在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，肯定對(duì)各類(lèi)范文都很熟悉吧。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來(lái)看看吧
說(shuō)唱社社團(tuán)活動(dòng)篇一
可以翻譯為“黑幫”，“匪幫”，“匪徒”等。
一般gangsta都不會(huì)指的是小嘍啰，最起碼要在幫派內(nèi)有所作為，或者犯下過(guò)較大罪行的人才有資格被稱(chēng)之為gangsta. gangsta是冷酷、冷血的形象，要講義氣，并且要在黑社會(huì)中混到如魚(yú)入水財(cái)色雙收才叫到位。
作為一名gangsta，一般都口無(wú)遮攔，臟話連篇才能凸顯你出身于街頭。
作為一名殺人不眨眼的黑道中人，涉及違法亂紀(jì)的事情應(yīng)該多多益善，和警察(cops)是永遠(yuǎn)的死敵。
炫富、槍械、女人、警察、泄密者、xxx等都是圍繞著gangsta形象密不可分的關(guān)鍵詞。
hip-hop音樂(lè)中，有一個(gè)很大的流派就是gangsta rap，而關(guān)于說(shuō)唱圈里的gangsta形象，我們?cè)诖送扑]大家閱讀下面這篇由邪惡少年eb撰稿的文章：關(guān)于gangsta：認(rèn)真你就輸了競(jìng)爭(zhēng)、比拼一直是hip-hop的一個(gè)重要基因，硬幣的另一面是對(duì)暴力的推崇。
hip-hop的飽受爭(zhēng)議很大程度上與此有關(guān)，尤其是gangsta rap(匪幫饒舌)在美國(guó)大行其道之后，那些看不慣rap的議員和社團(tuán)就更是把柄在手不依不饒，好像不消滅rap就會(huì)引發(fā)世界大戰(zhàn)似的。
我認(rèn)為談暴力色變是很愚蠢的，這個(gè)話題可以改天討論。
我想說(shuō)的是，那些控訴著rap的議員們、那些整天爭(zhēng)論誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)到底“real”還“fake”的歌迷們，甚至一些rapper自己，有時(shí)候?qū)Υ@個(gè)問(wèn)題都太過(guò)認(rèn)真了。
這是一場(chǎng)cosplay假還是真，我認(rèn)為討論gangsta rap或者那些藝人的時(shí)候，根本不是問(wèn)題。
你什么時(shí)候見(jiàn)過(guò)真的xxx殺人之前，先拍個(gè)殺人預(yù)告片，伴著鼓點(diǎn)超有韻律地強(qiáng)調(diào)幾十遍“我要?dú)⒛闩?，我這次真的要?dú)⒘四闩?”沒(méi)有吧? hip-hop樂(lè)迷對(duì)匪幫饒舌不會(huì)陌生，最常見(jiàn)的主旋律話題是“你這個(gè)假模假式的冒牌匪徒，我代表正牌黑幫槍斃你”。
可其實(shí)“代表正牌消滅你”的仁兄也正不到哪去，大家半斤八兩，都是小壞蛋在cosplay大惡棍。
十幾年來(lái)，你聽(tīng)到東西海岸各路gangsta rapper換了歌詞換曲調(diào)，換了節(jié)奏換韻腳，絞盡腦汁只為提煉一個(gè)中心思想：看吶!這群可憐的假匪徒!看吶!我才是唯一的真匪! 這是個(gè)游戲，一個(gè)很有趣的角色扮演游戲，一個(gè)看誰(shuí)能把“我真你假”這句話說(shuō)得更花哨的游戲。
從歌詞、配樂(lè)到flow，各個(gè)層面的技巧為這游戲帶來(lái)樂(lè)趣，而亦真亦幻、模糊而神秘的色彩則是讓整場(chǎng)游戲充滿魅力，讓旁人趨之若鶩望眼欲穿。
