2023年影評(píng)1000字左右(34篇)

在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類范文都很熟悉吧。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

影評(píng)1000字左右篇一

安吉莉亞前去《天橋》理解艾米莉的面試時(shí)，艾米莉看到她第一眼就覺得人事部對(duì)她開了玩笑，在這所有的追逐時(shí)尚的女人堆里，安吉莉亞那古樸的衣服就讓艾米莉失望了，兩人簡短的對(duì)話中，安吉莉亞問出誰是馬琳達(dá)，可見她根本就不認(rèn)識(shí)時(shí)尚界的“女王”馬琳達(dá)，她也從來不看時(shí)尚雜志，這更是令艾米莉覺得頭都大了。艾米莉告訴安吉莉亞《天橋》是一本時(shí)尚雜志，馬琳達(dá)是他《天橋》的主編，她覺得來應(yīng)聘的人對(duì)時(shí)尚熱衷很重要，她一眼就看出前來面試的安吉莉亞對(duì)時(shí)尚沒有追求。

馬琳達(dá)來了之后想要親自對(duì)安吉莉亞進(jìn)行面試，艾米莉嫌棄安吉莉亞的手提包太土了，馬琳達(dá)看到之后會(huì)發(fā)火的不讓安吉莉亞帶進(jìn)馬琳達(dá)的辦公室。應(yīng)對(duì)馬琳達(dá)安吉莉亞告訴她自我是西北日?qǐng)?bào)的主編，在馬琳達(dá)不愿意聽之后，她說明白自我不適合那里，不夠漂亮不夠苗條，也不懂時(shí)尚但是自我聰明，學(xué)得快，會(huì)努力工作，但是應(yīng)對(duì)馬琳達(dá)的無回應(yīng)，安吉莉亞自我就先放下了，但是卻出乎意料的被馬琳達(dá)聘用了。

開始工作后安吉莉亞不明白迪馬休里耶這位著名的攝影師，不明白馬琳達(dá)要ck什么樣式的裙子，工作中狀況百出，并且依然故我的穿著自我那廉價(jià)寬松的衣服，穿著平底鞋，稱那些高跟鞋的女孩子們?yōu)椤案锣印?，而她的穿著也被其他同事嘲笑，稱之為她外婆的裙子。

在工作中受到馬琳達(dá)的磨難后的安吉莉亞前去向奈杰爾哭訴，但是奈杰爾沒有安慰安吉莉亞，反而指出其沒有完全的投入工作中，兩人的交談使安吉莉亞想要改變自我，她求助于奈杰爾。

奈杰爾帶著安吉莉亞來到試衣間，給了她docle、娜西爾·洛吉杰斯的衣服，吉米·周、布朗尼克的鞋子，香奈兒的靴子，南茜·港渣勒茲的包包，并帶她去美容部換了發(fā)型，回到工作崗位的安吉莉亞使艾米莉和塞琳娜都大吃一驚，感覺就像是換了一個(gè)人似的。

改變了自我之后的安吉莉亞在工作上也十分的盡心，也成為了一個(gè)工作狂人，潛力上甚至比艾米莉還要強(qiáng)，也代替了艾米莉和馬琳達(dá)前往巴黎。

在影片的后面，奈杰爾看著安吉莉亞問她這身衣服是誰給配的，安吉莉亞說是自我，得到了奈杰爾的稱贊，可見此時(shí)的安吉莉亞已經(jīng)能夠充分的了解時(shí)尚了，能夠得到這個(gè)時(shí)尚達(dá)人的贊美。

最后安吉莉亞離開了時(shí)尚界，去一家報(bào)社面試，她得到了一份她最初想要的工作。

也許時(shí)尚是眾多女生所追逐的，但是未必所有的人都是。

影評(píng)1000字左右篇二

近期看了這部法、美、德、西班牙合拍的電影《香水》，改編自德國作家帕特里克。聚斯金德名作《香水謀殺案》。這是我看了介紹就很期待的一部電影。

寫影感是一次自我認(rèn)知的完成，每個(gè)人都有自己不同的理解，這樣才有意思。我認(rèn)為看電影不需要跟著外界評(píng)論的思路走，這樣不會(huì)有自己的理解和感悟。所以在看一部喜歡的電影前，我往往先不去看劇情介紹和別人的影評(píng)，以空白的腦袋去面對(duì)這部電影，慢慢摸索，一點(diǎn)一點(diǎn)的形成自己的細(xì)微感受……過后再看別人的影評(píng)。

《香水》這部電影是一部手法大膽?yīng)毺?，有些被神話了，但又很深邃的一部電影。影片開始就對(duì)格雷諾耶出生后所具有的嗅覺呈現(xiàn)出了不可思議的畫面，在日常語言里無法自圓其說的東西。格雷諾耶是個(gè)嗅覺天才，他為了收集少女的體香――這種據(jù)說是世界上最令人無法抗拒的香水，為此他殺了無數(shù)少女。被捕后全城的老老少少都對(duì)他恨之入骨，法院判決用最殘酷的刑罰慢慢折磨他……但，當(dāng)格雷諾耶站在刑臺(tái)上把罪惡香水灑向空中，令人瞠目結(jié)舌的一幕發(fā)生了……所有民眾都臣服在他腳下，瘋狂地互相親吻，人們對(duì)他膜拜。

電影在此時(shí)被放慢，一切都被逆轉(zhuǎn)，僅僅因?yàn)樗种械南闼?！然而就在這時(shí)，就在他的香水征服一切之時(shí)，當(dāng)格雷諾耶站在刑臺(tái)上，以高者姿態(tài)看著底下癡狂的群眾，他流淚了，這是他生平第一滴淚。他出生時(shí)被拋棄在污濁的魚肆，幾十年不會(huì)笑不會(huì)哭，那些女孩子只是他保留香氣的工具，而他自己身上卻沒有一點(diǎn)氣味！當(dāng)知道這一點(diǎn)時(shí)他歇斯底里，因?yàn)樗J(rèn)為人存在的精華就是氣味，沒有氣味意味著他是一個(gè)可有可無的人。他在刑臺(tái)上留下了生平第一滴淚，同時(shí)想起了他第一個(gè)殺死的少女，在想像中他和那少女的相處發(fā)生了變化，而這變化正預(yù)示著他意識(shí)到愛與被愛的重要性，不懂愛，不會(huì)愛，他只能是個(gè)制造和保留香水的工具！他又一次想起了那個(gè)黃杏姑娘?？磥?，他真正想要保存的只是她的體香。因?yàn)?，她正是他的靈魂的另一半。

這部電影最強(qiáng)烈的印象是格雷諾耶制作香水時(shí)聚精會(huì)神的表情，他的神情是這部電影最大的亮點(diǎn)。他的凝神，可以讓我們忘了他的罪，也忘了他的香水。其實(shí)，他的罪和香，都是奇跡和隱喻，他在凝神中參證，開啟了一個(gè)通道，指向愛、智慧和真理。

光影作品更多是視聽的快速?zèng)_擊，它再現(xiàn)拍攝者對(duì)原作的理解。因?yàn)閮烧咧g無法彼此抵補(bǔ)的區(qū)別，小說是一瓶香水，電影是永遠(yuǎn)的尋香人。

影評(píng)1000字左右篇三

細(xì)究的話，這部徐克監(jiān)制冬兒導(dǎo)演的電影談不上是如何嚴(yán)肅的古裝片，其中穿越的臺(tái)詞數(shù)來比比皆是，奚仲文給兩位男主角安排的打底褲有著極潮的布紋；也不能完全算武俠片，片中貌似沒有江湖，其中那個(gè)武藝高強(qiáng)的燕赤霞并不是為了行俠仗義而呆在蘭若寺抓妖，而是為了離人遠(yuǎn)一點(diǎn)；它該也不能算恐怖片，至少那些超出常理的鏡頭并不是真的為了驚嚇觀眾而存在，好像就是點(diǎn)點(diǎn)惡趣味。

片中每個(gè)人都是希望按照自己的價(jià)值觀去做一些讓自己開心的事：夏侯要爭武功排名，燕赤霞要躲是非，寧采臣要收賬，姥姥要收陽氣，()江湖人要抓通緝犯以求賞金，就連王晶扮演的那位眼睛都張不開的縣官，都是很真摯地時(shí)刻惦記著賄賂的事，還可以順帶提句在寧采臣房間里僅僅只有跟著血味跑的干尸。要說這部電影在講愛，有點(diǎn)純以結(jié)果論（兩人大部分時(shí)間更多在逃命），其實(shí)它更多篇幅里都在展現(xiàn)欲，但最終打破這所有的糾結(jié)的，只是兩人之間還來不及分辨與細(xì)念的癡纏。細(xì)心數(shù)數(shù)看的話會(huì)發(fā)現(xiàn)，寧采臣和小倩之間真正的對(duì)話，其實(shí)不超過30句。

那么這到底是一部什么電影呢？關(guān)鍵就在這里，在如今的市場(chǎng)大談所謂類型時(shí)，優(yōu)秀電影會(huì)證明其實(shí)一部商業(yè)片是否迎合了盡可能多的方向并不重要，重要的是一口氣看下來會(huì)覺得它真tm的好看?！顿慌幕辍酚凶銐蜇S富而又渾然天成的元素，而且是在編導(dǎo)的安排下無比自信地一一出場(chǎng)。打斗，情色，懸疑，喜劇，重口味，也依然有動(dòng)人的情緒，有爽利的恩義，嬉笑怒罵全不顧，要留喧囂在人間。

《倩女幽魂》里的奇觀畫面，除了揮寶劍加了點(diǎn)《如來神掌》時(shí)代發(fā)明出來的后期光，其余全部是實(shí)景制作，巨大的舌頭、靈活的樹枝，饑餓的干尸，滿天飛人頭，修復(fù)版讓畫面明亮了一些，會(huì)明顯看出有粗糙感，但依然一點(diǎn)不顯得簡陋。那時(shí)候整個(gè)班底會(huì)努力拍，會(huì)費(fèi)盡心思去配合，那些道具也是實(shí)實(shí)在在跟演員捆綁撞擊在一起。而不是如今演員擺出各種表情和姿勢(shì)以后，基本什么都交給后期cg來做了。葉偉信版《倩女幽魂》中，惠英紅應(yīng)該就是在為了配合特技效果的要求之下，只能不停擺出同一種張牙舞爪的表情來說臺(tái)詞，導(dǎo)致角色虛得發(fā)慌。

說到姥姥扯開一句，這次重看劉兆銘，發(fā)現(xiàn)其實(shí)在第一部中他的戲份比記憶里少的多了，為什么會(huì)留給觀眾如此深刻的印象呢？除了怪異裝扮和時(shí)男時(shí)女的聲音，應(yīng)該是小倩臥房一場(chǎng)，整出戲的空間調(diào)度之密，氣氛調(diào)節(jié)之巧，幾乎教人透不過氣來，也讓姥姥和小青的眼神和言語變成了一種極大的壓力，于是加深了存在感。“房間藏人”一度是徐克最愛的戲碼，也在新藝城的大量作品中反復(fù)出現(xiàn)。

電影結(jié)尾三人精疲力盡從陰間殺回，卻趕上天光漸亮，早晨的陽光從破敗的紙窗縫隙漏進(jìn)小屋。寧采臣用額頭定住木板，用身體擋住陽光，一邊垂淚，一邊卻催促小倩快回骨灰壇中。小倩抬頭看他，他卻似是連頭也不忍轉(zhuǎn)過。

永遠(yuǎn)的離別，居然就真來得這么快，即便再多唱幾次《黎明不要來》也無用。

跟人妖殊途還不太同的是，孤魂野鬼最好歸宿當(dāng)然是安然投胎轉(zhuǎn)世，沒人拿道德枷鎖來阻攔你，反顯出這種歡樂相依的凄涼。

不知有沒有人統(tǒng)計(jì)過，寧采臣在電影中一共摔倒了多少次。張國榮就是在這樣跌跌撞撞的狼狽里，留給我們一個(gè)光彩奪目的小書生。在危機(jī)四伏的夜途中，她細(xì)心幫他把野狼剿殺全掛上樹，因?yàn)樗氲剿须y，同樣會(huì)一把推開權(quán)貴奪馬狂奔回蘭若寺。這些默契，應(yīng)該從他鼓起勇氣去趕那條自己怕的要命的蛇開始，就注定了。就仿佛寧聶之情，注定也是悲劇，但這并不妨礙他們給彼此留下了“只羨鴛鴦不羨仙”的那短短危情三日。并不妨礙，燕赤霞忽然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)自己逃到鬼的世界里，也無法不面對(duì)――人的復(fù)雜。

而香港電影的下一個(gè)黎明，會(huì)從什么方向先亮起來呢？小倩的重生之路，會(huì)在什么方向呢？

影評(píng)1000字左右篇四

那個(gè)世界，那個(gè)故事，那些生物，那些感情。

---題記

故事是這樣開始的，在世界的另一個(gè)角落里，有一個(gè)神秘的國度，里面住滿了巫師，貓頭鷹是他們的信差，飛天掃帚是交通工具，西洋棋子會(huì)思考，幽靈頑皮鬼漫天飛，畫像里的人還會(huì)跑出來串門子，連吃的食物都與眾不同。有這么個(gè)小男孩在“我們的世界”里飽受欺負(fù)，13歲才知道自己竟是巫師世界中一對(duì)已故英雄夫婦的兒子，而殺死他們的人——連名字都不能提的大魔頭，遇到了有生以來最弱小又最強(qiáng)勁的對(duì)手——孤兒哈利。

《哈利 波特》中的“鐵三角”各有各的特點(diǎn)，他們分別是用勇敢，智慧和忠厚的象征。

哈利是勇敢，自從進(jìn)入霍格沃茨后就是學(xué)校的風(fēng)云人物，他不是老師眼中的好學(xué)生，甚至有的科目不及格，他漠視學(xué)校校規(guī)——像鄧布利多說的那樣：走禁止的樓道，闖入密室，夜間披隱形衣到處亂跑，進(jìn)禁林，或許繼承了父親的血統(tǒng)，哈利波特從骨子里透出對(duì)權(quán)威的藐視。他雖然年紀(jì)不大，但曾經(jīng)體會(huì)過傷痛，具有同齡孩子沒有的勇氣與堅(jiān)強(qiáng)，從大難不死到屢次擊敗伏地魔，勇敢早已早他的心中埋下了種。我不想過多地說他……只是哈利，這個(gè)男孩傳奇而痛苦的生命正是他一手造成的。哈利最終決定不去尋找丟在禁林的再生石，毀掉長老魔杖——而只是留下自己繼承的隱形衣，這是他的選擇，一個(gè)很令人感動(dòng)的選擇，他戰(zhàn)勝了死亡，因?yàn)檎嬲乃劳鲋鲝牟粫?huì)想要避免死亡，永生不是他所求的，如此，任何死亡的威脅也不能再令他懼怕和后退，他明白因?yàn)檫@些都無法傷害到他。愛，守護(hù)，朋友……這一切才是活著真正的意義，比起權(quán)利，金錢，長壽..要重要無數(shù)倍。哈利作出了他的選擇，于是，他選對(duì)了。

作為”鐵三角“中的唯一女生，赫敏是智慧，她是及其富有個(gè)性的，成績總是拔尖，卻有一副驕傲的樣子，認(rèn)真嚴(yán)肅，似乎沒有缺點(diǎn)的。當(dāng)然，她也有一反常態(tài)的時(shí)候，比如，三年級(jí)時(shí)，她曾一氣之下決定不再上占卜課;在三強(qiáng)爭霸賽的時(shí)候，她主動(dòng)放棄學(xué)習(xí)，幫哈利研究魔咒，所以哈利比賽的勝利，赫敏也有很大功勞的。她還是一個(gè)有愛心的女孩，在別人都在嘲笑自己的時(shí)候，仍然堅(jiān)持給小精靈自由。正是她的聰明，幫助哈利解決了一個(gè)又一個(gè)難題，以至于打敗了伏地魔。

影評(píng)1000字左右篇五

電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。

《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。

一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>

南方車站的聚會(huì)

和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。

片子的英文名是《野鵝塘》(the wild goose lake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。

其實(shí)從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。

胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑^v^和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。”

影評(píng)1000字左右篇六

看完《心靈捕手》，心里的滋味真不知道該怎么形容，震撼，惆悵，感概……

影片從麻省理工大學(xué)著名教授的一堂數(shù)學(xué)課開始，教授得意地給學(xué)生們留下了一道引以為榮的數(shù)學(xué)難題，不料卻讓一個(gè)清潔工，威爾，解答了。這讓教授很是吃驚。他終于發(fā)現(xiàn)了威爾——聰明絕頂、數(shù)學(xué)天才，卻叛逆放蕩、惹事生非，被少年法庭拘留。教授不忍心看著這樣一個(gè)天才就此荒廢，所以向法官求情保釋了威爾。雖然教授希望威爾能夠找到自己的人生目標(biāo)，但之前的幾個(gè)心理醫(yī)生都無能為力。 一個(gè)試圖用人本主義觀點(diǎn)的勸說方式，迅速完成干預(yù)，結(jié)果是欲速則不達(dá);一個(gè)企圖用催眠探尋威爾心靈最深層的土地，然而他的不配合讓治療無疾而終;只到西恩的出現(xiàn)，是這個(gè)資深的心靈捕手解救他這個(gè)心靈受創(chuàng)的孤獨(dú)天才。

幼年被棄，并且還常遭養(yǎng)父的毒打，這樣的童年陰影讓威爾對(duì)這個(gè)世界默然。長大后更是將自己緊鎖在狹隘的自我空間中，不再相信別人，也不再真心付出任何感情。強(qiáng)烈的自卑感充斥著他的每一滴記憶。拒人于千里之外，以為這是保護(hù)自己最好的方式，或者說，他根本沒有良好的自我意識(shí)。 威爾太缺少愛了，他需要愛，需要得到幫助。西恩洞察到威爾內(nèi)心封閉而自卑的根源，即他擺脫不了幼年經(jīng)歷的陰影，導(dǎo)致他不敢去信任別人，不敢面對(duì)世界，不敢付出愛甚至不敢承受愛。 信任是探知心靈的基礎(chǔ)，而西恩的可貴之處就在于此。他在信任的基礎(chǔ)上與威爾建立了平等的互動(dòng)關(guān)系，進(jìn)而捕捉到其內(nèi)心深處的創(chuàng)傷。我們看到，信任不是一開始就有的。

在第一次談話時(shí)，他們的心靈不是交互的而是碰撞與沖突的。威爾由一張畫莽撞的評(píng)論了西恩的感情與生活，激怒了西恩，因?yàn)槟切┰捙鲇|了他冰封已久的心結(jié)。可貴的是，西恩率先敞開心扉，以寬容、理解和信任與威爾進(jìn)行了一次深入而平等的溝通，也許就是那次談話觸動(dòng)了威爾的內(nèi)心。同時(shí)，我們也可以看到，西恩在啟發(fā)威爾的過程中，自己也在重新審視自己的過去。雖然在過去的婚姻生活中扮演了一個(gè)救贖者的角色，但他并不后悔，依然回味著那美好的回憶。 西恩應(yīng)用的是心理分析的治療方法，這讓治療取得了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。更值得一提的是，治療中西恩向威爾袒露了一些自己的事情，這是與原則相違背的。不過，我們應(yīng)該看到的是適度得暴露心理師的一些經(jīng)歷是可能起到推波助瀾的效果的。事實(shí)上，也就是因?yàn)檫@些而得到了威爾的信任，在西恩的面前脫下了偽裝的外殼。

從影片中我也看到，沉默應(yīng)該是一個(gè)心理師必備的素質(zhì)，并且知道什么時(shí)運(yùn)用最好。在心靈即將開啟之前，西恩耐心的等待威爾，等待其想好該不該說出自己心中的痛，將一個(gè)透明的威爾展現(xiàn)在心理師的面前。但當(dāng)時(shí)機(jī)成熟的時(shí)候，他是絕不會(huì)放過的。這也就是影片的高潮部分。西恩一次又一次地重復(fù)著“it’snotyourfault”，步步逼近。終于，徹底沖破了束縛威爾多年的心靈枷鎖。他緊抱著西恩，泣不成聲。 在電影中還有一個(gè)非常重要的人物，那就是蘭博教授，他也應(yīng)該是威爾的一個(gè)救贖者。但他的救贖顯然有著功利目的，并試圖將自己的價(jià)值觀強(qiáng)加給威爾，希望他能夠走自己為之所設(shè)想、甚至設(shè)計(jì)好的道路。他的“救贖”，不是從人性的本質(zhì)出發(fā)，不是出自平等的關(guān)愛，而更像是一種操縱，所以他觸摸不到威爾的心靈，也打動(dòng)不了他。 影片的最后，心靈釋放后的威爾告別了朋友，道別了西恩，也拒絕了蘭博教授給他安排的人生規(guī)劃，他開著車上路了，去追求屬于他的愛情了，去追尋一條自己向往的人生之路。

經(jīng)過一年教師工作的歷練和假期的心理咨詢師的培訓(xùn)，我回過頭來，再來看這部影片，讓我感觸很多，獲益匪淺。對(duì)待孩子，對(duì)待學(xué)生，對(duì)待家長，即使是一樣的行為也會(huì)有不同的理由和迥異的家庭背景，不僅要教會(huì)孩子們學(xué)習(xí)的方法，更重要的是捕捉到孩子的心靈，走進(jìn)去，走進(jìn)那個(gè)黑暗不堪，充滿恐怖角落，救贖他們，讓他們感受陽光和美好!

