總結(jié)是一個(gè)自我成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，我們可以從中發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)點(diǎn)和不足?？偨Y(jié)要結(jié)合實(shí)際情況，給出具體的例子和分析。在研究這些總結(jié)范文時(shí)，我們可以注意一些寫作技巧和語(yǔ)言表達(dá)的特點(diǎn)。
風(fēng)景寫作技巧篇一
標(biāo)題如同消息的“眼睛”，是觀眾記憶新聞最重要的環(huán)節(jié)，它在屏幕上停留的時(shí)間一般只有幾秒或十幾秒，稍縱即逝。這就需要它先聲奪人，引起注意，要一下子抓住觀眾，激發(fā)“想看”的欲望。
點(diǎn)睛傳神的標(biāo)題是對(duì)整條新聞的高度概括，擬定標(biāo)題的基本原則是簡(jiǎn)潔、通俗、生動(dòng)、確切。標(biāo)題寫作要緊貼主題，起到引導(dǎo)視聽、濃縮信息、說明內(nèi)容的作用，要讓觀眾一看就知道消息的大體內(nèi)容，用詞要言簡(jiǎn)意賅，通俗易懂。標(biāo)題要力求用富有感染力的語(yǔ)言組成，要具有一定的內(nèi)涵和美觀的外在形式，這就要求語(yǔ)言簡(jiǎn)練形象、對(duì)仗整齊，決不可使用生僻的字詞。比如：20xx年我采寫的一篇反映寧陽(yáng)縣農(nóng)村合作醫(yī)療典型經(jīng)驗(yàn)的新聞，標(biāo)題是《每人每年十元錢，解決農(nóng)民看病難》，觀眾一看標(biāo)題就大體知道了這條消息的主要內(nèi)容。
主體如同消息的“軀干”，是新聞的主要部分，它闡述新聞的詳細(xì)內(nèi)容，是對(duì)導(dǎo)語(yǔ)的注釋、補(bǔ)充、豐富和深化，而不是簡(jiǎn)單的乏味重復(fù)。主體部分的質(zhì)量直接關(guān)系到整條新聞的質(zhì)量，主體寫作至關(guān)重要。
主體寫作要圍繞著消息的主題進(jìn)行，應(yīng)圓滿說明或回答導(dǎo)語(yǔ)所提出的問題，運(yùn)用的材料要具體充實(shí)，具有典型意義。同時(shí)主體部分還必須精煉緊湊，要以事實(shí)說話，不宜空泛議論。
主體寫作是多樣化的，它往往是服從于解說詞的總體布局和結(jié)構(gòu)，目前最常用的主體部分的結(jié)構(gòu)主要有三種類型。
1.“倒金字塔”結(jié)構(gòu)
“倒金字塔”結(jié)構(gòu)是按照各個(gè)新聞信息的重要程度依次排列，即把最重要、最新鮮的事實(shí)放在最前面，這是新聞寫作最常用的結(jié)構(gòu)。這種寫法在視聽上符合觀眾的思維接受順序，觀眾可以知曉新聞最重要的內(nèi)容，也可以了解到次要事實(shí)，便于消化和吸收。
2.邏輯順序結(jié)構(gòu)
邏輯順序結(jié)構(gòu)，是按照事實(shí)本身的邏輯去展開。圍繞著主題思想，根據(jù)事物間的內(nèi)在聯(lián)系，自然妥善地安排材料。材料安排有的是點(diǎn)面關(guān)系，有的為并列關(guān)系，還有的是總分關(guān)系、因果關(guān)系、主次關(guān)系等。寫作時(shí)可以并列出幾個(gè)問題，一個(gè)一個(gè)加以闡述，也可以先揭示結(jié)論性的事實(shí)，再交代產(chǎn)生這一事實(shí)的原因，如同剝筍，層層深入。
3.時(shí)間順序結(jié)構(gòu)
時(shí)間順序結(jié)構(gòu)是按照事件發(fā)展的先后次序來安排新聞事實(shí)，適用于反映某一新聞事件的每個(gè)事實(shí)和細(xì)節(jié)都比較重要的新聞，許多現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道都是按這種結(jié)構(gòu)處理的。
比如1992年中央電視臺(tái)播放的消息《香港特技大王柯受良駕駛摩托車飛躍長(zhǎng)城》，就是典型的時(shí)間順序結(jié)構(gòu)?！案魑挥^眾，這里是距北京150多公里的河北金山嶺長(zhǎng)城，現(xiàn)在的時(shí)間是1992年11月15日上午11點(diǎn)整，再過一會(huì)，香港特技明星柯受良將在這里駕駛摩托車飛躍長(zhǎng)城……柯受良啟動(dòng)了摩托車……沖上斜坡，起飛……他成功了?！?/p>
單車飛躍長(zhǎng)城，舉世矚目，這一時(shí)間順序結(jié)構(gòu)的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，準(zhǔn)確描繪了柯受良飛躍長(zhǎng)城的驚人壯舉。
結(jié)尾是消息的收尾部分。一般的消息只對(duì)主要事實(shí)作概要性介紹，可以不要結(jié)尾。對(duì)于那些既要傳播信息，也要引導(dǎo)輿論的新聞，可以考慮增加結(jié)尾。精彩的結(jié)尾如同空谷響鞭，余音回蕩，可以深化主題，給人以啟迪，引導(dǎo)觀眾思考。
結(jié)尾的寫作有多種形式，主要有總結(jié)式、照應(yīng)式、展望式、議論式、呼吁式等等。采用何種結(jié)尾并無統(tǒng)一的規(guī)定，要按照內(nèi)容的要求來確定。無需結(jié)尾的消息,大可不必硬性拼湊，畫蛇添足。
總之，電視消息類新聞的寫作不能遵循某一模式。要根據(jù)不同題材，怎么寫好，就怎么寫。要勇于和善于在實(shí)踐中創(chuàng)新，寫出言簡(jiǎn)意賅、生動(dòng)鮮活的好消息，走出自己的新路子。
風(fēng)景寫作技巧篇二
使用人教版以來，綜合實(shí)踐活動(dòng)版塊取代了固有的“作文課”，我們的許多語(yǔ)文教師在作文教學(xué)中開展實(shí)踐活動(dòng)多了，組織學(xué)生現(xiàn)場(chǎng)作文少了；布置話題作文多了，寫作技法指導(dǎo)少了；甚至有人將作文教學(xué)作為講讀教學(xué)的附庸，盲目性、隨意性很大。種種積弊最終給作文教學(xué)帶來這樣一個(gè)惡果：即教師教學(xué)效率不高，效果不佳；學(xué)生作文興趣不濃，質(zhì)量普遍偏低。然而很多學(xué)生卻癡迷影視，一談到電影電視便興趣盎然，或感動(dòng)于人物的品質(zhì)，或震驚于波瀾壯闊的場(chǎng)面，或癡迷細(xì)膩感人的精彩對(duì)白，即使家長(zhǎng)教師限時(shí)限量，也收效甚微。愛因斯坦說：興趣是最好的老師。針對(duì)這種情況，我以為堵不如導(dǎo)，該另辟蹊徑，把孩子們這種對(duì)影視如火如荼的熱情，遷移到作文教學(xué)中。利用學(xué)校自修時(shí)間為學(xué)生播放完整的電影并請(qǐng)學(xué)生注意電影技巧的作用，在節(jié)假日為學(xué)生布置看電影學(xué)作文的作業(yè)，讓他們寫出自己喜歡的作文。通過培養(yǎng)他們對(duì)影視的閱讀，將電影拍攝技巧與寫作教學(xué)進(jìn)行有效地整合，進(jìn)而消除學(xué)生寫作上的畏難情緒和怯懦心理，培養(yǎng)他們的作文興趣，最終提高學(xué)生的作文能力呢。
一、在寫作中鏡頭的巧妙選用
（1）角度的選擇。一個(gè)鏡頭，導(dǎo)演常常要從不同的角度去考慮。描寫第二次世界大戰(zhàn)猶太集中營(yíng)中悲慘生活的電影很多，最著名的莫過于斯皮爾伯格的《辛德勒名單》。然而天性樂觀幽默的意大利電影藝術(shù)家羅貝爾托-貝尼尼卻從另外的角度，以不同的鏡頭，出人意料地從陳舊的創(chuàng)作素材中挖掘出了新鮮的東西，他的《美麗人生》即在充滿鮮血和死亡的集中營(yíng)里找到了一種美麗。橫看成嶺側(cè)成峰，在寫作中，一個(gè)題目，同樣可以有不同的角度切入，以產(chǎn)生不同的寫作效果。寫作者也要學(xué)會(huì)選擇從 “過人之處”的角度立意。如教寫《今夜月兒圓》，第一角度：月圓人也圓，第二：月圓人不圓，以上都是圍繞人立意，是不是可以圍繞月亮做一做文章？于是又有了第三：月亮的美好，第四：月亮的作用，第五：月圓月缺引發(fā)對(duì)人的思考。接著就相應(yīng)的寫出了三世同堂、守衛(wèi)邊疆、月亮傳說、環(huán)保、不以物喜不以己悲的作文。再比如作文《想和你做朋友》，和誰(shuí)做朋友呢？同桌、鄰居、老師、父親、小貓、小草等等，誰(shuí)又會(huì)想到要和一個(gè)瘋子做朋友呢？有同學(xué)文中就想上前搭一下瘋子的肩，跟他說一句“hi，你好！我們做個(gè)朋友吧！”要達(dá)到這一點(diǎn)，作者必須從獨(dú)特的角度揭示事物的特征和規(guī)律，注意透過生活中的表層現(xiàn)象，抓住其本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)其所蘊(yùn)含的真諦，反映生活的底蘊(yùn)；同時(shí)也要勇于探索和創(chuàng)新，敢于標(biāo)新立異，做到“人所易言，我寡言之；人所難言，我所言之”。
個(gè)眼神，一個(gè)手勢(shì)，一粒棋子，一滴水，一個(gè)聲音，一個(gè)色彩等細(xì)小的東西來表現(xiàn)人物特色。在作文中也非常講究細(xì)節(jié)描寫，一個(gè)神態(tài)、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)細(xì)小的事物，傳神的細(xì)節(jié)往往讓人物栩栩如生。比如朱自清的《背影》，朱自清的父親蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身穿過鐵道，兩手攀著爬上月臺(tái)的樣子，父親的動(dòng)作讓“父愛”魅力四射。“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”我要求學(xué)生寫一篇有關(guān)家庭成員的文章，學(xué)生把自己觀察到的細(xì)節(jié)真實(shí)的反映在文字上，寫出了一篇篇感人的作文。如辦工桌前勞動(dòng)的父親，手握鋼筆，兩眉緊鎖，顯出沉思的樣子。坐在縫紉機(jī)旁的母親，頭微微下垂，眼神專注。
（3）環(huán)境的選擇。比如將遠(yuǎn)景和環(huán)境描寫聯(lián)系起來。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。遠(yuǎn)景可用以表現(xiàn)規(guī)模浩大的人群活動(dòng)，渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面。同時(shí)，遠(yuǎn)景也常被用來抒發(fā)情感、創(chuàng)造意境，即通過對(duì)自然景物的描寫，烘托或突出人物的內(nèi)心波瀾。如《英雄》中那場(chǎng)凄美的黃葉林，如月向飛雪尋仇場(chǎng)面。她們仿佛在刀刃上踮起足尖，展開絕望的舞蹈。黃葉在飛旋，撲打著她們，仿佛那令人窒息的愛情。只有當(dāng)她們?cè)邳S葉林之巔飛行時(shí)，藍(lán)天偶然呈現(xiàn)，卻更快地被她們或?qū)⑺齻儝仐?。，特別是寫人記事類作文，同樣需要典型環(huán)境的選擇，以襯托人物性格，交代作品的時(shí)代背景，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在寫作中我們可以提醒學(xué)生注意所記的人或事和一定的環(huán)境緊密聯(lián)系，如田野村莊、山川河流、街頭巷尾、工廠車間……并在敘述的過程中做相應(yīng)的描述。如寫“愛”的文章，我們可以在記敘事件，如父親為母親輕理發(fā)絲時(shí)，特意加上一個(gè)相應(yīng)的環(huán)境描寫，如一段夏日的陽(yáng)光從香樟葉片的縫隙撒落，菊花茶的香浸滿整個(gè)身體，精彩地將父親和母親之間那柔和的親昵烘托的格外美麗。
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風(fēng)景寫作技巧篇三
拍攝風(fēng)景時(shí)，要綜合考慮實(shí)際情況來進(jìn)行拍攝。以下是小編為大家準(zhǔn)備的風(fēng)景攝影技巧，希望對(duì)大家有幫助!
作為一個(gè)攝影人。你會(huì)知道景深的深淺會(huì)讓相片上景物「模糊」的程度有所不同(特別是背景和前景)，拍攝風(fēng)景照時(shí)我們可以善用景深：想全部景物也清晰銳利，我們要用深景深(小光圈，如f/8、f/16等);若果想把前景或背景糊掉而突出主體(像是沙灘上的貝殼、建筑物的細(xì)節(jié)等)，我們便要使用淺景深(大光圈，如f/1.4、f/2.8等)，當(dāng)然光圈只為其中一項(xiàng)對(duì)景深有影響的元素。
在眾多器材當(dāng)中，最容易令新手忽略的便是三腳架了!三腳架的用途很多，可以讓你拍星軌、長(zhǎng)曝、車軌等，但不要以為只在晚上才會(huì)用上三腳架，在早上也可以配合nd減光鏡來拍攝流水、瀑布等，用途廣泛，可以大大增加你能拍攝的題材。
我想你也不想拍出來的相片平平無奇吧!最好的相片是能夠說出一個(gè)故事，因此每張相片也需要一個(gè)「主角」，對(duì)于新手，建議可以按這個(gè)步驟來進(jìn)行：
先為相片找一個(gè)簡(jiǎn)單的背景(顏色、紋理、形狀、內(nèi)容等);再為這個(gè)簡(jiǎn)單的背景加上一個(gè)「有趣」的`主角，如果這個(gè)「趣味點(diǎn)」跟背景有對(duì)比(顏色、大小)就更好了。這時(shí)相片便很容易吸引讀者的目光了!