你想要多真匪幫饒舌的歌迷分兩種。
一種比較注重音樂(lè)，某個(gè)藝人的壞蛋形象“看上去很美”，黑幫音樂(lè)“聽(tīng)上去很匪”，他就認(rèn)為ok。
另一種在聽(tīng)音樂(lè)的同時(shí)，對(duì)“真實(shí)性”有一種孜孜不倦鍥而不舍的追求。
某某因?yàn)闃屝蛋概行塘?，哦他很真?shí);誰(shuí)誰(shuí)涉嫌命案或xxx交易被查，哦太真實(shí)了;某某巨星遭遇槍擊身亡——啊太可惜了太懷念了——與此同時(shí)，心底是不是還有個(gè)聲音在悄聲地喊：“gangsta rap太刺激了!” 前一種樂(lè)迷追求的是一種逼真的虛構(gòu)，好比看一部黑幫電影;后一種樂(lè)迷則不滿足于此，希望更進(jìn)一步。
如果某歌手在歌詞里說(shuō)自己是毒梟說(shuō)自己殺人，真實(shí)生活中他沒(méi)有做到，這個(gè)歌手會(huì)受到后一種樂(lè)迷的鄙視。
但我可以肯定，后一種樂(lè)迷幾乎注定要失望，多數(shù)藝人的“真實(shí)度”無(wú)法滿足他們的要求，極個(gè)別黑白兩道一起走的藝人要么作品太爛要么沒(méi)出幾張專(zhuān)輯就進(jìn)去了。
藝人，顧名思義就不可能全是真的。
如果真的一味追求真實(shí)性，也許2pac、biggie們拿命都換不到這個(gè)認(rèn)可，這個(gè)位置可能更適合john gotti這種既是黑道風(fēng)云人物、又熱愛(ài)拋頭露面的dapper don。
jay-z早年xxx起家，50 cent的黑街恩怨惹來(lái)殺身之禍，許多說(shuō)唱廠牌、藝人和黑道人物牽扯不清，這些都是真的，他們作品中也絕對(duì)有基于真實(shí)的成分，但程度必然有限，點(diǎn)到即止，更多的是虛構(gòu)成分。
就是早年有黑街背景的藝人，成名發(fā)財(cái)之后，你還指望他整天冒著生命危險(xiǎn)，“keep it real”地繼續(xù)在街頭跑他以前的致命買(mǎi)賣(mài)? 真人秀也是秀啊哥們，別逼著演員們一個(gè)個(gè)都把自己演死。
差不多行了。
認(rèn)真就輸了“don’t you ever ask me how far the sun is, only thing i could tell is how real i keep.” 你別說(shuō)，我把楊鈺瑩那句“不要問(wèn)我太陽(yáng)有多高\(yùn)\\/我會(huì)告訴你我有多真”翻成英文，還真有點(diǎn)gangsta rap歌詞范兒! 不開(kāi)玩笑了，我想說(shuō)的是，每一個(gè)在歌里喊著“keep it real”的匪幫饒舌歌手，他們也許有一點(diǎn)真實(shí)的“匪”在里頭，但這種音樂(lè)在反映一部分現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，必然有虛構(gòu)成分的。
作為樂(lè)迷的我們，過(guò)分追求現(xiàn)實(shí)，既沒(méi)必要也不現(xiàn)實(shí)。
這是帶有虛構(gòu)的娛樂(lè)，通過(guò)安全地展現(xiàn)暴力帶來(lái)刺激。
gangsta rap和gta游戲沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。
我玩gta游戲時(shí)從來(lái)不會(huì)過(guò)分追究所謂真假問(wèn)題，聽(tīng)gangsta rap的時(shí)候也一樣，認(rèn)真你就輸了。
enjoy that shit, and that’s it.
