總結經驗是人類成長的必然過程，它可以讓我們更好地認識自己。一個完美的總結需要有明確的目標和清晰的結構。以下是一些團隊總結的經驗和教訓，希望對大家有所幫助。
博物館保護論文篇一
文物與博物館學專業(yè)培養(yǎng)具備文物學、博物館學的系統知識，學生主要學習文物學、博物館學的基本理論和基礎知識，受到歷史、藝術、文化和科技等綜合知識的基本訓練。
為適應對文物與博物館專門人才的需求，完善文物與博物館人才培養(yǎng)體系，創(chuàng)新文物與博物館人才培養(yǎng)模式，提高文物與博物館人才培養(yǎng)質量，特設置文物與博物館碩士專業(yè)學位。
博物館保護論文篇二
浦東新區(qū)川沙、南匯和原黃浦江沿岸地區(qū)歷史悠久，人文淵藪，文化積淀深厚，兩區(qū)合并后，文脈更是得以統一。作為上海最大的行政區(qū)，擁有一座屬于自己的歷史文化博物館，是提升浦東整體形象、顯現浦東悠久人文底蘊、吸引外來投資的重要標志性工程。
目前浦東地區(qū)有迎春路的浦東展覽館和位于惠南鎮(zhèn)靖海路的南匯博物館。前者建成多年一直沒有進行系統的內部布展設計，只是個一般性的會展中心。南匯博物館陳列廳面積只有1500平方米，其中固定陳列廳面積為1000平方米，設四個部分：
一是展示上海地區(qū)成陸過程的“上海成陸及南匯古海塘”；
二是以元代《熬波圖》為依據，展示南匯地區(qū)制鹽歷史的“煮海制鹽”；
三是反映南匯特有民俗的“婚嫁迎娶”；
四是以傅雷、吳仲超為重點的人物介紹。規(guī)模較小，而且內容僅限于浦東南部農村地區(qū)，不能整體反映浦東的歷史文化和人文積淀。
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的收藏機構、宣傳教育機構和科學研究機構。從某種角度上說，了解一個城市的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，是一個城市地位的象征。上海很多區(qū)縣都有自己的博物館，是一個巨大的窗口和舞臺。
浦東博物館也可以整合、管理、指導浦東地區(qū)現有的各種民間和政府部門的博物館和紀念館，使之布點遍及浦東各地，成為浦東文化生活中的一個亮點，成為都市旅游的一組景點，成為浦東頗具特色和魅力的一張大名片。
浦東博物館的建設不僅要考慮好規(guī)模、設計、選址等硬件工程，也要從軟件上建立一支隊伍，從教育、歷史、文化等部門抽調一批富有才干的`文史工作者，方能建設一座一流的地區(qū)博物館。
博物館保護論文篇三
文物是最珍貴的歷史文化遺產，豐富多彩的文物書寫著歷史的文明。每一個民族都是通過本民族的歷史文物來認識并了解本民族的，每一件文物都蘊藏著極大地感召力，經典文物的傳承已經成為了民族團結的象征。文物保護的工作做得好，歷史的痕跡就越明顯與更加清晰，發(fā)揮的作用就會越大。
一、文物保護的重要作用
文物在長期的收藏歷史過程中，凝聚了勞動人民的智慧和汗水，并且具有頑強的生命力?？茖W有效的文物保護工作，一方面展示了我們中華民族的經典的文化遺產，另一方面可以幫助人民群眾了解自己國家的傳統歷史文化，提高民族意識、品鑒古人的精神文明世界知悉時至今天的發(fā)展過程，為我們提供了寶貴的科研價值。激發(fā)了無限的愛國熱情，促進了人們的思想素質水平與科學文化水平都能得到不同程度的提高。
（一）教育作用
文物有著傳承歷史精神文明的重要使命，是見證歷史的重要符號，也是不可再生的文化資源，因此，成為了進行傳統文化教育的重要載體。每一件文物都從各個不同的角度展現了我們中華民族的精神風貌。承載著特殊的內涵，凝聚著我們民族的優(yōu)良品質與民族精神，有著強大的感染力。人們從文物的實物中增加了更加直觀、形象的感受，了解到文物的由來，認識文物的歷史背景，詮釋歷史年代的發(fā)展過程，有助于教育人民群眾感受民族精神的內涵，產生民族自豪感，激發(fā)出民族的自信心。有助于人民群眾繼續(xù)沿襲和發(fā)揚中華民族熱愛祖國、勤勞勇敢、自強不息、不怕困難、艱苦奮斗、堅韌不拔、眾志成城的民族精神，發(fā)揮出歷史文物的愛國主義精神的教育作用。
（二）鑒古知今
雖然我們知道光陰一去不復返的不可逆轉性，但是從歷史遺留下來的文物中，可以隱約看出那若隱若現的歷史痕跡。通過文物的鑒賞，可以知其然并知其所以然，掌握了歷史知識，就是了解了一個民族。鑒賞文物就是在閱讀歷史，培根說：“讀史使人明智”,因此，對于文物的從鑒賞古人文明到更加深入的了解了今天中華民族的.繁榮發(fā)展，可以使人民群眾的情操得以陶冶、智慧得以啟迪、審美得以提高、精神得以振奮，對我國社會主義精神文明建設起到無可取代的推動作用。
（三）提供科研
文物記錄著一個民族的發(fā)展軌跡，是進行歷史科學研究的第一手史料。文物豐富的文化內容豐富了文物考古研究的參考內容，拓展了更多的思路，為歷史的重現提供了重要的參考。因此，文物在文物的考古科學研究中發(fā)揮著史料、證史、正史、不史與科研借鑒的作用。
二、文物保護工作中的措施
文物作為貫徹并嚴格執(zhí)行《文物法》的重要主體,要做好依法保護文物的工作，是保障《文物法》順利實施的重要前提條件。由于文物的珍貴性與不可再生性加大了文物保護工作的難度。因此，保護文物工作需要從健全文物保護制度，加大政府力度獲得政策的支持，在實際的文物保護的管理工作中，分為硬件措施和軟件措施，硬件措施是建筑基礎設施，軟件措施包括：數字博物館與提高工作人員的管理水平。
（一）健全制度，政府加大支持力度
文物保護的工作是建立在健全的支持文物保護的制度上的，因此，要加強對文物保護工作的政策研究，制定出適合本單位現狀的科學、合理、嚴密的規(guī)章制度來，并且要依法管理文物、保護文物?！恫┪镳^藏品管理辦法》規(guī)定：保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查詢方便。因此一套健全的規(guī)章制度可以使這些工作有條不紊的順利進行。在文物保護的資金使用中，文物的保護需要大量的資金投入，文物保護工作意義重大，需要得到政府政策上以及資金方面的支持。一方面的資金是國家財政撥款，另一方面可以提供開發(fā)旅游項目的政策支持，可以滿足人們的精神文化需求的同時增加社會的經濟效益，為文物管理工作的持續(xù)化發(fā)展起到一定的作用。
（二）科學管理，加強基礎設施建設
隨著科技信息時代的到來，博物館文物保護工作也應與時俱進對于基礎設施要加強實施措施，利用現代化的科技手段增加文物保護管理工作中的科技含金量，以提高文物保護的管理水平。文物保護的基礎設施的建設包括兩個方面：一方面是建筑基礎設施；另一方面是數字化文物保護管理系統。
（1）建筑基礎設施在積極開展館藏文物的保護工作中，國家加強了對博物館的建設，隨著對文物保護的重視程度的加大，文物保護意識的增強，我們的一些建筑的基礎設施要向國際化的標準靠攏，向發(fā)達國家的文物保護建筑基礎設施學習，建筑基礎設施主要以發(fā)揮合理保護、科學管理文物與重在預防為標準，設計并實施保護措施到位的建筑，才有做好文物保護的基礎工作。
（2）數字化文物保護系統數字化博物館是運用信息、互聯網、多媒體、新媒體等技術手段，整合全省文物資源，使觀眾可以在網上了解、欣賞到眾多珍貴館藏文物。通過文物信息數據庫、文物信息采集處理和展示應用系統的開發(fā)建設，實現博物館的數字化管理、館藏珍貴文物的網上三維展示、基于地理信息的全省不可移動文物信息管理，推動文物在保護利用中“活”起來。數字化文物的三維展示是采用激光掃描測量技術、近景攝影測量技術、三維文物建模技術和虛擬仿真技術等高新技術，全方位地展現文物的真實原貌。三維（或曰3d）激光掃描技術的基本原理是將其獨特的光源投射到文物本體上，形成光條紋。根據光源與機器的相對位置，按照計算機視覺理論，由光條紋的形狀測算出被照射文物的三維光標，最終形成被掃描文物完整、精確的三維點云模型。然后，通過相應軟件對所掃描文物進行數字化還原，生成被掃描文物的原始數字模型。這是高科技與文物資源的融合。
