讀后感是讀者與作者之間的心靈碰撞，是閱讀過程中的反思和吸收的記錄。那么如何寫一篇引人入勝的讀后感呢？首先，要對所讀書籍的內容進行充分的理解和思考，把握主題和情節(jié)，捕捉到作者的核心觀點。其次，要結合自身的生活經驗和閱讀背景，從個人角度出發(fā)，提出自己獨特的見解和感受。同時，要語言簡練，情感真摯，給讀者留下深刻的印象。最后，要注重結構和邏輯，將讀后感分為導入、主干和總結三個部分，使整篇文章層次清晰，文字流暢。以下是小編為大家收集的一些讀后感范文，僅供參考。希望這些范文能給大家提供一些寫作思路和啟發(fā)。讀后感作為一種表達個人閱讀思考的方式，每個人的表達方式可能不同，因此每份讀后感都是獨一無二的。希望大家在寫讀后感的過程中，能夠真正理解和感受書中的內容，并通過文字表達出來，分享給他人?，F在，讓我們一起來看看這些讀后感范文吧。
逃離馬戲團的熊讀后感篇一
在一片茂密的大森林里，住著一對好朋友，英俊威武的小象艾米和小巧玲瓏的老鼠米莉。它們過著悠哉悠哉的快樂生活。
突然有一天，艾米和米莉被一個狡猾的獵人抓住，賣到了馬戲團。團主將它們帶到練習場，教它們各種各樣高難度的表演。它們天天吃苦受累，還要吃團長的鞭子，日子實在是過不下去了。一天晚上，關在籠子里的艾米正看著地下發(fā)呆。這時，“吧唧吧唧，嗑哧嗑哧”一陣奇怪的響聲傳入艾米的耳朵。它抬頭一看，原來是米莉。米莉手里還拿著一把尖銳的小刀?！懊桌颍闶莵砭任业膯?？”艾米激動地說。米莉輕聲輕氣地回答：“噓——小聲點，別讓別人聽見啦！”只見米莉拿出小刀，擦擦擦！擦綠色作文網擦擦！籠子的鎖鏈被小刀削去了一半。小象艾米一邊刨籠子，一邊在心里默默地喊著：“加油，加油，我一定能逃出去的！”它又用力地刨了起來。刨了很久，終于，鎖鏈斷成了兩截，小象得救了！它感激地說：“米莉，謝謝你救了我。”
就這樣，它們跑回了大森林，玩起了下大雨的游戲。米莉撐著傘，艾米用長長的鼻子在桶里吸足了水，向米莉的傘噴去，玩了一天，它們玩得筋疲力盡。
第二天，艾米正在林子里散步。突然，躲在一棵大樹后面的米莉猛地跳了出來，“嗷嗚……”嚇得艾米趕緊爬上了旁邊的一棵小樹苗上。米莉笑得肚子都快爆炸了。
它們又一起滑旱冰，玩各種各樣的游戲，快樂極了！
逃離馬戲團的熊讀后感篇二
《逃離馬戲團的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是20xx。12開本16開。
小熊不愛上學，因為他上課不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當然這樣的壞學生老師怎么會忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學后這個調皮的熊就不想上學在家辦一個馬戲團為動物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的'她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來。
所有的動物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個馬戲團。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導。
我們不要向小熊一樣過時貪玩。
逃離馬戲團的熊讀后感篇三
愛麗絲?門羅的作品集來到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學獎，在此之前我根本不知道她。是某個對我閨女懷有青春期騷動的小子幾乎在諾獎公布的第一時間弄來了這本書。算得上時髦又風雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學和新鮮度無關，相反，經得起時間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點失望。稍后發(fā)現錯在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設想成一頓大餐，結果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁上也說了，平凡和僻靜是門羅的寫作風格。是諾貝爾獎要引領低糖低脂的時尚口味，是那些評委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個獲獎臺上。一點也不像春晚那么死板，換了誰當導演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個程序省略。
卡拉和克拉克是一對窮夫妻，在一個好像是旅游景點的地方經營了一個馬場。這個夏天因為連日陰郁，暑期里的生意有點慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽光下的馬場似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來信無意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說內容概況就是這樣。
其實，這算得上是個好故事，細節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時山羊突然出現造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內心的隱秘。