影評(píng)1000字左右篇七

人生就像各種各樣的朱古力，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道那一塊屬于你?！卑⒏誓赣H的這一理解，向我們闡明了：每一個(gè)人的生命軌跡都是存在，而且是獨(dú)一無二的。阿甘，正是聽著這樣的教誨，一步一個(gè)腳印地踩出屬于自己的生活的奇跡。從智商只有75分而不得不進(jìn)入特殊學(xué)校，到橄欖球健將，到越戰(zhàn)英雄，到蝦船船長，到跑遍美國，阿甘以先天缺陷的身軀，達(dá)到了許多智力健全的人也許終其一生也難以企及的高度。

在影片的開頭和結(jié)尾你都會(huì)看到：在廣闊的藍(lán)天下，一根輕盈而潔白的羽毛從天而降，緩緩地降落在阿甘的腳下。這其實(shí)是影片在暗示：這個(gè)世界上，如果有人把生命看得像羽毛般純潔，平淡而美麗，那么，這個(gè)人一定是阿甘。

阿甘天生就注定不是一個(gè)出類拔萃的人。但上天又是如此公平，往往，它會(huì)令起點(diǎn)不高的人比天生優(yōu)越感十足的人更早，更深刻地認(rèn)識(shí)到生活的真實(shí)。幼年的阿甘腿有殘疾，阿甘的母親不得不為兒子套上一個(gè)笨重的鐵架子，以輔助行走。放學(xué)后，同伴們?cè)诼飞献I笑他，玩弄他，追趕著扔石頭。女同學(xué)珍妮喊道：“阿甘，快跑?！卑⒏鼠@慌，拔腿就想跑，跌倒了掙扎著爬起。漸漸地，鐵架子不在束縛著他，他奔跑如飛。同伴們追不上他，眼睜睜的束手無策。這是阿甘人生中的第一個(gè)奇跡。 這個(gè)奇跡也為以后的其他奇跡揭開了序幕。

憑著驚人的奔跑速度，阿甘進(jìn)了橄欖球隊(duì)，以后又進(jìn)了大學(xué)并最終順利畢業(yè)。本以為他的人生走到這里已經(jīng)是很完美了，沒想到他的人生的精彩片段才剛剛結(jié)束。很不久，他參加了越戰(zhàn)。在越南戰(zhàn)場(chǎng)上，阿甘的部隊(duì)中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起珍妮的囑咐：“打不過，就跑。”阿甘于是轉(zhuǎn)頭就跑。他順利地跑出森林，到達(dá)安全的地方，但是他又想到了自己的戰(zhàn)友，他又重返戰(zhàn)場(chǎng)，把自己的戰(zhàn)友一個(gè)又一個(gè)地背了回來。他的動(dòng)作充滿了滑稽。但是場(chǎng)下的觀眾是無聲的寂靜，每個(gè)人都在為他默默祈禱。或許會(huì)有人說阿甘傻，不應(yīng)該冒著生命危險(xiǎn)去就那些平日里帶他不好的人。但是阿甘如果不回去拯救戰(zhàn)友，那么阿甘也就不是阿甘了。阿甘后來在軍營了學(xué)會(huì)了打乒乓球，他的技術(shù)令人不可思議，我猜想其中一定是有秘訣的，那就是教他打球的那個(gè)老兵講的一句話：始終盯著那個(gè)球。知道這個(gè)秘訣的人很多，但是沒有人打得出那么漂亮的球，那就是因?yàn)闆]有人盯球盯得像阿甘那么專心。

回國后，阿甘因戰(zhàn)功顯赫而受到總統(tǒng)接見。這是導(dǎo)演為我們準(zhǔn)備的一幕喜劇，但我們卻不會(huì)為此而覺得夸張，可笑。但是更多的給我們的感覺是，阿甘真的很實(shí)在，像中國的“傻根”。

阿甘后來成為某個(gè)乒乓球拍的代言人，并獲取了一部分錢，他買了只捕蝦船，干起自己并不熟悉的捕蝦業(yè)(僅僅是由于布巴的一句話)，開始畢竟是艱難的，但是長生天總是喜歡偏愛執(zhí)著的人，送來一場(chǎng)風(fēng)暴，損壞了其他捕蝦的船只，這樣他的捕蝦生活就蒸蒸日上了，賺取了一筆錢，讓自己戰(zhàn)友的媽媽不再為別人煮蝦，反而過上了富人的生活。后來他的捕蝦船交給了丹中尉管理。自己在家為鄰居免費(fèi)修剪花草。本以為他會(huì)這樣舒適的過下去，但是他唯一愛的人—珍妮回來了，珍妮開始給他帶來了快樂和欣喜，后來珍妮又悄無聲息的走了。阿甘又開始陷入了混沌，他要開始跑步了。他要橫跨州區(qū)，去欣賞暗夜里的星星，黃昏中的落霞，沙漠中的朝陽、蔚藍(lán)的大海。有人說他好像在跑步中思考，但我想，他不會(huì)的，因?yàn)榘⒏适莻€(gè)專心的人，如果他在跑步，那他一定是在跑步，腦海中不會(huì)想別的事情。更何況他是一個(gè)永遠(yuǎn)生活在自己世界里的人。

后來，他跑了很久，并有了很多的追隨者，終于有一天，他不想跑了，而且珍妮重新回到了他的世界，當(dāng)然還有他們的兒子—小阿甘。他們 的結(jié)局是完美的。丹中尉的結(jié)局也是完美的。阿甘的執(zhí)著拯救了珍妮和丹中尉，至少拯救了他們的靈魂。

阿甘一生中只有一種愛支撐人生，那就是母愛;阿甘一生只愛一個(gè)女孩珍妮，除此他永遠(yuǎn)心如止水;他可以為了紀(jì)念死去的戰(zhàn)友布巴，而。在生命的每一個(gè)階段，阿甘的心中只有一個(gè)目標(biāo)在指引著他，他也只為此而踏實(shí)地，不懈地，堅(jiān)定地奮斗，直到目標(biāo)的完成，新的目標(biāo)的出現(xiàn)。沒有單純的抉擇就不會(huì)沒有心靈的雜念;而沒有心靈雜念的人，大概才能夠在人生中舉重苦輕。

這個(gè)被認(rèn)為智商只有75的低能兒，最終成為了橄欖球明星，大學(xué)生，全國知名人物，捕蝦船船長，還得到過榮譽(yù)勛章，并多次得到總統(tǒng)的接待。這難道是諷刺嗎?我想善良和單純才是上帝賦予我們的最聰明的財(cái)富。在阿甘單純的眼中，最美的事物是暗夜里的星星，黃昏中的落霞，沙漠中的朝陽、撥開硝煙和仇恨，世界簡單而美好。單純是一種美德，而執(zhí)著是一種戰(zhàn)無不勝的品質(zhì)。是啊，阿甘以他的執(zhí)著戰(zhàn)勝來了生命中一切艱難險(xiǎn)阻，在人生的旅途中一次又一次地奔跑著。的確，他跑掉了身上的器械，跑進(jìn)來大學(xué)，跑進(jìn)了白宮，跑遍了整個(gè)大洲。

阿甘的一生中出現(xiàn)了許多奇跡，但這些奇跡沒有、也絕不會(huì)引導(dǎo)你去羨慕他，你只會(huì)欣賞和阿甘一起的那些歲月、生命和歷史，體味個(gè)中的苦甜，以期“跨越缺陷，完美人生”……

什么是聰明?愚人又是什么?智商只有75的阿甘卻能代表美國與中國進(jìn)行乒乓球比賽，結(jié)束了冷戰(zhàn)的封鎖，揭開了中美建交的序幕。

阿甘天生就注定不是一個(gè)出類拔萃的人。但上天又是如此這般的公平，往往，它會(huì)令起點(diǎn)不高的人比天生優(yōu)越感十足的人更早，更深刻地認(rèn)識(shí)到生活的真實(shí)。

人生就像羽毛一樣，誰也不知道下一刻要飄到哪里，堅(jiān)持自己想要的固然是好，但很多人都像珍妮一樣，為了追求而追求，忽略身邊的美好，只把憤憤時(shí)刻牢記著，或者像丹中尉讓痛苦成為永遠(yuǎn)的痛苦的理由。

有人說他運(yùn)氣好，其實(shí)是因?yàn)樗袌?jiān)韌不拔意志與崇尚自由的信念，還有美國各職業(yè)崇尚的品質(zhì)：軍人的服從與勇敢、商家的誠信、漁夫的執(zhí)著……

當(dāng)看《阿甘正傳》開頭和最后結(jié)尾的時(shí)候，都會(huì)出現(xiàn)這樣的一個(gè)場(chǎng)景：一只潔白的羽毛在空中飛舞.......我一直很不解?，F(xiàn)在總算明白了：生命就像那空中白色的羽毛，或迎風(fēng)搏擊，或隨風(fēng)飄蕩，或翱翔藍(lán)天，或墮落深淵......顯示著：我們的人的生活也猶如一片羽毛，有著跌宕起落，但只要我們奮勇面臨，堅(jiān)決保持自我的一份真，一份純，當(dāng)圓滿結(jié)束時(shí)，我們將問心無愧?？偠灾?，阿甘的一生告訴了我們，上帝創(chuàng)造人，就像是紙包著的巧克力一樣的不可預(yù)測(cè)，一切等我們自己去揭曉。所以，我們應(yīng)該相信自己有能力去做的更好，飛得更高。

總而言之，阿甘的一生告訴了我們，上帝創(chuàng)造人，就像是紙包著的巧克力一樣的不可預(yù)測(cè)，一切等我們自己去揭曉。所以，我們應(yīng)該相信自己有能力去做的更好，飛得更高。

漫漫人生路，我需要像阿甘一樣豁達(dá)，坦蕩的面對(duì)生活，把自己僅有的智慧，信念，勇氣集中到一點(diǎn)，憑著自己的直覺，不停的在我的人生路上跑。

不管我們是否愿意，我們擁有的時(shí)間總在每分每秒的流逝，堅(jiān)持自己的理念，付出努力，保持善心地勇敢前行，也許每個(gè)人都會(huì)擁有自己的幸福。

美國電影《阿甘正傳》讓我領(lǐng)略了阿甘表面愚笨渺小，但實(shí)際上他用毅力，完成了男人的剛中帶柔的傲岸。

電影里沒有人對(duì)阿甘說過謝謝，但是我相信，所有看過此片的人都會(huì)真誠地說一句：謝謝你，阿甘。

影評(píng)1000字左右篇八

在大銀幕上看經(jīng)典版《倩女幽魂》（87版）是件很難得的經(jīng)歷，甚至也是人生中為數(shù)不多的得以有穿越時(shí)空感受的機(jī)會(huì)，看完電影，出來遇上老晃，他問我怎么樣，我回答說很感動(dòng)。老晃，這位以犀利著稱的老男人，點(diǎn)點(diǎn)頭說了一句：是啊，也真怪，都看了這么多遍了，在電影院里看，還是這么感動(dòng)。

其實(shí)我們所感動(dòng)的應(yīng)該是時(shí)間，是一部電影也觸發(fā)的回憶。1987年，我8歲，當(dāng)然我應(yīng)該是在幾年后才看到這部經(jīng)典，媒介是錄像帶，地點(diǎn)是我街坊鄰居家小伙伴的某位舅舅家里，印象深刻的有當(dāng)時(shí)還不認(rèn)識(shí)的王祖賢與張國榮的水中一吻，當(dāng)時(shí)還純潔的并未有什么不健康的念頭，引起強(qiáng)烈不安的是當(dāng)時(shí)看來極為逼真的鬼怪（后來知道了，這叫停格動(dòng)畫），以及本以為電影已經(jīng)結(jié)束了卻驚喜的又來了一段地府大營救……

再看《倩女幽魂》，已經(jīng)世紀(jì)之末，成為港片迷，徐克迷，理想主義的年齡，喜歡美，渴望愛，新看懂的東西，包括孤獨(dú)，包括浪漫，包括郭北縣里交頭結(jié)耳等著看寧采臣如何掛掉的男男女女，以及看到寧采臣忙說著“品位高身份低的人又來了”把畫都翻過來的小市民（看懂《倩女幽魂2》的隱喻，那又是幾年后的事情），程小東與徐克聯(lián)手打造的凌空舞蹈御劍飛行不只是感官上的刺激，而是內(nèi)心渴望自由的暗合，只不過我們自己無能為力，只能在銀幕上跟隨著偶像作夢(mèng)，這是一個(gè)夢(mèng)想時(shí)代。

30歲再看《倩女幽魂》，已為人父，面對(duì)自身從肉體到心靈的巨大變化，常常自己也覺得不敢相信，對(duì)于過去的時(shí)光，既真實(shí)而又虛幻，青春沒有多少記憶就過去了，只有銀幕上的一切仍然不老，即使在人世間已經(jīng)不復(fù)存在的。我并不是張國榮的粉絲，但還是在看過新版后慨嘆，“世間已無張國榮”，和很多長的不怎么樣的男性一樣，我一向不喜歡男人太漂亮，特別是精致的那種，但漂亮過頭的張國榮仍屬例外，因?yàn)樗木聹喨惶斐?，看不到加工的痕跡。在銀幕上看到這位早已在天上笑看我們的人，深深感動(dòng)到什么是“傳奇”，猶如被詛咒的天賦，因?yàn)榈玫教喑Ｈ藷o法企及的才具和魅力，太多的與眾不同，于是也同時(shí)背負(fù)了太多的因之而來的痛苦，現(xiàn)在更加覺得，他的死，是一個(gè)他這樣的傳奇最好的歸宿，猶如貓王，猶如邁克爾?杰克遜，猶如約翰?列儂，猶如詹姆斯?迪恩，猶如李小龍。

午馬的燕赤霞，彈劍作歌，唱出“道道道，道可道，非常道……”，電影里為他替聲的是另一位天才黃沾，他是真正的燕赤霞，是生活中的俠者，《道道道》這首歌，是他與徐克在飛機(jī)上邊喝酒邊聊，聊出來的作品，真是高山流水般的令人神往的佳話。林青霞回憶，黃沾有一次在喝酒時(shí)說，死是不值得傷心的，他要錄一盤帶子，一開場(chǎng)就哈哈哈一陣大笑，然后告訴大家不要悲傷，要開心，準(zhǔn)備錄了等到自己葬禮上放給大家看。林青霞說，每次提到黃沾，總是想起他那滄海上的一聲笑。而我們，也是如此。平庸的我們也許永遠(yuǎn)不會(huì)有這樣的瀟灑，不會(huì)有這樣的笑對(duì)人生，笑對(duì)死亡，可是想起黃沾，總是會(huì)多了許多的勇氣。

最近還和朋友說，對(duì)新版《倩女幽魂》的缺點(diǎn)要包容，確實(shí)，即使是徐克自己，今天再拍《倩女幽魂》，也已經(jīng)無法達(dá)到87版的高度。徐克，我曾經(jīng)最喜歡的電影導(dǎo)演，他是才子，英雄，頑童，浪漫主義者的一個(gè)混和體，今天，白了頭發(fā)的徐克，常常在他身上看到些許英雄遲暮的感受，雖然我還是同以往一樣期待著他的《西游記》。徐克有次在新聞發(fā)布會(huì)上，有人提到剛逝世的梅艷芳，徐克竟當(dāng)場(chǎng)流淚不能自持，這是我為之最為感動(dòng)的瞬間之一，我喜歡徐克，他就像杰克?倫敦說的“只有老年人和會(huì)變老，而年輕人永遠(yuǎn)年輕”的那種年輕人，今天，他的很多老友都已不在，我們長大了，而偶像已經(jīng)老了，至少外表是，我們?nèi)匀幌Ｍ肋h(yuǎn)的“不一樣”，可即使是我們從他這里再得不到如從前那么多的驚喜，也沒有什么，因?yàn)橹挥杏⑿鄄艜?huì)遲暮，而有太多人根本就不曾年輕過。

因?yàn)橐徊侩娪跋氲教?，這里面有太多生命的回憶，它好像一個(gè)時(shí)空的記號(hào)，想起它，猶如打開了一道門，很多畫面豁然開朗。

影評(píng)1000字左右篇九

我好幾年沒有進(jìn)電影院了，8月30日在濱湖劇院看了一場(chǎng)電影《戰(zhàn)狼2》，是由社區(qū)組織的。

過去所觀看的國產(chǎn)影片，其風(fēng)格與《戰(zhàn)狼2》截然不同。視覺效果也完全不一樣，影片為70毫米膠片的寬銀幕，畫面的寬高之比為：1﹐是原來影片畫幅面積的4倍以上。這樣寬的銀幕，使觀眾擴(kuò)大視野，增加臨場(chǎng)真實(shí)感。影像畫面造成了廣闊的印象，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，適合表現(xiàn)大自然景色、群眾場(chǎng)面和戰(zhàn)爭鏡頭。這次看完后感到很震撼，故提筆書寫觀后感想。

這部電影是由吳京、吳剛、張翰等人主演。故事情節(jié)是講述了已經(jīng)脫下軍裝的冷鋒，為尋找龍小云的消息來到非洲，被卷入了當(dāng)?shù)氐囊粓?chǎng)叛亂之中，本來能夠安全撤離的他，無法忘記軍人的職責(zé)，又迎接挑戰(zhàn)展開救援的故事。他孤身涉險(xiǎn)沖回淪陷區(qū)，去解救那里的最親的人，帶領(lǐng)同胞和難民，展開生死逃亡。隨著斗爭的持續(xù)，體內(nèi)的狼性逐漸復(fù)蘇，最終孤身闖入戰(zhàn)亂區(qū)域，為同胞而戰(zhàn)斗。影片最后在華資工廠，和叛亂軍展開了搏斗。

這部電影場(chǎng)面很激烈，從頭到尾都身處戰(zhàn)場(chǎng)，看到是驚心動(dòng)魄。對(duì)打場(chǎng)面也很逼真，追車場(chǎng)面也很刺激。太震撼了，太感人了，應(yīng)當(dāng)為制片人和導(dǎo)演喝彩，如果國產(chǎn)電影都能達(dá)到這種藝術(shù)水平，就無需再看什么美國大片了。