建立數字化文物就等于給每件文物做了一個“身份證”或“戶口簿”,記錄文物的原始數據。以后當遇到自然災害、人為破壞、被人偷盜、病害侵蝕時，研究人員就可以通過調取“身份證”或“戶口簿”,為修復文物提供充足的科學依據和保障，使文物復原。同時，還可以大力提高文物外展的工作效率。籌備文物外展，從查閱檔案、拍照制表，告知對方，到確定參展文物，數十分鐘之內即可完成。并且文物保護的工作，需要搜集大量的與文物相關的資料，才能根據文物的特點制定出切實可行的保護方案來。而文物相關的資料搜集是一個綜合性與系統性的工程，全面而具體的搜集工作需要借助于現代化的數字化系統。
數字化計算機強大的系統功能，不但可以完成復雜的剖所工作，而且還可以對文物進行實時監(jiān)控，對于保障文物的安全起到了保駕護航的作用。
（三）全民參與，以人為本提高水平
文物保護工作要積極開展文物保護法規(guī)的宣傳工作，從了解文物知識開始，文物知識的普及包括：對文物的歷史價值、科學價值以及藝術價值等等，以提高全民的文物保護意識，動員全社會都參與到保護好國家文物的工作中來。工作人員要做好基本的日常維護，掌握基礎的維修技術。隨著科技時代的飛速發(fā)展，技術人員可以通過傳統工藝與現代科技手段的結合使用，使越來越多的文物保護問題都得到了實質上的技術性突破。因此，需要專業(yè)技術人員的不斷學習和進步，來獲取這些知識和技能，并且在學習過程中可以借鑒國內外的最先進的技術，以達到不斷地提高自身專業(yè)水平的目的。
綜上所述，博物館的文物保護工作在社會主義建設中有著重要的作用，從政府到博物館，以及到工作人員，都要引起高度重視，在實踐工作經驗中才能逐步的使文物保護工作越來越科學化和規(guī)范化，有助于博物館文物文化事業(yè)的發(fā)展、延長文物的存在時間、提高文物的自身價值，為后人的博古通今與行為的矯正起到參考與借鑒的作用。
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博物館保護論文篇四
故宮博物院本身就是一件巨大的文物，因此對于如何保護故宮博物院，本人有以下想法：
1、故宮博物院不能作其他展覽之用。
2、在保持原故宮內物件的基礎上，盡量不設置其他物件進行展覽。
3、控制日參觀人數。對于參觀人數控制，可采取網上報名確定的方法。
4、故宮博物院的門票收入，全部用于故宮建筑的保養(yǎng)上。
5、不能出現人為破壞建筑物情況。應在故宮內設置警示牌，并增加管理人員，對于容易損壞的建筑材料，如墻體、地面、門窗等，嚴格控制隨意攀爬或觸摸。
6、定期修繕，在修繕工作前，必須通過資深的古建筑專家小組論證，百分之百同意后方可修繕，以最大程度保持原貌。
7、對于遭受嚴重損壞的，如風化的臺階等，應及時修繕。
8、政府應加大力度（出資）進行保護。畢竟故宮是全國人民的重大文化遺產，處在北京，北京市就有責任保護了。
9、對于故宮博物院的一磚一瓦、一草一木，必須派專人進行記錄，記錄一定要完整，特別是建筑物及物件的總體平面布置及單體建筑詳細情況，應用圖紙形式存檔，對使用的材料及各物件的所在部位必須點滴不漏、絲毫不差地進行記錄。這樣可供后人修繕或重建時參考。
博物館保護論文篇五
20xx年，xx城市博物館在展陳服務水平提升上做了如下幾個方面的工作：
1、出新出亮，做好規(guī)劃公示與宣傳工作。
（1）積極做好規(guī)劃公示更新工作。今年以來，城博館以出新出亮為目標做好規(guī)劃公示與宣傳工作，完善了規(guī)劃公示與宣傳工作流程，制定了規(guī)劃公示與宣傳工作聯絡制度，與主管局各業(yè)務處室建立起了緊密的聯系機制，為更好地做好規(guī)劃公示與宣傳工作提供制度保障。20xx年，城博館及時更新調整規(guī)劃公示廳展示內容，組織《xx市歷史文化名城保護規(guī)劃批后公示》《蘇通科技產業(yè)園專題展暨二期控規(guī)公示》專題展覽，全年共更新更換展版二百多塊。并安排專人負責意見箱的收集、統計工作，及時把公眾意見反饋至局各責任處室。
（2）創(chuàng)新多種公示宣傳展示形式。充分利用館內的會展空間、網站、戶外廣告燈箱以及多媒體設備等資源，多渠道地開展規(guī)劃公示展示工作。如結合規(guī)劃公示工作內容，對城博館網站進行了全面梳理，完成了網站的整理意見及修改方案并開展規(guī)劃公示工作網站內容的實時更新與意見征集工作。
（3）繼續(xù)啟動規(guī)劃“請進來、走出去”特色活動。城博館注重在青年節(jié)、重陽節(jié)等節(jié)日邀請社會各界代表來館參觀，積極聽取各方建議。在11月中旬以《蘇通科技產業(yè)園規(guī)劃暨二期控規(guī)公示》專題展為契機，將專題展送進xx大學新校區(qū)以及新城小區(qū)，讓更多的xx人了解規(guī)劃了解xx。12月初就該專題展的舉辦邀請了中國民主同盟委員會全的人大代表與政協代表們來館現場參觀指導，舉行座談，聽取各位代表的意見與建議。請進來活動的開展，充分發(fā)揮了規(guī)劃公示與宣傳展示的作用，贏得了良好的社會效益。
2、持之以恒，推進布展更新工作。
20xx年，我們完成了館內整體布展更新方案的多稿修改調整，目前，整體布展更新工作還在繼續(xù)推進當中，今年我館的布展更新工作主要以局部調整為主。
一是根據xx市沿江沿海港區(qū)的規(guī)劃重新制作更新了三樓的xx市沿江沿海港區(qū)規(guī)劃模型。二是擬在整體更新之前，對三樓的xx市新城區(qū)核心區(qū)模型及二樓南側的xx市區(qū)域大交通模型進行更新。這二項模型的更新前期工作已在進行當中。三是在三樓西側布展二個專題展廳，分別為蘇通科技產業(yè)園與沿海規(guī)劃專題展廳，目前這二個專題展廳的前期工作進展順利，具體進駐的各項工作都在有序推進當中。
3、立足細節(jié)，努力提高接待水平。
（1）圓滿完成各項接待。我館20xx年全年累計接待參觀總人次約4萬人，接待各類參觀團隊約200支。其中完成近十位省部級領導以及中央政治局委員劉延東在唐閘大達內河輪船公司視察的重要接待。圓滿完成全國文明城市復查組的來館檢查以及在國家3a級旅游景區(qū)的復查工作中順利過關。
（2）完善服務細節(jié)。圍繞“立足服務細節(jié)、提高接待水平”這一工作目標，從細節(jié)入手，一是實行全館基本考核制度，對考勤、著裝、上崗、規(guī)范文明用語等基本情況進行統一考核，并實行專人考核制。二是制訂完善了一系列服務措施，如形成了接待工作流程、接待任務安排單等表單，并根據不同參觀群體制定個性化服務標準，細化到每一個參觀點和環(huán)節(jié)都有服務預案。三是堅持實行免費參觀制度，完善便民服務設施，為游客提供便民服務。
（3）加強隊伍建設。一是重視接待服務隊伍的素質提高，采取“請進來”的方式，邀請了xx市旅游職業(yè)高級中學高級教師、市美術家協會理事徐培建老師來館做專題禮儀培訓，并組織學習討論暢談心得。二是充分利用館內省際資源，采用“走出去”的形式，組織接待講解人員赴周邊蘇州館觀摩取經，并緊抓各種會議學習機會，讓講解員們加強與同行間的交流，提升講解接待水平。三是注重平時的業(yè)務積累，每周在規(guī)定時段內組織接待服務人員進行專業(yè)知識學習與交流。今年10月，在杭州舉辦的全國一屆四次規(guī)劃展示年會上，館內講解員參加了第二屆規(guī)劃展示之星的演講比賽，榮獲優(yōu)秀獎，為我館爭得榮譽。
博物館保護論文篇六
偶然間，我獲得了一個讓我感到很光榮的機會—加入湘博志愿者的隊伍，而也正是因為這個偶然的機會讓我看到了不一樣的社會風尚，讓我知道在這個到處充滿浮華的社會上還存在一些真實的溫暖!
