總結(jié)是一種自我觀察的過程，通過總結(jié)，我們可以更好地了解自己的優(yōu)點和不足。選擇適當?shù)目偨Y(jié)方法和框架是寫作一篇完美總結(jié)的基礎。如果你正在寫總結(jié)的時候遇到困難，不妨看一看以下的總結(jié)范文，或許會對你有所幫助。
唐宋詩詞鑒賞論文篇一
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
這首詩大概寫于天寶初李白在長安時，因為當時他政治理想沒有實現(xiàn)，所以，心中郁悶孤寂，借這首詩一發(fā)心中的抑郁之情?！对孪陋氉谩酚兴氖?，這是其中的第一首。
“花間一壺酒，獨酌無相親”，詩人在首句描繪了一幅獨飲的畫面，為整首詩提供了一個背景。在花叢間擺放著一壺美酒，這是一個很優(yōu)美的環(huán)境，如果此時兩三個好友相邀在這里談笑歡飲該是很愜意的事情，但是一個“獨”字，遏制了這種可能，詩人是一個人在這里喝悶酒，這美麗的景色反襯了詩人孤獨的身影，詩人越發(fā)顯得孤單。
“舉杯邀明月，對影成三人”，雖然自己形單影只，但是詩人并不甘心這樣寂寞地獨飲，他看到了天空的明月，還有自己的影子，這樣再叫上自己，那么不就是三個人了嗎？此句一出頓時打破了開場單調(diào)孤寂的氛圍，場面變得熱鬧起來。這里詩人想象奇妙，立意新穎，且又自然合理。
“月既不解飲，影徒隨我身”，雖然詩人盛情邀請明月和自己一起飲酒，但是，月亮畢竟是不懂酒的，而影子也只是空隨詩人，不會飲酒。詩人寫到這里又讓人心中為之一緊，這該怎么辦呢？也許寫到這里詩人可能會陷入孤獨愁苦的情緒吧，但是，沒有。
“暫伴月將影，行樂須及春”，詩人豁達寫就一筆，暫且讓它們陪我喝酒，在這春暖花開的時節(jié)，及時行樂吧。
“我歌月徘徊，我舞影零亂”，詩人飲酒漸漸進入醉態(tài)，開始載歌載舞起來，詩人歌唱時，看到月亮在天空中徘徊不去，好像傾聽著他的歌聲。身舞影動，因為詩人在酒醉中舞姿很不規(guī)范，所以，在月光下詩人的影子也變得零亂，在模糊中好像詩人在和影子一起跳舞，這是多么熱鬧的場面啊。詩人一個人自娛自樂，把酒言歡，竟然好似比和他人共同飲酒更加歡快、熱鬧，從中可見詩人曠達的心胸?！靶褧r同交歡，醉后各分散”，詩人醒時和明月、影子歡娛，非?？鞓贰４阶约乎笞?，停下來的時候，月光和身影才依依不舍地離開。這四句中，詩人與月亮、影子好像相交多年的老友。無情的月亮和影子在這里卻變得滿含深情。
“永結(jié)無情游，相期邈云漢”，最后，詩人真誠地和明月、身影表白要永結(jié)無情游，約定在銀河相見。詩人不忍和它們分離，于是詩人想到這個“無情游”，無情游就是忘掉世間的利害，忘掉自身的存在，也忘掉他人的存在，實現(xiàn)你中有我，我中有你，這樣詩人就永遠和月亮、身影不再分離了。詩人和月亮、影子共同去銀河過逍遙自在的快樂生活，這是何等的自由、逍遙啊。
詩人在這首五言古詩中，運用豐富的想象，將自己獨自飲酒的場景寫得分外熱鬧，但是，熱鬧的背后也流露出了他的孤獨寂寞，詩人的自娛自樂，讓人備感凄涼。詩人的境況或寂寞或凄涼，但是，從中我們看到的不是一個消極的李白，而是樂觀追求自由和光明，豪邁曠達的李白。
【后人點評】
清人愛新覺羅·弘歷：千古奇趣，從眼前得之。爾時情景，雖復潦倒，終不勝其曠達。陶潛云“揮杯勸孤影”，白意本此。(《唐宋詩醇》卷八)
唐宋詩詞鑒賞論文篇二
張九齡
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
這是一首羈旅詩，寫的是詩人客居他鄉(xiāng)，望月思念遠方親人，表達其對遠方親人的深切懷念。
“海上生明月，天涯共此時”，開始兩句詩人用樸素自然的筆觸為我們勾勒出一幅壯麗的月亮初升的.景象。海面上冉冉升起一輪皎潔的月亮，詩人此時想，與自己遠隔天涯的親人們此時可能也在對月相思。詩人由景入情，自然過渡聯(lián)想到家中的親人。在這里本應該是詩人非常想念親人，而詩人卻對面著墨，想到親人在此時也在思念他的情形，可見詩人構(gòu)思之巧妙，同時，親人思念他的情形寫得越清晰，表明詩人自己對家人的思念越深切。其中一個“生”字，運用得非常生動恰當，動感十足。這和前面我們講到的張若虛的《春江花月夜》中“海上明月同潮生”詩句中的“生”一樣的精妙?！疤煅墓泊藭r”暗用了謝莊《月賦》中“隔千里兮共明月”的句意，這句話之前的“海上”、“天涯”勾勒出的壯麗畫面，使這一句“天涯共此時”展現(xiàn)的境界更為遼闊明朗。第一句寫的是望月實景，第二句是詩人自己想到的，詩文在開始便情景交融，虛實結(jié)合，定格了整首詩的環(huán)境背景，總攬全詩，而之后的抒情都是在這樣的背景下展開的。
“情人怨遙夜，竟夕起相思”，這是詩人由前面的想象又轉(zhuǎn)到現(xiàn)實生活，寫詩人望月回來想要就寢卻無法安眠的心理。這兩句的意思是，多情人抱怨這漫漫長夜，一整夜對月相思，無法入眠。詩人因為思念而無法入睡，因為無法入睡所以抱怨夜晚太長。這一系列的動作體現(xiàn)了詩人內(nèi)心煩躁，苦思無法安寧。一個“怨”字飽含了詩人內(nèi)心因為思念而產(chǎn)生的深深的痛。
“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”，詩人思念遠方的親人，徹夜難眠，吹滅燭燈后，更喜愛月光的皎潔圓滿，于是披衣走出屋外，望月凝思，就這樣不知道過了多長時間，直到露水沾濕了衣裳才從思念情緒中醒悟過來。此時詩人表面上是去欣賞月亮，實則是深深地沉浸在了對家鄉(xiāng)親人的懷想中，這更突出了詩人思親之切。因望月而懷念親人，因為懷念親人而去望月，兩相照應，表現(xiàn)出了詩人幽遠的懷鄉(xiāng)情。
“不堪盈手贈，還寢夢佳期”，這兩句寫詩人思念親人卻不能相見，于是就產(chǎn)生了把月亮捧起送給親人的想法。這兩句的意思是，但是怎么能贈給遠方的親人呢，還是回去安寢吧，也許在夢里能夠有相見的機會。其中充斥了詩人無法見到親人的無奈心情。晉人陸機擬古詩《明月何皎皎》中有“照之有余輝，攬之不盈手”，詩人借此更襯托出他思念遠方親人的真摯情感，使詩的懷遠之情更含蘊、更細膩。詩文在詩人希望與失望的矛盾心情中結(jié)束了，余韻猶存，意味深遠。
這是一首五言律詩，該詩通篇緊緊圍繞“望月”和“懷遠”這個線索，通過“望月”懷遠，然后，又通過“懷遠”無法入眠而“望月”，雖寫思念而情緒不過度感傷，情深真純。同時詩人無論是寫月還是寫詩人懷遠的煩躁心理都是恰到好處，細致入微。頷聯(lián)一改律詩工整的對偶，而是使用了流水對形式，使詩文顯得更為自然、貼切、親切感人。張九齡這種自然質(zhì)樸的文風對之后的孟浩然、王維等詩人都產(chǎn)生了深遠的影響。
郭云：清渾不著，又不佻薄，較杜審言《望月》更有余味。（《增定評注唐詩正聲》）
唐宋詩詞鑒賞論文篇三
王之渙
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
詩人初到?jīng)鲋荩鎸S河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩作。
“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，這兩句主要寫的是詩人遠眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠遠地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對比，突出表現(xiàn)了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國山河的雄渾壯闊，也體現(xiàn)了戍守邊防地區(qū)戰(zhàn)士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩勾勒出了一個典型的背景。
“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。因為“柳”和“留”諧音，所以古人常常在別離的時候折柳相贈表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒?！本吞岬搅诵腥伺R別時折柳。這種折柳送別風氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢？春風本來就吹不到玉門關里的。既然沒有春風又哪里有楊柳來折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責任更為重大啊。一個“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達了那種抱怨，使整首詩的意韻變得更為深遠。這里的春風也暗指皇帝，因為皇帝的關懷到達不了這里，所以，玉門關外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩人委婉地表達了對皇帝不顧及戍守玉門關邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。
這是一首七言絕句，筆調(diào)蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時期人們寬廣豁達的胸襟。詩文中對比手法的運用使詩意的表現(xiàn)更有張力。用語委婉精確，表達思想感情恰到好處。
《唐賢三昧集箋注》：此狀涼州之險惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎？明說邊境苦寒，陽和不至，措詞宛委，深耐人思。
唐宋詩詞鑒賞論文篇四
(一)我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西?！堵勍醪g左遷龍標遙有此寄》以新奇的想象，用擬人的手法，以月作使者，穿越時空追隨友人，表達了對友人遭貶的無限同情和關切，也抒發(fā)了對官場傾軋的憎惡。
(二)閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊?！缎新冯y》借用呂尚和伊尹的典故以自比，希望被明主發(fā)現(xiàn)，在政治上大干一番事業(yè)，體現(xiàn)了堅定樂觀的信念。
(三)抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！缎葜x朓樓餞別校書叔云》寫詩人面對黑暗現(xiàn)實激起滿心的煩愁苦悶，似水難斷。前句的比喻新奇、自然，富有生氣，為千古名句。
(四)山隨平野盡，江入大荒流。《渡荊門送別》由山地荊門來到曠野楚地，李白初見平原的欣喜之情躍然紙上?！半S”字給人以空間感和流動感，寫出了曠野的一望無際。
(五)安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山?！睹┪轂榍镲L所破歌》由個人困境推及他人，體現(xiàn)詩人憂國憂民之情和博大的胸襟。
(六)會當凌絕頂，一覽眾山小?！锻馈穼⑷荷胶吞┥綄φ?，突出泰山的高大雄偉，抒發(fā)登山的決心和壯志，表現(xiàn)出一種高瞻遠矚的雄偉氣魄。
(七)國破山河在，城春草木深。《春望》寄情于物，生動描繪了安史之亂之后，長安城一片凄風苦雨的衰敗景象，表達了作者憂國的沉痛心情。
(八)正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君?！督戏昀铨斈辍穼懢霸⑶椋故緯r代滄桑、人生巨變，隱寓凄涼之情。
(九)日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。《憶江南》運用比喻，抓住色彩，描繪春天江南萬紫千紅的絢麗景色。
(十)幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。《錢塘湖春行》以對偶、擬人寫出西湖早春生機蓬勃的景象，抒發(fā)了詩人的喜悅之情。
(十一)大漠孤煙直，長河落日圓。《使至塞上》通過“直”“圓”二字，以簡潔的線條配合，描繪出了雄奇蒼茫的塞外風光，也流露出了作者的孤寂。
(十二)襄陽好風日，留醉與山翁。《漢江臨眺》贊景用典，以襄陽守將山簡自喻，流露出對襄陽風物的熱愛之情，充滿積極樂觀的情緒。
(十三)東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！冻啾凇吩u史抒懷，一改傳統(tǒng)看法，慨嘆英雄成名需要機遇，流露抑郁之情，告誡統(tǒng)治者不要寄希望于僥幸。
(十四)商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！恫辞鼗础繁迵槌聊缇粕?、醉生夢死的統(tǒng)治階級，表現(xiàn)了作者對唐王朝將重蹈南朝亡國覆轍的隱憂。
(十五)春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。《無題》運用比喻和諧音展示了戀人間生死相伴的真情，體現(xiàn)了對愛情的忠貞不渝?，F(xiàn)多用來贊頌追求事業(yè)者的奉獻精神。
(十六)何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！兑褂昙谋薄吩娙讼胂髮砼c親人歡聚的情景，表達渴望與親人早日相見的真摯而深厚的感情。
(十七)沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。《酬樂天揚州初逢席上見贈》運用比喻，借用自然景物的變化暗示社會的發(fā)展，蘊涵哲理?，F(xiàn)多指新生事物必然戰(zhàn)勝舊事物。
(十八)自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。《秋詞》一改古人悲秋之調(diào)，盛贊秋天的美好。寄予作者雖遭改革的失敗，仍不氣餒的精神。
(十九)男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州?！赌蠄@》以設問句式，昂揚的激情，盡抒投筆從戎、報效國家之情。
(二十)黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開?！堆汩T太守行》既寫景又寫事，渲染了兵臨城下的緊張氣氛和危機形勢。
(二十一)忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》以梨花喻冬雪，極富浪漫色彩，形象描繪出塞外大雪的壯美，讓人感到茫茫大雪中的一片春意，表現(xiàn)了詩人的驚喜和好奇。