說(shuō)唱社社團(tuán)活動(dòng)篇二
演講的流程表和臺(tái)詞（鄔上臺(tái)，致開(kāi)場(chǎng)白）：a：大家好，現(xiàn)在由我們來(lái)為同學(xué)們展示中國(guó)戲曲的相關(guān)資料，希望這些資料可以對(duì)大家了解我們祖國(guó)的文化傳承起到幫助的作用。
（鄔，退場(chǎng)）（王上臺(tái)）王：接下來(lái)由我為同學(xué)們介紹：什么是中國(guó)戲曲。
王：中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。
它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。
經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類(lèi)。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。
在所有戲劇中，比較著名的戲曲種類(lèi)有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評(píng)劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
王：當(dāng)然無(wú)論是什么戲曲都有幾個(gè)共同的特點(diǎn)：1、以歌舞演故事2、遠(yuǎn)離生活之法3、超脫的時(shí)空形態(tài)4、虛擬手法我的演講結(jié)束了，謝謝。
（王，退場(chǎng)）（董上臺(tái)）董：大家好，接下來(lái)由我向大家介紹戲劇的主要特色。
中國(guó)的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱(chēng)為世界三大古老的戲劇文化。
歷史上最先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說(shuō)的“永嘉戲曲”，就是后人所說(shuō)的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。
從近代王國(guó)維開(kāi)始，才把“戲曲”
說(shuō)唱社社團(tuán)活動(dòng)篇三
競(jìng)選中隊(duì)長(zhǎng)演講稿尊敬的老師，親愛(ài)的同學(xué)們：大家好 非常感謝老師和同學(xué)們能給予我參與文娛委員競(jìng)選的機(jī)會(huì)。
我性格活潑開(kāi)朗，熱心助人，有很強(qiáng)的責(zé)任心和使命感，珍惜集體的每一份榮譽(yù)，愿意為大家服務(wù)，能認(rèn)真幫助老師做好每一件事情。
如果，我今天當(dāng)選了文娛委員，今后我一定認(rèn)真做好這份工作。
好好學(xué)習(xí)，為同學(xué)們做好榜樣，努力為同學(xué)服好務(wù)，當(dāng)好老師的小助手。
如果沒(méi)能當(dāng)選，我也不會(huì)灰心，我會(huì)努力的。
工作鍛煉了我,生活造就了我.戴爾卡耐基說(shuō)過(guò)：“不要怕推銷(xiāo)自己,只要你認(rèn)為自己有才華,你就應(yīng)該認(rèn)為自己有資格提任這個(gè)職務(wù)”也許我不是最優(yōu)秀的，但只要我認(rèn)真去做、用心去做，一定能夠做到最好。
我真心希望我的誠(chéng)心和勇氣能打動(dòng)大家，希望大家能信任我，支持我，投上你手中那寶貴的一票，我一定不會(huì)讓你們失望的。
說(shuō)唱社社團(tuán)活動(dòng)篇四
要有（角色 劇種 名曲 名人)等
500—600字就ok了
謝謝啊
一定給分
演講的流程表和臺(tái)詞（鄔上臺(tái)，致開(kāi)場(chǎng)白）：a：大家好，現(xiàn)在由我們來(lái)為同學(xué)們展示中國(guó)戲曲的相關(guān)資料，希望這些資料可以對(duì)大家了解我們祖國(guó)的文化傳承起到幫助的作用。
（鄔，退場(chǎng)）（王上臺(tái)）王：接下來(lái)由我為同學(xué)們介紹：什么是中國(guó)戲曲。
