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十七歲的單車(chē)讀后感篇一
講述成長(zhǎng)的故事幾乎已近習(xí)成一個(gè)創(chuàng)作母題，不同的歷史時(shí)期、不同的導(dǎo)演都在用自己獨(dú)到的目光演繹成長(zhǎng)的故事。而影片《十七歲的單車(chē)》正是王小帥用自己獨(dú)特的目光對(duì)成長(zhǎng)故事這個(gè)創(chuàng)作母題新的演繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車(chē)》講述了外來(lái)務(wù)工人員小貴和城市居民小堅(jiān)因一輛山地車(chē)而引來(lái)的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動(dòng)。在影片中，王小帥借飛達(dá)快遞公司經(jīng)理的話(huà)講出了山地車(chē)不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權(quán)力，是農(nóng)民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽(yù)的資本，更是小堅(jiān)在同學(xué)們面前表現(xiàn)炫耀自己的權(quán)力。
小貴作為一個(gè)農(nóng)民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個(gè)具有城市戶(hù)口的主人公小堅(jiān)，更是講述了小堅(jiān)的`殘酷的青春，這顯而易見(jiàn)地指明了主題：無(wú)論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對(duì)造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個(gè)原因不再是《青紅》中表現(xiàn)的不同文化的悲劇，而是一種權(quán)利壓制下的必然結(jié)果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車(chē)，城市人儼然成了權(quán)利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯(cuò)他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強(qiáng)調(diào)的一個(gè)事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時(shí)候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒(méi)錢(qián)”，這完全可以說(shuō)是一個(gè)黑色幽默，導(dǎo)演用一種無(wú)奈嘲諷的態(tài)度表現(xiàn)了農(nóng)民工與城市的格格不入，表達(dá)了小貴的殘酷的青春。在小堅(jiān)的世界里，山地車(chē)是一種令人羨慕的資本，有了山地車(chē)他才可以融入同學(xué)們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個(gè)作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅(jiān)內(nèi)心深處的叛逆，他開(kāi)始懷疑整個(gè)世界，他拿走了父親的500元錢(qián)去二手市場(chǎng)買(mǎi)了山地車(chē)，他想用自己的行動(dòng)實(shí)現(xiàn)諾言，殊不知，他是在挑戰(zhàn)這個(gè)規(guī)范著社會(huì)的制度。在制度面前，小貴和小堅(jiān)都曾努力過(guò)，都在掙扎，但帶給他們的卻是權(quán)利對(duì)于他們的嚴(yán)歷的懲罰。
影片中一個(gè)突出的亮點(diǎn)就是女人這個(gè)道具的恰當(dāng)運(yùn)用。導(dǎo)演把瀟瀟的戀情依附于權(quán)利作的恰當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)移，更突出了權(quán)利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強(qiáng)調(diào)了權(quán)力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅(jiān)產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車(chē)技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
在觀(guān)看影片的《青紅》的時(shí)候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺(tái)詞功夫，《青紅》的內(nèi)向性格更是表現(xiàn)文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時(shí)候會(huì)悉數(shù)傾訴于他人，而內(nèi)向性格的人們的選擇更會(huì)有無(wú)聲勝有聲的妙處?！妒邭q的單車(chē)》中王小帥相同的采用了這個(gè)選擇。本人認(rèn)為此處是王小帥導(dǎo)演一個(gè)細(xì)心卻又極其重要的意圖體現(xiàn)。
也許王導(dǎo)的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過(guò)多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構(gòu)圖以及音樂(lè)的嫻熟運(yùn)用以足可以證明王導(dǎo)的成熟。
十七歲的單車(chē)讀后感篇二
它給我們帶來(lái)不僅僅是震撼，仿佛昨日，十七歲，原來(lái)有人這樣走過(guò)十七歲。一部關(guān)于青年人的影片，也屬于我們青年人的影片。它為我們展示了我們青年人身上卻經(jīng)常被我們忽略的東西——那就是執(zhí)著，青春的執(zhí)著。
《十七歲的單車(chē)》故事以“單車(chē)”為線(xiàn)索，它由一輛嶄新的山地自行車(chē)開(kāi)始，最終以自行車(chē)得支離破碎而結(jié)束。兩個(gè)原本互不相干的青年人的命運(yùn)就被這輛山地自行車(chē)緊密聯(lián)系起來(lái)，來(lái)自鄉(xiāng)下的小貴為了未來(lái)的城市生活而執(zhí)著著，家住貧民區(qū)的城里人小堅(jiān)為了朦朧的愛(ài)情而執(zhí)著著，兩人為了單車(chē)發(fā)生沖突，最終，兩人為了維護(hù)各自心中的夢(mèng)想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車(chē)行走在北京的街頭而結(jié)束。
從農(nóng)村來(lái)的小貴是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中千千萬(wàn)萬(wàn)名民工中的普通一員，他來(lái)北京打工，很幸運(yùn)，他在飛達(dá)快遞公司找到了一份職業(yè)，他的任務(wù)是騎自行車(chē)送快遞，每單收費(fèi)10元，等他掙夠了600百塊錢(qián)，就可以買(mǎi)下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車(chē)。就在他快要掙夠600塊錢(qián)時(shí)，心愛(ài)的單車(chē)卻意外被盜。由于單車(chē)被盜，他耽誤了送快遞的時(shí)間，回去要被經(jīng)理辭職。為了這份工作，在他執(zhí)著的、百般懇求下，經(jīng)理答應(yīng)了他，如果他找到丟失的單車(chē)，就可以繼續(xù)在快遞公司工作。于是，他開(kāi)始在偌大的北京城內(nèi)尋車(chē)。
這時(shí)，影片中的另一男主人公出現(xiàn)了，他就是小堅(jiān)，他的家除了貧窮以外，還是一個(gè)重組過(guò)的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內(nèi)向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對(duì)他買(mǎi)車(chē)承諾的一再爽約，讓他對(duì)這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢(qián)，在二手車(chē)市場(chǎng)買(mǎi)了一輛嶄新的山地自行車(chē)。有了這輛山地自行車(chē)，他就可和同學(xué)們一起玩弄各種車(chē)技，同時(shí)，這還會(huì)博得女同學(xué)瀟瀟的歡心，進(jìn)而喜歡上他。瀟瀟確實(shí)對(duì)他產(chǎn)生了好感，他們約會(huì)，有了獨(dú)處的時(shí)間。就在小堅(jiān)將要親吻瀟瀟之時(shí)，小貴發(fā)現(xiàn)了他的車(chē)，他推著車(chē)拼命地跑，但最后，在小堅(jiān)同學(xué)的幫助下，小堅(jiān)還是把車(chē)要了回來(lái)。