(二十二)海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。《送杜少府之任蜀州》全詩主旨句，以說理來言情，體現(xiàn)了曠達爽朗的胸懷和積極向上的精神，也把前面的離別之傷感一掃而光。
(二十三)綠樹村邊合，青山郭外斜?！哆^故人莊》由近及遠，抓住青綠之色寫出山村風光的清幽恬靜和盎然生氣。
(二十四)秦時明月漢時關，萬里長征人未還。《出塞》以互文的手法描繪了一幅雄渾悲涼的古代邊關圖。隱含對戰(zhàn)爭不息的譴責，對人民苦難的同情。
唐宋詩詞鑒賞論文篇五
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對戀人溫存體貼和婉言勸留。
本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語言有新的特色。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化?！渡倌暧巍纷鳛閻矍樵~來說，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場景的布置與細節(jié)的選擇上。作者沒有選取離別相思之類的場面，也沒有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡單的道具布置出一個安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問”這樣的動作以及“不如休去”這樣的對話，表現(xiàn)相互愛戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動作和心緒，就把詞中所反映的愛情關系提到一個格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛情詞作中常見的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評論這首下片幾句時說：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣?！?/p>
由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫物態(tài)，曲盡其妙。”他善于借景抒情，虛實兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對話來刻畫人物的內(nèi)心活動，詞中雖也有生活場景與具體細節(jié)的描繪，但，那只不過是交待時間、地點與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動作與對話表現(xiàn)出來的。清代譚獻在《復堂詞話》中評這首詞說：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過‘馬滑霜濃’四字?！边@話是很有道理的。假如沒有后片低聲而簡短的對話，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風流與溫柔體貼的戀情。
由于這首詞主要是靠動作與對話來表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語言也有新的特點，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點和他那些富艷精工，長于對句，善用動詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實是駕馭語言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應地變換寫法，使語言更好地為內(nèi)容服務。周濟在《宋四家詞選》中評論這首詞說：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣。”
唐宋詩詞鑒賞論文篇六
其一
長相思，在長安。
絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端。
上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。
天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。
長相思，摧心肝。
其二
日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔青天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
第一首賞析：“長相思，在長安”，第一句直接表白自己身居異地，思戀的人在長安。
接著詩人描寫景物，寄情于景。“絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，紡織娘在金井欄邊鳴叫著，微霜冷凄凄，落在竹席上，使竹席都透著一股寒意。這個深秋充滿寒意的景色，也透露出了詩人內(nèi)心也是和這景色一樣孤單寒冷。
“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，在這個微寒的日子里，詩人在一盞昏暗的燈光下思念欲絕，卷起內(nèi)心煩躁，于是卷起窗簾對月長嘆?！肮隆弊中蜗笊羁痰乇憩F(xiàn)了詩人內(nèi)心的孤寂?！坝^”兩字極言思念之苦，痛徹心扉。
詩人在前兩聯(lián)極力烘托那種凄涼的氛圍，體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的極度思念。那么詩人在思念著誰呢？一句“美人如花隔云端”，讓我們知道，原來他在思念美人呢。
“上有青冥之長天，下有淥水之波瀾”，接著詩人轉(zhuǎn)筆將我們帶入了一個遼闊的空間范圍里，為下一句抒情做鋪墊。接著詩人承接上兩句寫到“天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，天高地遠，兩人分隔這樣遙遠，連魂飛來飛去都很艱難，艱難還不能阻止我們相見，就怕是魂魄飛不過高山，那兩人相見就更難了。這里詩人用豐富的想象，生動鮮明地表現(xiàn)了思念之痛。
“長相思，摧心肝”，這樣相思，日日夜夜長久下去，怎不摧折人心肝？詩人直抒胸臆，表達思念之情，表達直率，言盡而意無窮。
這首詩語言樸素明朗，感情真摯，寄情于景，情景交融。
第二首賞析：首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”，詩人寫了在春日里的一個黃昏，夜幕降臨，花朵此時好像含著煙霧，變得朦朧。明月升起，皎潔的月亮照得人愁悶得無法入眠。詩人在這里用“日【】色盡”、“花含煙”、“月”等景物勾勒出了一幅恬淡肅靜的環(huán)境，用筆細膩，讓人有如臨其境之感。
“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”，詩人用一個工整的對仗句，寫詩中女子剛剛彈過趙瑟，鳳凰形狀的瑟柱剛剛停下來，接著她又拿起蜀琴，又準備彈奏鴛鴦弦。“鳳凰柱”和“鴛鴦弦”暗示了女子實在思念自己的愛人啊。女子內(nèi)心不能平靜，綿綿思念之情，就寄托在了趙瑟和蜀琴中了，樂聲不止，思念不停。
接下來“此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然”，女子希望春風能把曲中之意寄送到愛人所在地嫣然。男人如火之熱情，女人則如水，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風，希望春風能把曲中意帶給愛人。“寄燕然”點名了她的愛人是出征了。詩人將女子的思念之情寫得曲折委婉而又情感綿長真摯。
“憶君迢迢隔青天”，雖然詩人已經(jīng)讓春風送給愛人自己的思念之情，但是，女子還是嘆道，和愛人像隔著青天那樣遙遠?？磥泶猴L也不能緩解女子的思念，女子依然是一片惆悵茫然。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，詩人在這里用了夸張的手法，真率地刻畫了女子往昔和現(xiàn)在不同的情態(tài)。曾經(jīng)的女子眉目清秀，眼神流動生輝，而現(xiàn)在她總是淚流泉涌，愁容滿面。同樣的一個人，前后的表現(xiàn)差距這么大，這鮮明的對比深刻地體現(xiàn)了此時女子內(nèi)心的痛苦。
最后，詩人以“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”結(jié)束全詩。這兩句是女子直接傾訴，說如果你不相信我思念如肝腸寸斷，那么你回來的時候看看我這樣憔悴的臉就知道了，一個可憐又可愛的女子形象躍然紙上。這樣一個忠貞、善良的女孩日夜受相思之苦，讓人讀來更加心痛。
這第二首比第一首的言語更樸素自然、委婉曲折，因為這首描寫的是女子的思念，所以在表達上明顯比第一首要委婉。詩人在這里靈活運用想象、比喻等手法，將一個多情可愛的女子思念丈夫的心理描繪得惟妙惟肖、細膩生動。
【后人點評】
明人桂天祥：音節(jié)哀苦，忠愛之意藹然。至“美人如花”之句，尤是驚艷。(《批點唐詩正聲》卷七)
唐宋詩詞鑒賞論文篇七
1.君自故鄉(xiāng)來。應知故鄉(xiāng)事。 來日綺窗前，寒梅著花未?(王維《雜詩》)
2.少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識，笑問客從何處來?(《賀知章《回鄉(xiāng)偶書》)
3.嶺外音書斷，經(jīng)冬復立春。 近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人?！端沃摹抖蓾h江》)
4.客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。 鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊。(王灣《次北固山下》)
5.人春才七日，離家已二年。 人歸落雁后，思發(fā)在花前。(薛道衡《人日思歸》)
6.床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白《靜夜思》
7.誰家玉笛暗飛聲，散人春風滿洛城。 此夜曲中聞折柳，何人不起故國情。(李白《春夜洛城聞笛》)
8.客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。 無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。(劉皂《旅次朔方》) 9.戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。(杜甫《月夜憶舍弟》)
唐宋詩詞鑒賞論文篇八
1.明月出天山，蒼茫云海間。(李白《關山月》)
2.眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。(李白《獨坐敬亭山》)
3.只在此山中，云深不知處。(賈島《尋隱者不遇》)
4.野徑云俱黑，江船火獨明。(杜甫《春夜喜雨》)
5.月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。(李白《渡荊門送別》)
6.千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。(高適《別董大》)
7.朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。(李白《早發(fā)白帝城》)
8.遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。(杜牧《山行》)
9.黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。(王之渙〈涼州詞》)
10.瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
唐宋詩詞鑒賞論文篇九
1.與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
2.又送王孫去，萋萋滿別情。(白居易《賦得古原草送別》)
3.春草明年綠，王孫歸不歸?(王維《山中送別》)
4.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。(王維《送元二使安西》)
5.寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山?(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)
6.莫愁前路無知己，天下誰人不識君。(高適《別董大》)
7.桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。(李白《贈汪倫》)
8.孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。(李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》)
9.山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
10.長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。 天之涯，海之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十
王昌齡《出塞》 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
許渾《咸陽城東樓》 山雨欲來風滿樓
李賀《雁門太守行》 黑云壓城城欲摧
李白《蜀道難》 一夫當關，萬夫莫開。
李白《上九邕》 丈夫未可輕少年 (邕yong：1、邕江，水名，在廣西。2、廣西南寧的別稱。)
白居易《放言 五首之三》 試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。
白居易《長恨歌》 楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。
白居易《琵琶行》 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
高適《別董大》 莫愁前路無知己，天下誰人不識君?
