計(jì)劃可以幫助我們預(yù)測(cè)未來(lái)的情況，減少盲目性，提高決策質(zhì)量。計(jì)劃的制定需要充分考慮所處的環(huán)境和條件，以及可能遇到的挑戰(zhàn)和障礙。與他人分享自己的計(jì)劃，可以獲得更多的意見(jiàn)和建議。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇一
芭蕾的站立姿勢(shì)，要求頸部保持上挺，肩膀自然下垂。這不僅有助于鍛煉頸椎，預(yù)防肩頸不適，也有助于平衡兩肩的高度。
芭蕾訓(xùn)練中的站姿練習(xí)和壓腿練習(xí)，特別是后壓腿練習(xí)，特別有助于增強(qiáng)背部肌肉力量，校正駝背，幫助肥胖的孩子消減最難減卻的'背部脂肪，預(yù)防背部臃腫帶來(lái)的形體笨拙。
在芭蕾練習(xí)中，每一次還原為預(yù)備站姿都必須挺胸收腹，這一姿態(tài)使腹部肌肉得到加強(qiáng)，脂肪層變薄，使人看上去更挺拔。
芭蕾基礎(chǔ)練習(xí)中有很多臀部緊繃或提臀的動(dòng)作，如側(cè)臥旁吸腿、俯臥后吸腿等，都有助于臀線上提，從而拔高視覺(jué)重心，使練習(xí)者如小天鵝一樣秀美輕盈。
芭蕾中最基本的地面訓(xùn)練，包括勾腳背練習(xí)、盤(pán)腿壓胯和仰臥吸腿練習(xí)，還有仰臥大踢腿，扶把小踢腿等動(dòng)作，可以充分伸展、拉長(zhǎng)腿部各部位的韌帶，長(zhǎng)期練習(xí)更可形成條狀肌肉，使腿部看上去更修長(zhǎng)有力。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇二
第一段：介紹芭蕾訓(xùn)練的基本概念和目的（200字）。
芭蕾舞是一種優(yōu)雅而富有藝術(shù)性的舞蹈形式，通過(guò)精確的姿勢(shì)和舒展的動(dòng)作來(lái)表達(dá)情感。芭蕾訓(xùn)練是為了提高舞者的技巧和身體素質(zhì)，使他們能夠在舞臺(tái)上展現(xiàn)出完美的舞姿和表演。作為一名芭蕾愛(ài)好者，我經(jīng)歷了多年的訓(xùn)練，積累了許多寶貴的心得體會(huì)。
第二段：堅(jiān)持和耐心是取得進(jìn)步的關(guān)鍵（250字）。
在芭蕾訓(xùn)練中，堅(jiān)持和耐心是取得進(jìn)步的關(guān)鍵。芭蕾動(dòng)作需要細(xì)膩的力量和協(xié)調(diào)的身體控制，這些都需要反復(fù)的練習(xí)和毅力的支撐。當(dāng)我開(kāi)始學(xué)習(xí)芭蕾時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多動(dòng)作很困難并且不能完美地完成。但是，我明白只有堅(jiān)持下去，持之以恒地練習(xí)，才能夠逐漸提高自己的技巧水平。逐漸地，我發(fā)現(xiàn)自己的柔韌性和身體控制能力有了明顯的提升，這給了我更大的信心和動(dòng)力。
芭蕾訓(xùn)練對(duì)身體素質(zhì)的提升非常明顯。在練習(xí)過(guò)程中，我意識(shí)到芭蕾舞需要優(yōu)美的線條和協(xié)調(diào)的身體動(dòng)作。為了達(dá)到這種要求，我開(kāi)展了全面的身體訓(xùn)練，包括柔韌性和力量的提升。不僅僅是在芭蕾舞的練習(xí)中，我還參加了瑜伽和拉伸訓(xùn)練，以增強(qiáng)肌肉的柔軟性和關(guān)節(jié)的靈活性。這些練習(xí)不僅使我在舞蹈中更加靈活，而且對(duì)我的身體健康也產(chǎn)生了積極的影響。我注意保持正確的姿勢(shì)和正確的呼吸方式，這有助于我保持良好的身體形態(tài)和良好的肺活量。
第四段：芭蕾訓(xùn)練對(duì)心理素質(zhì)的培養(yǎng)（300字）。
芭蕾訓(xùn)練還對(duì)我的心理素質(zhì)產(chǎn)生了積極的影響。在芭蕾舞中，舞者需要時(shí)刻保持專(zhuān)注和耐心，經(jīng)歷無(wú)數(shù)次的練習(xí)和調(diào)整，才能夠展現(xiàn)出完美的表演。這種要求培養(yǎng)了我的耐心和集中力，使我能夠面對(duì)困難，不斷追求進(jìn)步。同時(shí)，芭蕾訓(xùn)練也要求舞者要有自律和自信心，因?yàn)橹挥袑?duì)自己有信心，才能夠在舞臺(tái)上大膽地展現(xiàn)自己。通過(guò)芭蕾訓(xùn)練，我逐漸明白了付出努力和堅(jiān)持的重要性，同時(shí)培養(yǎng)了我的自律和自信。
第五段：芭蕾訓(xùn)練帶給我無(wú)盡的快樂(lè)和成就感（200字）。
最后，芭蕾訓(xùn)練帶給我無(wú)盡的快樂(lè)和成就感。每一次在舞臺(tái)上的表演都是我付出多年辛勤訓(xùn)練的結(jié)果，能夠?qū)⒆约旱母星楹图记赏ㄟ^(guò)舞蹈表達(dá)出來(lái)，帶給觀眾和我自己的快樂(lè)是無(wú)可比擬的。每一階段的進(jìn)步都讓我感到驕傲和滿足，這在日常生活中是難以得到的。芭蕾訓(xùn)練不僅讓我得到了身體的鍛煉和形態(tài)上的完美，更讓我學(xué)會(huì)了如何通過(guò)舞蹈表達(dá)自己的情感，感受生活中的美好。
總結(jié)：芭蕾訓(xùn)練的過(guò)程充滿了堅(jiān)持、耐心和努力，它不僅提高了我的舞技，也培養(yǎng)了我的身體素質(zhì)和心理素質(zhì)。這種訓(xùn)練帶給了我無(wú)盡的快樂(lè)和成就感，讓我對(duì)自己充滿了信心。通過(guò)芭蕾訓(xùn)練，我真正體會(huì)到了藝術(shù)的力量和表達(dá)的魅力，這也使我更加熱愛(ài)芭蕾舞。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇三
芭蕾訓(xùn)練是一項(xiàng)精細(xì)而繁重的訓(xùn)練，需要艱苦的努力和專(zhuān)注精神。我從小對(duì)芭蕾舞就有著濃厚的興趣，因此，經(jīng)過(guò)多年的練習(xí)和比賽，我積累了許多關(guān)于芭蕾訓(xùn)練的心得體會(huì)。在這篇文章中，我將與大家分享我的個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程，以及在芭蕾訓(xùn)練中所獲得的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
第二段：堅(jiān)持與毅力。
在芭蕾訓(xùn)練中，最重要的品質(zhì)是堅(jiān)持和毅力。芭蕾舞需要你花費(fèi)大量的時(shí)間和精力來(lái)進(jìn)行練習(xí)和訓(xùn)練。許多技術(shù)動(dòng)作需要反復(fù)練習(xí)，反復(fù)檢驗(yàn)，只有通過(guò)不斷地努力和毅力，才能夠掌握和運(yùn)用它們。我曾經(jīng)多次遇到一些困難的技術(shù)動(dòng)作，如轉(zhuǎn)骨折騰、彎腿追回等，剛開(kāi)始時(shí)，我常常感覺(jué)自己無(wú)法掌握它們。但是，我始終堅(jiān)信只要我堅(jiān)持下去，一定會(huì)取得成功。通過(guò)堅(jiān)持不斷地練習(xí)和反復(fù)修正，我最終成功掌握了這些技術(shù)動(dòng)作。正是這種堅(jiān)持和毅力，讓我在芭蕾舞中不斷進(jìn)步，取得了優(yōu)異的成績(jī)。
第三段：自律與自我約束。
芭蕾訓(xùn)練需要高度的自律和自我約束。一旦你違背了訓(xùn)練規(guī)定，就有可能對(duì)你的身體造成不良的影響，甚至是傷害。因此，在芭蕾訓(xùn)練中，我時(shí)刻保持警惕，并嚴(yán)格按照教練的要求進(jìn)行訓(xùn)練。不論是練習(xí)基本功，還是進(jìn)行編排演出，我都嚴(yán)格遵守教練的指導(dǎo)，不敢有絲毫的馬虎。我相信只有通過(guò)嚴(yán)格的自我約束，才能夠更好地發(fā)展自己的潛力，達(dá)到更高的藝術(shù)水準(zhǔn)。
第四段：團(tuán)隊(duì)合作與互助。
芭蕾訓(xùn)練不僅需要個(gè)人的努力和拼搏，更需要團(tuán)隊(duì)的合作和互助。在團(tuán)隊(duì)中，每個(gè)人都扮演著獨(dú)特的角色。一個(gè)人的不穩(wěn)定或錯(cuò)誤可能影響整個(gè)團(tuán)隊(duì)的表現(xiàn)。因此，我們經(jīng)常進(jìn)行團(tuán)隊(duì)練習(xí)和排練，以保持默契和合作能力。在這個(gè)過(guò)程中，我深深感受到彼此之間的互助和支持的重要性。每個(gè)人都應(yīng)該為整個(gè)團(tuán)隊(duì)的成功而努力，而不僅僅是個(gè)人的成功。通過(guò)團(tuán)隊(duì)的合作和互助，我們的演出更加精彩，更有凝聚力。
第五段：自信與成長(zhǎng)。
通過(guò)多年的芭蕾訓(xùn)練，我不僅在技術(shù)上有了很大的進(jìn)步，同時(shí)也培養(yǎng)了自信和成長(zhǎng)。芭蕾舞要求舞者展示自己的身體和技巧，需要有足夠的自信來(lái)面對(duì)觀眾和評(píng)委。在每次演出之前，我都會(huì)對(duì)自己說(shuō)：“我經(jīng)過(guò)了無(wú)數(shù)次的訓(xùn)練和努力，我相信自己能夠做到最好?！边@種自信和對(duì)自己的肯定，是我在芭蕾訓(xùn)練中得到的最寶貴的東西之一。同時(shí)，通過(guò)芭蕾的訓(xùn)練，我也成熟了許多。面對(duì)挑戰(zhàn)和困難，我學(xué)會(huì)了積極解決問(wèn)題，學(xué)會(huì)了對(duì)自己的要求更加嚴(yán)格，也學(xué)會(huì)了不斷超越自我。
總結(jié)。
芭蕾訓(xùn)練是一段艱辛但充實(shí)的旅程。堅(jiān)持與毅力是取得進(jìn)步的關(guān)鍵，自律與自我約束保證了演出的穩(wěn)定和安全。團(tuán)隊(duì)合作與互助提升了表演的質(zhì)量和凝聚力。最重要的是，通過(guò)芭蕾訓(xùn)練，我培養(yǎng)了自信和成長(zhǎng)，從而在舞臺(tái)上展示出最好的自己。我深信，只要我們努力訓(xùn)練，不斷挑戰(zhàn)自己，相信自己，就一定能夠?qū)崿F(xiàn)芭蕾舞蹈事業(yè)的成功。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇四
芭蕾的入門(mén)一般著重提高學(xué)員的基本素質(zhì)，調(diào)整形體姿態(tài)。下面是小編分享的芭蕾入門(mén)動(dòng)作訓(xùn)練，一起來(lái)看一下吧。
這是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中最為基本的訓(xùn)練內(nèi)容，分別為壓前、旁、后腿。壓腿的練習(xí)有助于打開(kāi)學(xué)生腿部關(guān)節(jié)的韌帶。壓腿時(shí)要注意腿部關(guān)節(jié)的直立，腳背向外打開(kāi)繃直，并保持上半身的直立。向下壓至上半身和腿部之間的沒(méi)有縫隙。個(gè)別學(xué)生韌帶太緊，在壓腿的過(guò)程中不要苛求一定要壓下去，保持正確的姿態(tài)，日積月累就可以拉長(zhǎng)韌帶，達(dá)到要求。特別注意的是胯部要端正。壓旁腿和后腿 的時(shí)候?qū)W生最容易出胯和斜胯，需要及時(shí)矯正。在壓旁腿時(shí)，同側(cè)的手扶住把桿，另一只手臂緊貼在耳邊，向腿上靠近并盡量向遠(yuǎn)處伸展，拉長(zhǎng)旁腰。壓后腿時(shí)，注意肩膀端平，頸部不要縮，撐住頭部別掉下去，并向后伸展。
伴奏帶：選用節(jié)奏感比較強(qiáng)的音樂(lè)
這是打開(kāi)肩部韌帶的練習(xí)。壓肩時(shí)，雙手臂伸直放在把桿上。兩腿之間的距離略等于肩寬。頭部和脊柱都要放松，向下壓時(shí)能夠感覺(jué)到肩部韌帶被拉長(zhǎng)。
伴奏帶：中速，節(jié)奏舒緩2/4
腳背的好壞因人而異，大部分取決于先天因素，但也不能忽視后天的訓(xùn)練。在訓(xùn)練之前，從腳尖到整個(gè)大腳背都要活動(dòng)開(kāi);訓(xùn)練時(shí)，雙手扶把桿，挺胸抬頭、收腹提臀，雙腳并攏站好，先從單腳背訓(xùn)練開(kāi)始。
1—2拍 單腳腳后跟抬起，五個(gè)腳趾緊扒地面
3—4拍 腳尖繃直，向墻內(nèi)推，使整個(gè)腳背繃成月牙型
5—8拍 換另一只腳，動(dòng)作相同
雙腳背練習(xí)亦同。年齡小的.學(xué)生在做此類(lèi)訓(xùn)練中，注意力不集中，易低頭去看自己和他人的動(dòng)作 ，在做推腳背時(shí)，雙腳容易打開(kāi)，腳背推不起來(lái)，需要時(shí)刻提醒和規(guī)范動(dòng)作。
少兒舞蹈培訓(xùn)與專(zhuān)業(yè)舞蹈訓(xùn)練有很大區(qū)別。在做把桿上的動(dòng)作組合時(shí)，不可能像專(zhuān)業(yè)學(xué)員那樣的強(qiáng)度和難度。除非是經(jīng)過(guò)若干年業(yè)余訓(xùn)練，自身?xiàng)l件可以達(dá)到專(zhuān)業(yè)水平了才有能力做到難度和強(qiáng)度并舉的動(dòng)作組合。少年兒童活潑好動(dòng)，喜愛(ài)好玩有趣的動(dòng)作，這就要求教師在編排這類(lèi)把桿上的動(dòng)作組合時(shí)，注意結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單易學(xué)，學(xué)生有能力做到。好玩好學(xué)，自然就會(huì)激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，加之在教學(xué)中不斷給予學(xué)生以適當(dāng)?shù)墓膭?lì)和贊許，學(xué)生接受的就快。
基本的把桿動(dòng)作組合：
1 （雙手/單手）扶把，一位腳擦地組合
2 （雙手/單手）扶把，一位腳蹲組合
3 （雙手/單手）扶把，一位腳劃圈組合
4 五位腳，單手扶把 小踢腿組合
5 五位腳，單手扶把 移重心組合
6 （雙手/單手）轉(zhuǎn)腰組合
這些組合，適宜于少年兒童的身體素質(zhì)和接受能力，隨著學(xué)生各方面的不斷進(jìn)步，在此基礎(chǔ)上加大難度，變換花樣，達(dá)到舞蹈訓(xùn)練的要求。
雙手扶把桿小八字部站好，膝蓋都要繃直，頭抬起來(lái)平視前方。在踢后退的過(guò)程中，上半身保持不動(dòng)，不要側(cè)身回頭，胯不能松，腳背和膝蓋都要繃直。切忌身體前傾。如果在反復(fù)強(qiáng)調(diào)，學(xué)生還是做不到位的情況下，可以先單一的聯(lián)系控后腿即雙手扶把桿，把一條腿向后抬起來(lái)，糾正學(xué)生的姿態(tài)，然后再過(guò)度到踢后退。
是為學(xué)習(xí)中間大跳做好準(zhǔn)備的手扶把桿的跳躍組合。在做這一動(dòng)作跳起來(lái)時(shí)要注意雙腳同時(shí)一前一后打開(kāi)。打開(kāi)過(guò)程中，繃直腳背，伸直膝蓋，跳躍越高，腿叉越開(kāi)越好。著地時(shí)，雙腳快速收攏，兩腳并起來(lái)著地。