筆者在初學(xué)攝影的時(shí)候也常常犯下這個(gè)錯(cuò)誤，便是忽略了「前景」的重要性。背景很容易便看到，但前景其實(shí)一樣重要，前景不但可以有效襯托出相片的主體，而且有些時(shí)候更能作為構(gòu)圖的一部分。有了前景，你的相片絕對(duì)會(huì)變得不一樣啊!
拍攝戶外風(fēng)景時(shí)難免會(huì)拍到天空，對(duì)于天空，我們可以按以下的小提示來決定：
天空漂亮?xí)r：我們可以考慮把重點(diǎn)放在天空上，有時(shí)更能占相片的2/3;
天空很沉悶或不好時(shí)：不要把天空拍得太多，主要以景物作為主角。
天空的云層也能成為相片的焦點(diǎn)，特別是風(fēng)強(qiáng)的時(shí)候，在長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)可以拍到流動(dòng)、充滿動(dòng)感的云!
在天色晴朗、日出日落的時(shí)候，天空會(huì)變成金黃色，這時(shí)如果有云層，更可以拍到很有氣勢(shì)的「火燒云」呢!
大自然是充滿有趣的線條的，而「線條」、「紋理」等可以讓你的相片更有趣，也有助造成「引導(dǎo)線」來吸引讀者的眼球，同學(xué)在拍攝風(fēng)景相片時(shí)不妨找找這些大自然的線條吧!
風(fēng)景相片不一定是要靜態(tài)的啊!如果你有三腳架，不妨試試把快門調(diào)慢，記錄云層、流水、車軌、人流等的移動(dòng)，這樣你的相片會(huì)有更多變化，而且更可以拍出肉眼看不到的情境呢!
留意：如果是日間拍攝慢快門，你可能需要加上nd減光鏡來減少光線進(jìn)入，否則相片很容易會(huì)過曝的啊!
風(fēng)景寫作技巧篇四
如何寫好風(fēng)景作文?今天小編給大家分享風(fēng)景作文寫作技巧，歡迎大家查看。
一、什么是景物描寫?
a、晚秋的天空是澄清的，山腳下的高粱成熟了。
b、晚秋底澄清的天，像一望無際的平靜的碧海;強(qiáng)烈的白光在空中跳動(dòng)著，宛如海面泛起的微波;山腳下片片的高粱時(shí)時(shí)搖曳著豐滿的穗頭，好似波動(dòng)著的紅水;而衰黃了的葉片卻給田野著上了凋敝的顏色。
很明顯前者是景物敘述，后這才是景物描寫;前者雖涉及景物，但只是簡(jiǎn)單的狀態(tài)介紹，后者則是從形象、色彩等方面進(jìn)行感性的敘述，并綜合運(yùn)用多種修辭手法。
描寫，是指用準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)的語(yǔ)言文字，對(duì)人、事、景、物進(jìn)行具體描繪和刻畫的一種表達(dá)方式。從描寫的對(duì)象看，描寫分成三種，分別是人物描寫、環(huán)境描寫、景物描寫。景物描寫的主要內(nèi)容有形狀、顏色、質(zhì)地以及音響、氣味等方面。
二、景物描寫的方法。
(一)、從多種感官寫。(觸覺、視覺、聽覺)。
秋天的風(fēng)，吹走了春季的“濕”，吹走了夏季的“悶”，帶來了一陣清涼。人們都說，秋風(fēng)是干燥的。我卻不以為然，我喜歡秋風(fēng)拌面的感覺，它可以讓人頭腦清醒;可以讓身上的塵埃飛向遠(yuǎn)方;可以帶我們的靈魂走進(jìn)秋色。秋風(fēng)一閃，萬(wàn)樹都會(huì)報(bào)以熱烈的掌聲和優(yōu)美的舞姿，那個(gè)場(chǎng)面隆重盛大，不亞于盛大晚會(huì)的熱鬧場(chǎng)面，滿天飛舞著蝶一般的落葉。葉子之間碰撞出的響聲似乎在向大地母親報(bào)喜，離家的孩子要回到大地母親的懷抱，激動(dòng)的心情是無以用言語(yǔ)表達(dá)的，也不需要表達(dá)，因?yàn)榍镲L(fēng)已經(jīng)悄悄地告知大地。
(二)、正面與側(cè)面相結(jié)合。
正面描寫：就是指直接描寫人物的外貌、心理和行動(dòng)和語(yǔ)言。
又稱“直接描寫”。文章的描寫手法之一,與“側(cè)面描寫”相對(duì)。它主要是指對(duì)人物的肖像、心理、語(yǔ)言、行動(dòng)以及對(duì)正面描寫一般包括動(dòng)靜描寫，虛實(shí)描寫，色彩渲染描寫，觀察角度變化描寫，點(diǎn)面結(jié)合描寫五種描寫方法;對(duì)人物的肖像、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理方面進(jìn)行的直接描寫。(也叫實(shí)寫)。
側(cè)面描寫：側(cè)面描寫也叫間接描寫,是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過對(duì)周圍人物或環(huán)境的描繪來表現(xiàn)所要描寫的對(duì)象，以使其鮮明突出，即間接地對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行刻畫描繪。
黃果樹瀑布雖不如廬山瀑布那樣長(zhǎng)，但遠(yuǎn)比它寬得多，所以顯得氣勢(shì)非凡，雄偉壯觀。瀑布激起的水花，如雨霧般騰空而上，隨風(fēng)飄飛，漫天浮游，高達(dá)數(shù)百米長(zhǎng)，形成了遠(yuǎn)近聞名的“銀雨撒金街”的奇景。瀑布從巖壁上直瀉而下，如雷聲轟鳴，山回谷應(yīng)。坐在下面，仿佛置身在一個(gè)圓形的樂池里。*四周樂聲奏鳴，人就像漂浮在一片聲浪之中，每個(gè)細(xì)胞都灌滿了活力。我們久久地坐著，任涼絲絲的飛珠撲上火熱的臉龐，打濕薄薄的衣衫。聆聽著訇然作響的瀑布聲，只覺得胸膛在擴(kuò)展，就像張開的山谷，讓瀑布飛流直下，挾來大自然無限的生機(jī)。
(三)、虛實(shí)相結(jié)合寫。
景物描寫中，我們?cè)诖藭r(shí)此地所見之景是實(shí)的，由眼前所見實(shí)景生發(fā)聯(lián)想、想象而得的彼時(shí)彼地之景是虛景。
虛寫是叫常見的一種手法，與之相對(duì)應(yīng)的是實(shí)寫。虛實(shí)結(jié)合是其運(yùn)用最多的地方。虛即是空。通過浮想聯(lián)翩將畫面描寫得美妙絕倫。
秋姑娘來到了森林里，一片片黃葉像一只只蝴蝶在空中飛舞。只有松樹和柏樹的葉子是綠的，他們挺直了身體，威武地站在山坡上。
秋姑娘又來到了果園里。果園里的果子成熟了，葡萄架上掛滿了一串串紫里透紅的大葡萄，它們相互掩映著自己的身體，太陽(yáng)出來了，照射在葡萄上就像一顆顆透明的紫色寶石。桔樹上，一個(gè)個(gè)金黃色的桔子，讓人看了忍不住想咬一口。假如你剝開桔皮，你就可以看見一瓣瓣桔子就像一彎彎虧月時(shí)的月亮，晶瑩剔透。
(四)、多角度的進(jìn)行描寫。
比如上看、下看、近看、遠(yuǎn)看，要變換各種觀察角度。就像一個(gè)攝影師，一會(huì)兒把鏡頭遙遠(yuǎn)，一會(huì)兒拉近呈放大特寫，一會(huì)兒俯拍，一會(huì)兒仰拍，這樣文章才有動(dòng)感。
黃果樹瀑布，真是一部大自然的杰作!
剛進(jìn)入黃果樹風(fēng)景區(qū)，便聽到“嘩嘩”的聲音從遠(yuǎn)處飄來，就像是微風(fēng)拂過樹梢，漸近漸響，最后像潮水般涌過來，蓋過了人喧馬嘶，天地間就只存下一片喧囂的水聲了。
透過樹的縫隙，便看到一道瀑布懸掛在巖壁上，上面折為三疊，好像一匹寬幅白練正從織布機(jī)上瀉下來。那“嘩嘩”的水聲便成了千萬(wàn)架織布機(jī)的大合奏。
(五)、生動(dòng)的描寫。
運(yùn)用一些藝術(shù)手法，尤其是修辭手法，使得內(nèi)容生動(dòng)形象起來。
(六)、動(dòng)靜結(jié)合。
孤立的寫動(dòng)態(tài)或靜態(tài)，往往不能給人以深刻的印象。若能將動(dòng)態(tài)描寫與靜態(tài)描寫結(jié)合起來，以動(dòng)襯靜，以靜寫動(dòng)，則會(huì)塑造出栩栩如生的藝術(shù)形象。
(七)、色彩的渲染。
三、安排好描寫的順序。
景物描寫的順序一般分為空間順序和時(shí)間順序兩種。
空間順序--一般是取一個(gè)固定的`觀察點(diǎn)，按照視線移動(dòng)的順序依次寫出各個(gè)位置上的景物。還有一種空間順序，不取固定的觀察點(diǎn)，而隨著觀察者位置的轉(zhuǎn)移來描寫景物，這叫做游覽順序。
描寫手法：
描是描繪，寫是摹寫。描寫就是用生動(dòng)形象的語(yǔ)言，把人物或景物的狀態(tài)具體地描繪出來。這是一般記敘文和文學(xué)寫作常用的表達(dá)方法。它分為細(xì)描與白描、靜態(tài)描寫與動(dòng)態(tài)描寫、正面描寫與側(cè)面描寫、虛寫與實(shí)寫、人物描寫、環(huán)境描寫、物體描寫、細(xì)節(jié)描寫、渲染與烘托、欲揚(yáng)先抑、聯(lián)想和想象等。
作用。
一、正面描寫：直接描寫人物外貌、語(yǔ)言、心理和行動(dòng)。
1)肖像描寫：揭示人物身份、境遇、所處的社會(huì)環(huán)境，以形傳神，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和性格特點(diǎn)。
2)行動(dòng)描寫：展示人物精神面貌，直接體現(xiàn)人物性格。(在人物描寫中有重要地位。)。
3)語(yǔ)言描寫：表達(dá)人物情感，反映人物性格特征，折射出人物所處時(shí)代的特點(diǎn)。
4)心理描寫：是人物在特定環(huán)境下的心理活動(dòng)。揭示人物內(nèi)心，刻畫人物性格。
二、側(cè)面描寫：從對(duì)其他人物、事件的敘述和描寫中渲染氣氛、烘托人物。
1)環(huán)境描寫。
a、自然環(huán)境描寫：襯托人物心情;點(diǎn)明時(shí)令、地點(diǎn);表現(xiàn)人物關(guān)系;表現(xiàn)人物性格。
b、社會(huì)環(huán)境描寫：從狹義上講，社會(huì)環(huán)境是指人物活動(dòng)的處所、背景、氛圍等;從廣義上講，是指一定歷史時(shí)期社會(huì)生活、人際關(guān)系的總和。
2)周圍人物的反應(yīng)、評(píng)價(jià)等。
三、細(xì)節(jié)描寫：抓住生活中細(xì)微而具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。作用是豐富人物形象、使人物描寫有血有肉有靈魂。寫人則如見其人，寫景則如臨其境。
此外還有：
細(xì)描：使用大量生動(dòng)、貼切的比喻，絢麗的文字，斑斕的色彩，進(jìn)行濃筆涂抹。
白描：以質(zhì)樸的文字，抓住人物或事物形象的特征，寥寥幾筆就勾勒出人物或事物形象。
靜態(tài)描寫：平面地、靜止地對(duì)人物或景物進(jìn)行描寫。
動(dòng)態(tài)描寫：以動(dòng)寫靜，或把物用擬人化的手法進(jìn)行描寫。
風(fēng)景寫作技巧篇五
熟悉考場(chǎng)寫作三個(gè)步驟的時(shí)間分配：
第一步：審題、確定立場(chǎng)、列出理由（只需要在草稿紙上用英文單詞或漢語(yǔ)列出各個(gè)理由，防止遺忘）最少3分鐘最多5分鐘：
要避免兩個(gè)極端：
用時(shí)太多，不要追求一次思考就能把每一條理由及相關(guān)例證都想出來。其實(shí)想出兩條之后就可以動(dòng)筆，各個(gè)理由的例證可以寫到該段時(shí)邊思考邊寫。這一點(diǎn)你不必懷疑，只要你的思維還是正常的，一定能做到。
第二步：正文寫作
最少22分鐘最多26分鐘：
a.各段寫作時(shí)注意對(duì)段落的不同部分給予不同的重視：
主題句給予最大重視，注意煉句，別說你不想寫主題句，主題句可以使讀者和筆者本人更清晰該段落寫什么。各段中支持性細(xì)節(jié)寫作不必遵循相同的模式：
有n種選擇可供參考：1. 舉具體事例 2. 說對(duì)方相對(duì)缺點(diǎn)3. 使用數(shù)據(jù) 4. 使用假想例子 5. 使用類比、比喻、引用等修辭手段來論述。 哪一種你最容易想出來，就用哪一種。
b.考前將文章開頭、結(jié)尾、例證、讓步等各種句套背熟練,并且練習(xí)和?？紩r(shí)把他們用熟，要象做完型填空一樣對(duì)待考場(chǎng)作文。別試圖在考場(chǎng)上再現(xiàn)去決定比如哪種開頭好，怎樣結(jié)尾好。使用自己選種的套話。
c.當(dāng)被告知還有5分鐘結(jié)束時(shí)，一般你已經(jīng)該寫到最后一條理由，或者已經(jīng)在做結(jié)尾。要確保文章有結(jié)尾段。（不排除將他和最后一條理由的末段結(jié)合在一起的可能性）
第三步：檢查
需要1-3分鐘
有側(cè)重點(diǎn)地檢查：
1、句法：確保每句話是完整的，有謂語(yǔ)，且簡(jiǎn)單句只有一個(gè)謂語(yǔ)。
3、主謂一致
風(fēng)景寫作技巧篇六
拍攝風(fēng)景照時(shí)我們可以善用景深：想全部景物也清晰銳利，我們要用深景深（小光圈，如f/8、f/16等）；若果想把前景或背景糊掉而突出主體（像是沙灘上的貝殼、建筑物的細(xì)節(jié)等），我們便要使用淺景深（大光圈，如f/1.4、f/2.8等），當(dāng)然光圈只為其中一項(xiàng)對(duì)景深有影響的元素。
在眾多器材當(dāng)中，最容易令新手忽略的便是三腳架了！三腳架的用途很多，可以讓你拍星軌、長(zhǎng)曝、車軌等，但不要以為只在晚上才會(huì)用上三腳架，在早上也可以配合nd減光鏡來拍攝流水、瀑布等，用途廣泛，可以大大增加你能拍攝的題材。
我想你也不是拍出來的相片平平無奇吧！最好的相片是能夠說出一個(gè)故事，因此每張相片也需要一個(gè)「主角」，對(duì)于新手，建議可以按這個(gè)步驟來進(jìn)行：
先為相片找一個(gè)簡(jiǎn)單的背景（顏色、紋理、形狀、內(nèi)容等也簡(jiǎn)單）；
這時(shí)相片便很容易捕捉到讀者的焦點(diǎn)了！