小貴丟的只是一輛單車(chē)，在城里人的眼里，車(chē)只是一件交通工具，丟了只會(huì)造成不便，也沒(méi)什么大不了的，而在小貴的眼里，單車(chē)就意味著他的工作，車(chē)丟了就意味著失去工作。為了能過(guò)上城里人的生活，他不顧一切要把車(chē)給找回來(lái)。而在小堅(jiān)看來(lái)，有了車(chē)他才能有美好的愛(ài)情，貧困的家庭不可能出錢(qián)給他買(mǎi)一輛新車(chē)。兩人為了自己心中的夢(mèng)想，都執(zhí)著地想擁有那輛自行車(chē)，互不相讓。兩人都執(zhí)著的認(rèn)為擁有了那輛山地自行車(chē)，也就擁有了夢(mèng)想。于是，在自己不能取回單車(chē)的情況下，小貴來(lái)到了小堅(jiān)家和小堅(jiān)父親進(jìn)行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅(jiān)也絕不放手。他們都各自認(rèn)為車(chē)是他們自己的，最后，小貴還是把車(chē)騎走了。小堅(jiān)沒(méi)了車(chē)，他不甘心自己的夢(mèng)想就這樣破滅，他又召集了幾個(gè)同學(xué)，他們?cè)诮稚隙律闲≠F。雖然遭到小堅(jiān)他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車(chē)對(duì)他來(lái)說(shuō)是何其重要，車(chē)是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達(dá)成一個(gè)協(xié)議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢(mèng)想得到了維持，兩人達(dá)成了某種默契，每天早上在一個(gè)固定的巷口交換單車(chē)。
直到有一天，小堅(jiān)發(fā)現(xiàn)他的夢(mèng)想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢(mèng)想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時(shí)，小貴正在巷口等著單車(chē)，小堅(jiān)把車(chē)交給小貴，這時(shí)大歡帶著他的朋友們來(lái)追小堅(jiān)。小貴只好騎著自行車(chē)跟著小堅(jiān)逃跑，明知道往里跑是一個(gè)死巷子，但他倆人仍執(zhí)著地逃跑。最后，他們無(wú)路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車(chē)被砸個(gè)稀巴爛。這時(shí)，出現(xiàn)了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無(wú)可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車(chē)的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車(chē)消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲的單車(chē)讀后感篇三
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長(zhǎng)的.故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅(jiān)都沒(méi)有錯(cuò)，即使有錯(cuò)也是錯(cuò)在了他們對(duì)理想的堅(jiān)持，對(duì)美好青春的向往。同為一件事物而堅(jiān)持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車(chē)在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫(huà)的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國(guó)青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車(chē)，因?yàn)槟鞘撬娴谋匦杵?，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說(shuō)單車(chē)并不是他的追求，因?yàn)樵谒拿\(yùn)中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車(chē)對(duì)小堅(jiān)來(lái)說(shuō)則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車(chē)技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車(chē)技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無(wú)視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運(yùn)的差距，體現(xiàn)在社會(huì)的無(wú)情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時(shí)，那些旁觀(guān)者是那么的熟視無(wú)睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫(huà)了場(chǎng)面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過(guò)很久也不會(huì)忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個(gè)人的身邊，但卻很少會(huì)引起注意，令人記憶猶新的是影片開(kāi)頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個(gè)觀(guān)眾都是那么的熟悉，因?yàn)閷?duì)于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場(chǎng)面讓觀(guān)眾和社會(huì)有一次自省的機(jī)會(huì)。
十七歲的單車(chē)讀后感篇四
《十七歲的單車(chē)》講述的是那么普通的一個(gè)少年，因?yàn)榻逃娜笔В瑑r(jià)值觀(guān)的不健全，就像北愛(ài)里所說(shuō)的一樣，他不怕挨打，不怕挨餓，不怕挨凍。他的世界只有那一套38平米的房子。而這個(gè)少年，只有那輛價(jià)值500快的自行車(chē)。
故事很緊湊，由一輛自行車(chē)來(lái)連接前后。其中間接描寫(xiě)了各類(lèi)人情世故，看到的可能是假的，聽(tīng)到的也許是謊言。就好比故事里那個(gè)雜貨店老板在得知了那個(gè)心目中的女神只是一個(gè)保姆而已，說(shuō)了一句：如果早知道她是農(nóng)村來(lái)的我就會(huì)。。。好罷。故事末，重點(diǎn)刻畫(huà)了北京胡同里冷冰的卑微的人情，特寫(xiě)了那幾張看著別人圍毆而毫無(wú)知覺(jué)的面孔。同時(shí)也側(cè)面反映了當(dāng)下的社會(huì)情況。在結(jié)局的時(shí)候，宏觀(guān)拍攝了清晨街道上來(lái)來(lái)往往的人們。故事好像告訴要我們。這些沒(méi)法改變，只有適應(yīng)。
多虧了小學(xué)語(yǔ)文老師教的那么認(rèn)真，讀完一篇好文章還不忘寫(xiě)中心，寫(xiě)讀后感。恩，想想?；夭蝗チ税?。也不用在絞盡腦汁的想怎么把字?jǐn)?shù)湊夠了。
十七歲的單車(chē)讀后感篇五
雖然電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國(guó)的何處來(lái)京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對(duì)他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無(wú)知。再者是那位土生土長(zhǎng)的北京少年，雖然是土生土長(zhǎng)的皇城根下的孩子，卻沒(méi)沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運(yùn)對(duì)他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的窘迫沒(méi)有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺(jué)得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運(yùn)弄人，一輛山地車(chē)把兩個(gè)少年在他們?nèi)松哪莻€(gè)階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)在京城生計(jì)，一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)找到他的？社會(huì)位置？。年輕意味著知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過(guò)程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但我覺(jué)得這一階段對(duì)于談們來(lái)說(shuō)是太過(guò)灰色的！活生生的！