王：中國(guó)戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。
它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。
經(jīng)過(guò)漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術(shù)，它由文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個(gè)種類(lèi)。
它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個(gè)性。
在所有戲劇中，比較著名的戲曲種類(lèi)有：京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、評(píng)劇、晉劇、漢劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等。
王：當(dāng)然無(wú)論是什么戲曲都有幾個(gè)共同的特點(diǎn)：1、以歌舞演故事2、遠(yuǎn)離生活之法3、超脫的時(shí)空形態(tài)4、虛擬手法我的演講結(jié)束了，謝謝。
（王，退場(chǎng)）（董上臺(tái)）董：大家好，接下來(lái)由我向大家介紹戲劇的主要特色。
中國(guó)的戲曲與希臘悲劇和喜劇、印度梵劇并稱(chēng)為世界三大古老的戲劇文化。
歷史上最先使用戲曲這個(gè)名詞的是宋劉塤（1240-1319），他在《詞人吳用章傳》中提出“永嘉戲曲”，他所說(shuō)的“永嘉戲曲”，就是后人所說(shuō)的“南戲”、“戲文”、“永嘉雜劇”。
從近代王國(guó)維開(kāi)始，才把“戲曲”用來(lái)作為中國(guó)傳統(tǒng)戲劇文化的通稱(chēng)。
戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合，這種綜合性是世界各國(guó)戲劇文化所共有的，而中國(guó)戲曲的綜合性特別強(qiáng)。
中國(guó)戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性，使中國(guó)戲曲富有特殊的魅力。
它把曲詞、音樂(lè)、美術(shù)、表演的美熔鑄為一，用節(jié)奏統(tǒng)馭在一個(gè)戲里，達(dá)到和諧的統(tǒng)一，充分調(diào)動(dòng)了各種藝術(shù)手段的感染力，形成中國(guó)獨(dú)有的節(jié)奏鮮明的表演藝術(shù)。
中國(guó)戲曲中最重要的一點(diǎn)特征是虛擬性。
舞臺(tái)藝術(shù)不是單純模仿生活，而是對(duì)生活原形進(jìn)行選擇、提煉、夸張和美化，把觀眾直接帶入藝術(shù)的殿堂。
中國(guó)戲曲另一個(gè)藝術(shù)特征，是它的程式性，如關(guān)門(mén)、上馬、坐船等，都有一套固定的程式。
程式在戲曲中既有規(guī)范性又有靈活性，所以戲曲藝術(shù)被恰當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為有規(guī)則的自由動(dòng)作。
綜合性、虛擬性、程式性，是中國(guó)戲曲的主要藝術(shù)特征。
這些特征，凝聚著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)思想精髓，構(gòu)成了獨(dú)特的戲劇觀，使中國(guó)戲曲在世界戲曲文化的大舞臺(tái)上閃耀著它的獨(dú)特的藝術(shù)光輝。
我的演講玩了，謝謝大家。
（董，退場(chǎng)）（求、楊上臺(tái)）二人齊聲：接下來(lái)由我們?yōu)橥瑢W(xué)們介紹戲曲的黃金時(shí)代。
邱：戲曲的黃金時(shí)代主要分三個(gè)時(shí)代，楊：1、元代戲劇2、明代戲劇3、清代戲劇邱：在此，我們主要為大家介紹元代戲劇和明代戲劇楊：抱歉，由于清代戲劇的大體資料不詳，就不向大家介紹了。
邱：元代的戲劇叫元雜劇。