影片結(jié)尾，中國護(hù)照的出現(xiàn)，讓人有一種自豪感，叫做“我是中國人”。上面的一席話“當(dāng)你在海外遇到危險(xiǎn)，不要放棄!請(qǐng)記住，在你背后，有一個(gè)強(qiáng)大的祖國”更是讓人的情緒瞬間被點(diǎn)燃，不由讓人聯(lián)想到利比亞撤僑、也門撤僑等舉世矚目的壯舉，讓人由衷地發(fā)出感慨：“民強(qiáng)，國則盛；國強(qiáng)，民則安?！?/p>

最后，希望今后有更多的國產(chǎn)大片的出現(xiàn)，電影市場(chǎng)出現(xiàn)更加繁榮的景象。

影評(píng)1000字左右篇十

昨晚一個(gè)人去看了電影《烈火英雄》，難得不用帶孩子，不用管老公。之前已經(jīng)從各類媒介了解了這部電影，所以心里多少有了點(diǎn)“防備”?？墒聦?shí)呢，從第一個(gè)爆炸鏡頭開始全程保持著握拳抱臂狀態(tài)未曾松懈。四周的抽泣聲此起彼伏，身處其中不是不曾感動(dòng)，只是一切貌似都在意料之中，直到影片的后三分之一處，江立偉的犧牲，鄭志的犧牲，馬衛(wèi)國用手機(jī)給大家錄最后一句話的時(shí)候，看到儀仗隊(duì)緩緩前行之時(shí)，眼淚還是留了下來，有觸動(dòng)，有感動(dòng)，但更多的是反思，是悔悟吧。

影片第一個(gè)前段，火鍋店的意外事故導(dǎo)致江立偉的戰(zhàn)友意外犧牲，江立偉也因此被迫停職去了東山中隊(duì)。作為中隊(duì)長，到達(dá)事故現(xiàn)場(chǎng)的第一件事就是問了火鍋店老板，室內(nèi)有沒有易爆物品，老板回答沒有，只是為了讓消防員們抓緊救出自己的女兒，隱瞞了存放煤氣罐的事實(shí)，為最后排查時(shí)出事故埋下隱患。

同樣的，在濱港事件中，負(fù)責(zé)人三次隱瞞情況，讓消防救援任務(wù)多次陷入被動(dòng)。

從事故的起因來說，設(shè)備已經(jīng)出現(xiàn)故障，可是因?yàn)樯陥?bào)審批麻煩，外籍負(fù)責(zé)人就以此為由沒有上報(bào)。

濱港海航罐區(qū)，本就是高危區(qū)域，為何沒有應(yīng)急預(yù)案，難道平時(shí)都沒有應(yīng)急演練嗎

這場(chǎng)事故看似偶然，卻處處都是必然發(fā)生的引子。人性的惡，自私，懦弱，體現(xiàn)的淋漓精致。

當(dāng)李芳要求飯店老板開門收留產(chǎn)婦時(shí)，被拒之門外后的氣急敗壞“我老公在前面救火，而你們這些人不值得他救”。

“如果水里面沒有垃圾，是干凈的，叔叔是不是就不會(huì)死了”，這是一個(gè)五歲的小女孩問我的問題，我沒辦法回答。垃圾哪里來的，是我們?nèi)拥模窃趺幢晃廴镜模俏覀冸S意破壞。又是一個(gè)發(fā)人深省的問題，生態(tài)文明，不僅僅是保護(hù)環(huán)境，更是保護(hù)我們自己。

影片里讓人暖心的是，患有哮喘的淼淼和自己走失后，急于找尋兒子的李芳，卻幫助了即將分娩的產(chǎn)婦。

老夫婦，最后放棄了離開，送哮喘發(fā)作的淼淼去醫(yī)院救治，最后那一個(gè)暖心的笑，像寒冬的一抹陽光。

對(duì)于王璐和徐小斌，淼淼和父親，王璐最后撕心裂肺的痛，怕還有悔恨吧，上戰(zhàn)場(chǎng)前為何不好好說句話呢若干年后，淼淼可能會(huì)后悔為什么沒有跟爸爸好好擁抱道別呢我只想說，好好愛每一個(gè)愛你的人，永遠(yuǎn)不要因?yàn)樨?fù)氣或者誤會(huì)，讓彼此抱憾終身。

而無數(shù)的消防員戰(zhàn)士，死守崗位，不拋棄不放棄。用生命與這場(chǎng)災(zāi)難斗爭著，最終取得了勝利。

可發(fā)人深省的是，當(dāng)今社會(huì)，會(huì)有多少家庭會(huì)選擇讓孩子去當(dāng)兵，也許在這些戰(zhàn)士中，有一半都來自貧苦農(nóng)民家庭，沒有條件接受良好的教育，當(dāng)兵成了他們唯一可以出人頭地的選擇。

這些戰(zhàn)士是我們的守衛(wèi)者，不應(yīng)該是我們罪行的承擔(dān)者。

生而為人，凡事多考慮多思考，你的行為你的做法會(huì)為這個(gè)社會(huì)帶來多少危害，會(huì)讓你賴以生存的地方受到多少傷害，而不是去考慮這件事能不能為我?guī)矶嗌倮?。把每件事的傷害最小化，那累積起來就能避免很多很多。

只有這樣，當(dāng)我們有難的時(shí)候，才能問心無愧的接受人民子弟兵的保護(hù)。我們才有勇氣去面對(duì)那些為我們拼命的子弟兵，才能讓他們的父母真正的引以為傲。

生而為人，請(qǐng)選擇善良。(以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，如有不足或不正確的，望大家指出，定當(dāng)感改之。胡亂一通的寫，總感覺有很多東西沒有寫出來，慢慢再努力)。

影評(píng)1000字左右篇十一

20xx年的某天，我極度寂寞。從同學(xué)家里借來了一部沒聽說過的導(dǎo)演導(dǎo)的不知道什么內(nèi)容的片子就看了起來。結(jié)果我對(duì)這部片子的喜愛近乎達(dá)到了瘋狂的地步，在接下來的一個(gè)禮拜里幾乎每天看一遍，真叫“讀你千遍也不厭倦”。

先不說情節(jié)，單單那精致的繪畫就讓我多么希望自己不是在電腦上而是影院里第一次欣賞《千與千尋》。可與一般制作精良的日本動(dòng)畫不同，這種可愛繪畫風(fēng)格，圓潤的線條與鮮艷的色彩卻與故事情節(jié)的怪異形成了鮮明對(duì)比，有點(diǎn)讓我想到了美國的動(dòng)畫片《南部公園(south park)》。那里面簡單的線條與一群不知天高地厚的小學(xué)生們竟然針砭時(shí)政，談?wù)撆c性，做比成人還成人的事情。

言歸正傳，《千與千尋》的風(fēng)格與《南部公園》完全不同，可那種畫面與情節(jié)的強(qiáng)烈對(duì)比卻同樣十分的吸引人。在《千與千尋》里，可愛的十歲女孩千尋與父母誤入幽靈界，父母因?yàn)樨澇曰鞔筘i。為了拯救全家，千尋不得不為掌管靈界浴場(chǎng)的湯婆婆工作，同時(shí)放棄自己的名字——這也意味著放棄自我。其實(shí)，在這個(gè)浴場(chǎng)里工作的人大多都是迷失了的孩子，放棄了自我，眼睛里只看得到錢，或者金錢所代表的人生欲望。

動(dòng)畫片大團(tuán)圓的結(jié)局并非出人意料，千尋與白龍的情緣也在情理之中。不過我并不認(rèn)為這是一部關(guān)于情感的影片，甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點(diǎn)。我看到的，從頭至尾都是回歸，對(duì)純真，對(duì)童心的回歸。

我總覺得浴場(chǎng)在這個(gè)故事里有特殊的涵義。浴場(chǎng)本來就是洗滌塵埃凈化心靈的地方，龐大的河神在浴場(chǎng)里被千尋的純真感動(dòng)，洗去污染才贈(zèng)送河神丹給她;無面人必須在浴場(chǎng)里嘔吐出他的占有欲望才能恢復(fù)自己的本來面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動(dòng)，就是因?yàn)樗墒贾两K都能保持著難能可貴的純真。

純真之所以可貴，是因?yàn)樗粸橥饨绛h(huán)境所改變的固執(zhí)，或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)別倒不是心智的健全與頭腦的清晰，而是日益膨脹的占有欲望與幸福感的喪失。因?yàn)槌扇耸澜缋镎T惑太多，而成人往往依據(jù)別人眼里的自己來判斷自我是否成功，是否應(yīng)該感覺幸福。在孩子純真的心靈里，整個(gè)世界都是對(duì)自己的獎(jiǎng)賞，快樂就笑，悲傷就哭。活得簡單，所以幸福。千尋的拯救與被拯救，無一不來自于她的純真，即使身處欲望之中，一顆童心也總能引導(dǎo)她走出迷惘。所以這對(duì)自我的回歸，不僅僅是因?yàn)榍さ挠職?，更是因?yàn)樗l(fā)自內(nèi)心的純真。

從此之后，每當(dāng)我對(duì)生活感到迷惑的時(shí)候，我都會(huì)想起來千尋，想起來那個(gè)憂傷的無面人。我想宮崎駿充滿強(qiáng)烈對(duì)比的繪畫與敘事風(fēng)格，大概就是要向觀眾傳達(dá)這個(gè)有關(guān)純真與欲望的信息吧。

說到這里，我突然想起來關(guān)于三毛的一個(gè)片斷。

三毛回臺(tái)灣，已然是名人一個(gè)。演講，飯局，馬不停蹄的會(huì)見這位那位。有一天在飯局上，大家熙熙攘攘的說著客氣話拜年話。三毛突然對(duì)大家說：“我們來作小孩子好不好?”在座的人小心翼翼的回答：“好啊。你說，怎么扮小孩子?”三毛嘆了口氣，對(duì)眾人笑笑，然后說算了，低頭繼續(xù)吃飯。

想到這些，也不禁深深嘆了口氣。因?yàn)椋『⒆邮遣挥冒绲模研睦锏哪欠菁冋媪髀冻鰜砭秃?。可是，一年一年老去的我們，心中還剩下多少純真的記憶?

那么，在我們還懷念純真還珍重童心的時(shí)候，看看這部《千與千尋》吧。這其實(shí)就是幸福的秘密鑰匙啊!

影評(píng)1000字左右篇十二

這是至今為止看過的最好的法語電影《放牛班的春天》，以前看過的法語電影多數(shù)以浪漫愛情為主題，但這一部不同，是以音樂和師生間的動(dòng)人情懷為主題的。聽到莫朗奇的歌聲時(shí)，我就忍不住揮動(dòng)雙手指揮，有一股強(qiáng)烈的愿望想學(xué)法語歌曲，怪不得那么多人說法語是最美麗的語言。

最近看上了戲劇大賽才有沖動(dòng)想馬上看一下這一部電影。

“我從他的眼睛看到了很多東西，驕傲，被寬恕后的開心，第一次學(xué)會(huì)的感激。”莫朗兒的聲音真的稱得上是天籟。他在課室里獨(dú)自練習(xí)的時(shí)候不僅震撼了老師，我相信肯定也震撼了所有的觀眾。雖然戲劇大賽那個(gè)人拿了法語歌唱大賽的一等獎(jiǎng)，但是我當(dāng)時(shí)也沒覺得他唱得有多動(dòng)聽，但是電影里面的小男孩似乎可以唱到人們的心坎里，觸動(dòng)心中的那條弦。一開始離開的那位老師說叫馬修小心他，因?yàn)樗兄焓沟拿婵滓约澳Ч淼膬?nèi)心。帥氣俊朗的外表下面總是隱藏著一顆常人不易察覺的敏感的心。他的感情是細(xì)膩的，熱愛著音樂的他在合唱隊(duì)里表現(xiàn)得漠不關(guān)心，深愛著母親的他在親人面前表現(xiàn)得冷漠安靜。馬修在一步步融化他內(nèi)心外面的冰殼，最后終于在他臉上看到了動(dòng)人的微笑。

不得不說馬修老師真的是一個(gè)十分值得人尊敬的老師，從他懲罰學(xué)生的方法就可以看出他是一個(gè)溫柔的人。讓惡作劇的學(xué)生停止他們的行為不是用體罰或者禁閉，而是讓他們見證惡作劇帶來的后果，讓他們?yōu)樽约旱暮蠊?fù)責(zé)，產(chǎn)生的內(nèi)疚感會(huì)令認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤。馬修會(huì)嘗試從學(xué)生的角度看問題，不會(huì)輕易生氣，把學(xué)生的惡作劇和嘲笑一笑置之，還會(huì)善于發(fā)掘?qū)W生的閃光點(diǎn)。學(xué)生們也漸漸地接受這位老師。

派皮諾是一個(gè)讓人憐又讓人愛的孩子，每個(gè)星期六等著爸爸來接他，可惜他早已經(jīng)是個(gè)孤兒，相比起其他孩子，他更羞澀膽怯，但是有著一顆執(zhí)著的心。每次合唱合練的時(shí)候老師把他抱在講臺(tái)上，他也特別收到老師的關(guān)愛，最后終于幸福地跟著馬修老師離開。

其實(shí)，池塘指底的學(xué)生也不算是屢教不改的壞學(xué)生吧，他們?cè)隈R修老師的課上還是挺安靜的，按照老師的指示來作，只是很偶爾的時(shí)候才有一兩個(gè)學(xué)生不聽話。馬修老師很幸運(yùn)地是，遇到了一群熱愛音樂的孩子，而他也是因?yàn)橄胧┱棺约阂魳凡湃A的老師，他既可以實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值，同時(shí)也提起了學(xué)生的興趣，令他們從良。他們?cè)谧詈蟊硌莸臅r(shí)候，我被他們深深感動(dòng)到了，放牛班也有春天！老師就應(yīng)該善于發(fā)掘?qū)W生的天賦，而不只是一味揪著他們的錯(cuò)誤來懲罰。

影評(píng)1000字左右篇十三

電影的開頭便是令人困惑的，電影的結(jié)尾也有些懸而未決的意味，此番相稱的朦朧感亦能成趣。影片伊始，未見畫面，先聞清朗的歌聲，仿佛即將展現(xiàn)一段以清新而平滑的筆觸描繪的青蔥歲月?？捎橙胙酆煹膮s是用煙點(diǎn)燃的火燭，劃亮觀者的疑慮：黑暗里跳躍的火光，是想要銷毀過往還是照亮未來？

故事的敘述從歡子與張揚(yáng)“無聲”的婚禮開始，與影片結(jié)尾歡子與高舉的“有聲”婚禮形成強(qiáng)烈反差且蘊(yùn)含深意。歡子與高舉的結(jié)合源于他們破壞畢業(yè)時(shí)的誓言雙雙服藥自殺卻又“意外”逃過死劫。或許可以揣測(cè)自殺其實(shí)是個(gè)幌子，他們只是想要從背叛往昔諾言的罪惡感和生活在同一座城市里想念著卻又不敢相認(rèn)的虛度感中解脫，以結(jié)婚為契機(jī)開始新的生活。聯(lián)系同樣違背誓言且與歡子有過婚姻而如今不知所蹤（或許真的永遠(yuǎn)不踏出雙秀園一號(hào)半步）的張揚(yáng)這條三分之一主線，時(shí)光的流散與青春的混亂相交迸發(fā)出強(qiáng)烈的凄楚感與迷失感。

縱觀整部影片的情節(jié)的鋪陳，似乎缺少一個(gè)向前的線性發(fā)展過程。影片大體可看作一個(gè)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)，其中的故事是碎片化的，是零亂的，是不按某些固定的順序的，卻又是有章可循的。影片采用旁白的形式，限制了敘事的角度，讓張揚(yáng)和高舉分別講述主人公群體的青春經(jīng)歷中的一些 篇章或?qū)ζ渲幸欢谓?jīng)歷進(jìn)行自我認(rèn)知，使得事件與事件之間有了相互聯(lián)系而避免了獨(dú)立存在的荒唐與莫名其妙。兩位男主人公作為情節(jié)的組織者與敘述者（張揚(yáng)以三個(gè)人為原型進(jìn)行小說創(chuàng)作，高舉則以參與者的身份直接敘述），兩方面的或交叉或并列的述說使故事的真實(shí)性產(chǎn)生分歧。正像《羅生門》的多視角敘述一樣，是真是假皆憑觀者觀影過程中即時(shí)產(chǎn)生的主觀意志。如此般展開或客觀敘述或主觀臆想的情節(jié)，為影片中三位主人公的青春過往蒙上了又一層曖昧的紗，混濁著顯露不出最真實(shí)的模樣。

影片還因鏡頭畫面的多次重復(fù)而獨(dú)特而不俗。相同鏡頭（三個(gè)人坐在攝錄機(jī)前發(fā)誓）的穿插閃回不斷醞釀新的情緒，對(duì)其余鏡頭起到了重要的補(bǔ)充說明的作用，使得多段回憶的鏡頭有了話語支撐。

令人記憶猶新而又迷茫的是影片中使用了人物模型來取代真實(shí)群眾演員，無論是圍觀張望的、左鄰右舍上課的還是戴著面具跳舞的，都賦予影片神秘荒誕的色彩。這一做法實(shí)在難見，似乎是導(dǎo)演刻意為之，旨在將時(shí)代特征模糊；將社會(huì)背景及周遭環(huán)境虛化；將注意力集中在三位主人公身上，著力表現(xiàn)他們的經(jīng)歷，彰顯他們的內(nèi)心世界。可活生生的主人公與僵硬的人物模型出現(xiàn)在同一鏡頭里，演繹著類似的風(fēng)涌浪沉與歡合悲離，就好像模型能與人類等同，無知無畏的行為背后是麻木滯鈍的心。

但無論如何，那終究是只屬于他們的故事。事情是他們你情我愿自然而然發(fā)生的，誓言也是他們主動(dòng)立下主動(dòng)應(yīng)允遵守也主動(dòng)違背的?？烧l教正值青春呢，青春便是大把好時(shí)光，可實(shí)誠可混亂也可被揮霍。即使路遇迷途，亦可尋思知返，以輕狂，以熱血。

影評(píng)1000字左右篇十四

“生活和電影不同，生活···苦多了。”這句被我們經(jīng)常念叨的言語出現(xiàn)在了《天堂電影院》的對(duì)白中。心被狠狠地感動(dòng)了一下，隨即左眼與右眼不自然地分泌出絲絲鹽澀。我們一直探索著情感最真處的起源點(diǎn)，好讓神經(jīng)獲得短暫的突兀;我們一直追尋著靈魂最深處的交織點(diǎn)，好讓思想獲得永恒的烙印。感動(dòng)是一把利器，刺透了人所有的偽裝，使人不停地落淚。故鄉(xiāng)在淚水中隱約依稀，有羊，有初戀，還有電影院。朱塞佩·托納托雷的《天堂電影院》力量巨大，驗(yàn)證了影像是情感的凝聚體，是思緒的發(fā)散體。

《天堂電影院》幾乎成為了學(xué)院影視鑒賞課程必看的影片之一，往往還是第一部觀摩的影片。在影片中，我們深深體會(huì)到：什么是堅(jiān)強(qiáng)?什么是執(zhí)著?什么是真愛?生活真諦又到底為何物?……主題積極向上，給人信心，給人勇氣。在影迷們的心中，《天堂電影院》是一座豐碑，后來的《西西里的美麗傳說》與《海上鋼琴師》雖也貴為經(jīng)典，可是與前者相比還是有些差距，也相信應(yīng)該還是《天堂電影院》根深蒂固的原因吧。