故事是通過(guò)少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會(huì)的真實(shí)！社會(huì)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來(lái)的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆，小賣(mài)鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過(guò)時(shí)間去改變一切的新北京人。
十七歲的單車(chē)讀后感篇六
影片的開(kāi)頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對(duì)話(huà)中我們不難判斷出他們是進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民子弟。從他們的工作場(chǎng)所--飛達(dá)速遞公司，我們可以推斷出該片應(yīng)該是講述農(nóng)民工與城里人的一些列糾葛。
《十七歲的單車(chē)》是吉光電影公司制作，王小帥主導(dǎo)的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏制作的。該片主導(dǎo)王小帥在沒(méi)拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國(guó)際電影節(jié)，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國(guó)內(nèi)被禁播。該片是一個(gè)藝術(shù)性與綜合性都很強(qiáng)的片子。從中我們可以發(fā)現(xiàn)一些平時(shí)被我們忽略的問(wèn)題。
1.音樂(lè)。
在背景的配樂(lè)中，多次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調(diào)子顯示出了小貴的快樂(lè)與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車(chē)子。這些個(gè)第一次，再加上小貴的單純.樸質(zhì)的臉，無(wú)一不表露出這的河南小伙的“軸”勁。
一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周?chē)沫h(huán)境相應(yīng)和著。另一位男主角小剛登場(chǎng)。琴聲與心情交和著，表達(dá)著小堅(jiān)內(nèi)心的喜悅。初嘗愛(ài)情的滋味使這個(gè)高中小伙子在舉手投足間都顯示著自信與瀟灑。
整個(gè)影片一共出現(xiàn)了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點(diǎn)，讓聽(tīng)眾內(nèi)心無(wú)比焦躁，表現(xiàn)出主人公們內(nèi)心的煎熬。第一次出現(xiàn)是因?yàn)樾≠F的丟車(chē)，丟車(chē)使這個(gè)河南小伙焦急.心痛.懊悔.無(wú)措。一張被放大的絕望的臉讓觀(guān)眾看了心痛。第二次出現(xiàn)是在小貴和小堅(jiān)被人在巷子里追著跑。緊張的畫(huà)面和狂亂的節(jié)奏在不知不覺(jué)間將觀(guān)眾的心提了起來(lái)，不覺(jué)的為他們捏了把汗。
音樂(lè)和畫(huà)面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂(lè)方面也緊緊地抓住人心。
2.鏡頭。
在本片中王導(dǎo)多次運(yùn)用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機(jī)與被測(cè)物體一起運(yùn)動(dòng)。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀(guān)的等待事情的發(fā)展。
當(dāng)鏡頭照在地圖上時(shí)運(yùn)用了拉鏡的手法，成功的切換了觀(guān)眾的視覺(jué)，將觀(guān)眾局外人的視覺(jué)換成了小貴的視覺(jué)，突顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。
因?yàn)樾≠F送東西時(shí)的大意，致使車(chē)子被偷了。鏡頭從剛開(kāi)始的紅綠燈搖到了一個(gè)空曠的建筑內(nèi)，再由建筑內(nèi)拉成透過(guò)建筑的天空的遠(yuǎn)景。表現(xiàn)出了小貴在剛開(kāi)始丟車(chē)時(shí)的手足無(wú)措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟著的地兒，似乎在等待小偷將車(chē)子送回來(lái)，后來(lái)思緒逐漸清明，下定決心要找回車(chē)子。雖然有了目標(biāo)，但內(nèi)心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。
日落西山之時(shí)，小堅(jiān)騎著車(chē)子回家。在門(mén)口停下，望了一眼破舊的門(mén)，便開(kāi)始找地方將車(chē)子藏起來(lái)。鏡頭慢慢地向上移，一種無(wú)法言喻的壓迫感向我們襲來(lái)，我們本能的感覺(jué)到這個(gè)車(chē)子來(lái)路不正。后面小堅(jiān)與父親的對(duì)話(huà)則讓我們?cè)桨l(fā)肯定我們的猜想。在小貴知道小堅(jiān)的車(chē)是他的后，跟著小堅(jiān)來(lái)到了小堅(jiān)的家，依然是抑郁的壓迫感。當(dāng)小堅(jiān)在鏡頭前消失后，小貴出現(xiàn)了。依舊是隔著門(mén)打量。第二天，小堅(jiān)的車(chē)沒(méi)了。中間用了巧妙的過(guò)渡和轉(zhuǎn)換，即使導(dǎo)演沒(méi)告訴我們，我們也清楚的知道，車(chē)子肯定是再次回到了小貴那里。
3.長(zhǎng)鏡頭。
本片除了運(yùn)用大量的推拉搖移之外，還運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭的描寫(xiě)不僅清楚地指出故事所發(fā)生的細(xì)節(jié)，還客觀(guān)的向我們展示了人物的內(nèi)心。
片中有一處運(yùn)用了兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭。是在一處廢棄的建筑中，小貴與小堅(jiān)同時(shí)出現(xiàn)，兩人在車(chē)的問(wèn)題上出現(xiàn)了很大的歧義。最后小堅(jiān)在一對(duì)哥們的幫助下與小貴搶奪車(chē)子。小貴死抓不放，最后發(fā)出了歇斯底里的哭叫。似對(duì)命運(yùn)的憤怒，又似對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn)。鏡頭慢慢的往下拉接著便出現(xiàn)了另一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。天已暗了下來(lái)，華燈初上。在眾人的勸說(shuō)中同意兩人一人一天的騎車(chē)方式，兩人同時(shí)擁有車(chē)子。在兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭之間用了一個(gè)“拉”的方式過(guò)渡，前后的巧妙銜接將中間小堅(jiān)與小貴的談判過(guò)程一筆帶過(guò)。使觀(guān)眾想象中間的過(guò)程激起了對(duì)下文的興趣。
4.女人。
本片一共出現(xiàn)了兩個(gè)女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學(xué)生蕭蕭。兩個(gè)女孩貫穿電影的始末，雖出場(chǎng)不多，但，是本片不可缺少的暗線(xiàn)。
小貴因莉紅而想掙錢(qián)，小堅(jiān)因蕭蕭而想買(mǎi)車(chē)。小貴因莉紅的離開(kāi)而拿起了煙，小堅(jiān)因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長(zhǎng)了。一系列的事讓他們都認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情與殘酷。二他們所能做的除了接受就是忍耐。
5.煙。
