讀后感是表達(dá)讀者對所讀內(nèi)容的理解和感悟的一種方式，它可以幫助我們更好地消化和吸收書中的知識。在寫讀后感時，可以通過列舉具體的例子和細(xì)節(jié)，來支撐自己的觀點和評價。這里是一些讀者為某本書所寫的讀后感，我們可以從中汲取經(jīng)驗和觀點。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇一
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是2020。12開本16開。
小熊不愛上學(xué)，因為他上課不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當(dāng)然這樣的壞學(xué)生老師怎么會忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學(xué)后這個調(diào)皮的熊就不想上學(xué)在家辦一個馬戲團(tuán)為動物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來。
所有的動物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個馬戲團(tuán)。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導(dǎo)。
我們不要向小熊一樣過時貪玩。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇二
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是20xx。12開本16開。
小熊不愛上學(xué)，因為他上課不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當(dāng)然這樣的壞學(xué)生老師怎么會忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學(xué)后這個調(diào)皮的熊就不想上學(xué)在家辦一個馬戲團(tuán)為動物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的'她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來。
所有的動物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個馬戲團(tuán)。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導(dǎo)。
我們不要向小熊一樣過時貪玩。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇三
陳柱珊：
書籍像一位無言的教師，每一本書教給我們的道理和知識都不同，就像這本書，教給我們的是要勇敢，堅強(qiáng)，努力。
《逃離馬戲團(tuán)的熊》是沈石溪選評，主要講的是，一只叫特迪的熊，小時被馬戲團(tuán)捕捉，母親也死了。一天馬戲團(tuán)帶著特迪去演出，飼養(yǎng)員喂食后，忘記關(guān)籠子門，特迪從籠子里走了出來，被人發(fā)現(xiàn)了，一直追趕著，特迪很害怕，頭也不回的往前跑，一直跑到一片樹林。特迪慢慢的習(xí)慣在樹林里生活。我覺得特迪能在回歸大自然后努力學(xué)習(xí)探究如何在大自然內(nèi)生存，努力學(xué)習(xí)各種生存技能、野獸的`本能，這一點值得我們學(xué)習(xí)。
推薦大家看這本書，去體會動物心聲，或哭泣悲鳴或笑語歡歌，觸摸動物美麗的心靈。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇四
特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機(jī)會它逃離了馬戲團(tuán)，逃離的'路上歷盡千辛萬苦，心里還很懷念馬戲團(tuán)的生活。它回去看了一眼馬戲團(tuán)，發(fā)現(xiàn)馬戲團(tuán)已經(jīng)不見了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。
熊、海豹、海獅……這些可愛的動物都是人類的朋友，他們在馬戲團(tuán)、極地館都非常的可愛、敦厚、忠誠，它們能模仿人類的動作，取悅?cè)祟?，但是它還是渴望自由的。動物們是屬于大自然的，我們不能因為個人利益就剝奪了動物的自由，要與動物好友相處，愛護(hù)動物成為他們的朋友！
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇五
每個出身農(nóng)村的人雖然家庭狀況有所不同，但所接受的啟蒙教育一般無二：出人頭地，離開農(nóng)村。這深深地烙在每一個農(nóng)村孩子的心中。而讀書考上大學(xué)是當(dāng)時那個年代唯一的出路，也是很長時間以來的捷徑。
每當(dāng)回憶起這些，心中打翻了五味瓶，對學(xué)生的憐惜、對同事的憤恨、對體制的無奈，也悲嘆自己的渺小和無能。
現(xiàn)在農(nóng)村生產(chǎn)力水平有了很大的提高，很多家庭有農(nóng)用車、摩托車，農(nóng)田勞作機(jī)械化程度很高，上山幾乎不用步行，生活水平突飛猛進(jìn)，就業(yè)機(jī)會很多。
隨著讀書費用的增多，一個普通的農(nóng)村家庭供養(yǎng)一個大學(xué)生幾乎是耗盡家財，畢業(yè)后因物質(zhì)條件較差，即便擠進(jìn)大城市也買不起房子，其擇偶機(jī)會還不如初中畢業(yè)就去打工并小有收入的績差同學(xué)。作者在書中有這樣一段話“讀書多而又沒能走出鄉(xiāng)村的年輕人，他們在鄉(xiāng)村社會的生存能力還比不上那些讀書少的同齡人，這也是新的讀書無用論在不少鄉(xiāng)村社會抬頭的重要原因”。
