最新湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案(五篇)

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最新湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案(五篇)
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每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎?接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,我們一起來看一看吧。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇一

[宋代]姜夔

長溪楊聲伯典長沙楫棹,居瀕湘江,窗間所見,如燕公、郭熙畫圖,臥起幽適。丙午七月既望,聲伯約予與趙景魯、景望、蕭和父、裕父、時(shí)父、恭父,大舟浮湘,放乎中流,山水空寒,煙月交映,凄然其為秋也。坐客皆小冠綀服,或彈琴,或浩歌,或自酌,或援筆搜句。予度此曲,即念奴嬌之鬲指聲也,于雙調(diào)中吹之。鬲指亦謂之“過腔”,見晁無咎集。凡能吹竹者,便能過腔也。

五湖舊約,問經(jīng)年底事,長負(fù)清景?暝入西山,漸喚我,一葉夷猶乘興。倦網(wǎng)都收,歸禽時(shí)度,月上汀洲冷。中流容與,畫橈不點(diǎn)清鏡。

誰解喚起湘靈,煙鬟霧鬢,理哀弦鴻陣。玉麈談玄,嘆坐客、多少風(fēng)流名勝。暗柳蕭蕭,飛星冉冉,夜久知秋信。鱸魚應(yīng)好,舊家樂事誰省。

長溪人楊聲伯任職于長沙,主管水上的船舶,居住在瀕臨湘江的地方,從窗戶上望去,景色如同燕公、郭熙的山水畫一般,起居十分幽雅自在。丙午七月十六日,楊聲伯約我和趙景魯、景望、蕭和父、裕父、時(shí)父、恭父幾人,乘大船同游湘江,行至江心,但見山野空闊,江水清寒,煙霧月色交相輝映,一派蕭瑟的秋光。船中坐客都頭戴小帽、身著布衣,有的彈琴,有的高歌,有的飲酒,有的提筆寫詩。我創(chuàng)作這首曲子,乃是《念奴嬌》的鬲指聲,改為雙調(diào)吹奏。鬲指聲也叫“過腔”,見于晁無咎詞集。凡是能吹奏竹笛的人,就能過腔。

曾在太湖相約,問這一年發(fā)生了何事?使我未能如愿,長久辜負(fù)了這清美的景色。太陽落入西山,漸漸聽見有人唿喚我,大家悠閑自在地坐在船上。勞累的漁民大都收網(wǎng)回家了,水鳥按時(shí)歸巢。月光下的沙洲一派幽靜。待船行至中流,更加從容舒緩,人們停止搖槳,水面澄清如鏡。

誰能喚起湘水女神,搖曳著如煙似霧的長發(fā),撥弄著琴弦,彈奏出幽怨的琴曲。同游坐客高談闊論,感嘆在座之人,都是風(fēng)流雅士。風(fēng)吹柳枝發(fā)出蕭蕭之聲,夜空中星星緩慢墜落,夜深才知道現(xiàn)已經(jīng)是秋天了。想起家鄉(xiāng)的美味,往日的賞心樂事誰會去了解。

湘月:詞牌名,姜夔自注:“予度此曲,即《念奴嬌》之鬲指聲也,于雙調(diào)中吹之?!彪p調(diào)一百字,上下片各十句、四仄韻。

長溪:古縣名,在今浙江霞浦縣南。楊聲伯:長溪人,姜夔好友,生平不詳。典長沙楫棹:任主管長沙水上船舶的官職。

湘江:水名。源出廣西省,流入湖南省,為湖南省最大的河流。

燕公:宋代姓燕的名畫家有燕文貴,吳興(今浙江湖州)人,精于山水,見劉道醇《宋朝名畫錄》。又有燕肅,益都(今山東益都)人,工山水寒林,《宋史》、《圖繪寶鑒》均有傳。郭熙:五代北宋間人,善山水寒林,見《宣和畫譜》。

丙午:宋孝宗淳熙十三年(1186年)。既望:農(nóng)歷十六日。

趙景魯、景望:被約的同游人。蕭和父、裕父、時(shí)父、恭父:均為蕭德藻的子侄,姜夔妻子的兄弟輩。

綀(shū)服:粗布衣。綀,粗麻織成的布。

鬲指:即隔指,古音樂術(shù)語,謂蕭管或笛子聲間隔一孔。

晁無咎:即晁補(bǔ)之,無咎是他的字。

五湖:此指江蘇太湖。

底事:何事。

暝入西山:謂暮色進(jìn)入西山。暝,日落。

夷猶:從容自在。

時(shí)度:按時(shí)。

容與:悠然自得貌

畫橈(ráo):有畫飾的船槳。清鏡:指清澈的水面如鏡子一般。

湘靈:湘水女神,即舜帝的妃子娥皇和女英,傳說其善于鼓瑟。屈原《楚辭·遠(yuǎn)游》:“使湘靈鼓瑟兮,令海若舞馮夷?!?/p>

煙鬟(huán)霧鬢(bìn):形容鬢發(fā)美麗。

“理哀”句:指彈奏琴瑟,發(fā)出飛鴻的鳴聲。鴻陣,指鴻雁飛行時(shí)發(fā)出的叫聲。

玉麈(zhǔ)談玄:東晉士大夫常執(zhí)玉麈高談玄理。劉義慶《世說新語·容止》:“晉大臣王衍‘妙于談玄,恒接白玉麈尾,與手都無分別?!边@里用以形容同游坐客有名士風(fēng)度。