的進(jìn)步時(shí)，要及時(shí)給予贊賞和鼓勵(lì)。有些學(xué)生回家也經(jīng)常自己練習(xí)，到課堂上教師可以明顯的感到她的變化和提高，則更要適當(dāng)?shù)慕o予稱(chēng)贊，否則就會(huì)挫傷學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。除了身體和腿要注意外，兩只手臂也不能忽視。在踢腿的過(guò)程中，一定要保證手臂端平，不能放松下來(lái)。
年齡偏小的學(xué)生腰的柔韌性不錯(cuò)，但是手腳都沒(méi)有力量，支撐不住身體，常常是用頭頂住地面下腰。教師都要給學(xué)生以適當(dāng)?shù)膸椭?，保護(hù)她們，糾正下腰的姿態(tài)，告訴她們用力的部位和下腰的方法。
雙腳打開(kāi)至肩寬，雙臂向上伸直，五指打開(kāi)，手心朝前。下腰時(shí)，上半身向后仰，頭抬起來(lái)向后找自己的腳后跟，身體和手都向腳后跟靠齊并往里卷。下好以后，手臂和膝蓋都盡力撐直，眼睛看腳后跟。
對(duì)年齡偏大，有一定基礎(chǔ)的學(xué)生，讓她們做甩腰訓(xùn)練，加大訓(xùn)練強(qiáng)度。結(jié)束后注意做回腰練習(xí)：雙腳并攏蹲下來(lái)，雙手抱住雙膝，頭埋下來(lái)。教師順著脊柱給學(xué)生做按摩，保護(hù)她們的脊柱不受到傷害。
有利于拉伸學(xué)生腿部韌帶。在訓(xùn)練時(shí)，注意腳背不能松弛。我們可以按照這樣的順序訓(xùn)練：
1 左腳在前劈腿，雙手抱住左腳，控1—2分鐘，然后腿不動(dòng)，身體向后仰。有基礎(chǔ)的學(xué)生可以讓右手撐住地面，左手抓住后腿控住。
2 左腳在前的豎叉不動(dòng)，身體向右轉(zhuǎn)的同時(shí)變胯，變?yōu)闄M叉。雙腳背不要趴倒在地面 。上半身和腳背都要立起來(lái)然后上半身趴倒在地面，雙手臂向前伸展。趴胯1—2分鐘。
3 橫叉不動(dòng)，再向右轉(zhuǎn)，變?yōu)橛夷_在前 的豎叉。重復(fù)動(dòng)作1
訓(xùn)練學(xué)生的彈跳能力?？梢杂珊?jiǎn)單的一二五位小跳，發(fā)展到相互交叉的綜合性復(fù)合型小跳。小跳過(guò)程中，雙膝直立，雙腳背向外推開(kāi)。著地時(shí)，腳尖先落，落地要輕，上半身不能前后搖晃。落地半蹲，上半身繃緊向下，臀部夾緊。
根據(jù)學(xué)期開(kāi)始時(shí)制定的教學(xué)目標(biāo)，需要完成哪些舞蹈劇目和小的舞蹈組合，進(jìn)行合理有序的安排。做到心中有數(shù)，循序漸進(jìn)，按時(shí)保質(zhì)完成計(jì)劃。在教授舞蹈動(dòng)作時(shí)，因?yàn)閷W(xué)生自身能力有限，接受和領(lǐng)悟能力不是很強(qiáng)，教師要有耐心，細(xì)致的講解動(dòng)作要領(lǐng)，告訴她們每一個(gè)動(dòng)作手和腳要往哪里擺，眼睛看哪個(gè)方向。示范之后，要幫助學(xué)生擺好動(dòng)作造型。每個(gè)課時(shí)保證2—3個(gè)新動(dòng)作，復(fù)習(xí)上一課時(shí)的動(dòng)作。
1 局部組合訓(xùn)練
2 背肌
在課程結(jié)束之前，讓學(xué)生趴在地面，雙手臂向前伸直，手腳同時(shí)抬起，用腰和腹部作為支撐點(diǎn)，做背肌訓(xùn)練。每組10—20個(gè)，一般一至兩組即可。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇五
人體的重心是人體質(zhì)量（重量）的中心。它的位置取決于身體各環(huán)節(jié)質(zhì)量（重量）分布情況。當(dāng)人雙腳直立時(shí)，人體的重心點(diǎn)在頭正中向下垂直，指向地球中心，身體的重量均分于雙腳支撐面上；當(dāng)人體姿式發(fā)生變化時(shí)，重心的位置也發(fā)生變化。如：身體曲膝并向前做傾身，人體的重心位置是在與地心形成垂直線的腰部，其它部位成了平衡身體的各個(gè)環(huán)節(jié)重力，身體的重量仍均分于雙腳支撐面上。因此，人體的重心位置是隨著身體各環(huán)節(jié)位置的變化而改變的。在日常生活中，人類(lèi)已經(jīng)形成了自然的生理平衡意識(shí)，地心的引力已不會(huì)使健康正常的人東倒西歪。但作為高度專(zhuān)業(yè)性的芭蕾舞，動(dòng)作的重心概念就不只是自然平衡意識(shí)了。首先，人的雙腳要站在兩腳尖各向外分開(kāi)90度的外開(kāi)上，挺胸、收腹，以使脊柱盡力得到拉直和伸展，然后整個(gè)重力柱（從頭到腳）應(yīng)稍稍前移，“這樣就使體重向前落到雙腳的三個(gè)平衡點(diǎn)上昆（即落到拇趾關(guān)節(jié)、小趾關(guān)節(jié)和腳跟上）”（《古典芭蕾舞蹈教學(xué)》瓊.勞遜著，堯登富譯，第４頁(yè)）這樣的重心使得芭蕾舞動(dòng)作中的releve更為方便，也使得動(dòng)作在起始和結(jié)束時(shí)，身體呈現(xiàn)為一種積極的狀態(tài)。這是芭蕾舞中重心感覺(jué)的最基本形態(tài)。在此前題下，動(dòng)作變化中的重心就更加非同尋常。芭蕾舞演員若對(duì)此掌握不好的話，就不僅僅是東倒西歪的事了。
正確把握重心使身體變“輕盈”
芭蕾舞是比其它舞蹈種類(lèi)更力求擺脫地心引力的一門(mén)藝術(shù)。在十九世紀(jì)初，世界上就已經(jīng)出現(xiàn)了腳尖舞蹈，演員們以更小的支撐點(diǎn)來(lái)承擔(dān)自己身體的重量。那時(shí)的意大利女演員瑪麗.?塔里奧妮，正是以腳尖上的舞蹈來(lái)表現(xiàn)自己身體的輕巧和敏捷，而成為著名的舞蹈家。這是芭蕾舞史上擺脫地心引力行動(dòng)的重大飛躍。同時(shí)，對(duì)演員的重心感覺(jué)的掌握提出了更高的要求。在古典芭蕾舞劇《吉賽爾》二幕中，已成為鬼魂的吉賽爾，有一段悲哀的adagio，這是由一系列極難控制的動(dòng)作組成。不但要求演員掌握極其緩慢的平衡來(lái)伸展舞姿，還必須在緩慢的舞姿平衡中間，做一個(gè)急促的entrechatquatre，以表現(xiàn)鬼魂身軀的輕虛和飄浮不定。這正是檢驗(yàn)演員重心和平衡能力的高尺度。所有跳好這段舞的演員都具有良好的把握身體重心平衡的能力，使昆觀眾真真實(shí)實(shí)地享受《吉賽爾》舞劇中，鬼魂們“輕盈”優(yōu)美的芭蕾舞段。完美的平衡不是輕而易舉地實(shí)現(xiàn)的。不僅僅是要通過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練，而且如果沒(méi)有正確的重心概念，演員就不可能在腳尖或半腳尖上保持足夠長(zhǎng)時(shí)間的舞姿，以便給觀眾記憶里留下印象；同時(shí)她（他）也不可能保證完全與音樂(lè)合拍，因?yàn)檠輪T重心失去平衡，舞姿就會(huì)先于音樂(lè)落下來(lái)。這樣也就不可能完美地去表現(xiàn)芭蕾舞藝術(shù)。掌握正確的重心，才能使身體平衡，才能使力量均勻地分布于支撐腳，才能排除不必要的身體緊張，減少身體承重部位的壓迫和損傷。“腳承受的重量越輕，那么腳在芭蕾舞這種高度專(zhuān)業(yè)性的運(yùn)用中就越不容易受到壓迫和損傷?！?、“身體的平衡能力越好，重量也就越容易準(zhǔn)確地落在兩腳最有力的部位?！保ā段璧附馄蕦W(xué)》[美國(guó)]拉烏爾.格拉伯特著，朱立人譯，第68頁(yè)）不正確的重心，導(dǎo)致不合理的支撐點(diǎn)，也容易形成歪腰、伸脖子等毛病，出現(xiàn)不規(guī)范舞姿。身體的重量壓迫了人體力量的最弱部位，使得這個(gè)部位不堪重負(fù)，日久天長(zhǎng)便成了終生的職業(yè)病。這樣的結(jié)果能讓從事多年艱苦訓(xùn)練的芭蕾舞演員，在她（他）風(fēng)華正茂時(shí)，含淚對(duì)芭蕾舞說(shuō)一聲“拜拜”啦！一個(gè)芭蕾舞者如果懂得正確運(yùn)用身體的重心，他便可以更多地?cái)[脫重力之苦，使得訓(xùn)練中的動(dòng)作緊張和疲勞降到最低限度，從而使自己的訓(xùn)練更加有效，技術(shù)能力提高更快。而在舞臺(tái)上呈現(xiàn)于觀眾的形象，便是“看她（他）的身體多輕盈！”
把握正確重心的三要素。
（一）“外開(kāi)”與重心。
“外開(kāi)”不僅僅是芭蕾舞的特殊的審美要求，它還為重心提供了一個(gè)更為有利的支撐面?！耙粋€(gè)人站在一條腿上時(shí)，只要把腳轉(zhuǎn)開(kāi)一點(diǎn)，就會(huì)有一個(gè)三個(gè)點(diǎn)與地面接觸的面積。如果腳站正步，腳趾向前，與地面接觸的面積就會(huì)小?！保ā栋爬倥啪毷覂?nèi)幕》安.烏廉斯著，黃伯虹譯，第19頁(yè)）一個(gè)確立自己要以芭蕾為專(zhuān)業(yè)的孩子，進(jìn)入課堂的第一個(gè)動(dòng)作，就是把身體放在轉(zhuǎn)開(kāi)的腳位上，并開(kāi)始以各種方式來(lái)進(jìn)行“外開(kāi)”訓(xùn)練，以塑造一個(gè)非常人所有的、符合芭蕾舞要求的體態(tài)和非常人所有的重心組合方式。這是芭蕾舞者整個(gè)技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。通過(guò)對(duì)外開(kāi)的訓(xùn)練，我們獲得有利的支撐面積，獲得髖臼關(guān)節(jié)更為自由的活動(dòng)范圍；從而使重心更加穩(wěn)固，也使調(diào)節(jié)重心的各環(huán)節(jié)更為自由。“當(dāng)用腳尖做動(dòng)作時(shí)，如果大腿學(xué)會(huì)了在髖臼關(guān)節(jié)中轉(zhuǎn)開(kāi)，大腿就有控制能力，幫助掌握平衡，并使旋轉(zhuǎn)動(dòng)作增加穩(wěn)定性。”（《芭蕾排練室內(nèi)幕》安.烏廉斯著，?黃伯虹譯，第19頁(yè)）外開(kāi)的方式，“發(fā)生于髖關(guān)節(jié)及其周?chē)捻g帶和肌腱。外開(kāi)的幅度取決于舞蹈演員個(gè)人的骨盆結(jié)構(gòu)。外開(kāi)的能力還取決于參加腿部向外旋轉(zhuǎn)的有關(guān)肌肉的狀況。外開(kāi)始自髖關(guān)節(jié)，通過(guò)大腿的骨與肌肉向下傳遞到腳上?！保ā段璧附馄蕦W(xué)》[美國(guó)]拉烏爾.?格拉伯特著，朱立人譯，第21頁(yè)）通過(guò)這樣一種方式，我們才能夠掌握一個(gè)正確的“外開(kāi)”，同時(shí)也獲得了一個(gè)不同于平常人的重心概念。因此，我們可以認(rèn)為，“外開(kāi)”對(duì)重心的作用是非常大的。
（二）“肌肉力”與重心。
“為了獲得人體總重心的加速度運(yùn)動(dòng)，必須有外力施加于人體。但是外力的引起、擴(kuò)大和減小，又取決于內(nèi)力（肌肉），所以肌肉力是一切動(dòng)力中的主導(dǎo)力，即肌肉力是人體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力來(lái)源。”（《運(yùn)動(dòng)生物力學(xué)》人民體育出版社第127頁(yè)）肌肉力量在很多運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中，是取得優(yōu)異成績(jī)的基礎(chǔ)，它是人體一切活動(dòng)的內(nèi)動(dòng)力；適宜的肌肉力可以更好地控制重心，以抵抗地心引力和更快地操縱身體。肌肉活動(dòng)的基本能力還表現(xiàn)在其它方面，如肌肉收縮力量的大小、完成單個(gè)動(dòng)作頻率的快慢、體位移動(dòng)一定距離的速度、保持肌肉快速工作能力的長(zhǎng)短，以及長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)工作的能力等。在芭蕾舞中，腿部肌肉幫助我們雙腿在髖臼關(guān)節(jié)處向外“轉(zhuǎn)開(kāi)”，并伸直膝蓋、繃直腳背；背部肌肉使arabesque舞姿挺拔、修長(zhǎng)；跳躍中由于肌肉力牽動(dòng)，使腿推地，從而把身體推向空中并形成各種舞姿；在雙人舞中肌肉力與外力的共同配合，使托舉動(dòng)作變得“輕而易舉”......對(duì)重心而言，肌肉力的作用是在動(dòng)作過(guò)程中，調(diào)節(jié)身體各個(gè)不同部分的環(huán)節(jié)重力，維持身體重心、固定舞姿的平衡；在位移動(dòng)作中，牽引動(dòng)作腿推地，使重心受力向遠(yuǎn)處或高處運(yùn)動(dòng)；在旋轉(zhuǎn)中，肌肉力使肢體迅速收攏，集中重心，并排除旋轉(zhuǎn)慣性所產(chǎn)生的離心力，控制著旋轉(zhuǎn)的質(zhì)量；在跳躍中決定身體重心在空中停留的時(shí)間和位置，等等。肌肉力的訓(xùn)練是一個(gè)長(zhǎng)期和遁序漸近的過(guò)程。從最初的正確姿式和battementtendu練習(xí)開(kāi)始，要進(jìn)行一系列動(dòng)作的扶把、離把練習(xí)，來(lái)使肌肉把握重心的力量逐漸加強(qiáng)。只有通過(guò)若干年的訓(xùn)練，當(dāng)兩條腿的力量和脊柱肌肉（背?。┑牧α恳呀?jīng)變?yōu)槟軌蜻m應(yīng)于承受動(dòng)力腿往前和往后所給予的重量時(shí)，才有可能達(dá)到完美的重心平衡。通過(guò)對(duì)身體各部位肌肉的訓(xùn)練，使得肌肉力在各種劇烈、緩慢、跳躍、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)中，實(shí)現(xiàn)調(diào)節(jié)身體各部位重力的功能，達(dá)到控制重心的目的。
（三）“協(xié)調(diào)”與重心。