而農(nóng)村教師再用過去的思想觀念來教導(dǎo)如今衣食無憂、貪圖享受的學(xué)生，再用題海戰(zhàn)術(shù)來簡單地訓(xùn)練已經(jīng)厭學(xué)、缺乏志向的孩子們，矛盾和沖突必然會升級。教師恨鐵不成鋼式的挖苦、體罰，導(dǎo)致家長向?qū)W校、教師的發(fā)難也屢見不鮮。有了“成功”的經(jīng)驗之后，很多學(xué)生無中生有，即便犯了很大的錯誤，教師也是投鼠忌器，不愿招惹是非。
面對惡劣的學(xué)生，很多教師心灰意冷，明哲保身。學(xué)校想要豐富學(xué)生的課余生活，又苦于沒有師資，很多農(nóng)村學(xué)校多年未招聘音樂和美術(shù)老師，現(xiàn)有的不僅專業(yè)素質(zhì)薄弱，且很多也都轉(zhuǎn)行教文化課了。
書中介紹了一部反映農(nóng)村教育題材的兒童電影《草房子》。我迫不及待的到網(wǎng)上下載和觀看，劇中桑桑的故事勾起了我許多兒時的回憶――網(wǎng)知了、鉆廢窯、打陀螺…秋天的時候，學(xué)校還經(jīng)常組織小學(xué)生摘松球、采藥才，給生產(chǎn)隊復(fù)收花生和地瓜。常常和我最要好的朋友一起，跟在生產(chǎn)隊的拖拉機(jī)后邊撿被草刮掉的花生，有時還趁著押車的人不注意，從車上拽一把下來。
學(xué)校永遠(yuǎn)是孩子們向往的地方，在這里既能獲取知識，又能結(jié)識很多伙伴。如今，厭學(xué)已經(jīng)從幼兒園就開始了，當(dāng)然幼兒園也存在一定的問題，我認(rèn)為更多的還是社會問題。獨生子女在很多家庭中幾乎成了皇帝，呵護(hù)備至，疼愛有加，在幼小的心里已經(jīng)形成了以自我為中心的意識，已經(jīng)不能容忍被冷落和斥責(zé)，這或許才是主要原因。
劇中陸鶴的故事令人深思。他屬于現(xiàn)代學(xué)校里典型的差生，學(xué)習(xí)成績差，頭上天生沒長一根毛，同學(xué)們都嘲笑他，都叫他禿鶴，經(jīng)常摸他的腦袋取笑。在學(xué)校會操比賽中，他的報復(fù)性搞笑，導(dǎo)致學(xué)校丟了這一傳統(tǒng)的“金牌”，可是文藝匯演，正是他天生的滑稽形象，博得了觀眾的喝彩，為學(xué)校贏得了榮譽，也找回了自尊，為此陸鶴號啕大哭。
在我的教學(xué)生涯中，遇到過很多這樣的學(xué)生，學(xué)習(xí)很差，但體育很好。每天都盼著下午最后一節(jié)的訓(xùn)練，每年都盼著運動會的來臨，只有在這個時候，他才能找回自信和自尊。甚至畢業(yè)多年，每逢學(xué)校舉行運動會，還來看看是否有人破了他保持的紀(jì)錄。而有的學(xué)校多年不召開一次運動會，其他的活動也沒有連續(xù)性，雷聲大，雨點小，甚至為了應(yīng)付上級的的工作檢查，只是印發(fā)一個活動通知。
社會需要各種各樣的人才，學(xué)生也存在不同的天賦，如果學(xué)校不能夠提供若干個可供學(xué)生展示才能的舞臺和發(fā)展的平臺，沒有一個合理公平的評價體系，那些長期因為學(xué)習(xí)不好而得不到老師關(guān)愛的孩子們，也只好“搞怪”、“破罐子破摔”了。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇六
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這本書每一章都很有趣，其中有一章很精彩，就是《逃離馬戲團(tuán)的熊》這里面講了熊很乖巧，馴良后來被人類排擠，離開了馬戲團(tuán)，到了一個森林里，覺得寂寞，想回去，回去又害怕。就這樣，他每天都在林間空地上轉(zhuǎn)著圈，它還翻筋斗，跳舞，假死，“復(fù)活綠色作文網(wǎng)，”直到有一天，一位滿臉蒼白的人，她以為是穿緊身褲那個人呢？結(jié)果他在背后拿了一把槍，舉起來，只見火光一閃，它聽見“砰”的一聲，不知什【】么東西猛地拍了一下他的耳朵很疼，很痛，又委屈，又吃驚，他號叫起來，狂怒的追殺，可是那個人已經(jīng)躲了起來，它累了，找到了一個沒有人煙的地方。有一天他發(fā)現(xiàn)一個窩棚，進(jìn)了窩棚，吃起了東西，出來的時候又一次被人類排擠……最后他冬眠去了。
讀完這篇文章，我希望大家要愛護(hù)和關(guān)愛動物，因為動物也會給我們?nèi)祟悗順啡づc幫助。所以我們要做一個善良的人。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇七
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細(xì)細(xì)品味，潤物細(xì)無聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細(xì)膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)?，沉默，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風(fēng)險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠(yuǎn)也無法得到你們的理解的?！甭模齾s在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖牵齾s在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼。可是每當(dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠(yuǎn)方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內(nèi)心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗?fàn)幓蚴菍ψ约夯钪尼尫虐伞?/p>