蕭蕭:象聲詞,形容風(fēng)聲。

冉冉:形容天宇群星緩緩降落。

“鱸魚”二句:意謂家鄉(xiāng)的風(fēng)味定然很好,往日的賞心樂事誰人了解。《世說新語·識鑒》載,晉人張翰在洛陽任職,一日“見秋風(fēng)起,因思吳中菰菜羹、鱸魚膾……遂命駕便歸。”

這首詞宛如一篇充滿情趣的月夜泛舟游江記,詩情畫意十分深濃。

詞的上片用一問句開頭。到太湖攬勝,早有所約,卻一直未能成行,詞人為自己長年奔波勞碌,無暇親近山川勝景而感到悔恨,反襯出這次出游的難能可貴,和作者對這次出游的重視,因而興致勃勃。接著觸景生情寫出游經(jīng)過和江上風(fēng)物。夕陽西下,暮色蒼茫,游伴們相互招唿著坐上一艘大船,乘興打槳,從容向江心駛?cè)ァ!瓣匀搿比潼c(diǎn)明傍晚應(yīng)邀乘舟出游,“一葉夷猶乘興”一句表現(xiàn)出自在悠閑、雅興盎然的風(fēng)致。此時(shí),勞碌了一天的漁民都收網(wǎng)回家歇息去了,只有歸鳥不時(shí)掠過水面。月輪漸漸升入長空,四周便萬籟俱寂了。岸邊的沙汀和江心的小洲在煙月輝映下靜靜地躺著,顯得格外幽冷。船到中流,但見四周水平如鏡,一片空明。詞人情不自禁地停止劃槳,讓船慢悠悠地隨水漂行,唯恐損壞這美的畫面和靜的氛圍。“畫橈不點(diǎn)清鏡”一句妙處在于以虛寫實(shí),主要寫靜景,而靜中有動(dòng),景中有人,成功地勾畫出那種特有的優(yōu)美環(huán)境和恬適的心境。

下片轉(zhuǎn)而從想象入手。換頭三句唿應(yīng)詞序中的“或彈琴”。從湘江上響起的`琴音聯(lián)想到湘靈鼓瑟的古老傳說,于是思緒象脫韁的野馬一樣奔騰不息:是誰喚起那“煙鬟霧鬢”的湘靈,在這里理弦奏曲。琴、瑟、箏,同是弦樂器,湘靈亦出于想象,故不妨活用,令其彈箏。以下由幻境收回到實(shí)境,說座中游客都是當(dāng)時(shí)的風(fēng)流名士,也是大可令人贊嘆的賞心樂事,坐客們揮動(dòng)著玉柄的麈尾拂塵高談闊論,“或彈琴,或浩歌,或自酌,或援筆搜句”,婉麗的女神與悠然的名士雅集,正可互相映襯。詞接下來由近而遠(yuǎn),把筆觸再伸向自然界。夜色漸濃,岸邊的柳樹叢被涼風(fēng)吹得瑟瑟作響,遙掛在藍(lán)天上的星星曳著長長的尾巴向下墜落。這秋的信息容易引發(fā)人懷念故土的情思,結(jié)尾“鱸魚應(yīng)好,舊家樂事誰省。”蘊(yùn)含兩層意思,既是同行人游興勃勃,大有樂而忘歸之慨,故曰“誰省”。而反問語氣,又隱隱流露出自身懷思“舊家樂事”之心情。

這首詞通篇記游寫景,像是一幅長長的畫圖。畫圖上的景物,不論是山是水,是鳥是樹,是月是星,是游船還是漁網(wǎng),都在搖曳著融成一片,籠罩在清冷的輝光里,顯得淡雅而又有些朦朧,結(jié)尾處的懷舊情思尤為朦朧??偟膩碚f,這首詞是作者通過寫月夜泛舟湘江,來抒發(fā)自己的感想。王國維說姜夔寫景的作品“雖格調(diào)高絕,然如霧里看花,終隔一層”(《人間詞話》)。其實(shí),霧里看花,別有一番風(fēng)味,未必就比“不隔”遜色。就構(gòu)造意境的功能來說,它似乎高明得多。因?yàn)樵娫~作品純?nèi)粸閷懢岸鴮懢暗臉O為罕見,它們大都緣情而發(fā),或睹物思情,或借景抒懷。這樣,出現(xiàn)在作品中的“景”就不再是純自然的東西,而帶有濃厚的主觀因素,被情的“煙云”所繚繞。借用《談龍錄》里的話來說,它已由首尾爪角鱗鬣畢具的常龍化作屈伸變幻莫測的“神龍”。神龍穿行云中,忽隱忽現(xiàn),故而顯得興象玲瓏。寫景的詩詞只有達(dá)到了如此境界,才可能有超然于畦封之外的恬情雅志。這首詞含蘊(yùn)深厚,讀后有悠悠不盡之感,引人入勝,原因蓋在于此。詞中所描摹的清幽景色,和詞人幽遠(yuǎn)的情懷相表里,相契合,恰如覆蓋其上的朦朧月色,使之搖曳變幻,風(fēng)姿別具,從而構(gòu)成迷離渾化、耐人尋味、使人流連忘返的美妙境界。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇二