動(dòng)作的協(xié)調(diào)性存在于人的大腦皮質(zhì)?！耙约毙刑邽槔?.....進(jìn)行這一復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作時(shí)，運(yùn)動(dòng)員要借視覺(jué)來(lái)分析橫桿的距離和高度；借前庭感覺(jué)來(lái)分析身體在空間的位置及其變化；借本體感覺(jué)來(lái)分析肌肉和關(guān)節(jié)活動(dòng)狀況；借皮膚感覺(jué)來(lái)分析地面的硬度等等?！保ā哆\(yùn)動(dòng)生物力學(xué)》人民體育出版社第115頁(yè)）以上的引言中，運(yùn)動(dòng)員完成動(dòng)作的這一系列“借......”，都是大腦在動(dòng)作間的一瞬反應(yīng)。在舞蹈動(dòng)作中也是有這樣瞬間的大腦分析活動(dòng)。比如，在旋轉(zhuǎn)昆中，演員要借助多大的推地力、手和腳應(yīng)遁怎樣的路線、視線應(yīng)朝著哪一方，才能集力于重心而達(dá)到旋轉(zhuǎn)起來(lái)的目的？在女演員用腳尖做piquearabesque時(shí)，要以多大的邁步距離、怎樣的抬腿速度、多大的后背力量，才能集力于重心點(diǎn)達(dá)到最合適的平衡昆角度？在大的跳躍中，以多大的幅度做chae、多大的腿部力量推地、并以怎樣的手和后背的配合，才能把重心漂亮地拋向空中，然后還要穩(wěn)健地落在舞姿上？以及雙人舞托舉動(dòng)作中，女伴與男伴合力的大小、時(shí)間的合理配合等等，都需要大腦進(jìn)行一系昆列的分析和判斷才能完成。也就是說(shuō)，動(dòng)作的力量和時(shí)間都協(xié)調(diào)一致時(shí)，才能使重心準(zhǔn)確到位，使動(dòng)作輕松流暢。動(dòng)作“起法兒”是否協(xié)調(diào)，也是重心是否順利到位的關(guān)鍵?！皼](méi)有預(yù)備性動(dòng)作就不能有下一個(gè)功能性動(dòng)作，而功能性動(dòng)作的效果往往又取決于預(yù)備性動(dòng)作的完成情況?！保ā哆\(yùn)動(dòng)生物力學(xué)》人民體育出版社第127頁(yè)）不協(xié)調(diào)的“起法兒”，會(huì)給旋轉(zhuǎn)造成阻力；會(huì)使舞姿失去平衡；會(huì)讓重心受力不均而無(wú)法騰空；會(huì)使雙人舞動(dòng)作的力量和重心不能合二為一......。任何動(dòng)作都有它特定的節(jié)奏，掌握好動(dòng)作的特定節(jié)奏，是動(dòng)作協(xié)條至關(guān)重要的一部分。尤其是芭蕾舞藝術(shù)，從一開(kāi)始的訓(xùn)練中，就配合著音樂(lè)伴奏。在課堂里，讓學(xué)生在準(zhǔn)確的音樂(lè)節(jié)奏里完成動(dòng)作，是最基礎(chǔ)的協(xié)調(diào)訓(xùn)練。此外，我認(rèn)為，音樂(lè)感的培養(yǎng)是協(xié)調(diào)訓(xùn)練的一種極好方式。讓學(xué)生欣賞音樂(lè)、學(xué)習(xí)樂(lè)理、彈鋼琴，都是對(duì)大腦協(xié)調(diào)素質(zhì)的訓(xùn)練?！斑\(yùn)動(dòng)員所以有高度協(xié)調(diào)性，是由于經(jīng)過(guò)訓(xùn)練，本體感覺(jué)皮質(zhì)部位的興奮與抑制過(guò)程在一定空間、一定時(shí)間內(nèi)能?chē)?yán)格有節(jié)奏轉(zhuǎn)換的結(jié)果?！保ā哆\(yùn)動(dòng)生理學(xué)》體育系通用教材，第37頁(yè)）一些難度較大的技術(shù)性動(dòng)作，有必要進(jìn)行一些專(zhuān)門(mén)性的訓(xùn)練，使動(dòng)作的協(xié)調(diào)性成為一種條件反射，才能使技術(shù)性動(dòng)作完成得更加成功和完美。尤其是在小的pirouette和grandpirouette中，必須依靠協(xié)調(diào)來(lái)集中重心，才能夠達(dá)到旋轉(zhuǎn)起來(lái)的目的。因此，在動(dòng)作訓(xùn)練中，建立起成套的條件反射，是動(dòng)作協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)；動(dòng)作的協(xié)調(diào)也是對(duì)重心把握的重要因素。
重心三要素的綜合運(yùn)用。
我們以一個(gè)受過(guò)芭蕾舞專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的女演員動(dòng)作為例。她在做arabesquegrandpirouetteendedan時(shí)，以2／4音樂(lè)的2小節(jié)做好大四位準(zhǔn)備，后面的腿伸直，重心放在前腿上；ta1?─在重拍之前繼續(xù)加深plie，以獲得支撐腿對(duì)地面更大的反作用力；在重拍1上，借助眼睛和大腦皮層的瞬間反應(yīng)，?運(yùn)用肌肉力和推地的反作用力，使身體各部協(xié)調(diào)行動(dòng)，迅速形成在特定的舞姿重心上；主力腿與此同時(shí)在腳尖與地面的反作用力支撐上，向外盡力轉(zhuǎn)開(kāi)以穩(wěn)固重心，并以外開(kāi)形式給予旋轉(zhuǎn)增加內(nèi)動(dòng)力，達(dá)到旋轉(zhuǎn)起來(lái)的目的。在結(jié)束動(dòng)作中，后背肌肉的運(yùn)用和主力腿plie的轉(zhuǎn)開(kāi)，使舞姿牢牢地穩(wěn)定在重心上，整個(gè)pirouette?動(dòng)作完整而規(guī)范。這是一個(gè)典型的重心與三要素合力而成的動(dòng)作。在這一點(diǎn)上，學(xué)生很容易使用單方面力量，比如手臂用勁地甩；過(guò)量地向上踢腿；后背后仰；主力腿不轉(zhuǎn)開(kāi)，等等。使動(dòng)作無(wú)法完成。在動(dòng)作訓(xùn)練中，沒(méi)有正確的重心，會(huì)造成肌肉無(wú)益的疲勞。在把桿訓(xùn)練中，靠拉著把桿才能做動(dòng)作的現(xiàn)象很常見(jiàn)，這使得所有把桿動(dòng)作呈現(xiàn)一種假象。一旦放開(kāi)把桿，身體便失去平衡，這對(duì)于在中間完成動(dòng)作是非常不利的。而且還會(huì)造成局部肌肉束的粗壯，有礙芭蕾舞對(duì)肌肉線條修長(zhǎng)的審美要求。正確的重心，使用小量的肌肉力就能控制身體的平衡，保持重心的穩(wěn)定，從而使肌肉束不但有力，而且向細(xì)長(zhǎng)型發(fā)展。外開(kāi)的能力決定著重心平衡的能力，也是保持肌肉線條優(yōu)美流暢的一個(gè)方面。外開(kāi)在動(dòng)作的開(kāi)始和結(jié)束時(shí)，使重心更有一種安全感。尤其是在pirouette和grandjete及其它大的跳躍動(dòng)作結(jié)束時(shí)，除了后背肌肉的控制能力外，外開(kāi)起了“剎車(chē)”的作用，使旋轉(zhuǎn)著的舞姿平穩(wěn)靜止和跳躍安全降落；因此，外開(kāi)具有一種穩(wěn)固重心的作用。動(dòng)作的不協(xié)調(diào)，會(huì)使綜上所述的一切化為烏有。不僅常常使動(dòng)作失誤，還會(huì)造成一種神經(jīng)緊張，人為地使關(guān)節(jié)和肌肉僵直，成為完成動(dòng)作的一大障礙?！巴忾_(kāi)”給重心提供更穩(wěn)定的支撐面；肌肉提供內(nèi)動(dòng)力，對(duì)重心作固定、位移、拋舉；協(xié)調(diào)是重心的機(jī)制，以大腦的活動(dòng)來(lái)判斷重心所需的力量和位置。協(xié)調(diào)感覺(jué)還可以說(shuō)是重心的合成器，它集各個(gè)因素于完成動(dòng)作的一剎那。芭蕾舞中任何動(dòng)作，都離不開(kāi)重心，而把握重心的三要素是掌握好重心的必要條件。這三者是相互依托、相輔相成，缺一不可的關(guān)系。要達(dá)到舞姿的完美、旋轉(zhuǎn)的輝煌、跳躍的輕盈和雙人舞的流暢，以重心為主導(dǎo)、配合“協(xié)調(diào)”、運(yùn)用“肌肉力”和“外開(kāi)”，才能訓(xùn)練出具芭蕾舞規(guī)范的動(dòng)作，才能有靈活、輕便的身體來(lái)從事芭蕾舞藝術(shù)，才能使觀眾享受到芭蕾舞“輕盈”的魅力。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇六
芭蕾舞是在舞蹈領(lǐng)域里屬于尖端的。100個(gè)舞蹈演員里才能挑出一個(gè)符合芭蕾舞要求的。相對(duì)來(lái)說(shuō)要求的身體條件相當(dāng)?shù)目量獭Ｓ?xùn)練也是非常的嚴(yán)格和科學(xué)的。
成人形體訓(xùn)練從選拔上已經(jīng)沒(méi)有基本要求，針對(duì)人群是已經(jīng)成年的喜歡芭蕾舞的'業(yè)余愛(ài)好者，只要你喜歡都可以參加，不論高矮胖瘦，兒童或老者。但是要有一個(gè)長(zhǎng)期堅(jiān)持練習(xí)的心理準(zhǔn)備。
成人形體訓(xùn)練不是快餐文化，也絕對(duì)不可能讓您一夜成名，但是對(duì)于您的身體素質(zhì)、體能和文化素養(yǎng)、個(gè)人氣質(zhì)、坐臥立行都會(huì)得到改善，是有絕對(duì)的無(wú)可替代的提升效果的。
女性學(xué)形體芭蕾好處很多，尤其形體芭蕾很多動(dòng)作都是專(zhuān)門(mén)為女性打造完美曲線而設(shè)計(jì)。那么我們就來(lái)了解下形體芭蕾一些動(dòng)作能達(dá)到的效果.
形體芭蕾主要分地面素質(zhì)訓(xùn)練、扶把訓(xùn)練、脫把訓(xùn)練等基本訓(xùn)練方式。
形體芭蕾動(dòng)作-地面;動(dòng)作步驟：包括坐在地上做勾腳背、盤(pán)腳壓胯、仰臥吸腿、側(cè)臥旁吸腿、俯臥后吸腿、腰部訓(xùn)練、仰臥前大踢腿等動(dòng)作。這些動(dòng)作可以打開(kāi)肩部和胯部關(guān)節(jié)韌帶，加強(qiáng)腰的柔韌性，增強(qiáng)腿部和后背肌群的彈性和力量。
形體芭蕾動(dòng)作-壓腿;動(dòng)作步驟：右手扶把，右腿放在把桿上，膝蓋繃直，后背挺直向下壓，注意身體一定要放正。鍛煉部位：抻拉腿部韌帶，使腿型更加修長(zhǎng)。
形體芭蕾動(dòng)作-前點(diǎn)地舞姿;動(dòng)作步驟：站立，右腳前伸出，腳尖點(diǎn)地。右手向身體右側(cè)打開(kāi)，左手向體前伸出，呈半圓型。注意收腹、挺胸，眼睛看斜下方。鍛煉部位：收腹，使修長(zhǎng)的腿型、挺拔的背部展現(xiàn)出來(lái)，有助于養(yǎng)成優(yōu)美體態(tài)。
形體芭蕾動(dòng)作-吸腿擰腰;動(dòng)作步驟：坐在地上雙腿伸直，左腿彎曲，左腳緊貼右腿小腿肚。后背挺直，向左后方擰腰。鍛煉部位：消除腰部贅肉，有助于保持正確的上身體態(tài)，訓(xùn)練出有腰有型的漂亮身姿。
形體芭蕾動(dòng)作-后下腰;動(dòng)作步驟：右手扶把桿，左臂向前打開(kāi)，上舉過(guò)頭。向后下腰，盡量將雙肩放平，后背部收緊。鍛煉部位：背部肌肉，起到伸展、開(kāi)肩、挺胸、闊背的作用。建議有攏胸不良習(xí)慣者多多練習(xí)。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇七
形體芭蕾主要分地面素質(zhì)訓(xùn)練、扶把訓(xùn)練、脫把訓(xùn)練等基本訓(xùn)練方式。
包括坐在地上做勾腳背、盤(pán)腳壓胯、仰臥吸腿、側(cè)臥旁吸腿、俯臥后吸腿、腰部訓(xùn)練、仰臥前大踢腿等動(dòng)作。這些動(dòng)作可以打開(kāi)肩部和胯部關(guān)節(jié)韌帶，加強(qiáng)腰的柔韌性，增強(qiáng)腿部和后背肌群的彈性和力量。
是指訓(xùn)練的時(shí)候扶著固定的物體進(jìn)行的訓(xùn)練。常見(jiàn)的有擦地、半蹲、全蹲、小踢腿、劃圈等動(dòng)作。單腿蹲和小彈腿、壓前腿、壓旁腿、壓后腿也是相當(dāng)重要的訓(xùn)練動(dòng)作。這些訓(xùn)練動(dòng)作可以使脊柱、臀、腳踝、臂充滿活力，從而培養(yǎng)優(yōu)雅和高貴的氣質(zhì)。
難度較大，動(dòng)作分為手位與腳位的'訓(xùn)練，如手臂波浪形的舞動(dòng)、腳做劃圓等動(dòng)作。與前面的訓(xùn)練相比，增加的練習(xí)有跳躍練習(xí)。小跳還可以分為一位小跳、二位小跳、五位小跳。中跳是隨后的訓(xùn)練，主要以原地跳為主，分為一位中跳、二位中跳、單起雙落方法和雙起單落方法。最后就是大跳了。以上訓(xùn)練，是將臂、腿、彈跳等舞姿造型組成的小組合，既能訓(xùn)練身體的基本能力，也調(diào)整了身體的基本姿態(tài)，并使其能夠靈活自如地運(yùn)用到芭蕾中去。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇八
中國(guó)舞蹈文化古老而深邃，它的歷史可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期。在那個(gè)沒(méi)有語(yǔ)言的時(shí)代，肢體承載了人類(lèi)歷史信息文明發(fā)展的一個(gè)重要階段。舞蹈借助圖畫(huà)與文字并以其獨(dú)特的肢體語(yǔ)言形式而留存至今，它生存于時(shí)代發(fā)展之中，同時(shí)也記錄和傳播著人文精神與民族特性。當(dāng)今，隨著經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代的逐步實(shí)現(xiàn)，文化藝術(shù)被世界大環(huán)境深深觸動(dòng)著，文化的進(jìn)步在這些翻天覆地的變化中發(fā)生、前進(jìn)。伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展與民眾對(duì)文化生活需求的日益增長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)走入了藝術(shù)市場(chǎng)化的大潮流，中國(guó)舞蹈藝術(shù)也快速進(jìn)入到了一個(gè)新的時(shí)期。自時(shí)代的步伐邁入20世紀(jì)90年代，中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度活躍，大眾文化流行度得到了提高，這對(duì)文化氛圍、藝術(shù)語(yǔ)境、精神思潮等方面都產(chǎn)生了深刻影響，中國(guó)舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出了波瀾壯闊的新氣象。
2012年，對(duì)于中國(guó)舞蹈藝術(shù)而言可能只是必經(jīng)的時(shí)代與短暫的停留，但也是不平凡的一年。在這一年中，藝術(shù)發(fā)展主要受社會(huì)多方面因素影響，主要有社會(huì)意識(shí)、文藝思潮、價(jià)值觀等。舞蹈產(chǎn)業(yè)更是迅猛發(fā)展、舞蹈作品也層出不窮、舞蹈教育體系逐步完善……舞蹈給予時(shí)代文化新的探索，它是一面鏡子映射出別樣的風(fēng)采。
2012年中國(guó)舞蹈藝術(shù)氣象萬(wàn)千。
新作層出，新人涌現(xiàn)，藝術(shù)創(chuàng)作收獲大，是中國(guó)舞蹈在2012年中最突出的表現(xiàn)。