王勃《送杜少府之任蜀州》 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
王維《渭城曲》 勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
王維《九月九日憶山東兄弟》 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
王維《觀獵》 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
虞世南《蟬》 居高聲自遠，非是籍秋風。
陸龜蒙《別離》 丈夫非無淚，不灑離別間。
李煜《相見歡 無言獨上西樓》 剪不斷、理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
李煜《虞美人 春花秋月何時了》 問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
蘇軾《水調(diào)歌頭》 明月幾時有?把酒問青天。 我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
馬致遠《天凈沙 秋思》 夕陽西下，斷腸人在天涯。
施耐庵《水滸傳》 有緣千里來相會，無緣對面不相逢。
張養(yǎng)浩《潼關懷古》 興，百姓苦。亡，百姓苦。 高明《琵琶行》 十年窗下無人問，一舉成名天下知。 (一舉成名天下知，十年窗下無人問。)
馮夢龍《警世通言》 踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。
魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回頭已百年身。
蘇軾《醉睡者》 有道難行不如醉，有口難言不如睡。
李白《夢游天姥吟留別》 安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。
李白《將進酒》 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。 君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我才必有用，千金散盡還復來。
李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。 (脁tiao：古書上指農(nóng)歷月底月亮在西方出現(xiàn))
李白《南陵別兒童入京》 仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。 (蒿hao：蓬蒿：飛蓬和蒿子，借指草野。)
李白《把酒問月》 今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。
張若虛《春江花月夜》 江畔何人初見月?江月何年初照人? 人生代代無窮已，江月年年只相似。
劉希夷《代白頭吟》 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
杜甫《江上值水如海勢聊短述》 為人性僻耽佳句，語不驚人死不休! (耽dan：沉溺;入迷：耽玩/耽于幻想。)
賈島《題詩后》 兩句三年得，一吟雙流淚。
賈島《劍客》 十年磨一劍，霜刃未曾試。
宋真宗《勵學篇》 書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。
葉紹翁《游園不值》 滿園春色關不住，一支紅杏出墻來。
劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
岳飛《滿江紅 怒發(fā)沖冠》 三十功名塵與土，八千里路云和月。
王國維《人間詞話》三境界：1、 晏殊《蝶戀花 欖剪愁煙蘭泣露》 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。 2、 柳永《蝶戀花》 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 3、 辛棄疾《青玉案》 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 正所謂： 蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》 人生如夢，一樽還酹江月。 (酹lei：把酒澆在地上，表示祭奠。)
蘇軾《江城子》 塵滿面，鬢如霜，相顧無言，唯有淚千行。
歐陽修《玉樓春 尊前擬把歸期說》 人生自是有情癡，此恨不關風和月。
李白《題峰頂寺》 夜宿峰頂寺，舉手捫星辰。(捫men:按;摸：捫心) 不敢高聲語，恐驚天上人。
楊大元《登樓詩》 危樓高千尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，怕驚天上人
唐宋詩詞鑒賞論文篇十一
柳宗元〔唐代〕
早梅發(fā)高樹，迥映楚天碧。
早梅在高高的枝頭綻放，遠遠映照著廣闊的碧藍天空。
朔吹飄夜香，繁霜滋曉白。
夜晚北風吹來陣陣花香，在濃霜中增添著潔白的光澤。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。
想折一枝寄贈萬里之外，無奈千里迢迢，山水阻隔。
寒英坐銷落，何用慰遠客。
眼看寒梅即將零落凋謝，我將用什么去慰問遠方的友人呢？
2蝜蝂傳
柳宗元〔唐代〕
蝜蝂者，善負小蟲也。行遇物，輒持取，卬其首負之。背愈重，雖困劇不止也。其背甚澀，物積因不散，卒躓仆不能起。人或憐之，為去其負。茍能行，又持取如故。又好上高，極其力不已，至墜地死。
蝜蝂是一種善于背東西的小蟲。它在爬行中遇到東西，就抓取過來，仰起頭背著它們。背負的東西越來越重，即使非常疲乏勞累也不停止。它的背很粗糙，因而物體堆積不會散落，最終被壓倒爬不起來。有時人們可憐它，替它除去背上的物體?？墒侨绻€能爬行，就像原先一樣抓取物體。它又喜歡往高處爬，用盡了它的力氣也不停止，直至跌落到地上摔死。
今世之嗜取者，遇貨不避，以厚其室，不知為己累也，唯恐其不積。及其怠而躓也，黜棄之，遷徙之，亦以病矣。茍能起，又不艾。日思高其位，大其祿，而貪取滋甚，以近于危墜，觀前之死亡，不知戒。雖其形魁然大者也，其名人也，而智則小蟲也。亦足哀夫！
如今世上那些貪得無厭的人，見到錢財就不放過，用來增加他們的家產(chǎn)，不知道財貨會成為自己的累贅，還只擔心財富積聚得不夠多。等到他們壞了事栽了跟頭，有的被貶斥罷官，有的被流放到邊遠地區(qū)，這也夠痛苦的了。一旦再被起用，他們?nèi)圆豢匣诟模商煜胫岣咦约旱墓傥?，增加自己的俸祿，而且變本加厲地貪取錢財，因而面臨著從高處摔下來的危險，看到前人由于極力求官貪財而自取滅亡也不知引以為戒。即使他們的外形看起來龐大，他們的名義是人，可是智慧卻和蝜蝂小蟲一樣。這也太可悲了！
唐宋詩詞鑒賞論文篇十二
總集
5.《分門纂類唐歌詩》，南宋趙孟奎編，宛委別藏本。是書原有100卷，分天地山川等8類，每類下又分小類，共收詩人1353家，詩40791首?，F(xiàn)僅存天地山川類5卷，草木蟲魚類6卷。
兼顧各種流派，比較全面地反映了唐宋七百年間詩歌創(chuàng)作和律詩流變的輪廓，又對所選之詩及唐宋詩歌各種流派作了精要細致的分析評點。此書對后世影響甚大。李慶甲先生潛心耕耘，將清代以來品評《瀛奎律髓》的論述匯成一書，撰成《瀛奎律髓匯評》，是為研究詩史、詩學理論不可或缺的重要書籍。
8.《唐詩類苑》，［明］張之象編撰，全書200卷，“詩逾數(shù)
萬，人至千余”（《凡例》）。共有39個部（大分類），1094個類（小分類）。如“天”部下有日、月、星、河等18個小類。實際收詩數(shù)為28067首，載錄詩人數(shù)為1472人（除去無名氏）。該書是按題材（主題）分類的現(xiàn)存最大的唐詩選集。中島敏夫整理，日本東京汲古書院，1990―1995年，共7冊，前6冊是明萬歷刊《唐詩類苑》200卷的影印本。
9.《類編唐詩七言絕句》。明代敖英編撰。此書專收七絕，分
吊古、送別、寄贈、懷思、游覽、紀行、征戍、雜詠、道釋等15類，詩后大多有簡扼評語，為其他選本所少見。
10.《唐人詠物詩》，又名《唐人詠物詩選》。明末清初聶先等
人編撰。所選皆律、絕二體，計12卷，分天、地、水、木各類編次，又以音韻排列。
11.《御定佩文齋詠物詩選》，四庫全書本
12.《御定歷代題畫詩類一百二十卷》[圣祖玄燁定，《四庫
13.《詠物詩選》，清俞琰，成都古籍書店，1984年1月
14.《古今別腸詞選》四卷，清趙式輯。陳維崧、彭孫y、王士
熙四十八年（1709）遺經(jīng)堂刻本，中國國家圖書館藏。
15.《唐宋元明酒詞》二卷，明周履靖輯。履靖宇逸之，嘉興（今
屬浙江）人。“能詩好事，與其妻桑貞白相唱和，多刊書籍以行，《夷門廣牘》u其所編。蓋亦趙宦光、陳繼儒之流，明季所謂山人者也。”（《四庫提要?梅墟先生別錄》）此選是繼宋黃大輿《梅苑》之后另一部專題詞選，凡二卷，共收錄唐五代宋元明詞人31家描寫與酒有關之詞133首。編者并根據(jù)詞作內(nèi)容增添題目，如《飲興?調(diào)酒泉子》、《南樓漫酌?調(diào)玉樓春》等等。其中間有周氏和作。是書今存金陵荊山書堂刊本、《夷門廣牘》本和《叢書集成初編》本。
16.《撰辰集》四卷，清汪森輯，沈進校定。此為節(jié)序詞選，分
類編排。按元日、立春、人日、上元、天穿節(jié)、春社、寒食、清明、上巳、送春、立夏、重午、立秋、七夕、中元、秋社、中秋、九日、立冬小春、冬至、臘和除夕等二十三個節(jié)令選錄，每類之下入選詞作不等。全書共選唐宋金元明人詞346首。卷末有沈復粲跋：“右汪晉賢《撰辰集》四卷，鈔本也。向為吾邑周梅生先生家所藏，首有晉賢名印。其書或未經(jīng)刊布者，予借而錄之，間有誤字，一仍其舊云。道光壬寅秋日山陰沈復粲識?！眱H存道光二十二年壬寅（184）沈復粲鈔本，南京圖書館藏。
17.《同情集詞選》十卷，清陳鼎輯。陳鼎，字漢年，江蘇如皋
人。此書自《詞綜》、《詞律》諸書選錄唐宋以來至清代康乾之世詞人小令“與己之情有同然者”391調(diào)1122首，其中所錄小令，以楊慎、李漁、許嗣隆、楊婉、范安瀾、鄧繁禎等人為多。依《歷代詩馀》體例，按詞調(diào)字數(shù)之多寡為序排列。所選詞格調(diào)不高，標舉香艷柔媚詞風，提倡溫柔敦厚之旨，寄托大雅之說，以“香草美人，風喻彌深；忠愛之忱，溢于楮墨”者為填詞止境，開常州詞派之先聲。是書嘗五易其稿，至乾隆三十九年（1774）始成書，今傳有守拙齋巾箱本，繕寫較精，卷首有陳鼎自序、雪訪居士序、熊璉序及黃理等二十一家題辭。中國國家圖書館藏。
18.《百家詞》吳訥（輯）、林大椿（校），上海：商務印書館
1940年版；天津：天津古籍書店1992年3月版（上、下冊）
19.《全唐詩》，［清］圣祖玄燁御定彭定求、季振宜等奉敕
編，（1）康熙揚州詩局本，12函120冊，上海古籍出版社影印，1986年10月，全二冊。（2）王全（即王仲聞、傅璇琮）點校，北京：中華書局，1960年4月第1版；1979年8月第2次印刷；1985年1月第3次印刷；1990年2月第4次印刷；1992年10月第5次印刷，平裝25冊；，橫排簡體字本。（3）臺北：文史哲出版社，民國67年12月?？滴跛氖哪辏?705）清圣祖南巡時命曹寅領銜在揚州開館編修《全唐詩》，由彭定求、沈三曾等十名在籍翰林負責編修，僅用一年多時間，這部多達900卷的大書就編修完成了。據(jù)現(xiàn)代學者的研究，當時幾乎全靠胡震亨《唐音統(tǒng)`》、季振宜《唐詩》二書拼接成編。全書收詩49403首又1555句，作者2576人，每人有小傳，但詩作不注出處。有康熙揚州詩局本，字大閱目，分為12函120冊。上海古籍出版社1986年據(jù)以影印。中華書局1960年又出版了排印本，19又出橫排簡體字本，較便利用。這部大書完成了總匯唐詩于一書的工作，并以其特殊的權(quán)威和普及向世人展示了唐一代詩歌的面貌，使此后的唐詩愛好者和研究者大獲益，至今不廢。不過《全唐詩》仍有遺漏、誤收、重出、注釋錯誤、小傳錯誤等不足之處。清乾隆中日本學者市河世寧（舊譯上毛河世寧）輯有《全唐詩逸》三卷（有《知不足齋叢書》本，中華書局排印本《全唐詩》第25冊附收），補錄128人詩66首又279句。近人王重民又有《補全唐詩》、孫望有《全唐詩補逸》、童養(yǎng)年有《全唐詩續(xù)補遺》，共得詩近首，中華書局于1982年編為《全唐詩外編》二冊出版。后陳尚君又對《外編》進行校訂，并續(xù)輯《全唐詩續(xù)拾》六十卷，得詩4663首又1199句。于是合《外編》、《續(xù)拾》為《全唐詩補編》，1992年由中華書局出版。此外，徐俊《敦煌詩集殘卷輯考》（中華書局，6月）中，尚可補唐人逸詩近千首。
附：
全唐詩稿本
輯屈萬里、劉兆v主編