筆者在初學(xué)攝影的時(shí)候也常常犯下這個(gè)錯(cuò)誤，便是忽略了「前景」的重要性。背景很容易便看到，但前景其實(shí)一樣重要，前景不但可以有效襯托出相片的主體，而且有些時(shí)候更能作為構(gòu)圖的一部分。有了前景，你的相片絕對(duì)會(huì)變得不一樣??！
拍攝戶外風(fēng)景時(shí)難免會(huì)拍到天空，對(duì)于天空，我們可以按以下的小tips來決定：
天空漂亮?xí)r：我們可以考慮把重點(diǎn)放在天空上，有時(shí)更能占相片的2/3；
天空很沉悶或不好時(shí)：不要把天空拍得太多，主要以景物作為主角。
天空的云層也能成為相片的焦點(diǎn)，特別是風(fēng)強(qiáng)的時(shí)候，在長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)可以拍到流動(dòng)、充滿動(dòng)感的云！
在天色晴朗、日出日落的時(shí)候，天空會(huì)變成金黃色，這時(shí)若果有云層，更可以拍到很有氣勢(shì)的「火燒云」呢！
大自然是充滿有趣的線條的，而「線條」、「紋理」等可以讓你的相片更有趣，也有助造成「引導(dǎo)線」來吸引讀者的眼球，同學(xué)在拍攝風(fēng)景相片時(shí)不妨找找這些大自然的線條吧！
風(fēng)景相片不一定是要靜態(tài)的??！若果你有三腳架，不妨試試把快門調(diào)慢，記錄云層、流水、車軌、人流等的移動(dòng)，這樣你的相片會(huì)有更多變化，而且更可以拍出肉眼看不到的情境呢！
留意：若果是日間拍攝慢快門，你可能需要加上nd減光鏡來減少光線進(jìn)入，否則相片很容易會(huì)過曝的啊！
要拍出漂亮的風(fēng)景照，拍攝時(shí)間為一個(gè)非常重要的元素！一般容易拍出精彩時(shí)刻的時(shí)間為俗稱「magic hour」的時(shí)分，即是日出前和日落后的30分鐘，這時(shí)天空會(huì)產(chǎn)生由暖到冷的漸變效果，若果加上適當(dāng)?shù)脑屏浚煽吹健富馃啤宫F(xiàn)象呢！還有要留意該景點(diǎn)甚么時(shí)候是順光、逆光、頂光等，也會(huì)影響拍攝效果。拍攝星空時(shí)也要檢查月亮的位置，應(yīng)盡量避開月光，令星星更清楚。
當(dāng)然，若果時(shí)間許可，可以先于不同時(shí)間到訪目標(biāo)景點(diǎn)，看看甚么時(shí)候最適合拍攝，這樣對(duì)于拍出好相片會(huì)更有把握。
無論你是在拍攝大海、山丘，還是建筑物，最好也留意水平線是否平直，除非你想拍出特別效果，否則一條傾斜的水平線可以破壞整張相片的美感??！
除了是否平直，也要留意水平線的位置，若果想突出天空，可以把水平線放下一點(diǎn)，盡量不要把它放在中間（拍攝倒影除外）。
風(fēng)景寫作技巧篇七
攝影是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。下面是小編為大家整理的風(fēng)景攝影有哪些小技巧，僅供參考，歡迎大家閱讀。
1.順光拍攝
基于相機(jī)先天物理的限制，在拍攝逆光照片時(shí)(光源在主體后)，光的部份很容易爆白，暗的部份也容易變成慘黑一片。所以在拍攝風(fēng)景很多時(shí)我們會(huì)以順光拍攝。就像上圖，兩張照片拍攝的時(shí)間相差不過30秒，分別只是在兩個(gè)剛好相反的方向拍攝，兩張相已經(jīng)可以有天淵之別。
2.創(chuàng)意白平衡
在日常生活中會(huì)遇到像太陽(yáng)光、燈膽光等不同類型的光線，不同的光線都有不同的色溫。所謂白平衡(white balance)就是讓相機(jī)在不同的色溫下，白色的東西拍起來仍是白色?？墒怯行┣闆r下，也會(huì)刻意錯(cuò)誤調(diào)整白平衡。像在日出日落時(shí)，將白平衡調(diào)整到鎢絲燈模式，天空的顏色會(huì)更加夢(mèng)幻。
3.裁切相片
拍攝風(fēng)景時(shí)，有些時(shí)候不是拍得越多越好。像是上圖，原圖天空的部份比例太多，裁切一點(diǎn)天空的部份，反而能營(yíng)造更寬闊的感覺。
秋天給大地披上了五彩斑斕的盛裝，秋風(fēng)給天空涂抹上清澈的湛藍(lán)色，又灑上縷縷白云。又是滿山紅葉時(shí)。醉人的美景中，涌現(xiàn)出攝影人的身影，他們要把美景凝固在膠片上，讓美景永駐人間。希望這里介紹的5則紅葉攝影技法，能夠?qū)z影人有所啟發(fā)和幫助。
1、靈活運(yùn)用逆光和透射光
光線是上帝賜給攝影人的藝術(shù)刻刀。對(duì)于表現(xiàn)紅葉這類色彩鮮明的題材，光線的運(yùn)用是創(chuàng)作個(gè)性作品的關(guān)鍵因素。光線的微妙變化，可以讓紅葉表現(xiàn)出完全不同的色彩。即使在同一地點(diǎn)，隨著時(shí)間的不同，光線照射角度發(fā)生變化，紅葉會(huì)呈現(xiàn)出不同的表情變換。特別是順光和逆光的改變，能夠使紅葉的色彩飽和度發(fā)生強(qiáng)烈的變化。
拍攝紅葉，偏振鏡是常用的濾鏡。因?yàn)樗梢杂行б种萍t葉表面的反光，讓人們看到紅葉本來的色彩，尤其是在順光和側(cè)光時(shí)效果明顯。
在逆光和透射光的條件下，我們看到的是光線透過葉子的透射光效果，比順光時(shí)候看到的反射光效果更純粹、更鮮艷。即使順光的時(shí)候看上去很普通的紅葉，當(dāng)我們改變角度的時(shí)候，可能會(huì)看到有透明感的鮮艷的紅葉。
晴天的時(shí)候拍攝，有利于獲得反差大的作品，但是這時(shí)候葉子的影調(diào)比較硬，如果想表現(xiàn)紅葉柔美的一面，那么多云天氣可能更適合。對(duì)于光線的把握和運(yùn)用，反映了攝影師的風(fēng)格和特點(diǎn)。
2、巧妙安排背景
紅葉固然是紅葉攝影中的無可非議的主題，色彩鮮艷的紅葉也的確是最容易吸引目光的對(duì)象，但是如果忽略了背景的選擇，再美麗的紅葉也會(huì)失去光彩。即使是拍攝紅葉特寫，背景的因素也不容小覷，拍攝紅葉風(fēng)光作品，就更應(yīng)該注意背景環(huán)境的選擇和安排。
首先背景的選擇應(yīng)該突出紅葉主題，不能喧賓奪主。通過巧妙選取紅葉所處的環(huán)境，不但有利于襯托紅葉，還可以表現(xiàn)紅葉與周圍環(huán)境的有機(jī)聯(lián)系。按照這樣的原則選擇和安排背景的色彩和明暗，可以創(chuàng)作出戲劇性的紅葉作品。
根據(jù)選定的背景，適當(dāng)增減曝光補(bǔ)償是非常重要的。如果背景是比較明亮的霧氣，就應(yīng)該增加曝光補(bǔ)償，如果是山谷或者巖石等比較晦暗的背景，就應(yīng)該適當(dāng)減少曝光補(bǔ)償。增減補(bǔ)償?shù)牧?，取決于紅葉與背景的明暗對(duì)比和比例分配，使用較大幅度的包圍曝光，是獲得成功作品的有效手段。
俗話說“草木一秋”。曾經(jīng)生機(jī)勃勃和諧的色彩賦予作品生命力的樹葉，在它們即將凋零之際，燃燒著它們的生命，把最后的輝煌奉獻(xiàn)給人們。紅葉除了給世界帶來了美麗，還總給人們帶來無盡的思考。所以，我們?cè)谂臄z紅葉的時(shí)候，往往不滿足于平鋪直敘地表現(xiàn)它們，而是讓它們更加美麗、更加令人感動(dòng)。
巧妙的色彩搭配，是突出紅葉的色彩魅力的有效辦法。一般來說，選擇與紅葉顏色相容性和協(xié)調(diào)性好的顏色，可以令紅葉的色彩更艷麗。為避免喧賓奪主，削弱對(duì)紅葉主體的表現(xiàn)力，搭配的顏色應(yīng)該柔和平淡色彩，通常黃色、綠色、白色或淡粉色等顏色都能夠與紅葉形成很好的搭配效果。尤其是黃色，黃色也是秋天的色彩，黃葉與紅葉共生共長(zhǎng)的景色非常多見，因此紅黃搭配是個(gè)不錯(cuò)的選擇。黑色也能夠使紅葉看上去更醒目，以樹木、山峰或者陰暗的天空為背景，都有可能創(chuàng)作出激動(dòng)人心的作品。
無論選擇什么樣的搭配色彩，關(guān)鍵是使其處在虛焦?fàn)顟B(tài)，形成虛化的背景或前景。通常使用長(zhǎng)焦鏡頭，采用較大光圈，焦點(diǎn)落實(shí)在紅葉的局部之上。還有一點(diǎn)必須注意，那就是避免雜亂的色彩出現(xiàn)在畫面之中，選擇長(zhǎng)焦鏡頭也同樣基于這樣的考慮。
3、妥善處理天空的表現(xiàn)
秋季天空清澄透徹，即使有云，也多是高空出現(xiàn)的卷云和層積云，所以人們才有了對(duì)秋天的特定感受，“秋高氣爽”、“天高云淡”等詞語(yǔ)就是這種感受的概括。拍攝紅葉的`時(shí)候，把明顯具有秋季特征的天空也融進(jìn)畫面，可以創(chuàng)作出獨(dú)特秋天風(fēng)情的風(fēng)光作品。
恰當(dāng)?shù)奶炜毡憩F(xiàn)，可以積極地襯托紅葉主題。比如晴朗的藍(lán)天與紅葉的反差強(qiáng)烈，可以使紅葉看上去更加艷麗，是拍攝紅葉時(shí)經(jīng)常選擇的天空背景。畫面中藍(lán)天所占的比例，往往決定著作品的成敗。
晴朗的秋日里，紅葉和天空都呈現(xiàn)出極佳的色彩，兩者相得益彰，固然可以獲得色彩鮮明的作品。如果巧妙地選擇秋天特點(diǎn)明顯的高空卷云或?qū)臃e云，則可以拍攝出感情色彩濃烈的紅葉作品。
4、數(shù)碼攝影注意要點(diǎn)
由于數(shù)碼攝影可以非常方便地進(jìn)行后期調(diào)整，所以在拍攝過程中的曝光控制就容易處理得比較隨意。事實(shí)上，只有曝光準(zhǔn)確的圖像，后期處理才能獲得比較理想的效果，如果曝光控制過于寬泛，尤其是曝光過度比較嚴(yán)重的話，后期處理技巧無論如何出色，也很難補(bǔ)救。
拍攝紅葉的時(shí)候，如果曝光過渡，就會(huì)出現(xiàn)飽和度降低、階調(diào)層次欠缺的現(xiàn)象。一般順光情況下，并不需要特別的曝光補(bǔ)償，但是逆光的時(shí)候就需要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行必要的曝光補(bǔ)償。尤其是從紅葉的樹干下仰拍的時(shí)候，畫面中心部位的亮度直接影響曝光，需要特別注意。一般可以采用手動(dòng)曝光模式，而不依靠相機(jī)的自動(dòng)模式。使用手動(dòng)模式還有一個(gè)好處是，可以比較方便地調(diào)整構(gòu)圖。
拍攝紅葉遠(yuǎn)景場(chǎng)面的時(shí)候，一般需要較大的景深，但是切忌光圈收縮過小。如果過度收縮光圈，就會(huì)出現(xiàn)光衍射現(xiàn)象，降低畫面質(zhì)量。由于數(shù)碼相機(jī)的成像元件的尺寸較小，其景深要比35毫米膠片大，即使是采用類似aps-c畫幅尺寸的成像元件，其景深也要比35毫米膠片大一檔。因此，必須注意景深控制。使用景深較小的望遠(yuǎn)鏡頭或微距鏡頭也許是個(gè)不錯(cuò)的選擇。
使用膠片相機(jī)拍攝的時(shí)候，攝影往往會(huì)根據(jù)不同型號(hào)膠卷的特性，有針對(duì)性地選擇膠卷，以使色彩、反差等符合創(chuàng)作意圖。數(shù)碼相機(jī)通過圖像處理，可以很方便地按照創(chuàng)作意圖進(jìn)行調(diào)整。通過色階和色彩飽和度的調(diào)整就可以獲得比較滿意的作品。后期調(diào)整是數(shù)碼攝影創(chuàng)作的一個(gè)環(huán)節(jié)，所以應(yīng)該積極面對(duì)圖像的處理，就像選擇膠片一樣對(duì)待圖像的處理。
秋色撩人，秋葉迷人，看到北方的秋葉，令人心曠神怡，更有種剎那間頭暈?zāi)垦５恼鸷车南矏?，為了她，我們一輩子努力去尋找也值得，閑話扯遠(yuǎn)了，言歸正傳說攝影。
北方山區(qū)的秋色是漫山遍野，色彩一片，看著激動(dòng)不已，拍下來除了色彩外，卻沒有了親眼所見賞心悅目的感覺?；蛟S會(huì)有人感嘆，我親臨現(xiàn)場(chǎng)，怎么沒有看到這般美景呢?這是攝影師的審美、機(jī)會(huì)的把握和攝影技術(shù)方法應(yīng)用所致。
經(jīng)過幾次秋葉的拍攝，慢慢悟出一些方法，班門弄斧，說說拍秋葉的體會(huì)。
滿樹的秋葉，片片簇簇，在風(fēng)中搖弋，很難捕捉、把握最美的一霎那，也不容易看到晶瑩剔透的葉脈枝理，經(jīng)過幾次實(shí)踐，我的體會(huì)是：拍攝美麗的秋葉關(guān)鍵在表現(xiàn)力。
(一) 留意景深的影響
你也會(huì)知道景深的深淺會(huì)讓相片上物件‘模糊’的程度有所不同(特別是背景和前景)，拍攝風(fēng)景照時(shí)我們可以善用景深：想全部景物也清晰銳利，我們要用深景深(小光圈，如f/8、f/16等);若果想把前景或背景糊掉而突出主體(像是沙灘上的貝殼、建筑物的細(xì)節(jié)等)，我們便要使用淺景深(大光圈，如f/1.4、f/2.8等)，當(dāng)然光圈只為其中一項(xiàng)對(duì)景深有影響的元素。
(二) 善用三腳架
在眾多器材當(dāng)中，最容易令新手忽略的便是三腳架了!三腳架的用途很多，可以讓你拍星軌、長(zhǎng)曝、車軌等，但不要以為只在晚上才會(huì)用上三腳架，在早上也可以配合nd減光鏡來拍攝流水、瀑布等，用途廣泛，可以大大增加你能拍攝的題材。
(三) 為相片加入一個(gè)有趣點(diǎn)
我想你也不是拍出來的相片平平無奇吧!最好的相片是能夠說出一個(gè)故事，因此每張相片也需要一個(gè)‘主角’，對(duì)于新手，建議可以按這個(gè)步驟來進(jìn)行：
先為相片找一個(gè)簡(jiǎn)單的背景(顏色、紋理、形狀、內(nèi)容等也簡(jiǎn)單);再為這個(gè)簡(jiǎn)單的背景加上一個(gè)‘有趣’的主角，若果這個(gè)‘有趣點(diǎn)’跟背景有對(duì)比(顏色、大小)或意思更好。這時(shí)相片便很容易捕捉到讀者的焦點(diǎn)了!