童年的多多摯愛電影，在這個(gè)鬼靈精的眼睛里，仿佛也看到了自己曾經(jīng)的愉悅。那時(shí)候，我大概十來歲左右，與鄰居的玩伴經(jīng)常溜進(jìn)電影院看電影?！傲铩笔潜容^困難的，因?yàn)槲覀兿纫^鐵門，沿著羊腸小道走上了1分鐘，輕手輕腳地打開小門，過了小門，就是電影院的廁所了。然后要裝作若無其事的樣子躲過查票老頭疑惑的目光，就大功告成。在無數(shù)次的“溜”中，我們沒有被那查票的老頭子抓住過，甚至有幾次我分明看到他對(duì)著我微笑，難道他就是傳說中的“阿爾夫萊多”?影像中的阿爾夫萊多是個(gè)和藹的老人，是個(gè)放映員，懂得把自己的愛奉獻(xiàn)給別人，也樂意把自己的智慧贈(zèng)與需要有幫助的人。電影把多多和艾費(fèi)多聯(lián)系在了一起，故事也就隨著這條線緩緩展開，“電影與生活的辯證關(guān)系”也就開始了。

電影是個(gè)美好的物質(zhì)，銀幕中影像游離跳動(dòng)，散發(fā)出眾多的“酸甜苦辣”，使小鎮(zhèn)的人們得到了情感的寄托。多多熱愛電影，他把買牛奶的50里拉奉獻(xiàn)給影院，寧愿找來一頓臭打也在所不惜，電影在孩子的眼里是最美最美的。由于電影過于美好，多多又深陷其中，他對(duì)周遭的環(huán)境就有所疏遠(yuǎn)了，做事情總以為可以達(dá)到完美，即使現(xiàn)在暫時(shí)不能成功，隨著時(shí)間的推移也能夠璀璨炫亮。他離不開家庭，離不開艾費(fèi)多。直到愛上了艾琳娜后，生活與電影開始有了隔閡?，F(xiàn)實(shí)中，多多用了100天的夜晚，守候在艾琳娜的窗外，一顆炙熱的心在一年中的最后時(shí)刻慘淡離去。這是生活不是電影，生活是有失敗和磨礪的。幸虧，艾琳娜改變了初衷，在放映間與多多深情相吻相擁，把生活從蒼白拉到了鮮紅?？墒侵烊濉ね屑{托雷不愿意讓生活那么快屈服于電影，因而后來的情節(jié)由于艾琳娜父親的阻礙，使多多的初戀痛苦收?qǐng)觥?/p>

生活是個(gè)復(fù)雜的物質(zhì)，不光有美好，痛楚也是夾雜其中的。艾費(fèi)多為了讓多多了解更多的生活真諦，毅然地要求他遠(yuǎn)離小鎮(zhèn)，去羅馬闖蕩，而且途中不能返家。這些鏡頭告訴我們，要把生活握在手中，首先是要培養(yǎng)自己堅(jiān)強(qiáng)的意志。多多終于在白發(fā)年代成為了知名的電影導(dǎo)演，可情感生活依舊不如意。“生活和電影不同，生活···苦多了!”感情生活變成了一道鴻溝，不能夠隨著自己的意志力而發(fā)生轉(zhuǎn)移。就跟姜文說的：“人世間的事兒什么都是人事兒，唯獨(dú)這愛情，它不是個(gè)‘人的事兒’，它是個(gè)‘神的事兒’?！?/p>

電影是單一美好的，生活是復(fù)雜波折的。在電影中我們享受“酸甜”，在生活我們體會(huì)“苦辣”。電影與生活在絕大多數(shù)的時(shí)間里是不能統(tǒng)一在一起的，因而就談不上相輔相成了。可也有例外，那就是多多與艾費(fèi)多成了忘年交，比電影愈加美好，給人一種莫名的震撼力。

《天堂電影院》給了觀眾太多的思考，“電影與生活”只是其中一個(gè)話題，更多的話題早已被瘋狂的影迷逐一肢解分析。細(xì)細(xì)咀嚼這樣的經(jīng)典，如同品嘗一杯冰涼摩卡，把盛夏的午后裝扮的繽紛妖嬈。

影評(píng)1000字左右篇十五

87版《倩女幽魂》：傳統(tǒng)韻味足，創(chuàng)意個(gè)性強(qiáng)！

在上世紀(jì)80、90年代成長起來的港片迷，大部分都是通過錄像廳、投影廳、錄像帶這些介質(zhì)來接觸港片的，在影院中欣賞到的港片為數(shù)應(yīng)該不會(huì)多。因而，近幾年能通過電影節(jié)、修復(fù)重映等方式重新回味老港片的風(fēng)采，無疑是令廣大港片迷十分興奮的一件事。前兩年王家衛(wèi)《東邪西毒》的修復(fù)重映就開了個(gè)好頭，如今1987年徐克的老版《倩女幽魂》又借著新版《倩女幽魂》的東風(fēng)大規(guī)模重映，無疑又是喜事一件。而且相較于圈錢心態(tài)濃烈、整體水準(zhǔn)糟糕的新版來說，老版無論在劇情、角色、創(chuàng)意、動(dòng)作方面，即便中間隔著20多年的光陰，依然讓人感覺全方位超越新版。其實(shí)，不僅僅是《倩女幽魂》，上世紀(jì)80、90年代那些經(jīng)典港片，依然有當(dāng)今華語大片不可超越之處，依然可以當(dāng)之無愧地成為當(dāng)今華語大片的學(xué)習(xí)榜樣。

老版《倩女幽魂》是如何經(jīng)典如何好，在影史的地位如何高，前人的評(píng)論著述已經(jīng)很完備，這里就不多嗦了，而是想通過新、老兩版《倩女幽魂》的對(duì)比，讓大家感受到老版的精心設(shè)計(jì)與新版的粗制濫之間的強(qiáng)烈反差。首先在劇情和角色的鋪排上，人鬼如何能夠相愛？絕對(duì)是需要給個(gè)理由先的！老版毫不回避小倩害人的情節(jié)，在她與寧采臣相遇之前，就有兩場(chǎng)她勾引害人的戲。等到寧采臣出場(chǎng)，湖畔聽琴突出了他不受誘惑的正人君子風(fēng)范，但請(qǐng)注意，此時(shí)小倩并未因?yàn)樗恰罢司印本头潘获R，而是依然將他迷昏準(zhǔn)備獻(xiàn)給姥姥，只是因?yàn)檠喑嘞稼s到，小倩才丟下寧采臣匆匆逃跑。而寧采臣隨后又追著小倩還琴，還給奮不顧身給小倩擋蛇，恰恰是這一點(diǎn)，結(jié)成了兩人情感上的紐帶，本是遭奸人所害身死、又遭姥姥控制的小倩，第一次感受到來自他人的溫暖，才決定對(duì)他手下留情。后來兩人又多次交集，在危急關(guān)頭屢次互助，這才情愫漸生。即便如此，當(dāng)寧采臣終于得知小倩是鬼，依然怕得要死，直到小倩表明并無害他之心，寧采臣這才逐漸心安，男女主角的情感合理性被營造得相當(dāng)有說服力。而新版里的“人妖戀”是怎么做的呢？寧采臣在荒郊野嶺碰到一個(gè)居無定所的美女，竟然毫無疑心，至誠相待，而小倩更是一個(gè)好到?jīng)]邊兒的`妖，無論好人壞人從頭到尾都沒見她害過一個(gè)，相比她那群邪惡到極點(diǎn)的姐妹簡直不像一國的。小倩不抓寧采臣的理由竟然是“身上沒有那種味道”，然后就一味保護(hù)寧采臣，兩人的情感紐帶居然是靠“一顆糖”這種有如幼兒園小朋友過家家的方式，真是低幼到不行。后來寧采臣得知小倩是妖后，也并無絲毫害怕，也明顯有違正常人的情感心態(tài)。

其次，在道具推動(dòng)劇情以及人物關(guān)系方面，新老兩版也能立刻讓人對(duì)比出巨大的差距。老版小倩和寧采臣初見時(shí)，導(dǎo)演對(duì)王祖賢掛著一串腳鈴的一只玉足的特寫，立刻讓人感覺王祖賢性感得不可方物。后來那幅聶小倩的畫像，更是成為兩人情感的信物，以畫寄情、題詩傳情，無不充滿中國傳統(tǒng)愛情的美感和韻味。而燕赤霞給寧采臣的金剛經(jīng)，更是屢次成為逼退邪魔、化險(xiǎn)為夷的關(guān)鍵道具，更對(duì)結(jié)尾絕處逢生、擊殺黑山老妖起著扭轉(zhuǎn)情節(jié)的決定性作用。而新版有啥讓人印象深刻的道具呢？想來想去不是一顆糖、就是一罐糖，而且像變戲法一樣隨時(shí)都能從寧采臣身上掏出來，聯(lián)系情感的作用是如此牽強(qiáng)生硬，更不用說能在寧采臣和聶小倩愛情對(duì)手戲上營造什么美感和韻味了。

再次，新老兩版在情懷方面更是有著天地之別。新版的情感關(guān)系都是爛俗無厘頭偶像劇三角戀類型的，更談不上有啥上層次的情懷可言。而老版通過燕赤霞這個(gè)落寞大俠的角色，帶出了蒲松齡《聊齋志異》原著所沒有的江湖情懷以及世道滄桑。燕赤霞在片中說過“我躲在鬼地方只是為了躲開江湖上的恩怨”，還說“鬼跟人一樣，為了利益互相利用……人的世界太復(fù)雜，難以分辨是非，跟鬼靈在一起反而黑白分明，清清楚楚?！焙苊黠@，這是徐克在借燕赤霞之口說出他自己想說的話，而且是通過古人之口抒發(fā)一種超越時(shí)代、古今皆通用的一種人生感悟，如果人拋棄良知、為非作歹，跟鬼害人其實(shí)并無本質(zhì)不同，而且人害人往往還披上一層偽善的外衣、找一些冠冕堂皇的借口，簡直比鬼還更可惡。如果正義不彰、邪惡當(dāng)?shù)?，那么人世跟鬼蜮也沒什么分別。在續(xù)作《倩女幽魂2》里，還有“國家將亡，妖魔橫行”這樣的臺(tái)詞，都不難看出徐克這種在系列里一以貫之的喻世情懷。但燕赤霞雖然避世，但心中是非依然分明，對(duì)姥姥這種害人的邪魔外道，也勢(shì)必誅之而后快，也暗示俠義之心是黑暗亂世中維護(hù)正義的一線曙光。正因?yàn)槔习娴那閼延兄綍r(shí)代的情感共鳴力度，因而今人觀之，依然會(huì)引發(fā)感同身受的種種別樣感慨。

最后再聊聊動(dòng)作和特效，雖然新版在電影技術(shù)方面比老版先進(jìn)了20多年，但論動(dòng)作場(chǎng)面的創(chuàng)意與精彩，新版其實(shí)并未超越老版，既缺創(chuàng)意，又無亮點(diǎn)。老版對(duì)樹妖的全新設(shè)計(jì)，忽陰忽陽的聲調(diào)，席卷而來的惡心大舌頭破壞力超強(qiáng)，無不讓人感到別開生面，傳統(tǒng)模型特效的逼真質(zhì)感效果極佳。相對(duì)于樹妖姥姥的具體形象，黑山老妖則主打概念化形象，黑乎乎的一個(gè)身影顯得神秘莫測(cè)、高不可攀，被消滅時(shí)從身體里飛射而出的人頭，更是極具驚悚感和視覺沖擊力。而燕赤霞和妖魔的斗法，通過煙火爆炸和簡單的電腦渲染將動(dòng)作戲營造得格外大氣，達(dá)到了傳統(tǒng)武俠片和功夫片沒有的壯觀效果。而新版有了先進(jìn)20多年的電影科技保駕護(hù)航，得以在斗法的場(chǎng)面上使用更多光影絢麗的電腦特效，也制造了“葉海迷宮”這樣的視覺奇觀，但無論是打斗場(chǎng)面還是電腦特效，讓人感覺只是對(duì)老版特效和招式的強(qiáng)化和升級(jí)，并沒有多少新鮮感和創(chuàng)意在其中，因而盡管新版結(jié)尾打斗時(shí)間挺長，但并不讓人感覺有多么震撼和精彩。

影評(píng)1000字左右篇十六

一、活動(dòng)名稱

西北工業(yè)大學(xué)第一屆“回望影史，經(jīng)典重現(xiàn)”經(jīng)典電影重演活動(dòng)

二、活動(dòng)背景

隨著校園文化事業(yè)的不斷發(fā)展，校園電影行業(yè)的空白逐漸顯現(xiàn)出來。為了切實(shí)有效的填補(bǔ)這塊空白，同時(shí)也為了促進(jìn)校園文化建設(shè)的繼續(xù)高水平快速發(fā)展，挖掘校園文化內(nèi)涵，拓展文化渠道，建設(shè)校園文化新平臺(tái)，培養(yǎng)學(xué)生的動(dòng)手實(shí)踐能力，我計(jì)算機(jī)學(xué)院將舉辦“回望影史，經(jīng)典重現(xiàn)”經(jīng)典電影重演的活動(dòng)。

三、活動(dòng)目的

豐富校園活動(dòng)，培養(yǎng)學(xué)生動(dòng)手實(shí)踐能力，拓展文化渠道，宣傳經(jīng)典電影文化。

四、活動(dòng)時(shí)間

初賽：三月16日晚12:00

決賽：三月25日晚19：00

前將作品發(fā)送至指定郵箱

五、活動(dòng)地點(diǎn)

決賽：教西d100

六、活動(dòng)流程

一、初期宣傳及準(zhǔn)備工作

1、南餐、云餐宣傳欄張貼海報(bào)。

2、在周五周六晚上在教學(xué)樓播放經(jīng)典電影，同時(shí)向前來觀看電影的同學(xué)發(fā)放傳單，為活動(dòng)做宣傳。

3、和電影社，話劇社等社團(tuán)聯(lián)系，通過這些社團(tuán)增加活動(dòng)影響了。

4、賽前分別在南餐和云餐擺外場(chǎng)，發(fā)放傳單。

5、在校園bbs，百度貼吧上發(fā)帖宣傳。

二、初賽

內(nèi)容 每支參賽隊(duì)伍選取某一經(jīng)典電影中的片段進(jìn)行表演，時(shí)間為5~10分

鐘。參賽者可模仿原電影片段，也可向其中加入適當(dāng)?shù)男略?，體現(xiàn)新的主題。并將表演制作成視頻。

參賽方式 1、每支參賽隊(duì)伍制作自己表演節(jié)目的視頻，于三月16日晚12:00

前發(fā)至參賽公共郵箱(jingdianchongyan@.)

2、參賽隊(duì)伍需到公共郵箱內(nèi)下載參賽隊(duì)伍信息表，填寫參賽隊(duì)

員的姓名，學(xué)院，郵箱，聯(lián)系方式等信息，并和參賽視頻一

起發(fā)到公共郵箱內(nèi)。(信息表見附錄1)

初賽評(píng)選 舉辦方將邀請(qǐng)相關(guān)人員組成評(píng)委團(tuán)隊(duì)，對(duì)參賽作品進(jìn)行評(píng)選。 最

終將有10支隊(duì)伍進(jìn)入決賽。我們將以短信的方式通知入選隊(duì)伍。

三、中期宣傳及準(zhǔn)備工作

1、在三月13日將初賽入圍決賽的十人名單張貼在各個(gè)宿舍樓內(nèi)，廣而告

之，同時(shí)以短信電話形式通知入圍的選手

2、三月14日在各個(gè)寢室樓以及星天苑南餐廳和云天苑餐廳的公告欄張貼決賽的海報(bào)或宣傳單

3、決賽的10道題目為： 《終結(jié)者》系列《指環(huán)王》系列《泰坦尼克號(hào)》 《阿甘正傳》《大話西游》系列《哈利波特》

系列《肖申克的救贖》 《楚門的世界》《這個(gè)殺手不太冷》 《教父》系列

4、在三月15日召集決賽選手，通知他們決賽的10道題目，即可供選擇表演的電影片段，留下三天時(shí)間讓選手進(jìn)行準(zhǔn)備，選手比賽時(shí)可以自由選取自己所選電影中的任意片段進(jìn)行表演

5、申請(qǐng)教西d100教室三月18日下午到晚上的使用權(quán)

6、三月15日通知評(píng)委以及嘉賓決賽的具體安排

7、三月17日通知參賽選手進(jìn)行抽簽，決定比賽出場(chǎng)順序

8、在決賽日前準(zhǔn)備好每個(gè)決賽小組的ppt介紹(包括小組成員的照片及成員信息)

四、決賽流程

1、所有參賽選手及比賽評(píng)委三月18日晚18：30到達(dá)比賽地點(diǎn)，教西d100

2、決賽于19:00正式開始，由主持人做開場(chǎng)白、介紹決賽評(píng)委、嘉賓、并介紹10個(gè)參賽小組的成員以及各自的初賽作品(播放選手初賽作品的片段以及入圍的理由)

3、按照比賽前的抽簽順序由比賽選手按順序上臺(tái)抽取題號(hào)，并在三分鐘準(zhǔn)備過后開始表演題號(hào)所對(duì)應(yīng)的電影片段

4、每個(gè)參賽小組表演完畢后，由評(píng)委進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)以及打分，并在下一組表演結(jié)束后通報(bào)上一小組的得分情況

5、所有參賽小組表演完畢后，由嘉賓進(jìn)行綜合點(diǎn)評(píng)，最后公布選手們的排名結(jié)果以及獲獎(jiǎng)情況(一等獎(jiǎng)一名，二等獎(jiǎng)兩名，三等獎(jiǎng)三名)

6、獲獎(jiǎng)小組上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，由決賽評(píng)委以及嘉賓為其進(jìn)行頒獎(jiǎng)

7、主持人做落幕詞并宣布比賽結(jié)束

七、活動(dòng)預(yù)算

影評(píng)1000字左右篇十七

二十多分鐘的一部微電影《廖俊波》將人民的好干部廖俊波的先進(jìn)動(dòng)人事跡刻畫的淋漓盡致。從影片中我們可以清晰地看到一個(gè)一心為民的好書記、黨的好干部、人民好公仆，所以老百姓稱他為當(dāng)代的焦裕祿實(shí)至名歸。

廖俊波作為一名黨員干部，一路從基層走來始終能夠找準(zhǔn)自己的定位，那就是自己永遠(yuǎn)是一名服務(wù)者。老百姓的困難和問題在他的眼里始終都是頭等大事，村里發(fā)展要裝路燈、居民要建棧橋等，這些事情到了他這里都是最迫切要解決的事情。另外，影片中反映的一個(gè)細(xì)節(jié)特別的動(dòng)人，廖俊波對(duì)時(shí)間和效率的看重，他是一個(gè)實(shí)干家，干實(shí)事的同時(shí)更加注重事情的效率。為此，他每天奔波在各地，深入到群眾中間去，能到現(xiàn)場(chǎng)的事情他便一定要到現(xiàn)場(chǎng)，絕不流于形式。更值得我們學(xué)習(xí)尊重的是，他能夠始終保持自身的高度廉潔自律，不吃群眾一口飯，不收群眾一份禮，不給群眾添麻煩。廖俊波這樣的干部正是老百姓喜歡、的需要的。

廖俊波身上有一種寶貴的責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)和崇高的奉獻(xiàn)精神，為了工作他顧不上自己累不累，甚至顧不上照顧好家中的孩子、妻子，他的心里裝的全是自己的職責(zé)和使命，這樣的無私和偉大也正是打動(dòng)人心的地方。

一名合格的黨員干部，就要做到想群眾所想，急群眾所急，全心全意服務(wù)好廣大人民群眾，在服務(wù)奉獻(xiàn)中詮釋好自己的工作職責(zé)和使命，而這也便是黨員干部最值得弘揚(yáng)的正確價(jià)值觀。

優(yōu)秀黨員干部要將心沉下來。只有沉下心來，學(xué)習(xí)人民勤勞樸實(shí)和謙虛謹(jǐn)慎的精神，才能在基層中不斷充實(shí)自己、完善自己，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，竭盡自己的所能為人民辦實(shí)事辦好事。只有端正心態(tài)、平心靜氣的做好每一項(xiàng)工作，才能夠融入基層，扎根基層，服務(wù)基層。