元雜劇不僅是一種成熟的高級(jí)戲劇形態(tài)，還因其最富于時(shí)代特色，最具有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，而被視為一代文學(xué)的主流。
元雜劇最初以大都（今北京） 為中心，流行于北方。
元滅南宋后，發(fā)展成為全國(guó)性的劇種。
元代的劇壇，群星璀璨、名作如云。
元雜劇的劇本體制，絕大多數(shù)是由“四折一楔”構(gòu)成。
四折，是四個(gè)情節(jié)的段落，像做文章講究起承傳合一樣。
楔子的篇幅短小，通常放在第一折之前，這有點(diǎn)類(lèi)似于后來(lái)的“序幕”。
元雜劇在藝術(shù)上是以歌唱為主、結(jié)合說(shuō)白表演的形式。
每一折由同一宮調(diào)的若干支曲子聯(lián)成一個(gè)套曲。
全套只押一個(gè)韻，由扮演男主角的正末或扮演女主角的正旦演唱。
這種“一人主唱”可以極大地發(fā)揮歌唱藝術(shù)的特長(zhǎng)，酣暢淋漓地塑造主要人物形象。
念白部分受參軍戲傳統(tǒng)的影響，常常插科打諢，富于幽默趣味。
將音樂(lè)結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)統(tǒng)一起來(lái)，達(dá)到體制上的規(guī)整，這表明元雜劇的藝術(shù)成熟和完善。
楊：由于傳奇這種戲劇樣式一直延續(xù)至清代，故又被人習(xí)慣地稱(chēng)作明清傳奇。
明清傳奇在形式上承繼南戲體制，且更加完備。
一個(gè)劇本，大都只有30出左右，常分為上、下兩部分；作家還特別注意結(jié)構(gòu)的緊湊和科渾的穿插。
傳奇的音樂(lè)也是采取曲牌聯(lián)套的形式，但比南戲有所發(fā)展，一折戲中不再限于一個(gè)宮調(diào)；曲牌的多少，也取決于劇情的需要；所有登場(chǎng)的角色都可以演唱。
明清傳奇包括眾多的地方聲腔。
其中流傳最廣、影響最深遠(yuǎn)的是昆山腔和弋陽(yáng)腔。
弋陽(yáng)腔采用徒歌、幫腔的形式，通俗性、民間性和注重演出效果是它的特色。
它與昆山腔典雅、清細(xì)的風(fēng)格，形成中國(guó)戲曲內(nèi)部的兩種不同走向。
而明后期的舞臺(tái)，開(kāi)始流行以演折子戲?yàn)橹鞯娘L(fēng)尚。
所謂折子戲，是指從有頭有尾的全本傳奇劇目中摘選出來(lái)的出目。
它只是全劇中相對(duì)獨(dú)立的一些片斷，但是在這些片斷里，場(chǎng)面精彩，唱做俱佳。
齊：這就是元代戲劇和明代戲劇的主要流程了，謝謝。
（邱、楊，退場(chǎng)）（鄔上臺(tái)）鄔：現(xiàn)在由我為大家介紹行當(dāng)與角色的創(chuàng)造。
鄔：戲曲表演中有生、旦、凈、丑的行當(dāng)之分，各行都有各地的一套技術(shù)格律——程式。
表演有分行，演員必須運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌?，而不是運(yùn)用直接的生活材料來(lái)創(chuàng)造角色，這是戲曲在塑形象的方法上的一大特點(diǎn)。
“行當(dāng)”這個(gè)概念所涵蓋的基本內(nèi)容，是某一種類(lèi)型人物的共同生活特征（包括年齡、身份、氣質(zhì)、神態(tài)、行動(dòng)、舉止等各方面），以及表現(xiàn)這些特征的一套表演程式。
所以演員掌握了某一行當(dāng)?shù)某淌?，就等于在某種程度上掌握了這一行中所能包括的這類(lèi)人物的基本特征。
中國(guó)繪畫(huà)講究幾筆就能描繪出對(duì)象的形貌和神韻，而行當(dāng)?shù)哪承┏淌剑惨呀?jīng)提煉到了這樣的程度，它往往幾下子就抓住了人物精神氣質(zhì)上的特征。
行當(dāng)?shù)某淌疆吘故且环N造型的手段，一種表現(xiàn)手段。
掌握了程式，并不等于就有了具體角色。
演人物跟演行當(dāng)，這是兩條路子。
在中國(guó)表演藝術(shù)中，前一條是正確的路子，后一條是錯(cuò)誤的路子。