在兩人商量怎樣騎車(chē)時(shí)的長(zhǎng)鏡頭中，有人給了小貴一支煙不會(huì)吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標(biāo)志，也是無(wú)奈的象征。他不得不接受他與小堅(jiān)一人騎一天的現(xiàn)實(shí)，就像手里的煙，他明知道自己不會(huì)吸，但他不得不吸，因?yàn)榻o他煙的人他惹不起。后面在小堅(jiān)將車(chē)子送給小貴時(shí)也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嘗到了對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。他要車(chē).買(mǎi)車(chē).騎車(chē)的目的是為了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無(wú)奈，因?yàn)樗磉呌幸粋€(gè)比他更好的的人，在大人面前他還是個(gè)孩子，孩子是斗不過(guò)大人的。他放棄了，放棄車(chē)子的同時(shí)，也等于放棄了她。
我對(duì)本片印象最深的一個(gè)鏡頭是小堅(jiān)半夜起來(lái)練車(chē)。那個(gè)鏡頭強(qiáng)烈的光暗對(duì)比刺傷了我的眼睛。他不管周?chē)暮诎刀嗝吹鸟斎?，他現(xiàn)在只在那唯一的一片光暈下努力練車(chē)。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂(lè)。突然小堅(jiān)停了下來(lái)，沖著光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車(chē)子來(lái)路不正。但在他所處的環(huán)境中，只有這輛車(chē)能給她帶來(lái)快樂(lè)和慰藉，他很珍惜這份快樂(lè)努力的想要抓住，可是他忘了，當(dāng)白天來(lái)時(shí)，燈要滅的。
在影片的最后小貴用磚頭將砸他車(chē)子的男孩打暈?？钙疖?chē)子走了。那是一個(gè)被升格的鏡頭，背景音樂(lè)是排簫，哀傷而無(wú)助，周?chē)囊磺徐o止無(wú)聲。鏡頭跟著小貴一起移動(dòng)，綠燈亮了，周?chē)鸁o(wú)聲的喧囂與靜止像是對(duì)他行青春的注目禮。車(chē)，終于屬于他了。
影片《十七歲的單車(chē)》將兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的年輕小伙用一輛車(chē)子緊密的聯(lián)系了起來(lái)。故事的一切也都緊緊圍繞車(chē)子展開(kāi)。車(chē)上有河南小伙的掙錢(qián)夢(mèng)想，有北京小伙的愛(ài)情夢(mèng)想，愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)面前是脆弱的，也許在小貴與小堅(jiān)握手的剎那，他們就已經(jīng)明白了其中的真諦。
一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長(zhǎng)的故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅(jiān)都沒(méi)有錯(cuò)，即使有錯(cuò)也是錯(cuò)在了他們對(duì)理想的堅(jiān)持，對(duì)美好青春的向往。同為一件事物而堅(jiān)持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車(chē)在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。
但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫(huà)的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國(guó)青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車(chē)，因?yàn)槟鞘撬娴谋匦杵?，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說(shuō)單車(chē)并不是他的追求，因?yàn)樵谒拿\(yùn)中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車(chē)對(duì)小堅(jiān)來(lái)說(shuō)則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車(chē)技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車(chē)技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無(wú)視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運(yùn)的差距，體現(xiàn)在社會(huì)的無(wú)情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時(shí)，那些旁觀(guān)者是那么的熟視無(wú)睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫(huà)了場(chǎng)面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過(guò)很久也不會(huì)忘記。
之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個(gè)人的身邊，但卻很少會(huì)引起注意，令人記憶猶新的是影片開(kāi)頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個(gè)觀(guān)眾都是那么的熟悉，因?yàn)閷?duì)于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場(chǎng)面讓觀(guān)眾和社會(huì)有一次自省的機(jī)會(huì)。
這是一種對(duì)貧困最直接的表達(dá)-----------通過(guò)貧苦人無(wú)知的話(huà)語(yǔ)博得觀(guān)眾的笑聲。但當(dāng)你歡笑時(shí)，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會(huì)冷靜下來(lái)去思考這些無(wú)知的話(huà)語(yǔ)是多么能說(shuō)明這個(gè)社會(huì)的殘酷和黑暗。
單車(chē)，并不代表其本身，而是代表在這個(gè)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國(guó)所出現(xiàn)的無(wú)數(shù)新鮮事物。而所面對(duì)這些事物的正是當(dāng)代青年人，但不同群體的青年人所面對(duì)它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車(chē)，我想用“北京”這個(gè)名字要比用“十七歲”更有說(shuō)服意義。因?yàn)槭邭q只要看影片都能知道，但用北京則是在強(qiáng)調(diào)北京的存在，強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)這個(gè)時(shí)代。北京，中國(guó)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說(shuō)，大家就都應(yīng)該明白了。
十七歲的單車(chē)讀后感篇七
《十七歲不哭》是李芳芳的小說(shuō)，我讀了之后，深深的喜歡上了這本書(shū)，因?yàn)樗且槐菊嬲从持袑W(xué)生生活的書(shū)。
藝術(shù)源于生活。作品中塑造的許多人物形象都貼近我們的生活，塑造的很成功。
給我印象最深的是楊宇凌，她是一個(gè)性格倔強(qiáng)，從不服輸?shù)呐?。她管理早自?xí)紀(jì)律態(tài)度粗暴，引起同學(xué)們的反感，處境孤立而艱難?？墒?，當(dāng)她得到老師、同學(xué)的幫助后，她明白了，與人尋相處也是一門(mén)藝術(shù)，就像風(fēng)箏，想讓它飛起來(lái)，得學(xué)會(huì)放飛才行。當(dāng)她與班上最棒的男生產(chǎn)生了朦朧的感情時(shí)，幾乎陷入其中不能自拔，不僅學(xué)習(xí)成績(jī)下降，還大病了一場(chǎng)。
與此有關(guān)的兩段描寫(xiě)精彩動(dòng)人，讓人深受啟迪。一處是楊宇凌苦惱地問(wèn)老師，她現(xiàn)在應(yīng)該怎么辦。許老師告訴她，這個(gè)問(wèn)題三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)不清楚，便給她打了個(gè)比方：人生好比乘車(chē)前往目的地，沿途風(fēng)景美不勝收，但你絕不能中途貪戀美景而下車(chē)，假如你忍不住下車(chē)了，車(chē)絕不會(huì)等你，雖然你還可以登上另一輛車(chē)，但這輛車(chē)已不是先前那一輛車(chē)了，而且也不能到達(dá)原來(lái)的.目的地了。這是充滿(mǎn)著激情，閃耀著詩(shī)意光彩的哲理。另一處是因?yàn)闂钣盍枰驗(yàn)椤案星椤倍蟛∫粓?chǎng)，岳曉丹在照顧她的時(shí)候告訴他，一個(gè)人要學(xué)會(huì)選擇，十七歲的人只能做十七歲的人該做的事。這讓楊宇凌恍然大悟，徹底清醒。