優(yōu)秀黨員干部要將腰身彎下去。只有俯下身，走訪到百姓家中，聽聽群眾的心里話，將黨的政策說給群眾聽，將黨的關(guān)懷傳播到每位群眾心中，才能更貼近群眾，真正做到為人民群眾分憂解難。只有通過在基層工作才能了解和熟悉社會(huì)，我們才可以掌握在社會(huì)中生存和發(fā)展的能力、真正的體現(xiàn)自身的價(jià)值。

作為黨員干部，要堅(jiān)持沉下心俯下身，真學(xué)、真懂、真信、真用，堅(jiān)持學(xué)用結(jié)合，知行合一，堅(jiān)持苦己心志、勞己筋骨,嚴(yán)于律己，一步一個(gè)腳印，踏踏實(shí)實(shí)地做人做事，才能讓自己平凡的崗位中綻放絢麗的光彩。

銘記黨史，感念黨恩，就要向優(yōu)秀黨員干部學(xué)習(xí)。黨的事業(yè)蒸蒸日上，離不開一批又一批優(yōu)秀黨員干部。優(yōu)秀黨員干部的標(biāo)準(zhǔn)，大的方面來說，就是德才兼?zhèn)洹Ｍ瑫r(shí)，不同歷史時(shí)期，對(duì)好干部德才的標(biāo)準(zhǔn)又有著不同的具體要求。革命戰(zhàn)爭年代，對(duì)黨忠誠、英勇善戰(zhàn)、不怕犧牲的干部就是好干部;社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期，懂政治、懂業(yè)務(wù)、又紅又專的干部就是好干部;改革開放初期，擁護(hù)黨的十一屆三中全會(huì)確定的路線方針政策，有知識(shí)、懂專業(yè)、銳意改革的干部就是好干部……在新的歷史條件下，面對(duì)改革發(fā)展穩(wěn)定反腐敗的艱巨繁重任務(wù)，各種困難、挑戰(zhàn)、風(fēng)險(xiǎn)、誘惑隨之而來，更需要一批政治上靠得住、工作上有本事、作風(fēng)上過得硬的好干部，推動(dòng)黨的事業(yè)發(fā)展薪火相傳、生生不息，推動(dòng)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)和全面建成小康社會(huì)。

爭當(dāng)優(yōu)秀黨員干部：一要固化理想信念，爭做黨性過硬的優(yōu)秀黨員干部。只有堅(jiān)持把理想信念植根血脈、融入靈魂，做到內(nèi)化于心、外化于行，才能保持強(qiáng)大的政治定力;二要強(qiáng)化責(zé)任意識(shí)，爭做公仆型優(yōu)秀黨員干部。每一名黨員干部都有自己的工作崗位，必須要強(qiáng)化肩上的責(zé)任，以精益求精的工作態(tài)度，在平凡的崗位上奉獻(xiàn)人生;三要深化律己意識(shí)，爭做廉潔型優(yōu)秀黨員干部。繩從細(xì)處斷，禍由貪念生。作為一名基層黨員干部，要深刻認(rèn)識(shí)貪欲之害，加強(qiáng)黨紀(jì)黨規(guī)學(xué)習(xí)，模范遵守紀(jì)檢監(jiān)察各項(xiàng)規(guī)定和要求，堅(jiān)決貫徹中央八項(xiàng)規(guī)定，自覺踐行三嚴(yán)三實(shí)要求，注重細(xì)節(jié)、管住小節(jié)、保持高潔。

影評(píng)1000字左右篇十八

祖國是一個(gè)大家庭，在這個(gè)大家庭里包含著一個(gè)個(gè)的小家園。祖國關(guān)心著各族人民，人們也熱愛這自己的祖國。只要是關(guān)于愛國題材的電影，電影院里就沸騰起來了，就像今年才播出的《戰(zhàn)狼2》一樣。這是由吳京叔叔主演的冷鋒，他的性格豪放，人很瘦，力氣卻非常大。如果你沒有看過《戰(zhàn)狼1》，《戰(zhàn)狼2》就看得不算明白了。

星期天的晚上，七點(diǎn)半時(shí)，戰(zhàn)狼的門票居然全部售罄了，必須要等到十點(diǎn)半才有兩張票，不得已我們只好等到明天下午一點(diǎn)半才能看。那時(shí)我心里很遺憾，但是又有些小激動(dòng)，明天，我終于可以看到我期待已久的《戰(zhàn)狼2》了。

進(jìn)場(chǎng)時(shí)，里面一片喧騰，我們便找位置坐了下來，忽然“呯”的一聲，燈熄滅了，場(chǎng)子里一下子安靜下來，前方的大屏幕上出現(xiàn)了一些彩色畫面。《戰(zhàn)狼2》開始了，我抱著緊張的心情看起了電影，每當(dāng)冷鋒遇到危險(xiǎn)時(shí)，我就會(huì)全身發(fā)抖，手腳冰冷。后來我的身體越來越冷，但一點(diǎn)兒也不想告訴媽媽，因?yàn)閷?shí)在是太激烈了，不想破壞了自己的情緒。最后冷鋒還是勝利了。還沒有結(jié)束呢，又有一輛大炮車向冷鋒駛來，冷鋒非常堅(jiān)定，一點(diǎn)兒也不怕。最后冷鋒隱藏到一個(gè)地方把外國人打我們中國人的視頻發(fā)給了隊(duì)長，讓他們用大炮進(jìn)行自衛(wèi)發(fā)動(dòng)反擊。這樣，又經(jīng)過了一次激烈的戰(zhàn)斗，才把那輛大炮車炸倒了。終于，他們贏得了勝利。

電影的最后，冷鋒和伙伴們開著吉普車，冷鋒站在汽車的上面，用手臂做旗桿撐著五星紅旗，莊嚴(yán)地穿過了國界。

祖國就像我們偉大的母親一樣，深愛著我們，呵護(hù)著我們每一個(gè)人，給我們帶來快樂，幸福，溫暖，讓我們感受著家的溫馨......

我永遠(yuǎn)熱愛我的祖國。

影評(píng)1000字左右篇十九

早在影片立項(xiàng)之初，曾經(jīng)拍出問鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在20xx年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》與雷弗恩的新劇《老無所懼》也來了次“聚會(huì)”。在分別觀看過之后，我覺得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。

與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險(xiǎn)可想而知，在多年以來，大部分觀眾所樂于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來一個(gè)理想化的結(jié)局。

但他這次完全沒有這么做。除卻開頭通過胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛的一場(chǎng)對(duì)話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動(dòng)力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個(gè)角色外冷內(nèi)熱，因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女，通過胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅(jiān)毅的前行，難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。

影像上，大部分場(chǎng)景都以黑夜為主，通過建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無窮活力。光影運(yùn)用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng)，周劉二人的對(duì)話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí)，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營造上扮演了重要的角色。

運(yùn)動(dòng)鏡頭極為有限，大部分以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。

作為犯罪類型片，幾場(chǎng)主要的打斗戲各有各的特色。其中動(dòng)物園一場(chǎng)以視線為主導(dǎo)，通過對(duì)警匪二人以及諸多動(dòng)物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無比利落。鴛鴦樓一場(chǎng)則以空間為主導(dǎo)，通過這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過人物在此之中的運(yùn)動(dòng)，為我們帶來了極為驚心動(dòng)魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的暴力演繹，也無怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng)，雨傘穿過腹部綻開，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實(shí)在難忘。

于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強(qiáng)烈的風(fēng)格營造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來薄弱，實(shí)則余味無窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑^v^，如《獨(dú)行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。

影評(píng)1000字左右篇二十

心靈的觸動(dòng)，藝術(shù)的體現(xiàn)

--------評(píng)《這個(gè)殺手不太冷》的人物塑造

呂克·貝松導(dǎo)演的電影總是節(jié)奏明快，富于時(shí)尚感，風(fēng)格詭異，幾乎每部影片都能激起人們的期待。而《這個(gè)殺手不太冷》是呂克·貝松由藝術(shù)影片向商業(yè)影片的成功過渡。當(dāng)馬締達(dá)把那株萬年青從盆中移入土地后，鏡頭越過女孩的頭頂漸高漸遠(yuǎn)。夏日中的紐約城陽光明媚，綠樹蔥蘢。冷面殺手里昂剛剛被溫?zé)岬难簾o法逆轉(zhuǎn)地冷去了，可是這一曲衷腸的人間愛歌卻被所有觀眾所銘記。里昂和馬締達(dá)之間的這段故事因?yàn)槠鋫髌嫘远钊藗?cè)目，卻又因?yàn)榧?xì)節(jié)上的精巧和嚴(yán)謹(jǐn)而顯得格外真實(shí)。這部帶有藝術(shù)氣質(zhì)的法國商業(yè)片至今仍是世界各國的電影學(xué)子們津津樂道的范例，其中的許多細(xì)節(jié)諸如里昂身邊的那株綠色植物和“記住永遠(yuǎn)不要?dú)D女和孩子”等精彩對(duì)白令人難忘。呂克·貝松在好萊塢的第一部作品，就把法國電影的藝術(shù)性和美國電影的商業(yè)性完美地結(jié)合在了一起。

讓·雷諾扮演的男主角里昂是從意大利來到紐約的年越40性格孤僻職業(yè)殺手---一個(gè)舔血刀尖的社會(huì)邊緣人，他的工作就是替雇主殺人。他終日穿著暗色系的衣褲，絡(luò)腮胡，與世隔絕的墨鏡的一成不變的形象，透露著冷漠與拒絕的信息。兇悍的動(dòng)作、寡言少語的性格和冷冷的幽默感是他給人一貫的印象。他健碩的身材和冷漠的性格與娜塔麗·波特曼飾演的古靈精怪，人小鬼大的12歲少^v^締達(dá)形成了鮮明的對(duì)比。他似乎已然習(xí)慣于把牛奶當(dāng)白開水喝，把盆栽當(dāng)成朋友愛，從不在床上睡覺的他也習(xí)慣了坐著睡覺的生活。作為殺手，里昂的生活必然浸透在濃烈的戰(zhàn)火和血腥之中，所以里昂只能給馬締達(dá)絕望的回答。絕望的坦然，沒有分毫的無奈。里昂的身份注定了他是孤獨(dú)的，墨鏡掩蓋下的眼睛看不出一絲一毫的感情。他沒有親人，沒有朋友。他還是一個(gè)單純的人，也許原因恰恰因?yàn)樗且粋€(gè)職業(yè)殺手，很少與人接觸，也不懂得什么是快樂。毫無疑問的，通過他手里的那盆永遠(yuǎn)不開花的植物有一種隱喻：殺手得封閉掉一些東西，或許就是感情。殺手冷靜而溫情，他坐著睡覺，只喝牛奶，每天認(rèn)真給一棵植物澆水，因?yàn)槟鞘撬ㄒ坏呐笥?。在他眾多的同行中，只有沒有摘下面具的大人可以與之媲美。他每天清晨起來，第一件事，便是將它放在窗口，陽光可以照進(jìn)來的地方。他對(duì)馬締達(dá)說過，他自己就象這植物，是沒有根的。只有植物不會(huì)出賣你，他說，悲涼的生活。每次殺人之后，他都一定會(huì)洗澡，當(dāng)清涼的水噴灑臉頰，再淋至全身，我覺得他當(dāng)時(shí)的表情是虔誠的，像是個(gè)犯了錯(cuò)的^v^正在懺悔，請(qǐng)求上帝的原諒。沒有人理解他，也沒有人關(guān)心他。影片運(yùn)用積累式蒙太奇，多次出現(xiàn)里昂洗澡的場(chǎng)面，給人留下深刻的印象。紐約是世界各國形形色色的人的聚居地。富人、窮人，白人、黑人，好人、邊緣人、壞人，龍蛇混雜，對(duì)于每個(gè)人來說，紐約不是家，它只是暫時(shí)寄居的旅館，所有人在此都是匆匆過客，像浮萍一樣無根地漂蕩，落寞地生活。古靈精怪的馬締達(dá)的出現(xiàn)似乎給了他些許陽光。但殺手的本性與馬締達(dá)的求助讓他手把手地教會(huì)了全家死于^v^的少女如何用槍，卻又伸出有力的手保護(hù)她，讓她可以免于拿槍，直到最后，因?yàn)樗木壒识辛酥旅粯尅?/p>

然而隨著劇情的發(fā)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來他比馬締達(dá)更象個(gè)孩子，他靦腆而單純，冷酷而可愛，他保護(hù)她，只是因?yàn)樗莻€(gè)男人。這個(gè)男人冷酷無情，然而，當(dāng)全家被殺的馬締達(dá)敲門向他求救時(shí)，這個(gè)似乎一定不會(huì)相信童話的男人經(jīng)過幾秒的猶豫后，打開了房門。他一個(gè)人去電影院里看電影，看著主人公在大聲地唱歌時(shí)，而他在臺(tái)下目不轉(zhuǎn)睛，樣子憨憨的。他結(jié)結(jié)巴巴地向東尼要錢的時(shí)候樣子又是如此可愛。他發(fā)瘋般地沖進(jìn)警察局，看到安然無恙的馬締達(dá)時(shí)露出了失而復(fù)得的表情，并緊緊地抱著她時(shí)是那么深情。他打破管道，在槍林彈雨中與瑪?shù)贍栠_(dá)訣別時(shí)，說“我愛你，你讓我的人生有了樂趣。。?！彼薪煌兴蝿?wù)的托尼，如果哪天他遭遇不測(cè)時(shí)把他的錢交給那個(gè)小女孩時(shí)慎重的表情都讓人難以忘懷。然而，問題仍舊存在，他既沒有資格做馬締達(dá)的情人，也沒有資格做她的老爸——他能教給這個(gè)小花朵的只有如何玩槍?？墒牵讶怀蔀榱怂胁豢苫蛉钡囊徊糠?。

原本有規(guī)律的生活可以一直到里昂老的那天的，結(jié)果一次遭遇卻改變了這一切，這是因?yàn)橐粋€(gè)偶然，一個(gè)12歲小女孩走進(jìn)了他的世界里面。馬締達(dá)，本來相互并不了解只是見面打個(gè)招呼的鄰居而已。一天上街買完東西的馬締達(dá)回家后，發(fā)現(xiàn)全家被緝毒組的人都?xì)⒘耍约褐缓们蟮绵従永锇旱膸椭?，結(jié)果心存良知的里昂的在最后一刻打開了自己的門，救了她，但因?yàn)樗穆殬I(yè)是一個(gè)殺手，所以他也在開門前猶豫過，遲疑過，因?yàn)樗缫蚜?xí)慣了了無牽掛的生活，也習(xí)慣了與外人不再往來，但馬締達(dá)苦苦乞求的眼神和呼喊終于使得里昂的心軟了，他不能眼睜睜地看著這樣一個(gè)小女孩也慘遭毒手，因此終于打開了自家的大門。如果沒有瑪?shù)线_(dá)的闖入，他會(huì)活得更好嗎?無疑，他完全可能活得更長久、更安全。他的手不會(huì)因柔情而發(fā)抖，談生意不會(huì)因難舍而遲到，殺人不會(huì)因牽掛而受傷。

當(dāng)馬締達(dá)的全家被殺，馬締達(dá)捧著牛奶到他門口求他開門的時(shí)候，他的殺手生涯也就即將結(jié)束了。從來得不到溫情與呵護(hù)、滿嘴謊言的問題女孩馬締達(dá)無依無助地闖進(jìn)了他的生活。夜間，他忽然跳起身，裝上消聲器，將槍口對(duì)準(zhǔn)馬締達(dá)睡夢(mèng)中的頭顱。他必須推開她。殺手的世界容不下一點(diǎn)溶化。他能成為超級(jí)殺手的原因就在于他沒有弱點(diǎn)，只有殺氣。他必須推開她，否則就只有沉墮和泯滅。然而，命中注定，馬締達(dá)闖進(jìn)了他的生活。馬締達(dá)具有超乎年齡的成熟與冷酷，而賣弄風(fēng)情的外表卻又掩不住她天真的雙眸。兩顆冷透了的心在相互接近中發(fā)出了微弱的光芒，互相溫暖、互相救贖。他成了她的信仰，她卻成了他的弱點(diǎn)?！芭c子彈跳舞”的殺手里昂開門時(shí)滲出的血跡寓示著殺氣的消減，因?yàn)樾闹心屈c(diǎn)柔情與牽掛，他極為少有地受傷了。

“我要快樂，睡在床上，有自己的根，我愛你?！边@是里昂與馬締達(dá)分開前說的最后一句話。直到馬締達(dá)的出現(xiàn)，這個(gè)出自于問題家庭的問題少女，她固執(zhí)、任性、狡猾、早熟，卻又不失可愛之處。她會(huì)為里昂買兩夸脫鮮奶，會(huì)和他一起訓(xùn)練，會(huì)和他玩放松腦筋的游戲，會(huì)對(duì)他說，里昂，我愛你。12歲小女孩的愛，像甘泉，那么清醇，毫無雜質(zhì);像是陽光，那么溫暖、眩人。里昂原來麻木的神經(jīng)松弛了，他會(huì)笑了，有時(shí)甚至是細(xì)心而又溫柔的。從此，他相信童話。一個(gè)殺手，命中注定，不能有愛，有了愛就是有了弱點(diǎn)。所以，殺手的童話結(jié)局必然是悲愴的。里昂為了守護(hù)生命中的這縷陽光，付出了他的生命。在處理他中彈的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演采用了慢動(dòng)作，消音的方法，看見的是眉心慢慢擴(kuò)大的血斑，直至倒地，他的腳步從未遲疑過，一直向著光明的出口邁進(jìn);他想脫離這黑暗的世界，即使這種想法只是一個(gè)蒼白的奢望。他的死，換來了馬締達(dá)的生，所以他的死也是一種價(jià)值的體現(xiàn)。

看似最無情、冷血的職業(yè)殺手，卻有最簡單的思維和真摯的情感，所以也最打動(dòng)人心。一段忘年悲情，人之間是疏離、冷漠的，一切都仿佛過眼云煙般的流逝、虛浮、不安、不切實(shí)際這一顆心，好像是用那一盆的蘭花草充當(dāng)他流離失所生命中疵護(hù)傘的。真是將心換心，馬締達(dá)走進(jìn)了正常的生活。她回到學(xué)校，把那株無根的蘭花種到了大地之上。馬締達(dá)一邊種栽蘭花，一邊自言自語著，話說得那么的殷切與朦朧。

影評(píng)1000字左右篇二十一

一幕后

寧浩的壞猴子影業(yè)20xx年開始推出了“壞猴子72變電影計(jì)劃“，其中優(yōu)秀作品有口碑頗佳的「繡春刀ⅱ修羅戰(zhàn)場(chǎng)」，也有去年大熱的「我不是藥神」。

20xx年一部電影小成本電影「瘋狂的石頭」大熱，引出了背后的投資人劉德華。寧浩是個(gè)感恩的人，所以電影里植入了當(dāng)時(shí)劉德華代言的班尼路品牌。 十年后，寧浩功成名就，可能深知有才華青年導(dǎo)演在電影項(xiàng)目中融資的困難，所以開始了青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃，不僅給資金，也做監(jiān)制傳遞經(jīng)驗(yàn)，這也算是一種傳承。

寧浩與主演

對(duì)于點(diǎn)映的電影，只要有時(shí)間我一般都是會(huì)去看的。

多年前寧浩導(dǎo)演的「心花路放」點(diǎn)映搶票去看了，去年「我不是藥神」點(diǎn)映也買票去看了。預(yù)測(cè)到兩部電影會(huì)火。一部讓人笑不停，一部讓人啜泣，票房口碑果然都很好。

一部敢于點(diǎn)映的電影，放在自媒體這么發(fā)達(dá)的今天，對(duì)成片質(zhì)量肯定是很有信心的，不然評(píng)論就會(huì)翻車。嗯，沒錯(cuò)，說得就是去年群星云集的「阿修羅」，口碑崩塌后匆忙扯檔，恐怕再也沒有上映的機(jī)會(huì)了。

關(guān)注「受益人」這部電影有一段時(shí)間了，之前預(yù)告出來時(shí)，第一眼沒有認(rèn)出主演居然是大鵬「董成鵬」。今天周日，突然發(fā)現(xiàn)長沙有點(diǎn)映，于是匆忙買了票，可惜晚了點(diǎn)，沒有好位置了。

二 劇情(當(dāng)然不會(huì)劇透)

曾經(jīng)一度，孤獨(dú)總伴隨著我。人感到孤獨(dú)，可能是我們?nèi)松泻芷D難的那段時(shí)間，總想著有個(gè)知心的人可以說話，可以陪在身旁，可最終知己難覓，進(jìn)而會(huì)越想越孤獨(dú)。

在無助的時(shí)候，我們渴望被關(guān)懷，被呵護(hù)，被愛。但在無助的時(shí)候，如果遇到愛情，我們總會(huì)有一絲猜疑，希望那是真切的，是獨(dú)一份的。一個(gè)毫不猶豫可以給你一百萬的富豪，一個(gè)身上只有100元卻肯為你花99元的人，哪個(gè)更愛你呢?

