無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
選修作業(yè)重復率是查重率么篇一
職業(yè)生涯人物訪談
一、被訪人基本情況
姓名：張小姐性別：女
工齡：5年教育背景：本科
研究領(lǐng)域：會計，審計，出納
現(xiàn)工作單位：成都市某會計師事務所
工作職務：審計
二、訪談內(nèi)容報告
問題1：請介紹一下您是如何找到這份工作的張：我是通過熟人得知公司招聘實習生，然后投遞簡歷，面試。在畢業(yè)前三個月都在該公司實習的，對基本的一些業(yè)務有了了解；畢業(yè)后，通過正式應聘，鄙視，面試就被錄取。錄用后也有三個月的試用期，期滿后，才正式入職。
問題2： 這份工作需要什么樣的知識，技能，經(jīng)驗
張：從事審計工作首先要掌握會計的基礎(chǔ)知識，其次還要通過其他途徑了解企業(yè)主要業(yè)務及其流程、制度等，尤其是今后需要審計的業(yè)務和對象。目前從事這份工作最基本的技能是必須取得會計資格從業(yè)證書，并且具備初級以上的職稱，有一定溝通協(xié)調(diào)能力，對審計，稅法，財務成本管理都要比較熟悉。會優(yōu)先考慮通過cpa部分科目的，要在該工作崗位長期發(fā)展，必須學習本部門現(xiàn)有的制度、文件、審計程序、審計報告。不過業(yè)務的熟悉和提升時需要在工作中不斷磨練的，當然，有工作經(jīng)驗更好。
問題4：你認為什么樣的個人品質(zhì)或能力對本工作來講師重要的呢？
張：跟財務會計是一樣的，誠實守信，客觀公正，堅持原則是最重要的。同時要有一定的風險意識，理解審計重要性。治愈能力，最基本的是熟悉審計的流程，在協(xié)助注冊會計師的工作中，不斷地學習與提升，讓工作更有效率。
問題5：單位對剛進入該領(lǐng)域的新成員提供哪些培訓？
張：從業(yè)后，單位會組織新成員了解本公司章程，財務法，學習企業(yè)主要業(yè)務及其流程，在進行考核。還會定期地對員工進行職業(yè)技能培訓和業(yè)務知識培訓，學習本部門現(xiàn)有的制度，文件、審計程序、審計報告。
問題6：據(jù)您所知，從事這種工作的人在單位或行業(yè)內(nèi)發(fā)展的前景怎樣？
張：從事財務會計工作的人員，在單位或行業(yè)的發(fā)展前景還是可以的。我國的注冊會計師隊伍的人才缺口還很大，高級管理人員相對較少，可以先做基礎(chǔ)財務會計工作，積累了經(jīng)驗后可以做主管，財務總監(jiān)。一定要不斷地提升自己，考取注冊會計師資格證，也可以到會計師事務所，審計師事務所等單位發(fā)展。
問題7：該工作領(lǐng)域里初級職位和略高級別職位的薪水一般是什么水平？
張：初級職位薪水一般在2000——3000元吧，略高職位的薪水大概在5000元左右。問題8：您認為大學期間應該做什么才能進入這個領(lǐng)域？
張：首先你必須掌握好本專業(yè)的基礎(chǔ)知識，不管以后從事什么樣的工作，專業(yè)知識的運用都是非常重要的。再者，要利用各種機會參加社會實踐或?qū)嵙暎琰c融入社會，培養(yǎng)實際動手能力，提高自身的職業(yè)技能。另外，還要多參加一些技能培訓和考試，廣交朋友，提高自己的溝通能力。
三、訪談總結(jié)
通過這次訪談我了解了訪問對象的相關(guān)工作情況，對會計審計的前景的發(fā)展有了更深入的了解。我知道了一些求職面試及支撐圣火的經(jīng)驗與意見，并獲得了關(guān)于大學生如何提高求職競爭力的有用的建議。此次的訪談活動是我未來職業(yè)生涯的一次探索性活動。我現(xiàn)在大二，兩年后就面臨著找工作的考驗了，面對如此激烈的就業(yè)形勢，我們都要根據(jù)自身的興趣和專業(yè)，吸取別人的經(jīng)驗，做好自己的職業(yè)規(guī)劃，朝著定下的方向一步步前進，希望我們都能找到稱心如意的工作，實現(xiàn)自己的人生價值。
翟琳麗2011060953
數(shù)學與軟件科學學院
選修作業(yè)重復率是查重率么篇二
個人簡歷
姓名：
地址：郵編：
性別：出生年月：
手機：電子郵箱：
教育背景：
xx院xx系xx專業(yè)本科 時間：2012年—2015年
成績：平均分87（分數(shù)接近90分）位于專業(yè)前五名
大一擔任班長（全系共三名女班長）
大二擔任學生會副主席（全院歷年來第一名女副主席）
大三擔任黨支部書記
自我評價：
嚴謹工作，真誠待人，具有較強的團隊協(xié)作能力，大學期間擔任多項干部職位，具有較強的領(lǐng)導、工作能力和學習能力。對于office軟件運用熟練，在校期間學習金融、貨幣、統(tǒng)計、財務、管理等多方面專業(yè)知識，大學期間的兼職工作使我得到了許多鍛煉，將專業(yè)知識與實踐聯(lián)系起來，積累了一定的工作經(jīng)驗。進入貴公司后，能夠迅速了解、熟悉業(yè)務，并作出令您滿意的績效。
實習經(jīng)歷：