眾所周知，志愿者是義務的，不拿任何報酬的，有些時候還要受氣。湘博志愿者的宗旨也就是服務社會，提升自我。在這次志愿者學習與考核期間，我所獲得的不僅是對博物館以及文物的了解，更讓我看到了讓人欣慰的、積極的高尚。
周二，早早起床后，拿上講解稿就坐上公交車飛奔到博物館參加志愿者考核，在經過一番實地演練后，我碰到了幾個與我同考的人。其中有一位姓趙的爺爺，大概六十歲左右。剛開始看見趙爺爺時，他正在觀賞馬王堆漢墓文物(此次考核的講解內容)。原以為他只是每天5000名觀眾中普通的一員，后來集合的時候才知道他居然也是這次的考生，更讓我意外的是在講解的過程中，雖然趙爺爺顯得有些緊張，但他還是按照要求將文物的有關知識進行了講解。這個時候，所有考生都感到很欽佩，而我在欽佩之余，更多的還有感動和疑問。感動的是老爺爺還能有一顆對志愿者事業(yè)充滿熱忱的心，疑問的則是究竟是什么動力讓他如此投入?后來還認識了兩位阿姨，他們也是考生。在他們之間的對話又引起了我內心的觸動。“如果這次講解員考核未通過，就當疏導員吧;如果疏導員也過不了，就另找義工工作做。”“好，我們一起吧!”當聽到這些話時，我非常驚訝。一直以來都以為只有一些熱血澎湃、激情四射的青年對“義工”這個詞有點感冒，沒想到到了他們這個年齡還會想到以此來為社會做貢獻。
博物館保護論文篇七
摘要：隨著文化大繁榮和博物館免費開放政策的實施，館際交流展覽逐漸成為博物館展覽形式的重要表現手段之一。文物作為陳列展覽的重要實物資料，因其不可再生性和珍貴性，給交流外展帶來了很大的挑戰(zhàn)，如何在充分發(fā)揮文物價值的同時，做好文物交流利用中的保護工作成為必須解決的難題。本文就作者通過交流展覽實際工作中遇到的情況，以文物預防性保護為視角，從交流展覽中文物的選擇、包裝、運輸、清點、交接、布展及環(huán)境等方面，淺談博物館交流外展中的文物保護。
關鍵詞：展覽；交流；文物；保護。
隨著博物館事業(yè)的發(fā)展壯大，文物的展示方法和手段層出不群，為實現文化資源共享，宣傳區(qū)域文化，擴大本地區(qū)的影響力和吸引力，讓文物活起來，博物館之間的館際交流成為重要的渠道，這大大的增加了文物的利用率。博物館在發(fā)揮以文物為依托的歷史文化、民族文物宣傳教育的同時，文物的流動性也隨之增多，增加了文物安全隱患。為了更好的實現文化交流，就需要博物館專業(yè)人員在展覽的過程中加強對文物保護，筆者經過實際參與交流展覽工作，就在外展交流中文物的安全與保護有以下幾個方面的考慮，如有不妥，還望指正。
一、展品的選擇。
交流展是代表一個博物館甚至是一個地區(qū)的名片，交流展的成功與否與體現內容和展示文物有直接關系，因此策展人在策展時既要考慮到能夠展示地區(qū)歷史文化內涵、表現博物館館藏文物特色的展覽主題，同時對展品的選擇也需要緊扣主題、精益求精，極具特色的。這就在一定程度上限制的展品的范圍，但因交流展的`特殊性，應該盡量選擇便于運輸和保護及穩(wěn)定性相對強的展品。
二、文物包裝及運輸。
由于文物的不可再生性，文物安全一直以來都是頭等大事。文物的搬運及運輸是影響文物安全的隱患之一。館際交流的外展有別有于博物館內部展品的調整，除了常規(guī)的文物出入庫和布展外，還增加了漫長的運輸過程中，影響文物安全的因素增多。這就需要博物館對外展的文物在文物包裝和文物搬運上加大力氣，才能穩(wěn)妥的保證文物安全。由于文物需要長時間、多頻率的搬運，外展對文物包裝提出更高的要求，需要確保文物在搬運過程中的絕對安全。文物的包裝需要做到以下幾個方面：一是根據形狀制作一一對應的文物囊匣，并對每一個囊匣進行標記，確保工作人員可以迅速鎖定展品位置，避免多次查找；二是對每一件展品都需要經過層層軟包后裝入囊匣，然后再放置在轉運箱對應的位置中，根據文物特性上輕下重，每個轉運箱都需要做好標記，并將展品牢固的鑲嵌的轉運箱中，避免在搬運過程中由于晃動導致展品受損；三是在拆包裝時，工作人員需要小心謹慎，按部就班，輕拿輕放，確保每一件文物的安全；四是包裝箱必須具有堅固、防潮、防震的功能，完成文物包裝入箱后，用封條封住，未進行交接前不得開啟。文物運輸是交流展覽過程中十分重要的環(huán)節(jié)，必須加以足夠的重視。文物運輸必須使用符合要求的正規(guī)運輸公司，并有專人負責押運，并對所運輸的文物上安全保險。嚴格按照文物押運的要求執(zhí)行，押運車輛沿途不能停車，如需停車只能將車輛?？吭诟咚俜諈^(qū)或國有博物館院內，做到人不離車，確保押運車輛在監(jiān)控范圍之內，車輛在行駛過程中也要做到勻速慢行，最大限度的保證運輸過程中的文物安全。
三、文物的清點、交接與布展。
文物清點與交接是整個外展過程中的重要環(huán)節(jié)，文物安全到達外展場館后，對外展文物進行拆包和布展，整個過程全權由提供外展的博物館專業(yè)工作人員進行操作，對接博物館的工作人員僅負責裝訂展板、提供陳列所需工具及展臺、展架等現場協調和文物陳列以外的工作，完全不參與直接接觸文物的工作。布展工作完成以后，文物按照展陳需要進入展柜，雙方負責人簽署完展覽協議后，提供外展博物館的工作人員與對接博物館的相關工作人員進行文物點交。文物清點時，雙方工作人員需對交接清單上列出的展品的名稱、數量、圖片以及殘損情況進行逐一核對，撤展交接與布展交接手續(xù)一致。在布展、撤展時要特別注意文物附件，對接方對點交書清單上的內容存在異議的雙方按照實際情況進行現場記錄并簽字確認，需要補充圖片資料的采集補充圖片資料，清點完畢后，雙方負責人及相關工作人員在點交清單上簽字，并對擺放展品的展柜用封條封住，確保在完成展覽期間內，展柜不得打開。由于布展場地的關系，如果出現展品擺放不下無法展示的情況，經雙方領導同意，將展品再次打包入箱封存，與對接展覽的相關人員辦理入庫手續(xù)，放置庫房妥善保管。展廳及展柜安全由對接博物館負責，如遇特殊情況需及時與外展博物館溝通。展覽結束后，雙方工作人員按照點交清單完成清點移交手續(xù)，外展館對展品進行撤展、打包、裝箱等一系列工作，整個交流展覽結束。
四、根據不同場館作出科學的預防性保護。
文物是人類歷史文化長河的產物，經歷了時間的洗禮，內部結構非常脆弱，必須采取科學的方式使之得以保護。文物預防性保護的核心內涵即對館藏文物保存環(huán)境實施有效的管理、監(jiān)測、評估和控制抑制各種環(huán)境因素對文物的危害作用，努力使文物處于一個“穩(wěn)定、潔凈”的安全生存環(huán)境，盡可能阻止或延緩文物的物理和化學性質改變乃至最終劣化，達到長久保護和保存館藏文物的目的。外展文物因其外部環(huán)境的改變是影響文物安全的重要因素之一。外展文物通常要從一個地方交流到另一個地方，有些地方差異性很大，不如皮毛類藏品，在北方干燥的大環(huán)境下就向對適宜保管，在南方溫熱潮濕的環(huán)境下皮毛很容易變質。溫度的忽高忽低，也會造成文物藏品的內部結構發(fā)生不同程度的變化，類似這種氣候差異及場館環(huán)境差異很容易影響到文物安全。為了藏品安全必須加強預防性保護，將外部環(huán)境保持穩(wěn)定的狀態(tài)即恒溫恒濕的狀態(tài)下，如果不能滿足恒溫恒濕的條件，也要人為的進行干預，如干燥地區(qū)加濕、濕潤地區(qū)除濕等采取必要的手段，盡量保持一個相對穩(wěn)定和適宜文物展覽的環(huán)境。這也就要求我們博物館在外展交流時，重點選擇場地、設備等相對全面的博物館，應用文物預防性保護的方式，防患于未然。交流展覽目前已經發(fā)展成為省級乃至地方博物館舉辦展覽的支柱項目，引進展覽和對外交流辦展是博物館工作的新亮點，是博物館對外宣傳的新窗口，是樹立地區(qū)影響、提升博物館社會形象及提高博物館自身業(yè)務水平的有效途徑。文物作為傳播文化的載體，是整個展覽的核心，我們要全面做好交流展覽中的文物保護工作，時刻秉著文物安全無小事的原則，重視每一個細小的環(huán)節(jié)，在重視利用的同時更加注重保護，使每一件展品充分發(fā)揮其作用和功能，擴大博物館影響力和吸引力，實現文物資源共享，實踐文化惠民政策。