影評(píng)1000字左右篇二十二

我也和朋去了電影院現(xiàn)場(chǎng)觀看，場(chǎng)面震撼程度，確實(shí)毫不遜色好萊塢那些經(jīng)典的、重工業(yè)、軍事題材大片！除了精彩的動(dòng)作和戰(zhàn)爭場(chǎng)面，感受最深的，就是祖國的日益強(qiáng)大強(qiáng)大，中xxx人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)！身為炎黃子孫，身為中國人，我們活在一個(gè)最偉大、最輝煌的時(shí)代，這種名族自豪感油然而生！

既然聊到這部電影，就不得不說它的導(dǎo)演兼主演，也是我非常喜歡的一個(gè)演員——吳京！

初識(shí)吳京，是在他剛剛二十幾歲時(shí)主演的那部《太極宗師》里面。除了精彩的動(dòng)作戲，我記憶最深刻的，是這個(gè)故事的主干情節(jié)。它講的是一個(gè)一臉純真，瘦弱但毫無畏懼的鄉(xiāng)下少年，懷著一顆赤誠之心，別離父母，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，發(fā)誓學(xué)好武藝，出人頭地的故事。當(dāng)然，故事的結(jié)局是，他歷盡千辛萬苦，終于學(xué)成歸來。不但打遍天下無敵手，成為一代宗師，還抱得美人歸！看到這里，不僅讓人感慨，人生至此，夫復(fù)何求！

相信每一個(gè)正在奮斗的大學(xué)生、年輕人，也都有這樣類似的夢(mèng)想吧。能實(shí)現(xiàn)自己的人生理想、社會(huì)價(jià)值、找到一生的伴侶，過上受人尊敬的、相對(duì)富足的生活！

電影和電視劇里面的情節(jié)是美好的，但是現(xiàn)實(shí)太過殘酷！功夫小子吳京在現(xiàn)實(shí)生活中的奮斗史，卻是比大片更曲折。

從最初的奮斗，到如今的家庭事業(yè)雙豐收，的確經(jīng)歷了非常多的坎坷。如今《戰(zhàn)狼》系列電影里面的硬漢形象，已經(jīng)43歲了，但他的堅(jiān)持，終得報(bào)償！很多喜愛吳京的人都會(huì)祝福他！

影評(píng)1000字左右篇二十三

“木月照舊17歲，直子仍然21歲，直到永遠(yuǎn)?！辩R頭切換黑場(chǎng)，beatles的歌聲響起，青春過去。村上春樹寫《挪威的森林》是37歲那年，在飛機(jī)上，想念那片北方的森林。

的某個(gè)深秋，我看了基耶斯洛夫斯基的《雙生花》，如同洞悉了我們身體深處的永恒孤獨(dú)一般，我得已在華沙的這個(gè)美麗女子身上確認(rèn)一種哲學(xué)的悖論，之后，我對(duì)于自己一再抱有的際遇中悲觀開始釋然。

人生不過如此，再過三十年也只是為了印證錯(cuò)過與相守的殊途同歸，終究只一個(gè)人形影相吊罷了。每個(gè)人都獨(dú)自行走在枝藤纏繞的森林中，貌合神離，你與我隔著樹相遇，對(duì)視良久，然后轉(zhuǎn)身各自走向疏離?！半S著四季更迭，那些逝去的生命也會(huì)離我越來越遠(yuǎn)?！薄杜餐纳帧肥悄阄仪啻旱目菸A章，純凈而決然。

直子和薇若妮卡有很多的相似，譬如她們本身就是欲和愛的隱喻，譬如她們的純凈和透明。直子對(duì)性與愛是疑惑的，正是這份疑惑直到她生命結(jié)束也未曾解開。她對(duì)愛的理解和接納始終停留在17歲。在直子的生命里，愛是一個(gè)三歲就開始的透明物體。從三歲到十七歲，她一直和木月相愛著，像張艾嘉的那碗粥的男孩，像歌曲《小小》中“為戲入迷我也一路跟”的女孩。

十多年來，直子已經(jīng)習(xí)慣了木月的擁抱，木月的味道，沒有了木月，直子就不知道存在這個(gè)世界的理由。這也是一對(duì)雙生花。但明知自己深愛木月的直子卻沒法給木月性的愉悅，或者說純凈到?jīng)]有任何欲望。這或許是作為男人的木月無法釋懷的深深絕望，最終選擇了自殺。

木月的告別給直子帶來了無盡的灰霾，也讓他們的好朋友渡邊痛苦地離開。

三年后，直子找到了渡邊，兩個(gè)人總在荒蕪的街道上匆忙地走著，不說什么話。直子20歲生日那天，竟對(duì)只有依賴感的渡邊產(chǎn)生了性的渴求。他們完成了各自的成人禮。然而，直子卻因此被自己無法遏制的性欲徹底粉碎，深埋了二十年的秘密以這樣的方式揭曉，令自己感到痛苦。她無法排解自己對(duì)愛與欲的選擇，開始審問這個(gè)悖論。她離開渡邊，去了森林療養(yǎng)院。兩人于是開始了漫長的等待。

在《雙生花》中，薇若妮卡的孤獨(dú)是一種與生俱來的神性追問，她不斷在人群中尋找，以求得自己靈魂的契合者。她對(duì)于性的嘗試或許更多只是一種求解，但快感也無法排遣孤獨(dú)，對(duì)話，似乎存在于渺不可及的宇宙深處，最終，她在藝術(shù)中求得片刻的安寧。

直子和薇若妮卡同時(shí)還給我們帶來了一份關(guān)于性愛與死亡的孿生命題。當(dāng)直子終于在最后向渡邊傾訴了關(guān)于木月的那份愛意之后，渡邊也發(fā)覺自己更可能只是木月的影子。即使到最后，直子呼喚的仍然是木月的名字。直子迷離的身影在森林中穿梭，她甚至懷著對(duì)重返城市人群的恐懼。她無法面對(duì)渡邊，她更無法在面對(duì)渡邊的同時(shí)還必須面對(duì)木月的靈魂，因?yàn)樾宰屗⒕斡趯?duì)木月的愛。這個(gè)女孩最終打碎了自己的水晶，在森林中永久迷失。死亡，是她唯一的出路。人群對(duì)她的壓力并不是來自于陌生，而是來自于喧嘩的孤獨(dú)。她無法想象和接受渡邊在城市的生活，渡邊普通到僅僅只是給予她一份安全罷了，他只是和我們一樣，會(huì)思念也會(huì)尋花問柳，會(huì)痛苦也會(huì)轉(zhuǎn)瞬忘卻。相比之現(xiàn)世的綠子來說，渡邊更適合她。當(dāng)然，春樹似乎告訴我們，這等于宣判青春的終結(jié)。

20歲過后，不能再長大。直子是青春的一個(gè)符號(hào)，無限靠近美好，無限接近死亡。巴黎的薇若妮卡在性愛中看到了自己的死亡，這并非是快感，而是一種生命無法填補(bǔ)孤獨(dú)的巨大恐懼。青春與死亡的接近，在文藝作品中可謂不勝枚舉。我的理解這并不是年少的不諳世事，恰恰是最本真的過渡。我們順利地跨過了那道坎，所謂長大，也就是瞬間老去。我們活著，卻早已在青春結(jié)束時(shí)宣告了死亡的來臨，之后行尸走肉的幾十年，還是我們自己嗎？正如渡邊的電話那頭問自己的：“我在哪里呢？”后來的人生，是我們替別人活著，為著一種所謂的責(zé)任。

挪威的森林是人群的森林，我們是其中迷路的小孩。村上春樹將一個(gè)巨大的隱喻埋藏在里面，卻將一堆現(xiàn)實(shí)的符號(hào)展現(xiàn)在我們面前。也許電影很難再現(xiàn)書中彌漫的祭奠傷感，但是，這一回，電影的描述沒有令我失望。很多次，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了無盡的草地、陰郁的山巒、蒼茫的白雪，還有迷宮的森林，這一切都很準(zhǔn)確地把握住了那份神經(jīng)質(zhì)的脈動(dòng)。他沒有使用之前《三輪車夫》中的逼近現(xiàn)實(shí)，也沒有《夏天的味道》中的優(yōu)雅舒緩。他影像中近景、前景、遠(yuǎn)景中漫布植物的綠，滿盈盈的，風(fēng)一吹，似乎都有跳躍的舒緩爵士音調(diào)。那些東方女子在精心構(gòu)思的畫面里緩緩地走過，時(shí)光的印痕特別清晰。這種格調(diào)，在《挪威的森林》轉(zhuǎn)化成懷舊和追憶。即使很多對(duì)原著抱著偏執(zhí)熱愛的春樹迷一再地聲稱電影打破了他們對(duì)直子的幻想，但影像確實(shí)很忠實(shí)地將那份若直子一般的氣質(zhì)表達(dá)了出來。

看完電影，你是否還會(huì)無言的難過？是否還會(huì)無端地感傷？是否還會(huì)莫名的孤獨(dú)？是的，想一想，難過、感傷、孤獨(dú)時(shí)像極了十七歲的那個(gè)雨夜，悲傷直抵蒼穹。然而，我們拿什么找回我們的青春？

影評(píng)1000字左右篇二十四

電影影評(píng)格式

電影評(píng)論，簡稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱電影批評(píng)。

評(píng)論目的

電影評(píng)論的目的在于分析、鑒定和評(píng)價(jià)蘊(yùn)含在銀幕中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)意義、鏡頭語言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展;還能通過分析和評(píng)價(jià)，影響觀眾對(duì)影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。

評(píng)論內(nèi)容

景別運(yùn)用

特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。 近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。 中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。 全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。 遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。 大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開闊的空間。

聲畫應(yīng)用

聲音：包括人聲、背景音樂、音響

人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格

背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情

音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志

畫面：包括人物、景物、道具

人物：視覺的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題

道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志

聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比

聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音

聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突

聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差

色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠(yuǎn)的感覺。

暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。

光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象

影評(píng)1000字左右篇二十五

鏡頭運(yùn)用

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中;還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考;還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

評(píng)論方法

電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。

要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。

影評(píng)1000字左右篇二十六

經(jīng)典影視鑒賞總結(jié)報(bào)告

周四班

學(xué)院：環(huán)境與土木工程學(xué)院

姓名：莫定強(qiáng)

學(xué)號(hào)：201303100506

電話號(hào)碼：18161213523

郵箱：

專業(yè)：地質(zhì)

這學(xué)期所觀看的所有電影：

《巴山夜雨》

《高考1977》

《蝴蝶》

《雞同鴨講》

《告白》

《羅拉快跑》

《當(dāng)尼采哭泣》

《滾滾紅塵》

《少數(shù)派報(bào)告》

給我印象最深的五部電影：

1：《盜夢(mèng)空間》

影評(píng)：我們?cè)谝粋€(gè)潛意識(shí)的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導(dǎo)演，只是現(xiàn)實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險(xiǎn)后我們的身體就會(huì)發(fā)出危險(xiǎn)信號(hào)，為了不讓我們高速運(yùn)轉(zhuǎn)的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢(mèng)境中的死亡。

2：《饑餓游戲》

影評(píng)：是什么使人們變得這么惶恐呢？原因很簡單，因?yàn)橛螒蛑挥幸粋€(gè)贏家，而且是一個(gè)不是你死就是我亡的游戲。

3：《黑客帝國》 影評(píng)：理論上說在真實(shí)世界里，人類是無法和機(jī)器抗衡的，戰(zhàn)爭確實(shí)存在過，但是已經(jīng)結(jié)束了。

4：《美麗人生》

影評(píng)：雖然奎多離我們遠(yuǎn)去，但是他留給孩子一個(gè)純凈的世界；雖然奎多離我們遠(yuǎn)去，但是他讓約書亞也學(xué)會(huì)了用他的腔調(diào)喊出：你好，我的公主；雖然奎多理我遠(yuǎn)去，但他給所有的觀眾都講了一個(gè)故事，故事帶給人們的卻是無盡的希望??

影評(píng)1000字左右篇二十七

上海電影人獻(xiàn)給祖國70華誕的電影《攀登者》是一部氣勢(shì)恢宏、極富視覺沖擊力的大片。在1960、1970物質(zhì)匱乏年代里，中國登山隊(duì)員實(shí)現(xiàn)首次從北坡登頂世界最高峰珠穆朗峰的壯舉本身蘊(yùn)含了大量看點(diǎn)，極寒氣候、缺氧環(huán)境、險(xiǎn)峻的大山、陌生的征途、瞬息萬變的極端天氣，構(gòu)成阻擋主人公登頂?shù)闹刂卣系K，使得影片在呈現(xiàn)人與自然搏斗的視覺奇觀之外也擁有飽滿的情節(jié)張力。

然而《攀登者》真正動(dòng)人之處卻并非情節(jié)和畫面，而是全片洋溢的一種精神，一種中華民族特有的攀登者精神。這種精神貫穿全片、蕩氣回腸，讓我們走出影院仍激動(dòng)不已。在筆者眼里，或者說在《攀登者》這部影片里，這種攀登者精神有豐富的。

所謂攀登者精神，首先是一種不畏艱險(xiǎn)、排除萬難、人定勝天的大無畏精神。 眾所周知，海拔八千多米的珠穆朗瑪峰被稱為世界第三極，常年被厚厚的積雪覆蓋，登上它需要超強(qiáng)的體力、耐力和高超的技巧，這是一座讓人望而生畏的神山。而從常年得不到日照的大山的陰面，也就是位于我國境內(nèi)的珠峰北坡登頂更是難上加難，前無古人。然而，沒有什么困難能嚇到英雄的中國人民。1960年，在國家還處在三年自然災(zāi)害的艱苦條件下，中國登山隊(duì)員硬是以簡陋的登山裝備實(shí)現(xiàn)了人類歷史上的首次北坡登頂。此后，又在1975年再次登頂，并完成了首次覘標(biāo)測(cè)繪，測(cè)得珠峰的高度為米，這一高度后來為世界采用。

攀登者精神還是一種堅(jiān)持不懈、久久為功，不達(dá)目的誓不罷休的頑強(qiáng)精神。 事實(shí)上，中國的兩次登頂珠峰都并非一帆風(fēng)順。第一次登頂是在原定的中蘇聯(lián)合登山隊(duì)突然解散，中國人一缺經(jīng)驗(yàn)、二缺裝備的情況下完成的。不幸的是由于這次登頂沒有留下影像資料，國際上一直有質(zhì)疑的聲音。以影片中的方五洲(吳京飾)為代表的中國登山人即便在“”動(dòng)蕩的歲月里，也從未放棄再次登頂?shù)哪繕?biāo)，始終默默訓(xùn)練、保持體力，終于在20

--

攀登者精神還是一種甘為人梯、甘于奉獻(xiàn)的自我犧牲精神。 片中，吳京飾演的方五洲在第一次登頂時(shí)為了協(xié)助隊(duì)友征服8680米處的第二臺(tái)階——一處無法固定鋼錐的4米高峭壁，一處讓英國登山家無功而返的天然屏障，毅然決定讓隊(duì)友踩著自己的肩膀上去，在極度缺氧的環(huán)境里冒著生命危險(xiǎn)搭起了人梯，而張譯飾演的曲松林為了避免踩傷隊(duì)友脫掉了登山靴，以至于凍傷腳趾留下殘疾。此后，曲松林雖然無法再次登頂，但他承擔(dān)起了訓(xùn)練新一批隊(duì)員的重任，甘為1975年二次登頂?shù)娜颂?。胡歌飾演的登山?duì)員楊光則是因?yàn)橥局行菹r(shí)把睡袋留給需要的隊(duì)友，自己在高寒的風(fēng)雪中苦熬，才不得不截肢的。中國人之所以歷經(jīng)幾千年的苦難而愈挫愈強(qiáng)，就是因?yàn)橛羞@些甘為人梯、甘于犧牲奉獻(xiàn)的民族脊梁在。

攀登者精神還是一種團(tuán)結(jié)一致、相互協(xié)作、共克難關(guān)的集體主義精神。 中國登山隊(duì)在國家條件艱苦的歲月里能夠完成北坡登頂珠峰的壯舉，上有國家的重視和支持，擠出經(jīng)費(fèi)支持購置必要的裝備，支持訓(xùn)練，還有當(dāng)?shù)伛v軍和藏族同胞在高寒地區(qū)修筑道路、保障后勤。具體到登山隊(duì)，則離不開氣象、通訊、醫(yī)療、后勤各部門的協(xié)作和保障，離不開現(xiàn)場(chǎng)的指揮。雖然最后登頂?shù)闹挥袔讉€(gè)人，但是整個(gè)登山隊(duì)卻是由數(shù)百人組成。章子怡飾演的徐纓作為一位留蘇回國的氣象專家就為登山任務(wù)的指揮和實(shí)施提供了有效的氣象資料和及時(shí)的氣象預(yù)警。作為非職業(yè)登山運(yùn)動(dòng)員，在高海拔地區(qū)工作，他們面臨的危險(xiǎn)一點(diǎn)也不比登山運(yùn)動(dòng)員差。但為了保障任務(wù)完成，無數(shù)幕后英雄都在默默奉獻(xiàn)著，因?yàn)榧w主義精神早已浸透在共和國一代的血脈里。

攀登者精神更是祖國利益高于一切的愛國主義精神。 1960年中國人的攀登珠峰與今天登山運(yùn)動(dòng)愛好者們征服天險(xiǎn)不同，既有宣示主權(quán)的目的，也有為中國人爭氣的目標(biāo)，是一次為國登頂。祖國利益高于一切，愛國主義是引領(lǐng)攀登者們的最高精神。正是為了祖國利益，攀登者們才不畏艱險(xiǎn)、勇于攀登，才自我犧牲、甘于奉獻(xiàn)，才不計(jì)得失、團(tuán)結(jié)協(xié)作，才堅(jiān)持不懈、久久為功。因此，觀眾在電影《攀登者》中感受到的不是一種征服自然的個(gè)人英雄主義，而是中華民族昂首世界之林的民族自豪感，是一種生為中國人、深愛共和國的愛國情懷。

影評(píng)1000字左右篇二十八

這部應(yīng)急管理部特別定制的電影，以“7^v^連輸油管道爆炸事故”為原型，全景式展現(xiàn)了消防員們的勇敢和無畏，同時(shí)進(jìn)行了適當(dāng)?shù)挠耙暬木?。影片中消防員的犧牲，特別打動(dòng)人。

在今年暑期檔的前半程，《八佰》等重磅電影撤檔以后，《掃毒2》和《銀河補(bǔ)習(xí)班》口碑不佳，大家都以為今年暑期檔票房會(huì)大幅倒退，想不到《哪吒之魔童降世》橫空殺出，在上周點(diǎn)映以后，口碑特別好，這周正式上映，預(yù)計(jì)票房有望突破20億。

然而一花獨(dú)放不是春，如果只有一部哪吒，還是撐不起今年暑期檔。如今《烈火英雄》在本周末開啟大規(guī)模點(diǎn)映，從目前的得分來看，口碑也相當(dāng)不俗。

目前豆瓣評(píng)分還沒有開，我估計(jì)也會(huì)在7分以上。

今年4月的森林火災(zāi)，近千名消防員前往撲救。但其中30名消防員被意外改變方向的火勢(shì)困住，最終不幸全部犧牲。當(dāng)時(shí)這個(gè)新聞讓全國人民感到悲痛萬分。

消防員是和平年代最容易犧牲的職業(yè)，他們的戰(zhàn)斗隨時(shí)都會(huì)有生命危險(xiǎn)。但大多數(shù)人對(duì)于消防員的工作并沒有多少了解。

之前xx年港片《救火英雄》曾聚焦消防員題材，不過電影重點(diǎn)放在了人物的關(guān)系和內(nèi)心戲方面，格局略有點(diǎn)欠缺。

這次《烈火英雄》全面展現(xiàn)了消防員們的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。電影的原型是發(fā)生在xx年大連港口的大火，當(dāng)時(shí)儲(chǔ)油罐爆炸，而旁邊就是化學(xué)品罐區(qū)，一旦火勢(shì)無法控制，引燃這些化學(xué)品，將帶來更加巨大的災(zāi)難。

2個(gè)小時(shí)的電影，幾乎再現(xiàn)了消防員們撲滅此次大火的過程。電影的場(chǎng)面特別令人震撼，尤其是大火撲來的那種氣勢(shì)，真的特別逼真，再配上非常有沖擊力的聲效，在電影院里觀看，猶如置身真實(shí)火場(chǎng)。

但真正打動(dòng)觀眾的，還是人物的感情。一部電影，不管場(chǎng)面如何，最終打動(dòng)人心的，還是要有故事，要有感情。這方面，《烈火英雄》顯然做到了。

消防員為什么不畏犧牲因?yàn)樗麄円刈o(hù)一些東西，它或許是責(zé)任，是自己的戰(zhàn)友，是自己的家庭，也是自己內(nèi)心的信念......