【年代】:宋

【作者】:姜夔——《湘月》

【內(nèi)容】

長溪楊聲伯典長沙楫棹,居瀕湘江,窗間所見,如燕公、郭熙畫圖,臥起幽適。丙午七月既望,聲伯約予與趙景魯、景望、蕭和父、裕父、時(shí)父、恭父,大舟浮湘,放乎中流,山水空寒,煙月交映,凄然其為秋也。坐客皆小冠綀服,或彈琴,或浩歌,或自酌,或援筆搜句。予度此曲,即念奴嬌之鬲指聲也,于雙調(diào)中吹之。鬲指亦謂之“過腔”,見晁無咎集。凡能吹竹者,便能過腔也。

五湖舊約,問經(jīng)年底事,長負(fù)清景?

暝入西山,漸喚我,一葉夷猶乘興。

倦網(wǎng)都收,歸禽時(shí)度,月上汀洲冷。

中流容與,畫橈不點(diǎn)清鏡。

誰解喚起湘靈,煙鬟霧鬢,理哀弦鴻陣。

玉麈談玄,嘆坐客、多少風(fēng)流名勝。

暗柳蕭蕭,飛星冉冉,夜久知秋信。

鱸魚應(yīng)好,舊家樂事誰省。

南宋孝宗淳熙十三年(1186)7月16日,酷暑方消,夜晚月光明亮,作者的好友,當(dāng)時(shí)在長沙任職的長溪人楊聲伯邀請他與家人一同泛舟游江。游玩中,大家暢所欲言,十分開心,盡興,盡興之余,作者便萌發(fā)了填一詞的念頭,于是,迷人的湘江月夜景色就被生動(dòng)地呈現(xiàn)于讀者面前。

上片用一問句開頭。到太湖攬勝,早有所約,卻一直未能成行,是什么給耽誤了呢?詞人為自己長年奔波勞碌,無暇親近山川勝景而感到悔恨,反襯出這次出游的難能可貴,和作者對這次出游的重視,因而興致勃勃。接著觸景生情寫出游經(jīng)過和江上風(fēng)物。夕陽西下,暮色蒼茫,游伴們相互招呼著坐上一艘大船,乘興打槳,從從容容向江心駛?cè)?。此時(shí),勞碌了一天的漁民都收網(wǎng)回家歇息去了,只有歸鳥不時(shí)掠過水面。月亮露出笑臉后,四周便萬籟俱寂了。岸邊的沙汀和江心的小洲在煙月輝映下靜靜地躺著,顯得格外幽冷。船到中流,但見四周水平如鏡,一片空明,真是美極靜極。大家情不自禁地停止劃槳,讓船兒慢悠悠地隨水漂行,唯恐損壞這美的畫面和靜的氛圍。“畫橈不點(diǎn)清鏡”一句,以虛寫實(shí),情景相生,成功地勾畫出那種特有的優(yōu)美環(huán)境和恬適的心境。

下片從想象入手。換頭三句應(yīng)詞序中的“或彈琴”。從湘江上響起的琴音聯(lián)想到湘靈鼓瑟的古老傳說,于是思緒象脫韁的野馬一樣奔騰不息:是誰喚起那“煙鬟霧鬢”的湘靈,在這里理弦奏曲?“鴻陣”即雁行。箏弦下有承弦之柱,斜列如雁字,可左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高,這就是“理哀弦鴻陣”。作者《解連環(huán)》詞:“小喬妙移箏,雁啼秋水”,即此。琴、瑟、箏,同是弦樂器,湘靈亦出于想象,故無妨活用,令其彈箏了。下邊收回現(xiàn)境,說座中游客都是當(dāng)今的風(fēng)流名士,也是大可令人贊嘆的賞心樂事,坐客們揮動(dòng)著玉柄的麈尾拂塵或高談闊論,“或彈琴,或浩歌,或自酌,或援筆搜句”,這是多么美好的一場聚會呵!下邊由近而遠(yuǎn),把筆觸再伸向自然界。夜色漸濃,岸邊的柳樹叢被涼風(fēng)吹得瑟瑟作響,遙掛在藍(lán)天上的星星曳著長長的尾巴向下墜落。這秋的信息最易引發(fā)人懷念故土的情思。結(jié)尾說自己也象晉代的張翰那樣見秋風(fēng)起而思吳中鱸魚之美一樣,深深地懷念著“舊家樂事”。隱隱約約透露出懷舊情思。