采購經(jīng)理在香港（上海）國際有限公司任職期間，擔任國際物流主管。根據(jù)公司海外業(yè)務發(fā)展需要，負責進、出口業(yè)務，包括出口單據(jù)的制作（裝箱單、提單、發(fā)票），出口物資的報關(guān)、核銷等關(guān)務事項的協(xié)調(diào)，出口物資裝船跟蹤；對全球物流網(wǎng)絡進行規(guī)劃，與國際優(yōu)秀物流企業(yè)合作，加強公司的國際物流反應速度。
課外活動：
岳陽市岳陽東站春運志愿者隊長2013年2月—3月
1.五百名申請中的三十名入選者之一
2.春運期間志愿者服務總負責人
3.接待春運期間走訪的各領(lǐng)導，主要包括劉志軍（中國第十二屆鐵道部部長）等高層領(lǐng)導 中國自強之星衡陽師范學院參選人
1.全系四名參選者中唯一一名大一學生
2.全院六名參選者中唯一一名通過資料審核
“中國夢”暑期社會實踐領(lǐng)隊2013年5月
l.策劃，組織并帶隊參加“民營企業(yè)二次創(chuàng)業(yè)”主題實踐
2.關(guān)于融資、技術(shù)及品牌的實踐報告獲得經(jīng)濟學院優(yōu)秀實踐成果獎
衡陽師范學院新生秀《叛逆青春》、《三句半》導演
1.獲得新生秀一等獎
2.唯一團體秀獲得者
英語水平：
通過國家英語四六級考試 gre:570(很高)gmat: 578(很高)
獎勵：
1.中國優(yōu)秀志愿者，本志愿者中六名志愿者之一2013年
2.衡陽師范學院大學英語演講十佳2012年
3.所參與團隊獲衡陽師范學院大學學生創(chuàng)業(yè)大賽第一名 2013年
4.衡陽師范岳陽學院科研組織獎 本全院唯一獲獎者2013年
選修作業(yè)重復率是查重率么篇三
《歌劇魅影》，2004年由喬·舒馬赫導演，杰拉德·巴特勒、埃米·羅森、帕特里克·威爾森、米蘭達·理查森等主演的一部影片。
劇情同舞臺劇版基本一致，只在個別背景和細節(jié)上有所改動。電影的最后一幕，年邁的raoul買下八音盒，獻在已逝的christine的墓前，而在墓前，他又發(fā)現(xiàn)了應該是由phantom獻上的系有黑緞帶的玫瑰花，玫瑰花在30年后，人們已忘卻了那段往事的時候，絢爛又孤單的開放著，留給觀眾無限的感嘆與遐想……
詳細資料如下：
【導演】喬·舒馬赫joel schumacher
【編劇】安德魯·洛伊德·韋伯a(chǎn)ndrew lloyd webber.....(stage musical)/(screenplay)&喬·舒馬赫joel schumacher.....(screenplay)
gaston leroux.....(novel le fant?me de l'opéra)
【演員】
杰拉德·巴特勒gerard butler.....the phantom
埃米·羅森emmy rossum.....christine
帕特里克·威爾森patrick wilson.....raoul
米蘭達·理查森miranda richardson.....madame giry
【類型】愛情 / 奇幻 / 驚悚 / 劇情 / 歌舞
【片長】143 min
【國家/地區(qū)】美國 英國
【語言】英語 法語 意大利語 西班牙語
【色彩】彩色 黑白
【混音】杜比數(shù)碼環(huán)繞聲 dts sdds
【評級】rated pg-13 for brief violent images.【級別】
australia:pg singapore:pg argentina:13 usa:pg-13 brazil:14 canada:pg chile:14 finland:k-11 uk:12 norway:11 uk:12a germany:6 ireland:12 south korea:12 switzerland:12 switzerland:14 malaysia:u greece:k philippines:r-13 czech republic:12 taiwan:pg-1
2【版權(quán)所有】the scion films phantom production partnership
【拍攝日期】2003年9月15日-2004年1月15日
【簡介】
本片描述十九世紀發(fā)生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。時值1882年，在歌劇院的地窖深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學識淵博的音樂天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”(杰拉德·巴特勒飾)。他動輒以鬼魅之姿制造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。
在無意間，魅影發(fā)現(xiàn)小牌女歌手克莉絲汀(艾米·羅森飾)擁有不凡的天賦美聲，讓他傾慕不已。激賞之余，魅影決定不計一切代價，將年輕貌美的克莉絲汀調(diào)教成首席女高音。然而，最初發(fā)自于精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉(zhuǎn)化成為強烈的占有欲。走火入魔的魅影更以實際行動，把所有妨礙克莉絲汀歌唱事業(yè)的人一一除掉。
