教案應(yīng)當(dāng)明確教學(xué)目標(biāo)和內(nèi)容，符合教學(xué)大綱要求。教案的編寫還需要體現(xiàn)教學(xué)資源的合理利用，充分利用多媒體技術(shù)和教學(xué)輔助工具。在教案中，學(xué)生可以通過反思和評價(jià)來加深對所學(xué)內(nèi)容的理解。
ps圖層教案篇一
混合模式是ps最強(qiáng)大的功能之一，它決定了當(dāng)前圖像中的像素如何與底層圖像中的像素混合，使用混合模式可以輕松地制作出許多特殊的效果，但是要真正掌握它卻不是一件容易的事。將混合模式分為6大類，即：組合模式：正常、溶解。
加深混合模式：變暗、正片疊底、顏色加深、線性加深，深色。減淡混合模式：變亮、濾色、顏色減淡、線性減淡，淺色。
對比混合模式：疊加、柔光、強(qiáng)光、亮光、線性光、點(diǎn)光、實(shí)色混合。比較混合模式：差值、排除。
色彩混合模式：色相、飽和度、顏色、明度。
圖解過程如下：
組合模式：組合模式中包含“正常和溶解”模式，它們需要配合使用不透明度才能產(chǎn)生一定的混合效果。
（1）正常模式：在“正?！蹦Ｊ较抡{(diào)整上面圖層的不透明度可以使當(dāng)前圖像與底層圖像產(chǎn)生混合效果。
（2）“溶解”模式的特點(diǎn)是配合調(diào)整不透明度可創(chuàng)建點(diǎn)狀噴霧式的圖像效果，不透明度越低，像素點(diǎn)越分散。
加深混合模式：加深混合模式可將當(dāng)前圖像與底層圖像進(jìn)行比較使底層圖像變暗。
（3）變暗模式：特點(diǎn)是顯示并處理比當(dāng)前圖像更暗的區(qū)域。
（4）正片疊底：特點(diǎn)是可以使當(dāng)前圖像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他區(qū)域都會使底層圖像變暗。無論是圖層間的混合還是在圖層樣式中，正片疊底都是最常用的一種混合模式。
（5）顏色加深：特點(diǎn)是可保留當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域，并加強(qiáng)深色區(qū)域。
（6）線性加深：線性加深模式與正片疊底模式的效果相似，但產(chǎn)生的對比效果更強(qiáng)烈，相當(dāng)于正片疊底與顏色加深模式的組合。
（7）深色（待補(bǔ)充）。
減淡混合模式：在ps中每一種加深模式都有一種完全相反的減淡模式相對應(yīng)，減淡模式的特點(diǎn)是當(dāng)前圖像中的黑色將會消失，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮底層圖像。
（8）變亮模式：特點(diǎn)是比較并顯示當(dāng)前圖像比下面圖像亮的區(qū)域，變亮模式與變暗模式產(chǎn)生的效果相反。
（9）濾色模式：特點(diǎn)是可以使圖像產(chǎn)生漂白的效果，濾色模式與正片疊底模式產(chǎn)生的效果相反。
（10）顏色減淡模式：特點(diǎn)是可加亮底層的圖像，同時(shí)使顏色變得更加飽和，由于對暗部區(qū)域的改變有限，因而可以保持較好的對比度。
（11）線性減淡模式：它與濾色模式相似，但是可產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的對比效果。
（12）淺色（待補(bǔ)充）。
對比混合模式：它綜合了加深和減淡模式的特點(diǎn)，在進(jìn)行混合時(shí)50%的灰色會完全消失，任何亮于50%灰色區(qū)域都可能加亮下面的圖像，而暗于50%灰色的區(qū)域都可能使底層圖像變暗，從而增加圖像對比度。（13）疊加模式：特點(diǎn)是在為底層圖像添加顏色時(shí)，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。
（14）柔光模式：柔光模式可產(chǎn)生比疊加模式或強(qiáng)光模式更為精細(xì)的效果。
（15）強(qiáng)光模式：強(qiáng)光模式特點(diǎn)是可增加圖像的對比度，它相當(dāng)于正片疊底和濾色的組合。
（16）亮光模式：特點(diǎn)是混合后的顏色更為飽和，可使圖像產(chǎn)生一種明快感，它相當(dāng)于顏色減淡和顏色加深的組合。
（17）線性光：特點(diǎn)是可使圖像產(chǎn)生更高的對比度效果，從而使更多區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨?，它相?dāng)于線性減淡和線性加深的組合。