臺北：聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司，1979年9月初版；1986
年12月第二次印行，全71冊，“明清未刊稿匯編第二輯”（國立中央圖書館原藏）
全唐詩錄
上海：上海古籍出版社，1993年11月，全二冊，“四庫文學總集選刊”
全唐詩外編
臺北：木鐸出版社，民國72年6月
全唐詩補編
陳尚君（1952-）輯校
北京：中華書局，1992年10月，全三冊
增訂注釋全唐詩
北京：文化藝術(shù)出版社，5月，全五冊
20.《唐五代詞》林大椿輯，商務印書館，1933年；輯錄唐五
代詞人82家，1134首。附有校記，注明所選詞來源和作者簡歷。北京：文學古籍刊行社，1956年6月，據(jù)商務印書館1933年版校補斷句刊行。1957年10月北京第4印。輯錄唐五代詞作者81家、詞作1147首（一說1148首），是繼《全唐詩》之后又一次唐五代詞的大型結(jié)集。其詞采自《花間集》、《尊前集》、《金奩集》和《全唐詩》中的附詞，雖選擇尚不甚精當，但搜羅已頗具規(guī)模。不過未收敦煌詞，則是一大憾事。書中以人編次，唐詞按作者的時代先后為序，打破了《全唐詩》等斷代總集以帝王居首、女流方外殿后的傳統(tǒng)慣例。卷末附有簡略的作者生平，兼及作品真?zhèn)蔚目急?、各家重見和字句異同的校勘、宋人詩話有關作家作品的一些遺聞軼事。
21.《全唐五代詞》，張璋、黃畬編，上海古籍出版社，1986
年2月。收詞達2500多篇，頗為豐富，且于各詞后兼翊勢潰也很特殊。此書的缺憾，一是不於詩詞之分沒有嚴格的取舍標準，只要有一種書作詞收入者，即視為詞入編；二是各詞所注出處，不分主次先后，許多出處太晚，敦煌詞幾乎全據(jù)王、任、饒三家書轉(zhuǎn)引；三是不甚注意作品真?zhèn)蔚谋鎰e，于后人改唐詩或樂府為詞者，不作辨析，偽作亦收入很多，仙鬼詞中不少是宋、元明人所作。這些問題，顯然影響了全書的學術(shù)質(zhì)量。
22.《全唐五代詞》，曾昭岷、曹濟平、王兆鵬、劉尊明編，北
京：中華書局，年12月，全二冊。據(jù)唐時詞樂實際，分為正、副兩編，正編收錄曲子詞，以唐宋詞集收錄和唐宋典籍有明確指認者為限；副編收錄屬詩屬詞尚有爭議的`作品，并明確了幾條標準，這就確保了全書的編纂質(zhì)量。同時，又很注意盡量利用第一手的文獻，講究用書版本，以求錄文可信，對有爭議、互見的作品作了認真考訂。盡管細節(jié)方面還有些可議之處（如仍沿襲了一些明清詞籍的誤說、有同題之作因出典不同而分收正、副編，小傳也稍有可補處），本書在處理極難措置的問題上均較前此諸書更為精密審慎，達到了很高的學術(shù)水平。
23.《全宋詩》，北京：北京大學出版社，1991―。北
難度可以想見?！度卧姟肥状瓮瓿闪怂我淮姼璧娜娼Y(jié)纂，為有文集的作者補充了大量集外詩，對9000多位無集作者作了詩作的首次匯集，并且對所有宋人別集中的詩歌作了認真校理，一般都曾利用了傳世的主要善本，作了全面的校勘。各集整理都有文本交待，且一律保存別集原編的先后次第，從而最大程度地保存原集的信息，如北宋諸集中詩，分古近體后大致保存了作品先后寫作的次第，對學者考定作品系年和寫作動機，是極重要的線索?！度卧姟穼λ猩⒁娮髌范颊f明了文獻來源，為近萬名作者作了生平勾勒，并說明依憑，雖不完備，已很可貴，因為其中絕大部分作者此前沒有任何研究基礎可言。對部分作品的作者歸屬、真?zhèn)纹绠悺㈩}序及本文有顯著別本等情況，有所考按和甄辨。
24.《全宋詞》，唐圭璋編，王仲聞修訂，北京：中華書局，1965
年6月第1版；1995年6月北京第6次印刷，全五冊。1940年商務印書館出版線裝本300卷附2卷。建國后中華書局再版時，由王仲聞（學初）重行校訂增補，抽換大量底本，并增補詞人240余家，詞1400余首。全書共收詞人1330家，詞作約2萬首。王氏還重考詞人行實，改寫小傳，引書達350余種。后又續(xù)有修訂補正，寫成《訂補附記》。第一次修訂本1965年6月出版。1979年重印時附上唐圭璋《訂補續(xù)記》。王仲聞是王國維之子，家學淵源，諳于宋代文史，對宋人筆記了如指掌?！度卧~》校補畢，唐圭璋曾建議改題“唐圭璋、王仲聞輯”。
別集
25.《中國歷代詩人選集》（40冊），臺北：遠流出版社，民
國71年
26.《曲江集》劉斯翰校注，廣東人民出版社，1986年10月
27.《李白全集校注匯釋集評》（八冊）詹a主編，百花文藝出
版社，12月
28.《杜詩詳注》（五冊）［清］仇兆鰲，中華書局，1979年
10月第1版，1989年12月第3次印刷；1995年4月第4
次印刷，“中國古典文學基本叢書”
29.《王維集校注》（四冊）陳鐵民，中華書局，8月
30.《王維詩集箋注》楊文生，四川人民出版社，9月
31.《孟浩然詩集箋注》佟培基，上海古籍出版社，205
月，“中國古典文學叢書”
32.《高適集校注》孫欽善，上海古籍出版社，1984年2月
33.《岑參集校注》陳鐵民、侯忠義，上海古籍出版社，1981
年8月第1版，209月第2版，“中國古典文學叢書”
34.《李頎詩評注》劉寶和，山西教育出版社，1990年5月
35.《韓愈全集校注》（五冊）屈守元p常思春主編，四川大學
出版社，197月
36.《白居易集箋校》（六冊）朱金城，上海古籍出版社，1988
年12月
37.《柳宗元詩箋釋》王國安，上海古籍出版社，1993年9月
38.《劉禹錫詩集編年箋注》蔣維崧、趙蔚芝、陳慧星、劉聿鑫，
山東大學出版社，199月
39.《劉禹錫全集編年校注》（二冊）陶敏，岳麓書社，
年11月
40.《李商隱詩歌集解》（五冊）劉學鍇、余恕誠，中華書局，
1988年12月
41.《溫飛卿詩集箋注》［清］曾益注、顧予咸補注、［清］顧
嗣立續(xù)注，王國安校點，上海古籍出版社，1980年7月第1版；193月新1版，“中國古典文學叢書”
42.《李賀詩集》葉蔥奇疏注，人民文學出版社，1959年3月
第1版；年3月第1次印刷
43.《王荊公詩注補箋》李之亮，巴蜀書社，201月
44.《蘇軾詩集》（八冊）孔凡禮點校，中華書局，1982年2
月第1版；1987年10月第2次印刷，“中國古典文學基本叢書”
45.《黃庭堅詩集注》（五冊）劉尚榮校點，中華書局，2003
年5月
46.《陸游集》（五冊），中華書局，1976年11月第1版；1977
年5月第2次印刷
47.《韋莊集箋注》聶安福，上海古籍出版社，年4月
48.《韋莊詩詞箋注》齊濤，山東教育出版社，2002年6月
49.《李煜李z詞》詹安泰校注，人民文學出版社，1958年3
月第1版；1998年3月第1次印刷
50.《歐陽修詞箋注》黃畬，中華書局，1986年12月
51.《樂章集校注》薛瑞生，中華書局，1994年12月第1版，
年12月第2次印刷
52.《東坡詞編年箋證》薛瑞生，三秦出版社，1998年9月
53.《秦觀集編年校注》周義敢、程自信、周雷，人民文學出版
社，207月
54.《清真集校注》孫虹校注，薛瑞生訂補，中華書局，2002
年12月
55.《李清照集校注》王仲聞，人民文學出版社，1979年10月
第1版，1997年11月第2次印刷
56.李清照集箋注徐培均箋注上海：上海古籍出版社，2002
年
57.《姜白石詞編年箋注》夏承燾，上海古籍出版社，1981年5
月
58.《稼軒詞編年箋注》（增訂本）鄧廣銘，上海古籍出版社，
1993年10月；1995年5月第2次印刷
59.《李白詩歌賞析集》裴斐主編，巴蜀書社，1988年2月
60.《杜詩鑒賞》夏松涼，遼寧教育出版社，1986年3月
61.《李賀詩歌賞析》梁超然選析，廣西教育出版社，1987年8
月
62.《李煜、李清照詞詳解》靳極蒼編，四川文藝出版社，1985
年8月
63.《柳永詞賞析集》謝桃坊主編，巴蜀書社，1987年7月
64.柳永詞選評謝桃坊撰上海：上海古籍出版社，2002年
65.柳永集孫光貴，徐靜校注長沙：岳麓書社，20
66.楊柳岸曉風殘月：柳永陶然編著鄭州：河南文藝出版社，
2002年，“唐宋詩詞名家精品類編”
67.但悲不見九州同：陸游高麗華編著鄭州：河南文藝出版社，
2002年，“唐宋詩詞名家精品類編”
68.壯歲族旗擁萬夫：辛棄疾鄧紅梅編著鄭州：河南文藝出版
社，2003年
69.《李清照詞鑒賞》齊魯書社編輯出版，1986年4月
70.《周邦彥詞賞析》錢鴻瑛，中州古籍出版社，1988年1月
71.《辛棄疾詞鑒賞》齊魯書社編輯出版，1986年12月
72.《陸游詩歌賞析》段曉華編著，陜西人民出版社，1988年1
月
73.晏殊詞新釋輯評劉揚忠編著北京：中國書店，2003年
74.李清照詞新釋輯評陳祖美編著北京：中國書店，2003年
75.王安石詩文選評高克勤撰上海：上海古籍出版社，2002
年
76.黃庭堅詩詞文選評黃寶華撰上海：上海古籍出版社，2003
年
77.秦觀詩詞文選評徐培均，羅立剛撰上海：上海古籍出版社，
2003年
78.周邦彥詞選評劉揚忠撰上海：上海古籍出版社，2003年
79.李清照詞選評陳祖美撰上海：上海古籍出版社，2002年
80.陸游詩詞選評蔡義江撰上海：上海古籍出版社，2002年
81.辛棄疾詞選評施議對撰上海：上海古籍出版社，2002年
82.辛棄疾詞選朱德才選注北京：人民文學出版社，2002年
選集（今人分類）
83.《全唐詩精華分類鑒賞集成》，潘百齊編著，河海大學出版
社，1989年1月，1474頁。分55部，大體按自然、人類、經(jīng)濟基礎、上層建筑為序排列，下分222門（僅名勝部就有33門），門下再分1175類（僅花卉門就有100類）。共收入418位唐代詩人的詩篇2706首，基本薈萃了全唐詩的精華。全部按類鑒賞，以一篇鑒賞文章統(tǒng)攝一至數(shù)類詩。
84.《全宋詞精華分類鑒賞集成》，潘百齊編著，河海大學出版
社，1991年12月
85.《古詩類編》廣西師范大學中國古代文學研究室集體編纂，
胡光舟、周滿江主編，張明非等編注，廣西人民出版社，1990
年7月。王運熙序。全四冊。參酌古代類書的類目，根據(jù)今人的要求，除蕪去雜，刪繁就簡，間立新類，變通體例，厘定為22大類，包括天象自然、江河湖海、山川田園、四時寒暑、歲時節(jié)序、花草果木（一、二）、飛禽走獸、鱗介蟲魚、宮觀樓臺、器用飲食、文學藝術(shù)、百工農(nóng)商、古今人物、戰(zhàn)爭軍旅、憂國傷時、民生疾苦、羈旅行役、交游贈答、抒懷言志、愛情家庭、詠史懷古等；下分334細目，共編入各種體裁和題材的詩歌2730余首，上起《詩經(jīng)》下迄清末。
86.《全唐詩精華》，吉林文史出版社，1994年。選詩約6000
首，厘為30大類，是近些年來所出的分類最多的唐詩選本，分類法參照明代張之象編撰《唐詩類苑》。
87.《唐人絕句類選》，周本淳選編，浙江古籍出版社，1985
年11月
88.《唐人詠物詩評注》劉永濟，中山大學出版社，1985年
89.《唐人送別詩選》，王定祥等選編，中國地質(zhì)大學出版社，
1989年10月
90.《離別在今宵：唐人送別詩100首》，白曉朗、黃林妹評注，
1991年9月
91.《新編唐詩三百首》，江蘇古籍出版社，1991年。將所選
333首詩歸為10類。
92.《盛唐邊塞詩評》，漆緒邦，山西人民出版社，1987年
93.《唐代邊塞詩選注》，胡大浚主編，甘肅教育出版社，1991
年（1990年？）
94.《唐代邊塞詩選注》，孫全民，合肥：黃山書社，1992年9
月
95.《中國詩歌寶庫?唐詩選》（上下冊），趙昌平，上海書店，
1993年8月
96.《中國詩歌寶庫?宋詩選》，陳達凱，上海書店，1993年8
月
97.《新編宋詩三百首》，吳在慶編著，江蘇古籍出版社，1994
年9月。將所選339首詩歸為9類。
98.《唐詩分類研究》，張浩遜，江蘇教育出版社，1999年7
月
99.《唐風宋韻新吟》陳晉編，萬卷出版公司（前遼寧畫報出版
社），209月；中央文獻出版社，1月。此書收集了一些以思想旨趣見重的唐宋詩詞，并把所選入的作品分為時令、山水、勞動、感悟、情誼、品格、政治、友鄰八篇。多數(shù)篇目下，又劃出若干專題類別。在這些詩詞的介紹中還添加了閱讀導讀與感悟文字，為讀者欣賞唐宋詩詞提供了借鑒。本書的編選工作，從選目、編排、前言到導語、會心一悟文字以及注釋，歷時半年，共易十四稿。
100.《古詩分類鑒賞系列1壯志篇：生當作人杰》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，年8月
101.《古詩分類鑒賞系列2節(jié)令篇：酩酊酬佳節(jié)》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
102.《古詩分類鑒賞系列3友誼篇：海內(nèi)存知己》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
103.《古詩分類鑒賞系列4鄉(xiāng)情篇：月是故鄉(xiāng)明》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