后來，戲院的投資人勞爾(帕特里克·威爾森飾)認出克莉絲汀是他的兒時玩伴，兩人墜入愛河。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著魅影的破壞愈來愈血腥瘋狂，克莉絲汀對他的感情也逐漸從迷戀轉(zhuǎn)為恐懼、害怕和憐憫。
半年后，勞爾跟克莉絲汀秘密訂婚，魅影突然現(xiàn)身于歌劇院的化裝舞會，強迫歌劇院演出他親手譜作的歌劇《唐璜》，并指名由克莉絲汀擔任女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓
言要與魅影周旋到底。
在《唐璜》首演當日，歌劇院四周布滿警察，孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場，與克莉絲汀演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際，動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應求婚。為了保護愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場愛情的勝負已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具……
電影影評
《劇院魅影》，講述了一個發(fā)生在1881年的巴黎的故事。一個卡西莫多似的苦命人游蕩在巴黎歌劇院迷宮般的地下室中。年少的不幸讓人們同情他的身世，但丑陋的面容更使人們對他恐懼與排斥，不知道他來了歌劇院多少年，但他安于成為人們心中的魔鬼，成為歌劇院的幽靈。
這幕歌劇，便是講述這個劇院魅影的傳奇故事。
一出悲喜劇
在這場歌劇中，有人只出現(xiàn)短短的一瞬，便消逝了。有的人卻經(jīng)歷物是人非的變遷，依然健在。有的人咆哮命運的不公、向社會報復，有的人享受貴族的榮耀與幸福，安享生活。沉陷于愛情的泥沼，或者為愛瘋狂。所有的一切，都發(fā)生在巴黎歌劇院的劇場內(nèi)。這是一幕愛恨交織的悲喜劇。結(jié)局出人意料，卻也是皆大歡喜。
一個關(guān)于愛的故事
什么是愛？誰能說得清道得白呢？兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛……我們每個人都深深的陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛。
劇院魅影，一個出生于貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關(guān)愛。漂泊四方，在任何地方都成為別人獵奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠中的小丑?！?/p>
喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯汀，一個巴黎歌劇院里看上去默默無聞的舞者?！镑扔啊睘樗齽?chuàng)作優(yōu)美的音樂、華麗的歌劇、教導她歌唱、訓練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神?！镑扔啊币詾榭死锼雇【褪撬模蛘哒f是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性（對音樂的熱愛）與非理性（對愛的癡狂）的追求。當克里斯汀與拉烏爾在巴黎歌劇院的樓頂海誓山盟的時候，魅影的心碎了。再次感到無依無靠、被拋棄。凄厲的呼喊響徹巴黎的夜空，卻仍然無法改變命運的安排。他并不想復仇，或者說，他也知道自己無力改變現(xiàn)實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創(chuàng)作的歌劇中的角色，在厚厚的披風下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他自己創(chuàng)造的世界中，成為愛的主宰。
也許，他知道，在現(xiàn)實上演的悲喜劇中，他必須死。他帶走了克里斯汀，然而，他真的是為了占有她、霸占她嗎？未必。因為當克里斯汀不在乎他的容貌，給他深情的一吻時，他顫抖了。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺，一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的尊重。
他可以放棄克里斯汀，讓她與拉烏爾遠走高飛。但希望看到克里斯汀的坦誠，看到拉烏爾的執(zhí)著。當拉烏爾寧肯被吊死，也不愿放棄克里斯汀的時候，魅影明白了，這個看似柔弱的男人，擁有更大的勇氣。對愛的追求，能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。
也許我們可以說，魅影的殘忍來自于他童年的不幸經(jīng)歷、來自于他自卑的人格。但我們又怎能評價一