作者大概想說的是生活對人的磨損吧？人們在諸多不如意中消磨理想，消磨個性，消磨對事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時的，到哪里都是一張疏而不漏的網。
寫到這里覺得這主題有點面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無奈，只不過東西方的表達方式不一樣，我們是被擠得別無選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無路可逃。
逃離馬戲團的熊讀后感篇四
訾美依：
尊敬的老師，親愛的同學們，大家好！利用假期的生活，我讀了沈石溪選評的書名，叫《逃離馬戲團的熊》，這本書以動物為主題，寫了維尼派克的狼，逃離馬戲團的熊等動物。
這本書告訴我們要愛護動物，熱愛自然！
逃離馬戲團的熊讀后感篇五
今年寒假讀了沈石溪主編的動物故事《逃離馬戲團的熊》，這個故事直接和動物的心靈進行對話，為我們深度剖析了動物的內心世界。
這個故事的中心就如盧梭所說的一句話：“動物生為自由”，人是如此，動物也是如此，特迪是動物園里的一個老演員，他是一頭棕熊，從小學會了表演，它會騎車，敲鼓，學會了取悅觀眾，因為這樣可以填飽肚子。雖然它有時候也想發(fā)脾氣，但它知道那都是沒有用的，所以就放棄了掙扎，特迪在動物園里日子過得比較滋潤，因為衣食無()憂，但是人們在自以為善意與它們相處的同時，忘記了它們最渴望的是自由。
有一天馬戲團出去演出的時候，在喂食的途中，管理員忘記鎖籠子的門，在特迪走出籠子以后，就再也回不去了，一次一次的`人類槍下逃生，在森林里，特迪缺少野外生存技能，可能饑餓就是最好的老師吧，特迪一次一次的學習如何捕食。最慘的時候它的腳被槍打傷了，在那一片最熟悉的領地被一只比它大的熊驅逐了，還有在馴鹿生活的地帶，數次被公鹿挑釁?？商氐鲜且恢怀赡甑男?，野性的呼喚讓它不斷地找回自己，它在不斷的讓自己變得強大。最后它打敗了公鹿，那一片領地變成了它真正的家，它成了那一片領地真正的王，冬天來了，特迪開始享受它在城市里沒有的冬眠時光。
逃離馬戲團的熊讀后感篇六
法國著名社會學家盧梭有句名言：動物生而自由。自由，是人類社會的價值取向與奮斗目標，無數人為自由奮斗、獻身。讀完尤里。帕夫洛維奇。卡扎科夫的小說后，我明白了動物生而自由，渴望自由。
這篇小說講述了一只從小生活在馬戲團的老熊特迪，早已厭倦了莫名其妙的演技生涯。一個偶然的機會，它逃出籠子，走進森林。雖然他沒有任何叢林經驗，時時遭遇危險，但它憑借著對自由生活的向往和熱愛，歷經磨難，終于成為一頭真正的“熊”！
在特迪逃出籠子，漸漸地熟悉了叢林生活后，書中有這樣一段描寫：“它已經完全不是從前的特迪了。它似乎正在重新理解生活的意義，和過去做最后的告別。它沒有向公路上的人們走去，也沒有表演它在馬戲團學到的任何一個滑稽節(jié)目，只是在那里默默地思考著。后來，似乎什么東西又回到了它身上，又好像丟掉了最后一個重負，它把同人類社會聯系著的最后一根紐帶斬斷了?！蔽蚁胨斫獾纳畹暮x正是“萬物生而自由”！經歷了自由的叢林生活后，它明白了以前的生活不是真正的生活，以前的生活不是它想要的生活，它不該過那樣的生活！它理解了自由的偉大本站和珍貴，理解了叢林的自然法則，理解了生活的偉大意義！雖然，它的童年已經一去不復返；雖然，它的童年蒙上了被人類控制的陰影；雖然，它的童年是壓抑而痛苦的；但是，它已經脫胎換骨，這真是一件令人欣喜又感動的事情！
讀完這篇小說，我不禁感慨：任何動物的內心深處都是渴望自由的！然而，現在仍有許多動物從未獲得過自由，沒有體會過自由的美好，甚至已經不知道什么是自由了。這是一件多么可憐又可悲的事情??！人類和動物共同擁有這個世界，保護野生動物就是關愛人類自己。隨著環(huán)境保護意識的深入人心，人們已經意識到保護野生動物的重要性。在這里，我想說：強迫動物登臺演出，粗暴剝奪動物的自由，對動物來說無疑是變相的奴役和摧殘。尊重動物，善待動物，賦予動物享有自由的權利，才是對動物極大的保護！
正如書中所說：自由是一個偉大的東西！它像太陽，像巨大的星空，像迅速奔騰的河水，又像是溫暖的和風！不懼怕誰，也不用去做自己不愿意做的事情！這既是老熊特迪對比自己前后生活發(fā)出的感慨，又是無數動物最卑微的愿望！動物生而自由，還給動物自由吧，讓我們的大自然變得更加和諧美好！
逃離馬戲團的熊讀后感篇七
特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機會它逃離了馬戲團，逃離的'路上歷盡千辛萬苦，心里還很懷念馬戲團的生活。它回去看了一眼馬戲團，發(fā)現馬戲團已經不見了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。
熊、海豹、海獅……這些可愛的動物都是人類的朋友，他們在馬戲團、極地館都非常的可愛、敦厚、忠誠，它們能模仿人類的動作，取悅人類，但是它還是渴望自由的。動物們是屬于大自然的，我們不能因為個人利益就剝奪了動物的自由，要與動物好友相處，愛護動物成為他們的朋友！
逃離馬戲團的熊讀后感篇八
《逃離馬戲團的熊》這本書每一章都很有趣，其中有一章很精彩，就是《逃離馬戲團的熊》這里面講了熊很乖巧，馴良后來被人類排擠，離開了馬戲團，到了一個森林里，覺得寂寞，想回去，回去又害怕。就這樣，他每天都在林間空地上轉著圈，它還翻筋斗，跳舞，假死，“復活綠色作文網，”直到有一天，一位滿臉蒼白的人，她以為是穿緊身褲那個人呢？結果他在背后拿了一把槍，舉起來，只見火光一閃，它聽見“砰”的一聲，不知什【】么東西猛地拍了一下他的耳朵很疼，很痛，又委屈，又吃驚，他號叫起來，狂怒的追殺，可是那個人已經躲了起來，它累了，找到了一個沒有人煙的地方。有一天他發(fā)現一個窩棚，進了窩棚，吃起了東西，出來的時候又一次被人類排擠……最后他冬眠去了。