104.《古詩分類鑒賞系列5愛情篇：紅豆生南國》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
105.《古詩分類鑒賞系列6閑適篇：采菊東籬下》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
106.《古詩分類鑒賞系列7秋思篇：秋心如海潮》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
107.《古詩分類鑒賞系列8山水篇：江山留勝跡》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
108.《古詩分類鑒賞系列9詠物篇：何物最關情》上海辭書出
版社編，上海辭書出版社，1996年8月
109.《古詩分類鑒賞系列10春景篇：春江花月夜》上海辭書
出版社編，上海辭書出版社，1996年8月
110.《說唐詩?愛國情思》李弘主編，陳華勝編撰，浙江人民
出版社，1997年6月
111.《說唐詩?人世百態(tài)》李弘主編，陳志明編撰，浙江人民
出版社，1997年6月
112.《說唐詩?交友酬唱》李弘主編，鄒志方編撰，浙江人民
出版社，1997年6月
113.《說唐詩?詠史懷古》李弘主編，黎陽編撰，浙江人民出
版社，1997年6月
114.《說唐詩?修身勵志》李弘主編，梁一群編撰，浙江人民
出版社，1997年6月
115.《說唐詩?詠物寄寓》李弘主編，徐正、朱紹良編撰，浙
江人民出版社，1997年6月
116.《說唐詩?山水勝跡》李弘主編，張森生等編撰，浙江人
民出版社，1997年6月
117.《說唐詩?思親懷鄉(xiāng)》李弘主編，張滌云編撰，浙江人民
出版社，1997年6月
118.《唐宋詠物詞選》周念先編（分類唐宋詞選叢書）江蘇古
籍出版社1989年9月
119.《唐宋愛情詞選》王錫九編（分類唐宋詞選叢書）江蘇古
籍出版社1989年9月
120.《唐宋愛國詞選》馬興榮編（分類唐宋詞選叢書）江蘇古
籍出版社1991年8月
121.《唐宋詠懷詞選》施議對編（分類唐宋詞選叢書）江蘇古
籍出版社1991年8月
122.《唐宋風情詞選》曹濟平編（分類唐宋詞選叢書）江蘇古
籍出版社1991年8月
123.《唐宋文庫?詩歌卷?詠物詩精華》李之亮等選注北京：
京華出版社，2002年
124.《唐宋文庫?詩歌卷?諷刺詩精華》林仕億選注北京：京
華出版社，2002年
125.《唐宋文庫?詩歌卷?田園詩精華》林仕億選注北京：京
華出版社，2002年
126.《唐宋文庫?詩歌卷?邊塞詩精華》李之亮，李迪選注北
京：京華出版社，2002年
127.《唐宋文庫?詩歌卷?愛情詩精華》林仕億選注北京：京
華出版社，2002年
128.《唐宋文庫?詩歌卷?詠史詩精華》楊潔瓊，許華偉選注
北京：京華出版社，2002年
129.《山水詩注析》吳功正編著，山西教育出版社，年7
月，“古詩注析叢書”。本集選收了我國古代有代表性的山水詩200多首。它基本上反映了我國古代山水詩發(fā)展的概貌。1986年6月初版。
130.《詠物詩注析》孟繁森編著，山西教育出版社，2004年9
月，“古詩注析叢書”
131.《愛情詩注析》楊輦宗編著，山西教育出版社，2004年7
月，“古詩注析叢書”
132.《花卉詩注析》程龍、宋寶軍編著，山西教育出版社，2004
年7月，“古詩注析叢書”
133.《田園詩注析》李健編著，山西教育出版社，2004年7
月，“古詩注析叢書”
134.《萬里歸心對月明：唐代》，陳祖美編著，河南文藝
出版社，年2月，“唐宋詩詞名家精品類編”
135.《云中誰寄錦書來：宋代合集》，王國欽編著，河南文藝
出版社，2005年2月，“唐宋詩詞名家精品類編”
136.《七絕名詩100首賞析叢書》，朱枝富主編，河北人民出
切中要害，不作泛泛之談，讓讀者真正有所得。其所以能如此，是因為分析能緊扣特點，突出重點，解決難點。再次，每卷所附論文，深入淺出，論述精當，這些論文既是各卷七絕詩的，又能給讀者以宏觀的把握，從而指導閱讀該卷詩篇。
137.《宋詞精華分類品匯》，程自信、許宗元主編，中國青年
出版社，1994年3月
138.《宋詞評釋》，波多野太郎，上下冊，東京：櫻楓社，昭
和四十六年
139.《雅詞別裁》，劉翠、劉石，學苑出版社，1998年5月，
收入郭預衡、翼勤主編“中國傳統(tǒng)文化別裁”
140.《唐宋詞實用分類圖典》，商韜、商慧錦選注，上海遠東
出版社，2001年5月。本書將唐宋詞按“人物”、“節(jié)俗”、“農(nóng)事”、“采蓮”、“行旅”、“愛國”、“邊塞”、“亡國痛”、“友情”等分類，并加以注釋。
141.《唐詩與人生》，洪丕謨，上海古籍出版社，2001年12
月，收入“傳統(tǒng)文化與人生”叢書。討論了唐詩以及所表達的人生哲理，分為哀樂人生、生活風景、自我修養(yǎng)、世道人心、愛情婚姻、女性話題、養(yǎng)生健康等部分。
142.《宋詞與人生》，鄧喬彬，上海古籍出版社，2001年12
月，收入“傳統(tǒng)文化與人生”叢書
蕤叢書”
145.《詩意人間》丁啟陣，外語與研究出版社，2005年8
月
146.《唐詩宋詞》，程郁綴，北京大學出版社，2003年1月，
“教育部人才培養(yǎng)模式改革和開放教育試點教材?中國古代文學專題研究”
147.《唐詩宋詞導讀》，隋慧娟，北京大學出版社，2003年9
年1月，“語文新課標選修課讀本”
149.《詩情詞境堪吟哦：古典詩詞學習例說》何慶善，安徽大
學出版社，2004年6月
150.《昨夜星辰：中國古典詩歌品鑒》（插圖本）孫明君，清
華大學出版社，2005年6月（2002年5月第一版），“清華人文講堂”。本書以情感為視角，把中國古典詩歌分為三大部分（人與人之情感、人對社會之情感、人對自然之情感）、九大類型（愛情、友情、親情、詠懷、時事、詠史、山水、田園、詠物），每個類型精選20首左右，逐首予以注釋、品鑒。
151.《唐宋詩詞選讀》嚴雯靖編著，漢語大詞典出版社，2005
年6月，“語文新課標選修讀本”
152.《中國題畫詩大觀》孔壽山，敦煌文藝出版社，1985年；
1997年
153.《題畫詩絕句百首賞析》丁炳啟編著，語文出版社，1985
年1月
154.《歷代題畫詩類編》（上下）李暉（德土員）編著，濟南：
山東教育出版社，1987年
1993年
社，1985年
159.《中國題畫詩分類鑒賞辭典》張晨主編
160.《歷代題畫詩選注》洪丕謨選注，上海：上海書畫出版社，
年9月
163.《古代愛情詩審美談》呂美生、朱永平，黃山書社，1987
年3月
164.《古典愛情詩詞欣賞》本社編，上海社會科學院出版社，
1986年12月
165.《唐五代愛情詩詞評注》
166.《古代情詩類析》徐儒宗、黃云生編著，廣西人民出版社，
1987年12月
167.《中國歷代愛情詩萃》鄭在瀛等著武漢：武漢大學出版社，
2003年
168.《中國古典愛情詩詞選：漢英對照》裘小龍著上海：上海
社會科學院出版社，2003年
169.情詞三百首奚彤云，蓋國梁編上海：上海古籍出版社，
2002年
170.《歷代抒情詩選》吳奔星選注，湖南人民出版社，1983年
6月
171.《中晚唐抒情詩選》楊春俏、吉新宏注析，南海出版公司，
2005年4月。精選中晚唐時期28位有代表性詩人的200篇作品，從“抒情”二字入手。詩作的美和情感的美，造就了這些詩篇千百年來流傳不衰，典型的莫過于李商隱的名篇佳作。
月
174.《古代愛國詩詞欣賞》文化林、余鎮(zhèn)邦編，江西人民出版
社，1987年9月
175.《中華愛國詩詞詳解》靳極蒼著太原：山西古籍出版社，
2002年
出版社，2002年
179.《中華梅蘭竹菊詩詞選?梅》陳維東，邵玉錚主編北京：
學苑出版社，2003年
180.《中華梅蘭竹菊詩詞選?蘭》陳維東，邵玉錚主編北京：
學苑出版社，2003年
181.《中華梅蘭竹菊詩詞選?竹》陳維東，邵玉錚主編北京：
學苑出版社，2003年
182.《中華梅蘭竹菊詩詞選?菊》陳維東，邵玉錚主編北京：
學苑出版社，2003年
183.《歷代詠梅詩詞探勝?下卷詞曲部分》黨天正著西安：
陜西人民出版社，2002年
184.《歷代詠竹詩叢》成乃凡編，陜西人民出版社，2004年。
專門收錄歷代詠竹詩，共分為六編。每編插內(nèi)容、題材與竹相關的書法、國畫，以增加藝術(shù)氛圍。
185.《唐宋詠物詩賞鑒》陳新璋編著，廣東人民出版社，1986
年7月
186.《中國古代童謠賞析》雷群明、王龍?zhí)?，湖南文藝出版社?/p>
1988年1月
187.《童趣詩詞一百首》黃崇浩著武漢：湖北人民出版社，2002
年
188.《歷代趣味詩詞鑒賞》韓秋白、聶鴻音，北京燕山出版社，
1988年3月
189.《詠鳥古詩欣賞》，劉錟編著，語文出版社，2002年10
月
190.《中國歷代詠月詩詞全集》鄧國光，曲奉先編鄭州：河南
文藝出版社，2003年
193.婉約詞三百首注析林音等注析西安：三秦出版社，2003
年
196.豪放詞三百首注析劉筑琴編注西安：三秦出版社，2003
年
197.豪放詞精華評析陶新民等編著北京：解放軍出版社，2003
年
198.婉約詞精華評析胡益民，楊景龍等編著北京：解放軍出
版社，2003年
199.《中國山水田園詩集成》丁成泉輯，湖北教育出版社，2003
1990年第8期
選本（古人）
籍出版社，據(jù)上海辭書出版社藏明汪宗尼校訂本影印，1988年7月
202.《明銅活字本唐五十家詩集》上海：上海古籍出版社，1989
年4月第1版；1992年5月第2次印刷
唐．元結(jié)選《篋中集》
唐．殷[選《河岳英靈集》
唐．芮挺章選《國秀集》
唐．令狐楚選《御覽詩》
唐．高仲武選《中興間氣集》
唐．姚合選《極玄集》
唐．韋莊選《又玄集》
唐．韋e選《才調(diào)集》
唐．佚名選《搜玉小集》
璇琮（1933-）等新編，西安：陜西人民教育出版社，1996年7月第1版，“唐詩研究集成”
205.《千首唐人絕句》富壽蓀選注富壽蓀、劉拜山評解，上
曹方人、周錫山標點，南京：江蘇古籍出版社，1986年5月
209.《中晚唐詩叩彈集》［清］杜詔（紫綸）p杜庭珠（詒谷）
集，北京：中國書店，1984年12月，據(jù)采山亭藏版影印，全二冊
210.《唐詩合解箋注》［清］王堯衢編選，單小青、詹福瑞點
校，保定：河北大學出版社，2000年4月
上海古籍出版社，1989年11月
1984年12月，影印開明書店1947年版
辭典
213.《唐詩鑒賞辭典》蕭滌非等撰寫，上海辭書出版社，1983
年12月
214.《宋詩鑒賞辭典》周振甫等撰寫，上海辭書出版社，1987
年12月
215.《唐詩大辭典》周勛初主編，江蘇古籍出版社，1990年11
月
216.《宋詞大辭典》王兆鵬，劉尊明主編南京：鳳凰出版社，
2003年
217.《唐宋詞鑒賞辭典》（唐．五代．北宋卷）唐圭璋等撰寫，
上海辭書出版社，1988年4月
218.《唐宋詞鑒賞辭典》（南宋．遼．金卷）周汝昌等撰寫，
上海辭書出版社，1988年8月；2003年
219.《袖珍唐宋詞鑒賞辭典》唐圭璋，繆鉞，葉嘉瑩等撰上海：
上海辭書出版社，2003年
220.《袖珍宋詩鑒賞辭典》繆鉞等上海：上海辭書出版社，2003
年
221.《唐宋詞鑒賞辭典》唐圭璋主編，江蘇古籍出版社，1986
年1月
222.《宋詞鑒賞辭典》賀新輝主編，北京燕山出版社，1988年
5月
223.《宋詞精品鑒賞辭典》賀新輝主編北京：中國社會科學出
版社，2003年
224.《唐詩鑒賞辭典》傅德岷、盧晉主編，湖北辭書出版社，
2005年，“中華詩文鑒賞典叢”
225.《宋詩鑒賞辭典》傅德岷、盧晉主編，湖北辭書出版社，
2005年，“中華詩文鑒賞典叢”
226.《唐宋詞鑒賞辭典》傅德岷、盧晉主編，湖北辭書出版社，
2005年，“中華詩文鑒賞典叢”
227.《中國古詩名篇鑒賞辭典》（日）前野直彬、石川忠久編，
楊松濤譯，江蘇古籍出版社，1987年8月
228.《中學古詩文鑒賞辭典》郁賢皓主編，江蘇古籍出版社，
1988年7月
229.《中國歷代詠花詩詞鑒賞辭典》孫映逵主編，江蘇科學技
術(shù)出版社，1989年5月
230.《歷代怨詩趣詩怪詩鑒賞辭典》周溶泉等主編，江蘇文藝
出版社，1989年6月
231.《中國古代山水詩鑒賞辭典》余冠英主編，江蘇古籍出版
社，1989年7月
學出版社，1990年7月
2002年
236.《宋詞三百首辭典》林申清選編上海：漢語大詞典出版社，
2002年
239.《唐詩宋詞分類描寫辭典》，關瀅等主編，遼寧人民出版
社，1989年3月
240.《全唐詩佳句類典》，競鴻，陸力主編，南海出版公司，
1992年5月。精選《全唐詩》中名篇佳句按55大類、316小類編排。
241.《唐詩分類大辭典》（上中下，精裝），馬東田主編，四
242.《歷代詩分類鑒賞辭典》，張秉戍，中國旅游出版社，1992
年7月