(四) 千萬(wàn)不要忽略前景
筆者在初學(xué)攝影的時(shí)候也常常犯下這個(gè)錯(cuò)誤，便是忽略了‘前景’的重要性。背景很容易便看到，但前景其實(shí)一樣重要，前景不但可以有效襯托出相片的主體，而且有些時(shí)候更能作為構(gòu)圖的一部分。有了前景，你的相片絕對(duì)會(huì)變得不一樣啊!
(五) 注意天空
拍攝戶外風(fēng)景時(shí)難免會(huì)拍到天空，對(duì)于天空，我們可以按以下的小tips來決定：
天空漂亮?xí)r：我們可以考慮把重點(diǎn)放在天空上，有時(shí)更能占相片的2/3;天空很沉悶或不好時(shí)：不要把天空拍得太多，主要以景物作為主角。
天空的云層也能成為相片的焦點(diǎn)，特別是風(fēng)強(qiáng)的時(shí)候，在長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)可以拍到流動(dòng)、充滿動(dòng)感的云!
在天色晴朗、日出日落的時(shí)候，天空會(huì)變成金黃色，這時(shí)若果有云層，更可以拍到很有氣勢(shì)的‘火燒云’呢!
(六) 尋找線條
大自然是充滿有趣的線條的，而‘線條’、‘紋理’等可以讓你的相片更有趣，也有助造成‘引導(dǎo)線’來吸引讀者的眼球，同學(xué)在拍攝風(fēng)景相片時(shí)不妨找找這些大自然的線條吧!
(七) 拍出動(dòng)態(tài)
風(fēng)景相片不一定是要靜態(tài)的啊!若果你有三腳架，不妨試試把快門調(diào)慢，記錄云層、流水、車軌、人流等的移動(dòng)，這樣你的相片會(huì)有更多變化，而且更可以拍出肉眼看不到的情境呢!
留意：若果是日間拍攝慢快門，你可能需要加上nd減光鏡來減少光線進(jìn)入，否則相片很容易會(huì)過曝的啊!
(八) 發(fā)掘最佳的拍攝時(shí)間
要拍出漂亮的風(fēng)景照，拍攝時(shí)間為一個(gè)非常重要的元素!一般容易拍出精彩時(shí)刻的時(shí)間為俗稱‘magic hour’的時(shí)分，即是日出前和日落后的30分鐘，這時(shí)天空會(huì)產(chǎn)生由暖到冷的漸變效果，若果加上適當(dāng)?shù)脑屏?，更可看到‘火燒云’現(xiàn)象呢!還有要留意該景點(diǎn)甚么時(shí)候是順光、逆光、頂光等，也會(huì)影響拍攝效果。拍攝星空時(shí)也要檢查月亮的位置，應(yīng)盡量避開月光，令星星更清楚。
當(dāng)然，若果時(shí)間許可，可以先于不同時(shí)間到訪目標(biāo)景點(diǎn)，看看甚么時(shí)候最適合拍攝，這樣對(duì)于拍出好相片會(huì)更有把握。
(九) 留意水平線
無論你是在拍攝大海、山丘，還是建筑物，最好也留意水平線是否平直，除非你想拍出特別效果，否則一條傾斜的水平線可以破壞整張相片的美感啊!
除了是否平直，也要留意水平線的位置，若果想突出天空，可以把水平線放下一點(diǎn)，盡量不要把它放在中間(拍攝倒影除外)。
風(fēng)景寫作技巧篇八
這次離上次我在對(duì)面廣州塔拍攝日落，已經(jīng)過去了一年，對(duì)比去年的這個(gè)時(shí)候，機(jī)身已經(jīng)從d700換到了d800，足足三倍的像素提升，單張已經(jīng)有3600w像素，使得這次的片子更加震撼。
2.使用漸變灰濾鏡。
為了讓壓暗天地之間的光比，我使用了漸變灰濾鏡，很便宜卻很實(shí)用的玩意兒，可以幫助攝影師在一定程度上解決數(shù)碼攝影寬容度不足的困擾。在沒有使用漸變灰濾鏡的情況下，經(jīng)常拍出一張照片地面曝光正常，天空一片蒼白沒有細(xì)節(jié)，又或者天空曝光正常，地面卻欠曝，無法找到一個(gè)兩全其美的曝光值。在我們?nèi)粘Ｅ臄z過程中，天空一般情況下都會(huì)比地面要亮，所以為了保證上下曝光一致，就需要一塊漸變鏡來壓住上部的光。
風(fēng)光作品大部分都是要求快門要慢。這一條是成全前兩個(gè)的前提條件，也是必須有足夠穩(wěn)定的支撐系統(tǒng)的原因。另外，選擇在日落前后1小時(shí)內(nèi)拍攝，最多最多不能超過1.5個(gè)小時(shí)，因?yàn)楫?dāng)?shù)仄骄€以下的太陽(yáng)已經(jīng)照射不到你頭頂?shù)拇髿鈱拥臅r(shí)候，天空便是一片死黑，而非讓人陶醉的深藍(lán)色，深邃的藍(lán)天跟夜景燈光之間能形成冷暖對(duì)比。
野外風(fēng)光的拍攝技巧：塞外星空。
1.前期拍攝。
兩張照片是合成的，天空與地面并非一次性完成，在拍攝陸地的同時(shí)，要提前想好找準(zhǔn)銀河的位置，構(gòu)圖很重要，所以地面選景重點(diǎn)要突出峽谷的氣勢(shì)來。
陸地拍攝時(shí)間大約在早晨6點(diǎn)，這時(shí)候天空剛剛有點(diǎn)發(fā)白，光比不是很大，比較適合弱光拍攝。
3.后期制作。
后期將兩張片子分別調(diào)整后，再把地面的圖層復(fù)制到星軌的圖層上面，用蒙版調(diào)出銀河部分。要重點(diǎn)注意銀河與陸地結(jié)合處，表現(xiàn)的自然，不要讓人一眼看去感覺有假的感覺。重點(diǎn)是片子的影調(diào)，要從色調(diào)、明暗等方面把夜的氛圍渲染好。
野外風(fēng)光的拍攝技巧：溫情紀(jì)實(shí)。
隨著社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程，很多大家習(xí)以為常的事物在不斷的消逝成為歷史，而影像相對(duì)于文字記錄的優(yōu)越之處在于它的直觀性，紀(jì)實(shí)攝影是每個(gè)攝影人都應(yīng)重視的題材。我所在地郊縣一個(gè)有著65年歷史的老式理發(fā)店，因城市改造即將拆遷，本著記錄歷史的目的，我驅(qū)車240公里山路去留下了她最后的影像。
紀(jì)實(shí)攝影我的理解是在攝影語(yǔ)言的支配下盡量的做到真實(shí)的記錄。盡管老理發(fā)店里的環(huán)境幽暗，但我沒有用外閃補(bǔ)光，而是利用自然光和臥室房間原有照明光拍攝，力求真實(shí)的記錄現(xiàn)場(chǎng)氛圍。為了表現(xiàn)畫面里人與人之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系考慮周到到景深不宜太淺，同時(shí)又要兼管安全快門速度，所以光圈選定了比較合適的f5.6，得益于5dmarkiii不錯(cuò)的高感，畫質(zhì)看起來還可以接受。
風(fēng)光攝影里非常講究前景的運(yùn)用。其實(shí)紀(jì)實(shí)題材在很多時(shí)候一個(gè)好的前景也是不可或缺，這張照片前景里的老式掛鐘，作為陪體與主體的人形成呼應(yīng)，豐富了畫面的信息量，增強(qiáng)了畫面的感染力，共同詮釋了“老店歲月”這一主題。
野外風(fēng)光的拍攝技巧：旅途紀(jì)實(shí)。
1.心中有愛。
對(duì)于紀(jì)實(shí)人像攝影來說，我個(gè)人感覺最重要的是心中有愛，特別是拍攝孩子，只有心中有愛才能將這種情感融入你的攝影作品中，從而讓畫面透露出不同一般的韻味和氣質(zhì)。這些小僧人或者說西部地區(qū)的孩子，其實(shí)和城里的孩子一樣需要玩耍，需要零食。他們比城里的孩子更主動(dòng)，更沒有陌生感，所以拍攝之前我先和他們玩耍，融入其中，讓他們感覺我是朋友，可以無拘無束。然后在拍攝的時(shí)候你便可以安排他們的動(dòng)作和位置，這一點(diǎn)你無需擔(dān)心言語(yǔ)不通，表情和肢體語(yǔ)言足以溝通。
2.構(gòu)圖和曝光。
拍攝時(shí)我采用了24mm廣角和橫向構(gòu)圖，因?yàn)槲腋杏X這種構(gòu)圖更有張力，更耐看。曝光的時(shí)候考慮周到到他們的衣服和膚質(zhì)都比較深，所以過曝0.5-1檔，使用raw格式拍攝，如果局部太過可在后期調(diào)整，但若曝光不足，后期調(diào)整就會(huì)影響畫面品質(zhì)。這里要重點(diǎn)注意的是暗紅色很容易因?yàn)槠毓獠粶?zhǔn)而變色，因此適當(dāng)過曝后需要后期調(diào)整回來。
這作品我是在早晨八九點(diǎn)鐘的時(shí)候拍的，這個(gè)時(shí)候的云彩比較豐富，但高原的紫外線比較厲害，因此和人物的光比反差比較大。在清晨或傍晚時(shí)分，光比反差相對(duì)較小，同時(shí)光質(zhì)柔和，比較適合拍攝肖像。不過為了讓天空更有層次，讓整個(gè)畫面更厚重，我還是加了漸變灰鏡，從而壓暗天空。此外，作為紀(jì)實(shí)性攝影，你要有對(duì)人物動(dòng)作的預(yù)感并事先做好拍攝準(zhǔn)備，才能拍攝出令人震撼的瞬間作品，這就要求當(dāng)你面對(duì)這么多孩子時(shí)，你心中要清楚每個(gè)孩子的特性，并且知道哪些是畫面的主角。
野外風(fēng)光的'拍攝技巧：晨霞剪影。
拍攝地點(diǎn)位于霞浦北兜，凌晨四點(diǎn)十分到達(dá)北兜，因?yàn)槁肥蛛y認(rèn)，所以要提前出發(fā)與到達(dá)。到達(dá)地點(diǎn)后，并沒有很高的位置可供拍攝，拍攝點(diǎn)只能在沙灘邊上，架好三角架找到機(jī)位后，看到一條漁船因?yàn)橥顺睌R淺在沙灘上，突然產(chǎn)生一個(gè)想法，用這條擱淺的漁船作為主體，海面上的船作為陪襯，在霞光下形成剪影，表現(xiàn)出北兜的特色畫面。
因?yàn)橄脊獾臅r(shí)間十分短暫，在沙灘邊上，廣角下擱淺的漁船離得有點(diǎn)遠(yuǎn)，所以干脆把相機(jī)從三角架拿了下來，走下沙灘，靠近漁船，把漁船放在構(gòu)圖的正中位置，空出漁船，讓天空占了三分之二，表現(xiàn)霞彩的美麗，再利用廣角的變形特點(diǎn)，與遠(yuǎn)處的漁船形成一種呼應(yīng)，產(chǎn)生一種縱深的視覺，彌補(bǔ)沒有高點(diǎn)拍攝的硬傷。
3.后期部分。
因?yàn)槭殖峙臄z，只能拍攝raw格式以保證出片，后期在佳能自帶軟件dpp中適當(dāng)增加了對(duì)比度與飽和度，為了保證沙灘保留一定的細(xì)節(jié)，先處理好天空，傳入ps，再在dpp里提亮了地面，再傳入ps得到兩張不同曝光的片子，疊加后用蒙板拉出，讓高光與暗部都能保留細(xì)節(jié)。要重點(diǎn)注意的是，地面不能太亮，只要能適當(dāng)保留細(xì)節(jié)即可。
野外風(fēng)光的拍攝技巧：海邊日出。
1.前期拍攝。
2.拍攝體會(huì)。
這張照片的出現(xiàn)本不在預(yù)料之中。日出拍攝夏季拍攝時(shí)間大約在早晨6點(diǎn)，這時(shí)候天空剛剛有點(diǎn)發(fā)白，光比不是很大，容易出好的片子。7點(diǎn)鐘太陽(yáng)已經(jīng)很高了，正準(zhǔn)備收工，出現(xiàn)了前面所說的美景，于是毫不猶豫地要考慮周到拍下這一幕，就有了這張照片。拍攝機(jī)遇有時(shí)就在突然之間降臨，要善于觀察就能拍得到美好的事物。
包圍曝光：光比大情況下比如逆光拍攝，可以對(duì)天空和地面進(jìn)行多次曝光，采用后期合成的方法大多數(shù)情況可以取代gnd。這里要表?yè)P(yáng)一下d4強(qiáng)大的寬容度。雖然包圍曝光5張，實(shí)際上2張已經(jīng)足夠。
4.后期制作。
后期使用兩張片子，分別調(diào)整后，用蒙版調(diào)出天空部分。要重點(diǎn)注意天空與崖壁以及太陽(yáng)結(jié)合處，表現(xiàn)的自然，過渡和諧。利用色溫的改變，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)一種冷暖色調(diào)，使畫面更加的干凈和通透。另外從色調(diào)、明暗等方面氛圍渲染好，使畫面產(chǎn)生立體的空間感。
風(fēng)景寫作技巧篇九
風(fēng)景速寫與攝影是兩種不同的概念，作者不僅要在表現(xiàn)客觀世界的同時(shí)又要滲入自己的現(xiàn)實(shí)感受。那么，下面是小編為大家分享素描及色彩風(fēng)景繪畫技巧，歡迎大家參考學(xué)習(xí)。
大家都知道大自然是個(gè)五彩繽紛的世界，風(fēng)景也是美不勝收。因?yàn)槌醍嬶L(fēng)景速寫的學(xué)者們往往會(huì)有兩種困惑：該畫什么和什么都想畫這兩點(diǎn)錯(cuò)誤，但是卻不知怎樣去處理，那么就要我們的眼睛開始訓(xùn)練了。不僅要經(jīng)常走進(jìn)大自然中去觀察、去感受，更要能在平凡的景物中捕捉到那些生動(dòng)的側(cè)面，要抓住生活內(nèi)容的典型事物，而且又可忽視大量一般而實(shí)際的生活氣息。同時(shí)，在繁復(fù)的自然景觀中抓住那最動(dòng)人的場(chǎng)面要善于抓住，更要善于抓住那些生活中不起眼的小細(xì)節(jié)。在同一個(gè)景象中，要學(xué)會(huì)用不同的眼光去體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的景象，只有感受到它的美麗，才有興趣通過眼睛的審美把他更生動(dòng)的描繪出來。