個人人格的優(yōu)劣呢？每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。但我覺得，拉烏爾對克里斯汀的愛，更多的是一種對年少伙伴的夢幻般想象。或者說，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至讓人以為，克里斯汀因為拉烏爾貴族的身份和財富才跟他在一起的。
而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢？無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢？克里斯汀呢？30年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢？更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的 魅影。
一種令人心醉的美麗
華麗的服飾、精致的布景、變幻莫測的舞臺，再加上專業(yè)的演員。使得這幕百老匯的歌劇顯得如此美麗。從演出開始，巴黎歌劇院的拍賣會上展示第663件拍品的時候，就感覺自己仿佛來到了1911年的巴黎?；璋档呐馁u會現(xiàn)場、垂垂老矣的拉烏爾，落滿灰塵的海報，有些機械失靈的鐃鈸，傾覆的吊燈，讓人情不自禁的投入其中。
倏的一下時空倒轉(zhuǎn)，30年前的巴黎歌劇院一片金碧輝煌。《漢尼拔》的排演，有些耍大牌的皮昂吉腆著肚子在演唱。燈光照得他將軍的盔甲閃閃發(fā)亮。只有驚嘆的份?！?/p>
當場景轉(zhuǎn)移到歌劇院的地下湖時，干冰營造出夢幻般的效果。小舟在湖面穿行。魅影此時仿佛變成駕駛貢多拉的船工，引領(lǐng)著克里斯汀來到他的宮殿。
當拉烏爾與克里斯汀為了避開魅影，來到歌劇院樓頂?shù)臅r候，背景墻上顯現(xiàn)的是19世紀巴黎的迷人夜景。街巷里閃爍的燭光與滿天繁星呼應。仿佛在星河中徘徊。
克里斯汀來到她父親的墓前傾訴心聲與困擾。魅影出現(xiàn)在十字架旁。深情的演唱，矛盾的心理，灰暗的服飾、蒼白的面具，加上幽暗的十字架。讓人也為他感到無限悲哀。
而當歌劇的最后，一個女孩來到曲折的地下室，發(fā)現(xiàn)魅影那件披風下的面具，拿起端詳、定格的時候，忽然間感到時光流轉(zhuǎn)。這感覺不亞于電影中的蒙太奇鏡頭。看到這個場面，我是第一次徹底折服于劇場演出的魅力。令人無法言表的感動，那是一種令人心醉的美麗。
第一次進上海大劇院看演出，深深的折服于歌劇的魅力。只能說，《劇院魅影》帶給我的感覺，就是一段傳奇，一出悲喜劇，一個關(guān)于愛的故事，一種令人心醉的美麗。
幕后花絮
[2] 影片改編自英國著名作曲家安德魯·洛伊·韋伯創(chuàng)作的歌劇《歌劇魅影》(phantom of the opera)。歌劇《歌劇魅影》是根據(jù)法國作家卡斯頓·勒胡(gaston leroux)的小說《le fantom de l'opera》改編而成?！陡鑴△扔啊穼儆诜▏ㄋ仔≌f，指十九世紀到二十世紀初在法國興起蓬勃的各種驚險、偵探、愛情小說。它在當時其實并不是很有名的小說，甚至也不是勒胡最有名的小說。但是在二十年代，它卻成為無聲電影和早期恐怖電影的寵兒，在中國，早期的經(jīng)典黑白影片《夜半歌聲》也是根據(jù)此書改編的。1986年，安德魯·洛伊·韋伯將這個故事創(chuàng)作成了歌劇，1986年10月首度于倫敦her majesty劇院公演。全球演出后至今門票收入已累積達32億美金，總計巡回多達18個國家、超過100個城市，觀眾人數(shù)逼近7千萬人次，票房超過《貓》、《日落大道》等同級知名歌劇。
其實早在1988年，音樂劇的創(chuàng)作者安德魯·洛伊·韋伯就想將其拍攝成電影，但影片最終籌拍了十年才得以實現(xiàn)。雖然音樂劇和電影本質(zhì)不相同，但韋伯卻對自己的新嘗試，等了18年才拍成電影的作品，感到特別的滿意。韋伯說：“我一直不明白，為什么有人每年要回到倫敦或紐約的劇院里看這部音樂劇。有的人甚至已經(jīng)看過二三十遍?！辈贿^，當電影版要上映時，他倒提出了最佳的“觀影守則”：“不要去比較劇場與電影的版本，只要純享受電影院里的《歌劇魅影》即可。”此外，除原音樂劇內(nèi)的知名樂曲外，《歌劇魅影》的電影配樂也由安德魯·洛伊·韋伯親自操刀譜寫。
執(zhí)導過《捉鬼小精靈》和《8厘米》的喬爾·舒馬切爾擔任了電影版《歌劇魅影》的導演和編劇。原本制片公司對導演人選比較傾向于謝加·凱普爾(shekhar kapur)，但早在本片90年代的籌劃時期，喬爾·舒馬
切爾就已經(jīng)成為安德魯·洛伊·韋伯心目中最適合的導演人選，在他的堅持下喬爾·舒馬切爾最終接過了導演工作。喬爾·舒馬切爾表示，原來的歌劇可以說是光芒萬丈的作品，這對于改編電影來說，既是機會，又是挑戰(zhàn)。
蘇格蘭演員杰拉德·巴特勒在影片中扮演男主角“歌劇院幽靈”，他也曾經(jīng)在《古墓麗影2》(tomb raider：the cradle of life)和去年上映的《重返中世紀》(timeline)中擔任過男主角，對于這部電影的邀請，他感覺非常高興，因為《芝加哥》等影片的成功，這部電影也被寄予厚望，能夠參加這部電影的演出，對這位年輕演員來說，的確是非常幸運。但另外一個他面臨的難題就是化妝，為了完美再現(xiàn)這個面目古怪的幽靈形象，化妝成為最耗費時間的一個工作，每次他都要在化裝間里花掉四個小時。