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博物館保護論文篇八
摘要：數字博物館三維展品陳設是在繼承傳統博物館陳設模式的基礎上進行的革新，通過“數字化”的方式展現實體博物館的文物展示、收藏、信息傳播、教育、研究等功能，是運用數字技術對博物館職能的再現、延伸與擴展。因此只有充分利用和發(fā)揮數字技術，做好傳統博物館向現代化的實體博物館結合數字博物館的方向轉型，將陳設模式以傳統的“實物導向”向“信息導向”發(fā)展，即將展品三維化的基礎上對展品的內涵作為展示的重點。從而突破傳統博物館陳設模式受時間和空間的局限。
關鍵字：數字博物館；實體博物館；陳列設計；三維展品。
博物館是傳播人類優(yōu)秀文化遺產的重要場所，法國擁有1700個博物館，平均三萬人就有一個博物館，陳列設計各具特色。我國文物資源豐富，但人均所享有的博物館資源卻十分有限而且分布不平衡，在科技信息高速發(fā)展的今天，依靠傳統的博物館顯然已不能很好的承擔教育、保存、研究以及資源共享的任務，數字博物館作為傳統博物館功能的延伸，它為文物鑒賞和保護提供了跨越時空的全新方式，陳列展示是履行現代博物館中心職能———教育職能的主要手段與方法[1]。數字博物館三維展品陳設形式并非以簡單的二維、三維形式呈現，而是通過“數字化”的方式展現實體博物館的文物展示、收藏、信息傳播、教育、研究等功能，是運用數字技術手段對博物館職能的再現、延伸與擴展。不同于將實體博物館文物陳列展示數字化成照片、影像連接到互聯網上展示，更不是將文物數據庫的所有信息進行初級分類的羅列[2]。相對于實體博物館陳列語言，它以互聯網作為展示平臺，將展品數字化、動態(tài)化和互動化，是另一種新型的向觀眾傳遞信息的傳播媒介。
1三維展品陳設是傳統陳設的革新。
2三維展品陳設是數字化陳設的延展。
數字博物館展品陳設形式以投影、二維動畫、三維靜態(tài)模型展示為主要陳設形式，而數字博物館三維展品陳設是在此基礎上將三維展品動態(tài)化、全角度的展示，是以陳設形式為依托將一個展品由形式到內容，由外觀到內涵，由個體折射時代特征、文化背景的延展。2。1360度全息成像展示360全息成像也稱為全息三維成像、三維全息影像，由透明材料制成的四面錐體，從任何一面觀眾的視線都穿透它。通過透明材料表面鏡射和反射，四個視頻發(fā)射器將光信號發(fā)射到這個錐體中的特殊棱鏡上，匯集到一起后形成具有真實維度空間的立體影像，觀眾能從錐形空間里看到自由飄浮的影像。
2。2多媒體4d影院展示。
從視覺角度講，擺脫了平面視覺束縛，采用180度的柱面環(huán)幕立體影像———它是指銀幕保持在有相同圓心的一段弧度上，而不是一個平面（平幕）上。銀幕的高寬比例為16：9，柱面環(huán)幕3d物體運動影視范圍變廣、視野開闊，影視空間和現實空間也更為接近，以產生橫越、環(huán)繞等多種運動方式產生時空變換的感覺。
2。3幻影成像展示。
幻影成像系統是由立體模型場景、造型燈光、光學成像、影視播放、計算機多媒體、音響及控制系統組成。將所拍攝的影像投射到布景箱中的主體模型景觀中，把“實景造型”和“幻影”的'光學成像結合，演示故事的發(fā)展過程，虛實融合，給人留下生動、直觀的印象。
3數字博物館三維展品陳設與實體博物館陳設特點比較。
3。1陳設載體不同。
實體博物館展品數字化的陳列展示，需要大型展廳或陳列室，一切與展覽相關的實物要素都要通過組合構成體系化的陳列形式展現在參觀者面前，而參觀者也只能在此展覽空間接受有限的信息，展廳承載了陳列展示的全部。數字博物館的展示載體只需要一臺電腦。所有數字化信息通過數字技術綜合運用于電腦上進行呈現。它比實體博物館更有開放、自由的優(yōu)勢，瀏覽者通過互聯網就可以打開一個廣闊空間的數字化信息展廳更便捷的從中獲取信息。
3。2陳設形式不同。
實體博物館的陳設形式是在實體空間里進行實物展示，大都以靜態(tài)形式展示，缺少“活”的氣氛，文物被玻璃窗封閉與參觀者產生距離感，觀者被動接受有限信息。削弱參觀者學習、交流的主動性。數字博物館的數字化展廳是個虛擬的場所，陳設形式由數字技術通過電腦屏幕來實現靜態(tài)、動態(tài)、二維、三維等功能展示，瀏覽者自由選擇參觀藏品種類從而獲取藏品相關信息，增加了瀏覽者對文物參觀的主動性。
3。3陳設內容不同。
實體博物館展出的實物藏品信息量僅限于文字、圖片、視頻影像介紹，內容過于簡單，形式過于單一。數字博物館藏品資源豐富，加以多種數字技術和藝術形式結合，能夠挖掘出藏品自身及藏品間更多的內涵及其歷史脈絡。可以隨時把新的信息、相關熱點等時效性強的內容添加其中，讓瀏覽者在把握前沿信息的同時感受到展品展示的不僅是過去的輝煌還有現代的精彩。
3。4陳設媒介不同。
實體博物館通過單體實物、展柜等客觀媒介展示藏品，形式單一、展示效果不太理想。數字博物館主要運用數字化陳設展示技術，包括文字、圖片、超文本鏈接相互組合的二維和三維展示技術。把文物通過三維建模還原其真實面貌進行多角度的觀察并利用有效地技術手段通過互動對其功能性展示。
3。5傳播途徑不同。
實體博物館在時間、空間及陳設形式上的局限性給觀者帶來不變。數字博物館可以使瀏覽者在無需受時間、空間限制，通過互聯網就可以到“故宮”“大英博物館”“、巴黎盧浮宮”，實現高效、便捷的信息交流和傳播，讓瀏覽者盡情享受異國的文化和數字寶藏。
3。6信息載體不同。
傳統博物館陳設模式是簡單的實物陳列、圖文介紹，形式單一、片面。瀏覽者獲取信息量有限。數字博物館三維展品陳設是以數字化形式存儲、管理相關信息，通過數字化技術對文物進行綜合展示。信息載體由傳統博物館的實體藏品變成計算機磁性介質上的電磁信號[3]。把“實物展示”轉換成“數字展示”，以靜態(tài)轉換為動態(tài)的陳設形式為瀏覽者提供便捷的服務。
4數字博物館三維展品陳設應具備的條件。
三維技術和虛擬技術在文物復原及交互方面都較為成熟，相關軟件技術的發(fā)展和應用為數字博物館三維展品新的陳設應用形式的探索提供了有力的技術保障。
4。1思維模式。
思維模式貫穿整個展示構架，如何去表現主題和藏品信息，是所有類型博物館必須涉及的首要問題。主要包括邏輯思維和形象思維的運用。邏輯思維主要展示信息的科學性、合理性，使展示內容符合客觀規(guī)律。形象思維主要運用陳列語言對展品進行組織、展示。綜合運用這兩種思維，才能設計出既符合客觀規(guī)律的又有展示特點的陳設形式。
4。2豐富的數字化藏品信息。
以豐富的博物館館藏品、標本以及相關文化資源和信息作基礎，還可以不斷的進行資源的擴充和信息的更新，對藏品相關文字資料、圖像資料、聲音、配樂、視頻、藏品三維模型及內在信息等內容進行全面的數字化展示。只有這樣，數字博物館才能起到較好的文化傳播、研究、教育功能。
4。3輔助信息組織。
輔助材料是為了幫助瀏覽者更好的了解主題、加深文物印象的一些非實物展示材料。如禹墟展廳三維展品陳設就是將復原場景作為祭器功能展示的“展廳”，目的就是讓瀏覽者身臨其境，通過互動讓瀏覽者體驗虛擬文物內涵展示和動態(tài)的情景模式帶來的妙趣。從而達到豐富展示形式，完善整體展示效果。
4。4技術團隊。
擁有一批開發(fā)、設計數字博物館三維展品陳設的計算機技術人員及一套多媒體數字系統軟件。這樣有利于數字博物館陳設的建設更加科學化、藝術化和人性化。
4。5三維虛擬場景。
虛擬場景是對文物當時所處的環(huán)境進行模擬，將場景作為“展廳”這種新的陳設形式應用是文物進行全方位展示的良好載體。
4。6立體仿真。
通過數字技術制作，將文物復原，要做到尺寸、紋理、顏色和實體文物沒有差別。將仿真的文物放置那個年代的虛擬環(huán)境中，可翻轉欣賞、觀察其細節(jié)，滿足用戶的好奇心，進一步增加了鑒賞文物的樂趣。瀏覽者從一個被動接收轉為主動獲取，感充分體現“以人為本”的陳設理念。