歷來(lái)的優(yōu)秀演員，當(dāng)他們運(yùn)用行當(dāng)?shù)某淌絹?lái)創(chuàng)造具體角色的時(shí)候，總是要根據(jù)自己對(duì)生活、對(duì)角色的理解，對(duì)程式進(jìn)行選擇、組織、集中，使之與角色相適應(yīng)；并不是把現(xiàn)成的一套程式拼拼湊湊往角色身上一裝，就算完成了角色創(chuàng)造。
即使扮演的是前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)形象，也要經(jīng)過(guò)一番“再創(chuàng)造”的工作，即通過(guò)自己的體驗(yàn)，使這個(gè)形象活在自己的身上，而且不斷地根據(jù)自己的新的體會(huì)來(lái)充實(shí)它、豐富它，從而使形象獲得新的色彩。
在實(shí)踐中還經(jīng)常遇到某一行當(dāng)不能概括某一角色的性格特點(diǎn)的情況，也就是說(shuō)，光靠某一個(gè)行當(dāng)?shù)某淌剑€不能表現(xiàn)這個(gè)角色，這時(shí)，就必須將程式加以發(fā)展，才能適應(yīng)角色創(chuàng)造上的要求。
長(zhǎng)期形成的技術(shù)格律也叫程式，如甩發(fā)、圓場(chǎng)、掃邊、鷂子翻身、烏龍絞柱等等。
鄔：以上就是行當(dāng)與角色的創(chuàng)造了，謝謝。
（鄔，退場(chǎng)）（齊、葉上臺(tái)）二人齊聲：在聽(tīng)了行當(dāng)與角色的創(chuàng)造后，由我們向大家介紹中國(guó)戲曲中的各個(gè)角色。
二人齊聲：生、旦、凈、丑各個(gè)行當(dāng)都有各自的形象內(nèi)涵和一套不同的程式和規(guī)制；每個(gè)行當(dāng)具有鮮明的造型表現(xiàn)力和形式美。
下面對(duì)主要行當(dāng)作個(gè)簡(jiǎn)要的介紹。
齊：生 是戲曲小生表演行當(dāng)?shù)闹饕?lèi)型之一。
扮演男性人物。
生的名目初見(jiàn)于宋元南戲，泛指劇中男主角。
歷代戲曲都有這一行當(dāng)，近代各地戲曲劇種根據(jù)所扮演人物年齡、身份的不同，又劃分為老生、小生、武生等分支，表演上各有特點(diǎn)。
葉：旦 青衣戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕?lèi)型之一，女腳色之統(tǒng)稱(chēng)。
早在宋雜劇時(shí)已有“裝旦”這一腳色。
宋元南戲和北雜劇形成后仍沿用旦的名稱(chēng)，運(yùn)用上又略有不同。
昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、貼旦、老旦四個(gè)分支。
其后各劇種又繁衍出眾多分支。
近代戲曲旦腳根據(jù)所扮演人物年齡、性格、身份的不同，大致劃分為正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等專(zhuān)行，表演上各有特點(diǎn)。
齊：凈 戲曲表演行當(dāng)?shù)闹饕?lèi)型之一，俗稱(chēng)花臉。
以面部化妝運(yùn)用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標(biāo)志，扮演性格、氣質(zhì)、相貌上有特異之點(diǎn)的男性角色。
或粗獷豪邁，或剛烈耿直，或陰險(xiǎn)毒辣，或魯莽誠(chéng)樸。
演唱聲音宏亮寬闊，動(dòng)作大開(kāi)大闔、頓挫鮮明，為戲曲舞臺(tái)上風(fēng)格獨(dú)特的性格造型。
據(jù)說(shuō)此行當(dāng)是從宋雜劇副凈演變而來(lái)。
“花部”興起后，凈扮演人物范圍不斷擴(kuò)大。
凈行根據(jù)角色性格、身份的不同，劃分為若干專(zhuān)行，表演上各有特點(diǎn)。
葉：丑 戲曲表演行當(dāng)主要類(lèi)型之一，喜劇角色。
由于面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫(huà)小塊臉譜，又叫小花臉。
宋元南戲至今各戲曲劇種都有此腳色行當(dāng)。