讀完這篇文章，我希望大家要愛護和關愛動物，因為動物也會給我們人類帶來樂趣與幫助。所以我們要做一個善良的人。
逃離馬戲團的熊讀后感篇九
小熊不愛上學，因為他上課不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當然這樣的壞學生老師怎么會忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學后這個調皮的熊就不想上學在家辦一個馬戲團為動物們表演節(jié)目，一開始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的`叫不出聲來。
所有的動物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個馬戲團。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導。
我們不要向小熊一樣過時貪玩。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十
愛麗絲?門羅的作品集來到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學獎，在此之前我根本不知道她。是某個對我閨女懷有青春期騷動的小子幾乎在諾獎公布的第一時間弄來了這本書。算得上時髦又風雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學和新鮮度無關，相反，經得起時間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點失望。稍后發(fā)現錯在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設想成一頓大餐，結果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁上也說了，平凡和僻靜是門羅的寫作風格。是諾貝爾獎要引領低糖低脂的時尚口味，是那些評委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個獲獎臺上。一點也不像春晚那么死板，換了誰當導演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個程序省略。
卡拉和克拉克是一對窮夫妻，在一個好像是旅游景點的地方經營了一個馬場。這個夏天因為連日陰郁，暑期里的生意有點慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽光下的馬場似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來信無意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說內容概況就是這樣。
其實，這算得上是個好故事，細節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時山羊突然出現造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內心的隱秘。
作者大概想說的是生活對人的磨損吧？人們在諸多不如意中消磨理想，消磨個性，消磨對事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時的，到哪里都是一張疏而不漏的網。
寫到這里覺得這主題有點面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無奈，只不過東西方的表達方式不一樣，我們是被擠得別無選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無路可逃。
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逃離馬戲團的熊讀后感篇十一
曹文軒出過許多的書，我最喜歡他新出的書--《馬戲團》。這本書一共有中短篇小說15篇，其中《長裙子短襪子還有一頂藍帽子》這篇文章讓我印象最深刻!不可思議的是，當她們返校后，丟的東西又都回來了，可是臨近周末，她們的東西都又丟了，夏螢懷疑是舒袖干的，就和其他兩個女孩跟蹤舒袖，看她到底有沒有偷她們的東西。眼看著舒袖沒有往家走，而是走出三里地后，她上了一輛公共汽車，又向一座離公路大約五百米的小鎮(zhèn)走去，快到小鎮(zhèn)時，舒袖一閃，進了一片小樹林。大約過了一刻鐘，從樹林里走出一個漂亮的少女，白皮鞋，帶絨絨球的短襪，墨綠色的長裙，一頂藍帽子，將平日總是一副憂郁神情的舒袖，打扮成了一個小小的美人兒!舒袖是高傲地走進小鎮(zhèn)的，她招搖過市，其他三個女孩卻十分反感，便責罵舒袖。有個老婆婆告訴了三個女孩事情的經過，并且讓她們原諒舒袖。三個女孩躲在門后，一直看到天將黑，舒袖心滿意足地離開了這個小鎮(zhèn)……這個故事告訴我們，做人不能只注重外表，可能她的內心也有不為人知的一面。美麗的東西是人人追求的，外表的美是短暫的，內在的美才是恒久的。一個愛美的人不能通過丑陋的行為來修飾自己的外表，做錯了事就要有勇氣說出來，不能因為個人私利而侮辱了別人的清白。而那個老婆婆，為了不讓舒袖當眾出丑，還勸其他三個女孩原諒她，這種寬容與樂于助人的精神也是十分值得我們學習!