風(fēng)景速寫與攝影是兩種不同的概念，作者不僅要在表現(xiàn)客觀世界的同時(shí)又要滲入自己的現(xiàn)實(shí)感受。其實(shí)在實(shí)際寫生中自然景物要學(xué)會(huì)去用自然的形式表現(xiàn)出來，這里就強(qiáng)調(diào)到了對(duì)素材的取舍與添加等。這種感受一半眼觀，一半心悟。視需要自己去慢慢的體會(huì)。目見則心有意。眼觀、心悟結(jié)合，就是風(fēng)景速寫中的觀察方法了。眼觀只能取其形，心悟方能生其情。風(fēng)景速寫雖是表現(xiàn)自然景觀，但同樣要強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)意境及情趣。我們對(duì)生活中的自然現(xiàn)象除了有敏銳的觀察能力外，還應(yīng)具有超前的領(lǐng)悟力，要善于發(fā)現(xiàn)身邊的魅力景物，在自己的已經(jīng)中粗略的勾勒出一幅大概畫像，在結(jié)合心悟的感受，從而創(chuàng)作出一幅生動(dòng)，逼真的寫生速寫。
繪畫，說到最后，還是要考驗(yàn)動(dòng)手能力。不管是誰(shuí)，無論你的雙眼能發(fā)現(xiàn)與別人怎么不同的瞬間景象，還是你的心悟能夠更加的描繪神色，沒有動(dòng)手的經(jīng)驗(yàn)都是白說，繪畫的目的就是讓你的通過你的眼睛，串聯(lián)到心悟，在結(jié)合這兩方面，加上自己的動(dòng)手繪制，創(chuàng)作出來成功的作品。
在自然景觀中，包含著諸多相互對(duì)立的關(guān)系，如形意、主次、虛實(shí)、動(dòng)靜、疏密、大小、長(zhǎng)短、輕重、曲直、前后、高低等，畫風(fēng)景速寫，也就是要運(yùn)用不同的技法將這些對(duì)立的關(guān)系統(tǒng)一起來，使之達(dá)到形意相依、主次相應(yīng)、虛實(shí)相生、動(dòng)靜相襯、疏密相間、大小相成、長(zhǎng)短相連、輕重相宜、曲直相結(jié)、前后相隨、高低相傾的一種相互作用、相依相存的關(guān)系，使之內(nèi)容、意境、情感的高度統(tǒng)一與完美。當(dāng)然，技法固然重要，但技法是死的，而人是活的，千萬(wàn)不可死套技法。一幅風(fēng)景速寫品味的高低，除了技法以外，還取決于作者的修養(yǎng)及作畫時(shí)的立意構(gòu)思，立意要高，構(gòu)思要巧，技法要活。畫重技法，但無定法，無法至法乃為至法。因此表現(xiàn)技法要因景而變、緣情而化。
臨摹和寫生都是色彩訓(xùn)練的必經(jīng)之路，對(duì)美術(shù)高考生來說沒有選擇，必須練習(xí)。但如何安排分配練習(xí)時(shí)間，使臨摹和寫生相互融會(huì)貫通，卻是很有講究的。
1、臨摹加快學(xué)習(xí)速度
臨摹就是向優(yōu)秀的作品取經(jīng)，向色彩高手偷師，是學(xué)習(xí)繪畫必不可少的一個(gè)階段，是學(xué)習(xí)色彩的捷徑?？梢越Y(jié)合學(xué)生的實(shí)際能力，由教師來精心挑選高考內(nèi)容相關(guān)的范畫，提出明確的要求，使學(xué)生認(rèn)真學(xué)習(xí)作品的精華，加深對(duì)色彩規(guī)律的認(rèn)識(shí)和理解，學(xué)習(xí)范畫成熟的表現(xiàn)手法、完美的藝術(shù)處理以及高雅的審美情趣。這樣的學(xué)習(xí)往往能達(dá)到意想不到的加速學(xué)習(xí)的效果。
考生臨摹色彩風(fēng)景可以分三步：初學(xué)色彩時(shí)通過臨摹了解大致的作畫步驟、空間造型和色調(diào)處理;中途可以對(duì)急需解決和掌握的個(gè)別物體或特定景色集中臨摹，學(xué)會(huì)特定景物的作畫方法;考前兩個(gè)月選擇高考可能出現(xiàn)主題作臨摹和默寫的組合練習(xí)。
2、風(fēng)景寫生加深感受和理解
色彩風(fēng)景寫生是訓(xùn)練色彩感覺、把握色彩變化規(guī)律、感受自然界美的最有效方法之一，具有其他訓(xùn)練手段不可替代的重要性。大自然為我們提供了變化無窮的復(fù)雜色彩世界是臨摹所無法替代的。在具體教學(xué)活動(dòng)中，首先教師要對(duì)寫生前期做好充分的準(zhǔn)備，有明確的學(xué)習(xí)目的，使美術(shù)高考生有備而來。其次，在具體實(shí)踐過程中，教師必須有系列循序漸進(jìn)的教學(xué)安排，先易后難，培養(yǎng)學(xué)生用整體的眼光比較地觀察自然。再次，教師要通過美景激發(fā)學(xué)生熱愛生活、熱愛大自然的情感，以美好的情感激發(fā)作畫熱情。教育學(xué)認(rèn)知規(guī)律告訴我們只有通過自己獨(dú)特而真實(shí)的感受，才能創(chuàng)造性地再現(xiàn)自然美。實(shí)踐證明，只有通過實(shí)景寫生，考生才能在考試中畫出色彩豐富而又和諧的高分作品。
1、整體關(guān)系優(yōu)先原則
“整體觀念”是一個(gè)老生常談的話題，也是一個(gè)較難解決的問題。相當(dāng)一部分學(xué)生“只見樹木不見森林”，不是造型、結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)，就是上調(diào)子時(shí)死摳局部，使局部與整體脫節(jié)。畫面的花、雜、亂，虛實(shí)關(guān)系處理不當(dāng)，畫面色調(diào)不和諧都是整體與局部處理不當(dāng)?shù)慕Y(jié)果。作畫要的是整體的最后效果，沒有整體的局部，再精彩、再深入也毫無意義。忽視整體的局部將最終造成全畫的失敗，優(yōu)先照顧整體關(guān)系的局部將為畫面錦上添花。整體關(guān)系還應(yīng)該特別注意色彩、形式、技法背后的風(fēng)景畫的意境，更多地去品味、去認(rèn)識(shí)它。每一塊色彩、每一個(gè)形式、每一種技法背后都有著一個(gè)鮮活的感覺，都代表著一種精神元素，都是一種生命語(yǔ)匯，抓住了它，也就抓住了藝術(shù)的靈魂;掌握了它，我們就有了一種自己的、展現(xiàn)心靈內(nèi)容的藝術(shù)“話語(yǔ)權(quán)”，同時(shí)也增加了自己作品得高分的幾率。訓(xùn)練整體關(guān)系有方法和技巧可循，比如用風(fēng)景照片叫學(xué)生作有取舍的構(gòu)圖練習(xí)、畫16開小稿的色調(diào)練習(xí)等形式對(duì)訓(xùn)練整體關(guān)系都很有幫助。
2、局部是整體的基石
雖說整體重于局部，但整體要由一個(gè)個(gè)的局部組成。局部景物的生動(dòng)與否直接影響畫面效果。色彩風(fēng)景畫要學(xué)會(huì)一些局部的畫法：學(xué)會(huì)畫房子，一般建筑物要畫出體積關(guān)系，宜用干畫法，用筆肯定保留一些筆觸的效果會(huì)更有塊面感，還要注意早中晚不同光線和周圍環(huán)境色對(duì)墻面的'影響。畫樹木要注意種類和形狀特征，枝葉茂盛的樹以表現(xiàn)樹葉為主，注意樹冠的形態(tài)自然生動(dòng)、明暗塊面有不同層次;枯樹則以表現(xiàn)它的主干和枝條的形狀為主，尤其要注意一般枝干的明暗變化都是上暗下亮。畫水面時(shí)注意 “水天一色”是水鄉(xiāng)風(fēng)景畫中的一大特色，指水面反射了天空之色。而水面除了反射天空之色外，便是其水的固有色，只有靠近色彩，景物的倒影才會(huì)有其景物的顏色影響;水中的倒影在畫面表現(xiàn)為色彩和明暗對(duì)比弱，靜水的表現(xiàn)技巧常常先用垂直筆法表現(xiàn)倒影，然后用橫筆表現(xiàn)水紋：水紋的透視關(guān)系是近寬遠(yuǎn)狹、近長(zhǎng)遠(yuǎn)短、近強(qiáng)遠(yuǎn)弱。蕩漾的水可以用小碎筆法橫拖出閃光的波紋。畫天空時(shí)一般接近山和物體的地方亮，遠(yuǎn)離物體的地方暗。
畫面局部還可以增添畫面整體的情調(diào)，如下面兩幅畫中的局部人物就使整幅畫作充滿了生活情趣，起到“以人點(diǎn)景”的作用。
1、應(yīng)試是當(dāng)前任務(wù)
對(duì)于廣大考生來說，應(yīng)對(duì)眼前的美術(shù)院校招生考試是最緊迫的任務(wù)。應(yīng)對(duì)考試有一些特殊的技巧和方法：首先要合理安排考前訓(xùn)練。一般考前兩個(gè)月之前宜組織風(fēng)景寫生，通過實(shí)景寫生豐富自己擅長(zhǎng)的色系，提高組織畫面的能力。到了考前兩個(gè)月之內(nèi)應(yīng)該選擇水鄉(xiāng)風(fēng)情、有房子和樹的田園風(fēng)光、夕陽(yáng)下的湖面等高考常見題材進(jìn)行臨摹和默寫的組合強(qiáng)化練習(xí)。白天練習(xí)色彩，晚上安排素描課程，以達(dá)到最佳的進(jìn)度。
其次對(duì)考試時(shí)間分配心中有數(shù)。拿到考題要安排10分鐘左右審題，認(rèn)真思考畫面的構(gòu)圖、色調(diào)、最終效果;構(gòu)圖起稿10分鐘左右，確定遠(yuǎn)、中、近景的位置關(guān)系和物體的大致輪廓。鋪大調(diào)子40至60分鐘左右，遵循由暗到亮、由主到次、由后到前的順序，迅速畫出畫面的主要調(diào)子和冷暖關(guān)系。深入塑造占考試時(shí)間的2/3左右，具體深入地表現(xiàn)景物的體積、空間、冷暖、主次等，使畫面有精彩的局部刻畫。調(diào)整階段30分鐘左右，應(yīng)從全局的高度審視全畫，調(diào)整與整體不協(xié)調(diào)的地方。
再次做好考試的準(zhǔn)備工作。準(zhǔn)備材料要齊全充足，用自己習(xí)慣的畫筆，顏料要擠滿，檢查水桶是否漏水等。對(duì)一些基礎(chǔ)不扎實(shí)的學(xué)生，教師可以讓他帶兩盒顏料，其中的一盒里放教師幫學(xué)生調(diào)好的顏料，把畫樹、房子、水面等常見景物的常用色每種調(diào)出不同變化的四五個(gè)層次顏色，學(xué)生可以在考試時(shí)直接上相應(yīng)的顏色。
2、發(fā)展是長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)
考試是一時(shí)的目標(biāo)，今后的發(fā)展是長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)。想靠考前兩三個(gè)月突擊考上美術(shù)院校的念頭是很危險(xiǎn)的，即使幸運(yùn)地上了分?jǐn)?shù)線，你的大學(xué)生涯也會(huì)非常辛苦的。所以愿考生們?cè)谄綍r(shí)的色彩練習(xí)中盡力提高自己的基本功，為將來大學(xué)學(xué)習(xí)和從事美術(shù)工作打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。
風(fēng)景寫作技巧篇十
在大部份情況下我們都用慣了光圈先決和快門先決模式，一時(shí)要轉(zhuǎn)用手動(dòng)模式難免令人卻步，但手動(dòng)模式帶來的操控性和創(chuàng)作性絕對(duì)令你無悔。應(yīng)用方面，在換成手動(dòng)模式后，為了調(diào)較合適的曝光設(shè)定，先留意你的被攝物和前設(shè)希望做出的效果，這是曝光設(shè)定中最重要的基準(zhǔn)。
在光圈設(shè)定上，最好的設(shè)定應(yīng)是保留畫面最佳的銳利度，以及有足夠光度為準(zhǔn)。不同于光圈先決模式，在手動(dòng)模式下我們需要不斷自行改變曝光設(shè)定，特別是在“黃金時(shí)間”(在清晨和黃昏前的半小時(shí))也就是一天中陽(yáng)光最柔和最金黃的時(shí)間。這段時(shí)間拍出來的相片感覺相當(dāng)夢(mèng)幻，但環(huán)境的光度也會(huì)不斷改變，這刻拍成了一張，下一刻可能又要再調(diào)曝光了。
拍攝時(shí)建議開啟實(shí)時(shí)取景(liveview)配合直方圖來作測(cè)光和調(diào)較曝光。
低光拍攝往往需要不斷嘗試，加上長(zhǎng)時(shí)間曝光，才能更到成果。因此拍攝過程所需的時(shí)間一般較長(zhǎng)，故拍攝前必須多做準(zhǔn)備。
拍攝日落或夜景時(shí)，都必須在日落最少前一至兩小時(shí)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，準(zhǔn)備拍攝器材和找尋合適的畫面前景。要是拍攝星空，則須找一個(gè)最不受光線影響的拍攝位置。在心中想好構(gòu)圖后，下一步便是準(zhǔn)備所需的鏡頭來表達(dá)出你所想的。
可能你需要長(zhǎng)焦鏡以把主體拍攝得更突出和把黑色的區(qū)域盡量減少。也可能你需要廣角鏡，凝造出你想表達(dá)的氣氛。在拍攝前先想好構(gòu)圖，拍攝時(shí)多嘗試不同的設(shè)定，終有一天能找到自己最心目中的方向。
提著沉重的三腳架走到山上拍攝，的確可能辛苦一點(diǎn)。但由于黃昏過后光源相對(duì)比較弱，所需要曝光時(shí)間更長(zhǎng)，一般視乎拍攝可能會(huì)需要使用1/20秒甚至高達(dá)30秒、1分鐘、2分鐘不等較慢的快門。而攝影者手持拍攝時(shí)間太久，便會(huì)出現(xiàn)手震，使相片模糊。所以為了拍出好照片，保持高銳利度，還是辛苦一點(diǎn)帶上腳架吧!