影片中幾位消防員的犧牲，真的特別打動(dòng)人，這里就不過多劇透了。歐豪飾演的消防員犧牲前想象著楊紫飾演的女朋友穿著婚紗的畫面;楊紫跑向愛人犧牲處的畫面;黃曉明飾演的消防員幻想自己平安回到老婆孩子的身邊......這些特寫畫面，配以音樂，很是催淚。

影評(píng)1000字左右篇二十九

1.陸雪琪很美，碧瑤出人意料地還不錯(cuò)。后面，嗯...要有一點(diǎn)心理準(zhǔn)備，蠻虐的，好想看下一部啊!哦對(duì)了，還有，小灰猴雖然是真猴，但是是表情包mvp，鬼王宗的出場(chǎng)很酷炫，蠻嚇人的，戰(zhàn)力強(qiáng)勁。

2.其實(shí)我覺得《誅仙i》還挺好看的，孟美岐演技比我想象中的好，至少不尷尬不浮夸。可能因?yàn)闆]有看過原著，所以大家對(duì)演員造型的爭議，對(duì)我來說感覺比較好接受。

3.對(duì)肖戰(zhàn)詮釋這類男主有著莫名的信心，很驚喜他在大銀幕上的不露怯和擁有了自己的表達(dá)處理方式。平平凡凡張小凡注定不會(huì)收割太多迷妹，但他的人生軌跡卻更顯得熱血傳奇。

4.對(duì)沒看過原著的觀眾很友好，很有老港片的感覺，最后小凡抱著碧瑤離開，碧瑤說我們還能去哪兒?這段讓我想起我最喜歡的一部狄龍的電影冷血十三鷹。

5.打斗場(chǎng)面頗具看點(diǎn)，演員演技可圈可點(diǎn)，除了孟美岐稍微有點(diǎn)弱其他的還好，喜歡張小凡和碧瑤的打鬧很歡樂!

6.碧瑤晚上潛入張小凡房間偷燒火棍的那一段兒太搞笑了，很有傳統(tǒng)港式喜劇片的味道，用反差來制造笑料，很好玩。

7.笑點(diǎn)鋪的密集但也沒讓人覺得尷尬，碧瑤偷燒火棍的那一段我真的在電影院都快笑死了。

8.千萬別餓著肚子去看電影，尤其是我看到張小凡烤兔子，碧瑤吃的那么香的時(shí)候，簡直是一種痛苦的折磨。。。

9.電影完了全場(chǎng)一個(gè)人都沒走，全留下來等彩蛋搞得我也不敢走哈哈哈電影不錯(cuò)，最后小凡和師姐得那段哭戲很不錯(cuò)。

10.拿著燒火棍一個(gè)最最平凡的少年成長史，張小凡普通的甚至不配成為英雄。電影雖然有很多不盡如人意的地方，但在還原ip本質(zhì)上依然一板一眼。逆天改命的內(nèi)核從未變化過，小凡和碧瑤探討人性善惡有觸動(dòng)到。

11.碧瑤山洞里偷打狗棒好好笑，但是又不僅限于古靈精怪，花田里折花那一段又表現(xiàn)出了魔教大小姐的小嬌蠻，孟美岐演的碧瑤形象很立體豐滿，有點(diǎn)驚喜。

12.看片時(shí)有種錯(cuò)覺，說好的平平無奇張小凡，卻長著肖戰(zhàn)這樣的一張帥臉，真的不是bug嗎?這是魏無羨轉(zhuǎn)世吧。

13.碧瑤最后時(shí)刻為小凡挺身而出，可見她其實(shí)本性是善良的，張小凡最后抱著碧瑤御棍離去的畫面我看著有一絲悲涼。

14.果然沒有預(yù)期就會(huì)有驚喜武打場(chǎng)面真的不錯(cuò)真的不錯(cuò)，特效再多花點(diǎn)錢就更好了，加一星給碧瑤和燒火棍哈哈哈哈，這倆真的太好笑了!

影評(píng)1000字左右篇三十

《花木蘭》影評(píng)

影片中的花木蘭除了保持中國的傳統(tǒng)形象外，還加入了一些新的元素。

首先，影片中的花木蘭是一個(gè)斗志昂揚(yáng)的女孩。身為花家的大女兒，一心想為花家爭榮耀，但是卻常常弄巧成拙，鬧了不少的笑話。

其次，花木蘭是一個(gè)勇敢、執(zhí)著的人。在從軍的路上，她遇到了不少的困難，身為女孩兒，她卻從來沒想過退縮，時(shí)刻把家、國放在心上。甚至在被同伴認(rèn)出是女兒身時(shí)，也豪不放棄。

提到花木蘭，不能不提的是她的孝心。當(dāng)她得知年邁的父親被征召入伍時(shí)，她毅然地偷走了父親的盔甲，半夜離家出走——代父從軍。

看過這部影片的人，相信都會(huì)對(duì)影片中的木須龍留下深刻的印象。他是花家的祖宗為了保護(hù)木蘭而派出的，木須龍講話像連珠炮，又喜歡生氣，一路上給木蘭帶來了不少的歡聲笑語與協(xié)助。同時(shí)，他又非常的護(hù)主，當(dāng)木蘭被同伴發(fā)現(xiàn)是女兒身，同伴擔(dān)心朝廷大臣會(huì)判她欺君大罪而把她拋棄在冰山雪地時(shí)，木須龍給了木蘭不少精神上的幫助，他不時(shí)地支持和鼓勵(lì)著蘭。

總之， 整部影片輕松搞笑，絲毫沒有戰(zhàn)爭的緊張畫面，非常值得一看。

《花木蘭》講的依然是木蘭替父從軍保衛(wèi)國家的故事情節(jié)，以動(dòng)畫的形式拍述下來將其性格更突現(xiàn)出來。

我國傳統(tǒng)意識(shí)影響下，木蘭做為女兒身為花家光宗耀祖的是做個(gè)好女子好媳婦，遵從三從四德相夫教子。不過，又是花家的獨(dú)生女，父親對(duì)她自然疼愛有加，放縱包容，孩子終歸要長大終要出嫁，悠久的傳統(tǒng)觀念與父親的愛似乎有所沖突難以取舍。

木蘭在祖母和母親的帶領(lǐng)下去媒婆那里，結(jié)果鬧出笑話，媒婆盛怒之下指責(zé)——木蘭不能成為好媳婦!木蘭很傷心，她并不是為自己而是因?yàn)橛X得自己不能如家人所愿成為好姑娘好妻子，一方面孩子心性放任愛玩，一方面不可辜負(fù)家人。在成長中的掙扎和矛盾是每個(gè)孩子都必須經(jīng)歷也必須走出的。

木蘭傷心之下歌唱：

看看我/我不能成為好新娘/我傷了大家的心/難道說我的任性傷了我?/我知道/如果我再執(zhí)意做我自己/我會(huì)讓家人傷心/為什么我眼里看到的只有我自己?/為什么我在此時(shí)覺得離自我好謠遠(yuǎn)?/敞開我的胸懷/去追尋/去吶喊/讓煩惱不再/釋放真情的自我/讓煩惱不再/

這時(shí)，父親并沒有指責(zé)木蘭，在花開的院子里在木蘭身邊坐下若無其事的說;“天啊!今年院子的花開得真好!可是你看這朵遲了，但等到他開花的時(shí)候，一定會(huì)比其他的花更美麗!”說著順手摘朵花戴在女兒頭上，相信此時(shí)眼里充滿了關(guān)愛。

木蘭的心豁然開朗時(shí)卻聽到朝廷征召壯丁的鑼鼓聲，花家老父親年事已高略有腿疾，但，在接受朝廷圣旨時(shí)依然將拐杖交給妻子，自己莊重地走到馬前雙手接下。此時(shí)，我看到的是一名心愛國家的熱血男兒!一名肩負(fù)責(zé)任的勇士!

善良弱小的木蘭看著兩鬢染霜的父親在房間獨(dú)自舞劍，看到父親的心有余力不足，她決定替父從軍。這個(gè)故事情節(jié)在豫劇里是經(jīng)過家人商議后同意的，在動(dòng)畫里為更突現(xiàn)木蘭的性格編為偷去圣旨自己上路。任性大膽不知天高地厚由此可見。

然而，也正是木蘭的任性讓她在軍旅生涯中堅(jiān)韌不拔不屈服不服輸，出色完成訓(xùn)練，作為優(yōu)秀士兵的同時(shí)贏得人心。對(duì)付單于時(shí)，木蘭的急中生智又為眾軍士折服，甚至被崇拜為“世界之王”。

木蘭任性但不沖動(dòng)，放縱但又善良，在現(xiàn)代也是難能可貴的!

木蘭的成就并非偶然，是信念讓木蘭堅(jiān)毅，是品格使木蘭成功!

影評(píng)1000字左右篇

上周五跟孩子在學(xué)校觀看了《海上鋼琴師》的前半部分，但是沒有看到結(jié)局不過癮，于是昨天下午我放棄了休息時(shí)間，把整部電影從頭到尾看了一遍。結(jié)果，我收獲了滿滿的震撼和感動(dòng)!

首先，不得不說的是，主角“1900”的音樂簡直是神一般的音樂!他彈鋼琴并不是演奏某些固定旋律的曲子，而是完全率性而出，完全是依據(jù)他演奏時(shí)神游到哪里、看到某個(gè)景象、或者看到某個(gè)人的感受而表達(dá)出來。比如他看到一個(gè)好像和情人串通謀殺親夫，正夾帶家里的珠寶潛逃的女人;一個(gè)無法忘箭去，心中思緒萬千卻無法釋懷的男人;一個(gè)好像要遁入空門的^v^;一個(gè)偷來禮服混進(jìn)頭等艙獵艷的三等艙偷渡客等等，他都能演奏出與每個(gè)人對(duì)應(yīng)的音樂。他最出色的一次演奏，也是唯一的一次錄音，他看到了一個(gè)女孩子，并且產(chǎn)生了愛意，此時(shí)他的演奏出的音樂，就是這種愛的音樂!人家問他從哪里學(xué)來的音樂，他說我不知道。那些音符仿佛是從他的血液、或者他的內(nèi)心流淌出來，完全不經(jīng)任何修飾，也不經(jīng)過大腦。我想這就是音樂的最高境界吧!

影片最讓我震撼的一個(gè)情節(jié)是：1900因?yàn)閻凵狭艘粋€(gè)女孩，做出了一個(gè)驚人的決定：計(jì)劃離開他的出生地，并且近30年都沒有離開一步的維吉尼亞號(hào)。但是當(dāng)他與所有的船員真情告別，并且下到舷梯一半的時(shí)候，他抬頭看著他即將走進(jìn)的城市高樓林立，烏煙瘴氣。他佇立了好久，好久。終于，他微微一笑，甩下帽子，退回維吉尼亞號(hào)。這個(gè)情節(jié)的含義直到影片結(jié)尾，也即1900與維吉尼亞號(hào)生死與共的前一天，他才說出了出來：“整座城市，你永遠(yuǎn)看不到盡頭!”“看不到盡頭”對(duì)應(yīng)我們?cè)谒资澜嗄甑娜?，也許早就習(xí)以為常。但是對(duì)于從出生到死亡都沒有離開維吉尼亞號(hào)，從沒踏上陸地一步的1900來講，或者說對(duì)于天使一般、內(nèi)心完全沒有受到污染的1900來講，“看不到盡頭”是一件非?？植赖氖虑?這就好比，在一臺(tái)88琴鍵的鋼琴上，因?yàn)榍冁I的有限的，1900能夠演奏出無限的音樂，內(nèi)心有什么就能夠演奏出什么;但是“看不到盡頭”對(duì)1900來講，好比一臺(tái)有幾千幾萬琴鍵的鋼琴，在這個(gè)無限大的鍵盤上，他根本就無法去演奏，他覺得這是只有上帝才能演奏的鋼琴!所以，他害怕極了!雖然前方有他心愛的姑娘，他還是退回了維吉尼亞號(hào)。而且直到維吉尼亞號(hào)被炸毀，他都沒有離開一步。

回頭看看我們的現(xiàn)實(shí)世界，多么的多姿多彩!多么的方便快捷!什么東西都是日新月異，什么東西都要更高更快更強(qiáng)!問題是，這些東西使我們感到幸福和滿足了嗎?我們不需要汗流滿面，就有整一桌的大魚大肉;我們不需要花上幾個(gè)星期甚至幾個(gè)月，等待遠(yuǎn)方親友的來信，只需打開微信就可以跟遠(yuǎn)在天涯海角的親友通話，甚至是面對(duì)面視頻，而且還免費(fèi);我們也不需要等待幾個(gè)小時(shí)來下載一部電影，最新的5g技術(shù)幾秒鐘就可以搞定;我們也不需要坐幾天的大巴，舟車勞頓才能會(huì)一趟老家，高鐵、飛機(jī)、甚至比飛機(jī)還快的超級(jí)高鐵，幾個(gè)小時(shí)就能讓我們見到老家的親人。但是，我們感到幸福和滿足了嗎?我們需要那么多、那么復(fù)雜的東西嗎?當(dāng)我們整天被各種各樣的信息包圍，賺錢、女人、美食、游戲、電影、旅游、教育、醫(yī)療等等，我們還能透得過氣來嗎?我們還能找回我們的心，聽聽我們內(nèi)心真正想要什么嗎?我們?cè)居幸患?8琴鍵、足夠演奏任何音樂的鋼琴，但是我們卻嫌它琴鍵太少了，于是我們不斷制造更多更多的琴鍵，現(xiàn)在已經(jīng)有幾千幾萬個(gè)琴鍵，我們還是覺得不夠。我們真的能夠快樂地演奏這樣一架鋼琴嗎?當(dāng)我們需要面對(duì)環(huán)境、食物安全、醫(yī)療、教育、心靈等等諸多問題的時(shí)候，我們還可能有嬰兒般的笑容嗎?《老子》講：“少則得，多則惑?！边€講：“復(fù)歸于嬰兒”;禪宗講：“菩提本無樹，明鏡亦非臺(tái)。本來無一物，何處惹塵埃?”耶穌講：“你們?nèi)舨换剞D(zhuǎn)，變成小孩子的樣式，斷不能進(jìn)天國!”難道我們比所有古今中外的圣人更有智慧?

為什么我對(duì)自然農(nóng)法那么著迷?發(fā)自內(nèi)心的著迷，而不是經(jīng)過腦袋思考出來!自然農(nóng)法讓我可以回歸到一種簡單、無為，與土地、農(nóng)作物、微生物、小動(dòng)物和諧共生的生活方式。因?yàn)橛谢镜氖澄锉Ｕ?，我可以享受清晨的露珠，溫暖的陽光，伸手不見五指的夜晚，還有吵鬧的蟲鳴和鳥叫。每天簡單的勞作之后，我可以享受口渴所帶來的茶香，饑餓所帶來的飯香，以及勞累所帶來的安穩(wěn)睡眠和美夢(mèng)。我可以一個(gè)人去釣我野生放養(yǎng)的土魚，感受二十幾年一成不變的土魚的強(qiáng)勁拉力;我也可以一個(gè)人到紅樹林抓為數(shù)眾多的螃蟹，太小的讓它長大，要生孩子的讓它生，只抓中等大小的就好。在勞累幾個(gè)小時(shí)之后，座在海邊，一邊喝茶，一邊看著燒紅一般的夕陽慢慢下沉，一邊聽著傍晚歸巢的無數(shù)小鳥嘰嘰喳喳……一臺(tái)88琴鍵的鋼琴，對(duì)我來講已經(jīng)完全足夠!《老子》講：“知足之足，恒足矣?！?/p>

影片末尾1900臨死前，他用調(diào)侃的語調(diào)跟唯一的好友康恩，談?wù)撍麑碓谔焯?，在圣彼得面前，少掉一只手臂的情?jié)，同樣讓我大受震撼!我問我自己：如果我是1900，我是否會(huì)跟他一樣，選擇到死也不離開維吉尼亞號(hào)?我想我會(huì)的，因?yàn)檫@樣的選擇太棒了!我們中國人因?yàn)榇蠖紱]有信仰，也不清楚死后的情形，所以大都對(duì)死很恐懼，都是避而不談。孔子說：未知生，焉知死。我覺得也可以反過來思考：未知死，焉知生。知道了死是怎么一回事，面對(duì)死就可以很坦然，甚至很快樂地接受死，附帶的好處是不容易上了醫(yī)院的當(dāng)!

這部影片還在許多地方，展現(xiàn)了人性美好的一面，特別是康恩因?yàn)槊爸ｋU(xiǎn)竭盡全力去尋找1900，最終他得到了他的賞賜——他不得已賣掉的小號(hào)。對(duì)了，還有那幾句：fuck the laws、fuck the regulations、fuck jazz、fuck war，我個(gè)人感覺這樣的表達(dá)方式特爽，雖然很不文明，嘿嘿!還有一點(diǎn)，1900的那種從心而出的眼神，實(shí)在讓我難以忘懷!還有很多很多的看點(diǎn)，就不贅述了。

看了這部影片，我想給尚未取英文名的小兒子取作“1900”，天使一般的名字，可惜他不喜歡，只好作罷。

影評(píng)1000字左右篇

喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對(duì)不上的臺(tái)詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強(qiáng)迫癥引起舒適。

身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡直太煎熬了……除開緊張的刑偵紀(jì)實(shí)風(fēng)的渲染之外，電影整個(gè)呈現(xiàn)出來的武漢底層人群的生活簡直不要太熟悉……開頭淅淅瀝瀝下個(gè)不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€(gè)氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡、黃覺、曾美慧孜，這些演員簡直都太適合自己的角色了!武漢就是這個(gè)樣子，你看到一個(gè)兒子伢長得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個(gè)混子，他也會(huì)講義氣，也有狠勁和特長(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見不得光的錢。還有桂綸鎂演的劉愛愛也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸?；?，只肯做個(gè)陪泳女。但是你又討厭不起來她，因?yàn)樗娴男U有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢她。還有廖凡的警察和黃覺的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成反義詞的一群人，看起來可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實(shí)人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實(shí)是這樣!