4。7集成展示。
彌補傳統陳設造成的內容分裂和時空限制。通過數字化實現文物的集成展示，可以梳理館中繁雜的藏品信息，一是建立起藏品的關系。二是數字技術可以把這些出土的器物陳設在當時的時間、地點背景中統一展示祭器的實用功能，使祭器之間的關系以互動的形式變?yōu)椤艾F實”。目前全國中小型博物館面臨較普遍的問題，文物藏品不夠豐富、陳設形式不夠新穎、文物研究不夠深入、事業(yè)經費不夠充裕、人才結構不夠合理、觀眾參觀不夠踴躍。要擺脫困境，解決問題，首先要樹立以人為本的思想，逐步推進數字化建設。因為一件文物不但能體現出制造者的思想和世界觀，同時也能反映出當時的民俗風貌、工藝水平以及相應的生產消費能力、社會關系等具有藝術、實用價值的信息。因此，通過數字博物館三維展品陳設來展示文物本身這件信息化了的歷史見證物是非常有必要的。
參考文獻：
〔1〕徐士進。數字博物館概論[m]。上海：上海科學技術出版社，。24。
〔3〕（美）tayvaughan。多媒體技術及應用[m]。北京：清華大學出版社，。26—38。
博物館保護論文篇九
浦東新區(qū)川沙、南匯和原黃浦江沿岸地區(qū)歷史悠久，人文淵藪，文化積淀深厚，兩區(qū)合并后，文脈更是得以統一。作為上海最大的行政區(qū)，擁有一座屬于自己的歷史文化博物館，是提升浦東整體形象、顯現浦東悠久人文底蘊、吸引外來投資的重要標志性工程。
目前浦東地區(qū)有迎春路的浦東展覽館和位于惠南鎮(zhèn)靖海路的南匯博物館。前者建成多年一直沒有進行系統的內部布展設計，只是個一般性的會展中心。南匯博物館陳列廳面積只有1500平方米，其中固定陳列廳面積為1000平方米，設四個部分：
一是展示上海地區(qū)成陸過程的“上海成陸及南匯古海塘”；
二是以元代《熬波圖》為依據，展示南匯地區(qū)制鹽歷史的“煮海制鹽”；
三是反映南匯特有民俗的“婚嫁迎娶”；
四是以傅雷、吳仲超為重點的人物介紹。規(guī)模較小，而且內容僅限于浦東南部農村地區(qū)，不能整體反映浦東的歷史文化和人文積淀。
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的收藏機構、宣傳教育機構和科學研究機構。從某種角度上說，了解一個城市的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，是一個城市地位的.象征。上海很多區(qū)縣都有自己的博物館，是一個巨大的窗口和舞臺。
浦東博物館也可以整合、管理、指導浦東地區(qū)現有的各種民間和政府部門的博物館和紀念館，使之布點遍及浦東各地，成為浦東文化生活中的一個亮點，成為都市旅游的一組景點，成為浦東頗具特色和魅力的一張大名片。
浦東博物館的建設不僅要考慮好規(guī)模、設計、選址等硬件工程，也要從軟件上建立一支隊伍，從教育、歷史、文化等部門抽調一批富有才干的文史工作者，方能建設一座一流的地區(qū)博物館。
博物館保護論文篇十
xx年上半年，中國電信博物館在中國電信集團政企客戶事業(yè)部的領導下，為在北京奧運期間向中外賓客全面展示中國電信的企業(yè)形象、品牌、業(yè)務和發(fā)展成就，大力宣傳中國電信行業(yè)發(fā)展成就，我們抓住北京奧運會“人文奧運”宣傳的“雙兩百”展陳的機遇，發(fā)揮我館作為九大重點展示場所之一的優(yōu)勢，重點完成了“迎奧運中國電信專題展”和緊扣奧運主題的“迎奧運體育專題電話卡展”等展覽的建設。在博物館領導的帶領下，全體員工共同努力，按照全年的工作計劃，較好地完成了上半年的工作任務，為全面完成今年的工作目標奠定了良好基礎。
一、積極備戰(zhàn)，借奧運契機做好中國電信品牌傳播
博物館擁有優(yōu)越的'地理位置、豐富的電信歷史文化資源和場地資源。作為xx年奧運期間北京市確定的“人文奧運”九大重點展示場館之一，我們抓住北京奧運會的契機，充分利用和整合中心資源，制定實施了迎奧運展陳的整體方案，為集團公司做好服務支撐和企業(yè)形象宣傳工作。
1、順利完成“迎奧運—中國電信專題展”的設計施工布展工作
“迎奧運—中國電信專題展”是上半年博物館工作的重點。在集團公司各部門的大力支持下，我們于2月下旬完成形式設計，3月中旬啟動施工，5月底基本完成，6月完成相關軟硬件的調試工作，作為上報北京市參加“迎奧運200個精品固定展陳”的項目，在7月如期展出。
“迎奧運—中國電信專題展”包括企業(yè)形象展示、商務領航、我的e家重點品牌展示、電子政務、信息田園、個人信息化等重點業(yè)務展示項目。借助北京奧運會的良機，向廣大觀眾傳播中國電信“讓客戶盡情享受信息新生活”的企業(yè)使命、展示中國電信作為國內最大綜合信息服務提供商的實力，讓觀眾在體驗“信息新生活”的便利與美好的同時，記住“中國電信”、認可中國電信。
該展陳與以往的博物館展陳相比更精美、時尚、貼近生活，讓人耳目一新。一是內容新，展示的是中國電信正在重點向客戶宣傳的業(yè)務和品牌，展示了當前電信發(fā)展的最新科技和技術應用;二是在展示形式上運用了新的技術手段，如電子書、地幕等;大量的電腦、數電視、觸摸屏的使用，結合通信網絡、各種應用平臺，使觀眾直觀的操作體驗各種電信新技術新業(yè)務，并且為進一步演示中國電信豐富的信息產品和服務提供了更好的平臺;三是為配合隨著業(yè)務創(chuàng)新而不斷發(fā)展和變化的展示需要，我們使用了便于更新和調整的展示方法，既滿足了當前的展陳需要，也為以后展示內容的調整預留了空間。
2、完成“迎奧運-體育專題電話卡展”的籌備布展
我們充分發(fā)揮中國電信博物館的品牌號召力，聯合中國收藏家協會等社會力量，利用xx年青島國際電信卡展的機會，與全國各地的集卡愛好者廣泛交流、溝通，成功組織、借調了內容豐富、題材新穎的體育專題電話卡共23個專題125框，在很短時間內，利用電信博物館一層臨時展廳，布置完成了“迎奧運-體育專題電話卡展”。作為我館上報北京市參加“迎奧運200個精品臨時展”的項目，“迎奧運-體育專題電話卡展”在7月如期展出,借助奧運契機，展示了奧運的發(fā)展歷史，普及了體育知識，進一步提升中國電信博物館的知名度和影響力。
3、完成現有展線上“國際外事禮品展”內容的補充和調整
我們積極豐富調整展線，把原電信發(fā)展史展陳中關于“中國電信”部分的展覽內容，整體搬遷到“中國電信專題展”，空余部分從原信息產業(yè)部收集的部分精美國際外事禮品補充陳列，從內容到形式均取得了較好的效果。
4、及時宣傳中國電信在汶川地震中發(fā)揮的積極作用
為及時宣傳中國電信在汶川地震中保障通信暢通發(fā)揮的巨大作用，我館在一層顯著位置設置了宣傳欄，幫助來館參觀的公眾了解中國電信在抗震救災中所付出的巨大努力和發(fā)揮的中流砥柱作用。
奧運召開在即，我們以展覽為方式，以中國電信新業(yè)務為主題，以特色電信卡為載體，以體育主題為紐帶，把奧運和中國電信緊緊聯系在一起，利用奧動契機，全面展示中國電信的企業(yè)文化和發(fā)展成就，宣傳了電信發(fā)展的最近科學技術，提升了中國電信的企業(yè)形象和品牌價值。
二、夯實基礎，注重博物館基礎建設和文物征集整理工作
在集團的指導和支持下，中心加強與各省公司的聯系，建立了文物征集渠道。在充分調查、了解各地電信文物信息的基礎上，有目的、有針對性地開展征集工作，如針對某一地區(qū)的幾個省、市、自治區(qū)，或針對某一類電信文物，有計劃地征集。同時，注重開拓電信系統外的文物征集渠道，收集有代表性的電信文物、史料等。經過大家共同努力，取得了較大進展。
目前，我們已征集到上海公司電報中心的退役設備，廣東微波通信中心退役設備，包括具有較高的收藏價值光通信設備兩套、模擬微波設備一套;從北京百年老電話博物館征集到大量19世紀初期至70年代具有較高收藏研究價值的電信類文獻、資料，在豐富館藏的同時，也邁出了在電信系統外部征集文物資料的探索腳步。