十七歲的少男少女缺少自律和理性，卻擁有許多足以讓他（她）產(chǎn)生“兵荒馬亂”的幻想和激情?！妒邭q不哭》用真切美好的筆觸，將這種青春與煩惱順乎青少年的性格特點(diǎn)，升華到理性的層面，是青春的煩惱也大放“光彩”。
青春，短暫而令人珍惜，十六七歲，花季雨季的年齡，雖然我已經(jīng)經(jīng)歷了那一段五彩斑斕的生活，但《十七歲不哭》里我學(xué)會(huì)應(yīng)該要笑傲生活。
十七歲的單車(chē)讀后感篇八
笑聲在飛揚(yáng)，淚水在蒸發(fā)。花開(kāi)花落，雪花片片飛。《十七歲不哭》，記述了高一學(xué)子們十七歲的青春，記述了一段充滿(mǎn)著感情色彩的回憶。十七歲的他們不簡(jiǎn)單，他們的十七歲不平凡。
——題記。
書(shū)中主要描述了“振華中學(xué)高一（一）班”的學(xué)生們坎坷的十七歲。
楊宇凌，一個(gè)永遠(yuǎn)不服輸?shù)膱?jiān)強(qiáng)女孩子。
樂(lè)心，一個(gè)正如她名字一樣，每天快樂(lè)著的女孩。
林林，一個(gè)像洋娃娃一樣的女生。
岳曉丹，一個(gè)從農(nóng)村來(lái)的姑娘，學(xué)習(xí)刻苦的女生。
雷蒙，他熱衷于計(jì)算機(jī)卻有著截然相反的夢(mèng)想。
簡(jiǎn)寧，一個(gè)學(xué)習(xí)很棒各方面都優(yōu)秀的男孩。
……。
書(shū)中的他們，每天都被“高考”這塊石頭壓的喘不過(guò)氣來(lái)。但他們也每天都在追求，追求那遙不可及的夢(mèng)想。
書(shū)中的那句“試試就能行，爭(zhēng)爭(zhēng)就能贏”讓我深有感觸。是啊，不去試，不去爭(zhēng)怎么能輕易地下結(jié)論呢？相信自己，你說(shuō)行，就一定能行?？赐炅诉@本書(shū)，看完了他們的十七歲，我茫然了，我想到了自己的十三歲。我的十三歲，爭(zhēng)了嗎？試了嗎？我的十三歲轟轟烈烈了嗎？我的十三歲散發(fā)光芒了嗎？我的十三歲，平平淡淡；我的十三歲，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。就這樣，平淡把我的十三歲掩埋，使它在不知不覺(jué)中，隨著時(shí)間從我的手指間流逝。
十三歲，不能就這樣平淡。書(shū)中，他們的十七歲轟轟烈烈，我的十三歲絕對(duì)不能平平淡淡。我得為它做點(diǎn)什么，可是沒(méi)什么別的，那就留句話(huà)吧：“十七歲不哭，十三歲也絕不落眼淚。”
十七歲的單車(chē)讀后感篇九
首先來(lái)說(shuō)這影片的故事主線(xiàn)，它雖然很模糊，但是仍能看出來(lái)它在刻意的構(gòu)造出一個(gè)自行車(chē)的得而失、失而復(fù)得、得而復(fù)失這樣由三個(gè)情節(jié)點(diǎn)所形成的兩段故事。在這兩段故事中，都有一個(gè)關(guān)于自行車(chē)的相似結(jié)尾，一個(gè)是被偷一個(gè)是被砸。
第一段故事，編劇不知是有意還是無(wú)意的抄襲德西卡的那個(gè)《偷自行車(chē)的人》。它讓一個(gè)鄉(xiāng)下來(lái)的孩子小貴由于進(jìn)入某快遞公司而獲得了一輛工作用的山地自行車(chē)，從而把一個(gè)自行車(chē)變成“飯碗”一樣之于人的意義進(jìn)行擴(kuò)展放大，以獲得故事中“此車(chē)被偷”所造成的發(fā)展張力。
小貴丟車(chē)那段是整個(gè)電影最出彩的，特別是背景中那群跳舞的老頭老太太、那個(gè)大鼓的鼓點(diǎn)。一開(kāi)始只是表現(xiàn)這是一個(gè)亂嘈嘈的地方，等到小貴回來(lái)發(fā)現(xiàn)車(chē)丟了，背景中的節(jié)奏鮮明的大鼓點(diǎn)越來(lái)越響，卻拉出個(gè)遠(yuǎn)景，小貴的緊張心理被表現(xiàn)的一覽無(wú)余。
對(duì)名作的抄襲也只持續(xù)了二十多分鐘，《偷自行車(chē)的人》那個(gè)故事的情節(jié)在這個(gè)“被偷遭遇”的張力下敘述尋車(chē)的遭遇和艱難，以及因?yàn)檫@艱難加上生活的艱難所形成的逼迫，使丟車(chē)的人變成了一個(gè)偷車(chē)的人。但是這影片最后段演變成了青春劇了，除了想勾起觀(guān)眾的零零星星的青春回憶之外，主題也就變得輕飄飄的消失了意義，甚至連現(xiàn)實(shí)都拋棄了。特別是其中有很多形象失實(shí)不可信的地方。
影片中的配角人物其作用只是為了成為故事中的一個(gè)環(huán)，所以全都空乏滲淡，即沒(méi)有原型性，也都沒(méi)有什么圓滿(mǎn)的性格，連突出的個(gè)性都沒(méi)有。小貴有個(gè)性，就是很“軸”，但是這個(gè)“軸”也幾乎沒(méi)有發(fā)展，即使說(shuō)中間有點(diǎn)發(fā)展，那其實(shí)是一種妥協(xié)劃出的一個(gè)弧。
小貴鄉(xiāng)下的朋友（大叔還是大哥）先是為了小貴第一次尋得車(chē)的巧合，后是與那個(gè)小保姆一起確保小貴在后面一段故事中出鏡而設(shè)計(jì)的，他既是一個(gè)環(huán)又是一個(gè)轉(zhuǎn)軸。小保姆的故事是一個(gè)充填物，用來(lái)填充小貴在后一段故事中的蒼白部分（小堅(jiān)的故事太冗長(zhǎng)）。小堅(jiān)的女朋友是為了引入大歡和大歡手下那個(gè)砸車(chē)人而設(shè)計(jì)的（她的行為最不可理解的，她喜歡小堅(jiān)很突兀，喜歡大歡又比喜歡小堅(jiān)更突兀，所以她只是作為一個(gè)招災(zāi)引禍的花瓶在影片中與觀(guān)眾見(jiàn)面，她在故事中只有幾個(gè)動(dòng)作幾個(gè)臺(tái)詞和一笑一嗔一沉醉一無(wú)奈的幾個(gè)表情，她的作用只是稍稍比周迅要強(qiáng)一些，但是也是形同道具）小堅(jiān)的爸爸是一個(gè)轉(zhuǎn)軸，他在故事中只負(fù)責(zé)使小貴和小堅(jiān)之間的和解建立一個(gè)轉(zhuǎn)折。小堅(jiān)的妹妹則是對(duì)小堅(jiān)的行為和他老爸的行為作一個(gè)和解，不過(guò)這小姑娘對(duì)小堅(jiān)背誦的那一段和解詞太文字化了。所以要是不是這樣說(shuō)而是直接傳給小堅(jiān)一張歪歪扭扭寫(xiě)著這些字的字條就更好了（當(dāng)然這樣就會(huì)使她沒(méi)有了出鏡的機(jī)會(huì)，她損失就大了）。這些人物全都空洞蒼白，一點(diǎn)也不生動(dòng)。
然后再說(shuō)那個(gè)農(nóng)村大哥，他的形象就是呼呼嚕嚕吃面條，并且說(shuō)：“要是我能在城里有那么大的房子住著，我就天天喝糖水，紅糖的?！卑」?！他作為一個(gè)小食雜店的店主也就這么點(diǎn)出息。他的小店也就是那個(gè)水平，里面最好的也就是一箱一箱舍不得自己喝只能賣(mài)的紅糖，再?zèng)]有比它更好的！這水平太粗制濫造，如果說(shuō)搞象征，那就是弄巧成拙，總之，編劇很弱。
十七歲的單車(chē)讀后感篇十
首先是那位不知從祖國(guó)的何處來(lái)京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對(duì)他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無(wú)知。
再者是那位土生土長(zhǎng)的北京少年，雖然是土生土長(zhǎng)的皇城根下的孩子，卻沒(méi)沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運(yùn)對(duì)他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的窘迫沒(méi)有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺(jué)得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運(yùn)弄人，一輛山地車(chē)把兩個(gè)少年在他們?nèi)松哪莻€(gè)階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)在京城生計(jì)，一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)找到他的‘社會(huì)位置’。年輕意味著知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過(guò)程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但我覺(jué)得這一階段對(duì)于談們來(lái)說(shuō)是太過(guò)灰色的!活生生的!