創(chuàng)作的源泉來(lái)自于生活的體驗(yàn)，實(shí)踐探索歷來(lái)都是藝術(shù)形成的重要條件，藝術(shù)探索與實(shí)踐是作品的初探也是新生，舞蹈藝術(shù)更不例外。2012年在_明確提出文化強(qiáng)國(guó)、倡導(dǎo)文藝事業(yè)大發(fā)展大繁榮的精神引領(lǐng)下，在中國(guó)社會(huì)進(jìn)一步深化改革開(kāi)放，社會(huì)文化生活持續(xù)活躍發(fā)展，政府和民間各層面的文藝活動(dòng)以及中外文化藝術(shù)交流不斷向縱深拓展的總體形勢(shì)下，我國(guó)的舞蹈創(chuàng)作不僅繼續(xù)保持了近年來(lái)的活躍態(tài)勢(shì)，并且在新作產(chǎn)出量上更顯不俗。近一年來(lái)的古典舞創(chuàng)作不僅繼承了中國(guó)古典文化的深厚底蘊(yùn)，并在另一方面力求藝術(shù)的再次創(chuàng)新；當(dāng)代舞，新作層出，更多的舞者投入到更廣泛的當(dāng)代舞創(chuàng)作實(shí)踐中，加入了用全新的舞臺(tái)構(gòu)成理念和空間處理方法，深刻挖掘人類(lèi)內(nèi)心世界；現(xiàn)代舞創(chuàng)作呈現(xiàn)出多流向發(fā)展的趨勢(shì)，“展演季”頻繁亮相，為人們提供了非常新鮮的視覺(jué)審美體驗(yàn)；芭蕾舞，小型作品創(chuàng)作得到很大提高，新作問(wèn)世較多，已然讓人們見(jiàn)到了期待已久的黎明曙光。值得特別指出的是，從2000年開(kāi)始，我國(guó)政府將保護(hù)“人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的工作列入了主要工作計(jì)劃，被提升至“國(guó)策”之高度，加大了對(duì)中國(guó)的民族文化傳統(tǒng)的保留和建設(shè)的力度。全國(guó)各地開(kāi)展了國(guó)家非遺名錄的申報(bào)工作，在一定程度上推動(dòng)了民族民間舞蹈藝術(shù)的繁榮，關(guān)注度被極大提高。在此背景下，一路發(fā)展而來(lái)，原生態(tài)歌舞創(chuàng)作大潮在2012年中依舊在社會(huì)視線中、文藝潮流里涌動(dòng)，更是讓人們從絢麗、耀眼的“時(shí)代歌舞”大潮中回過(guò)味來(lái)，再次回味、審看本民族傳統(tǒng)遺產(chǎn)的無(wú)比豐富性、生動(dòng)性與珍貴性?？傊?，各個(gè)舞種在2012年上緊發(fā)條，以積極的態(tài)勢(shì)迎接著新時(shí)代，展現(xiàn)出奪目的新氣象。
2012年中國(guó)舞蹈藝術(shù)各有所新。
2012年“國(guó)家戰(zhàn)略”的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及文化體制改革成為重點(diǎn)，在文化藝術(shù)方面，中國(guó)舞蹈在自身的表現(xiàn)和構(gòu)成上，在大格局保持基本穩(wěn)定的同時(shí)，也呈現(xiàn)了一些新的特點(diǎn)。表現(xiàn)出新作品、新思潮層出不窮，舞蹈藝術(shù)對(duì)民眾的影響力增強(qiáng)，舞蹈生產(chǎn)及其他行業(yè)未來(lái)發(fā)展目標(biāo)明確，潛力大、活力足，這一切似乎都在向社會(huì)展現(xiàn)著舞蹈藝術(shù)的前進(jìn)度，舞蹈亦即將進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期，把握好自身、兼顧好外延擴(kuò)張的發(fā)展良機(jī)，是舞蹈人目前正在積極做的功課。
為紀(jì)念_同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年，所創(chuàng)作的《延安記憶》《延安保育院》《鄒容》《紅色少年》；藝術(shù)家在表現(xiàn)手法和藝術(shù)形態(tài)的個(gè)性化探索方面也呈現(xiàn)出多樣性的作品——《徽班》《英雄格薩爾》和《生命之歌》；對(duì)少數(shù)民族舞蹈風(fēng)格進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng)作的舞劇——《孔雀》和《云中漫步》；芭蕾藝術(shù)作品的成果匯報(bào)——中央芭蕾舞團(tuán)的《小美人魚(yú)》和上海芭蕾舞團(tuán)的《簡(jiǎn)·愛(ài)》，更有《野草》《香巴拉》《海子》《鏡花曇》等不同風(fēng)格樣式的舞蹈作品層出不窮。
站在歷史唯物主義的觀點(diǎn)上，不同的舞蹈文化類(lèi)型成型于特定的歷史階段，承擔(dān)著不同的文化功能。舞蹈作品、舞劇、舞蹈詩(shī)……古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞、當(dāng)代舞、芭蕾舞……不同的分類(lèi)下的舞蹈藝術(shù)構(gòu)建起民族舞蹈文化的格局，創(chuàng)作成果尤其突出。當(dāng)下以國(guó)內(nèi)各高等舞蹈院（系）、各演藝團(tuán)體為主體的創(chuàng)作人群的舞蹈劇目創(chuàng)作渠道主要有四類(lèi)。一是以全國(guó)舞蹈比賽、中國(guó)“荷花獎(jiǎng)”舞蹈比賽、全國(guó)藝術(shù)院校青少年“桃李杯”舞蹈比賽、cctv舞蹈大賽等為代表的賽事環(huán)境中的舞蹈創(chuàng)作；二是功能性主題晚會(huì)創(chuàng)作（包括畢業(yè)匯報(bào)、精品展演、國(guó)際國(guó)內(nèi)交流）；三是純粹迎合市場(chǎng)需求的綜合晚會(huì)節(jié)目創(chuàng)作；四是命題性質(zhì)的舞蹈大型創(chuàng)作（包括舞劇及舞蹈實(shí)景創(chuàng)作）。
2012年，舞蹈藝術(shù)作品在創(chuàng)作產(chǎn)出這一方面為其撐足了場(chǎng)面，作品數(shù)量及舞蹈種類(lèi)都達(dá)到了一個(gè)新的高峰，更是新的突破。大批量的作品產(chǎn)生，在某種意義上亦是提高了精品舞蹈的產(chǎn)出率，也在推出新人方面給予了重要機(jī)遇。
風(fēng)韻。
舞蹈作品有所新。舞蹈藝術(shù)平臺(tái)的廣泛建立必定促進(jìn)舞蹈作品的進(jìn)步。在這方面，2012年收獲頗豐。7月中旬暑期演出季，國(guó)家大劇院推出了“中國(guó)舞蹈十二天”的系列演出，在1個(gè)多月的時(shí)間里，集中展示6臺(tái)12場(chǎng)風(fēng)格各異的中國(guó)舞蹈，作為對(duì)中國(guó)舞蹈的一次多樣化全方位新型展示，其中在對(duì)民間舞的改編創(chuàng)作上展現(xiàn)得尤為精彩。新嘗試體現(xiàn)了編導(dǎo)們對(duì)中國(guó)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的進(jìn)一步探索和獨(dú)立思考。與此同時(shí)，由國(guó)家大劇院主辦的首屆舞蹈節(jié)更是值得一提，各家媒體都對(duì)其做了詳細(xì)的追蹤及總結(jié)報(bào)道：“于2012年10月24日至11月24日期間舉辦，有來(lái)自世界各地的13臺(tái)劇目演出30場(chǎng)。本次舞蹈節(jié)的芭蕾舞方面劇目，包含了兩部漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、編舞大師約翰-諾伊梅爾的作品：《茶花女》和《小美人魚(yú)》，分別由德國(guó)斯圖加特芭蕾舞團(tuán)和中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)演繹。已經(jīng)幾十年未在中國(guó)上演的根據(jù)屠格涅夫名作《鄉(xiāng)村一月》改編的同名芭蕾將由國(guó)際舞星希薇-紀(jì)蓮與東京芭蕾舞團(tuán)聯(lián)袂奉獻(xiàn)?，F(xiàn)代舞方面，包括了《哈利·波特與火焰杯》動(dòng)作編導(dǎo)韋恩-麥克格雷戈?duì)柕摹侗举|(zhì)》；意大利阿岱舞蹈團(tuán)編導(dǎo)毛羅-比貢澤蒂創(chuàng)作的《春之祭》；希薇·紀(jì)蓮與3位編舞大師威廉-弗賽斯、依利·基里安、馬茲·艾克合作的新作《六千英里之外》。此外，國(guó)家大劇院、英國(guó)倫敦賽德勒斯-威爾斯劇院以及北京曉星芭蕾藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)聯(lián)合制作推出的舞蹈作品《三個(gè)女人與四個(gè)編導(dǎo)》，由中國(guó)芭蕾明星譚元元和來(lái)自臺(tái)灣地區(qū)的許芳宜及紐約城市芭蕾舞團(tuán)的阿什莉·鮑德3位女性舞蹈家共同演繹。舞蹈節(jié)還吸納了中國(guó)編舞家作品，包括楊麗萍的新作舞劇《孔雀》；由林懷民創(chuàng)建的云門(mén)舞集2的首次大陸之行《云門(mén)新聲》；北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式《畫(huà)卷》篇編導(dǎo)沈偉帶領(lǐng)其舞團(tuán)首次來(lái)到中國(guó)內(nèi)地演出；北京戰(zhàn)友文工團(tuán)編導(dǎo)趙明創(chuàng)作的舞劇《霸王別姬》”。
展示平臺(tái)有所新。舞蹈藝術(shù)是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的直觀欣賞藝術(shù)，親臨劇場(chǎng)臺(tái)上臺(tái)下相互交融是欣賞舞蹈藝術(shù)的最佳方式，而如今電子媒體愈加發(fā)達(dá)，帶動(dòng)了更大面積的關(guān)注圈，舞蹈藝術(shù)大眾感染力增強(qiáng)，從而帶動(dòng)群眾舞蹈發(fā)展迅猛。2012年電視媒體各大綜藝節(jié)目對(duì)眾藝術(shù)門(mén)類(lèi)的聚焦愈發(fā)明顯，今年的《中國(guó)好聲音》等歌唱類(lèi)節(jié)目的逐步上檔，引發(fā)的是一片歌唱熱潮。多年來(lái)舞蹈類(lèi)專(zhuān)題節(jié)目的產(chǎn)生為自己帶來(lái)了行業(yè)效益，又在黨_的文化惠民和黨十八大的大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)號(hào)召中將舞蹈藝術(shù)推向了更多觀眾的視野。以明星為主要群體的《舞林大會(huì)》《舞蹈世界》利用各地明星超強(qiáng)的凝聚力，加以舞蹈本身特有的感官藝術(shù)吸引力，舞蹈魅力感染了觀眾，掀起了“全民舞蹈”的熱潮，為舞蹈藝術(shù)做足了宣傳，產(chǎn)成了巨大影響。專(zhuān)業(yè)比賽平臺(tái)中：“荷花獎(jiǎng)”“桃李杯”“cctv電視舞蹈大賽”等權(quán)威性舞蹈賽事為專(zhuān)業(yè)舞者及部分業(yè)余團(tuán)體提供了良好的歷練機(jī)遇，一次次的比賽是對(duì)舞蹈作品、舞蹈演員，甚至于專(zhuān)家評(píng)委的歷練與專(zhuān)業(yè)積累、專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的提高、舞蹈?jìng)€(gè)體的促進(jìn)，潛移默化中帶動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的進(jìn)步與完善。
前進(jìn)狀態(tài)有所新。各舞種呈現(xiàn)繁榮之態(tài)，不同舞種發(fā)展均衡，一改往年傾斜于某一舞種或出現(xiàn)冷門(mén)藝術(shù)的尷尬狀態(tài)。芭蕾舞、現(xiàn)代舞及當(dāng)代舞的發(fā)展逐漸加速，到目前為止勢(shì)頭依舊強(qiáng)勁，作品產(chǎn)出量正逐步攀升，一改平庸之色。
舞蹈交流有所新。在我國(guó)未來(lái)發(fā)展舞蹈事業(yè)和舞蹈藝術(shù)的歷程中更需要針對(duì)當(dāng)前形勢(shì)做好分析，用中國(guó)特色的方式向世界宣布我國(guó)自己的舞蹈藝術(shù)生命力，發(fā)展好我國(guó)的舞蹈事業(yè)，向世界人民展示她的魅力與價(jià)值。舞蹈藝術(shù)面臨當(dāng)今社會(huì)變革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展熱潮的挑戰(zhàn)，正迅速接受與快速適應(yīng)創(chuàng)新性的變革和國(guó)際化趨勢(shì)的前進(jìn)方向，這些均是社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展的結(jié)果。舞蹈交流愈加便捷，溝通橋梁快速搭建，如今的中國(guó)舞蹈藝術(shù)再不是閉門(mén)造車(chē)、關(guān)起門(mén)來(lái)欣賞，成功與國(guó)際接軌是將民族精神置于舞蹈這一載體之上，讓其駛往更寬廣的世界大舞臺(tái)。邀請(qǐng)世界著名舞團(tuán)國(guó)內(nèi)巡演，并將國(guó)內(nèi)優(yōu)秀劇目送出國(guó)門(mén)、登上國(guó)際舞臺(tái)，與國(guó)際著名編導(dǎo)合作創(chuàng)作大型舞劇，以國(guó)家大劇院為例的古今中外經(jīng)典舞蹈作品演出季……這些都是舞蹈文化交流的重要方式。
如2012北京師范大學(xué)“國(guó)際創(chuàng)意舞蹈研討會(huì)”在京舉行，就是一次舞蹈藝術(shù)理論的深度交流與探討。據(jù)報(bào)道“2012年10月20日由北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院舞蹈系主辦的首屆‘國(guó)際創(chuàng)意舞蹈研討會(huì)’拉開(kāi)帷幕。本次活動(dòng)有來(lái)自世界各地的300位專(zhuān)家學(xué)者、藝術(shù)家及相關(guān)人士參與其中，為國(guó)內(nèi)外的舞蹈交流提供了一個(gè)開(kāi)闊的學(xué)術(shù)平臺(tái)。會(huì)議為期6天，由開(kāi)幕式暨頂級(jí)大師講座、各校專(zhuān)家圓桌會(huì)議、開(kāi)幕式舞蹈晚會(huì)、論文發(fā)表會(huì)、專(zhuān)家講座、校際聯(lián)展，以及國(guó)際舞蹈大師班及公開(kāi)課等板塊組成，會(huì)程設(shè)置充分體現(xiàn)了理論與實(shí)踐相結(jié)合的藝術(shù)追求。本次研討會(huì)以‘創(chuàng)意’為核心，集思廣益，秉承‘培育創(chuàng)意型人才’的會(huì)議宗旨，進(jìn)一步探討‘舞蹈創(chuàng)作中的個(gè)性與共性’‘創(chuàng)意舞蹈的教學(xué)與學(xué)習(xí)’‘專(zhuān)業(yè)舞蹈與素質(zhì)舞蹈的學(xué)習(xí)脈絡(luò)’‘新時(shí)代的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式’等議題。在‘圓桌會(huì)議’中來(lái)自英國(guó)、澳大利亞和中國(guó)的北京、臺(tái)灣、香港、山西、陜西等中外專(zhuān)家各抒己見(jiàn)，分別闡釋了對(duì)于‘創(chuàng)意’的不同想法。會(huì)議同時(shí)致力于鼓勵(lì)青年舞蹈家們的創(chuàng)新精神，借研討會(huì)之形式為各類(lèi)新穎思維提供一處寬廣的言說(shuō)、交流之平臺(tái)”。
中國(guó)舞蹈展望。
展望藝術(shù)發(fā)展之路，漫長(zhǎng)而遙遠(yuǎn)，一個(gè)藝術(shù)形式的存留取決于自身的探索與延續(xù)，同時(shí)也要在前進(jìn)中不斷自省。