影片的女主角克里斯蒂娜由年僅18歲的新秀艾美·羅薩姆出演，導演喬伊認為艾美年紀雖輕卻潛力十足。艾美·羅薩姆7歲起就在大都會歌劇院演出，她擁有美妙的歌喉和出色的表演才華，這些都讓導演喬伊對她的嗓音深具信心。此外，艾美·羅薩姆曾演出過20多部歌劇作品，并接拍過許多熱門電視劇。
影片中的另一位男主角拉烏爾子爵由百老匯舞臺劇演員帕德里克·威爾遜擔任。帕德里克·威爾遜以往演出過《俄克拉荷馬之戀》里的西部純情男，也演過歌舞劇《一路到底：脫線舞男》中被迫全裸跳脫衣舞的貧窮男子，年紀雖不滿三十，但主演音樂歌舞劇的經(jīng)驗卻十分豐富。在電影版里，拉烏爾的性格將比音樂劇版更為積極、主動，他與“歌劇院幽靈”的斗爭將更明顯，兩人的打斗動作也多，為此帕德里克·威爾遜還接受了不少武術(shù)訓練。
《歌劇魅影》的故事發(fā)生在法國的巴黎歌劇院。這個歌劇院，因為它的復雜結(jié)構(gòu)和長久的歷史，本身就充滿了神秘的氣氛。該劇院有2531個門，7593把鑰匙，六英里長的地下暗道，整個歌劇院占地三公頃，有七層之高。而且，更驚人的是，在歌劇院的最地層，有一個容量130663.55立方尺、深6公尺的蓄水池。如果觀眾走到地下室的最下面一層，就可以看到它漆黑黏稠的水面。歌劇院每隔十年左右就要把這里的水全部抽出，換上清潔的水。據(jù)說這個水池是當年在修建歌劇院，發(fā)掘地下室的時候，不小心碰到地下水形成的。當時的建筑師charles garnier花了八個月的時間把所有的水抽干，但是為了使建筑物的地基堅固，他設(shè)計的地下室的墻和地板都是用雙層的防水結(jié)構(gòu)。之后，他把最后一層充水，讓水把墻的縫隙填滿，使更結(jié)實。本來只是偶然設(shè)計的結(jié)構(gòu)，但是在層層的地下室之下，忽然出現(xiàn)水池，竟然為電影造出了搖曳的燈光和形狀古怪的小船
i ask of you(reprise)[歌劇魅
i ask of you [歌劇魅影 電影原聲
have you brought me
fool, he makes me laugh
/ prima donna [歌劇魅影 電
6.i remember / stranger than you
l lasso [歌劇魅影 電影原聲
music of the night [歌劇魅影
phantom of the opera [歌劇
lotte / the mirror(angel
of music [歌劇魅影 電影原
of me [歌劇魅影 電影原聲
re / hannibal [歌劇魅影 電
ue [歌劇魅影 電影原聲帶]
此專輯（部分版）
選修作業(yè)重復率是查重率么篇四
我的大學生職業(yè)生涯規(guī)劃書、姓名：劉澤群學院：化環(huán)學院學號：041040328
1．自我認知
上了大學后，我便為自己定了許多的目標，現(xiàn)在大二都快過去了，真正實現(xiàn)的目標卻沒有幾個。由于我總是處于迷茫狀態(tài)，所以在這一年的大學生活中我總是去立志過新的生活，我對待任何事物總是三天熱血，我缺少的是一顆持之以恒的心志，所以如果我要成就一番事業(yè)我就要不斷地去激勵自己，不斷地去超越自我。
我曾經(jīng)認真的剖析過自己，我是一個容易自卑的人，而且時常不安于現(xiàn)狀。我很在意別人對我的看法，所以害怕在眾人面前出丑，但經(jīng)過大學這兩年，我的確改變了很多，我試著去不斷的挑戰(zhàn)自我。我變得更加的樂觀，更加樂于交友，在人際交往方面可以說是沒什么問題，我會好好利用我的優(yōu)點的。
我的個人愛好有很多，尤其是戶外旅行和體育運動。每次出去旅行我都會有很多的感觸，而且是受益匪淺，我經(jīng)常會陶醉于美景之中，任何美麗的事物對我來說都是一種吸引。我愛旅行，我相信旅行會為我的生命注入新的活力。而體育運動也是我生活中不可缺少的一部分，每天的晨練已經(jīng)成為了習慣，正如一句話說的那樣：“生命在于運動”。我會堅持的，好的身體才是最大的資本。
2.職業(yè)認知
由于高考失利，我迷茫的選擇了化工工藝這門專業(yè)，這門專業(yè)以后的出路在工廠，搞建設(shè)?，F(xiàn)在看來，我不適合在工廠里面做事，雖然我的性格是那種不愛說話、動腦，喜歡踏實做事的，但我還是不適合搞理科類的工作，邏輯思維不夠，相反，我的文學底子還行，喜歡看書，現(xiàn)在在學校電視臺做記者，我以后的就業(yè)方向不確定，現(xiàn)在只想做好當前的事，多學知識，多學技能，為了我的人生，我要珍惜大學這四年的時光。
3.職業(yè)規(guī)劃
一.大一考計算機一級證，多看些課外書，暑假去做兼職，做補習班老師。
二.大二考英語四級，專研電腦知識，寒假出去旅游，暑假做兼職，出遠門闖闖。
三.大三組織旅游活動，更多的去參與社會實踐，接觸社會，電腦知識。
四.大四實習，準備論文，去北京闖蕩。
五.1，踏實的搞幾年記者，積攢工作經(jīng)驗，與各方面的能力。