243.《唐詩藝術(shù)技巧分類辭典》，宋緒連、趙乃增、董維康主
編，中國人民大學出版社，1996年11月
244.《中國文學家大辭典?唐五代卷》周祖n主編，中華書局，
1992年9月
245.《中國文學家大辭典?宋代卷》曾棗莊主編、李文澤、吳洪
澤副主編，中華書局，2004年9月
246.《全唐詩典故辭典》范之麟、吳庚舜主編、范寧作序、王
蕓蓀、王學泰、丘良任、劉玉來、劉揚忠、楊鐮、張錫厚、錢世明、徐燕、郭明儀、詹亞國參撰，湖北辭書出版社，1989年2月；2001年4月（增訂本）。
247.《全宋詞典故辭典》范之麟主編、范寧作序、劉揚忠、徐
1991年1月
鑒賞
249.《詩詞例話》周振甫，中國青年出版社，1979年
250.《中國古典詩歌藝術(shù)欣賞》賈文昭、徐召勛，安徽人民出
版社，1979年；1980年1月
251.《詩法舉隅》林東海，上海文藝出版社，1981年
252.《中國文學欣賞舉隅》傅庚生，陜西人民出版社，1983年
12月
版社，1985年8月
257.《古典詩詞欣賞入門》徐應、周溶泉，湖北教育出版社，
1990年
258.《中學語文古典詩詞曲欣賞》肖世杰，中國文聯(lián)出版公司，
1987年2月
259.《古代詩詞名句藝術(shù)探勝》師長泰，陜西人民出版社，1986
年
260.《古典詩詞曲選析》萬云駿主編，廣西人民出版社，1983
年12月
261.《詩詞曲欣賞論稿》萬云駿，中國社會科學出版社，1986
年
264.《唐宋詩詞鑒賞講座?千秋一寸心》周汝昌解說，周麗苓整
編，華藝出版社，2000年6月
265.《古典詩詞鑒賞方法》周嘯天，四川人民出版社，2003年，
“欣托居鑒賞四書”
266.《先秦八代詩賦鑒賞》周嘯天，四川人民出版社，2003年，
“欣托居鑒賞四書”
267.《隋唐五代詩詞鑒賞》周嘯天，四川人民出版社，2003年，
“欣托居鑒賞四書”
268.《宋元明清詩詞鑒賞》周嘯天，四川人民出版社，2003年，
“欣托居鑒賞四書”
269.古詩譯注及鑒賞?綜合卷易小平著昆明：云南大學出版
社，2002年
270.古詩譯注及鑒賞?綜合卷易小平著昆明：云南大學出版
社，2002年
271.古代詩歌鑒賞手冊蔣雪艷編著濟南：山東文藝出版社，
2003年
272.古代詩詞閱讀與鑒賞劉|等著上海：華東理工大學出版
社，2003年
273.古代詩詞名句賞析：珍藏版陳元龍編著長春：吉林攝影
出版社，2003年
年
276.古代詩詞鑒賞何錦山編著福州：福建教育出版社，2002
年
出版社，2002年
279.古典詩詞賞析黃祖泗，覃順華主編烏魯木齊：新疆人民
出版社，2003年
280.古典詩詞今譯與評析鄔國平，顧易生編著上海：上海教
育出版社，2003年
281.中國詩學?歷代經(jīng)典詩詞曲鑒賞曾鐸著南昌：百花洲文
藝出版社，2003年
282.中國歷代賦酒詩詞鑒賞楊柳編著成都：成都時代出版社，
2003年
283.中國歷代詩詞名篇鑒賞梁權(quán)偉編著呼和浩特：內(nèi)蒙古人
民出版社，2003年
284.昨夜星辰：中國古典詩歌品鑒孫明君著北京：清華大學
出版社，2002年
285.詩詞鑒賞與解讀陳德民著北京：中國文聯(lián)出版社，2002
年
年
288.怎樣讀古典詩詞仲冬梅著石家莊：河北人民出版社，2002
年
古典
289.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（一）中央人民廣播電
京出版社，1980年8月
292.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（四）董扶其等編，廣
播出版社，1981年1月
293.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（五）中央人民廣播電
臺文藝部編，廣播出版社，1982年2月
294.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（六）中央人民廣播電
臺文藝部編，中國廣播電視出版社，1982年12月
295.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（六）趙齊平等編，北
京出版社，1983年10月
296.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（七）趙齊平等編，北
京出版社，1983年9月
297.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（八）中央人民廣播電
臺文藝部編，中國廣播電視出版社，1983年9月
298.《閱讀和欣賞》（古典文學部分）（九）中央人民廣播電
臺文藝部編，中國廣播電視出版社，1984年6月
299.《閱讀和欣賞（古典文學部分）（十）中央人民廣播電臺
文藝部編，中國廣播電視出版社，1984年9月
300.《文學名篇欣賞》湖南人民廣播電臺選編，湖南人民出版
社，1980年9月
301.《中國歷代文學名篇欣賞》（唐宋文學）陜西人民廣播電
302.《中國歷代文學名篇欣賞》（唐詩）云貴川陜甘寧六省廣
播電臺編，貴州人民出版社，1987年6月
303.《古典文學鑒賞集》（一）中央電大古典文學教研組、《電
大語文》編輯部編，遼寧教育出版社，1987年3月
304.《古典文學鑒賞集》（二）中央電大古典文學教研組、《電
大語文》編輯部編，遼寧教育出版社，1987年9月
305.《古典文學鑒賞集》（四）中央電大古典文學教研組、《電
大語言》編輯部編，遼寧教育出版社，1988年8月
306.《古典名篇欣賞》（上）徐中玉主編，學林出版社，1987
年2月
307.《古典名篇欣賞》（中）徐中玉主編，學林出版社，1987
年8月
308.《古典名篇欣賞》（下）徐中玉主編，學林出版社，1987
年12月
309.《歷代名篇賞析集成》袁行霈等主編，中國文聯(lián)出版公司，
1989年5月
310.《名家析名篇》毋庚才、劉瑞玲編，北京出版社，1984年
10月
311.《古代詩文名篇賞析》李如鸞編，北京出版社，1985年6
月第1版；1988年5月第2版
年8月
314.《中國古典文學名著賞析》徐應等，山西人民出版社，
1982年5月
315.《古典文學名篇賞析》華東師大中文系資料室編，上海教
育出版社，1982年7月
316.《古典文學名篇賞析續(xù)編》華東師大中文系資料室編，上
海教育出版社，1985年3月
317.《古典文學名篇賞析》李貞潔選編，中州書畫社，1982年
8月
318.《古典文學名篇賞析》（第一輯）林從龍選編，中州書畫
319.《古典文學名篇賞析》（第三輯）林從龍選編，中州書畫
社，1984年3月
320.《古詩今選》程千帆、沈祖保南京大學出版社，1979年；
上海古籍出版社，1983年
321.《中國歷代詩詞譯釋》陶爾夫、韓式朋編，黑龍江人民出
版社，1980年10月
322.《古典詩詞藝術(shù)探幽》艾治平，湖南人民出版社，1981年
12月
323.《歷代名家詞百首賞析》虢壽鹿編注，湖南人民出版社，
1981年9月
324.《古詩詞佳句欣賞》張國棟，內(nèi)蒙古人民出版社，1983年
1月
325.《中國歷代詩歌名篇賞析》暨南大學中文系中國古代文學
教研室編著，湖南人民出版社，1983年6月
326.《詩詞曲賦名作賞析》（一）《名作欣賞》編輯部編，山
西人民出版社，1985年11月
327.《詩詞曲賦名作賞析》（二）《名作欣賞》編輯部編，山
西人民出版社，1985年8月
328.《詩詞名作掌故叢話》武原，陜西人民出版社，1984年1
月
1985年5月
331.《古代詩歌鑒賞》劉凱，鳳凰出版社
唐宋
332.《唐宋文學欣賞》傅經(jīng)順，陜西人民出版社，1982年11
月
333.《唐宋詩文鑒賞舉隅》霍松林，人民文學出版社，1984年
3月
334.《唐宋詩詞探勝》吳熊和等，浙江人民出版社，1981年9
月；浙江文藝出版社，1983年10月新1版
335.《唐宋詩詞賞析》鄭孟彤選析，廣東人民出版社，1981年
6月
336.《唐宋詩詞賞析》張碧波、李寶冶啵黑龍江人民出版社，
1982年2月
337.《唐宋詩詞賞析》迎兄難編著，廣東人民出版社，1985年
5月第2版
338.《唐宋詩詞鑒賞》王步高主編，北京大學出版社，2003年
8月
339.《唐宋詩詞點評》楊蔚編著，廣州：華南理工大學出版社，
2002年
版社，2003年
342.《唐詩宋詞鑒賞》朱士釗編，烏魯木齊：新疆人民出版社，
2003年
343.《唐詩宋詞》，《中華傳世名著叢書》編寫組編，烏魯木
齊：新疆青少年出版社，2002年
344.《唐詩?宋詞?元曲三百首》任中敏等編選，陸明注釋，
長沙：岳麓書社，2002年
345.《唐詩宋詞元曲三百首》李軍主編，長春：北方婦女兒童
出版社，2002年
346.《唐詩宋詞元曲三百首》金鋒編，哈爾濱：黑龍江人民出
版社，2003年
347.《唐詩宋詞元曲》劉藝著，烏魯木齊：新疆青少年出版社，
2002年
348.《唐詩宋詞元曲》李建龍主編，北京：中國言實出版社，
2002年
349.《唐詩宋詞元曲》李志敏主編，北京：京華出版社，2003
年
350.《唐詩?宋詞?元曲》唐麒主編，長春：吉林攝影出版社，
2002年
351.《唐詩?宋詞?元曲》（宋詞卷）夏于全主編，呼和浩特：
內(nèi)蒙古人民出版社，2002年
352.《唐詩宋詞元曲?宋詞卷》夏于全主編，長春：吉林攝影
出版社，2003年
353.《唐詩宋詞元曲》龔衛(wèi)國主編，北京：中國戲劇出版社，
2003年
354.《唐詩宋詞元曲全集?唐詩宋詞卷》金鋒主編，奎屯：伊
犁人民出版社，2002年
355.《唐詩宋詞三百首》詹丹主編，上海：華東師范大學出版
社，2003年
356.《唐詩宋詞》余海主編，長沙：湖南少年兒童出版社，2002
年
年
359.《唐詩宋詞專題作品選》張明非主編，北京：高等教育出
版社，2003年
社，2003年
362.《古詩詞經(jīng)典：唐詩?宋詞》李哲編譯，西寧：青海人民
出版社，2003年
唐詩
363.《唐詩選》，馬茂元選注，北京：人民文學出版社，1960
的有余冠英（負責人）、陳友琴、喬象鍾、王水照同志。錢鍾書同志參加了初稿的選注、審訂工作，后因另有任務，沒有繼續(xù)參加。吳庚舜同志從一九七五年起參加了修訂工作；范之麟、董乃斌同志也曾短期參加。何其芳同志生前對本書的工作十分關心和重視，把它作為我們文學研究所一項比較重要的業(yè)務項目抓得很緊很細；王伯祥同志在世時也對這項工作給予不少幫助?！?/p>
365.《唐詩選注》，中國社會科學院文學研究所古代組、北京
市維尼綸廠小組選注，北京出版社1978年9月第1版；1982年7月修訂再版，全二冊。古代組參撰人員有王俊年、白鴻、孫一珍、許德政、余冠英、陳友琴、陳毓羆、陸永品、吳庚舜、范之麟、范寧、張白山、張錫厚、胡念貽、徐公持、曹道衡、蔣和生、劉世德。吳庚舜、王俊年、張燕杰負責。胡念貽、曹道衡參加了修改工作。負責人之一王俊年先生回憶說：“1976年春，北京出版社文學組負責人鄧慶佑先生找我，說計劃出一套新的《唐詩選注》。我向老所長何其芳先生匯報后，何當即決定成立唐詩選注小組，由我任組長，吳庚舜和北京市維尼綸廠的工人張燕杰任副組長（那時提倡科研與工人相結(jié)合）。在何其芳先生指導下，我組織、主持選注小組人員討論確定選題，并組織古代組18位研究人員參加注釋工作。何其芳先生審查、修改定稿，最后由胡念貽先生撰寫《前言》的前三部分，第四部分由我執(zhí)筆（此時，何其芳先生已經(jīng)逝世）?！短圃娺x注》分上下兩冊，于9月出版。接著，江蘇、浙江、四川等許多省、市和地區(qū)都紛紛重版。一件遺憾的事是：該書的全部職官均由范寧先生注釋，但付稿酬時忘了計算這份工作，范先生也始終沒有提出。我深感歉疚。”
366.《唐詩選析》張燕瑾編選，天津人民出版社，1979年11
月第1版；1981年2月第2版；1990年
367.《唐詩鑒賞集》人民文學出版社編輯部編，人民文學出版
社，1981年11月
368.《唐人七絕詩淺釋》沈祖保上海古籍出版社，1981年3
月
年1月
371.《唐詩小札》劉逸生編，廣東人民出版社，1982年10月
第4版（修訂）
年7月
10月
杭州：浙江文藝出版社，1994年，1999年1月新1版，改題《唐詩選注》
378.《全唐詩廣選新注集評》全10冊，袁閭琨主編，遼寧人民
出版社，1994年8月
379.《唐詩匯評》陳伯海主編，浙江教育出版社，1995年5月，
全三冊
380.《歷代唐詩論評選》陳伯海主編，河北大學出版社，2003
年6月
宋詩
381.《宋詩選注》（14萬字）錢鍾書，人民文學出版社1958
錐編》，體現(xiàn)了錢鍾書鮮明的個性特色，初版時曾被喬冠華推為那個年頭惟一可看的、有個性的書。
382.《宋詩一百首》上海古籍出版社編，上海古籍出版社，1978
年5月新1版，1992年12月第9次印刷，“中國古典文學作品選讀”