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇八
讀后感，希望對您有幫助！
本文是關(guān)于讀后感的，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享。
暑假里，我讀了許多好書，有不少書給我留下了深刻的印象?！恶R戲團(tuán)的動物明星》便是其中之一。
書中，不同種類的動物性格差異很大，脾氣也各不相同。因此，要根據(jù)情況分別對待，利用三大手段，例如狗熊，它們是動物界有名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引誘法”；而大象與狗這種多愁善感的動物，食物引誘法不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調(diào)動表演自覺性；而猴子調(diào)皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓(xùn)練法”才肯乖乖效力，馴獸師經(jīng)常用這三種方法。
在這些故事中，我最喜歡《板子猴》這篇小故事。它構(gòu)思巧妙，真是引人入勝。在這個小故事里，漂亮的金絲猴雅娣是馬戲團(tuán)的動物明星，還“配”了一只“板子猴”，但由于“板子猴”特別勤奮，在一次事故中徹底代替了雅娣。
從中我明白了要愛護(hù)動物，保護(hù)它們，不拘束它們的自由。
在這個暑假里，我讀了一本名為《馬戲團(tuán)的動物明星》的書，作者是沈石溪，這本書讓我讀后感嘆萬千。
讀后感，希望對您有幫助！
名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引銹法”即可就范；而大象與狗這種多愁善感的動物，食物引銹效果不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調(diào)動表演自覺性；而猴子調(diào)皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓(xùn)練法”才肯乖乖效力。我覺得寫得最棒、最出彩的是《美女與雄獅》這個故事。
讀完了這個故事以后，可以看得出來，文中的女訓(xùn)獸員孫曼莉雖然聰明能干，膽子很大，是個好訓(xùn)獸員。但她被心機(jī)重重的翁導(dǎo)演花言巧語給左右，進(jìn)而又被翁導(dǎo)演給的金錢左右，讓獅子辛為的野性爆發(fā)，獵殺了馬。最終，因為她承諾過馬戲團(tuán)動物殺生要送動物園，而她過了好久才告訴馬戲團(tuán)“殺生”這事，從而被辭退；又因為答應(yīng)劇組不說出“殺生”這事，所以也沒能簽約?？磥?，做人要講誠信，如果不講誠信，終將一事無成。
讀了《馬戲團(tuán)的動物明星》這本書之后，我不僅了解了不少知識，還知道了關(guān)于動物的故事。
大象莎魯娃被送進(jìn)馬戲團(tuán)，它為什么不肯好好練習(xí)呢？我認(rèn)為它忽然進(jìn)入了一個陌生的環(huán)境，思念“故鄉(xiāng)”、“親人”，要不然它怎么會對自己“故鄉(xiāng)”的小狗那么好？如果換成我，明天早上起來眼圈一定是紅的。
另外，還有許多故事像一面鏡子，讓我反照到了自己。如《狼種》。
讀后感，希望對您有幫助！
這篇小說，大灰是一只馬戲團(tuán)中演大灰狼的狗，川妮因為大灰丑，所以十分不喜歡它，但是它卻用生命保護(hù)了川妮，這令我想到一件事：有一次吃飯，有一個小妹妹要和我玩，我嫌她太小，便不理會她，而她卻一直跟著我，我用手推開她，并生氣地說：“你煩不煩??！”吃完飯，小妹妹拉著我的衣角說：“姐姐，你的書忘在桌上了。”說著就把書遞給了我。我頓時紅了臉，接過書，覺得自己不該小瞧人。于是，我在路上我她玩了一個小游戲。
還有許多故事讓我流下了淚水，它樣讓我知道，動物也有感情，也有生命。記得一年級時我和同學(xué)們把捉到的螳螂關(guān)進(jìn)盒子玩時是多么開心。而現(xiàn)在，我想對大家說：“讓我們一起保護(hù)動物吧！”，希望能幫助您！
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇九
想當(dāng)然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當(dāng)做長篇小說來讀。
用閱讀感覺來劃分，中短篇小說可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產(chǎn)地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開放性，我們受這種小說熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習(xí)。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截斷——那種竭澤而漁的截斷，而是心理上的，為觀看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門羅的小說屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因為寫小說而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。
這還不是艾麗絲·門羅小說的全部魅力所在，她的小說還體現(xiàn)著她的一種努力——恢復(fù)小說的神秘性，她遠(yuǎn)離了當(dāng)代小說那種銳利但卻瑣碎的、簡約但卻留白過多的、克制到寡情的作風(fēng)，讓小說重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說在被領(lǐng)略時的難度，她37歲時才出版首部短篇小說集《好蔭涼之舞》，多年來獲獎無數(shù)，卻始終呈現(xiàn)出一種沉潛之姿。