逃離馬戲團的熊讀后感篇十二
讀后感，希望對您有幫助！
本文是關于讀后感的，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享。
暑假里，我讀了許多好書，有不少書給我留下了深刻的印象?！恶R戲團的動物明星》便是其中之一。
書中，不同種類的動物性格差異很大，脾氣也各不相同。因此，要根據情況分別對待，利用三大手段，例如狗熊，它們是動物界有名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引誘法”；而大象與狗這種多愁善感的動物，食物引誘法不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調動表演自覺性；而猴子調皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓練法”才肯乖乖效力，馴獸師經常用這三種方法。
在這些故事中，我最喜歡《板子猴》這篇小故事。它構思巧妙，真是引人入勝。在這個小故事里，漂亮的金絲猴雅娣是馬戲團的動物明星，還“配”了一只“板子猴”，但由于“板子猴”特別勤奮，在一次事故中徹底代替了雅娣。
從中我明白了要愛護動物，保護它們，不拘束它們的自由。
在這個暑假里，我讀了一本名為《馬戲團的動物明星》的書，作者是沈石溪，這本書讓我讀后感嘆萬千。
讀后感，希望對您有幫助！
名的“饞鬼”，胃口很大，用“食物引銹法”即可就范；而大象與狗這種多愁善感的動物，食物引銹效果不佳，必須用“愛的教育法”，最大限度的調動表演自覺性；而猴子調皮搗蛋，愛的教育沒什么作用，要用“體罰訓練法”才肯乖乖效力。我覺得寫得最棒、最出彩的是《美女與雄獅》這個故事。
讀完了這個故事以后，可以看得出來，文中的女訓獸員孫曼莉雖然聰明能干，膽子很大，是個好訓獸員。但她被心機重重的翁導演花言巧語給左右，進而又被翁導演給的金錢左右，讓獅子辛為的野性爆發(fā)，獵殺了馬。最終，因為她承諾過馬戲團動物殺生要送動物園，而她過了好久才告訴馬戲團“殺生”這事，從而被辭退；又因為答應劇組不說出“殺生”這事，所以也沒能簽約?？磥?，做人要講誠信，如果不講誠信，終將一事無成。
讀了《馬戲團的動物明星》這本書之后，我不僅了解了不少知識，還知道了關于動物的故事。
大象莎魯娃被送進馬戲團，它為什么不肯好好練習呢？我認為它忽然進入了一個陌生的環(huán)境，思念“故鄉(xiāng)”、“親人”，要不然它怎么會對自己“故鄉(xiāng)”的小狗那么好？如果換成我，明天早上起來眼圈一定是紅的。
另外，還有許多故事像一面鏡子，讓我反照到了自己。如《狼種》。
讀后感，希望對您有幫助！
這篇小說，大灰是一只馬戲團中演大灰狼的狗，川妮因為大灰丑，所以十分不喜歡它，但是它卻用生命保護了川妮，這令我想到一件事：有一次吃飯，有一個小妹妹要和我玩，我嫌她太小，便不理會她，而她卻一直跟著我，我用手推開她，并生氣地說：“你煩不煩啊！”吃完飯，小妹妹拉著我的衣角說：“姐姐，你的書忘在桌上了。”說著就把書遞給了我。我頓時紅了臉，接過書，覺得自己不該小瞧人。于是，我在路上我她玩了一個小游戲。
還有許多故事讓我流下了淚水，它樣讓我知道，動物也有感情，也有生命。記得一年級時我和同學們把捉到的螳螂關進盒子玩時是多么開心。而現在，我想對大家說：“讓我們一起保護動物吧！”，希望能幫助您！
逃離馬戲團的熊讀后感篇十三
讀完一本書以后，你有什么總結呢？不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的《怪物馬戲團》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
說到怪物，大家一定知道這是很可怕的，一雙又大又紅的眼睛，手臂到處都是……這些都是大家的想象，而這馬戲團中的有些算是怪物，而有些卻不是，他們又可怕，又讓人覺得可憐。這里面的人物有：狼人，他很丑，渾身都是毛，喜歡肉；下來是排骨亞歷山大，他是柔體雜技演員；還有擁有兩個大肚子的拉莫斯；下來是可以長出胡子的女人；用手走路的漢斯；最后便是毒蜘蛛八腳夫人，還有吸血鬼暮先生。這里的人都很怪。但是他們都是人，只是他們天生就是這樣，被人嘲笑，厭惡，人們都叫他們怪物。
既然，你已經清楚了本書中的人物，那么接下來一定要知道故事情節(jié)：
如果你也有興趣去看這本小說的話，千萬不要嘲笑那些有缺陷的“人類”，不要害怕吸血鬼暮先生，因為他們都是善良的，你一定要堅持看完，因為越在后面，越有趣?？赐旰?，你也寫篇讀后感，一定會有不少收獲的！
逃離馬戲團的熊讀后感篇十四
其實我很容易找一個原因說服你好好看一下這本書。
我一直覺得好的長篇小說(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進泥土里呆上個三五年，總會有發(fā)光的一天?？啥唐≌f集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮后留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。