383.《宋詩一百首》王水照，朱剛編撰上海：上海古籍出版社，
2002年
年12月第1版，1993年8月第2次印刷；2002年
386.《宋元明詩（合鈔）三百首》（清）朱梓、冷昌言編，徐
南：山東教育出版社，2003年
389.《宋詩選》張鳴選注，人民文學出版社，2004年5月，“中
國古典文學讀本叢書?歷代詩選”
392.《詩苑英華?宋金詩卷》黃瑞云選注武漢：湖北教育出版
社，2002年
393.《古典詩歌基本解讀?宋詩觀止》北京師聯(lián)教育科學研究
所編著北京：人民武警出版社，2002年
394.《宋詩三百首》金性堯選注，上海古籍出版社，1986年8
月第1版，1987年1月第2次印刷
395.《宋詩三百首》錢仲聯(lián)選，錢學增注，浙江古籍出版社，
1987年1月第1版，1997年1月第2次印刷
2002年
398.《宋詩三百首評注》劉乃昌選注濟南：齊魯書社，2002
年
399.《宋詩三百首》奚柳芳，王禮賢選注上海：上海畫報出版
社，2003年
400.《宋詩三百首》高克勤，曹明綱著上海：上海古籍出版社，
2003年
律絕
401.律詩絕句精品鑒賞代漢林編著烏魯木齊：新疆人民出版
社，2002年
402.《歷代絕句精華鑒賞》艾治平，湖南人民出版社，1987年
10月
403.《唐宋絕句選析》馬漢彥編著，廣西人民出版社，1981年
1月
404.《唐代絕句賞析》劉學鍇等編寫，安徽人民出版社，1981
年1月
405.《宋代絕句賞析》陳友冰，楊富生，安徽文藝出版社，1987
年3月
406.宋詩絕句300首編者不詳南京：江蘇古籍出版社，2002
年
唐宋詩詞鑒賞論文篇十三
《渡漢江》
唐代：宋之問
嶺外音書斷，經(jīng)冬復歷春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。
譯文及注釋
譯文
流放嶺南與親人斷絕了音信，熬過了冬天又經(jīng)歷一個新春。
越走近故鄉(xiāng)心里就越是膽怯，不敢打聽從家那邊過來的人。
注釋
漢江：漢水。長江最大支流，源出陜西，經(jīng)湖北流入長江。
嶺外：五嶺以南的廣東省廣大地區(qū)，通常稱嶺南。唐代常作罪臣的流放地。書：信。
來人：渡漢江時遇到的從家鄉(xiāng)來的人。
賞析
《渡漢江》詩意在寫思鄉(xiāng)情切，真實地刻畫了詩人久別還鄉(xiāng)，即將到家時的激動而又復雜的心情。語極淺近，意頗深邃;描摹心理，熨貼入微;不矯揉造作，自然至美。
前兩句追敘貶居嶺南的情況。貶斥蠻荒，本就夠悲苦的了，何況又和家人音訊隔絕，彼此未卜存亡，更何況又是在這種情況下經(jīng)冬歷春，捱過漫長的時間。詩人沒有平列空間的懸隔、音書的斷絕、時間的久遠這三層意思，而是依次層遞，逐步加以展示，這就強化和加深了貶居遐荒期間孤孑、苦悶的感情，和對家鄉(xiāng)、親人的思念。“斷”字“復”字，似不著力，卻很見作意。此詩人困居貶所時那種與世隔絕的處境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、難以忍受的精神痛苦，都歷歷可見，鮮明可觸。這兩句平平敘起，從容承接，沒有什么驚人之筆，往往容易為讀者輕易放過。其實，它在全篇中的地位、作用很重要。有了這個背景，下兩句出色的抒情才字字有根。
第三、四兩句描寫詩人逃歸途中的心理變化。“近鄉(xiāng)”交代詩人因長期不知家人消息而逃離貶地，走近家鄉(xiāng)。所謂“情更怯”，即愈接近故鄉(xiāng)，離家人愈近，擔憂也愈厲害，簡直變成了一種害怕，怕到“不敢問來人”。按照常情，這兩句似乎應該寫成“近鄉(xiāng)情更切，急欲問來人”，詩人筆下所寫的卻完全出乎常情：“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。”仔細尋味，又覺得只有這樣，才合乎前兩句所揭示的“規(guī)定情景”。因為詩人貶居嶺外，又長期沒有家人的任何音訊，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又時刻擔心家人的命運，怕家人由于詩人的牽累而遭到不幸?！耙魰鴶唷薄皬蜌v春”這種思念隨著擔心同時的到來，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理狀態(tài)。這種矛盾心理，在逃歸的路上，特別是渡過漢江，接近家鄉(xiāng)之后，有了進一步的戲劇性發(fā)展：原先的擔心、憂慮和模糊的不祥預感，此刻似乎馬上就會被路上所遇到的某個熟人所證實，變成活生生的殘酷現(xiàn)實;而長期來夢寐以求的與家人團聚的愿望則立即會被無情的現(xiàn)實所粉碎。因此，“情更切”變成了“情更怯”，“急欲問”變成了“不敢問”。這是在“嶺外音書斷”這種特殊情況下心理矛盾發(fā)展的必然。“情更怯”與“不敢問”更能體現(xiàn)詩人此際強自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，詩人便會愈發(fā)憂慮，發(fā)展到極端，這種憂慮就會變成一種恐懼、戰(zhàn)栗，使之不敢面對現(xiàn)實。
詩人正是這樣逼真地再現(xiàn)了特殊境遇下，對家人的入骨關愛，吟詠出入類心靈的良善韻律，從而引起了千古的共鳴。只是這種境遇的造成，詩人不能辭其咎。在這一點上，后來杜甫的“反畏消息來，寸心亦何有”(《述懷》)寫戰(zhàn)亂中擔憂家人，至于不敢面對吉兇未卜的“消息”。則更有時代感，更耐人尋味。
此詩不僅有巧妙的抒情藝術(shù)，而且有更深刻的體會。作者用逐層遞進的'追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地傾訴出矛盾心理和痛苦心情。但是，讀者卻必需經(jīng)過一番認真的咀嚼，才能感受到這種特殊的心理狀態(tài)，達到與作者的心靈溝通。這種高度簡潔的抒情手法，使作品用最省略的語言，獲取了極為深遠的藝術(shù)效果。
創(chuàng)作背景
此詩一說作于宋之問神龍二年(7)途經(jīng)漢水時。武氏去世后，唐中宗將其貶為瀧州參軍。神龍元年(7)十月宋之問過嶺，次年春即冒險逃回洛陽，途經(jīng)漢江時寫下了此詩。另一說，此詩是李頻由貶所瀧州逃歸洛陽，途經(jīng)漢江(指襄陽附近的漢水)時所作。
鑒賞
要解開這一疑團，必須重視詩的前兩句，它們提供了必要的線索。詩人在到達貶所后，即與家人斷絕了聯(lián)系，且已持續(xù)了半年以上。在這種情況下，詩人的心境如何呢?詩中似未明言，其實不然?！敖l(xiāng)情更怯”，說明詩人早巳“情怯”。對家中情況的一無所知，使詩人的思慮中，增加了不安和疑懼:親人們是否遭遇到什么不幸呢?空間的阻隔，時間的推移，使這種不安和疑懼，日趨沉重地郁結(jié)在詩人的心頭。渡過漢水，離鄉(xiāng)日近，但心中的恐懼也越來越沉重，因為不祥的猜測，有可能即將被證實?！安桓覇枴保皇恰安幌雴枴?，詩人也想能盡早知道家人的消息。不過，假如能聽到好消息，固然會無限欣喜，但萬一相反呢?那么，期待著與家人團聚的喜悅，豈不將被這無情的消息一下子所粉碎?與其如此，不如聽任這模糊不明再持續(xù)下去，因為畢竟還存在著一切皆好的希望啊。這種想問而又不敢問的矛盾心理，反映了詩人焦慮痛苦的心情。大詩人杜甫在戰(zhàn)亂中與親人分離，又音信不通，在《述懷》一詩中，寫了這樣幾句;“自寄一封書，今已十月后。反畏消息來，寸心亦何有!”盡管詩人的身份不同，造成音書慚絕的原因不同，但矛盾痛苦的心情卻完全相同。當然，這種獨特的生活體驗，不會人人都有;但這種特殊微妙的心理狀態(tài)。卻是大家都能理解，真實可信的?？此撇缓锨槔恚鋵嵵皇乔闆r特殊而已。
以上這一思索，理解的過程，可以使我們對這首詩巧妙的抒情藝術(shù)，有更深刻的體會。詩人在用逐層遞進的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地傾訴出矛盾心理和痛苦心情。但是，讀者卻必需經(jīng)過一番認真的咀嚼，才能感受到這種特殊的心理狀態(tài)，達到與作者的心靈溝通。這種高度簡潔的抒情手法，使作品用最省略的語言，獲取了極為深遠的藝術(shù)效果。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十四
“細動迎風燕，輕搖逐浪鷗?！边@兩句寫江漲時所見——江流平滿，波浪不興，燕子迎風貼近水面款款翻飛，水動而不驚；鷗鳥浮泛水中，水輕搖而鷗自適。王嗣奭在《杜臆》中評曰：“動曰細，搖曰輕，因鷗燕之得趣，亦若水使之然。此于無情中看出有情。”
出自杜甫《江漲》
江漲柴門外，兒童報急流。
下床高數(shù)尺，倚杖沒中洲。
細動迎風燕，輕搖逐浪鷗。
漁人縈小楫，容易拔船頭。
《江漲》上元元年（公元760年）作于成都草堂。上四江漲，下寫漲時景物。方下床而水高數(shù)尺，及倚杖而水沒中洲，是急漲之勢。迎風之燕，貼近水面，水微動而燕不驚。逐浪之鷗，浮泛水中，水輕搖而鷗自適。此見江流平滿，波浪不興。“容易拔船頭”，亦見江水寬而漁人樂?！抖乓堋罚簞釉患殻瑩u曰輕，因鷗燕之得趣，亦若水使之然。此于無情中看出有情。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十五
黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
詩人初到?jīng)鲋?，面對黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩作。
“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，這兩句主要寫的是詩人遠眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠遠地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對比，突出表現(xiàn)了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國山河的雄渾壯闊，也體現(xiàn)了戍守邊防地區(qū)戰(zhàn)士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩勾勒出了一個典型的背景。
“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。因為“柳”和“留”諧音，所以古人常常在別離的時候折柳相贈表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒。”就提到了行人臨別時折柳。這種折柳送別風氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢？春風本來就吹不到玉門關里的。既然沒有春風又哪里有楊柳來折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責任更為重大啊。一個“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達了那種抱怨，使整首詩的意韻變得更為深遠。這里的春風也暗指皇帝，因為皇帝的關懷到達不了這里，所以，玉門關外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩人委婉地表達了對皇帝不顧及戍守玉門關邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。
這是一首七言絕句，筆調(diào)蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時期人們寬廣豁達的胸襟。詩文中對比手法的運用使詩意的表現(xiàn)更有張力。用語委婉精確，表達思想感情恰到好處。
【后人點評】
《唐賢三昧集箋注》：此狀涼州之險惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎？明說邊境苦寒，陽和不至，措詞宛委，深耐人思。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十六
古詩原文
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。（堂上一作：梁上）
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
但有故人供祿米，微軀此外更何求？
譯文翻譯
清澈的江水曲折地繞村流過，長長的夏日里，村中的一切都顯得幽雅。
梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的白鷗相親相近，相伴相隨。