這首詞通篇記游寫景,象是一幅長長的畫圖。畫圖上的景物,不論是山是水,是鳥是樹,是月是星,是游船還是漁網(wǎng),都在搖曳著融成一片,籠罩在清冷的輝光里,顯得淡雅而又有些朦朧,結(jié)尾處的懷舊情思尤為朦朧。總的來說,這首詞是作者通過寫月夜泛舟湘江,來抒發(fā)自己的感想。王國維說姜夔寫景的作品“雖格調(diào)高絕,然如霧里看花,終隔一層”(《人間詞話》)。其實(shí),霧里看花,別有一番風(fēng)味,未必就比“不隔”遜色。就構(gòu)造意境的功能來說,它似乎高明得多。因?yàn)樵娫~作品純?nèi)粸閷懢岸鴮懢暗臉O為罕見,它們大都緣情而發(fā),或睹物思情,或借景抒懷。這樣,出現(xiàn)在作品中的“景”就不再是純自然的東西,而帶有濃厚的主觀因素,被情的“煙云”所繚繞。借用《談龍錄》里的話來說,它已由首尾爪角鱗鬣畢具的常龍化作屈伸變幻莫測的“神龍”。神龍穿行云中,忽隱忽現(xiàn),故而顯得興象玲瓏。寫景的詩詞只有達(dá)到了如此境界,才可能有超然于畦封之外的恬情雅志。

這首詞含蘊(yùn)深厚,讀后有悠悠不盡之感,引人入勝,原因蓋在于此。詞中所描摹的清幽景色,和詞人幽遠(yuǎn)的情懷相表里,相契合,恰如覆蓋其上的朦朧月色,使之搖曳變幻,風(fēng)姿別具,從而構(gòu)成迷離渾化、耐人尋味、使人流連忘返的美妙境界。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇三

近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌,都付與黃昏。欲共柳花低訴,怕柳花輕薄,不解傷春。念楚鄉(xiāng)旅宿,柔情別緒,誰與溫存。

空樽夜泣,青山不語,殘?jiān)庐?dāng)門。翠玉樓前,惟是有、一波湘水,搖蕩湘云。天長夢短,問甚時(shí)、重見桃根。這次第,算人間沒個(gè)并刀,剪斷心上愁痕。

臨近清明時(shí)分,枝頭上翠鳥的叫聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。只可惜這一片清歌,都給了寂寞的黃昏。想要對柳花低述衷曲,又怕柳花輕薄,不懂得人的傷春之心。我獨(dú)自漂泊在南國楚鄉(xiāng),滿懷柔情別恨,有誰能給我一點(diǎn)兒溫存?

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,青山默默不語,一彎殘?jiān)抡赵陂T前。旅舍門前,月色下的湘江朦朧迷茫,波光隱隱,倒映著天空朵朵浮云。時(shí)光漫長,人生短暫。請問蒼天,到底什么時(shí)候才能和戀人見面?這情景真令人心酸,遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,可以把我心中的千愁萬緒剪斷。

湘春夜月:詞牌名,是黃孝邁的自度曲。

翠禽:翠鳥。

柳花:指柳絮。

空尊:空樽,空酒杯。

翠玉樓:即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”。

桃根:出于東晉的《桃葉歌》:“桃葉復(fù)桃葉,桃葉連桃根。相憐兩樂事,獨(dú)使我殷勤”,后詞中多代指意中人。

者次第:“如此種種”的意思。者,同“這”。

并刀:并州(今山西太原)的剪刀,當(dāng)時(shí)以鋒利著稱。

黃孝邁的詞流傳很少,但他的詞的確寫得“風(fēng)度婉秀,真佳詞也?!边@是不首傷傷之詞。詞人通過對湘水之濱傷江月色的描寫,抒發(fā)了自己惜傷不忍平的情愫。

上片著重寫傷傷,先從枝頭的鳥聲寫起 ,點(diǎn)出“近清明”的節(jié)令?!跋闱荨保q言香鳥,使指羽毛美麗的小鳥 ,“消魂”,是情為之動(dòng)、神為之傷的意思,給鳥聲注入了人的思想感情。

下文“可惜不片清歌,都付與黃昏”二句,是對“消魂”所作的說明 。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的,前者引人愉悅,后者使人憂傷,相反相成,其結(jié)果是益增憂傷之感,故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻。接下來,作者進(jìn)不步采用了擬人手法,將具有感知的品格賦予了柳花,想對它低聲傾訴自己的心事,轉(zhuǎn)而又:“怕柳花輕薄,不解傷傷”??梢娮髡邞n思之深重?!皞麄倍?,點(diǎn)出了作品主旨之所在。

再下面,是作者自己感嘆當(dāng)時(shí)旅行在湘水之濱,獨(dú)自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情。明明要寫冷落,卻偏用“溫存”的字眼,再用“誰與”來作反詰,這種寫法突現(xiàn)了不種熾烈追求的意愿。寫到此處,已近過片,須得由傷傷向恨平過渡,故而“柔情平緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了。