2，或者去一家適合自己發(fā)展的公司工作。從底層干起。
六．打好籃球，鍛煉好身體。
4規(guī)劃自評
職業(yè)規(guī)劃只是我的目標，雖然有點理想化，但我會努力去實現(xiàn)它的，這是我第一次做職業(yè)規(guī)劃，我相信這就是我的奮斗目標，我不會再迷茫下去，因為我知道時間不允許我這么做，等著我做的事還有很多，我要加油了！
選修作業(yè)重復率是查重率么篇五
長 春 大 學
期末考試論文
農(nóng)村合作經(jīng)濟理論和組織變遷研究
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倪明振 271040423 軟件學院 軟件工程 張曉輝 學士學位
二○一一年十一月
農(nóng)村合作經(jīng)濟理論和組織變遷研究
倪明振
【摘要】：
十六屆五中全會恰如一陣春風，提出了“生產(chǎn)發(fā)展、生活寬裕、鄉(xiāng)風文明、村容整潔、管理民主”的社會主義新農(nóng)村的建設(shè)要求，在這良好的政策背景支持下，我國的“三農(nóng)”問題迎來了攻克的大好機遇建設(shè)社會主義新農(nóng)村離不開村民自治的推進和完善村民自治是有中國特色的基層民主制度，也是我國農(nóng)村社會的重要治理方式，已經(jīng)催生和引發(fā)了一系列積極的社會政治變遷，對鄉(xiāng)村及整個國家的政治民主化和政治體制改革產(chǎn)生了越來越大的積極影響這無疑也是實行村民自治和民主選舉富有歷史意義的成果，也顯示了鄉(xiāng)村“草根民主”巨大的生命力及重要的價值但是，在新的形勢下，村民自治制度也有其內(nèi)在發(fā)展的不均衡性，影響了新農(nóng)村建設(shè)的進程 本文以“建設(shè)社會主義新農(nóng)村”為背景依托，以“村民自治制度”為切入點，運用制度變遷理論分析目前村民自治的主要問題——制度的非均衡性，并在此基礎(chǔ)上提出了我國村民自治制度的完善措施在研究該問題中本文綜合運用了文獻資料法、系統(tǒng)分析法、案例研究法及歷史研究法 本文主要有四部分組成第一部分，緒論，介紹本文的研究緣起與意義、相關(guān)研究文獻、研究的基本思路和創(chuàng)新等第二部分，村民自治制度的變遷，該部分主要運用歷史研究法并結(jié)合制度變遷理論分析了我國村民自治制度變遷的階段特征第三部分，新農(nóng)村建設(shè)下村民自治的困境與新發(fā)展，該部分主要探討了當前我國村民自治的困境——制度的非均衡性，總結(jié)了新農(nóng)村建設(shè)對村民自治的新要求第四部分，新農(nóng)村建設(shè)下村民自治制度的完善，該部分從法律制度、村委會選舉制度、權(quán)利協(xié)調(diào)制度和教育培訓制度四個方面提出了完善措施。我國農(nóng)村經(jīng)濟合作組織一直是在曲折中成長,經(jīng)歷了從解放前開展農(nóng)村合作運動至解放后互助組、初級生產(chǎn)合作社至高級生產(chǎn)合作社的發(fā)展過程,直至人民公社取代了高級生產(chǎn)合作社,從此進入到農(nóng)村合作組織新的發(fā)展時期。在未來的歲月里,我國農(nóng)村合作經(jīng)濟事業(yè)及各類農(nóng)民專業(yè)合作經(jīng)濟組織將呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢?！娟P(guān)鍵詞】：農(nóng)村合作經(jīng)濟組織;變遷;互助組;合作社;【作者】: 倪明振
學士學位
長春大學計算機科學技術(shù)學院
山東菏澤
130022 農(nóng)村合作經(jīng)濟組織是以農(nóng)民為主體、實行民主管理、在自愿基礎(chǔ)上聯(lián)合起來，并以實現(xiàn)和維護農(nóng)民自身利益為目的經(jīng)濟合作組織。基本形式包括：①農(nóng)民自愿聯(lián)合的組織，有加入和退出的自由；②是由成員民主管理的組織，組織發(fā)展方針和重大事項由成員集體參與決定。從世界各國經(jīng)濟合作組織運動的過程看，經(jīng)歷的形式多種多樣。我國解放前后農(nóng)村合作經(jīng)濟組織演變也經(jīng)歷了從初級階段到高級階段的運動過程。解放前中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的農(nóng)村合作經(jīng)濟組織的變遷
在第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，我黨就注重組織、支持、幫助群眾發(fā)展合作經(jīng)濟，例如毛澤東、李立三等同志組織安源路礦工人在1922年成立了消費合作社，1925年廣東農(nóng)協(xié)會在《關(guān)于農(nóng)村合作決議案》中指出：“合作運動就是改革目前農(nóng)民生活狀況的一種有效方法”。所謂合作運動，即是農(nóng)民基于互助精神而組織的一種合作事業(yè)，主張消費、販賣、借貸3種合作方式。此時期合作組織還處于初創(chuàng)、無統(tǒng)一章程階段。