故事是通過(guò)少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會(huì)的真實(shí)!社會(huì)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來(lái)的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆小賣(mài)鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過(guò)時(shí)間去改變一切的新北京人。
我覺(jué)得王小帥導(dǎo)演是個(gè)很有生活的導(dǎo)演，他應(yīng)該經(jīng)歷過(guò)兩位男主人公的經(jīng)歷，影片場(chǎng)景一(自行車(chē)事件被發(fā)現(xiàn)，男主角之一與父親爭(zhēng)吵，那種少年的叛逆和無(wú)奈是有過(guò)這種經(jīng)歷的人才能寫(xiě)出來(lái)的。。。。。
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十七歲的單車(chē)讀后感篇十一
有一段時(shí)間，我很喜歡看曹文軒寫(xiě)的書(shū)，《根鳥(niǎo)》就是其中的一本。
書(shū)中的主人公是個(gè)叫根鳥(niǎo)的小男孩，他住在菊坡。在他第一次打獵時(shí)，看見(jiàn)了一只罕見(jiàn)的白鷹，鷹的腿上有張布條，是個(gè)叫紫煙的女孩寫(xiě)的求救信。于是，根鳥(niǎo)就向這這張毫無(wú)根據(jù)的紙條上寫(xiě)的長(zhǎng)滿(mǎn)白花的大峽谷出發(fā)了。途中，他遇到了板金先生他們一直到了青塔才分開(kāi)，后來(lái)，又遇到了“長(zhǎng)腳”(根鳥(niǎo)隨便取的)，還被他騙到鬼谷做了礦工，在一位獨(dú)眼老人的幫助下他逃了出來(lái)。在之后的旅途中，他還碰到了去米溪的秋蔓，并在米溪住了下來(lái)，雖然是這樣，但是根鳥(niǎo)的心久久不能平靜下來(lái)，他的腦海中總是出現(xiàn)那個(gè)峽谷，那個(gè)女孩。他在一個(gè)人們都還在沉睡中的清晨，離開(kāi)了米溪。到了鶯店，根鳥(niǎo)碰到了金枝，就在那里墮落了。一次偶然的機(jī)會(huì)，讓他又碰到了板金先生。板金先生用自己的最后幾口氣，使跟鳥(niǎo)重新振作了起來(lái)，可他卻與世長(zhǎng)辭了。最后，他找到了那個(gè)長(zhǎng)滿(mǎn)白花的大峽谷。
《根鳥(niǎo)》讓我知道了無(wú)論做什么事情，都要有毅力，不管在此之間其他人說(shuō)了些什么，有些什么困難，都不能放棄。一旦放棄了，之前付出的努力就白白浪費(fèi)了，也等于向困難屈服了。那些成功人士，要是沒(méi)有毅力，也就不會(huì)成功。海倫·凱勒就是如此，她在無(wú)光，無(wú)聲，無(wú)語(yǔ)的情況下，沒(méi)有放棄自己的生命，堅(jiān)強(qiáng)的活了下來(lái)，并在導(dǎo)師安妮·莎莉文的幫助下，學(xué)會(huì)用頑強(qiáng)的毅力克服生理缺陷所造成的精神痛苦。她熱愛(ài)生活，并從中得到了許多知識(shí)，學(xué)會(huì)了讀書(shū)和說(shuō)話(huà)，并學(xué)會(huì)開(kāi)始和身邊的人溝通。她以?xún)?yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于美國(guó)哈佛大學(xué)拉德克利夫?qū)W院，成為一位學(xué)識(shí)淵博，掌握英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、拉丁語(yǔ)、希臘語(yǔ)五種文字的著名作家和教育家。
我在心里對(duì)自己說(shuō)，要像根鳥(niǎo)一樣，永不放棄。我還聽(tīng)到過(guò)這樣一句話(huà)：“一個(gè)人要有恒心，要有堅(jiān)持不懈的毅力，凡事都需盡全力而為，半途而廢則永無(wú)成就?！?/p>
十七歲的單車(chē)讀后感篇十二
最早看這部電影是在上高中的時(shí)候，記不清是高幾的時(shí)候了。雖然電影的情節(jié)很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節(jié)深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國(guó)的何處來(lái)京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉(xiāng)打工的經(jīng)歷吧對(duì)他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉(xiāng)的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無(wú)知。
再者是那位土生土長(zhǎng)的北京少年，雖然是土生土長(zhǎng)的皇城根下的孩子，卻沒(méi)沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運(yùn)對(duì)他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的窘迫沒(méi)有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺(jué)得應(yīng)該與眾不同，也就導(dǎo)致了影片故事的發(fā)生。
命運(yùn)弄人，一輛山地車(chē)把兩個(gè)少年在他們?nèi)松哪莻€(gè)階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)在京城生計(jì)，一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)找到他的‘社會(huì)位置’。年輕意味著知識(shí)的學(xué)習(xí)，經(jīng)驗(yàn)的積累，年輕意味著要為這一學(xué)習(xí)和積累的過(guò)程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但我覺(jué)得這一階段對(duì)于談們來(lái)說(shuō)是太過(guò)灰色的!活生生的!
故事是通過(guò)少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當(dāng)今社會(huì)的真實(shí)!社會(huì)貧富差距拉大，弱肉強(qiáng)食，電影中出現(xiàn)的北京人形象代表著先富起來(lái)的一部分人和強(qiáng)者，電影中出現(xiàn)的小保姆\\小賣(mài)鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過(guò)時(shí)間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過(guò)這部電影的想法，希望偶然間看到的朋友包涵，希望像這樣有生活的電影多出幾部。
十七歲的單車(chē)讀后感篇十三
最后一個(gè)鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿(mǎn)身是血，扛著被砸爛的單車(chē)緩緩走過(guò)，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線(xiàn)。腦海里立刻浮現(xiàn)出了另一部同樣是說(shuō)十七歲年少故事的電影——《藍(lán)色大門(mén)》的最后一個(gè)鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺(tái)北街頭，騎著單車(chē)互相追逐，微黃的陽(yáng)光灑在他們身上，歡聲笑語(yǔ)。長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不一樣？！