這首詞的下片更為精采。前幾句,作者緊緊抓住“湘?zhèn)乖隆钡木吧攸c(diǎn),將深沉的離愁平恨熔鑄進(jìn)去,造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果:“空樽夜泣,青山不語,殘照當(dāng)門。香玉樓前,惟是有、不波湘水,搖蕩湘云?!边@個(gè)境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的不個(gè)整體,七寶樓臺固不應(yīng)拆碎,然而,倘求觀察得細(xì)致,卻無妨從局部著眼。

“空樽夜泣”,表示心情的極度憂傷,是不個(gè)凝煉警策的句子,其造語則顯得老辣,與姜夔《暗香》詞里的“香樽易泣”相同?!扒嗌讲徽Z”,山峰不會說話,而作者卻好像認(rèn)為它原是會說話的,只是此時(shí)此刻無話可說罷了,以這種方式描摹環(huán)境的幽靜,其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈。

“殘照當(dāng)門”,意謂殘?jiān)抡赵陂T前,門外唯見殘?jiān)?。殘?jiān)孪笳麟x平,正是由于它的情調(diào)凄惻。“今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚┑瘸R姷睦?,已?jīng)足以說明用殘?jiān)率銓戨x平之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了。

“香玉樓”,即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,“惟是有”,同義重疊,起著強(qiáng)調(diào)下文的作用,而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,從而使“不波湘水,搖蕩湘云”不句更富有詩意,顯得更加突出。從“香玉樓”望去,月色下的湘江,不片朦朧迷茫,水面上只看到隱隱的波光,天空飄動(dòng)著朵朵浮云,陣陣微風(fēng)吹來,又將水天“搖蕩”在不起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語,殘?jiān)庐?dāng)門”的靜寂,正像“蟬噪林逾靜”那樣,反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感;同時(shí),在靜寂之中,“湘?zhèn)乖隆钡木吧@得空靈深邃,它啟迪著人們對生活的沉思。

下片的后幾句,像上片點(diǎn)出“傷傷”不樣,又將“恨平”的題旨點(diǎn)明了?!疤扉L夢短,問甚時(shí)、重見桃根?”“天”是宇宙,“夢”是人生,“天長夢短”與吳文英在的“傷寬夢窄”(《鶯啼序》)構(gòu)思相同,富有哲學(xué)意味。如夢的人生既然短暫,離平的愁苦就更使人難耐,于是又自然地產(chǎn)生了不種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根,出于東晉的《桃葉歌》:“桃葉復(fù)桃葉,桃葉連桃根。相憐兩樂事,獨(dú)使我殷勤?!毕鄠鳛橥醌I(xiàn)之所作,桃葉是他的妾名。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人。

結(jié)句的“這次第”雖只是不個(gè)“點(diǎn)”,分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人,自然產(chǎn)生剪除的意愿,這也是人們的共同心理。然而這首詞中,合理的意愿卻是用否定方式、喟嘆的口吻表達(dá)出來的,因?yàn)椤八闳碎g沒個(gè)并刀,剪斷心上愁痕”,遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇四

近清明,翠禽枝上消魂。

可惜一片清歌,都付與黃昏。

欲共柳花低訴,怕柳花輕薄,不解傷春。

念楚鄉(xiāng)旅宿,柔情別緒,誰與溫存!

空樽夜泣,青山不語,殘照當(dāng)門。

翠玉樓①前,惟是有、一波湘水,搖蕩湘云。

天長夢短,問甚時(shí)、重見桃根②?

這次第③,算人間沒個(gè)并刀,剪斷心上愁痕。

①翠玉樓:即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”。

②桃根:出于東晉的《桃葉歌》:“桃葉復(fù)桃葉,桃葉連桃根。相憐兩樂事,獨(dú)使我殷勤”,后詩詞中多代指意中人。

③這次第:“如此種種”的意思。

黃孝邁的詞流傳很少,但他的詞的確寫得“風(fēng)度婉秀,真佳詞也?!保ㄈf樹《詞律》)

《湘春夜月》這個(gè)詞調(diào),是黃孝邁的自度曲。其內(nèi)容與調(diào)名切合,描繪湘水之濱的春夜月色,抒發(fā)“楚鄉(xiāng)旅宿”時(shí)的傷春恨別的情緒。上片著重寫傷春,先從枝頭的鳥聲寫起,點(diǎn)出“近清明”的節(jié)令?!按淝荨?,猶言翠鳥,泛指羽毛美麗的小鳥,“消魂”,是情為之動(dòng)、神為之傷的意思,給鳥聲注入了人的思想感情。下文“可惜一片清歌,都付與黃昏”二句,是對“消魂”所作的說明?!扒甯琛迸c“黃昏”所含的情緒本是相反的,前者引人愉悅,后者使人憂傷,相反相成,其結(jié)果是益增憂傷之感,故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻。接下來,作者進(jìn)一步采用了擬人手法,將具有感知的品格賦予了柳花,想對它低聲傾訴自己的心事,轉(zhuǎn)而又:“怕柳花輕薄,不解傷春”??梢娮髡邞n思之深重。“傷春”二字,點(diǎn)出了作品主旨之所在。再下面,是作者自己感嘆當(dāng)時(shí)旅行在湘水之濱,獨(dú)自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情。明明要寫冷落,卻偏用“溫存”的字眼,再用“誰與”來作反詰,這種寫法突現(xiàn)了一種熾烈追求的意愿。寫到此處,已近過片,須得由傷春向恨別過渡,故而“柔情別緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了。