二次革命時期，黨在農(nóng)村創(chuàng)建了十多個根據(jù)地，建起了紅色政權(quán)，邊進行革命斗爭，邊進行經(jīng)濟建設(shè)，發(fā)展合作經(jīng)濟。此間發(fā)表了許多有關(guān)合作運動的著作、法規(guī)。1927年毛澤東發(fā)表《湖南農(nóng)民運動考察報告》，強調(diào)了合作社是農(nóng)民需要的組織-1933年，中央頒布《合作社暫行組織條例》、《合作社發(fā)展大綱》，成立合作指導委員會，組建合作總社。1934年中華蘇維埃代表大會明確合作社發(fā)展的方針政策，提出國營、合作和私人經(jīng)濟同時并舉的方針。1934年，消費、糧食、生產(chǎn)合作社總數(shù)達個，社員57萬人，股金60萬元。
抗戰(zhàn)時期，我黨堅持開展合作運動，主要發(fā)展流通領(lǐng)域合作，實行減租減息政策，但當時普遍存在著政府包辦的現(xiàn)象。1942年末在延安高級干部會議上，毛澤東指出：發(fā)展經(jīng)濟，保障供給，強調(diào)發(fā)展經(jīng)濟的重要方法是通過互助合作來發(fā)展農(nóng)業(yè)和其他經(jīng)濟。隨后陜甘寧邊區(qū)消費合作社發(fā)展迅速，見表1。1943年開展大生產(chǎn)運動，使農(nóng)業(yè)合作發(fā)展迅速，各地的勞動力情況見表2。
解放戰(zhàn)爭時期，黨提出：反對強迫命令、由政府包辦代替的作法、不等價交換的錯誤傾向；強調(diào)自愿、互利、公平原則；宗旨是為群眾服務，把群眾利益放在第一；重點發(fā)展供銷合作社；要民主監(jiān)督；組織婦女參加勞動。到1949年，全國供銷合作社有基層社22817個，社員1384萬人，股金1482萬元。解放后農(nóng)村合作經(jīng)濟組織的變遷
解放后我國農(nóng)村合作經(jīng)濟組織大致經(jīng)歷了3個階段：互助組、初級生產(chǎn)合作社和高級生產(chǎn)合作社。
長期的封建社會，農(nóng)業(yè)主要以小農(nóng)經(jīng)濟為主，農(nóng)民始終處于貧困之中，生產(chǎn)資料嚴重缺乏，為解決生產(chǎn)中的問題，就尋覓到換工互助的辦法，這是農(nóng)業(yè)勞動中相互協(xié)作的一種低級方式。民間的換工互助形式有：人工換人工；人工換畜工；畜工換畜工；伙喂牛等。解放前農(nóng)民互助合作制度具有范圍小﹑規(guī)模小的特征，以2-3戶、3-5戶為單位，完全自愿，靠感情關(guān)系維系。
新中國成立初，土地改革完成，建立互助組織是農(nóng)村恢復和發(fā)展生產(chǎn)的重要環(huán)節(jié)。中央成立合作事業(yè)管理局恢復國民經(jīng)濟。恢復時期(1949年～年)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)互助合作運動，形式是互助組，開始試辦私有制基礎(chǔ)上的農(nóng)業(yè)合作社，即初級社。其規(guī)模較小，一般由幾戶、十幾戶農(nóng)民組成，產(chǎn)權(quán)的制度安排是一種私有產(chǎn)權(quán)，是私有制基礎(chǔ)上的家庭經(jīng)營，土地、生產(chǎn)資料、產(chǎn)品歸農(nóng)戶私有，農(nóng)民擁有收益分配權(quán)即剩余索取權(quán)。在生產(chǎn)過程中，換工互助，組織內(nèi)部產(chǎn)品實行等價交換，是一種具有較低交易費用、組員之間多次博弈后形成的穩(wěn)定的有效率的組織。
1950年中華全國合作社工作者第一次代表大會召開，通過各級聯(lián)合社、基層社章程決議，成立了中華全國合作社聯(lián)合總社，決定取替民國時期的中國合作協(xié)會，參加國際合作聯(lián)盟。1951年，中央在《關(guān)于1951年農(nóng)林生產(chǎn)的決定》中指出：“各地要加強對互助合作運動的領(lǐng)導，加強互助組的發(fā)展與鞏固工作，達到進一步提高生產(chǎn)的目的”。
在1949至1952年農(nóng)村合作經(jīng)濟工作中，主要把供銷、信用合作社、手工業(yè)合作社放在優(yōu)先發(fā)展的地位。此期間合作組織發(fā)展迅速，見表3。
到1953年，有39.3%的農(nóng)戶加入互助組，年提高到58.3%。這個時期，互助組是處于農(nóng)村合作經(jīng)濟制度組織的萌芽時期。剛開始的發(fā)展勢頭是好的，但后期出現(xiàn)急于求成的思想，發(fā)展非常快，農(nóng)民思想上認識不足，大幫哄，生產(chǎn)力水平低，不適應生產(chǎn)關(guān)系的發(fā)展要求，從而對農(nóng)村合作經(jīng)濟產(chǎn)生了負面影響。
