居。西爾維婭和自己的詩人丈夫賈米森幾十年的婚姻也未能培養(yǎng)出共同的愛好和感情，丈夫一死，她把所有與他有關的東西迅速處理干凈，好像他們共同居住的地方什么也沒有發(fā)生過。
她感覺和卡拉那么默契，她欣賞卡拉勞動時的充滿青春活力的姿態(tài)，欣賞她有著淡淡雀斑痕的皮膚、松散的頭發(fā)、可愛的卷發(fā)，欣賞她專注、單純的努力。她為卡拉精心挑選禮物，她不遺余力地幫助卡拉尋找自由的生活?？墒撬龑ɡ膼郏B她自己都不敢正視，“迷戀上一位年輕姑娘”，她自欺欺人地解釋為“移位的母愛”。
每一個人都是孤獨的，人與人的關系本質上就是疏離，所以需要愛需要結合。只是因為安全的需要、生存的需要，人才聯(lián)結在一起。卡拉和丈夫養(yǎng)了一只小山羊弗洛拉，它是卡拉的最愛，是她最溫暖的伙伴，但是走失了，卻在克拉克威脅西爾維婭的那個夜晚突然出現。它使“兩個因敵意而分成兩個陣營的人……產生出一種聯(lián)系”，使他們“在人性的共同基礎上”“以最不可思議的方式聯(lián)結在了一起”。西爾維婭和克拉克因為弗洛拉的出現受到驚嚇，兩個相互充滿敵意的人竟盡釋前嫌，相互依賴，相互諒解了。
人為了尋找自我而逃離原有的生活，可是新的生活永不可滿足真正的自我。因為真正的自我就是孤獨的存在，想要擺脫它，就仿佛是揪著頭發(fā)要離開地球。這是多么令人悲哀啊！即使真有一個這樣的生活，人又終不可逃脫自身的膽怯和迷茫。這又是多么令人絕望??！孤獨，疏離，渴望愛；膽怯，迷惘，又錯過愛。
卡拉只得又回到了原來的生活，甚至更加投入原來的生活。她留下來，和這個一點一點剪去自己自信的男人生活在一起，甚至還將繼續(xù)討好他，取悅他。就像她因為懼怕陌生而向生活妥協(xié)一樣，她一點一點接受曾經厭惡的曾經抗拒的曾經不屑的生活，這是她父母的生活，是詩人和女教授的生活，是一切小鎮(zhèn)上的男男女女的生活。他們都被未知的世界、陌生的世界嚇住了，被自己的恐懼和膽怯俘虜了，成了自己的囚犯。
這正是生活的本質，作家靜靜地又無情地告訴你，生活就是這樣的。可是，這樣生活著，如果會痛，人就還是活著的?？ɡ€會痛，盡管她似乎成了一個安守本分的女人，正適應和習慣著當下的生活?？墒恰八袷欠卫锸裁吹胤皆M去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨斔枰钌钗M去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！彪S著“鼓舞人的、收獲季”的`到來，“埋在心里那個刺痛她已經習慣了”，再也不劇痛了。
她猜到那個能給她溫柔情緒的小山羊被丈夫殺死了，卻沒有憤怒和失望。她欺騙自己——也許丈夫已經放了它?？墒悄莻€猜疑又不斷誘惑她，她需要不斷提醒自己抵抗這個誘惑。不要執(zhí)著于真相的探求，真相只會帶來深深的傷痛。這些是始終笑著的門羅的思考嗎？我不知道。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十五
曹文軒出過許多的書，我最喜歡他新出的書--《馬戲團》。這本書一共有中短篇小說15篇，其中《長裙子短襪子還有一頂藍帽子》這篇文章讓我印象最深刻!不可思議的是，當她們返校后，丟的東西又都回來了，可是臨近周末，她們的東西都又丟了，夏螢懷疑是舒袖干的，就和其他兩個女孩跟蹤舒袖，看她到底有沒有偷她們的東西。眼看著舒袖沒有往家走，而是走出三里地后，她上了一輛公共汽車，又向一座離公路大約五百米的小鎮(zhèn)走去，快到小鎮(zhèn)時，舒袖一閃，進了一片小樹林。大約過了一刻鐘，從樹林里走出一個漂亮的少女，白皮鞋，帶絨絨球的短襪，墨綠色的長裙，一頂藍帽子，將平日總是一副憂郁神情的舒袖，打扮成了一個小小的美人兒!舒袖是高傲地走進小鎮(zhèn)的，她招搖過市，其他三個女孩卻十分反感，便責罵舒袖。有個老婆婆告訴了三個女孩事情的經過，并且讓她們原諒舒袖。三個女孩躲在門后，一直看到天將黑，舒袖心滿意足地離開了這個小鎮(zhèn)……這個故事告訴我們，做人不能只注重外表，可能她的內心也有不為人知的一面。美麗的東西是人人追求的，外表的美是短暫的，內在的美才是恒久的。一個愛美的人不能通過丑陋的行為來修飾自己的外表，做錯了事就要有勇氣說出來，不能因為個人私利而侮辱了別人的清白。而那個老婆婆，為了不讓舒袖當眾出丑，還勸其他三個女孩原諒她，這種寬容與樂于助人的精神也是十分值得我們學習!
逃離馬戲團的熊讀后感篇十六
其實我很容易找一個原因說服你好好看一下這本書。
我一直覺得好的長篇小說(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進泥土里呆上個三五年，總會有發(fā)光的一天?？啥唐≌f集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮后留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。
短篇小說一向被認為是易讀難寫的文種，它常以兩種形態(tài)出現：一個好的構思在有限的篇幅內被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背后是個無聊的故事。此二者數目甚眾，個別優(yōu)秀的篇章從一出世便體會著在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。
卻沒想到讓門羅老太太摘取布克獎暴得大名的這本《逃離》居然就是一個短篇集，翻開書后著實驚喜了一陣。
由于另一個強大的阿特伍德老太的存在，對于加拿大女作家書寫的女性視角的文本有種復雜的恐懼感：既享受于她們細致入微的描寫和經常出現的精當見解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。
我忽然覺得在夾縫中拼殺出一條血路的門羅老太太很踏實地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實的生活和虛構的故事間找到了一種平衡。她沒有不動聲色也沒有合身撲上，因為她找到了一種強大而危險的中和劑——時間。
書中八個故事里的女人們無一不是在與時間較量。
門羅曾經開過書店。雖然不是每個書店店主都虛懷若谷，但能寫出這種文字的店主一定曾是個理想主義者。
所以她的故事是用力的，是攜帶著她的全部技巧與生活的，讀來仿佛她強迫自己用一個相對短小的篇幅承載更加厚重的東西。
這樣做是危險的，所以有意無意間，一些神秘的敘述和意向會出現在寫實的故事中。不知道她的中國之行是否是在為這種神秘感尋找一個歸宿。
最后忍不住說一句：如果直接想要看到一篇十分傳統(tǒng)、十分清晰、十分標準、十分好看的短篇，請翻到《播弄》。
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