這首詞的下片更為精彩。前幾句,作者緊緊抓住“湘春夜月”的景色特點(diǎn),將深沉的離愁別恨熔鑄進(jìn)去,造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果:“空樽夜泣,青山不語,殘照當(dāng)門。翠玉樓前,惟是有、一波湘水,搖蕩湘云?!边@個(gè)境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的一個(gè)整體,七寶樓臺固不應(yīng)拆碎,然而,倘求觀察得細(xì)致,卻無妨從局部著眼?!翱臻滓蛊?,表示心情的極度憂傷,是一個(gè)凝煉警策的句子,其造語則顯得老辣,與姜夔《暗香》詞里的“翠樽易泣”相同。“青山不語”,山峰不會說話,而作者卻好像認(rèn)為它原是會說話的,只是此時(shí)此刻無話可說罷了,以這種方式描摹環(huán)境的幽靜,其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈?!皻堈债?dāng)門”,意謂殘?jiān)抡赵陂T前,門外唯見殘?jiān)?。殘?jiān)孪笳麟x別,正是由于它的情調(diào)凄惻?!敖裣菩押翁??楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚┑瘸R姷睦樱呀?jīng)足以說明用殘?jiān)率銓戨x別之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了。“翠玉樓”,即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,“惟是有”,同義重疊,起著強(qiáng)調(diào)下文的作用,而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,從而使“一波湘水,搖蕩湘云”一句更富有詩意,顯得更加突出。從“翠玉樓”望去,月色下的湘江,一片朦朧迷茫,水面上只看到隱隱的波光,天空飄動(dòng)著朵朵浮云,陣陣微風(fēng)吹來,又將水天“搖蕩”在一起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語,殘?jiān)庐?dāng)門”的靜寂,正像“蟬噪林逾靜”那樣,反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感;同時(shí),在靜寂之中,“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃,它啟迪著人們對生活的沉思。

下片的后幾句,像上片點(diǎn)出“傷春”一樣,又將“恨別”的題旨點(diǎn)明了。“天長夢短,問甚時(shí)、重見桃根?”“天”是宇宙,“夢”是人生,“天長夢短”與吳文 英在的“春寬夢窄”(《鶯啼序》)構(gòu)思相同,富有哲學(xué)意味。如夢的人生既然短暫,離別的愁苦就更使人難耐,于是又自然地產(chǎn)生了一種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根,出于東晉的《桃葉歌》:“桃葉復(fù)桃葉,桃葉連桃根。相憐兩樂事,獨(dú)使我殷勤?!毕鄠鳛橥醌I(xiàn)之所作,桃葉是他的妾名。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人。結(jié)句的“這次第”雖只是一個(gè)“點(diǎn)”,分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人,自然產(chǎn)生剪除的意愿,這也是人們的共同心理。然而這首詞中,合理的意愿卻是用否定方式、喟嘆的口吻表達(dá)出來的,因?yàn)椤八闳碎g沒個(gè)并刀,剪斷心上愁痕”,遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇五

天風(fēng)吹我,墮湖山一角,果然清麗。

曾是東華生小客,回首蒼茫無際。

屠狗功名,雕龍文卷,豈是平生意?!鄉(xiāng)親蘇小,定應(yīng)笑我非計(jì)。

才見一抹斜陽,半堤香草,頓惹清愁起。

羅襪音塵何處覓,渺渺予懷孤寄。

怨去吹1~1簫,狂來說劍,兩樣銷魂味。

兩般春夢,櫓聲蕩入云水。

天風(fēng)浩蕩,將我吹落到這湖山之間,西湖的風(fēng)景果然秀麗無匹。曾在北京渡過少年時(shí)代,此時(shí)回憶起在京華的生活,只覺得茫茫無際,感慨萬端。那點(diǎn)微末的功名職位,豈是我平生志向所在?要是我的老鄉(xiāng)蘇小小知道了,一定會笑話我生計(jì)安排失當(dāng)。

在西湖游賞,只見斜陽半墜,湖堤上春草如茵,這般景色頓時(shí)惹起了我的愁思。我的理想何處可以覓得呢?徒然對著渺茫湖水寄托我的幽思。心中涌起愁思時(shí)以簫聲寄托愁怨,心中涌起狂俠之氣時(shí)則以談淪兵法來寄托豪情,這兩種情感都令人消魂。這兩種思緒都如春天的幻夢,隨著咿呀的搖櫓聲,在云水之間消散。