1953年，中央提出實現(xiàn)社會主義工業(yè)化，逐步實現(xiàn)農(nóng)業(yè)﹑手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會主義改造。此路線的提出推動了合作化的發(fā)展，從以互助組為中心，轉(zhuǎn)向以生產(chǎn)合作社為中心。此后生產(chǎn)合作社取代互助組。初級社與互助組的區(qū)別在于初級社實行統(tǒng)一經(jīng)營。初級社是以私有、共有和公營組成的復合型產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)，規(guī)模為30～40戶，保留農(nóng)民土地等生產(chǎn)資料私有，但由合作社統(tǒng)一安排，按個人投入的勞動進行分配，土地和農(nóng)具入股分紅。初級社對農(nóng)民生產(chǎn)的積極性具有很大的激勵作用。
總之，從互助組到初級社，政府采用強制性制度變遷，但在政策上采用漸進式方式，農(nóng)民進、退社自由，采取自愿互利原則，農(nóng)民間交易費用低，效率高。初級社是農(nóng)村發(fā)展的“最好時期”。
高級社特征是在農(nóng)民自愿、互利基礎(chǔ)上的集體組織，生產(chǎn)資料集體所有的產(chǎn)權(quán)結(jié)構(gòu)，社員擁有自留地不能超過當?shù)厝司恋氐?%，統(tǒng)一勞動，按勞取酬，勞動成為農(nóng)民收入的基本手段。
1956年中央要求在本年度基本完成初級形式的農(nóng)業(yè)合作化，1957年基本完成高級形式的農(nóng)業(yè)合作化。在這種方針的指導下，高級社的發(fā)展速度猶如排山倒海。1955年6月，高級合作社500個，入社農(nóng)戶約4萬。1956年底，高級合作社增至54.4萬，入社農(nóng)戶達10742萬，占總農(nóng)戶的88.4%。1957年底，高級社增到75.3萬個，入社農(nóng)戶的比重達95.6%，高級生產(chǎn)合作社成了合作化的基本形式。
從解放前我黨注重組織、支持和發(fā)展農(nóng)村合作經(jīng)濟到抗戰(zhàn)時間堅持開展農(nóng)村合作經(jīng)濟運動，至解放后農(nóng)村合作經(jīng)濟組織初級社的發(fā)展是較為成功的，有力地促進了當時農(nóng)村合作經(jīng)濟的發(fā)展。從初級社向高級社發(fā)展迅速的原因，是由于初級社雖比互助組能較好地解決農(nóng)村的某些問題，但也存在矛盾。首先，生產(chǎn)資料私有制阻礙了統(tǒng)一經(jīng)營和使用其次，生產(chǎn)資料及勞動力的統(tǒng)一經(jīng)營及使用嚴重影響了農(nóng)民的勞動積極性，導致了高級社對初級社的替代。
解放以后農(nóng)村的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)從農(nóng)戶單打獨干，從互助組到初級社，使生產(chǎn)在組織方式和分配機制上都發(fā)生了變化。然而土地和生產(chǎn)資料仍然歸農(nóng)民私人占有。因此，初級社被認為是“半社會主義”，要向毛澤東倡導的“完全的社會主義”高級社過渡。在全國多快好省地建設(shè)社會主義浪潮中，由于猛烈批判“右傾機會主義”和毛澤東“社會主義高潮”的提出，使人們形成“寧左勿右”的思想，將合作經(jīng)濟問題片面夸大為“兩條路線”的斗爭，只關(guān)注合作社的規(guī)模問題，而忽視質(zhì)量，經(jīng)營體制缺乏效率，根本不去考慮農(nóng)民的意愿，違背了自愿原則，違背了馬列主義農(nóng)業(yè)合作經(jīng)濟思想的基本原則和客觀規(guī)律，經(jīng)營管理混亂，侵害了農(nóng)民的利益，造成了不可彌補的損失，這勢必影響了農(nóng)民的生產(chǎn)積極性和穩(wěn)定性。通過將農(nóng)民的生產(chǎn)資料歸集體所有，將家庭的生產(chǎn)功能由集體勞動來替代，弱化家庭作為經(jīng)濟組織所具有的功能，從而達到以國家政權(quán)為主導的小農(nóng)經(jīng)濟的改造。從組織規(guī)模和家庭功能弱化兩方面看，高級社已具備了人民公社的雛形，為人民公社取代高級社減少了組織制度變遷中的制度成本。在未來的歲月里，我國農(nóng)村合作經(jīng)濟事業(yè)，將進入到改革的發(fā)展時期，各類農(nóng)民專業(yè)合作經(jīng)濟組織將呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢。
【參考文獻】：
【 1 】：農(nóng)村經(jīng)濟綠皮書：2002~~2003 年中國農(nóng)村經(jīng)濟形式分析與預測【m】,北京：社會科學文獻出版社，2003.【 2 】：郭曉鳴、吳永紅.中國農(nóng)村專業(yè)合作經(jīng)濟組織的現(xiàn)實分析【j】.經(jīng)濟學家，2004，（1）.【 3 】：傅晨：中國農(nóng)村合作經(jīng)濟:組織形式與制度變遷。中國經(jīng)濟出版社，2006年3月
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