2012年文化大發(fā)展，正面的社會(huì)影響力促進(jìn)舞蹈藝術(shù)前進(jìn)，正確的舞蹈文化格局是使各舞種保有均衡發(fā)展的利好空間，并不斷尋求價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。發(fā)展是延續(xù)性的，在發(fā)展中進(jìn)步，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題加以改正也是十分必要的。當(dāng)今在比賽機(jī)制或市場(chǎng)機(jī)制等因素的制約下，不自覺(jué)中就會(huì)運(yùn)用一種價(jià)值尺度衡量不同的舞種文化形態(tài)，或用大一統(tǒng)的觀念讓不同舞種形態(tài)就范，其結(jié)果是讓中國(guó)當(dāng)代舞蹈的多元形態(tài)于不知不覺(jué)間走向一元。同時(shí)，舞蹈創(chuàng)作中也不免出現(xiàn)某些弊端，如向傳統(tǒng)文化回歸的趨向，在“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)”的大力倡導(dǎo)之下，舞蹈藝術(shù)的反思要謹(jǐn)慎，不可盲目追隨，反思的深度如超過(guò)限度則效果適得其反。在舞蹈創(chuàng)作迅速的發(fā)展和外來(lái)文化的影響下，舞蹈藝術(shù)是否仍然需要認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文化的價(jià)值，如何到傳統(tǒng)的文化根源中去汲取營(yíng)養(yǎng)值得我們深思。挖掘精髓、尊重傳統(tǒng)、后而創(chuàng)新，是否是一條新的前進(jìn)之路？希望舞蹈藝術(shù)在行走于時(shí)代潮流中不會(huì)失掉民族的本色，也不可膽小不前。
證明。
支持。
時(shí)代藝術(shù)思潮的進(jìn)步或演變，最終會(huì)體現(xiàn)在藝術(shù)作品的形式上。整體看來(lái)舞蹈發(fā)展的繁榮，更多看到的是作品形式層面的創(chuàng)新，舞蹈藝術(shù)不是不自覺(jué)地順著慣性復(fù)制一個(gè)又一個(gè)類(lèi)型化的身體。舞蹈編導(dǎo)也不是“編舞的”工具，具有獨(dú)立個(gè)性與主體性的舞蹈作品才是完美的。舞蹈教育更是一個(gè)長(zhǎng)久的任務(wù)與使命。
2012年可以說(shuō)是中國(guó)舞蹈年，是進(jìn)步的一年也是“新”的一年：創(chuàng)作中的“新”、舞蹈人才血液的“新”、民眾對(duì)其認(rèn)識(shí)的“新”，時(shí)代要求中國(guó)舞蹈肩負(fù)使命，也同時(shí)觀察著它的進(jìn)步、審視著它的成果。2012年中國(guó)舞蹈是繁榮的、負(fù)責(zé)任的發(fā)展、珍視歷史的流傳、大膽的發(fā)展創(chuàng)新。我們必將迎來(lái)更燦爛的中國(guó)舞蹈嶄新明天。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇九
兒童芭蕾的訓(xùn)練主要包括三個(gè)部分：地面部分，把桿部分和中間部分。
訓(xùn)練目的：學(xué)會(huì)聽(tīng)音樂(lè)，簡(jiǎn)單舞姿，動(dòng)作協(xié)調(diào)（頭手眼的配合）步伐，舞步，跳躍。要求：開(kāi)，繃，直，立。內(nèi)容：
3.腿的外開(kāi)練習(xí)：躺下抬腿往上蹦起來(lái)，轉(zhuǎn)開(kāi)腿，跨放在地下（和音樂(lè)）【八個(gè)八拍】。
7.壓腿練習(xí)：手三位下壓，吸腿打開(kāi)180°手放于腳腕子上下。
9.踢腿練習(xí)：快上慢下。轉(zhuǎn)開(kāi)腿，胯部動(dòng)不動(dòng)，腳尖帶勁伸長(zhǎng)?！舅膫€(gè)八拍】。
10.背肌和腰肌練習(xí)：趴在地上，推起上身，頭向外看，手肩同寬。腿向上，手欠伸。兩頭起。【六個(gè)八拍】11.腹肌練習(xí)：坐地坐姿，曲腿抱團(tuán)，伸開(kāi)，重復(fù)。12.基本形態(tài)：站把桿。手，頭，跨，外開(kāi)，眼睛，腳尖，胳膊，身體與把桿的距離。
13.腳的位置：一位，二位，四位，五位。14.手的位置：1，2，3，4，5，6，7。
15.半蹲：外開(kāi)，直立，蹲到最低。注意提壓感覺(jué)的16.全蹲：半蹲的基礎(chǔ)上，被迫起來(lái)，起身時(shí)先走腳后跟，留住膝蓋。注意提壓感覺(jué)的17.擦地：雙手扶把，移中心提勁，外開(kāi)，注意黏貼的感覺(jué)?？缣嶂粍?dòng)。
18.小踢腿：要扔出去的感覺(jué)，先練快擦地，出去25°。19.畫(huà)圈：腳尖帶著走。前旁后畫(huà)出去。半圈全圈?？璨坎粍?dòng)。20.單腿蹲：先雙手后單手練習(xí)。
21.小彈腿：先勾腳收繃腳彈出，注意擦地，胯部不動(dòng)。22.吸腿控制：注意腳尖感覺(jué)，膝蓋對(duì)耳朵，前旁后。
23.大踢腿：腳尖帶動(dòng)，上身直立，跨穩(wěn)定，快上慢下，轉(zhuǎn)開(kāi)退。
24.半腳尖：訓(xùn)練腳趾和腳背的力量，單腿得雙腿得，快慢聯(lián)系交替，膝蓋伸直交替。
計(jì)劃是我們工作的好幫手，各位，我們大家一起看看下面的芭蕾舞蹈教學(xué)計(jì)劃，大家一起閱讀吧！芭蕾舞蹈教學(xué)計(jì)劃一、課程的性質(zhì)、教學(xué)目的、和教學(xué)任務(wù)1、課程的性質(zhì)、教學(xué)目的：本課程......
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課程：藝術(shù)學(xué)概論姓名：潘艮芳學(xué)號(hào)：0931001251340淺談芭蕾芭蕾，是法文芭蕾舞的音譯，起源于意大利，形成于法國(guó)。古典的芭蕾舞有一整套嚴(yán)格的程序和規(guī)范，尤其是腳尖鞋的運(yùn)用和腳尖舞的......
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芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十
近年來(lái)，芭蕾舞在中國(guó)越來(lái)越受到年輕人的喜愛(ài)。作為一種高難度的舞蹈形式，芭蕾舞需要艱苦的訓(xùn)練和極高的技巧要求。在長(zhǎng)期的訓(xùn)練中，我積累了一些心得體會(huì)，這不僅僅是關(guān)于舞蹈技巧的掌握，更是關(guān)于成長(zhǎng)與堅(jiān)持的思考。
首先，芭蕾訓(xùn)練讓我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持。每天面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)，唯有堅(jiān)持才能取得進(jìn)步。沒(méi)有人天生就是優(yōu)秀的舞者，而是通過(guò)不斷的訓(xùn)練和耐心的積累才能達(dá)到高水平。我記得剛開(kāi)始學(xué)芭蕾時(shí)，雙腳總是站不穩(wěn)，每次練習(xí)都有些小小的進(jìn)步，但卻總是覺(jué)得進(jìn)展太慢。然而，正是因?yàn)閳?jiān)持不懈，我才能夠逐漸掌握舞蹈的基本動(dòng)作，并最終成為了一名合格的芭蕾舞者。這個(gè)過(guò)程教會(huì)了我無(wú)論遇到什么困難，都要堅(jiān)持下去，相信自己的能力。
其次，芭蕾訓(xùn)練還讓我學(xué)會(huì)了團(tuán)隊(duì)合作。在舞蹈演出中，沒(méi)有一個(gè)人可以獨(dú)自完成整個(gè)舞蹈。每個(gè)人的角色都很重要，需要相互配合才能完美呈現(xiàn)。在排練的過(guò)程中，我深刻體會(huì)到了團(tuán)隊(duì)合作的重要性。只有充分了解和尊重彼此，在合適的時(shí)機(jī)默契地配合，才能夠最大限度地發(fā)揮個(gè)人的優(yōu)勢(shì)，并取得演出的成功。通過(guò)芭蕾訓(xùn)練，我學(xué)會(huì)了站在自身角色之外去關(guān)注整個(gè)團(tuán)隊(duì)的狀態(tài)，盡自己最大的努力去幫助和支持其他的舞者，這也讓我更加深入理解到團(tuán)隊(duì)合作的力量。
第三，芭蕾訓(xùn)練培養(yǎng)了我的自律意識(shí)。作為一種需要高度專(zhuān)注和細(xì)致動(dòng)作表現(xiàn)的舞蹈形式，芭蕾舞需要我高度自律地控制自己的身體和心理狀態(tài)。訓(xùn)練中，教練會(huì)不斷反復(fù)強(qiáng)調(diào)姿勢(shì)的正確性和表達(dá)的精準(zhǔn)度。只有在訓(xùn)練中保持高度的自律，才能更好地駕馭自己的身體，呈現(xiàn)出較高的舞蹈水準(zhǔn)。這種自律的意識(shí)不僅在舞蹈訓(xùn)練中發(fā)揮作用，也在生活中體現(xiàn)出來(lái)。我學(xué)會(huì)了自律地安排時(shí)間，堅(jiān)持計(jì)劃，在各個(gè)方面都更加有條不紊地進(jìn)行。
第四，芭蕾訓(xùn)練讓我更加懂得了身體的力量和柔韌性。在舞蹈中，各種柔韌性訓(xùn)練成為了提高舞者技巧的重要手段之一。通過(guò)不斷拉伸和訓(xùn)練，我的身體逐漸變得靈活而柔軟，能夠完成各種高難度的舞蹈動(dòng)作。這種肢體的掌控和力量的釋放，讓我更加懂得了身體的神奇和無(wú)限潛能。在日常生活中，我也更加關(guān)注保持身體的健康和靈活性，關(guān)注飲食和運(yùn)動(dòng)的平衡，以維持良好的舞蹈狀態(tài)。
最后，芭蕾訓(xùn)練給了我一種對(duì)美和藝術(shù)的熱愛(ài)。舞臺(tái)上的芭蕾舞者帶給觀眾的優(yōu)雅和精致的藝術(shù)享受，常常讓我感受到美的力量。每當(dāng)我穿著漂亮的舞裙，站在舞臺(tái)上，整個(gè)世界仿佛都變得寧?kù)o而和諧。這種感受讓我更加傾心于舞蹈，堅(jiān)信藝術(shù)的力量能夠傳遞出真正的美和情感。因此，我會(huì)一直堅(jiān)持下去，努力提升自己的舞技，用芭蕾舞來(lái)表達(dá)我的情感和熱愛(ài)，并與觀眾分享這份美。
綜上所述，芭蕾訓(xùn)練給予了我許多寶貴的收獲和體會(huì)。堅(jiān)持、團(tuán)隊(duì)合作、自律、身體的力量與柔韌性以及對(duì)美和藝術(shù)的熱愛(ài)，這些都是我從芭蕾訓(xùn)練中汲取的重要經(jīng)驗(yàn)，將伴隨我一生。我相信這些體會(huì)也適用于其他領(lǐng)域，在面對(duì)各種挑戰(zhàn)時(shí)，都能給我?guī)?lái)啟示和支持。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十一
“科文中心藝術(shù)大課堂計(jì)劃”
——2011年藝術(shù)普及教育設(shè)想。
（節(jié)目部陳琪xx年年8月）。
科技文化藝術(shù)中心環(huán)境優(yōu)美、功能齊備、定位高雅。她不僅僅是一座展示典雅藝術(shù)的殿堂和國(guó)內(nèi)外高雅藝術(shù)交流的平臺(tái)，更擔(dān)負(fù)著向大眾推廣藝術(shù)、吸引更多市民走入藝術(shù)圣殿、提高群眾藝術(shù)欣賞水平的使命。因此我們的藝術(shù)普及計(jì)劃也越發(fā)顯得意義深遠(yuǎn)。
首先，“藝術(shù)大課堂”的內(nèi)容和形式，分為以下八類(lèi)：（一）免費(fèi)參觀日；（二）經(jīng)典芭蕾；（三）市民音樂(lè)會(huì)；（四）大師班；（五）名家講壇；（六）夢(mèng)想舞臺(tái)；（七）新奇體驗(yàn)；（八）imax之旅。
所有這八類(lèi)內(nèi)容，都以推廣高雅藝術(shù)、提高全民藝術(shù)修養(yǎng)、擴(kuò)大本中心的社會(huì)影響力為目標(biāo)：
（一）免費(fèi)參觀日。
【內(nèi)容】引導(dǎo)群眾參觀科文中心，包括大劇院、演藝餐廳、電影城、陳列館等。由技術(shù)人員展示先進(jìn)設(shè)備。如有需要，可以增加觀看演出時(shí)的禮儀介紹等內(nèi)容。
【效果】使更多市民了解科文，展現(xiàn)科文中心的親和力和吸引力。為市民們順利、有序、正確地觀看演出打好基礎(chǔ)。
【時(shí)間】每個(gè)月的第二個(gè)星期六，9：30~11：00。
【票價(jià)】免費(fèi)公益活動(dòng)。
【支援】客服部、工程部。
【備注】全年預(yù)計(jì)13次。暑假期間如有需要可在七月增加一次。11年適逢北京奧運(yùn)會(huì)，八月暫不增加。
（二）經(jīng)典芭蕾。
【內(nèi)容】由《voyages》舞蹈團(tuán)表演經(jīng)典名劇選段。地點(diǎn)為科文中心大劇院舞臺(tái)。
【效果】給愛(ài)好芭蕾舞的普通市民、或是正在學(xué)習(xí)芭蕾舞的少年兒童創(chuàng)造欣賞高水準(zhǔn)芭蕾表演的機(jī)會(huì)。古典的芭蕾與華麗的舞臺(tái)結(jié)合之后的美，是練功房中無(wú)法體會(huì)到的。定期的表演利于品牌的樹(shù)立。
【時(shí)間】2011年三月起，每個(gè)月的第二或第三個(gè)星期日，上午9：30~11：00。
【票價(jià)】20~30元。
【支援】科文演出公司《voyages》舞蹈團(tuán)。
【備注】2011年全年預(yù)計(jì)10次。
（三）市民音樂(lè)會(huì)。
【內(nèi)容】以親民的票價(jià)，邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家/團(tuán)體來(lái)大劇院演出。演出形式可以包括交響樂(lè)、協(xié)奏會(huì)、獨(dú)奏會(huì)、演唱會(huì)、舞蹈、話劇、戲曲等等。演出內(nèi)容多選經(jīng)典名段。
【支援】蘇州及周邊的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家/團(tuán)體。
（四）大師班。
【內(nèi)容】由國(guó)際、國(guó)內(nèi)的大師級(jí)藝術(shù)家開(kāi)設(shè)大師班，為學(xué)生和藝術(shù)愛(ài)好者舉行講座、演示和現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)（如xx年年10月的馬友友大師班）。
【效果】能夠親近大師、得到大師的指導(dǎo)，對(duì)于學(xué)生而言是非常珍貴的經(jīng)歷。大師的從藝經(jīng)歷與人格魅力，可能將影響學(xué)生的整個(gè)藝術(shù)人生。
【票價(jià)】免費(fèi)公益活動(dòng)。
（五）名家講壇。
【內(nèi)容】邀請(qǐng)省內(nèi)外藝術(shù)教育家、藝術(shù)研究專(zhuān)家和藝術(shù)表演家，定期開(kāi)設(shè)藝術(shù)講座。對(duì)象為學(xué)生、教師、市民、青年藝術(shù)家，類(lèi)別包括音樂(lè)、芭蕾、歌劇、戲劇等，教育方式包括講座、視頻、示范、互動(dòng)。
【效果】這是一個(gè)面向任何人的藝術(shù)講壇。講壇的時(shí)間和專(zhuān)題可以大致固定，形成較為完善的藝術(shù)教育體系。也可以結(jié)合大劇院的演出，安排有針對(duì)性的講解，能提高觀眾對(duì)演出的理解和欣賞水平。
如果在藝術(shù)考級(jí)（鋼琴、芭蕾、古箏考級(jí)等）之前安排此類(lèi)講座，也必能收到較好的社會(huì)效應(yīng)。
【票價(jià)】20~30元（或免費(fèi)）。
【備注】2011年舉辦4~6次名家講壇。
（六）夢(mèng)想舞臺(tái)。