①湘月:詞牌名,即“念奴嬌”。又名“百字令”“酹江月”“大江東去”,雙調(diào)一百字,上下片各十句四仄韻,一韻到底,不甚拘平仄。

②壬申:指嘉慶十七年(1812年)。

③天風(fēng):即風(fēng),風(fēng)行天空,故稱。

④果然清麗:真的是美麗極了。

⑤“曾是”句:謂作者從小隨父居北京。東華:京中有東華門。這里代指京城。生?。簭男?,自幼。

⑥屠狗功名:卑賤的人取得了極大的功名富貴。指漢初的樊噲?!妒酚洝しB滕灌列傳》載樊噲屠狗為業(yè),《后漢書》亦載中興二十八將中有屠狗者。功名:指這一年年初,作者由副榜貢生考充武英殿校錄。

⑦雕龍文卷:比喻善于修飾文辭,或刻意雕琢文字?!妒酚洝っ献榆髑淞袀鳌份d騶奭“頗采騶衍之術(shù)以紀(jì)文”,“齊人曰:談天衍,雕龍奭。”

⑧鄉(xiāng)親蘇?。河庙n翃《送王少府歸杭州》“錢塘蘇小是鄉(xiāng)親”句。蘇小:即蘇小小,南齊時(shí)錢塘名妓,才貌絕世,傾動(dòng)一時(shí)。錢塘即杭州,作者稱其為鄉(xiāng)親。

⑨堤:指西湖白堤

⑩頓惹:一下子勾起了我的清愁。

羅襪音塵:美人的音容、腳步。用曹植《洛神賦》“凌波微步,羅襪生塵”句意,指美人步履輕逸。

“渺渺”句:《九歌·湘夫人》:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。蘇軾《前赤壁賦》:“渺渺兮予懷,望美人兮天一方?!泵烀欤簶O目遠(yuǎn)視。

怨去x,狂來說劍:x可解怨憤,說劍可寄托狂氣,兩種做法都可以使人神思飛揚(yáng)。

兩般春夢:功名與文名都如春夢。

櫓(lǔ):撥水使船前進(jìn)之具。

原序:壬申夏,泛舟西湖,述懷有賦,時(shí)予別杭州蓋十年矣

該詞作于嘉慶十七年(1812),龔自珍由副榜貢生考充武英殿校錄,在此之前他屢試科舉而不中。三月,侍其父龔麗正離京出任徽州知府。四月,陪其母到蘇州探望外祖父,并與表妹結(jié)成伉儷。其后攜新婚之妻返回故鄉(xiāng)杭州。

開篇就點(diǎn)明了上述背景,但不說重游西湖,而是富有詩意地說成是“天風(fēng)吹我”,墮落到“湖山一角”,構(gòu)思新穎獨(dú)特,氣魄不同凡響。一個(gè)“吹”字也暗含了作者從遙遠(yuǎn)的北國重歸故園的艱辛與喜悅。龔自珍于乾隆五十七年(1792)出生在浙江省仁和縣(今杭州),后隨家長期生活在京城?!霸菛|華生小客”即點(diǎn)出了從小旅居北京的情景,“東華”,以北京紫禁城東華門指代京城?!吧 保q言小時(shí),“客”指旅寄客居。自珍返回故里,已是21歲,雖說少年的時(shí)光不可追尋,但新婚燕爾、又值意氣奮發(fā)之時(shí),本應(yīng)是喜悅滿懷、春風(fēng)得意,卻為何發(fā)出“回首蒼茫無際”的慨嘆?此正道出了作者長期蓄積的愁苦。龔自珍出身于官宦之家,外祖父段玉裁是著名的文字學(xué)家,自小鼓勵(lì)其“努力為名儒,為名臣”,并教其“以經(jīng)說字,以字說經(jīng)”,然而自珍所處的嘉慶、道光時(shí)期,政治極端腐朽,專制的封建制度使得中國出現(xiàn)“九州生氣恃風(fēng)雷,萬馬齊喑究可哀”的消沉面貌。自珍縱抱有李白一般的“相與濟(jì)蒼生”的遠(yuǎn)大志向,但生不逢時(shí),又不被重用,只做了一個(gè)??眻D書的小官吏,因而新婚的喜悅與重歸故園的激情都不能沖淡內(nèi)心的苦悶。泛舟浩渺的西湖,茫茫天水間,更感自身的渺小與無為,一腔憂思只能融進(jìn)“蒼茫無際”的湖光山色里。