還有華哥也是的。華哥最后幾場(chǎng)戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個(gè)人物很貼合。長得一臉正派像，看樣子絕對(duì)不會(huì)出賣兄弟伙，言而有信，其實(shí)也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無聲息落在湖邊哈，就像他整場(chǎng)電影里，一直冇么昂做聲，但其實(shí)一直有他的身影。雖然各個(gè)都尊稱一聲大哥，其實(shí)在死后碰巧警察查到他屋里的時(shí)候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬p的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會(huì)笑的臉，看起來既熟悉又陌生，扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。

之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實(shí)看電影之前我完全找不到還有一個(gè)職業(yè)叫陪泳女，強(qiáng)盜還要開會(huì)、比賽。偷車賊們開會(huì)認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開追捕大會(huì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，很有惡趣味。尤其對(duì)仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過黃毛沖動(dòng)的一槍“嘭”地一下打出來!后面警察分配任務(wù)，一個(gè)長相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過?！弊詈笠步o了一個(gè)鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。

槍戰(zhàn)前面的鋪墊太長太煎熬了……孩子的球，爆米花鍋，雖然你知道遲早要出事，但就是把你吊在火上烤，“嘭”一哈你以為打槍了!不是滴。又“嘭”一哈……太難受遼……看得人緊張死了。說明節(jié)奏好，拍得好。但其實(shí)我能說我全程腦海中還一直是叉車那場(chǎng)戲嗎……那一段偶爾能聽到大車的喇叭聲，還以為是黃毛會(huì)把貓耳絆倒致其遭大車碾壓，結(jié)果冇想到更殘酷的在后頭……那一段真的……太真實(shí)了……郊區(qū)小混混就是這樣滴。聽武漢的朋友們講過，有意氣風(fēng)發(fā)的混混小頭目，喝多了，從自家樓道跌下來……出殯的時(shí)候一堆小混混來送行。還有個(gè)以前總愛欺負(fù)人的胖子，蠻長時(shí)間見不到，再回來少了一條腿……還有傻掉的，然后從河南買個(gè)黑戶的媳婦結(jié)婚，生孩子，小孩跟媳婦一樣看起來就不正常。、溜果子、溜冰、打流……從前只知道乖乖上學(xué)的我，在跟朋友來到武漢的郊區(qū)之后，才發(fā)現(xiàn)這些小時(shí)候《今日說法》里才能看到的刑偵案件的情節(jié)居然離我這么近!而導(dǎo)演的還原度真的很高，仿佛他就是武漢郊區(qū)土生土長的兒子伢。真的郊區(qū)蠻多像楊志烈一樣，長得蠻瓜氣但是不學(xué)好的兒子伢……他真的蠻可惜，講義氣，心眼兒好，其實(shí)他真的不用死……太逞能了……

胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實(shí)地拍出來了。你說他愛她嗎?好像也不是。你說他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護(hù)，但也有利用，很真實(shí)。

影評(píng)1000字左右篇

10月8日項(xiàng)目部組織全體員工來到電影院觀看了電影《我和我的祖國》。這部電影由七個(gè)片段組成，完美地演繹了七個(gè)“中國第一”的感人故事，從一個(gè)個(gè)普通中國人的角度講述了祖國70年來的奮斗和光輝歷程。

《前夜》和《相遇》的年代較為久遠(yuǎn)，講述了建國初期的兩項(xiàng)“中國第一”。其中，《前夜》講述了1949年10月1日開國大典前夜，工程師林治遠(yuǎn)和他的助手，為了把前的第一面五星紅旗電動(dòng)升起來，從白天一直忙到次日凌晨，爭取做好升旗的每一個(gè)細(xì)節(jié)，用矽、鉻、鎳和鐵制造了的合金制動(dòng)球裝置，成功見證了新中國第一面五星紅旗的冉冉升起?！断嘤觥窞槲覀冎v述了60年代的一位英雄——高遠(yuǎn)。因?yàn)閰⒓又袊谝活w^v^的秘密實(shí)驗(yàn)，他遠(yuǎn)離家人，沒日沒夜地奮戰(zhàn)在核試驗(yàn)的一線，還在實(shí)驗(yàn)中為了搶救國家財(cái)產(chǎn)而遭受核污染，身患重病。但他始終熱愛祖國，與妻子相遇在29路公交車上也不敢相認(rèn)，最終于1964年10月16日見證了^v^的試驗(yàn)成功。兩個(gè)故事向我們展示了新中國成立初期，全國人民為祖國無私奉獻(xiàn)的奮斗精神，故事感人至深又催人奮進(jìn)。

《奪冠》、《回歸》和《你好北京》分別從三個(gè)側(cè)面講述了八十年代到新世紀(jì)初期三十年普通中國人的愛國熱情和舍己為人的感人故事?！秺Z冠》里的陳冬冬為了讓大家看到中國女排奪冠的比賽盛況，毅然克服個(gè)人情感，為大家舉著電視天線，直到女排取得勝利，最終也沒有來得及與好友小美告別?！痘貧w》則講述了1997年7月1日香港回歸前，^v^官員、中^v^人和普通香港市民和警察奮力做好自己的工作，一絲不茍地確保中英交接儀式的順利舉行的溫情故事。《你好北京》從一位普通的北京出租車司機(jī)的角度，描繪了普通中國人熱愛祖國、心向奧運(yùn)和舍己為人的高尚情操。

最后，《白晝流星》和《護(hù)航》重點(diǎn)講述了祖國在最近十年里在航空航天領(lǐng)域的重大進(jìn)步和帶給我們生活的影響。《白晝流星》里兩位流浪少年——沃德樂與哈扎布，因在身患重病的退休老人李叔的感召下，見證了神舟飛船的順利返航，而改變了他們個(gè)人的成長“航向”?！蹲o(hù)航》里的女飛行員呂瀟然大公無私，毅然將來之不易的參加國慶閱兵的大好機(jī)會(huì)讓給戰(zhàn)友并幫助戰(zhàn)友排除飛機(jī)故障，成功完成了國慶閱兵任務(wù)。

整個(gè)電影由七個(gè)故事組成，以時(shí)間為主線，寫中國建國以來發(fā)生的大事情，從這些大事情背后的小事情來展現(xiàn)精彩，體現(xiàn)了國家逐步走向繁榮富強(qiáng)。

看完這部電影，我們?yōu)樽鎳闹饾u富強(qiáng)而備受鼓舞，也深深被一代代普通中國人為建設(shè)祖國不屈不撓和舍小家為大家的無私奉獻(xiàn)的精神而感動(dòng)。正是祖國的發(fā)展和普通中國人堅(jiān)持不懈的奮斗為我們創(chuàng)造了今天的繁榮和幸福生活。我們應(yīng)該更加努力奮斗來回饋?zhàn)鎳?，為讓祖國變得更加富?qiáng)而貢獻(xiàn)自己的一份力量。

影評(píng)1000字左右篇

摘要數(shù)字技術(shù)介入電影制作給電影形態(tài)帶來變化，并對(duì)經(jīng)典電影美學(xué)造成沖擊，中國電影理論界作出重構(gòu)電影美學(xué)的嘗試。但對(duì)于中國電影理論批評(píng)來說，在技術(shù)語境中，并非只有推倒經(jīng)典電影理論大廈、重構(gòu)電影美學(xué)一條路可走，充分利用自己的文化歷史資源也是一個(gè)選擇。

關(guān)鍵詞數(shù)字技術(shù)電影美學(xué)重構(gòu)

數(shù)字技術(shù)給電影帶來的變化

在二十世紀(jì)八十年代初，法國電影批評(píng)家安德烈·巴贊對(duì)于電影的種種認(rèn)識(shí)曾經(jīng)廣泛地影響了當(dāng)時(shí)中國電影理論批評(píng)界的學(xué)者們。在這部被認(rèn)為是經(jīng)典電影理論書籍的論文集中。安德烈·巴贊把電影的發(fā)生學(xué)起點(diǎn)歸結(jié)到了人類自遠(yuǎn)古就有的一種與時(shí)間相抗衡的基本心理要求，即木乃伊情結(jié)。

廣泛影響了當(dāng)時(shí)中國電影理論批評(píng)界的學(xué)者們是由這個(gè)起點(diǎn)衍生出來的“真實(shí)電影”美學(xué)。根據(jù)電影的發(fā)生學(xué)的起點(diǎn)，巴贊認(rèn)為電影要做到表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)、時(shí)間空間的真實(shí)和敘事結(jié)構(gòu)的真實(shí)。以達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的完整再現(xiàn)。然而。到了世紀(jì)之交的時(shí)候，巴贊的理論再一次成為中國電影理論批評(píng)界的學(xué)者們關(guān)注的對(duì)象。只不過這一次學(xué)者們更多的是對(duì)它整個(gè)體系的質(zhì)疑。這一切都是因?yàn)閿?shù)字技術(shù)的介入。

在二十世紀(jì)九十年代末，隨著數(shù)字技術(shù)對(duì)電影的介入，電影在很多方面發(fā)生了變化。也就是從這個(gè)時(shí)候開始，中國電影理論批評(píng)界開始關(guān)注起數(shù)字技術(shù)的問題。從最開始對(duì)運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)的電影的評(píng)論，到對(duì)數(shù)字技術(shù)的詳細(xì)介紹。關(guān)于數(shù)字技術(shù)的一切成為世紀(jì)之交的中國電影理論批評(píng)界的熱點(diǎn)話題。隨著對(duì)電影中的數(shù)字技術(shù)逐步了解，人們開始對(duì)巴贊的美學(xué)體系提出了質(zhì)疑。

什么是數(shù)字技術(shù)?它對(duì)電影有什么樣的影響?它對(duì)經(jīng)典電影理論造成了什么樣的沖擊?在“技術(shù)語境”中重構(gòu)中國電影美學(xué)是否可能?尤其是后兩個(gè)問題，批評(píng)界從不同的角度出發(fā)做出了不同的反應(yīng)。由于這些問題和數(shù)字語境中重構(gòu)中國電影美學(xué)有關(guān)，所以它們也格外引人注目。

好萊塢導(dǎo)演斯坦利·庫布里克在1968年拍攝影片《2001：漫游太空》的過程中運(yùn)用電腦成像技術(shù)的時(shí)候，他恐怕沒有想到這項(xiàng)新技術(shù)在若干年后竟然開辟了電影的一個(gè)新時(shí)代。在這部影片中，庫布里克首次運(yùn)用電腦成像技術(shù)生成電影畫面，這就是人們通常所說的“數(shù)字技術(shù)”。雖然這樣一項(xiàng)新技術(shù)給這部影片的畫面帶來了近乎真實(shí)的感覺，但由于花費(fèi)不菲。很長一段時(shí)間這項(xiàng)技術(shù)在當(dāng)時(shí)不景氣的好萊塢沒有得到廣泛運(yùn)用。1977年，科幻電影《星球大戰(zhàn)》因?qū)а荼R卡斯對(duì)數(shù)字技術(shù)出色的運(yùn)用，這部電影在當(dāng)年大獲成功。于是，在巨大的商業(yè)利益驅(qū)動(dòng)和漸趨成熟的技術(shù)支持下，好萊塢紛紛把目光投向數(shù)字技術(shù)，在二十世紀(jì)80年代一批數(shù)字技術(shù)參與影像合成的影片紛紛面世。但由于種種原因，這些影片在票房上并未獲得預(yù)期的成功。巨大的經(jīng)濟(jì)損失使好萊塢幾年不敢涉足數(shù)字技術(shù)領(lǐng)域。直到90年代，數(shù)字技術(shù)才在好萊塢電影業(yè)中開始廣泛應(yīng)用?！顿_紀(jì)公園》、《阿甘正傳》、《黑客帝國》、《哈利波特》這些廣為人知的好萊塢影片都取得了商業(yè)上的成功，而其中數(shù)字技術(shù)功不可沒。

應(yīng)當(dāng)說，二十世紀(jì)九十年代以后，數(shù)字技術(shù)在電影中的大量應(yīng)用，給好萊塢電影帶來了一系列的變化。這樣的變化是多方面的，但最明顯的一點(diǎn)就是一些好萊塢電影在敘事方面的弱化。好萊塢在長期的實(shí)踐中摸索出了一套類型片的敘述方式，甚至是一種模式。這種敘述方式后來逐漸成為主流影片的敘事原則，即經(jīng)典好萊塢主要是以故事作為吸引觀眾的手段的。數(shù)字技術(shù)介入電影制作后，這一原則發(fā)生了變化。具體表現(xiàn)為故事及其明晰的敘述從影片創(chuàng)作的中心開始向邊緣退位，以新奇的故事和曲折的情節(jié)來吸引觀眾的好萊塢轉(zhuǎn)向以畫面、音效來吸引、打動(dòng)觀眾。

質(zhì)疑經(jīng)典電影美學(xué)

數(shù)字技術(shù)對(duì)世界電影造成了巨大的影響，九十年代中期以后，國產(chǎn)電影也開始嘗試運(yùn)用數(shù)字技術(shù)。《緊急迫降》、《沖天飛豹》、《劉天華》、《驚濤駭浪》等片中都可以見到數(shù)字合成的影像。

隨著運(yùn)用了數(shù)字技術(shù)的影片在中國不斷出現(xiàn)，研究者們也開始關(guān)注起這一新動(dòng)向。在相關(guān)研究中，比較引人注目的一篇論文是《數(shù)字化電影的寵兒——災(zāi)難片的美學(xué)及相關(guān)問題》，在這篇文章中，研究者描述了“數(shù)字虛擬影像生成技術(shù)在電影中的運(yùn)用，使一個(gè)老舊的經(jīng)典類型——災(zāi)難片出現(xiàn)了新的創(chuàng)作熱潮和形態(tài)”的現(xiàn)象，并探討了“從理論上如何對(duì)這一片種重新進(jìn)行界定，從美學(xué)上如何對(duì)這一片種給予說明”等方面的問題。實(shí)際上，隨著數(shù)字技術(shù)在電影中的大量應(yīng)用，世界電影與中國電影在形態(tài)上發(fā)生的各種變化已經(jīng)越來越引起研究者們的注意，而這次研究的特別之處在于，它把關(guān)注的重心由電影形態(tài)方面的變化轉(zhuǎn)移到高科技介入電影對(duì)電影美學(xué)的沖擊的層面上。而實(shí)際的情況是，關(guān)于高科技對(duì)經(jīng)典電影理論的影響已逐漸成為中國電影批評(píng)界關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)。研究者們都不約而同地把問題的焦點(diǎn)指向了經(jīng)典電影理論——尤其由巴贊構(gòu)建起來的真實(shí)電影美學(xué)：“數(shù)字虛擬影像生成技術(shù)在電影中的廣泛運(yùn)用將巴贊的‘?dāng)z影影像的本體論’砸得粉碎?！?/p>

顯然，在研究者看來。由于數(shù)字技術(shù)在電影中的廣泛應(yīng)用，以及虛擬影像生成技術(shù)的大量出現(xiàn)，經(jīng)典電影理論的大廈已經(jīng)處于崩潰的邊緣，甚至“導(dǎo)致了巴贊的影像本體論理論的解體”。這其中最主要的原因是。數(shù)字技術(shù)下的虛擬影像使經(jīng)典電影理論的基石——它的本體論——發(fā)生了動(dòng)搖。

到了數(shù)字技術(shù)在電影中大行其道的年代，到了“追求技術(shù)的魔力(超越前面影片效果的努力)似乎成為了至高無上的目標(biāo)、一種運(yùn)用新技術(shù)創(chuàng)造敘事影像效果的偏見”的時(shí)候，巴贊的攝影影像本體論卻恰恰成為批評(píng)者們質(zhì)疑的對(duì)象。問題出在什么地方呢?研究者的這番話或許能夠解答：“問題顯然出在電影影像生成技術(shù)的突破上?！?，用數(shù)字技術(shù)虛擬出來的影像，……，如果沒有‘人介入’，它們將是不可思議的?！?/p>

重構(gòu)電影美學(xué)

隨著運(yùn)用數(shù)字技術(shù)比較成功的電影在國內(nèi)逐步得到人們的認(rèn)可，電影理論批評(píng)界的研究者們也已經(jīng)意識(shí)到一個(gè)新的時(shí)代正在向人們靠近，他們除了討論如何運(yùn)用數(shù)字技術(shù)改變中國的電影狀況外，還對(duì)經(jīng)典電影理論進(jìn)行反思。從這個(gè)時(shí)候，人們對(duì)巴贊的經(jīng)典電影美學(xué)的質(zhì)疑逐步深入，而重建電影美學(xué)的呼聲也越來越高。在這樣的語境中?！稙跬邪钪螅弘娪懊缹W(xué)在今天》文對(duì)重構(gòu)高科技時(shí)代的電影美學(xué)進(jìn)行了初步嘗試。不過，研究者在文章中也只是為重構(gòu)電影美學(xué)提出了一個(gè)大致性的方向，本意是希望“在電影實(shí)踐十分活躍的今天，在技術(shù)語境中，中國電影美學(xué)找尋到同屬于學(xué)科自身和這個(gè)偉大年代的光榮”。

《“現(xiàn)代”電影：作為被體驗(yàn)的真實(shí)》是重構(gòu)電影美學(xué)的另外一次嘗試，這一次嘗試雖然只是從“真實(shí)”這一維出發(fā)，但是它顯然要比《烏托邦之后：電影美學(xué)在今天》所作的嘗試要走得更遠(yuǎn)。研究者的這一次嘗試是從人們重視不夠“真實(shí)感覺”開始的。這次嘗試提出的一個(gè)最大膽的觀點(diǎn)就是把行將崩潰的巴贊電影美學(xué)的“真實(shí)”這一基軸，置換為技術(shù)語境中的“真實(shí)體驗(yàn)”。文章一開始就論證了巴贊的“真實(shí)電影”美學(xué)對(duì)二戰(zhàn)后電影的重要影響，其中有一個(gè)的例子就是，在二十世紀(jì)九十年代。《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》、《泰坦尼克號(hào)》等一系列影片仍然一致性地表現(xiàn)出了人們對(duì)真實(shí)的極端追求。雖然像很多人意識(shí)到的那樣，巴贊的“真實(shí)電影”美學(xué)受到了數(shù)字技術(shù)的挑戰(zhàn)，但是在這篇文章看來，正是數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)使銀幕上的畫面更加真實(shí)，只不過在這里真實(shí)的基軸置被換了。研究者進(jìn)一步把“體驗(yàn)的真實(shí)”分成了超真實(shí)和數(shù)字化真實(shí)等若干個(gè)層次。由此，文章建立了一套“視覺文化時(shí)代的強(qiáng)度美學(xué)”，而“1/24影像——強(qiáng)度美學(xué)的語義單位”：“從象征到象形的電影語言——強(qiáng)度美學(xué)的生理一心理學(xué)基礎(chǔ)”是這一套美學(xué)的組成部分。在最后，文章確立了“原則”、“戲劇化原則”“、奇觀化原則”等現(xiàn)代電影的美學(xué)原則。至此，一套數(shù)字技術(shù)語境中的電影美學(xué)體系已初具規(guī)模。

【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/1698431.html】