老妻正在用紙畫一張棋盤，小兒子敲打著針作一只魚鉤。
只要有老朋友給予一些錢米，我還有什么奢求呢？
注釋解釋
江村：江畔村莊。
清江：清澈的江水。江：指錦江，岷江的支流，在成都西郊的一段稱浣花溪。曲：曲折。抱：懷擁，環(huán)繞。
長夏：長長的夏日。幽：寧靜，安閑。
自去自來：來去自由，無拘無束。
相親相近：相互親近。
畫紙為棋局：在紙上畫棋盤。
稚子：年幼的兒子。
祿米：古代官吏的俸給，這里指錢米。”但有“句，一說為”多病所須惟藥物“。
微軀：微賤的身軀，是作者自謙之詞。
創(chuàng)作背景
唐肅宗上元元年（760）夏，詩人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦后，生活暫時得到了安寧，妻子兒女同聚一處，重新獲得了天倫之樂。這首詩正作于這期間。
詩文賞析
這首詩寫于唐肅宗上元元年（760）。在幾個月之前，詩人經(jīng)過四年的流亡生活，從同州經(jīng)由綿州，來到了這不曾遭到戰(zhàn)亂騷擾的、暫時還保持安靜的西南富庶之鄉(xiāng)成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經(jīng)營的草堂已經(jīng)初具規(guī)模；飽經(jīng)離鄉(xiāng)背井的苦楚、備嘗顛沛流離的艱虞的詩人，終于獲得了一個暫時安居的棲身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清華，一派恬靜幽雅的田園景象。詩人拈來《江村》詩題，放筆詠懷，愉悅之情是可以想見的。
本詩首聯(lián)第二句“事事幽”三字，是全詩關緊的話，提挈一篇旨意。中間四句，緊緊貼住“事事幽”，一路敘下。梁間燕子，時來時去，自由而自在；江上白鷗，忽遠忽近，相伴而相隨。從詩人眼里看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群適性的意趣。物情如此幽靜，人事的幽趣尤其使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態(tài)，望而可親；稚子敲針做釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經(jīng)歷長期離亂之后，重新獲得家室兒女之樂，詩人怎么不感到欣喜和滿足呢？結(jié)句“但有故人供祿米，微軀此外更何求”，雖然表面上是喜幸之詞，而骨子里正包藏著不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保證必有；曰“更何求”，正說明已有所求。杜甫確實沒有忘記，自己眼前優(yōu)游閑適的生活，是建筑在“故人供祿米”的基礎之上的。這是一個十分敏感的壓痛點。一旦分祿賜米發(fā)生了問題，一切就都談不到了。所以，我們無妨說，這結(jié)末兩句，與其說是幸詞，倒毋寧說是苦情。艱窶貧困、依人為活的'一代詩宗，在暫得棲息，杜甫能安居的同時，便吐露這樣悲酸的話語，實在是對封建統(tǒng)治階級摧殘人才的強烈控訴。
中聯(lián)四句，從物態(tài)人情方面，寫足了江村幽事，然后，在結(jié)句上，用“此外更何求”一句，關合“事事幽”，收足了一篇主題，最為簡凈，最為穩(wěn)當。
《江村》一詩，在藝術(shù)處理上，也有獨特之處：
一，是復字不犯復。此詩首聯(lián)的兩句中，“江”字、“村”字皆兩見。照一般做律詩的規(guī)矩，頷、頸兩聯(lián)同一聯(lián)中忌有復字，首尾兩聯(lián)散行的句子，要求雖不那么嚴格，但也應該盡可能避復字。現(xiàn)在用一對復字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯復了。這情況，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，復字也要用復字來彌補。況且，第二句又安下了另外兩個疊字“事事”，這樣一來，頭兩句詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感了。
二，是全詩前后嚙合，照應緊湊。“梁上燕”屬“村”，“水中鷗”屬“江”：“棋局”正頂“長夏”，“釣鉤”又暗寓“清江”。頷聯(lián)“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，兩“自”字，兩“相”字，當句自對：“去”“來”與“親”“近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。頸聯(lián)的“畫”字、“敲”字，字皆現(xiàn)成。且兩句皆用樸直的語氣，最能表達夫妻投老，相敬彌篤，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。
三，是結(jié)句，忽轉(zhuǎn)凄婉，很有杜甫詠懷詩的特色。杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉(zhuǎn)凄涼”（《至后》）。此詩本是寫閑適心境，但他寫著寫著，最后結(jié)末的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有悵悵之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。前人謂杜詩“沉郁”，其契機恐怕就在此處。
作者杜甫在飽經(jīng)顛沛流離之后，終于獲得了一個暫時安居的棲身之所。這首詩在一片寧靜的氛圍里，細膩地描畫了優(yōu)美恬淡的景物，隨意地敘寫了閑適溫馨的生活情趣，表現(xiàn)出作者杜甫難得的一段安定生活給他帶來的滿足和欣然。
“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽?！痹诔跸臅r節(jié)的村莊，一條曲曲折折的江水環(huán)繞著村子靜靜流淌，水色清澈，有魚兒在水中戲耍、來去無聲，整個村莊的一切都是那么幽靜。一曲清江，給村落帶來了安寧和清幽，這“清江”即成都的浣花溪，詩人以“清”稱之，大概是喜愛它悠悠然繞村而流。因此給它一個美稱。“抱村流“用擬人的手法寫出了它的可愛，同時也照應了“江村”的詩題。開頭兩句，就定下了全詩的氛圍，挈領了全詩的旨意。萬事悠悠，歷經(jīng)磨難的詩人不再有擔憂和愁煩，且自怡然欣賞這村中的景色。
“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗?！笨窗桑陆ǖ牟萏脛倓偮涑?，就有頑皮的小燕子輕快地飛過來又飛過去，沒有人去理會它們，可是它們自在地玩得那么開心，真像活潑的小孩子一樣。詩人捋著胡子呵呵笑著，信步走到了江邊，江上有兩只白鷗在輕柔地浮游，它們或前或后，時而交頸而鳴，時而追逐著在水面上打著圈兒——它們一定是一對相親相愛的情侶。南朝詩人何遜曾有“可憐雙自鷗，朝夕水上游”的句子，杜甫曾學習何遜的詩，當他看到這種場景，想必會心有所會、悠然忘機。
“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤?！痹娙藨阎淇斓男那榫彶较蚣抑凶呷ィ匆娎习檎陂T前的樹蔭下，在紙上畫著什么，走近看時，原來是一個棋局?！岸６！钡穆曇魝鱽?，小兒子在埋頭認真地敲著一根針，這個貪玩的孩子，他是要自己做個魚鉤兒，好去江邊釣魚玩。這樣的場面大概是村中常可見到的，可是對于經(jīng)歷了安史之亂，屢受挫折、顛沛半生的作者杜甫來說，是他少有的珍貴的福氣，令他心頭為之一暖。在他“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）的時候，他何曾想象過這樣溫馨的時刻。這兩句捕捉到生活中最普通的畫面，傳達出一種普遍的親情的溫暖和生活的閑適美好。
“但有故人供祿米，微軀此外更何求？”詩人從眼前和樂安寧的生活場景中發(fā)出感嘆：有老朋友贈送我糧食和他的俸祿，我這個平凡卑賤的人還有什么可求的呢？這兩句看似慶幸、表示滿足的話，仔細讀來，其實不知潛含著多少悲苦和酸辛。杜甫能夠居住在成都草堂，全賴友人的幫助，眼前雖有這樣的和樂與安寧，卻是建立在對別人的依賴之上的。被后人尊為“詩圣”的偉大詩人，卻要靠著別人的贈與才能活下去，而且還要說自己“更何求”，即沒有別的要求。這語言越是平靜從容，越是讓讀者心感酸楚、為之落淚。他的志向本是“致君堯舜上，再使風俗淳”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），然而數(shù)十個春秋過去了，如今人到晚年，要求僅只是一蔬一飯而已。詩人說得這樣閑淡，仿佛他的心頭已經(jīng)不再有生活的陰霾，再也不愿去迎接那些紛擾和喧囂。
從作詩的藝術(shù)角度來看，這首詩寫法精嚴而又流轉(zhuǎn)自然；字句精煉、刻畫細微，而又讓人無跡可尋。這是杜甫律詩的老到之處。尾聯(lián)上句“但有故人供祿米”，一作“多病所需唯藥物”，無論從平仄還是詩意上看，都以“但有”之句更佳。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十七
李商隱？〔唐代〕
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。(蓬山一作：蓬萊)
這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復表現(xiàn)著融貫全詩的復雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復雜感情為內(nèi)容的心理過程。這樣的抒情，聯(lián)綿往復，細微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
2、錦瑟
李商隱？〔唐代〕
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩。有人說是寫給令狐楚家一個叫“錦瑟”的侍女的愛情詩；有人說是睹物思人，寫給故去的妻子王氏的悼亡詩；也有人認為中間四句詩可與瑟的適、怨、清、和四種聲情相合，從而推斷為描寫音樂的詠物詩；此外還有影射政治、自敘詩歌創(chuàng)作等許多種說法。千百年來眾說紛紜，莫衷一是，大體而言，以“悼亡”和“自傷”說者為多。
詩運用象征、隱喻的手法，創(chuàng)造性地發(fā)展了傳統(tǒng)的“比興”方法。“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！毕胂笠幌拢豪L有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，詩人也一邊在感慨快到五十歲了，一弦一柱都喚起了他對逝水流年的喜悅追憶，暗示自己才華出眾而年華流逝。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十八
杜牧〔唐代〕
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
這是詩人憑吊赤壁古戰(zhàn)場所寫的詠史詩。它認為歷史人物的成敗榮辱具有某種偶然性。杜牧的這類絕句開宋人詩歌議論之風。“赤壁”，山名，在今湖北蒲圻西北，長江南岸，對岸為烏林，相傳是孫權(quán)、劉備聯(lián)軍與曹操軍隊決戰(zhàn)的地方。建安十三年(208)的赤壁之戰(zhàn)，奠定了三國鼎足而立的形勢。周瑜統(tǒng)率吳軍，作為主力，用火攻大敗號稱八十萬的曹操大軍，一舉成名，成為歷史上的英雄人物。
2山行
杜牧〔唐代〕
遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。(深處一作：生處)
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
這首詩描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫面的中心，有的則處于陪襯地位。簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
3寄揚州韓綽判官
杜牧〔唐代〕
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
這是一首調(diào)笑詩。詩的首聯(lián)是寫江南秋景，說明懷念故人的背景，末聯(lián)是借揚州二十四橋的典故，與友人韓綽調(diào)侃。意思是說你在江北揚州，當此深秋之際，在何處教美人吹簫取樂呢？頹廢喧嘩的地方更讓詩人懷念對面江南的青山綠水。
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