放置腳架時(shí)在大約的拍攝位置放下腳架，把其中一只腳對(duì)正你的主體，那么你便可以站在后兩只腳架的中間。在放置后，確保腳架平臺(tái)在水平位置。最后，如拍攝位置大風(fēng)的話就要放些東西固定腳架的位置了。當(dāng)然真的無腳架時(shí)，我們?nèi)钥杀M量拍攝，例如把相機(jī)擺放在欄桿、石頭等固定位置，以正確姿態(tài)持機(jī)或?qū)⑸眢w靠向墻身、欄桿位置，讓身體更穩(wěn)定拍攝。這些方法減少曝光時(shí)出現(xiàn)的移動(dòng)，令影像保留清晰細(xì)致。
最簡(jiǎn)單的方法便是使用手動(dòng)對(duì)焦了，使用電子取景器(evf)或是實(shí)時(shí)顯示的相機(jī)會(huì)更為方便。把相機(jī)屏幕的亮度開到最大，構(gòu)圖，放置腳架穩(wěn)定，然后就把主體放在對(duì)焦長(zhǎng)方形內(nèi)，再按放大鍵，接著轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)直到得到最銳利的畫面。要幫助對(duì)焦，在黑暗中可試試以電筒照向主體才作對(duì)焦。
一般大家都認(rèn)為包圍拍攝技巧只用在曝光時(shí)，其實(shí)也可用于對(duì)焦上。就算在拍攝時(shí)多小心，多少總會(huì)有些人為錯(cuò)誤。因此拍下在不同焦距的相片，在電腦的大屏幕上我們便有選擇可選出當(dāng)中最好的一張。方法很直接，先對(duì)焦再微調(diào)至較近和較遠(yuǎn)的對(duì)焦點(diǎn)拍下不同的照片。
有時(shí)在低光環(huán)境下用手動(dòng)對(duì)焦不妨試試不同對(duì)焦點(diǎn)都拍一下，以免回家后才發(fā)現(xiàn)照片對(duì)不到焦就難以挽回了。
與包圍對(duì)焦相同，包圍曝光是由拍攝多張不同快門速度的.同一畫面(通常3張)確保得到最好的結(jié)果。在未能確認(rèn)那個(gè)設(shè)定才是曝光正確的時(shí)候最為好用，當(dāng)然曝光正確沒有明確定義，表達(dá)出自己的畫面就是正確。在此我們以數(shù)據(jù)為準(zhǔn)的曝光正確為基礎(chǔ)。
包圍曝光的另一技巧，相信大家都很清楚就是高動(dòng)態(tài)范圍hdr。拍攝的方法是先拍一張曝光指示為0的照片，再調(diào)較快門速度分別拍一張過曝的+1和曝光不足的-1照片。最后可使用adobephotoshop中的hdrpro來組合三張照片和作一些微調(diào)。
有時(shí)候如在黃昏或者日出時(shí)一般天空會(huì)比地面光得多，曝光以天空為準(zhǔn)地面便會(huì)嚴(yán)重曝光不足變成一片黑;曝光以地面為準(zhǔn)天空便會(huì)嚴(yán)重過曝變成一片慘白。這時(shí)候便需用到漸變灰濾鏡(gnd)來平衡光差，以免出現(xiàn)大幅過曝或過暗的情況。使用gnd濾鏡，更可以令相片有著類似hdr相片的效果。
如果跟足以上的建議，大家應(yīng)該都能拍出不錯(cuò)的相片。但作為完美主義的攝影師，不可有任何差池。那么我們需要的便是一個(gè)線控或紅外線遙控，把按快門那微少的震動(dòng)也剔除。如果沒有遙控，就用倒數(shù)計(jì)時(shí)模式，一樣能做到同樣的效果。
使用高感光度拍攝，噪點(diǎn)必定會(huì)增加，因此我們一向都不太使用。但在低光環(huán)境下，高感光度的實(shí)用之處則能讓我們獲得足夠的快門速度，減少因?yàn)槠鞑幕蛑黧w抖動(dòng)所引致的影像模糊，也可以作為提升快門速度以凝固瞬間動(dòng)態(tài)使用?，F(xiàn)今的器材在軟件和硬件上都已能大幅度控制噪點(diǎn)，而且即使噪點(diǎn)較為明顯，由于提升了快門速度得以減少影像模糊，所得的作品仍然可以十分銳利。在多數(shù)情況下，一張高噪點(diǎn)而成像銳利的作品，相信會(huì)比一張低噪點(diǎn)但成像模糊的照片更為成功。所以大家不妨嘗試一下吧。
風(fēng)景寫作技巧篇十一
外出旅行時(shí)，大家總是會(huì)帶上自己的相機(jī)，想要留住最美的風(fēng)景。那么，風(fēng)景怎么拍好看?小編為您說一說!
如果你要拍攝的風(fēng)景中有一條河流或者小溪，就要考慮它的特點(diǎn)以及如何在照片中表現(xiàn)這種特點(diǎn)。一條緩慢的大河與一條小溪的外觀和感覺是完全不同的。水體可以是整幅照片的中心，也可以只是構(gòu)圖中的一個(gè)元素——可以是對(duì)角線、水平線、或者作為框架內(nèi)補(bǔ)充其它元素的形狀。
要仔細(xì)觀察水中的倒影。一些情況下你可以利用倒影增強(qiáng)照片的效果——比如水面倒映出的紅葉的顏色，但另一些情況下也會(huì)分散注意力。為了在作品中消除或顯現(xiàn)倒影，你需要來回試著從不同的地點(diǎn)拍攝，或者當(dāng)陽(yáng)光在另外一個(gè)角度的時(shí)候。使用偏光濾鏡，剛可以一定程度上消除反射、提高對(duì)比度;調(diào)整偏光濾鏡直到得到您想要的效果。
像拍其它景物一樣，你需要確定一個(gè)主體(興趣點(diǎn))。一個(gè)有點(diǎn)特別的樹干、一條曲折的小徑、或者一個(gè)花藤上五彩斑斕的顏色都是很好的拍攝主體。不管是拍什么，下面的構(gòu)圖方法都能你的作品很有吸引力：尋找穿透林冠的光束，或陽(yáng)光在地面上的光斑。
不管你是從外部還是內(nèi)部拍攝森林，都要思考你能用什么樣的形狀、線條及其它的構(gòu)圖元素。長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭都要試試。向上拍攝的廣角可以使樹顯得更高大;長(zhǎng)焦鏡頭則能壓縮一排樹的距離。你可以躺下來向上拍樹的枝葉，也可以爬上樹向下拍林下的小路。
像草原和平原這樣廣闊的空間基本上是最難拍好的風(fēng)景。這是因?yàn)橥ǔ：茈y找到一個(gè)合適的主體(興趣點(diǎn))。很多情況下，這種空曠正是你想要記錄的東西之一。即使如此，你也要記住，觀眾欣賞你的作品時(shí)需要的一個(gè)吸引注意力的焦點(diǎn)。你要尋找一個(gè)在這個(gè)景觀中特有的元素，并以此作為一個(gè)表現(xiàn)景觀物質(zhì)并能顯示景觀尺度的興趣點(diǎn)。你總不希望觀眾在欣賞你的作品時(shí)眼睛只是在照片上漫無目的地游蕩吧，所以你要利用任何可能吸引他注意力的物體——比如一個(gè)曲折的道路，一條小溪，或一條籬笆。
和森林一樣，每一塊草原也都有自己獨(dú)特的氣質(zhì)。所以你要四處搜尋，找到一個(gè)可以反映這種獨(dú)特氣質(zhì)的角度和構(gòu)圖。你要問自己“這個(gè)特別的地方最重要的特點(diǎn)是什么”。還要注意天空。天空占的空間應(yīng)該多一點(diǎn)還是少一點(diǎn)?湛藍(lán)的天空有時(shí)可能最能反映一塊草原的特質(zhì)。而有的草原則在暴風(fēng)雨來臨時(shí)顯得獨(dú)特。同時(shí)也不要忘了構(gòu)圖三分法。如果天空重要，要將地平線放在離底邊三分之一處，不然就得將地平線放在離頂邊三分之一處。
尋找可以表現(xiàn)沙漠的荒涼和美麗的方法。例如中午，熾熱的地面上看過去波動(dòng)的景象。使用焦鏡頭對(duì)其進(jìn)行壓縮，就能得到可以稱之為“熱”的神奇效果。沙漠也是拍攝星空的理想場(chǎng)所。在沙漠的空氣中水汽很少，也沒有會(huì)干擾星光的地面上的各種光線，所以在沙漠中可以看到更多更亮的星星。仔細(xì)觀察在一天之內(nèi)沙子顏色隨著陽(yáng)光的照射角度的變化而變化的方式。思考怎么去捕捉這些沙漠的特點(diǎn)。描繪沙漠的全景時(shí)運(yùn)用廣角鏡頭是最合適的，而對(duì)沙丘一側(cè)頑強(qiáng)生存的植物的特寫則表現(xiàn)出另一種物質(zhì)。
思考是否要把太陽(yáng)包括到你的作品之內(nèi)。太陽(yáng)有助于表現(xiàn)沙漠的酷熱。但拍攝太陽(yáng)是件很棘手的事情。如果天氣晴朗，陽(yáng)光是如此耀眼，這就會(huì)造成鏡頭內(nèi)其它所有物體都曝光不足。這時(shí)你就需要使用手動(dòng)模式，或者使用下面這種方法：將太陽(yáng)移出鏡頭，半按快門進(jìn)行測(cè)光，然后再對(duì)包括太陽(yáng)之內(nèi)的景物取景拍攝。如果使用的是膠片，你需要支一個(gè)攝影棚以更好地控制曝光。如果是數(shù)碼相機(jī)，拍攝完就要檢查一下。很多情況下使用廣角鏡頭是合適的，它可以讓曝光過度的太陽(yáng)占據(jù)較少空間。但廣角鏡頭很容易產(chǎn)生光暈。使用單反相機(jī)的好處是顯而易見的。
試著想象這些場(chǎng)景：水清沙白、椰林樹影的一個(gè)熱帶小島;波濤洶涌的新英格蘭巖石海岸;人滿為患的度假海灘。你想拍哪一種海岸呢?你要怎樣去拍出最好的效果?什么樣的時(shí)段、天氣和季節(jié)能最好地表現(xiàn)出它的物質(zhì)?這些都是你在拍攝前尋找視角和構(gòu)圖時(shí)要回答的問題。不同地方的海岸線總是有一些差異。你要能夠在你的作品中表現(xiàn)出這種差異。
一旦你確定了海岸線的特點(diǎn)，就要尋找可以突出這種特點(diǎn)的元素。熱帶海灘，棕櫚樹可以作為一個(gè)很好的框架;在巖石上擊碎的浪花使突兀的巖岸更有氣勢(shì);和在沙漠中一樣，拍攝沙灘時(shí)也要小心一些。如果刮風(fēng)的話，要注意保護(hù)相機(jī)和鏡頭。在戶外時(shí)不要打開相機(jī)的后蓋。
你要拍攝的山岳是崎嶇多變的還是單調(diào)的，險(xiǎn)惡的還是迷人的?你對(duì)它們的感覺如何?尋找增加你的這種整體感覺的元素并通過取景器觀察。在怎樣的構(gòu)圖、視角、光線及天氣下效果最好呢?此外也要尋找能夠體現(xiàn)山岳氣質(zhì)的細(xì)節(jié)。
風(fēng)景寫作技巧篇十二
寫實(shí)風(fēng)景油畫作為繪畫的大分類，其自身的藝術(shù)使命和藝術(shù)魅力在經(jīng)歷諸多風(fēng)雨之后，仍然不減它的風(fēng)采。通常情況下繪畫強(qiáng)調(diào)自我面貌的凸現(xiàn)，但有一些基本的技巧是需要必須掌握的。以下僅供參考！
挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動(dòng)然后提起，如書法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
用寬的油畫筆或扇形筆蘸色后在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接相互揉合的方法，顏色揉合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過渡銜接的作用。
線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭線，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時(shí)都是用線造型的，在最早油畫中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的`風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
掃常用來銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩的色彩效果。
指用硬的豬鬃畫筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
風(fēng)景畫到了印象派大師的手中，變得變幻莫測(cè)，難以捉摸，成為最受追捧的畫種。
印象派又稱為“外光派”，他們研究出用外光描寫對(duì)象的方法，并認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由光色造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化，同時(shí)把這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中去。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。給后來的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響。
風(fēng)景寫作技巧篇十三
構(gòu)圖之于攝影正如劇本之于電影。如果一幅照片構(gòu)圖不佳，即使有良好的攝影技法和故事內(nèi)容，也無法獲得讀者的共鳴。下面是小編為大家整攝影風(fēng)景構(gòu)圖技巧全解理的相關(guān)資料，供大家參考!