《逃離》可以當(dāng)做一個豁口，讓我們向她的那個世界投以一窺。八個故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細(xì)節(jié)，是當(dāng)代小說中失落已久的，農(nóng)活、甜點、清湯寡水的日常交際、萬語千言的。
日記。
和書信；她們目光所及處的風(fēng)景，也是我們久久不曾領(lǐng)略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經(jīng)歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(deathbynature)，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質(zhì)的，提示著作者的地域?qū)傩院臀幕矸荨５麄兩钪?，那種陰森的現(xiàn)代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現(xiàn)代社會賦予他們的悲劇性機(jī)緣，以朱麗葉為主人公的《機(jī)緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結(jié)識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農(nóng)夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個地方過著富足的生活。
現(xiàn)代社會為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋果變成橘子，或者逃離過分熟悉的生活，以及可以預(yù)見的未來，乘火車、輪船、飛機(jī)，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結(jié)尾，點出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應(yīng)該不多不少，否則一定會遭到報應(yīng)的。”逃離的可能中蘊含的現(xiàn)代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個神秘的謎團(tuán)。
《逃離》可以被視為“概念小說集”，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質(zhì)統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點，還有?？思{。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十
曹文軒出過許多的書，我最喜歡他新出的書--《馬戲團(tuán)》。這本書一共有中短篇小說15篇，其中《長裙子短襪子還有一頂藍(lán)帽子》這篇文章讓我印象最深刻!不可思議的是，當(dāng)她們返校后，丟的東西又都回來了，可是臨近周末，她們的東西都又丟了，夏螢懷疑是舒袖干的，就和其他兩個女孩跟蹤舒袖，看她到底有沒有偷她們的東西。眼看著舒袖沒有往家走，而是走出三里地后，她上了一輛公共汽車，又向一座離公路大約五百米的小鎮(zhèn)走去，快到小鎮(zhèn)時，舒袖一閃，進(jìn)了一片小樹林。大約過了一刻鐘，從樹林里走出一個漂亮的少女，白皮鞋，帶絨絨球的短襪，墨綠色的長裙，一頂藍(lán)帽子，將平日總是一副憂郁神情的舒袖，打扮成了一個小小的美人兒!舒袖是高傲地走進(jìn)小鎮(zhèn)的，她招搖過市，其他三個女孩卻十分反感，便責(zé)罵舒袖。有個老婆婆告訴了三個女孩事情的經(jīng)過，并且讓她們原諒舒袖。三個女孩躲在門后，一直看到天將黑，舒袖心滿意足地離開了這個小鎮(zhèn)……這個故事告訴我們，做人不能只注重外表，可能她的內(nèi)心也有不為人知的一面。美麗的東西是人人追求的，外表的美是短暫的，內(nèi)在的美才是恒久的。一個愛美的人不能通過丑陋的行為來修飾自己的外表，做錯了事就要有勇氣說出來，不能因為個人私利而侮辱了別人的清白。而那個老婆婆，為了不讓舒袖當(dāng)眾出丑，還勸其他三個女孩原諒她，這種寬容與樂于助人的精神也是十分值得我們學(xué)習(xí)!
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十一
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細(xì)細(xì)品味，潤物細(xì)無聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細(xì)膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)帲聊?，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風(fēng)險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠(yuǎn)也無法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離?？烧?dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在。”
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠(yuǎn)方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內(nèi)心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗?fàn)幓蚴菍ψ约夯钪尼尫虐伞?/p>
范文范文1想當(dāng)然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內(nèi)難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在......