城里人與鄉(xiāng)下人。
小貴的老鄉(xiāng)在吃飯的時(shí)候恨恨的說(shuō)，要是知道那個(gè)人是個(gè)小保姆，老子早就……其實(shí)，在王小帥眼里，城里人和鄉(xiāng)下人并沒(méi)有很多的不一樣。這一句話(huà)也說(shuō)出了在此刻的中國(guó)，城里人和鄉(xiāng)下人有很大的隔閡。而在我看來(lái)，這種隔膜也正在愈來(lái)愈深。
成年人。
當(dāng)小堅(jiān)的父親認(rèn)定兒子偷東西后，矛盾最后爆發(fā)了。雖然我一開(kāi)始對(duì)于小堅(jiān)這個(gè)人物都不喜愛(ài)，但在那里，我們最后能夠看到羅馬并不是一日建成的。父親長(zhǎng)期以來(lái)的空頭支票，讓小堅(jiān)無(wú)法忍受。成年人不負(fù)職責(zé)的承諾，是十分“有中國(guó)特色”的教育形式?？疹^支票開(kāi)了一大堆，到了最后卻不是無(wú)意忘記就是故意忘記。其實(shí)，在每個(gè)孩子心里，對(duì)于父母答應(yīng)下來(lái)的事情是十分十分在意的。長(zhǎng)期一來(lái)的空頭支票怎能不讓孩子對(duì)父母產(chǎn)生逆反？于是又想到《大逃殺》，對(duì)于成年人的不信任，發(fā)展到極致，發(fā)展到變態(tài)，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛(ài)。
瀟瀟和小堅(jiān)在樹(shù)林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的`覺(jué)得一陣悸動(dòng)，那樣的畫(huà)面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實(shí)。我們的中學(xué)就是這樣過(guò)來(lái)的。有了愛(ài)，卻又想說(shuō)不敢說(shuō)，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛(ài)戀，卻換不來(lái)兩個(gè)人真正甜蜜的一個(gè)午后。每次我看到這種場(chǎng)景，總是覺(jué)得十分痛惜。
再想到《藍(lán)的大門(mén)》，好喜愛(ài)士豪的那種青春的直率，他對(duì)這克柔說(shuō)：我是游泳隊(duì)吉他社，我覺(jué)得我不錯(cuò)啊，你干嗎不喜愛(ài)我！每次看到那里我都在想，我靠，這才他媽的叫青春阿！我真白活了！
十七歲的單車(chē)讀后感篇十四
拜讀了《春深十七層》后，我的內(nèi)心久久不能平息。作為一名生活在龐莊礦多年的北煤人，從未像今天這樣自豪過(guò)、高興過(guò)。
工作面條件差、工作科技含量低、工作勞動(dòng)強(qiáng)度大但工資水平低、危險(xiǎn)程度高、工作就是跪著……這些幾乎是龐莊煤礦的特有標(biāo)簽，每當(dāng)外出與兄弟礦井的同行、朋友交流時(shí)，內(nèi)心總是有種難言的苦澀感，為什么、為什么、為什么我也是一名兗礦職工，我也每天努力工作，為什么就不能像大礦那樣自豪、驕傲，為什么談起龐莊煤礦總有種莫名的失落感。
因?yàn)槲覀兊墓ぷ髅鏇](méi)有兄弟礦井好，普采工作面工作條件差，付出數(shù)倍的`艱辛但是產(chǎn)量卻遠(yuǎn)不及兄弟礦井。因?yàn)槲覀児ぷ骺萍己康?，作為一個(gè)四十多年的老礦井，我們依然是靠炮采、人力來(lái)挖煤，絲毫沒(méi)有進(jìn)步。因?yàn)槲覀兊墓べY水平低，我們付出的絕不少，但是我們獲得的遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于兄弟礦井……每每想到此我的內(nèi)心總是有種苦澀、有種莫名的感傷。
但是，今天一切都開(kāi)始改變了，因?yàn)槲覀冇辛诵碌念I(lǐng)導(dǎo)班子，有了新的領(lǐng)路人，我們的工作環(huán)境、工作方向正悄然發(fā)生著新的變化。
安全面貌在變化著。記得以前我戴好礦帽下井時(shí)，有些人笑我“帽帶系著多難受、不熱啊？”我就迷惑了，這是基本規(guī)范啊，為什么會(huì)這樣說(shuō)?。啃疫\(yùn)的是朱科長(zhǎng)告訴我，“你這樣做是對(duì)的，在井下做任何事情一定要謹(jǐn)記‘安全’二字，哪怕像戴礦燈、毛巾這樣的小事也要按照規(guī)范，絕不能盲從，改變自己的正確行為?！痹谂匀说难壑羞@或許只是小事，但是對(duì)于一個(gè)以安全為重的礦井來(lái)說(shuō)，這都是大事。就像部隊(duì)要求每名士兵都要練隊(duì)列、站軍姿、疊“豆腐塊”一樣，礦井的安全就是要從一點(diǎn)一滴做起、從小事做起，樹(shù)立任何人員、任何工作、任何時(shí)刻都要安全的理念，才能形成安全文化，確保礦井的長(zhǎng)治久安。
精神面貌在變化著?！肮?jié)約創(chuàng)效、責(zé)任在我”已經(jīng)越來(lái)越深入每名職工的心中。正如文中所說(shuō)“隨著類(lèi)似機(jī)電工區(qū)‘標(biāo)桿區(qū)隊(duì)’、‘明星班組’越來(lái)越多，‘人人都有事，事事有人管’已成為全礦職工的眾心所向。”
新的變化一個(gè)接著一個(gè)，每一個(gè)變化都是那么讓人欣喜。期待著我們龐莊礦在這一個(gè)個(gè)變化下，由量變到質(zhì)變，成為一個(gè)機(jī)械化的高效安全的現(xiàn)代化礦井。就像文中所說(shuō)“這一串串有力的數(shù)字和實(shí)例，為集團(tuán)公司薄煤層開(kāi)采和可持續(xù)發(fā)展描繪著美好的前景?！饼嬊f礦，我們?cè)敢鉃槟愣?，我們?cè)敢夥瞰I(xiàn)自己的青春讓你變得更加美麗，我們?cè)敢阅銥榘粒?/p>
十七歲的單車(chē)讀后感篇十五
記得上大學(xué)電影賞析課的時(shí)候，上課老師用“無(wú)言”兩字說(shuō)出他看這部作品的感受。我當(dāng)時(shí)就納悶了。主要是以前就上過(guò)這老師的其他課，業(yè)余時(shí)間也和他交流過(guò)這方面話(huà)題，平常的他都能侃侃而談，怎么現(xiàn)在就“無(wú)言以對(duì)”了？當(dāng)時(shí)也就懷著這樣納悶心態(tài)問(wèn)了這方面一個(gè)愚蠢問(wèn)題，他沉思了幾秒鐘說(shuō)，你還是看過(guò)電影在發(fā)表意見(jiàn)吧！當(dāng)時(shí)心里還是很不服，至少也要給個(gè)理由先。誰(shuí)知道，在我看完這部作品后，對(duì)自己剛從那般表現(xiàn)還是感到慚愧。最后，交期末影片觀(guān)感的時(shí)候，我還是下定決心些這片觀(guān)感，一是承認(rèn)自己的無(wú)知，二是觀(guān)后心態(tài)的.釋放。
本來(lái)今天是懶得寫(xiě)東西，就是在某處看到有人討論該片子，覺(jué)得好奇就前去看了下，也討論了些，忽然想起大學(xué)里的一些破事，其中就包括上面提到的那件。想想還是再寫(xiě)一篇，當(dāng)時(shí)寫(xiě)的也比較隨意，并沒(méi)有深入闡述片中現(xiàn)象，現(xiàn)在想想還是完成這個(gè)心愿。在不同的年齡，不同的環(huán)境，對(duì)一部片子的理解也是不同的，即使大趨勢(shì)是一致的，表達(dá)重點(diǎn)也是不一樣的。下面文字純屬憑著記性寫(xiě)的，本人記性就那樣，大家講究。
《十七歲的單車(chē)》故事內(nèi)容極為普通，視角鎖定在北京大都市里打工的一個(gè)農(nóng)村小伙，透過(guò)他的視角來(lái)闡述城里人對(duì)農(nóng)村人的態(tài)度和看法，從中挖掘出可以討論話(huà)題價(jià)值和社會(huì)問(wèn)題，他想通過(guò)這個(gè)作品喚醒人們潛在意識(shí)，在不斷撮合和磨合中逐漸改變對(duì)待異鄉(xiāng)客和農(nóng)村人的態(tài)度。王小帥拍攝這部電影全都來(lái)源于他的個(gè)人經(jīng)歷，那個(gè)農(nóng)民小伙遭遇的問(wèn)題有他身上的所以，那小帥城市小伙也有他身上另一處縮影，兩個(gè)人，出身不同，為何會(huì)有如此不平等遭遇？這片充分展露地方人潛意識(shí)中所埋下排斥感和不平等地位。這是老祖宗烙下來(lái)的毛病，而我們卻在不知不覺(jué)中展露出來(lái)，并且發(fā)揚(yáng)光大。