我們還努力做好文物的修復工作，利用外部專業(yè)維修力量，對館藏零散、破損的設備進行維修。本著“以舊修舊”的原則，力爭最大限度地恢復設備的本來面貌;為配合未來集團推出移動通信業(yè)務的宣傳需要，有針對性地開展對我國移動通信史上有代表性的終端設備的收集工作;加強電信文物數據庫的建設、整理與規(guī)范化管理，做到及時、準確地提供相關文物信息，建立電子檔案信息庫;積極組織參與“博物館評級工作”，不斷加強與相關主管部門的溝通和合作，積極開展對外交流，與北京市文物局、北京市博物館學會、北京市科委等相關機構以及北京電視臺、中國教育電視臺等媒體加強了聯系，與電影博物館、鐵道博物館等其他博物館的交流和觀摩活動也日益增加，開拓了我們的視野和思路。
517世界電信日，我們配合中國通信學會積極開展相關宣傳活動，接待北京市第四聾啞學校的殘疾學生來館參觀進行征文活動，受到中國通信學會好評并被確定為通信行業(yè)首批科普教育基地。
三、加強研究，做好年鑒、史志及刊物編輯工作
文史工作博物館的主要職責之一，在3g時代即將來臨，電信業(yè)面臨重組拆分等巨大變數的今天更具有特殊的意義。xx年上半年，我們積極落實各項工作任務，充分發(fā)揮在企業(yè)歷史研究方面的優(yōu)勢，努力做好集團公司年鑒、史志及大客戶相關刊物的編輯整理工作。
1、繼續(xù)做好《中國電信年鑒》編纂工作。
(1)編輯《中國電信年鑒(xx)》。在加強與集團各級企業(yè)溝通的基礎上，較好地完成了《中國電信年鑒(xx)》的編寫工作，全書80余萬，分上、下兩卷，較全面地涵蓋了集團xx年的大事要事，在編寫過程中，我們不斷總結以往經驗，通過各種渠道，收集有關中國電信重要資料，并進行細致的研究，進一步創(chuàng)新編纂思路，從各個方面緊密貼近企業(yè)，掌握企業(yè)發(fā)展的核心內容，緊密跟蹤集團當年的發(fā)展重點。
(2)收集、整理信息資料
我們從各種渠道收集通信行業(yè)信息資料。xx年共收集中國電信、通信行業(yè)各類信息資料近二千余條，圖片300余幅。根據信息內容、來源，發(fā)生時間、地點等因素進行篩選、整理、分類、列表，建立信息資料庫，為xx年《中國電信年鑒》的編寫及新業(yè)務的開發(fā)提供信息資料及信息查尋。在收集資料過程中不斷總結經驗，完善信息篩選、分類的方式、方法，提高信息資料的實用性和準確性。
(3)啟動《中國電信年鑒(xx)》編撰工作
xx年3月，在集團公司下發(fā)“關于《中國電信年鑒(xx)》征稿意見的通知”后，我們及時與集團公司各部門及各省公司進行聯系溝通，對湖南、浙江、廣西、福建、新疆等省的年鑒編撰過程中提出的問題，認真負責地予以指導和幫助。對相關供稿人員在編寫過程遇到的問題耐心地給予解答，并提出一些可操作性的建議。目前，各省公司到稿情況良好，。下一步我們將繼續(xù)堅持不懈與相關部門聯系，克服困難完成任務。
2、完成《中國電信五年發(fā)展成就》一書的定稿工作，本書20余萬，分九大篇章，對近年來集團公司發(fā)展進步進行了全面、客觀的總結，是近年來我們在企業(yè)文化研究方面成果的結晶。
3、在編研工作過程中，我們注重中國電信現實資料的收集，積極與各省公司及集團相關部門聯系，及時發(fā)現收集各地出版的圖書、刊物、畫冊、音像制品，不斷豐富充實資料室，為今后的編研工作做準備。
四、完善激勵機制，加強制度建設和基礎建設
上半年，我們按照政企客戶事業(yè)部的要求，進一步完善了激勵機制，并逐步加強人力資源優(yōu)化配置。中國電信博物館作為北京人文奧運九大重點宣傳場館之一，在服務規(guī)范、文明禮儀、安全保衛(wèi)等諸多方面需要改進提高。我們首先加強了員工素質的提高，組織全體員工和物業(yè)工作人員進行奧運常識、服務禮儀、安全保衛(wèi)等方面的綜合培訓，為員工提供多種學習機會,包括外出參觀各類博物館、展館、展覽，參加培訓、講座、會議等，為奧運到來做好準備。同時，根據北京市政府、首都精神文明辦、中央國家機關窗口行業(yè)培訓領導小組的統一要求，我們加強了對講解員和窗口服務人員的培訓。結合新展廳施工，有計劃、有步驟地就基礎知識、展覽要點、設備的操作及演示、安全防護、服務禮儀、服務規(guī)范和奧運基礎知識等各方面對講解人員和窗口服務人員進行了系統培訓。通過培訓，大家增長了知識，提高了服務意識和水平，為更好地迎接奧運會的到來做了充分的準備。
回顧博物館上半年的工作，總體上進展比較順利，為全年工作計劃的實現奠定了良好基礎。下半年，我們要繼續(xù)努力，積極發(fā)揮博物館的優(yōu)勢和長處，為集團和事業(yè)部做好服務支撐，為中國電信的發(fā)展貢獻我們的最大力量。
博物館保護論文篇十一
春天是一個萬物復蘇、柳綠花紅的季節(jié)，是踏青的`好季節(jié)。這不，我們學校就舉行了一次春游活動。
這是一個陽光明媚的早晨，我們坐車趕往茶葉博物館，那是我們的目的地。到了茶葉博物館后，導游給我們講了茶葉柔捻機的作用，如何評定茶葉品質、茶葉的生長環(huán)境等，讓我們知道茶葉除了綠茶，還有黃茶、黑茶、白茶、紅茶，知道了茶還可以做成食品、飲料、日化用品、點心、茶粉等物品。泡茶環(huán)節(jié)引人注目：首先把茶杯洗上兩次，再倒入兩至三克茶葉，要泡兩次。這樣，這杯茶就泡好了！聞一聞，一股清香立刻撲入鼻孔，喝一口，苦中帶點甜，甜中有些苦，味道非常好！
泡完茶，我們就象兔子般得沖向了綠草地，在綠草地上擺滿了豐盛的宴席，小溪邊草地上都留下了我們的足跡。
博物館保護論文篇十二
隨著社會主義文化建設的不斷發(fā)展，人民群眾的文化需求也日益增長，而博物館作為人民群眾獲取科學文化知識的推動力之一，最大限度地發(fā)揮其價值顯得極為重要。其中，展覽布置作為博物館的基本工作，它的運作情況直接影響著博物館的文化傳達力度，因此，極需要具有優(yōu)秀專業(yè)技能以及獨特策劃理念的展覽策劃人。下面分析我國近年來相關獨立策展人運作展覽的成功經驗，結合博物館展覽運作實際情況，為培養(yǎng)博物館業(yè)內自己的策展人進行初步探討，進一步為博物館的發(fā)展奠定基礎。
一、策展人是博物館業(yè)務工作中一個復雜的角色。
策劃人即根據自己獨特的學術理念來策劃組織藝術展覽但策展身份不隸屬于任何展覽場館的專業(yè)人士。
隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，機構設置的不斷完善，西方一些博物館或美術館首先開始設立當代藝術策展人的職位。這些人員專業(yè)背景五花八門，有藝術史、博物館學、藝術批評、藝術管理，也有專門的藝術展覽策劃學。近年來我國的獨立策展人也不斷涌現，參與者多是美術史家、美術批評家和美術理論家。隨著“中國北京國際美術雙年展”、“中國雕塑精品展”等具有影響力的美術展覽帶來的良好反響，我國的策展制度也逐漸完善，并總結了一些策展工作前瞻性的經驗。
目前，臨時展覽策展人在博物館業(yè)務工作中的角色定位，還是一個在實踐中逐步被探討的問題。國內也有研究者這樣認為，博物館臨時展覽策展人不是館長，但在具體的展覽工作中，他應該有館長思路的體現；他不是商人，但在具體的工作中，要能將商家的意圖得以發(fā)揮；他不是完全某一個專門領域的權威泰斗，卻能在策展過程中，去力求拔擢一些傾向。一言以蔽之，展覽要成功，策展人必須把自己當作一個在展覽領域的專門家，標準不是級別，也不是職權的大小，而是展覽最后是否達到預期的目的。所以筆者認為，博物館的策展人是展覽組織工作的專家，是身兼數職的通才，是一種需要實際工作技能的職業(yè)，可以說是博物館業(yè)務工作中一個復雜的角色。
二、設立和培養(yǎng)博物館策展人是博物館發(fā)展的內在需要。