【內(nèi)容】聯(lián)系、組織和篩選蘇州和周邊城市的藝術(shù)愛(ài)好者、民間藝術(shù)團(tuán)體，登上本中心大劇院舞臺(tái)，進(jìn)行交流表演。
【效果】對(duì)于愛(ài)好藝術(shù)的學(xué)生和業(yè)余愛(ài)好者而言，大劇院的舞臺(tái)無(wú)疑具有強(qiáng)大的吸引力。尤其結(jié)合了“免費(fèi)參觀日”活動(dòng)之后，這個(gè)舞臺(tái)或許會(huì)成為越來(lái)越多人的夢(mèng)想。給他們一個(gè)表演的機(jī)會(huì)，也就是給他們一個(gè)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的機(jī)會(huì)。這能在很大程度上提高本中心在少年兒童、高校學(xué)生、普通藝術(shù)愛(ài)好者中的知名度和親民度?！緯r(shí)間】若涉及高校，則選擇4月或11月（避開(kāi)寒暑假），其他除避開(kāi)考試期外基本無(wú)限制。
【票價(jià)】免費(fèi)公益活動(dòng)。
（七）新奇體驗(yàn)。
【內(nèi)容】對(duì)于一些特殊形式的演出（例如人偶音樂(lè)劇、影繪劇），除了藝術(shù)家的表演外，演出使用的道具也會(huì)讓少年兒童覺(jué)得新奇和神秘。在引進(jìn)此類(lèi)演出時(shí)，安排小規(guī)模的講解會(huì)，讓孩子們接觸道具、親身體驗(yàn)。
【票價(jià)】免費(fèi)。
（八）imax之旅。
【內(nèi)容】本中心電影城的imax影廳屬江蘇省首家。imax對(duì)絕大部分觀眾而言是一種全新的感受。因此計(jì)劃結(jié)合中小學(xué)每年的春游和秋游，安排imax體驗(yàn)活動(dòng)。據(jù)了解，聯(lián)合院線的imax科教片有太空漫游和深海探險(xiǎn)兩類(lèi)主題，每片時(shí)長(zhǎng)約為40分鐘，身臨其境的震撼時(shí)空之旅寓教于樂(lè)，非常適合中小學(xué)生觀摩。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十二
第一段：介紹芭蕾基訓(xùn)練的背景和重要性（150字）。
芭蕾基訓(xùn)練是芭蕾舞學(xué)習(xí)的第一步，也是非常重要的一步。芭蕾基訓(xùn)練是芭蕾舞者培養(yǎng)良好身體條件和技術(shù)基礎(chǔ)的關(guān)鍵。在芭蕾訓(xùn)練課上，學(xué)生們通過(guò)一系列的基本訓(xùn)練來(lái)提高柔韌性、力量和平衡能力。這些基本功的扎實(shí)練習(xí)對(duì)于以后的芭蕾舞學(xué)習(xí)和舞臺(tái)表演非常關(guān)鍵。
我在參加芭蕾基訓(xùn)練課程的過(guò)程中，體驗(yàn)到了很多收獲和成長(zhǎng)。首先，我發(fā)現(xiàn)芭蕾基訓(xùn)練并不是一件輕松的事情，需要付出大量的努力和汗水。每次課堂上，我們要進(jìn)行大量的拉伸運(yùn)動(dòng)來(lái)提高柔韌性，進(jìn)行力量訓(xùn)練來(lái)增強(qiáng)舞姿的美感，還要保持良好的姿勢(shì)和平衡能力。這讓我深刻意識(shí)到了芭蕾舞的要求非常高。
其次，通過(guò)芭蕾基訓(xùn)練，我不僅培養(yǎng)了良好的身體素質(zhì)，更重要的是鍛煉了意志力和毅力。每次訓(xùn)練都需要持之以恒的堅(jiān)持，盡管有時(shí)候會(huì)感到疲憊和困難，但是我還是堅(jiān)持下來(lái)了。我發(fā)現(xiàn)，只有不斷地挑戰(zhàn)自己，才能夠取得進(jìn)步。
除了培養(yǎng)身體素質(zhì)和意志力外，芭蕾基訓(xùn)練還有許多其他的好處。首先，芭蕾基訓(xùn)練可以幫助提高舞者的協(xié)調(diào)能力和靈活性。通過(guò)訓(xùn)練，舞者可以學(xué)會(huì)優(yōu)美的動(dòng)作和舞姿，并且能夠更好地控制身體的各個(gè)部位。其次，芭蕾基訓(xùn)練還可以培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)合作精神，因?yàn)樵谡n堂上我們經(jīng)常需要和其他舞者配合進(jìn)行練習(xí)。這讓我意識(shí)到了團(tuán)隊(duì)合作的重要性，能夠更好地與他人相處和合作。
此外，芭蕾基訓(xùn)練還可以讓我更好地了解自己的身體，學(xué)會(huì)如何正確地運(yùn)用肌肉和控制呼吸。在訓(xùn)練中，我經(jīng)常會(huì)感受到肌肉的酸痛和疲勞，但是通過(guò)正確的方式休息和調(diào)整，我發(fā)現(xiàn)我的身體變得更加敏感和靈活。這讓我更加珍惜自己的身體，并且懂得如何保持和提高身體的健康度。
第四段：對(duì)未來(lái)芭蕾舞生涯的展望（250字）。
通過(guò)參加芭蕾基訓(xùn)練，我深深地愛(ài)上了這項(xiàng)藝術(shù)。我希望能夠在將來(lái)成為一名優(yōu)秀的芭蕾舞者，并且在國(guó)內(nèi)外的舞臺(tái)上璀璨綻放。我明白這并不是一條容易走的路，需要付出大量的努力和汗水。但我相信，只要我堅(jiān)持不懈地努力，不斷地提高自己，一定能夠達(dá)到自己的目標(biāo)。
第五段：總結(jié)芭蕾基訓(xùn)練的收獲和感悟（200字）。
通過(guò)芭蕾基訓(xùn)練，我收獲了良好的身體素質(zhì)、堅(jiān)持不懈的毅力以及對(duì)舞蹈的深深熱愛(ài)。我相信這些收獲和感悟?qū)殡S我一生，并且在我未來(lái)的舞蹈生涯中扮演重要的角色。芭蕾基訓(xùn)練是我舞蹈生涯的開(kāi)始，我將始終懷有熱情和決心，不斷進(jìn)步，不斷挑戰(zhàn)自己，追求藝術(shù)的極致，成為一名真正的芭蕾舞者。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十三
形體芭蕾的動(dòng)作是學(xué)好芭蕾舞的基本要求之一，下面整理了一些形體芭蕾動(dòng)作訓(xùn)練方法，希望對(duì)大家有所幫助！
夏天正在向我們走來(lái)，結(jié)實(shí)的雙臂搭配無(wú)袖上裝，將使你顯得更加優(yōu)雅。雙臂平時(shí)可能缺乏鍛煉，其實(shí)只要稍加注意，就可以看到效果。這節(jié)操，做起來(lái)非常方便，無(wú)論在觀看電視或是dvd時(shí)，都可以使你隨時(shí)隨地的進(jìn)行鍛煉。臥于床上，以雙肘支撐上體，注意體會(huì)能量從丹田沿背部斜向上輸送，挺起上體。按此姿勢(shì)，做4個(gè)來(lái)回，做這個(gè)運(yùn)動(dòng)應(yīng)量力而行，以避免意外，關(guān)鍵是要有意識(shí)的鍛煉雙臂。這是一個(gè)類(lèi)似于芭蕾舞中的動(dòng)作，實(shí)際上可以起到鍛煉雙臂的作用。直體站立，肩關(guān)節(jié)保持放松，雙臂展開(kāi)，手指向前平伸，肘部稍微后彎，使胸部向兩臂展開(kāi)方向作擴(kuò)胸運(yùn)動(dòng)，這個(gè)動(dòng)作的關(guān)鍵是指尖一定要繃緊。五分鐘為一組，做兩組，且切忌肩部不要抬起。
雖然豐滿，卻下垂的胸部是稱(chēng)不上完美的。對(duì)于胸部曲線來(lái)說(shuō)，豐滿固然重要，然而形狀、位置，是否挺實(shí)才是關(guān)鍵。因此，鍛煉的重點(diǎn)應(yīng)該放在支撐乳房的胸部肌肉上面，同時(shí)也能起到豐胸的效果。
1、選擇較硬的床板，可以在腰部墊上毛巾以防腰痛。仰臥躺好，蜷起雙腿，雙臂打開(kāi)平放，放松身體。
2、背部與肋部的相交部分做挺起運(yùn)動(dòng)，同時(shí)上抬整個(gè)身體。注意腰部和頭部不要彎曲，4秒一吸，4秒一呼，連續(xù)2次之后，放下上體。
這種按摩可以大大改善消化機(jī)能，強(qiáng)化心臟功能，有利于睡眠。一般每天進(jìn)行兩次這樣的小型按摩，早上2分鐘，睡前3分鐘，具體步驟如下：
1、平直仰臥后放松身體，把手掌放在肚臍上，掌心向下;
3、再按逆時(shí)針?lè)较虬茨?，并且逐漸圈子縮小，直至縮至肚臍中央。動(dòng)作過(guò)程中無(wú)需大力按摩，只需輕摩即可。
芭蕾舞者，在站立的時(shí)候經(jīng)常保持提臀的姿勢(shì)，所以顯得非常挺拔，這就是提臀的效果。在日常生活中，我們可以進(jìn)行鍛煉，養(yǎng)成正確的行走姿勢(shì)，再加上下面介紹的體操訓(xùn)練，使你從腰部到臀部盡顯曲線美。雙膝立起，躺好，以肩部和雙腳支撐身體，向上提起臀部。雙足腳趾向外側(cè)打開(kāi)，腳后跟貼在一起。這時(shí)，應(yīng)該體會(huì)一種腹部牽引著臀部向上提起的感覺(jué)，堅(jiān)持?jǐn)?shù)秒，慢慢放下臀部。反復(fù)數(shù)次。
下面這套體操，可以在上班休息時(shí)，刷牙時(shí)進(jìn)行。首先，雙腳開(kāi)立，與肩同寬。保持這個(gè)姿勢(shì)，以腳尖為軸，將足跟輕輕抬起，并向前移動(dòng)。同時(shí)，收緊臀部肌肉，堅(jiān)持1分鐘，如果累了，可以扶著墻壁進(jìn)行。
膝蓋內(nèi)側(cè)，腿肚子和腳踝是本套體操的重點(diǎn)。通常走路時(shí)膝蓋彎曲的人，說(shuō)明腿內(nèi)側(cè)肌肉彈性較差。收緊腿部肌肉的目標(biāo)就是塑造出像芭蕾舞演員一樣修長(zhǎng)筆直的雙腿，可以使你像模特那樣隨意穿著牛仔褲或者超短裙。
tips：以消腫并燃燒脂肪為主要目的護(hù)膚品，給你內(nèi)外結(jié)合的雙層護(hù)理，塑造苗條的雙腿。
1、雙膝蜷起盡量靠近身體，保持坐姿，雙手握住足尖。
2、雙手握住足尖，向前伸直雙腿。注意足跟要盡量向前伸。雙腳要與床的平面垂直。
3、在蜷起腳趾的同時(shí)，腳尖盡量前伸。最好可以做到雙腳與雙腿成一條直線，當(dāng)然不必勉強(qiáng)。這時(shí)，上肢不必與雙腿貼合。
4、從大腿根部開(kāi)始，前傾上體，盡量靠近雙腿，利用上肢的體重，伸展全身肌肉。請(qǐng)?bào)w會(huì)此時(shí)從雙腿內(nèi)側(cè)到背部的能量流動(dòng)，如此反復(fù)1~4次。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十四
形體芭蕾是由芭蕾延伸而來(lái)的。健身方式的芭蕾,習(xí)慣稱(chēng)為形體芭蕾。專(zhuān)業(yè)的芭蕾訓(xùn)練是很枯燥的，而形體芭蕾則以健身為目的，難度較低，它不要求腿踢多直，腳抬多高，做得多么規(guī)范，它只是教會(huì)你如何把芭蕾特有的那種優(yōu)雅內(nèi)涵融會(huì)到自己的生活方式中。那么形體芭蕾的扶把練習(xí)是怎么樣的，下面一起來(lái)看看吧!
地面素質(zhì)訓(xùn)練包括坐在地上做勾腳背、盤(pán)腳壓胯、仰臥吸腿、側(cè)臥旁吸腿、俯臥后吸腿、腰部訓(xùn)練、仰臥前大踢腿等動(dòng)作。這些動(dòng)作可以打開(kāi)肩部和胯部關(guān)節(jié)韌帶，加強(qiáng)腰的柔韌性，增強(qiáng)腿部和后背肌群的彈性和力量(解析：壓腿、踢腿、下腰主要是“開(kāi)軟度”的項(xiàng)目，是學(xué)員軟度練習(xí)的必要手段。
而“開(kāi)軟度”，就是趁學(xué)員韌帶和腰部在發(fā)育前的柔軟期把韌帶和腰部的關(guān)節(jié)的發(fā)育走向按照藝術(shù)要求發(fā)展，從而達(dá)到舞者的要求。這就是為什么學(xué)習(xí)芭蕾舞要“從娃娃抓起”的道理。由于7—11歲的兒童自我約束能力比再小一點(diǎn)兒的孩子強(qiáng)，再加上生理?xiàng)l件處在青春期之前，因此，此階段學(xué)習(xí)芭蕾舞〈其實(shí)包括京劇、雜技、體操等等，各項(xiàng)肢體藝術(shù)的學(xué)習(xí)年齡由行業(yè)特點(diǎn)和學(xué)員自身?xiàng)l件而定〉比較適宜。壓腿，就是把兩個(gè)腿敞開(kāi)，漸漸到達(dá)最大的幅度。軟度開(kāi)得最好的演員兩個(gè)腿敞開(kāi)時(shí)能基本呈“一”字型;踢腿，相信大家比較熟悉。它是兩腿靈活自如的關(guān)鍵要素之一。踢腿的`標(biāo)準(zhǔn)是瞬間高度越高越好，而學(xué)員的“控腿”〈就是把腿抬到額前時(shí)定住不放下，時(shí)間越長(zhǎng)越好〉也是為踢腿的“本領(lǐng)”打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
把上練習(xí)(也叫“扶把訓(xùn)練”或“把桿練習(xí)”)是指訓(xùn)練的時(shí)候扶著固定的物體進(jìn)行的訓(xùn)練。包括擦地練習(xí)、蹲步練習(xí)及壓腿練習(xí)等等。把上練習(xí)是塑造姿態(tài)美的主要手段，對(duì)發(fā)展下肢及軀干的力量、柔韌、靈巧、協(xié)調(diào)，增強(qiáng)對(duì)身體重心的控制、提高平衡能力都非常有效，同時(shí)使起到身體的姿態(tài)規(guī)范化的作用。包括基本手位和基本站位及半蹲、全蹲(比如“雙手扶把蹲”、“單手扶把蹲”)及擦地(比如“雙手扶把擦地”、“單手扶把擦地)”及小踢腿(比如“雙手扶把小踢腿”、“單手扶把小踢腿”)和劃圈等動(dòng)作。單腿蹲和小彈腿、壓前腿、壓旁腿、壓后腿也是相當(dāng)重要的訓(xùn)練動(dòng)作。這些訓(xùn)練動(dòng)作可以使脊柱、臀、腳踝、臂充滿活力，從而培養(yǎng)優(yōu)雅和高貴的氣質(zhì)。
把下練習(xí)(也叫“脫把練習(xí)”或“地面訓(xùn)練”)難度較大，動(dòng)作分為手位與腳位的訓(xùn)練，如手臂波浪形的舞動(dòng)、腳做劃圓等動(dòng)作，還有步伐和足尖的訓(xùn)練。其中，步伐訓(xùn)練包括輕柔步訓(xùn)練、跳躍步訓(xùn)練、碎步訓(xùn)練等等。與前面的訓(xùn)練相比，增加的練習(xí)有跳躍練習(xí)。小跳還可以分為一位小跳、二位小跳、五位小跳。中跳是隨后的訓(xùn)練，主要以原地跳為主，分為一位中跳、二位中跳、單起雙落方法和雙起單落方法。最后就是大跳了。以上訓(xùn)練，是將臂、腿、彈跳等舞姿造型組成的小組合，既能訓(xùn)練身體的基本能力，也調(diào)整了身體的基本姿態(tài)，并使其能夠靈活自如地運(yùn)用到芭蕾中去。
身體對(duì)1方向，腳站一位，雙手叉腰。
經(jīng)蹲雙腳推地跳起，空中保持一位，直膝繃腳，然后落地一位蹲，再伸直。
1、一位小跳從開(kāi)始到結(jié)束始終保持身體直立，腳下一位和兩腿外開(kāi)。
2、強(qiáng)調(diào)腳背用力推地，跳起空中兩腿伸直繃腳背，保持外開(kāi)。
3、落地時(shí)先腳掌后腳跟著地控制的蹲，腳下保持一位。
1、一位小跳容易頸部僵，上身和肩部用力，腳背松。
2、跳起時(shí)扣跨撅臀，上身前俯。落地時(shí)腳不抓地移動(dòng)，扣跨。
可以先在把上雙手扶把練習(xí)，很快過(guò)渡到把下做。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十五
眾所周知，芭蕾舞的訓(xùn)練是殘酷的，以下是小編整理的芭蕾魔鬼技巧訓(xùn)練方式，歡迎參考閱讀!