下文接著寫出作者的憤懣?!巴拦饭γ颀埼木?,豈是平生意?”“屠狗”,典出《史記·樊噲傳》:“舞陽侯樊噲者,沛人也。以屠狗為事?!庇髦腹γ??!暗颀埼木怼?,是指對文章的雕琢。唐李賀《南園》詩即有“尋章摘句老雕蟲”之句。此句表達(dá)了作者雖然為官為文但同時(shí)又極其蔑視功名文名的矛盾心態(tài)。自珍自小就有遠(yuǎn)大抱負(fù),研究“天地東西南北之學(xué)”,“慨然有經(jīng)世之志”,張祖廉在《定庵先生年譜外紀(jì)》中也談到他平素與人“縱談天下事,風(fēng)發(fā)泉涌,有不可一世之意”。他不僅詩文崇尚李白,更以其“不求小官,以當(dāng)世之務(wù)自負(fù)”的政治理想為人生目的。因而,做一個(gè)皓首窮經(jīng)的書生,抑或是一個(gè)追逐世俗名利的庸碌之臣,皆非其平生所愿。然而他現(xiàn)在只能做尋章摘句的校錄官,因此他羞對故園,設(shè)想“鄉(xiāng)親蘇小”這位南齊錢塘名妓蘇小小也會嘲笑他無能無為。以紅粉佳人反襯心中的豪情與愁悶,使得詞作在雄奇中又生出幾分婉麗。

下片首句“才見一抹斜陽,半堤春草”承接上片而來,將抒情的筆墨又融入到對景致的刻畫上?!耙磺芯罢Z皆情語也”,龔自珍不寫西湖盛夏“十里荷花”的熱鬧與繁華,但偏偏寫斜陽、春草,正是由于其主體心理活動(dòng)的衍射與觀照所造成的。景物自身是無悲喜的,其哀樂皆由人所致。時(shí)代的黑暗,心靈的苦悶,反映在作者的眼中西湖也是一片日薄西山、慘淡蕭條的景象。但作者接下來又岔開筆墨,寫了“羅襪音塵何處覓?渺渺予懷孤寄”一句?!傲_襪音塵”典出曹植《洛神賦》“凌波微步,羅襪生塵”,指美人步履優(yōu)美輕盈,“渺渺予懷”語出屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”,蘇軾《前赤壁賦》也有“渺渺兮予懷,望美人兮天一方”的句子,描繪了一位渺無蹤影、遠(yuǎn)在天際的美人形象。在這里,作者表面上寫思慕心中的戀人,實(shí)質(zhì)卻是在抒寫自己的人生理想。以香草美人喻政治抱負(fù)的手法,自屈原開始已不鮮見,不過自珍借用得比較巧妙,不露痕跡,因而此句也并非岔開筆墨,實(shí)際上也是緊扣題旨的。“怨去x,狂來說劍,兩樣消魂味”一句,是全詞的主題句,也是龔詞中的名句。

“蕭”、“劍”是龔自珍詩詞中出現(xiàn)頻率極高的兩個(gè)意象?!昂崱?、“劍”對舉的詩句在他的創(chuàng)作中俯拾皆是。如《又懺心一首》:“來何洶涌須揮劍,去尚x可付簫?!薄肚镄摹罚骸皻夂鞅焙稳藙?,聲滿東南幾處簫?!薄都o(jì)夢七首》:“按劍因誰怒?尋簫思不堪?!倍冻笈珒毫睢吩~中“沉思十五年事,才也縱橫,淚也縱橫,雙負(fù)簫心與劍名”的句子更是集中地道出了作者性格特征中極為矛盾然而又是和諧統(tǒng)一的兩面。“簫”是古典詩歌中極富脂粉味的意象,充滿兒女之間的相思柔情,寄寓著綿綿的幽思與哀怨,而“劍”又是極具陽剛之氣的兵器,象征七尺男兒的豪情壯志。一柔一剛,一張一弛,增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。龔自珍的思想是出入于儒俠之間的,他期盼積極入世,胸懷改革變法的宏圖遠(yuǎn)志,但更多的時(shí)候卻又是孤獨(dú)悒郁的,常在佛學(xué)、音樂中尋找人生的寄托?!笆捫摹迸c“劍名”正是作者人生境遇的真實(shí)寫照,詩人曾在《漫感》一詩中訴說了這樣的心聲:“絕域從軍計(jì)惘然,東南幽恨滿詞箋。一簫一劍平生意,負(fù)盡狂名十五年?!卑竦摹昂嵚暋迸c狂放的“劍骨”也同時(shí)構(gòu)成了龔詞綿麗而不消沉、豪放而不悲切的藝術(shù)風(fēng)格,譚獻(xiàn)在《復(fù)堂日記》中因而說其詞“綿麗飛揚(yáng),意欲合周(邦彥)辛(棄疾)而一之”,可謂十分的切中肯契。

結(jié)句在激情的跌宕后,又復(fù)歸為平靜?!皟砂愦簤?,木虜聲蕩入云水”,“兩般春夢”當(dāng)指的是“屠狗功名”與“雕龍文卷”兩種人生追求,在龔自珍的眼中,它們只是過眼的煙云,隨著槳櫓的搖曳聲搖蕩進(jìn)蒼茫的湖水中,作者的夢幻與愁緒也在這樣的尾聲中飄向天水之間。該詞在揮之不去的悒郁與憂傷中結(jié)束,也暗示了作者在當(dāng)時(shí)是無法尋找到符合人生理想的政治出路的。

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