作為國家事業(yè)單位的博物館，由于各館實際情況不盡相同，具備實力引入獨立策展人的還是少數。雖然有些博物館早已采用了“展覽項目負責人”、“總策劃人”等專項負責，但就其工作實效來講，大型的臨時展覽基本上是政府機關領導牽頭，博物館的工作人員則成為具體的執(zhí)行者，并非真正意義上的展覽策劃人員。而博物館自身策劃的展覽除了幾個固定陳列外，就相對比較少。有些小型展覽其展覽的形式，往往就是簡單的文物或圖片展示配合說明文字，還是最原始的最簡單的“直線性”展示構思。至于主題研討、舉辦活動這樣更能顯出學術價值的展示程序是沒有的。另外那些引進的展覽，大部分都是屬于名聲在外的成熟型展覽，大多屬于文物精美、展覽大綱和展覽主題都已清晰，其所具有的學術價值也已闡明，展出效果也是相當不錯的。針對這些展覽主要開展的工作，就是根據自身的展廳情況，挑選對方提供的文物清單，篩選在數量上和質量上較好且能剛好滿足展覽空間的展品，然后進行自身的展廳形式設計、宣傳海報設計及展覽的畫冊出版。由于自身的展廳、人員、經費等限制，在展覽形式上也無法作出更大的創(chuàng)新，能加入的元素就是只是多媒體的播放，簡單互動設置，觀眾參與互動問卷，與展覽相關的講座、論壇之類的學術性活動，則很少舉辦，因此大多臨時展覽在學術性挖掘上是做得非常不夠的。
三、博物館策展人是高素質的復合型人才。
從博物館策展人在公關、宣傳、協調、科研這四個方面需具備的能力做簡要論述：
（一）良好的公關能力。
隨著市場經濟的深入，展覽方式也趨于多樣化。在通常情況下，博物館的年度展覽運作資金是有限的，一個展覽不管自己籌辦還是引進，都需要一定的經費，用于展覽前期的操作，開展期間的維護和撤展時支出。再加上博物館的各項活動運營都需要相應的資金支持，完全依靠國家的撥款又難以維持其良性循環(huán)，因此，籌措一部分辦展經費是非常必要的。作為博物館策展人具備一定的公關能力則十分重要，他不能囿于“等、靠、要”的固有思維，需樹立產業(yè)經營的思想，借鑒引進一些產業(yè)經營管理的做法和策略，在堅持博物館的基本性質的前提下，把握社會效益與經濟效益統一的原則，需綜合自己的策劃展覽的主題和社會需要，做到在維護博物館舉辦展覽的公益性和藝術性的前提下去尋求各種資助，如若能爭取得到與展覽內容相關的行業(yè)或部門的重視與支持，力求與他們合作聯辦展覽，適當籌集經費，解決部分臨時展覽的辦展費用問題，對博物館的臨時展覽運作將會十分有益。這樣的合作對聯辦單位而言也是雙贏的，在博物館舉辦展覽等于某種程度上的宣傳，雙方都可獲得較高的社會效益。
（二）創(chuàng)新的宣傳能力。
任何一個展覽的成功都離不開廣泛深入的宣傳。博物館臨時展覽的針對性、時效性較強，只是在一段時間或一個地區(qū)引人關注，策展人要使展覽產生轟動效應就要充分調動媒體的參與，把臨時展覽信息更廣泛地傳達給觀眾。美國人曾說過，沒有媒體宣傳的博物館充其量只是一個儲藏室。所以，策展人具有創(chuàng)新意識的宣傳能力對推廣臨時展覽尤為重要。首先，他要用靈活敏銳的觀察能力，去仔細分析判斷形勢，提前做好準備，及時把展覽宣傳出去。比如，印制展覽宣傳冊，海報等在人口流動區(qū)進行發(fā)放或張貼。同時，還要加強同新聞媒體的聯系，爭取支持，以加大對博物館的宣傳力度。如在開幕前展覽預告，播出展覽籌備實況，在展覽推出后還要進行跟蹤報道，傳播展覽的信息等方式，利用傳媒形成一定的轟動效應，使博物館的臨時展覽成為人們近期談論的話題，從而激發(fā)公眾的好奇心和參與熱情，讓博物館得到廣泛的關注。最大限度地發(fā)揮博物館教育功能有積極作用。
（三）靈活的協調能力。
博物館保護論文篇十三
博物館在適應社會發(fā)展的漫長歷程中，形成多職能的文化復合體。隨著社會的發(fā)展，博物館的職能仍在不斷地發(fā)展變化之中。博物館的新職能、新形態(tài)、新方法、新的收藏對象也不斷地出現。因此，國際公認的博物館定義也在不斷修改之中。國際博物館協會為了給博物館下一個各國都能接受的定義，進行了很多工作，花了很長時間，曾經作過多次討論和修改。1946年11月，國際博物館協會成立時的章程中提出：博物館是指為公眾開放的美術、工藝、科學、歷史以及考古學藏品的機構,也包括動物園和植物園。195年、1962年、1971年，國際博物館協會又多次對博物館定義進行了討論修改，直到1974年，國際博物館協會第十一屆大會通過的章程，才明確規(guī)定：博物館是一個不追求營利的、為社會和社會發(fā)展服務的、向公眾開放的永久性機構，為研究、教育和欣賞的目的,對人類和人類環(huán)境的見證物進行搜集、保存、研究、傳播和展覽。很多人認為，這是目前較為適當的一個定義，但也有人認為，這只是國際間的一般性定義，各國仍按自己的認識和理解去對待博物館。
美國《簡明不列顛百科全書》指出:現代的博物館是征集、保藏、陳列和研究代表自然和人類的實物，并為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育機構。美國博物館協會認為：博物館是收集、保存最能有效地說明自然現象及人類生活的資料，并使之用于增進人們的知識和啟蒙教育的機關。《蘇聯大百科全書》提出：博物館是征集、保藏、研究和普及自然歷史標本、物質及精神文化珍品的科學研究機構、科學教育機構。日本的博物館法規(guī)定:博物館是收集、保存、展出有關歷史、藝術、民俗、工業(yè)、自然科學等資料,供一般民眾使用,同時進行為教育、調查研究、啟蒙教育等所必要的工作，并對這些資料進行調查研究作為目的的機關。
中國對于博物館的認識,有一個逐步深入的過程,對其定義也有過多次修改。20世紀30年代中期，中國博物館協會認為：博物館是一種文化機構，不是專為保管寶物的倉庫，是以實物的論證而作教育工作的組織及探討學問的場所。中華人民共和國建立后，對博物館的定義進行了兩次大的討論和修改，直到1979年，全國博物館工作座談會通過的《省、市、自治區(qū)博物館工作條例》中才明確規(guī)定:博物館是文物和標本的主要收藏機構、宣傳教育機構和科學研究機構，是我國社會主義科學文化事業(yè)的重要組成部分。博物館通過征集收藏文物、標本，進行科學研究，舉辦陳列展覽，傳播歷史和科學文化知識，對人民群眾進行愛國主義教育和社會主義教育，為提高全民族的科學文化水平，為我國社會主義現代化建設做出貢獻。目前中國博物館界對國際博協1974年作出的這一定義基本上是肯定的。
博物館保護論文篇十四
水生生物博物館是我校、科研的輔助部門，也是學校對外宣傳、交流和開放的窗口，20xx年，博物館全體工作人員認真貫徹黨的教育方針、政策，堅決執(zhí)行學校的重要決策和精神，在校領導的指導下，在學校其他部門的積極支持和密切配合下，團結合作，努力做好本職工作，現把一年來的工作總結如下：
一、日常工作
1、日常接待工作
我館今年接待總人數達9000多人，本校師生參觀人數達6000多人，教學課程實習1000多人，校外大中小學生和旅游團體1000多人，專家學者及校外來賓1000多人，門票總收入達3000余元。
2、標本管理工作
大型海洋哺乳動物的標本液更換是一件非常麻煩的事情，工作量大，危險性高。20xx年3—4月份，我們對博物館展廳中的“花斑原海豚、小抹香鯨、班海豹”等標本，用新買甲醛進行了全面的清洗和更換，使原來朦朧模糊的藥液變得清新、透明，讓一個個嶄新的標本展現在人們的面前。
3、安全管理工作
安全和消防是一切工作的根本，博物館對消防工作極其重視，每月定期檢查消防用品、設施和博物館備用保存液，發(fā)現問題及時上報并聯系相關部門維護。認真對待每一次學校組織的安全檢查，把工作安排到位，堅持每月對館內建筑、水電等進行安全檢查，一年來未發(fā)生造成人員傷亡的意外及消防事故。
4、設施維修管理
博物館運行已近6年，各項設施出現這樣那樣的問題，給博物館的正常使用帶來不便，今年以來，全館大小的維修將近十個地方，如朱元鼎教授紀念廳腐爛的木柜更換為不銹鋼架；樓頂多個地方的補漏；地板磚更換；外觀維修等等，這些經過及時維修與治理，現基本得到修復。但是，重要的維修為水族廳，多年以來，水族廳的魚缸一直處于漏水、滲水狀態(tài)，現在經過長時間維修，小部分得到修復，其余部分仍在繼續(xù)維修中。