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十二
讀諾貝爾文學(xué)獎得主艾麗絲·門羅的短篇小說《逃離》，心里隱隱作痛。這篇文字簡潔、故事平常的小說，看似平靜的溪水，卻暗流涌動，危機(jī)時伏，令人不安。
故事講述了女主人公卡拉的三次逃離：第一次是從父母家中出走，嫁給她喜歡的克拉克；第二次是從丈夫克拉克身邊逃走，去尋找屬于自我的生活；第三次是從正在逃離丈夫的路上逃離，又回到原來的生活中。
門羅講故事緊湊而舒緩，含蓄而清晰。故事從卡拉和她的丈夫克拉克分歧最大矛盾最激烈的時刻展開，主要的情節(jié)就只有一天，但在這一天的故事里，穿插了卡拉從少女到人婦的故事，穿插了鄰居一對夫婦的故事，還有卡拉和鄰居遺孀西爾維婭的故事，卡拉父母的故事。給人的感覺，每一個故事都有愛的需要和愛的錯位，每一個人都渴望愛又得不到愛：疏離與孤獨的主題。
卡拉對自己的評價：“中學(xué)的所謂差等生，是姑娘們眾口一詞的惡言取笑對象”；父母“不喜歡她，他們連她是死是活都不知道”；哥哥對她“也沒有什么感情。他老婆更是狗眼看人低”。她從出生以來，唯一真正想做的，就是能夠住在鄉(xiāng)下和動物打交道。因此她剛剛中學(xué)畢業(yè)就去了一所馬術(shù)學(xué)校，沒有按父母的希望去讀大學(xué)。
在馬術(shù)學(xué)校，卡拉認(rèn)識了馬術(shù)教練克拉克，被他野性的新鮮的氣質(zhì)吸引，她稱他是“吉卜賽流浪漢”，她厭煩自己的家庭，看不起自己的父母，于是十八歲的她，離家出走。留了一個字條給父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠(yuǎn)也無法得到你們的理解的?！彼孟胫涂死宿k一所自己的馬術(shù)學(xué)校，蓋一座馬棚。她自信是去尋找真實的生活，而在父母給她的生活里，看不到生活的激情和真實，只感到日復(fù)一日的庸常和被人忽視。她是在尋找存在感，尋找自己可以掌控的、新鮮的生活。
可是，這個“吉卜賽流浪漢”漸漸令他失望。他脾氣火爆，心胸狹隘，常和人吵架；他們的馬術(shù)學(xué)校生意慘淡，克拉克常常情緒不定；對卡拉沒有柔情，只有指責(zé)和厭煩?？ɡ谡煞蜻@里，在自己爭取的婚姻里依然是個被忽視的角色。她的靈魂依然是孤獨和漂泊的。為了取悅丈夫，她添油加醋地編造關(guān)于自己和鄰居詩人的色情故事，“她急切地想討他喜歡并刺激他，同時也使自己興奮起”，兩個人都能樂此不疲地從這故事里汲取生活的激情。她愛克拉克，恰如張愛玲說的“愿意低到塵埃里”，可是塵埃里卻未能開出鮮艷的花朵。
她編的這些虛無的故事后來成了丈夫想敲詐詩人的理由。他們的鄰居——詩人賈米森去世了，聽說在他去世前五年得過一筆為數(shù)不少的獎金，是一項詩歌獎?？死讼虢璐饲迷p一筆錢?？ɡ驼煞虻臎_突終于不可回避，克拉克逼卡拉去找西爾維婭，卡拉不肯。在極度的矛盾和絕望之中，卡拉求助于西爾維婭，并得到她的幫助，順利逃離丈夫，準(zhǔn)備去多倫多開始新的生活。
然而，當(dāng)一切安排妥當(dāng)，當(dāng)卡拉提心吊膽躲過丈夫，走上通往自由的道路時，她坐在大巴車上，越來越猶豫，越來越恐懼，她恐懼未知的世界、陌生的人群，她發(fā)現(xiàn)自己離不開克拉克，還是回家最安全。終于她喊停疾馳的大巴，停住逃離的腳步，她給丈夫打電話：“來接我一下吧。求求你了。來接接我吧?！彼龔恼谔与x的道路上逃離了，逃回那個“恨她”“指責(zé)她”忽視她的丈夫身邊。
這個被父母、被丈夫忽視的缺乏自信的女人，這個缺乏安全感和存在感的女人，并不知道，或者說并不在意有一個人喜歡她，迷戀她，欣賞她，全心全意地幫助她。這個人是西爾維婭，教植物學(xué)的大學(xué)教授，她的女鄰居。西爾維婭和自己的詩人丈夫賈米森幾十年的婚姻也未能培養(yǎng)出共同的愛好和感情，丈夫一死，她把所有與他有關(guān)的東西迅速處理干凈，好像他們共同居住的地方什么也沒有發(fā)生過。
她感覺和卡拉那么默契，她欣賞卡拉勞動時的充滿青春活力的姿態(tài)，欣賞她有著淡淡雀斑痕的皮膚、松散的頭發(fā)、可愛的卷發(fā)，欣賞她專注、單純的努力。她為卡拉精心挑選禮物，她不遺余力地幫助卡拉尋找自由的生活。可是她對卡拉的愛，連她自己都不敢正視，“迷戀上一位年輕姑娘”，她自欺欺人地解釋為“移位的母愛”。