扮演人物種類(lèi)繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸詐刁惡，慳吝卑鄙。
近代戲曲中，丑的表演藝術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，不同的劇種都有各自的風(fēng)格特色。
丑的表演一般不重唱工而以念白的口齒清楚、清脆流利為主。
相對(duì)地說(shuō)，丑的表演程式不像其他行當(dāng)那樣嚴(yán)謹(jǐn)，但有自己的風(fēng)格和規(guī)范，如屈膝、蹲襠、踮腳、聳肩等都是丑的基本動(dòng)作。
按扮演人物的身份、性格和技術(shù)特點(diǎn)，大致可分為文丑和武丑兩大支系，表演上各有特點(diǎn)。
二人齊聲：以上就是中國(guó)戲曲中的重要角色了，謝謝大家。
（齊、葉，退場(chǎng)）（所有人上臺(tái)）所有人齊聲：這就是我們向大家展示的中國(guó)戲劇的大體資料了，謝謝大家。
（所有人一起鞠躬，退場(chǎng)。
說(shuō)唱社社團(tuán)活動(dòng)篇五
周杰倫綽號(hào)“周董”或“小天王周杰倫”，是來(lái)自臺(tái)灣(臺(tái)北)的歌手、作曲人、作詞人、導(dǎo)演。
他在很大程度上提升了詞曲原創(chuàng)人在華人音樂(lè)界的地位，而周杰倫自己也與另外數(shù)位知名的華語(yǔ)音樂(lè)制作人如王力宏和陶喆等并列成為近五年來(lái)影響華語(yǔ)音樂(lè)最深的新人之一。
周杰倫自己作曲和主唱的作品，多數(shù)由方文山作詞，內(nèi)容比一般流行曲勇于涉獵前所未見(jiàn)的題材，如《爸我回來(lái)了》的家庭暴力、《龍拳》《雙截棍》的武術(shù)、《愛(ài)在西元前》的世界歷史、《梯田》的環(huán)保、《四面楚歌》的狗仔隊(duì)等，這為當(dāng)代華語(yǔ)樂(lè)壇造成沖擊。
一些說(shuō)法認(rèn)為周杰倫是受羅大佑及歌神張學(xué)友的影響而開(kāi)始喜歡并創(chuàng)作流行音樂(lè)，這兩位華語(yǔ)歌壇的重量級(jí)人物在無(wú)形當(dāng)中成為了周杰倫進(jìn)入流行歌壇的啟蒙老師。
周杰倫的的音樂(lè)風(fēng)格亦十分多樣化，他的專(zhuān)長(zhǎng)是節(jié)奏藍(lán)調(diào)(r&b)和繞舌(rap)。
他創(chuàng)新地在歌曲里使用西方古典音樂(lè)：如在“雙截棍”中的莫扎特奏鳴曲風(fēng)格的過(guò)場(chǎng)；在“藍(lán)色風(fēng)暴”開(kāi)端的格列高利圣詠（gregorian chant），也有富中國(guó)武術(shù)(如《雙截棍》、《龍拳》和《霍元甲》)或中國(guó)音樂(lè)特色的(在《娘子》中，過(guò)場(chǎng)的吉他就用了琵琶的輪指奏法；使用民樂(lè)樂(lè)器：《亂舞春秋》、《發(fā)如雪》等)。
周杰倫融合中西音樂(lè)的風(fēng)格創(chuàng)造了一種新鮮的聲音，這和臺(tái)灣的主流音樂(lè)很不同。
他有些歌曲摻入了自然環(huán)境或日常物件的錄音，這加強(qiáng)了音樂(lè)的故事性(例如《將軍》的下棋情景、《四面楚歌》的照相機(jī)咔嚓聲、《藍(lán)色風(fēng)暴》的電話撥號(hào)聲、《三年二班》的乒乓球撞擊聲)。
在編曲方面，他的歌曲和音豐富：很多時(shí)候主旋律、和音、饒舌、對(duì)旋律會(huì)一層一層的加上，并在結(jié)尾時(shí)逐層淡出，頗有層次感；同一旋律錄兩條音軌同時(shí)在左右耳播放,很有立體的合唱效果。
他刻意不清楚的咬字使歌曲的說(shuō)唱部份更有節(jié)奏感。
周杰倫的生父周耀中是一位生物學(xué)教師，母親葉惠美是美術(shù)教師。
周杰倫14歲時(shí)父母離婚，在母親的撫養(yǎng)中成長(zhǎng)。
周杰倫小時(shí)候個(gè)性怪僻，不過(guò)他在音樂(lè)表現(xiàn)了濃厚的興趣，3歲起學(xué)習(xí)鋼琴，16歲起便嘗試作曲。
為金華國(guó)中杰出校友之一，新聞曾報(bào)導(dǎo)他國(guó)中時(shí)期暗戀過(guò)該校音樂(lè)老師符仙。