農(nóng)村小伙來(lái)趟大城市真不容易，找人不容易，處事不容易，辦事更不容易。導(dǎo)演沒(méi)有交代他找工作的經(jīng)歷，就從“土里土氣”的影片開(kāi)頭就可以看到這點(diǎn)，他們的“土”帶有濃重中國(guó)鄉(xiāng)土味氣息，和“大城市”的“城市”味道相背離。他的誠(chéng)懇和踏實(shí)反映在工作上，他的“老實(shí)巴交”反映在與他人談話(huà)上。說(shuō)實(shí)在，對(duì)于這樣一個(gè)農(nóng)村小伙來(lái)說(shuō)，工作和女人是他想的事情，只要有個(gè)鐵飯碗，能為家里掙點(diǎn)錢(qián)，然后娶個(gè)媳婦兒回家過(guò)日子，這就是他們最幸福最有理想的生活。工作有了，單車(chē)也有了，媳婦兒還沒(méi)，不過(guò)可以偷看，瞧瞧那眼睛直的，瞧瞧那老實(shí)樣子，真是凝聚農(nóng)村這塊所有特有和氣質(zhì)的化身，并且還有那倔脾氣，嘿！你還真說(shuō)，這小子就是個(gè)代表。
隨之單車(chē)丟了，鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)生活在胡同里的小伙子，是他用了他老爸的幾百元錢(qián)在二手市場(chǎng)上買(mǎi)了這輛“被盜自行車(chē)”（影片也沒(méi)說(shuō)是不是那輛，反正那倔小子就認(rèn)定是）。這小伙子也很單純，處在青春期的他只想完成自己的夢(mèng)想，那就是能和哥們幾個(gè)一起玩自行車(chē)，談?wù)勄啻浩趹偾裁吹?。然而，生活的殘酷和困苦又是另一番天地，在家中受氣的他一直都沒(méi)得到父母的關(guān)愛(ài)，他用和哥們閑暇玩樂(lè)的時(shí)間打發(fā)這些苦惱，唯獨(dú)是在他們中他有地位，有友情，把煩惱統(tǒng)統(tǒng)拋在腦后。再來(lái)點(diǎn)甜蜜的愛(ài)情，那可真是人間仙境，大家眼中崇拜的人物，豎起大拇指參贊的人物。這份虛榮心，在那段青澀日子中是最幸福的，也是最難忘的。
兩個(gè)不把干的人攪合在一起，用這輛單車(chē)來(lái)聯(lián)系，這里可以看出導(dǎo)演技巧所在。而后面故事的發(fā)展，也是用單車(chē)作為橋梁，在你騎他搶之間展開(kāi)故事內(nèi)容，隨著其他人物陸續(xù)參入，改變兩人之間關(guān)系也隨之變化，由瓜葛到好伙伴，這一切切都在慢慢改變?；蛟S，這部電影就應(yīng)該在這里打住，留下給我們美好的回憶，給這段艱苦的歲月畫(huà)上燦爛一筆。
只可惜，社會(huì)就是這么現(xiàn)實(shí)，后面發(fā)生的慘劇還是把這個(gè)話(huà)題抬了上來(lái)，弱者的無(wú)助和無(wú)奈在片中大有展露之地。比如：在農(nóng)村小伙算賬的時(shí)候，明明他自己算清了，反倒在那里就差個(gè)70元錢(qián)，不就是攤點(diǎn)小便宜，收了70元錢(qián)，你不明天一趟這片就撇清了嗎？反倒對(duì)于他來(lái)說(shuō)，一分分錢(qián)都是不易，特別是對(duì)于農(nóng)村人來(lái)說(shuō)，那是他們用血汗賺來(lái)的?？吹较惹八约簩?xiě)第一個(gè)“正”字的一話(huà)時(shí)候，來(lái)回多次的涂抹也袒露出他工作不容易。還有在進(jìn)澡堂那段，完全是農(nóng)村人不懂事，不上道，一個(gè)“張先生”就稀里糊涂弄了一次澡，出來(lái)對(duì)質(zhì)時(shí)，店員態(tài)度、老板語(yǔ)氣、門(mén)衛(wèi)攔下，都是正常舉動(dòng)，發(fā)生在這里，總覺(jué)得不是個(gè)滋味。隨后單車(chē)被偷，更是給倒霉的他增添一些悲劇色彩。隨后遭遇都反映出城里人對(duì)農(nóng)村人的一種藐視和態(tài)度。這些看似生活常態(tài)，但寸里行間都看出他們的不公和可憐態(tài)勢(shì)，他們沒(méi)有為自己伸張權(quán)利的能力，他們只有繼續(xù)工作糊口養(yǎng)家。
其實(shí)，這里有人就問(wèn)了，他干嘛執(zhí)著于那輛自行車(chē)呢？這里我自己有些感觸。這輛自行車(chē)是他第一份工作所換來(lái)的物品，就像我們過(guò)生日得到禮物那樣興奮。但對(duì)他而言，這可能是第一份禮物。我們?cè)谶^(guò)生日時(shí)候，常常對(duì)第一份禮物尤為重視，把很多東西都寄托在這上面。特別是他，他會(huì)把某種特別感情融入自行車(chē)中。他寄托著工作，也寄托著希望。因?yàn)橛辛诉@輛車(chē)，他才能工作，才能有錢(qián)賺，才能混飯吃，才能繼續(xù)生活。沒(méi)了這輛車(chē)，也就少了生活的動(dòng)力，不僅僅是工作失去，連人生目標(biāo)都失去了。這也就理解為什么發(fā)現(xiàn)車(chē)后他又找回了原先動(dòng)力，為什么在尋找時(shí)候還會(huì)偷輛非常相似的單車(chē)，這僅僅是他求碗飯吃，過(guò)日子糊口的唯一希望。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，找其他工作可以，卻少了騎在單車(chē)上拉風(fēng)的感覺(jué)，少了這段成長(zhǎng)歲月的滋味，而且他還要面對(duì)更加嚴(yán)峻的找工作旅程，說(shuō)不定還找不到這樣的工作，對(duì)于這個(gè)手無(wú)寸鐵，也無(wú)什么親人的他來(lái)說(shuō)，唯有找到才是最大的目的，他把所有希望都寄托在這輛單車(chē)上。
單車(chē)對(duì)他來(lái)說(shuō)是工作和生存希望，有了這個(gè)他就可以繼續(xù)干下去，然后娶個(gè)類(lèi)似周迅飾演那個(gè)保姆一樣的女人回家過(guò)日子，很簡(jiǎn)單也很幸福的夢(mèng)想。他為了這個(gè)夢(mèng)想也復(fù)出了很多代價(jià)，包括他被人毆打好幾次，隨后簽訂“合作協(xié)議”等等。他一直都處于弱勢(shì)，他受到的不公并沒(méi)有在社會(huì)中引起多少注意，他還是和以前一樣工作生活，漸漸潛入北京人海的自行車(chē)中。
片中插入失戀這一環(huán)節(jié)只是給最后的悲劇性色彩增加一些驅(qū)動(dòng)作用，隨之的挨磚頭則成了悲劇的最大導(dǎo)火索。在兩撥人馬匯聚在一個(gè)死胡同那刻，慘劇也就隨之成立。在兩人受驚屈辱挨打后，自行車(chē)的變形則成了影片最為慘痛的象征品。這是男孩在北京打工這段日子的心血，在幾分鐘的時(shí)間里，就變成這個(gè)樣子。自行車(chē)能修好，但人心卻始終不會(huì)符合，這樣的傷痛會(huì)伴隨他一輩子，直至死去。片子結(jié)尾的蒙太奇效果使用非常出色，配上哀悼音樂(lè)，仿佛他的失落和絕望在此刻展現(xiàn)，隨著伴隨這變化和成熟也在他哀思的面容里看到一丁點(diǎn)，隨后消失的定格也給人沉痛思考。
有人說(shuō)，中國(guó)人太容易被感動(dòng)，淚點(diǎn)太低，特別容易被煽動(dòng)，這樣事件還有很多，大大小小地方都有，已是“中國(guó)特色社會(huì)現(xiàn)象”。確實(shí)，人心麻木已成定局，我們不是不想幫，而是幫不起，外加眾多錯(cuò)綜復(fù)雜條件和能力限制，很多人都是有心無(wú)力使不上勁。我們必須要坦然面對(duì)這些現(xiàn)實(shí)，用多種方式喚醒沉睡已久的熱心，不然，人心已死，社會(huì)已亡，我們茍延殘喘生活也是毫無(wú)價(jià)值。社會(huì)的冰冷不止在于環(huán)境，還在于人心。
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