短篇小說一向被認為是易讀難寫的文種，它常以兩種形態(tài)出現：一個好的構思在有限的篇幅內被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背后是個無聊的故事。此二者數目甚眾，個別優(yōu)秀的篇章從一出世便體會著在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。
卻沒想到讓門羅老太太摘取布克獎暴得大名的這本《逃離》居然就是一個短篇集，翻開書后著實驚喜了一陣。
由于另一個強大的阿特伍德老太的存在，對于加拿大女作家書寫的女性視角的文本有種復雜的恐懼感：既享受于她們細致入微的描寫和經常出現的精當見解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。
我忽然覺得在夾縫中拼殺出一條血路的門羅老太太很踏實地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實的生活和虛構的故事間找到了一種平衡。她沒有不動聲色也沒有合身撲上，因為她找到了一種強大而危險的中和劑——時間。
書中八個故事里的女人們無一不是在與時間較量。
門羅曾經開過書店。雖然不是每個書店店主都虛懷若谷，但能寫出這種文字的店主一定曾是個理想主義者。
所以她的故事是用力的，是攜帶著她的全部技巧與生活的，讀來仿佛她強迫自己用一個相對短小的篇幅承載更加厚重的東西。
這樣做是危險的，所以有意無意間，一些神秘的敘述和意向會出現在寫實的故事中。不知道她的中國之行是否是在為這種神秘感尋找一個歸宿。
最后忍不住說一句：如果直接想要看到一篇十分傳統(tǒng)、十分清晰、十分標準、十分好看的短篇，請翻到《播弄》。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十五
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經歷的，正在經歷的，以及經歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沉默，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的?！甭?，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離。可正當她登上一輛大巴決定奔向遠方時，“她現在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進入到里面去?？墒瞧婀值氖牵齾s在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據著一個位置。可是等逃離一結束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨斔枰钌钗M去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數人認可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活著的釋放吧。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十六
人生是起起伏伏刺激的過山車。在沖到最高點時心情澎湃。帶點小緊張，小小的手足無措，可是當你摔進了低谷時，你是否自暴自棄，一蹶不振，你可想過，一次低谷，正是你蓄藏能量，在為下一次的上坡作準備。起起伏伏中，我們明白了許多。
黑暗中掙破繭。
那條條的毛毛蟲，綠油油的怪嚇人的，當它們的壽命已盡時，會吐絲結繭把自己團團圍住，在黑暗中靜止，慢慢地等候，逃離了外界的紛擾，只是靜靜思考等待中，它破繭化蝶，扇動著美麗的翅膀，驕傲地飛翅在空中，只一瞬，我便覺得那“綠蟲”是聰明的動物，它隔絕外界的一切，在安靜的環(huán)境中放空自己，以便獲得生命的延續(xù)。在挫折面前，阿娜絢麗彩虹是最美的出路。
失敗后點亮心。
他是一位失敗的統(tǒng)帥，在率領殘兵敗將潰退到一個小島后，他沮喪地呆坐于一個破舊的房間里，品嘗著失敗的痛苦。墻角有一片密密麻麻的蜘蛛網，他沒好氣地揮劍斬斷那些蛛絲。隨即，他驚奇地看到：一只蜘蛛出現了，它爬至斷頭的網線前，重新編織自己的家園。他再次弄斷那些蛛絲，而蜘蛛毫不氣餒，又從網線的斷頭處繼續(xù)編織。
這位統(tǒng)帥就是威靈頓將軍。在失敗的關頭，那只蜘蛛點亮了他的內心，使他重獲信心是最好的出路。
低谷下重燃夢。
寒假里，在中國炙手可熱的綜藝節(jié)目《我是歌手》中，當韋唯淘汰后，她自己說：“人生是在一次次起起伏伏中度過的，有上坡，也有下坡，在上坡時必然開心，但不要因在下坡而傷心，在下坡時要蘊藏能力為下個上坡做準備……”一語驚醒夢中人，我回想著與我心中不謀而合的話語，內心一片感動。頓時，感謝上蒼，讓你，我，他，她都可以在低谷中重燃夢想，那堅定的目光，堅強的勇氣是最棒的出路。