二、科研、科普
1、博物館網頁得到全面更新
在去年工作的基礎上，今年博物館老舊的網頁已經得到全面更新，參觀接待、珍奇館藏、科普之窗、視頻資料、虛擬3d展廳、標本查詢等相關欄目統一集中在嶄新的網頁上面，博物館資源進一步數字化。這是博物館在科普宣傳、教學輔助以及科研工作的一個重要的基礎平臺，為博物館今后的工作開展提供了有利的保障。
2、館藏標本的采集和增加
今年博物館加強了標本的采集和增加工作，分別到海南、徐聞、特呈島采集標本，加上相關部門的贈送，共增加新種10種，其中貝類6種，魚類3種，龜鱉類1種。具體工作如下：
20xx年5月，到海南島瓊海采信貝類標本。
20xx年5月，到徐聞白沙灣排尾角采集各種海洋生物標本。20xx年11月，到特呈島采集各種海洋生物標本。
20xx年10月，湛江市海洋與漁業(yè)局贈送我館一只江豚。20xx年10月，廣東省海洋與漁業(yè)局羅非魚良種場校友葉衛(wèi)贈送我館一只家一級重點保護動物黿，體重為15公斤。
3．義務講解員培訓
義務講解員對博物館科普宣傳具有重要的推動作用，現在國際。國內大型博物館都會有義務講解員的招募和培訓工作。今年我館非常重視這項工作，得到了學生處和教務處的大力支持。共招募22名各種專業(yè)學生作為義務講解員，由我館不同老師利用約10個周末加班分別講解魚、貝、蝦、藻的科普知識，并開設了實習課程，使義務講解員得到更加清晰的認知。
4、科研工作：
“科普資源數據化及科普知識的宣傳優(yōu)化”項目已順利通過驗收結題；“海產貝類采集與利用的研究”項目就是完成了《中國南海的軟體動物》初稿，并對稿件進行了修改和審定，有望在20xx年出版；與中山大學生物博物館等幾家單位聯合申報了《教育部高等學校儀器設備和優(yōu)質資源共享系統“十一五”建設項目》的“生物標本、礦物巖石標本共享資源建設”子項目。
存在問題和不足：
1、水族廳設施建設存在一定的缺陷，漏水嚴重，影響了水族廳的正常運行，水族維修剛剛開始，需要全部整修，需要學校領導支持以及各個部門如后勤管理處、設備處以及財務處的大力配合。
2、博物館人力、物力、財力都匱乏，對于館藏標本的采集工作是一個難點，特別是由于缺編，人手不足很多工作沒能開展。
四、20xx年主要工作計劃
1、做好常規(guī)、既定工作。
2、做好人才引進工作。
3、修訂博物館參觀接待管理辦法。
4、配合學校相關部門，努力做好水族廳的整修工作，使其得到最佳展示。
5、積極開展科普宣傳教育工作，加強義務講解員的培訓工作，配合相關部門開展科普宣傳活動，爭取面向社會開展1—2次科普講座或大型科普宣傳活動。
6、積極參與各項級別的科研項目的申報工作。
博物館保護論文篇十五
故宮博物院本身就是一件巨大的文物，因此對于如何保護故宮博物院，本人有以下想法：
1、故宮博物院不能作其他展覽之用。
2、在保持原故宮內物件的基礎上，盡量不設置其他物件進行展覽。
3、控制日參觀人數。對于參觀人數控制，可采取網上報名確定的方法。
4、故宮博物院的門票收入，全部用于故宮建筑的保養(yǎng)上。
5、不能出現人為破壞建筑物情況。應在故宮內設置警示牌，并增加管理人員，對于容易損壞的建筑材料，如墻體、地面、門窗等，嚴格控制隨意攀爬或觸摸。
6、定期修繕，在修繕工作前，必須通過資深的古建筑專家小組論證，百分之百同意后方可修繕，以最大程度保持原貌。
7、對于遭受嚴重損壞的，如風化的臺階等，應及時修繕。
8、政府應加大力度(出資)進行保護。畢竟故宮是全國人民的重大文化遺產，處在北京，北京市就有責任保護了。
9、對于故宮博物院的一磚一瓦、一草一木，必須派專人進行記錄，記錄一定要完整，特別是建筑物及物件的總體平面布置及單體建筑詳細情況，應用圖紙形式存檔，對使用的材料及各物件的所在部位必須點滴不漏、絲毫不差地進行記錄。這樣可供后人修繕或重建時參考。
浦東新區(qū)川沙、南匯和原黃浦江沿岸地區(qū)歷史悠久，人文淵藪，文化積淀深厚，兩區(qū)合并后，文脈更是得以統一。作為上海最大的行政區(qū)，擁有一座屬于自己的歷史文化博物館，是提升浦東整體形象、顯現浦東悠久人文底蘊、吸引外來投資的重要標志性工程。
目前浦東地區(qū)有迎春路的浦東展覽館和位于惠南鎮(zhèn)靖海路的南匯博物館。前者建成多年一直沒有進行系統的內部布展設計，只是個一般性的會展中心。南匯博物館陳列廳面積只有1500平方米，其中固定陳列廳面積為1000平方米，設四個部分：一是展示上海地區(qū)成陸過程的“上海成陸及南匯古海塘”;二是以元代《熬波圖》為依據，展示南匯地區(qū)制鹽歷史的“煮海制鹽”;三是反映南匯特有民俗的“婚嫁迎娶”;四是以傅雷、吳仲超為重點的人物介紹。規(guī)模較小，而且內容僅限于浦東南部農村地區(qū)，不能整體反映浦東的歷史文化和人文積淀。
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的收藏機構、宣傳教育機構和科學研究機構。從某種角度上說，了解一個城市的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，是一個城市地位的象征。上海很多區(qū)縣都有自己的博物館，是一個巨大的窗口和舞臺。
建議：
浦東博物館也可以整合、管理、指導浦東地區(qū)現有的各種民間和政府部門的博物館和紀念館，使之布點遍及浦東各地，成為浦東文化生活中的一個亮點，成為都市旅游的一組景點，成為浦東頗具特色和魅力的一張大名片。
浦東博物館的建設不僅要考慮好規(guī)模、設計、選址等硬件工程，也要從軟件上建立一支隊伍，從教育、歷史、文化等部門抽調一批富有才干的文史工作者，方能建設一座一流的地區(qū)博物館。
博物館保護論文篇十六
大家請隨我往這邊走，我們來到了我門今天主要參觀的一個展廳，曾侯乙墓展廳.我們首先看到的就是曾侯乙墓的槨室模型，它分為東中西北四室，每室的低部都有一個門洞是用來連接各室的，其形制有點象我們現在住房的三室一廳.東室放有墓主館和八具陪葬館，中室置青銅禮器，著名的曾侯乙青銅編鐘就是從這里出土的.西室放有13具陪葬館，北室放有兵器，車馬器，竹簡等.
曾侯乙墓是鑿石為穴的豎穴式墓葬.整個墓室東西長21米，南北寬16.5米，總面積220平方米，據殘存的封土推算其下葬深度約為13米，這與同時期的墓葬相比規(guī)模是較大的.
如此規(guī)模宏大的墓葬，其墓主人是誰呢?我，我們在出土的青銅器上共發(fā)現了‘曾候乙’三個字208次。所以我們斷定墓主就是曾候乙。大家請看這個是根據墓內頭骨制作的墓主復原像，我們可以看出墓主是大約42-43歲的男性，其顱骨特征與中原商代人種特征最為接近。接下來這件造型奇特的物品叫鹿角立鶴。大家可以看到它是由鹿角鶴身和鳥翅膀組合而成的是人們想像中的一種仙鳥。它出土時在主館的東面，頭向著南方，可能是意在引領墓主人的靈魂升天或祈求神靈保佑吧。它的鑄造工藝考究，頭顱和鹿角鍍金裝飾，脊背和雙翅周邊鑲嵌綠松石，但因為年代久遠我們已經不能再見它的光彩了，但是我們仍然能夠通過它獨特的造型想像出當時的青銅鑄造技術已經相當發(fā)達了。
博物館保護論文篇十七
防止接觸不牢引起接觸點打火、發(fā)熱，
避免線路老化造成短路，引起火災。
勿改裝。
電動車出現故障時，
要選擇專業(yè)維修人員，
不要擅自拆卸維修。
重質量。
購買電動車及充電器時，
應注意選擇正規(guī)廠家生產的產品，
切莫圖便宜而忽略產品質量。
防進水。
盡量避免在雨天、積水路段行駛，
以防止電機進水，短路起火。
記斷電。
充電時一定要遠離易燃物品，
并將充電器放置在比較容易散熱的地方，
充電時間不要過長。
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