后背要直立，以腹部帶力壓前腿，盡可能讓肚皮貼腿，膝蓋必須伸直。
抬到三位的手不要向前倒，髖關(guān)節(jié)不要太往回縮(容易發(fā)生坐髖，將 發(fā)展為屁股大)，也不要太往遠(yuǎn)伸，否則控制不穩(wěn)。當(dāng)然，為了拉伸韌帶而橫著遠(yuǎn)伸的除外。我個(gè)人的感覺(jué)是：壓旁腿抻腰的'作用似乎更大于壓胯。但是當(dāng)主力腿彎曲，動(dòng)力腿(被壓的腿)伸直壓的時(shí)候，練胯的作用很好!大家可以在直腿旁壓之后，彎腿壓壓胯。
外側(cè)的腿搭在把桿上，膝蓋不可以彎，主力腿打開(kāi)，也就是腳尖要向外。注意，后腿是側(cè)搭上的，不是完全的后“面”向上的，如果感覺(jué)這樣還可以的話，那就試著向后彎腰，用手夠腳尖，抓腳。踢后腿有兩種，一種直著踢，要控制住，另一種膝蓋可以彎，上身可以稍稍向前傾，踢的時(shí)候能看到腿那就不錯(cuò)了。
注意后面的腿要伸直、外開(kāi)!前腿要伸直繃腳背!肚皮貼前腿，抻直腰向后彎。如果有人幫你踩髖關(guān)節(jié)，那么后腿的功夫會(huì)迅速大幅增長(zhǎng)!!再幫你搬胳膊，那你站著搬后腿的問(wèn)題將在幾個(gè)月后得到解決啦!
先別急！先壓青蛙！震顫著壓大胯小胯，耗一會(huì)，再震顫著壓一會(huì)，然后開(kāi)始伸直腿壓腿。和前腿差不多，肚皮往地面靠!此時(shí)韌帶實(shí)在是讓我們疼痛難忍啊，那就在 能忍受的最大限度上耗上一分鐘。然后再震顫著壓壓，共計(jì)五分鐘吧--橫跨最難壓了，因?yàn)轫g帶又粗又韌數(shù)量還多!好好下功夫吧! 三分壓七分踢!伸直主力腿動(dòng)力腿(這個(gè)直可真難做到，但又是非常重要的)，繃直腳背，腳背帶著上踢(踢不高也沒(méi)事，范兒一定要對(duì)!)。要快速上踢，在最高點(diǎn)控一下，然后相對(duì)慢速回落。踢上15腿，再稍微放松一下對(duì)自己的要求，把腿盡量踢高地，踢上10-15腿。
三分壓七分踢!伸直主力腿動(dòng)力腿(這個(gè)直可真難做到，但又是非常重要的)，繃腳背，腳背帶著上踢(踢不高也沒(méi)事，動(dòng)作一定要對(duì)!)。要盡自己最高踢，踢上15腿，再稍微放松一下對(duì)自己的要求，把腿盡量踢高地，踢上10-15腿。
下腰有兩種，一個(gè)是下大腰，一個(gè)是胸腰，不管成年人還是小孩，都不可以用力過(guò)猛的壓，最主要是要擺正姿勢(shì)再去向后去下腰。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十六
芭蕾舞基本功訓(xùn)練主要是這三大方面的訓(xùn)練：地面素質(zhì)訓(xùn)練(壓腿、踢腿、下腰等等)、把上練習(xí)(把桿練習(xí))、把下練習(xí)(也叫“脫把訓(xùn)練”或“地面練習(xí)”)等等。
地面素質(zhì)訓(xùn)練包括坐在地上做勾腳背、盤(pán)腳壓胯、仰臥吸腿、側(cè)臥旁吸腿、俯臥后吸腿、腰部訓(xùn)練、仰臥前大踢腿等動(dòng)作。這些動(dòng)作可以打開(kāi)肩部和胯部關(guān)節(jié)韌帶，加強(qiáng)腰的柔韌性，增強(qiáng)腿部和后背肌群的彈性和力量(解析：壓腿、踢腿、下腰主要是“開(kāi)軟度”的項(xiàng)目，是學(xué)員軟度練習(xí)的必要手段。而“開(kāi)軟度”，就是趁學(xué)員韌帶和腰部在發(fā)育前的柔軟期把韌帶和腰部的關(guān)節(jié)的發(fā)育走向按照藝術(shù)要求發(fā)展，從而達(dá)到舞者的要求。這就是為什么學(xué)習(xí)芭蕾舞要“從娃娃抓起”的道理。由于7—11歲的兒童自我約束能力比再小一點(diǎn)兒的孩子強(qiáng)，再加上生理?xiàng)l件處在青春期之前，因此，此階段學(xué)習(xí)芭蕾舞〈其實(shí)包括京劇、雜技、體操等等，各項(xiàng)肢體藝術(shù)的學(xué)習(xí)年齡由行業(yè)特點(diǎn)和學(xué)員自身?xiàng)l件而定〉比較適宜。
踢腿，相信大家比較熟悉。它是兩腿靈活自如的關(guān)鍵要素之一。踢腿的標(biāo)準(zhǔn)是瞬間高度越高越好，而學(xué)員的“控腿”〈就是把腿抬到額前時(shí)定住不放下，時(shí)間越長(zhǎng)越好〉也是為踢腿的“本領(lǐng)”打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
把上練習(xí)(也叫“扶把訓(xùn)練”或“把桿練習(xí)”)是指訓(xùn)練的時(shí)候扶著固定的物體進(jìn)行的訓(xùn)練。包括擦地練習(xí)、蹲步練習(xí)及壓腿練習(xí)等等。
把上練習(xí)是塑造姿態(tài)美的主要手段，對(duì)發(fā)展下肢及軀干的力量、柔韌、靈巧、協(xié)調(diào)，增強(qiáng)對(duì)身體重心的控制、提高平衡能力都非常有效，同時(shí)使起到身體的姿態(tài)規(guī)范化的作用。包括基本手位和基本站位及半蹲、全蹲(比如“雙手扶把蹲”、“單手扶把蹲”)及擦地(比如“雙手扶把擦地”、“單手扶把擦地)”及小踢腿(比如“雙手扶把小踢腿”、“單手扶把小踢腿”)和劃圈等動(dòng)作。單腿蹲和小彈腿、壓前腿、壓旁腿、壓后腿也是相當(dāng)重要的訓(xùn)練動(dòng)作。這些訓(xùn)練動(dòng)作可以使脊柱、臀、腳踝、臂充滿活力，從而培養(yǎng)優(yōu)雅和高貴的.氣質(zhì)。
把下練習(xí)(也叫“脫把練習(xí)”或“地面訓(xùn)練”)難度較大，動(dòng)作分為手位與腳位的訓(xùn)練，如手臂波浪形的舞動(dòng)、腳做劃圓等動(dòng)作，還有步伐和足尖的訓(xùn)練。
其中：
步伐訓(xùn)練包括輕柔步訓(xùn)練、跳躍步訓(xùn)練、碎步訓(xùn)練等等。
與前面的訓(xùn)練相比，增加的練習(xí)有跳躍練習(xí)。小跳還可以分為一位小跳、二位小跳、五位小跳。中跳是隨后的訓(xùn)練，主要以原地跳為主，分為一位中跳、二位中跳、單起雙落方法和雙起單落方法。最后就是大跳了。
以上訓(xùn)練，是將臂、腿、彈跳等舞姿造型組成的小組合，既能訓(xùn)練身體的基本能力，也調(diào)整了身體的基本姿態(tài)，并使其能夠靈活自如地運(yùn)用到芭蕾中去。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十七
1、面對(duì)墻，一腳距離站立，手、大小臂、胸觸墻壓肩(逐漸加大腳與墻的距離)。
2、面對(duì)墻，站立于把桿內(nèi)，仰臥在把桿上，另一人在后面扶著他上臂下壓。
3、在把桿上壓肩，再到地面搬肩。壓開(kāi)后再甩肩兩手交替要堅(jiān)持練習(xí)。
先要把肩部解決了，肩開(kāi)了下腰抓腿也就更能輕松些。然后就是練腰了，在老師給搬腰之后，抓緊起來(lái)蕩腰，用力的甩開(kāi)，可以在把桿上練，每次下去要狠，這樣時(shí)間久了，腰就拉開(kāi)了。還有就是做一些地面下腰抓腿、站著下腰抓腿和做一些前墻臉來(lái)練習(xí)腰部的軟開(kāi)度，或者翻前橋等。
注意
1、頂緊中段，手指尖找腳后跟
3、地面后腿，可開(kāi)肩，開(kāi)腰，必須直腿
4、直腿耗腰，最低3分鐘，專(zhuān)業(yè)院校5到10分鐘都有
5、直到抱住大腿，頭頂臀部，并腳直腿
6、腰部力量訓(xùn)練，控制3到5分鐘
7、大腰軟度控制3分鐘
壓腿分為正壓、側(cè)壓、后壓三種方法。主要目的是通過(guò)它來(lái)拉長(zhǎng)腿部的肌肉和韌帶及加大髖關(guān)節(jié)的活動(dòng)范圍。
正壓：面對(duì)一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直;后腿支撐身體重心，腳尖與前腳保持在一條直線上，腿亦挺直放松，雙手疊并放置于前膝上,上身放松正直;而后身體努力往下振壓,一直到下頜能挨到腳尖方為練到位。
側(cè)壓：面對(duì)一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直;后腿支撐身體重心，腳尖向外展90°，腳跟與前腳平行成一線，腿亦挺直放松，身體向側(cè)振壓至前腳尖方向;一直壓至身側(cè)與腿合方為練到位。
后壓：背對(duì)一支撐物，將一條腳向后放至支撐物上，而后上體努力向后振壓。
豎劈腿：腿前后分開(kāi)成一字形，雙手撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿前后分開(kāi)至一條線坐于地下為合格。
橫劈叉：腿左右分開(kāi)成一字形，雙手在體前撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿左右分開(kāi)成一線并坐于地下方為合格。在或者爬青蛙跨，一開(kāi)始會(huì)翹很高，堅(jiān)持下去，就會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)的往下爬，慢慢就下去了。
在開(kāi)軟度的過(guò)程中，踩大跨，壓小跨，跪腳背，搬肩，搬胸，搬腰，耗豎叉，爬橫叉，壓后跨，搬后腿，大踢腿等，都是幫助軟開(kāi)度的。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十八
芭蕾舞的軟度要通過(guò)搬控法訓(xùn)練才能鞏固、才能使舞姿造型引人入勝。除此之外，芭蕾舞軟功訓(xùn)練方法還有哪些呢，一起來(lái)看看！
其目的是達(dá)到“快如箭”的功夫，既是訓(xùn)練手段又是表演技能，這是軟度、力量、速度三結(jié)合的激烈的軟度訓(xùn)練方法，有很好的效果。加速法多數(shù)用爆發(fā)力沖擊運(yùn)動(dòng)部位的關(guān)節(jié)筋骨、肌肉。比如：快踢正腿能到眉心;快踢紫金冠腳可碰頭頂;快踹燕能練髖和腹肌力量;地上快下叉;空中雙飛燕都能對(duì)腰、髖開(kāi)有好處。加速法要 注意先用松散法活動(dòng)開(kāi)，并嚴(yán)格注意加速力量時(shí)的動(dòng)作路線，防止扭傷。
其目的是幫助局部肌肉松弛，關(guān)節(jié)靈活，血?dú)馔?，具有?xùn)練和保健作用。有目的有計(jì)劃地按摩訓(xùn)練部位，可以更快地進(jìn)入訓(xùn)練的興奮狀態(tài)，在大量訓(xùn)練之后進(jìn)行按摩，可以消除疲勞，防肌肉僵化。
按摩法是從中醫(yī)跌打療法中借鑒的，中醫(yī)有句名言“痛則不通，通則不痛”，針對(duì)病灶治療按摩痛點(diǎn)。那么舞蹈按摩的原則是“緊則不松，松則不緊”。按摩僵硬、緊張的部位，使之軟化、松弛、靈活。有條件時(shí)可結(jié)合熱敷、藥酒擦、熱水泡關(guān)節(jié)均可以。
其目的是拉松關(guān)節(jié)，撐長(zhǎng)肌肉纖維。
它的做法是雙臂懸吊把桿或單扛上，或拿頂?shù)沽澭?，或仰臥倒立撕叉，去拉長(zhǎng)肩、后背、腰椎、髓關(guān)節(jié)韌帶。從運(yùn)動(dòng)力學(xué)上看，搬控法，加速法是對(duì)地心引力的對(duì)抗，而懸垂法是對(duì)地心引力的順從和藉助，它通過(guò)緩慢的、不知不覺(jué)的內(nèi)在懸垂，將人的肢體拉長(zhǎng)，這是很有益的訓(xùn)練方法。著名運(yùn)動(dòng)醫(yī)學(xué)專(zhuān)家歐陽(yáng)孝認(rèn)為直體懸垂 對(duì)消除疲勞，防治腰肌、腰椎外傷有明顯好處。
其目的使筋骨、肌肉松動(dòng);血?dú)膺\(yùn)行;經(jīng)絡(luò)暢通。人體運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)從靜到動(dòng)，必須經(jīng)過(guò)從沉靜——蘇醒——興奮的過(guò)渡。松散法可從對(duì)運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)起到動(dòng)員、催促、引導(dǎo)和保健的作用。其方法和內(nèi)容是：以松懈的狀態(tài)，用松弛的力量，做全身的或局部的活動(dòng)。
壓耗法是我國(guó)傳統(tǒng)的獨(dú)侍的訓(xùn)練方法。它的目的是求得體態(tài)軟如綿。要練“軟”就必須有一個(gè)攻堅(jiān)克頑的過(guò)程，即大幅度地?fù)谓畎喂牵畲笙薅鹊亟夥胖w。壓耗法是“攻堅(jiān)戰(zhàn)”的最有效手段。
它的方法是以靜為主，剛?cè)峤惶孢M(jìn)行。壓：即壓腿、壓肩、壓腳腕、彎腰、擰腰、劈叉壓髖、掰臥魚(yú)，它針對(duì)身軀的十二關(guān)節(jié)(本人在上文所指的.手腕、指、 肘、肩、腳指、腳腕、膝、髖、頸椎、胸腰、中腰、下腰)進(jìn)行六合運(yùn)動(dòng)(前、后、左、右、內(nèi)、外。)用由弱到強(qiáng)，由緩到急的力量去拉長(zhǎng)韌帶，肌肉的軟組織纖維，使各關(guān)節(jié)有更好的伸縮性和彈性。此法宜靜中求動(dòng)，以柔為主，因人而異，逐步達(dá)到最佳軟度。