起起落落中，我明白了：哭，并不代表我屈服；退一步，并不象征我退輸；放手，并不代表我放棄。逃離，有人說是怯懦，膽小，但誰說那不是一種智慧為這時的困境尋找一個出路，一個讓自己滿意的出口。
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逃離馬戲團的熊讀后感篇十七
《逃離鄉(xiāng)村進城記》是武云溥著的《生如逆旅》中的一篇紀事文章，寫的是作家閻連科的故事。
閻連科小時候生活貧困，在他記憶中只在兩件事，一是特別饑餓，從來沒有吃飽。二是勞動非常辛苦，父母日出而作日落而息，經過多年才蓋起了三間石頭房。與之對比的是公社干部輕松拎著熱水瓶，唱著歌就能去食堂吃飯，還能領工資。知青穿著光鮮，不用下田，每天漫步村頭，吹吹笛子，就能到各家吃“派飯”。而村長家是村里最富裕的，住著磚瓦房，吃著大饅頭。所以，他盼望的理想日子就是能吃飽，還不用干活。
當時要想逃離鄉(xiāng)村只有三個途徑，招工和當兵，以及后來的高考，閻連科就經歷了這三條路。先是當工人，高一的時候，綴學去了一個水泥廠，雖然環(huán)境不好，每天又工作16小時，但一個月能掙90多塊錢，他感到很滿足，這一干就是兩年。1978年國家恢復高考，閻連科跑回家參加考試。報志愿時，考生們不知道報哪所學校，聽老師說想去北京的填北京大學，想去鄭州的填河南大學，于是，他和其他同學一樣都報了北京大學，所以一個人也沒考上。閻連科繼續(xù)想著逃離鄉(xiāng)村，就剩下當兵這條路。由于字寫的好，他在連隊負責出墻報，由于喜歡寫小說、散文，他參加了軍隊的文學創(chuàng)作班，最后逐步成為一名作家。終于，實現了逃離鄉(xiāng)村進城的目標。
文章很樸實，但讓我感觸頗深，我不禁回憶自己小時候在農村的生活，以及剛到小城鎮(zhèn)的經歷。
上小學之前，我一直生活在河套地區(qū)的農村。記憶里，父親要很久才能回一趟家。突然有一天，母親調走了，兩個姐姐也去遠方上學了，家里就只剩下爺爺奶奶和我。
那時候，我經常拿著小木叉子拎著柳筐去撿牛糞、馬糞、羊糞，或者跟在爺爺去割草，爺爺背大捆，我背小捆。種地時，爺爺奶奶踏一下方鍬，我就往里扔一粒葵花籽，或者一瓣土豆塊。白天總是跟著爺爺奶奶下地，即使有一兩個玩伴，也很少在一起玩耍。最喜歡的事是坐在爺爺旁邊，看著他抽旱煙，和幾個老漢們在田間地頭、墻根下曬太陽、嘮家常。
由于家里不富裕，沒有牛馬騾驢等大牲口，耕地的時候，都是從其他鄉(xiāng)鄰家借用，當時還沒有租賃一說，只在歸還的時候，給點草料或小麥。有一次，先是幾個木工來家里做了一輛車，后來爺爺又牽回來一頭黃牛。原來，爺爺奶奶攢了好久的錢，和別人家合伙買了一頭牛，又造了自家的木車。于是，我們家有了半頭牛一輛車。
記憶里，當時吃的菜品種很少，夏天是西葫蘆，冬天是土豆和白菜，黃瓜和西紅柿都是很奢侈的東西。我穿的衣服大部分是大人們的改小了的，或是姐姐們退下來的，我的鞋子不跟腳，從來都是趿拉著，襪子也只有在冬天才有。
要上小學了，我被父母接到城鎮(zhèn)，第一次出遠門，第一次坐火車，第一次看到樓房，第一次看到電影院，第一次知道有個地方叫托兒所，第一次知道路邊立的桿子叫路燈，第一次喝到甘甜的自來水，第一次吃到青椒味道是苦，所以直到現在我都不喜歡青椒，……很多的第一次讓我眼花繚亂。
進城后，家里生活條件改善了，但和其他人家相比，還是差許多。家里沒有衣櫥，也就是大立柜，只有四只大板箱，放衣服及貴重物品，板箱上放著疊好的被褥。飯桌是一張不大的小矮桌，8個小板凳圍成一圈，全家8口人一人手里端著一只大碗。做為一個農村人，進城后的生活依然讓我拘謹、自卑。小學一年級時，從穿著和用具，一看我就是農村人來的。同學們說普通話我還聽不太懂，談話內容我就更不明白了。雖然很快就和同學們熟悉，并打成一片，但農村出來的感覺還是讓我一直放不開。
已經很多年沒有回過故鄉(xiāng)，隨著新農村的建設，曾經的院子房子可能都已經不在了，但時不時還會回憶故鄉(xiāng)，和正在老去的父母聊聊小時候的趣事兒。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十八
想當然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在淡化它的中篇小說集形象，事實上，《逃離》由八個略長的中篇小說組成，其中三個是連貫的，但艾麗絲·門羅的小說，每一篇，都足以當做長篇小說來讀。
用閱讀感覺來劃分，中短篇小說可以粗略地、武斷地分為兩種，一種像核桃、玻璃球，但求暢快、戲劇化，主張精巧和俏皮，發(fā)展到極端，就是歐·亨利和星新一，為了這一段故事不顧一切，傾家蕩產地盛裝上演，刻意破壞人生的肌理，罔顧人生的開放性，我們受這種小說熏陶多年，以至于形成了閱讀上的惡習。另一種中短篇，像截了一段大河，卻不是物理上的那種截斷——那種竭澤而漁的截斷，而是心理上的，為觀看的方便而截的，前因后果都潛藏著，豐沛奔涌也照舊，甚至比看到整條河流更為浩蕩。艾麗絲·門羅的小說屬于后一種，她筆致綿密，氣息醇厚平靜，從不因為寫小說而人為破壞生活的肌體，刻意制造落差。