每一個人都是孤獨的，人與人的關(guān)系本質(zhì)上就是疏離，所以需要愛需要結(jié)合。只是因為安全的需要、生存的需要，人才聯(lián)結(jié)在一起?？ɡ驼煞蝠B(yǎng)了一只小山羊弗洛拉，它是卡拉的最愛，是她最溫暖的伙伴，但是走失了，卻在克拉克威脅西爾維婭的那個夜晚突然出現(xiàn)。它使“兩個因敵意而分成兩個陣營的人……產(chǎn)生出一種聯(lián)系”，使他們“在人性的共同基礎(chǔ)上”“以最不可思議的方式聯(lián)結(jié)在了一起”。西爾維婭和克拉克因為弗洛拉的出現(xiàn)受到驚嚇，兩個相互充滿敵意的人竟盡釋前嫌，相互依賴，相互諒解了。
人為了尋找自我而逃離原有的生活，可是新的生活永不可滿足真正的自我。因為真正的自我就是孤獨的存在，想要擺脫它，就仿佛是揪著頭發(fā)要離開地球。這是多么令人悲哀啊！即使真有一個這樣的生活，人又終不可逃脫自身的膽怯和迷茫。這又是多么令人絕望啊！孤獨，疏離，渴望愛；膽怯，迷惘，又錯過愛。
卡拉只得又回到了原來的生活，甚至更加投入原來的生活。她留下來，和這個一點一點剪去自己自信的男人生活在一起，甚至還將繼續(xù)討好他，取悅他。就像她因為懼怕陌生而向生活妥協(xié)一樣，她一點一點接受曾經(jīng)厭惡的曾經(jīng)抗拒的曾經(jīng)不屑的生活，這是她父母的生活，是詩人和女教授的生活，是一切小鎮(zhèn)上的男男女女的生活。他們都被未知的世界、陌生的世界嚇住了，被自己的恐懼和膽怯俘虜了，成了自己的囚犯。
這正是生活的本質(zhì)，作家靜靜地又無情地告訴你，生活就是這樣的?？墒牵@樣生活著，如果會痛，人就還是活著的?？ɡ€會痛，盡管她似乎成了一個安守本分的女人，正適應(yīng)和習(xí)慣著當(dāng)下的生活?？墒恰八袷欠卫锸裁吹胤皆M(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！彪S著“鼓舞人的、收獲季”的`到來，“埋在心里那個刺痛她已經(jīng)習(xí)慣了”，再也不劇痛了。
她猜到那個能給她溫柔情緒的小山羊被丈夫殺死了，卻沒有憤怒和失望。她欺騙自己——也許丈夫已經(jīng)放了它?？墒悄莻€猜疑又不斷誘惑她，她需要不斷提醒自己抵抗這個誘惑。不要執(zhí)著于真相的探求，真相只會帶來深深的傷痛。這些是始終笑著的門羅的思考嗎？我不知道。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十三
讀完一本書以后，你有什么總結(jié)呢？不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的《怪物馬戲團(tuán)》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
說到怪物，大家一定知道這是很可怕的，一雙又大又紅的眼睛，手臂到處都是……這些都是大家的想象，而這馬戲團(tuán)中的有些算是怪物，而有些卻不是，他們又可怕，又讓人覺得可憐。這里面的人物有：狼人，他很丑，渾身都是毛，喜歡肉；下來是排骨亞歷山大，他是柔體雜技演員；還有擁有兩個大肚子的拉莫斯；下來是可以長出胡子的女人；用手走路的漢斯；最后便是毒蜘蛛八腳夫人，還有吸血鬼暮先生。這里的人都很怪。但是他們都是人，只是他們天生就是這樣，被人嘲笑，厭惡，人們都叫他們怪物。
既然，你已經(jīng)清楚了本書中的人物，那么接下來一定要知道故事情節(jié)：
如果你也有興趣去看這本小說的話，千萬不要嘲笑那些有缺陷的“人類”，不要害怕吸血鬼暮先生，因為他們都是善良的，你一定要堅持看完，因為越在后面，越有趣。看完后，你也寫篇讀后感，一定會有不少收獲的！
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十四
《逃離鄉(xiāng)村進(jìn)城記》是武云溥著的《生如逆旅》中的一篇紀(jì)事文章，寫的是作家閻連科的故事。
閻連科小時候生活貧困，在他記憶中只在兩件事，一是特別饑餓，從來沒有吃飽。二是勞動非常辛苦，父母日出而作日落而息，經(jīng)過多年才蓋起了三間石頭房。與之對比的是公社干部輕松拎著熱水瓶，唱著歌就能去食堂吃飯，還能領(lǐng)工資。知青穿著光鮮，不用下田，每天漫步村頭，吹吹笛子，就能到各家吃“派飯”。而村長家是村里最富裕的，住著磚瓦房，吃著大饅頭。所以，他盼望的理想日子就是能吃飽，還不用干活。