他最高學(xué)歷淡江中學(xué)音樂(lè)科，主修鋼琴，副修大提琴。
周杰倫的古典音樂(lè)背景為他將來(lái)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)界發(fā)展打下了深厚的基礎(chǔ)。
在1993年左右，周杰倫開(kāi)始受到張學(xué)友的影響從而開(kāi)始關(guān)注、喜歡流行音樂(lè)，后來(lái)他還將對(duì)自己事業(yè)影響較大的周潤(rùn)發(fā)以及張學(xué)友寫(xiě)進(jìn)自己的作品。
鴨舌帽、牛仔褲、籃球鞋是他給人家的第一眼感覺(jué)，喜歡r&b曲風(fēng)的音樂(lè)，是家獨(dú)子的一人世界，使得他從小與孤獨(dú)為鄰，他很多想法與體會(huì)似乎只有音樂(lè)能了解。
直到現(xiàn)在面對(duì)陌生的人事與環(huán)境，他還在努力的適應(yīng)。
他的音樂(lè)成熟有重量并且耐聽(tīng)，他對(duì)音樂(lè)品質(zhì)要求純粹的干凈。
小學(xué)時(shí)，周杰倫對(duì)音樂(lè)情有獨(dú)鐘，表現(xiàn)出了驚人的天賦。
望子成龍的母親日積月累，湊錢(qián)為他買(mǎi)了一架鋼琴。
“玩”著琴，他挖掘著潛力，慢慢積聚著自己的音樂(lè)“資本”。
高中畢業(yè)后，jay沒(méi)有考上大學(xué)，只能到餐館當(dāng)服務(wù)生，被老板暴罵過(guò)，被扣過(guò)薪水。
后來(lái)，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，周杰倫被臺(tái)灣樂(lè)壇老大吳宗憲“相中”，進(jìn)入?yún)堑墓咀饕魳?lè)制片助理。
其間，他不停的寫(xiě)歌，結(jié)果都被吳宗憲擱置一旁，有的甚至當(dāng)面扔進(jìn)紙簍。
周杰倫沒(méi)有泄氣，吳宗憲被其努力感動(dòng)了，答應(yīng)歌手唱他的歌。
但是，許多著名歌手都不愿意一展歌喉，因?yàn)樗麑?xiě)的歌太稀奇、太古怪。
有一天，吳宗憲拋給他一個(gè)機(jī)會(huì)：10天，寫(xiě)50首歌，然后挑選10首，自己唱，出專(zhuān)輯。
終于，他的第一張專(zhuān)輯問(wèn)世，立即轟動(dòng)歌壇。
緊接著的第二張專(zhuān)輯《范特西》又風(fēng)靡流行音樂(lè)界。
說(shuō)唱社社團(tuán)活動(dòng)篇六
大家好，我是5年級(jí)x班的xxx。
非常榮幸能參加這屆大隊(duì)委員的競(jìng)選。
首先，我有相當(dāng)多的工作經(jīng)驗(yàn)，我從二年級(jí)開(kāi)始就擔(dān)任中隊(duì)長(zhǎng)，五年級(jí)當(dāng)上了大隊(duì)委，還連任過(guò)4個(gè)學(xué)期的班長(zhǎng)。
鍛煉了我的組織能力、語(yǔ)言表達(dá)能力，得到老師和同學(xué)們的一致認(rèn)可。
我深知自己有一些缺點(diǎn)，人不可能是十全十美,但我明白沒(méi)有什么不可以超越,也沒(méi)有什么不能超越,只要努力,有信心一定可以。
如果我當(dāng)上了大隊(duì)干部，我將時(shí)時(shí)要求自己“待人正直、公事公辦”要求自己“寬以待人”盡最大的力量為全校同學(xué)服務(wù)。
力爭(zhēng)讓大隊(duì)干部的職責(zé)與個(gè)人的思想品格同時(shí)到位，成為老師的好幫手,同學(xué)們心中的領(lǐng)頭羊。
是花，我就要開(kāi)放；是樹(shù)，我就要長(zhǎng)成棟梁；是石頭，我就要去鋪出大路；是大隊(duì)干部，我就要成為一名出色的領(lǐng)航員
很多人認(rèn)為當(dāng)大隊(duì)委很風(fēng)光，但我認(rèn)為風(fēng)光的背后更多的是辛勤的汗水與更多的責(zé)任。
請(qǐng)老師和同學(xué)給我這次機(jī)會(huì)，讓我在小學(xué)生涯里留下為全校同學(xué)服務(wù)的美好回憶。
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