這還不是艾麗絲·門羅小說的全部魅力所在，她的小說還體現著她的一種努力——恢復小說的神秘性，她遠離了當代小說那種銳利但卻瑣碎的、簡約但卻留白過多的、克制到寡情的作風，讓小說重新成為混沌的、朦朧的、多解的、磅礴的、霧氣繚繞的、根系繁多的，所以，她會被視為契科夫的傳人，但這也增加了她的小說在被領略時的難度，她37歲時才出版首部短篇小說集《好蔭涼之舞》，多年來獲獎無數，卻始終呈現出一種沉潛之姿。
《逃離》可以當做一個豁口，讓我們向她的那個世界投以一窺。八個故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮(zhèn)上，她們的日常生活細節(jié)，是當代小說中失落已久的，農活、甜點、清湯寡水的日常交際、萬語千言的。
日記。
和書信；她們目光所及處的風景，也是我們久久不曾領略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的“由自然之力造成的死亡”(deathbynature)，死于海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質的，提示著作者的地域屬性和文化身份。但他們生活中，那種陰森的現代性卻并沒因此減少，“逃離”就是現代社會賦予他們的悲劇性機緣，以朱麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個地方過著富足的生活。
現代社會為“逃離”提供了種種便捷：交通、信息傳播，人人都得以望見別處，都試圖逃離命定的位置，想從蘋果變成橘子，或者逃離過分熟悉的生活，以及可以預見的未來，乘火車、輪船、飛機，竭盡一切可能，逃離成為一種普遍的愿望，但艾麗絲·門羅描繪了這種愿望，又逐一扼殺了這愿望，給所有逃離者——特別是女性——以懲罰，《播弄》的結尾，點出逃離的后果：“若冰的一些病人相信，梳子與牙刷都必須放在一定的位置，鞋子必須朝著正確的方向擺，邁的步子應該不多不少，否則一定會遭到報應的?！碧与x的可能中蘊含的現代性，和逃離的后果之中的宿命性，形成一個神秘的謎團。
《逃離》可以被視為“概念小說集”，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質統(tǒng)一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事并無隔離之感，氣韻也并不被阻斷，混在一起組成了長卷。這種傳統(tǒng)的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點，還有?？思{。
逃離馬戲團的熊讀后感篇十九
今天，我去恒大看馬戲團雜演。來看馬戲的人非常多。一進去就看到一個非常大的圓籠子，好像一個黑皮球，和一個巨大的支架。支架的兩端都有鐵圓圈。我注意上面有一個兩條吊巾包鼓著。我想里面肯定有什么好吃和好玩的。
開始上演的是空中表演，只見男主和女主在天上飛來飛去如同一只飛翔的小鳥。一邊飛一邊換成另一組動作。更好看的是男主突然倒立，女主馬上踩到男主的頭上，并且還在空中一百八十度整體旋轉。把我和全場的人驚呆了。
下面有一個小男孩突然不見了，工作人員正在全力尋找，開演的是最刺激的項目，死亡大飛輪，只見一位男主猛然一跳。跳上了鋼圈，只見另一位男主也跳上了鋼圈，最后旋轉，只見支架旋轉的速度一直上升，突然第一位男主跳到鋼圈的外面，太厲害了！表演絕活了，只見它的手拿三個瓶子表演起了雜技，之后它又在上面跳繩，又贏得了我們的喝彩。
最后的壓軸出場了，飛車走圈，只見一位飛車手，開著摩托車進了大籠子里。一會兒走來走去。突然一陣炫麗的火花飛了出來。讓原本帥氣無比的車手更加帥氣。只見二位、三位飛車手陸續(xù)進圈。一會上飛，一會下飛讓我們看的眼花了。這車技可真讓人叫好！
常言到：臺上一分鐘，臺下十年功。他們在臺上精湛的表演，經過艱苦、努力的鍛煉，才能達到表演效果！我們不管做什么事，都要艱苦、努力的奮斗，才能成功！不斷努力、不斷改進、不斷總結才能進步！
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逃離馬戲團的熊讀后感篇二十
我眼前的世界很渺小，窗前的一小方空地，窗前的一小片天空，窗前的一小縷燈火……在被防盜窗窗加固了安穩(wěn)的世界里有些小小的失落。
“我已經走了，我不會有是的?！?/p>
第一次觸碰住油墨間的慌亂和猶豫也同樣有些激動，既然已經厭倦，何必再如此機械下去，逃離豈不是一場痛快的開始。夜的寧靜掩蓋不住我的青春激揚，但同時扼住脖頸的手讓我隱隱喘不過氣，我為自己也想逃離感到吃驚，為自己也想逃離感到害怕。
和所有莘莘學子一樣，我們機械重復著每日的的校園生活，但循環(huán)往復有規(guī)律的生活最終被一個叫“中考倒計時”的名詞打破，硬把中考的壓力扛上肩頭，隱忍的喘息和烈火爆發(fā)在安靜的教室，每個人都在加快節(jié)奏生怕一不留心被命運踩在腳下。還是一如既往的嬉笑，還是一如既往教室、寢室、食堂三點一線忙忙碌碌，但我們總會在不易察覺間神傷又自我鼓勵。等每一次的試卷紅叉的分數，等每一次的排名扭轉乾坤，在失敗時告訴自己還有機會卻又在下次月考時糊涂不清。腦袋亂哄哄的z..h.a破了飛機也不知在想些什么。多想逃離，瘋一般的抽離靈魂，逃脫身上一切又一切的束縛完全與這個考試的世界無關。中考的情緒彌漫在同學間總有些微妙，有的人大大咧咧滿不在乎卻可能又會在心底暗暗擔心;有的人自信滿滿望大展宏圖做著充分的準備;有的人破罐子破摔打算聽天由命死扛到底……每個人都想逃離現實，逃離著被紅粉筆劃去的一個又一個長長短短的日子，好似時間在此刻凍結，中考永遠不會到來。