善用幾何學(xué)
訓(xùn)練你的眼睛去辨識(shí)線條、圖案和形狀。這些元素可以給你的照片增加結(jié)構(gòu)感，有助于突出被攝體的立體感。線條可以引導(dǎo)觀眾的視線，用一個(gè)被攝體作為趣味中心，然后找到可以指向它的線條。
構(gòu)造畫框
用前景構(gòu)成“畫框”，可以有效地將觀眾的注意力引導(dǎo)至被攝體上。注意發(fā)現(xiàn)不同形狀和大小的“畫框”，并不是只有窗戶或柵欄才可以用。比如在這張照片中，大樹構(gòu)成了“畫框”。
避免讓地平線位于畫面中央
首先，保證地平線是水平的;其次，不要讓它出現(xiàn)在畫面中央。如果天空更有趣，就讓地平線低一些;如果大地更有趣，就把地平線提高。
給照片帶入生氣
試著在照片中加入有生命的東西。它們可以向觀眾強(qiáng)調(diào)畫面的尺寸和比例。
避免地平線相交
如果地平線與被攝體相交，它就會(huì)分散觀眾的注意力，嚴(yán)重時(shí)可能會(huì)毀掉一個(gè)出色的構(gòu)圖。花點(diǎn)時(shí)間改變一下拍攝角度，避免這種情況吧。在這張例圖中，我特別注意了不讓地平線和谷倉(cāng)的邊緣重合。
單獨(dú)的被攝體夠醒目
單獨(dú)的被攝體——比如樹、谷倉(cāng)、建筑、或者摩托車——總是可以形成出色的構(gòu)圖。我喜歡把它們放進(jìn)畫面中。這張例圖就是一個(gè)說明，畫面中只有一棵孤單的樹。
和尺寸有關(guān)
嘗試在畫面中攝入一些可以給觀眾提供比例信息的東西。用人或者物體令觀眾對(duì)畫面的尺寸有直觀的感受，比如例圖中的汽車。
在按下快門前思考
在按下快門之前思考，對(duì)于任何一類攝影來說都適用。具體到本文，就是確定你的構(gòu)圖中沒有不相關(guān)的物體。如果可能，移走那些物體，否則就移動(dòng)你自己，盡量在構(gòu)圖中避免它們的存在。
記住三分法則
如果你希望提高自己的構(gòu)圖水平，這就是應(yīng)該記住的一個(gè)基本構(gòu)圖技巧。人們的目光通常會(huì)落在畫面的三分之一處(無論從上下左右)。在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該時(shí)刻牢記這一法則。
空間是你的朋友
不要總是試圖讓被攝體充滿畫面。留出一定的空間可以令你的照片增色不少。記住，空間與被攝體一樣重要。
多區(qū)域測(cè)光
將畫面分成多區(qū)域，各自使用獨(dú)立的測(cè)光元件進(jìn)行測(cè)光，再由內(nèi)部微處理器平均得到曝光量的方式。
中央重點(diǎn)平均測(cè)光
相機(jī)一般會(huì)把測(cè)光重點(diǎn)放在畫面中央(約占畫面的60%)，同時(shí)并兼顧畫面的邊緣。
局部(中央部分)測(cè)光
相機(jī)的測(cè)光元件會(huì)對(duì)畫面中心處約占畫面12%的范圍進(jìn)行測(cè)光，并最終進(jìn)行平均加權(quán)而得出測(cè)光數(shù)據(jù)。
點(diǎn)測(cè)光
測(cè)光元件會(huì)測(cè)量畫面最中心1%-3%的極小范圍區(qū)域進(jìn)行測(cè)光。
a 多區(qū)域測(cè)光
這種測(cè)光方式的`優(yōu)點(diǎn)就是能較為精確的把場(chǎng)景環(huán)境的光線平均曝光，是大多數(shù)初級(jí)影友比較喜歡選擇的曝光模式。
b 中央重點(diǎn)平均測(cè)光
當(dāng)畫面出現(xiàn)高反差或色彩迥異的情況時(shí)，相機(jī)會(huì)對(duì)多個(gè)區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，并根據(jù)拍攝者的需要強(qiáng)調(diào)對(duì)某個(gè)區(qū)域進(jìn)行重點(diǎn)測(cè)光。
c 局部(中央部分)測(cè)光
這種測(cè)光模式非常適合被拍攝主體在畫面中心位置而主體與背景差異比較大的風(fēng)景照片使用。
d 點(diǎn)測(cè)光
這種測(cè)光模式大多應(yīng)用于拍攝者希望將拍攝主體充分表現(xiàn)的情況下使用，換句話說就是“想突出誰(shuí)就測(cè)誰(shuí)”。
觀察藍(lán)天
利用中央重點(diǎn)或矩陣測(cè)光讀取天空的數(shù)值，按照它曝光，進(jìn)行拍攝朝陽(yáng)、夕陽(yáng)、晴天雪景下的風(fēng)景、黃昏夜景等。進(jìn)行拍攝的時(shí)候最大的麻煩就是要注意太陽(yáng)在畫面里的干擾作用。這就需要把鏡頭對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)旁邊，畫面里不包括太陽(yáng)，讀取數(shù)值。但此法有禁忌：陰天。別去讀取陰天的天空，那樣就拍攝不好作品了。
注意花草樹木
遇到森林里的瀑布，遇到陰天下的田野。中央重點(diǎn)測(cè)光方式把整個(gè)畫面框住綠色植物，讀取數(shù)值，然后做-2/3檔(普通綠色)到-1.3檔(暗綠)的補(bǔ)償，那就是正確的曝光值。
利用手掌
當(dāng)你拿不準(zhǔn)曝光值的時(shí)候，在同等光線條件下，伸出手掌，把手掌充滿整個(gè)畫面或接近充滿整個(gè)畫面，用中央重點(diǎn)測(cè)光讀取數(shù)據(jù)，然后根據(jù)實(shí)際效果作一些曝光補(bǔ)償，那就是你的曝光數(shù)據(jù)。
人像不要欠曝，風(fēng)景不要過曝
風(fēng)景寫作技巧篇十四
光線就是相片的靈魂，只要你把握到合適的光線，你的風(fēng)照照將會(huì)變得不一樣!在中午時(shí)分在一個(gè)漂亮風(fēng)景拍攝，你的相片仍然會(huì)很沉悶，但若果你是在黃昏或日出時(shí)拍，就算是最平凡的地方也可以拍出精彩的作品。
第二個(gè)需要留意的元素便是相片要包含一個(gè)明確的主體。雖然好像很容易理解，但其實(shí)也很容易被忽略。當(dāng)你看到漂亮的風(fēng)景，很自然會(huì)想把花卉、樹木、河流、山岳等也拍下來，這樣相片便會(huì)變得很混亂，失去了讓讀者聚焦的主體。
通常到達(dá)一個(gè)景點(diǎn)后，最好是先看看有什么景物是最吸引的：是湖水的鏡面倒影?是萬(wàn)綠中的黃花?是流動(dòng)的溪澗?然后再把它作為相片的主題，這樣便可以明確地突出主角了。
跟第二點(diǎn)“明確的主體”一樣，一個(gè)簡(jiǎn)潔的背景可以讓你避開雜亂無章、令人分散焦點(diǎn)的東西。要拍到簡(jiǎn)潔的`背景，很多時(shí)我們也要改變角度，好讓構(gòu)圖時(shí)得出滿意的效果。
繪畫是由空白開始，再慢慢加進(jìn)元素，但攝影恰巧相反，我們要盡量去除不必要的東西。那么有什么元素是可以利用在構(gòu)圖的呢?各位可以參考一下下圖。
線條、節(jié)湊、紋理、幾何、明暗、對(duì)比在構(gòu)圖時(shí)可以試試包含一至三種以上的元素，也會(huì)拍出漂亮的相片!
拍攝風(fēng)景時(shí)，特別是在日間，天空和地面的光比會(huì)很大，這時(shí)如果直接拍攝，一是天空過曝，或是地面曝光不足，善用漸變灰濾鏡(長(zhǎng)曝可以用黑卡)，便可以拍出地面時(shí)又保留天空的細(xì)節(jié)，整體感覺會(huì)專業(yè)很多，各位不彷試試!