當(dāng)時要想逃離鄉(xiāng)村只有三個途徑，招工和當(dāng)兵，以及后來的高考，閻連科就經(jīng)歷了這三條路。先是當(dāng)工人，高一的時候，綴學(xué)去了一個水泥廠，雖然環(huán)境不好，每天又工作16小時，但一個月能掙90多塊錢，他感到很滿足，這一干就是兩年。1978年國家恢復(fù)高考，閻連科跑回家參加考試。報志愿時，考生們不知道報哪所學(xué)校，聽老師說想去北京的填北京大學(xué)，想去鄭州的填河南大學(xué)，于是，他和其他同學(xué)一樣都報了北京大學(xué)，所以一個人也沒考上。閻連科繼續(xù)想著逃離鄉(xiāng)村，就剩下當(dāng)兵這條路。由于字寫的好，他在連隊負(fù)責(zé)出墻報，由于喜歡寫小說、散文，他參加了軍隊的文學(xué)創(chuàng)作班，最后逐步成為一名作家。終于，實現(xiàn)了逃離鄉(xiāng)村進(jìn)城的目標(biāo)。
文章很樸實，但讓我感觸頗深，我不禁回憶自己小時候在農(nóng)村的生活，以及剛到小城鎮(zhèn)的經(jīng)歷。
上小學(xué)之前，我一直生活在河套地區(qū)的農(nóng)村。記憶里，父親要很久才能回一趟家。突然有一天，母親調(diào)走了，兩個姐姐也去遠(yuǎn)方上學(xué)了，家里就只剩下爺爺奶奶和我。
那時候，我經(jīng)常拿著小木叉子拎著柳筐去撿牛糞、馬糞、羊糞，或者跟在爺爺去割草，爺爺背大捆，我背小捆。種地時，爺爺奶奶踏一下方鍬，我就往里扔一?？ㄗ?，或者一瓣土豆塊。白天總是跟著爺爺奶奶下地，即使有一兩個玩伴，也很少在一起玩耍。最喜歡的事是坐在爺爺旁邊，看著他抽旱煙，和幾個老漢們在田間地頭、墻根下曬太陽、嘮家常。
由于家里不富裕，沒有牛馬騾驢等大牲口，耕地的時候，都是從其他鄉(xiāng)鄰家借用，當(dāng)時還沒有租賃一說，只在歸還的時候，給點草料或小麥。有一次，先是幾個木工來家里做了一輛車，后來爺爺又牽回來一頭黃牛。原來，爺爺奶奶攢了好久的錢，和別人家合伙買了一頭牛，又造了自家的木車。于是，我們家有了半頭牛一輛車。
記憶里，當(dāng)時吃的菜品種很少，夏天是西葫蘆，冬天是土豆和白菜，黃瓜和西紅柿都是很奢侈的東西。我穿的衣服大部分是大人們的改小了的，或是姐姐們退下來的，我的鞋子不跟腳，從來都是趿拉著，襪子也只有在冬天才有。
要上小學(xué)了，我被父母接到城鎮(zhèn)，第一次出遠(yuǎn)門，第一次坐火車，第一次看到樓房，第一次看到電影院，第一次知道有個地方叫托兒所，第一次知道路邊立的桿子叫路燈，第一次喝到甘甜的自來水，第一次吃到青椒味道是苦，所以直到現(xiàn)在我都不喜歡青椒，……很多的第一次讓我眼花繚亂。
進(jìn)城后，家里生活條件改善了，但和其他人家相比，還是差許多。家里沒有衣櫥，也就是大立柜，只有四只大板箱，放衣服及貴重物品，板箱上放著疊好的被褥。飯桌是一張不大的小矮桌，8個小板凳圍成一圈，全家8口人一人手里端著一只大碗。做為一個農(nóng)村人，進(jìn)城后的生活依然讓我拘謹(jǐn)、自卑。小學(xué)一年級時，從穿著和用具，一看我就是農(nóng)村人來的。同學(xué)們說普通話我還聽不太懂，談話內(nèi)容我就更不明白了。雖然很快就和同學(xué)們熟悉，并打成一片，但農(nóng)村出來的感覺還是讓我一直放不開。
已經(jīng)很多年沒有回過故鄉(xiāng)，隨著新農(nóng)村的建設(shè)，曾經(jīng)的院子房子可能都已經(jīng)不在了，但時不時還會回憶故鄉(xiāng)，和正在老去的父母聊聊小時候的趣事兒。
逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十五
人生是起起伏伏刺激的過山車。在沖到最高點時心情澎湃。帶點小緊張，小小的手足無措，可是當(dāng)你摔進(jìn)了低谷時，你是否自暴自棄，一蹶不振，你可想過，一次低谷，正是你蓄藏能量，在為下一次的上坡作準(zhǔn)備。起起伏伏中，我們明白了許多。
黑暗中掙破繭。
那條條的毛毛蟲，綠油油的怪嚇人的，當(dāng)它們的壽命已盡時，會吐絲結(jié)繭把自己團(tuán)團(tuán)圍住，在黑暗中靜止，慢慢地等候，逃離了外界的紛擾，只是靜靜思考等待中，它破繭化蝶，扇動著美麗的翅膀，驕傲地飛翅在空中，只一瞬，我便覺得那“綠蟲”是聰明的動物，它隔絕外界的一切，在安靜的環(huán)境中放空自己，以便獲得生命的延續(xù)。在挫折面前，阿娜絢麗彩虹是最美的出路。