當時沒懂，只當卡拉的逃離是種勇氣，心里暗暗佩服女漢子的偉大，因自己只能守在15厘米的桌臺而羨慕憂傷。似乎，我們的生活與卡拉和克拉克有許多相似，莫名的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長，不是擔憂著明天的測驗就是神傷著即近中考。
無論是卡拉還是西爾維亞，或是克拉克，他們都在逃離某種現實存在而不想繼續(xù)擁有現在的生活，每個人都對現狀不滿，但實際上，他們哪也去不了，因為逃離是另一種囚禁，誰也無法真正走出生活的極端。我們總在諸多不如意中消磨激情，成長就像是一把篩子慢慢淘去我們的脾性，所以這些，是我們非經歷不可的宿命。我有些黯然，光的希望讓我看得更清楚現實的猙獰。
馬爾克斯曾說：“在生命中曾有過的所有燦爛，終究都是需要我們用寂寞償還。”這樣的生活是我必須經歷忍受住的，如果想要驕傲的站在世界的頂峰，熬住寂寞，熬住這樣的生活是種必然。逃不出的是生活環(huán)境，而逃得出的卻是一種心情，如果你的心情未變，無論換成一個怎樣滿意的生活，最后終究會再一次選擇逃離。
中考已然結束，不知現在才想清可否有晚，但如果沒有中考，我一定想不明白為什么卡拉最后會讓自己想逃離的克拉克接走，因為我也是這樣，抵制卻渴求，處在矛盾邊緣，但所幸我終于在一切結束后想通了。
當第一束陽光劃開東方黑絨般的天幕，我飛奔下樓，翹首凝望著眼前的瑰紅，釋然放空下的日出，多么美好。
逃離馬戲團的熊讀后感篇二十一
說到怪物，大家一定知道這是很可怕的，一雙又大又紅的眼睛，手臂到處都是……這些都是大家的想象，而這馬戲團中的有些算是怪物，而有些卻不是，他們又可怕，又讓人覺得可憐。這里面的人物有：狼人，他很丑，渾身都是毛，喜歡肉；下來是排骨亞歷山大，他是柔體雜技演員；還有擁有兩個大肚子的拉莫斯；下來是可以長出胡子的女人；用手走路的漢斯；最后便是毒蜘蛛八腳夫人，還有吸血鬼暮先生。這里的人都很怪。但是他們都是人，只是他們天生就是這樣，被人嘲笑，厭惡，人們都叫他們怪物。
既然，你已經清楚了本書中的人物，那么接下來一定要知道故事情節(jié)：
如果你也有興趣去看這本小說的話，千萬不要嘲笑那些有缺陷的“人類”，不要害怕吸血鬼暮先生，因為他們都是善良的，你一定要堅持看完，因為越在后面，越有趣。看完后，你也寫篇讀后感，一定會有不少收獲的！
逃離馬戲團的熊讀后感篇二十二
讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細細品味，潤物細無聲的筆觸卻在意想不到的結局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。
媒體曾把她比作俄國當代作家契訶夫，我覺得這是不準確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經歷的，正在經歷的，以及經歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內斂的筆觸精準的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗爭，沉默，無奈以及悲傷。
想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠也無法得到你們的理解的?！甭模齾s在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離。可正當她登上一輛大巴決定奔向遠方時，“她現在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進入到里面去?？墒瞧婀值氖?，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據著一個位置。可是等逃離一結束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼?？墒敲慨斔枰钌钗M去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在?！?/p>
我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數人認可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗爭或是對自己活著的釋放吧。
范文范文1想當然地覺得《逃離》是一本長篇小說，因為中短篇小說集在國內難獲出版，更不被普遍患有長篇小說迷狂癥的讀者青睞，《逃離》的出版方也在......
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