風(fēng)景寫作技巧篇十五
回想你看過的經(jīng)典風(fēng)光照，攝影師會(huì)去表現(xiàn)巍峨的高山或壯闊的海景，如果你住在內(nèi)陸的平原上，別灰心，這里的景色依然值得拍攝。一片草地、幾棟廢棄的建筑，都可以成為照片的主角。
沒有戲劇性的場(chǎng)景，你也可以人為去制造一些亮點(diǎn)。在某些照片中，你不需要太奪人眼球的主體，此時(shí)干凈、低調(diào)的背景正好可以襯托出你的創(chuàng)意。在平原上，農(nóng)田、草地都是很不錯(cuò)的拍攝對(duì)象。正如上圖所示的，慢門可以馬上讓你的.風(fēng)光照與眾不同，它可以虛化畫面中的動(dòng)態(tài)物體，造成虛實(shí)結(jié)合的景象。
你需要0.5秒左右的時(shí)間虛化風(fēng)光中的動(dòng)態(tài)物體，才能達(dá)到對(duì)比的效果，如果要虛化云朵等移動(dòng)緩慢的拍攝對(duì)象，則要更長(zhǎng)時(shí)間。此時(shí)如何降低快門速度是個(gè)棘手的問題。在晴朗的室外，將光圈收到最小，再降低感光度，你也無法得到足夠慢的參數(shù)，此時(shí)，你需要濾鏡來幫忙。
在風(fēng)光攝影中，中灰鏡(nd)是最常用的減光濾鏡，它能在不影響照片顏色和明暗效果的同時(shí)減少鏡頭的進(jìn)光量。中灰鏡的壓暗等級(jí)通常以nd2、nd4和nd8標(biāo)出，它們分別代表延長(zhǎng)1擋、2擋以及3擋快門時(shí)間。疊加使用，你可以獲得更強(qiáng)的壓暗效果。偏振鏡也能達(dá)到減少進(jìn)光量的效果，但是壓暗成效并不明顯，它可以延長(zhǎng)一擋快門，在沒有中灰鏡的時(shí)候，也能派上用場(chǎng)。
風(fēng)景寫作技巧篇十六
1.古典房屋建筑:包括宮殿、亭臺(tái)樓榭、佛塔、寺廟、道觀等歷史風(fēng)景名勝。它們都是具有古典建筑特征的建筑物,造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜,但只要認(rèn)真觀察,將復(fù)雜的建筑物概括為簡(jiǎn)單的幾何形體,同樣可以很快地將其畫出。
2.現(xiàn)代城市的建筑:包括高樓大廈、立交橋、公寓、小區(qū)、廠房、商場(chǎng)、餐館、酒店、體育館、博物館等。形狀多為較規(guī)則的幾何體。
3.山川、樹木、農(nóng)舍:包含不同形狀的山、石、水等,不同類別的樹木。
4.農(nóng)舍特征及畫法。
5.綜合風(fēng)景畫。(1)風(fēng)景畫的主題:即該風(fēng)景畫要表現(xiàn)一個(gè)什么樣的主題。(2)風(fēng)景畫的構(gòu)圖:即層次,大小、遠(yuǎn)、中、近景的關(guān)系以及表現(xiàn)方法、透視原理等。
自然界繁多的樹木相對(duì)來說也是一種靜物。從外形上看樹有塔形的松樹、挺拔的白楊、婀娜多姿的柳樹等。但樹木總的特點(diǎn)是：都有樹干、樹枝和樹葉，樹葉有針形、圓形、橢圓形、三角形等。畫樹，首先要抓住它的姿態(tài)，再概括地表現(xiàn)它。
樹木一般作為“中景”或“遠(yuǎn)景”來處理。水和倒影作為“遠(yuǎn)景、中景或近景”均可。
遠(yuǎn)山、山丘和山石的簡(jiǎn)筆畫法，可以大膽地歸納、取舍、概括、移動(dòng)和夸張。遠(yuǎn)山、山丘，一般作為畫面中的“遠(yuǎn)景”來處理。
取景時(shí)要從立意出發(fā)，運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)律，勾畫出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫面，來確定畫面的主題。風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫，在于通過風(fēng)景表現(xiàn)情調(diào)，歸納、概括是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫的重要特點(diǎn)。
美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時(shí)，視野要開闊，視線要對(duì)景物進(jìn)行選擇。
構(gòu)圖：構(gòu)圖是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫成敗的第一個(gè)因素，是表達(dá)繪畫意境和主題的基本手段之一。在構(gòu)圖上需要進(jìn)行組合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。
畫面中，形與線的組織、均衡與節(jié)奏都要認(rèn)真考慮。構(gòu)圖的形式主要有三種：
（l）三角形構(gòu)圖法。三角形給人以穩(wěn)定、平靜、完整的感覺，是最常見的構(gòu)圖形式。
（2）十字形構(gòu)圖法。十字構(gòu)圖多以地平線為橫線，以實(shí)景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺上有嚴(yán)肅、靜穆的感覺，在風(fēng)景畫中常用。
（3）“之”字形構(gòu)圖法。運(yùn)用“之”字形方法組織畫面，能把畫面是點(diǎn)推向深度空間，增加畫面容量。
另外，還有“u”字形構(gòu)圖法、輻射形構(gòu)圖法等，特點(diǎn)各異，不再贅述。
透視：透視是一個(gè)十分重要的問題。首先要注意視平線所在的位置及相應(yīng)物體的透視關(guān)系，注意近大遠(yuǎn)小的變化。畫面上視平線的安排是構(gòu)圖的中心問題，視平線的高低決定著是采用平視、俯視還是仰視的構(gòu)圖視向。遠(yuǎn)景、中景或近景的'安排都由視平線的位置而定。
（l）視平線的畫法。當(dāng)眼睛向前平視時(shí)，視平線是一條與畫者眼睛等高的水平線。如在海面上向前平視時(shí)，便可看到水平線（海平面的最遠(yuǎn)處的一條線）和視平線重合。視平線在畫面上代表極遠(yuǎn)的位置，畫一條橫線定為視平線，便可分出天和地或水的分界線，然后再畫其他的景物。
（2）物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。同樣大的物體因遠(yuǎn)近的位置不同，會(huì)在視覺上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視變化。作畫時(shí)，要求畫面中的景、物符合近大遠(yuǎn)小的透視原理。
（3）物象應(yīng)近長(zhǎng)遠(yuǎn)短。與視平線平行的同樣長(zhǎng)短的物體，因遠(yuǎn)近的位置不同，在視覺上感覺愈來愈短，但始終與視平線保持平行關(guān)系。
（4）物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。因遠(yuǎn)近的位置不同，距離相等的物體在視覺上感覺愈遠(yuǎn)愈密。
大自然遼闊、復(fù)雜、多變，可入畫的內(nèi)容廣泛、豐富、多樣。整體地觀察和作畫是需要解決的首要問題。作畫時(shí)既要考慮取景、構(gòu)圖、形體結(jié)構(gòu)、各部分比例和透視關(guān)系，又要抓關(guān)鍵，突出重點(diǎn)，并由簡(jiǎn)到繁、由易到難。
1．取景、構(gòu)圖：選取景象，定好天、地、左、右四點(diǎn)位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒服、適宜，以不大、不小、不高、不低、不偏為宜（也不居正中），否則顯得呆板。
2．確定視平線：確定視平線的高低很重要，它決定整幅畫的構(gòu)圖視向及其他內(nèi)容。
3．合理構(gòu)圖：按構(gòu)圖規(guī)律，安排景物的透視圖遠(yuǎn)、中、近的位置及層次。
4．畫好主要景色：一般來說，把主要景色畫好是重點(diǎn)。主要景物（房屋、橋梁、前景樹等是主要的）應(yīng)安排在顯眼的位置上，不宜太遠(yuǎn)、太偏。
作畫時(shí)要注意物體的外形、高低、寬窄、長(zhǎng)短和大小的對(duì)照，使畫面豐富、生動(dòng)、協(xié)調(diào)。
5．補(bǔ)充、修整：如講到長(zhǎng)城時(shí)，或講到云霧環(huán)繞的景象時(shí)，就可以用“長(zhǎng)城”，來逐漸演示畫出雄偉的長(zhǎng)城蜿蜒連綿的壯觀景象，或云霧環(huán)繞高山山腰的簡(jiǎn)筆畫。
風(fēng)景寫作技巧篇十七
很多在申論備考中遨游的考生都在為作文而掙扎。今天就跟大家分享一些作文中開頭常常能夠用到的公式，讓你的作文內(nèi)容如虎添翼。
1.陳列問題式。
君不見時(shí)下中國(guó)，...(問題);君不見當(dāng)前社會(huì)，...(問題)。.....(主要問題)難題已經(jīng)威脅國(guó)之根本，動(dòng)搖社會(huì)之根基，突破.....(問題)困局已經(jīng)時(shí)不我待，迫在眉睫。那么如何才能破解....(主要問題)難題?關(guān)鍵在于.....(提出對(duì)策，總結(jié)總分論點(diǎn))。
例如：
1、君不見時(shí)下中國(guó)，傳統(tǒng)節(jié)日日漸凋零，節(jié)日缺少地氣;君不見當(dāng)前社會(huì)，盲目抵制外來節(jié)日，缺少學(xué)習(xí)和包容的心態(tài)。傳統(tǒng)節(jié)日發(fā)展難題已經(jīng)威脅國(guó)之根本，動(dòng)搖社會(huì)之根基，突破傳統(tǒng)節(jié)日發(fā)展困局已經(jīng)時(shí)不我待，迫在眉睫。那么如何才能破解傳統(tǒng)節(jié)日發(fā)展難題?關(guān)鍵就在于加強(qiáng)文化自信，旗幟鮮明地弘揚(yáng)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化既保持鮮明的民族特色，又富有濃郁的時(shí)代精神。
2、君不見時(shí)下中國(guó)，征信體制不完善導(dǎo)致平臺(tái)交易缺乏信譽(yù);君不見當(dāng)前社會(huì)，立法不完善導(dǎo)致法律具有爭(zhēng)議。公共管理難題已經(jīng)威脅國(guó)之根本，動(dòng)搖社會(huì)之根基，突破公共管理困局已經(jīng)時(shí)不我待，迫在眉睫。那么如何才能破解公共管理難題?關(guān)鍵就在于政府在公共管理中，加減法并行，做好減法，為破除阻礙助力事物成長(zhǎng);做好加法，在立規(guī)定制保障健康發(fā)展，促進(jìn)國(guó)家穩(wěn)定發(fā)展。
2.觀點(diǎn)羅列式。
在.....(中國(guó)發(fā)展的背景)的今天，關(guān)于.....,(文章主題)在社會(huì)上產(chǎn)生了各種各樣的聲音。有人說....;有人說....;還有人說....,而我要說,.....。
例如：
在物質(zhì)化高度發(fā)展的今天，培育健康的社會(huì)心態(tài)顯得尤為重要。關(guān)于培育健康社會(huì)心態(tài)，在社會(huì)產(chǎn)生了各種各樣的聲音。有人說能物價(jià)平穩(wěn)心態(tài)就健康;有人說食品安全心態(tài)就健康;還有人說看病難、看病貴問題解決了心態(tài)就健康。而我要說，培育健康的社會(huì)心態(tài)貴在理性。
通過以上的呈現(xiàn)，根據(jù)理論方法，往里面填充一些材料的內(nèi)容。這樣的作文內(nèi)容不僅邏輯清晰，而且內(nèi)容充實(shí)。
風(fēng)景寫作技巧篇十八
作為一個(gè)攝影人。你會(huì)知道景深的深淺會(huì)讓相片上景物「模糊」的程度有所不同（特別是背景和前景），拍攝風(fēng)景照時(shí)我們可以善用景深：想全部景物也清晰銳利，我們要用深景深（小光圈，如f/8、f/16等）；若果想把前景或背景糊掉而突出主體（像是沙灘上的貝殼、建筑物的細(xì)節(jié)等），我們便要使用淺景深（大光圈，如f/1。4、f/2。8等），當(dāng)然光圈只為其中一項(xiàng)對(duì)景深有影響的元素。
在眾多器材當(dāng)中，最容易令新手忽略的便是三腳架了！三腳架的用途很多，可以讓你拍星軌、長(zhǎng)曝、車軌等，但不要以為只在晚上才會(huì)用上三腳架，在早上也可以配合nd減光鏡來拍攝流水、瀑布等，用途廣泛，可以大大增加你能拍攝的題材。
我想你也不想拍出來的相片平平無奇吧！最好的相片是能夠說出一個(gè)故事，因此每張相片也需要一個(gè)「主角」，對(duì)于新手，建議可以按這個(gè)步驟來進(jìn)行：
先為相片找一個(gè)簡(jiǎn)單的背景（顏色、紋理、形狀、內(nèi)容等）；再為這個(gè)簡(jiǎn)單的背景加上一個(gè)「有趣」的主角，如果這個(gè)「趣味點(diǎn)」跟背景有對(duì)比（顏色、大?。┚透昧?。這時(shí)相片便很容易吸引讀者的目光了！
筆者在初學(xué)攝影的時(shí)候也常常犯下這個(gè)錯(cuò)誤，便是忽略了「前景」的重要性。背景很容易便看到，但前景其實(shí)一樣重要，前景不但可以有效襯托出相片的主體，而且有些時(shí)候更能作為構(gòu)圖的一部分。有了前景，你的相片絕對(duì)會(huì)變得不一樣??！
拍攝戶外風(fēng)景時(shí)難免會(huì)拍到天空，對(duì)于天空，我們可以按以下的小提示來決定：
天空漂亮?xí)r：我們可以考慮把重點(diǎn)放在天空上，有時(shí)更能占相片的2/3；
天空很沉悶或不好時(shí)：不要把天空拍得太多，主要以景物作為主角。
天空的云層也能成為相片的焦點(diǎn)，特別是風(fēng)強(qiáng)的`時(shí)候，在長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)可以拍到流動(dòng)、充滿動(dòng)感的云！
在天色晴朗、日出日落的時(shí)候，天空會(huì)變成金黃色，這時(shí)如果有云層，更可以拍到很有氣勢(shì)的火燒云呢！
大自然是充滿有趣的線條的，而「線條」、「紋理」等可以讓你的相片更有趣，也有助造成「引導(dǎo)線」來吸引讀者的眼球，同學(xué)在拍攝風(fēng)景相片時(shí)不妨找找這些大自然的線條吧！
風(fēng)景相片不一定是要靜態(tài)的啊！如果你有三腳架，不妨試試把快門調(diào)慢，記錄云層、流水、車軌、人流等的移動(dòng)，這樣你的相片會(huì)有更多變化，而且更可以拍出肉眼看不到的情境呢！
留意：如果是日間拍攝慢快門，你可能需要加上nd減光鏡來減少光線進(jìn)入，否則相片很容易會(huì)過曝的??！
要拍出漂亮的風(fēng)景照，拍攝時(shí)間為一個(gè)非常重要的元素！一般容易拍出精彩時(shí)刻的時(shí)間為俗稱「magic hour」的時(shí)分，即是日出前和日落后的30分鐘，這時(shí)天空會(huì)產(chǎn)生由暖到冷的漸變效果，若果加上適當(dāng)?shù)脑屏?，更可看到「火燒云」現(xiàn)象呢！還有要留意該景點(diǎn)甚么時(shí)候是順光、逆光、頂光等，也會(huì)影響拍攝效果。拍攝星空時(shí)也要檢查月亮的位置，應(yīng)盡量避開月光，令星星更清楚。
當(dāng)然，如果時(shí)間許可，可以先于不同時(shí)間到訪目標(biāo)景點(diǎn)，看看甚么時(shí)候最適合拍攝，這樣對(duì)于拍出好相片會(huì)更有把握。
無論你是在拍攝大海、山丘，還是建筑物，最好也留意水平線是否平直，除非你想拍出特別效果，否則一條傾斜的水平線可以破壞整張相片的美感?。?/p>
除了是否平直，也要留意水平線的位置，若果想突出天空，可以把水平線放下一點(diǎn)，盡量不要把它放在中間（拍攝倒影除外）。
風(fēng)景寫作技巧篇十九
01鏡頭的選擇：如果你有多個(gè)鏡頭，那么除了常用的長(zhǎng)焦鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭外，不要忘記帶上廣角鏡頭，這是風(fēng)光攝影的利器。
帶上濾鏡：減光鏡可以減少鏡頭的進(jìn)光量，長(zhǎng)曝光拍攝時(shí)可以營(yíng)造夢(mèng)幻的畫面效果；中灰漸變鏡可以在日出日落等光線反差較大的場(chǎng)景中，使天空和地面都能得到不錯(cuò)的曝光。
三腳架必不可少：風(fēng)光攝影和三腳架是相伴相生的，在風(fēng)光攝影的很多情況會(huì)用到三腳架，比如拍攝日出日落或是山間流水時(shí)。
02巧用攝影構(gòu)圖。
在風(fēng)光攝影中，構(gòu)圖很重要！水平線構(gòu)圖、三分法構(gòu)圖等，都是很常用的構(gòu)圖方法。但拍攝環(huán)境是千變?nèi)f化的，因此我們不必拘泥于經(jīng)典的'構(gòu)圖方法，只要畫面能表達(dá)出自己的想法，令人感到舒適即可。
03為畫面增加趣味點(diǎn)。
空洞的風(fēng)光照片很容易讓人感到乏味，而如果我們能在畫面中加入一個(gè)趣味點(diǎn)，那么，攝影畫面就會(huì)更吸引人，同時(shí)讓畫面更具活力。
04注意天空。
風(fēng)光攝影中經(jīng)常會(huì)拍到天空，關(guān)于天空的比例可以這樣安排。天空比較漂亮?xí)r，可以把重點(diǎn)放在天空上，甚至可以占到畫面的三分之二；天空沒什么細(xì)節(jié)時(shí)，就不要拍太多天空。
05尋找線條。
大自然總是充滿了有趣的線條，這些線條通常會(huì)作為一種構(gòu)圖元素，將畫面中的各個(gè)景物連接起來，使畫面形成一個(gè)整體，給人一種強(qiáng)烈的空間透視感。
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