失敗后點亮心。
他是一位失敗的統(tǒng)帥，在率領(lǐng)殘兵敗將潰退到一個小島后，他沮喪地呆坐于一個破舊的房間里，品嘗著失敗的痛苦。墻角有一片密密麻麻的蜘蛛網(wǎng)，他沒好氣地?fù)]劍斬斷那些蛛絲。隨即，他驚奇地看到：一只蜘蛛出現(xiàn)了，它爬至斷頭的網(wǎng)線前，重新編織自己的家園。他再次弄斷那些蛛絲，而蜘蛛毫不氣餒，又從網(wǎng)線的斷頭處繼續(xù)編織。
這位統(tǒng)帥就是威靈頓將軍。在失敗的關(guān)頭，那只蜘蛛點亮了他的內(nèi)心，使他重獲信心是最好的出路。
低谷下重燃夢。
寒假里，在中國炙手可熱的綜藝節(jié)目《我是歌手》中，當(dāng)韋唯淘汰后，她自己說：“人生是在一次次起起伏伏中度過的，有上坡，也有下坡，在上坡時必然開心，但不要因在下坡而傷心，在下坡時要蘊藏能力為下個上坡做準(zhǔn)備……”一語驚醒夢中人，我回想著與我心中不謀而合的話語，內(nèi)心一片感動。頓時，感謝上蒼，讓你，我，他，她都可以在低谷中重燃夢想，那堅定的目光，堅強(qiáng)的勇氣是最棒的出路。
起起落落中，我明白了：哭，并不代表我屈服；退一步，并不象征我退輸；放手，并不代表我放棄。逃離，有人說是怯懦，膽小，但誰說那不是一種智慧為這時的困境尋找一個出路，一個讓自己滿意的出口。
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逃離馬戲團(tuán)的熊讀后感篇十六
其實我很容易找一個原因說服你好好看一下這本書。
我一直覺得好的長篇小說(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進(jìn)泥土里呆上個三五年，總會有發(fā)光的一天?？啥唐≌f集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮后留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。
短篇小說一向被認(rèn)為是易讀難寫的文種，它常以兩種形態(tài)出現(xiàn)：一個好的構(gòu)思在有限的篇幅內(nèi)被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背后是個無聊的故事。此二者數(shù)目甚眾，個別優(yōu)秀的篇章從一出世便體會著在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。
卻沒想到讓門羅老太太摘取布克獎暴得大名的這本《逃離》居然就是一個短篇集，翻開書后著實驚喜了一陣。
由于另一個強(qiáng)大的阿特伍德老太的存在，對于加拿大女作家書寫的女性視角的文本有種復(fù)雜的恐懼感：既享受于她們細(xì)致入微的描寫和經(jīng)常出現(xiàn)的精當(dāng)見解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。
我忽然覺得在夾縫中拼殺出一條血路的門羅老太太很踏實地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實的生活和虛構(gòu)的故事間找到了一種平衡。她沒有不動聲色也沒有合身撲上，因為她找到了一種強(qiáng)大而危險的中和劑——時間。
書中八個故事里的女人們無一不是在與時間較量。
門羅曾經(jīng)開過書店。雖然不是每個書店店主都虛懷若谷，但能寫出這種文字的店主一定曾是個理想主義者。
所以她的故事是用力的，是攜帶著她的全部技巧與生活的，讀來仿佛她強(qiáng)迫自己用一個相對短小的篇幅承載更加厚重的東西。
這樣做是危險的，所以有意無意間，一些神秘的敘述和意向會出現(xiàn)在寫實的故事中。不知道她的中國之行是否是在為這種神秘感尋找一個歸宿。
最后忍不住說一句：如果直接想要看到一篇十分傳統(tǒng)、十分清晰、十分標(biāo)準(zhǔn)、十分好看的短篇，請翻到《播弄》。
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