耗：即停頓、靜止。關(guān)節(jié)經(jīng)過(guò)壓之后，韌帶已見(jiàn)拉長(zhǎng)，這時(shí)就應(yīng)在最佳軟度上停耗。有如拔河、拉弓、酸痛難受。在訓(xùn)練關(guān)節(jié)上的酸麻反應(yīng)是中醫(yī)所稱(chēng)的得氣感，是柔軟性進(jìn)步的標(biāo)志，在此停頓一兩分鐘是必要的，然后起來(lái)以后用快速的節(jié)奏松散筋骨，活動(dòng)血?dú)?，或作此反方向?dòng)作，使該部位得到調(diào)整、恢復(fù)。
其目的是求得“柔如煙”的軟功，并訓(xùn)練身軀的協(xié)調(diào)性。它有很高的訓(xùn)練價(jià)值和表演價(jià)值。連綿法即波浪和劃圓，他的做法是：軀體在連貫的流動(dòng)中做各種不同力度、幅度的波浪式劃圓動(dòng)作。使肢體解放，血?dú)庀嗤?，意氣相連。
其目的是求得“立如松”的功夫，在基礎(chǔ)扎實(shí)的重心上塑造各種舞姿，還為旋轉(zhuǎn)創(chuàng)造基礎(chǔ)能力。它是鞏固已取得的軟度的重要手段。
搬控法的做法和要求是：在靜止?fàn)顟B(tài)中或急促停頓中進(jìn)行訓(xùn)練，雙腿和身軀相對(duì)地收緊肌肉，主力腿扎根地上，穩(wěn)立如松，動(dòng)力腿在此基礎(chǔ)上進(jìn)行搬、舉、控、環(huán)動(dòng)、變身，要求把壓耗法求得的軟度盡量在此體現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到大幅度，高難度，運(yùn)用自如的效果。
例如：壓后腿已達(dá)到頭貼大腿，就要進(jìn)行搬和控，只有這樣才能把軟度轉(zhuǎn)化為生理功能上的力量。為此在搬控時(shí)要十分注意主力腿的重心準(zhǔn)確、穩(wěn)固、有力，動(dòng)力腿要收緊肌肉向上提、撐、舉，嚴(yán)格按規(guī)定舞姿控制或變化。
為了訓(xùn)練出強(qiáng)有力的重心，應(yīng)該在地面、全腳上、半腳尖上、腳尖上去搬控動(dòng)力腿，在固定的、移動(dòng)的、慢的、快的節(jié)奏上去做。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇十九
芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語(yǔ)ballet音譯而來(lái)。那么芭蕾舞怎樣訓(xùn)練呢?下面小編就給大家講講這塊。
開(kāi)、繃、直、立、輕、準(zhǔn)、穩(wěn)、美八個(gè)芭蕾舞的最新舞蹈要求。詳情:“開(kāi)”就是指舞者不分男女，均需肩、胸、跨、膝、踝，五大關(guān)節(jié)部位左右對(duì)稱(chēng)的外開(kāi)，特別是兩腳向外180度的展開(kāi)，最大限度的延長(zhǎng)了舞蹈者的肢體線條，擴(kuò)大舞蹈動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)范圍，增強(qiáng)了表現(xiàn)力，同時(shí)也增強(qiáng)了身體的平衡能力和運(yùn)動(dòng)的靈活性。
美國(guó)著名舞蹈評(píng)論家珍妮·科恩指出“芭蕾的古典風(fēng)格是以腳的五個(gè)位置為基礎(chǔ)的動(dòng)作。這五個(gè)位置中表現(xiàn)出外開(kāi)的本質(zhì)是指兩腿以髖關(guān)節(jié)處向外旋轉(zhuǎn)。表演時(shí)，在舞臺(tái)有限的空間內(nèi)炫耀和張揚(yáng)貴族的氣派?！?正象有人所說(shuō)，芭蕾舞腳位的一位表現(xiàn)重視，二位表現(xiàn)自信，三位是謙虛，四位是自豪，五位是藝術(shù)效果。)貴族氣度不僅是芭蕾重要的歷史體現(xiàn)，也是審美標(biāo)準(zhǔn)的重要組成部分，通過(guò)系統(tǒng)的、科學(xué)的訓(xùn)練使身體達(dá)到非職業(yè)舞者所不能的境界，使身體理想化、職業(yè)化。
“繃”是指舞者踝部腳背的繃直，是古典芭蕾審美的根本標(biāo)準(zhǔn)之一?？囍钡挠?xùn)練主要是通過(guò)battement tendu的練習(xí)，以及在各種跳躍的過(guò)程中下肢收緊，腳跟、腳掌、腳尖依次推地向高空跳起，使身體線條延長(zhǎng)。以battement tendu為例，動(dòng)作時(shí)腳跟推動(dòng)腳背、腳尖向外擦出，一直到腳趾尖擦到最遠(yuǎn)的點(diǎn)，腳趾尖勾向腳心，同時(shí)仍然保持延伸的感覺(jué)，好象要穿破地板繼續(xù)延伸。芭蕾是一種線條性藝術(shù)，只有各部位的繃直才能使觀眾有延長(zhǎng)肢體線條的視覺(jué)感，只有通過(guò)繃才能在有限的空間內(nèi)使肢體末稍具有放射性，使舞姿更加舒展芭蕾曾在一段時(shí)期內(nèi)追求“靈空”，舞者要有使舞姿輕盈飄逸的藝術(shù)魅力，也只有通過(guò)繃才能使肌肉收緊，產(chǎn)生上升的動(dòng)勢(shì)。
“直”是指主力腿和動(dòng)力腿的膝蓋伸直，后背的垂直，換句話說(shuō)就是把全身肌肉拉長(zhǎng)，使芭蕾的舞姿達(dá)到舒展，長(zhǎng)線條完美的視覺(jué)造型。這是古典芭蕾審美的根本標(biāo)準(zhǔn)之一。還有一種指芭蕾是直線藝術(shù)，在舞臺(tái)中的運(yùn)動(dòng)路線多呈直線形，這也與西方國(guó)家的思維方式一致。這一點(diǎn)與中國(guó)的“圓、曲線”的審美標(biāo)準(zhǔn)有很大的不同。身體與地面垂直也是古典芭蕾技巧所必須的，如旋轉(zhuǎn)技巧，動(dòng)作時(shí)除了全身收緊向高空發(fā)射外，更重要的是頸、背、腰、臀垂直于地面，使力量集中在體內(nèi)的中心線上，只有這樣才能使你的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)起來(lái)，否則所有的旋轉(zhuǎn)無(wú)從談起。 “立”是指身體要直立、挺拔，并把身體重心準(zhǔn)確地放在兩腿或一條腿的重心上，其空間占有感像古典的`宮殿似的傲然挺立和氣宇軒昂。這和古典芭蕾發(fā)源于皇家宮廷的風(fēng)格是一脈相成的，其目的在于顯示皇家貴族氣派，不是傭人和平民的風(fēng)味。要求演員收腹，挺胸、重心上提，向高空層面發(fā)射使各種舞蹈動(dòng)作和技巧準(zhǔn)確的完成。是古典芭蕾審美的根本標(biāo)準(zhǔn)之一。
“輕”是指舞者動(dòng)作輕盈、自如，如：跳躍動(dòng)作，起跳和落地時(shí)加強(qiáng)身體的控制能力全身看起來(lái)很放松動(dòng)作自如，特別是落地時(shí)，需要腳趾、腳掌、腳跟依次落地并微微下蹲，就象小貓腳上帶有肉墊一樣，沒(méi)有聲音。就像前蘇聯(lián)芭蕾大師烏蘭羅娃所說(shuō)的：“使舞姿輕巧的是跳舞匠、輕盈才是舞蹈家”。一名優(yōu)秀的芭蕾舞蹈家即使在很累的情況下，也能很好的控制自己的身體和氣息，總是把優(yōu)美、輕盈的舞姿展現(xiàn)給觀眾。給人以美的視覺(jué)享受和心靈愉悅。 “準(zhǔn)”是指準(zhǔn)確完成每個(gè)動(dòng)作和舞姿的規(guī)格要求，使動(dòng)作運(yùn)動(dòng)路線和位置準(zhǔn)確。有人做過(guò)實(shí)驗(yàn)，一名技術(shù)過(guò)硬的舞者在訓(xùn)練時(shí)，做了100次的battement tendu 他的腳尖每次都擦至在一個(gè)點(diǎn)上，其路線也絲毫不差。即使技術(shù)性很強(qiáng)的動(dòng)作也毫不例外。又如：空中轉(zhuǎn)兩圈(720度)，舞蹈者五位腳起跳在空中保持良好的舞姿后，落地時(shí)還準(zhǔn)確地落在五位上，在古典芭蕾中這一點(diǎn)顯得格外重要，即使技術(shù)含量再高的動(dòng)作，也要表現(xiàn)的準(zhǔn)確無(wú)誤，否則古典芭蕾的動(dòng)作規(guī)范會(huì)變形，也即將失去光彩。
“穩(wěn)”是指動(dòng)作要做得不僅準(zhǔn)確而切穩(wěn)健、扎實(shí)，比如芭蕾中有許多雙人舞的托舉技巧，需要男女演員默切，不要讓觀眾感覺(jué)到女演員快要掉下來(lái)一樣，動(dòng)作做得東倒西歪，讓觀眾提心吊膽觀看，這樣的話還不如去看驚險(xiǎn)刺激的雜技表演。還有做旋轉(zhuǎn)動(dòng)作時(shí)要求演員在旋轉(zhuǎn)中保持良好的穩(wěn)定性，結(jié)束時(shí)要使舞姿準(zhǔn)確地、穩(wěn)穩(wěn)地停在一個(gè)點(diǎn)上，再加上音樂(lè)的渲染，作品的藝術(shù)表現(xiàn)力會(huì)讓觀眾報(bào)以熱烈的掌聲。 “美”芭蕾舞和其它舞蹈一樣也是一種觀賞性極強(qiáng)的視覺(jué)藝術(shù)，需要一舉一動(dòng)都要有美感，芭蕾舞對(duì)美的要求是極高的。是“流動(dòng)的音樂(lè)、活動(dòng)的雕塑”。象音樂(lè)一樣受時(shí)間的限制，象雕塑一樣受空間的影響，編導(dǎo)家門(mén)通過(guò)發(fā)現(xiàn)美，運(yùn)用美的舞蹈形式反映美的生活，而觀眾通過(guò)對(duì)舞蹈美的感知進(jìn)行想象創(chuàng)造，從而在情感上引起共鳴。
芭蕾訓(xùn)練工作計(jì)劃篇二十
“芭蕾”起源于意大利，興盛于法國(guó)，下面小編來(lái)給大家介紹科學(xué)的芭蕾訓(xùn)練方法，希望對(duì)大家有幫助!
對(duì)于一個(gè)芭蕾舞者來(lái)說(shuō)，在正確訓(xùn)練腳背時(shí)，首先要選擇一雙適合自己的舞蹈軟底鞋，這也是為了保護(hù)腳趾以及足弓在鞋里的舒適感，避免腳趾變形。
其次還要學(xué)會(huì)正確的立半腳尖，立半腳尖時(shí)應(yīng)找準(zhǔn)重心，不要將重心偏向于大腳趾，那么腳尖鞋就會(huì)站不到頭，腳尖的鞋頭則不是一個(gè)平面，然而就會(huì)出現(xiàn)重心不穩(wěn)的'現(xiàn)象。
腳背正確的訓(xùn)練方法應(yīng)該是五個(gè)腳趾都要著地，切勿偏向某一腳趾。立半腳尖時(shí)要經(jīng)過(guò)腳掌推地而起，腳腕要繃緊，膝蓋要繃直，從胯部到膝蓋應(yīng)向外轉(zhuǎn)開(kāi)，胯部要垂直，不能前頂后撅，同時(shí)腳要用力向下踩，找延伸的感覺(jué)，后背夾緊上提不能放松。收回時(shí)，膝蓋伸直繃緊，腳掌、腳心、腳后跟依次著地，最后全腳收回。這只是旁腳背的練習(xí)方法，當(dāng)然還有向前和向后的battement tendu腳背的訓(xùn)練方法。
最后也是最重要的，是在芭蕾基訓(xùn)課中的擦地練習(xí)，是訓(xùn)練腳背最直接也是最有效的方法。擦地的時(shí)候身體保持直立的狀態(tài)，要平視前方收下頜，脖子要拉長(zhǎng)，肩要向下壓，收腹立腰鎖胃，臀部收緊胯要直立，從胯根開(kāi)始要轉(zhuǎn)開(kāi)，使整條腿保持外開(kāi)狀態(tài)，膝蓋要夾緊繃直，在保持以上姿態(tài)的基礎(chǔ)上，將重心移到主力腿上，動(dòng)力腿從腳跟、腳心、腳掌依次離地向外擦出，邊推地面邊向外延伸，直到腳尖點(diǎn)地的狀態(tài)。
訓(xùn)練腳背的方式有很多，最重要的是學(xué)會(huì)訓(xùn)練的要領(lǐng)，達(dá)到訓(xùn)練的目的。
一種舞臺(tái)舞蹈形式，即歐洲古典舞蹈，通稱(chēng)芭蕾舞。這是在歐洲各地民間舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。19世紀(jì)以后，技術(shù)上的一個(gè)重要特征是女演員要穿特制的足尖鞋用腳趾尖端跳舞，所以也有人稱(chēng)之為腳尖舞。
舞劇最初專(zhuān)指以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂(lè)、啞劇、舞臺(tái)美術(shù)、文學(xué)于一體，用以表現(xiàn)一個(gè)故事或一段情節(jié)的戲劇藝術(shù)，稱(chēng)古典芭蕾(或古典舞劇)。20世紀(jì)出現(xiàn)了現(xiàn)代舞以后，以現(xiàn)代舞結(jié)合古典舞蹈技術(shù)為主要表現(xiàn)手段來(lái)表現(xiàn)故事內(nèi)容或情節(jié)的稱(chēng)現(xiàn)代芭蕾。逐漸地，芭蕾一詞也用來(lái)泛指用其他各種舞蹈為主要表現(xiàn)手段的舞劇作品，盡管在舞蹈風(fēng)格、結(jié)構(gòu)特征、表現(xiàn)手法等方面均不同于古典芭蕾或現(xiàn)代芭蕾。
在現(xiàn)代編導(dǎo)創(chuàng)作的舞蹈作品中，有相當(dāng)一部分沒(méi)有故事內(nèi)容，也沒(méi)有情節(jié)，編導(dǎo)運(yùn)用歐洲古典舞蹈或現(xiàn)代舞蹈，或使兩者相結(jié)合，用以表現(xiàn)某種情緒、意境，或表現(xiàn)作者對(duì)某個(gè)音樂(lè)作品的理解等等，這些也稱(chēng)為芭蕾。
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