（18）點(diǎn)光：特點(diǎn)是可根據(jù)混合色替換顏色，主要用于制作特效，它相當(dāng)于變亮與變暗模式的組合。
（19）實(shí)色混合：特點(diǎn)是可增加顏色的飽和度，使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果。
比較混合模式：比較混合模式可比較當(dāng)前圖像與底層圖像，然后將相同的區(qū)域顯示為黑色，不同的區(qū)域顯示為灰度層次或彩色。
（20）差值模式：特點(diǎn)是當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域會使圖像產(chǎn)生反相的效果，而黑色區(qū)域則會越接近底層圖像。
（21）排除模式：排除模式可比差值模式產(chǎn)生更為柔和的效果。
色彩混合模式：色彩的三要素是色相、飽和度和亮度，使用色彩混合模式合成圖像時(shí)，ps會將三要素中的一種或兩種應(yīng)用在圖像中。（22）色相模式：它適合于修改彩色圖像的顏色，該模式可將當(dāng)前圖像的基本顏色應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和飽和度。
（23）飽和度模式：飽和度模式特點(diǎn)是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨撃Ｊ娇蓪?dāng)前圖像的飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和色相。
（24）顏色模式：特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度。
（25）明度模式：特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。即：最終圖像的像素值由下方圖層的色相和飽和度數(shù)值及上方圖層的亮度數(shù)值構(gòu)成。（特別注釋：我的電腦上版本的ps中文版是明度模式，多數(shù)教材上也是明度，但是網(wǎng)上大多說是亮度模式，網(wǎng)上解釋說是因?yàn)闈h化的關(guān)系）。
除上述25種基本的混合模式外，ps還提供了“背后”和“清除”模式，當(dāng)我們在使用油漆桶工具、形狀工具（當(dāng)填充區(qū)域按鈕被按下時(shí)）畫筆工具和鉛筆工具時(shí)，工具選項(xiàng)欄中會顯示這兩種模式：在執(zhí)行“填充”命令和“描邊”命令的對話框中也包括這兩種模式。背后模式的作用僅限于當(dāng)前圖層的透明區(qū)域，就像在當(dāng)前圖層下面的圖層繪畫一樣，絲毫不會影響當(dāng)前圖層原有的圖像。清除模式與橡皮擦的作用基本相同，在使用時(shí)填充與繪圖的顏色不再重要，不透明度的設(shè)置決定圖像是否完全被刪除。
注：
（1）文字部分來源：http:///（2）原圖片（下圖）來源教材或者互聯(lián)網(wǎng)，未能表明出處，表示歉意。
（3）文章改進(jìn)當(dāng)中，敬請期待。
ps圖層教案篇二
正常－－－在些模式下，圖像會以原本的面貌或顏色呈現(xiàn)出來。若是在圖層上的應(yīng)用上，表示當(dāng)前圖層的圖像會完全覆蓋在下層圖像的上方。
溶解－－－此模式會以隨機(jī)的方式重新排列編輯圖像或者當(dāng)前圖層的像素，以產(chǎn)生隨機(jī)分布的雜點(diǎn)效果。
變亮－－－當(dāng)下層圖像的色彩比當(dāng)前圖層的色彩深時(shí)則會被取代，反之則會被保留。此模式適制作光暈或反光的效果。
正片疊底－此模式會根據(jù)當(dāng)前圖層圖像的色彩與下層圖像的色彩產(chǎn)生加深作用的效果，所以顏色會變的比較深。
顏色加深－增加繪圖像素對比度，以顯示繪制顏色，用白色繪圖時(shí)不改變底色。
線性加深－降低繪圖像素亮度，以顯示繪制顏色，用白色繪圖時(shí)不改變底色。
濾色－－－此模式和正片疊底正好相反，它是根據(jù)兩者的色彩產(chǎn)生變亮的作用效果，所以亮度會提高，顏色則會變淺。顏色減淡－上層圖像的色彩越接近白色，下層圖像將會變的越亮，但黑色部分不受影響，總體來說，使用該模式可以掉高圖像的這度，適合用在加強(qiáng)亮度的效果上。線性減淡－些模式與顏色加深模式相似，只是下jkj層圖像黑色部分也會受影響。
疊加－－－此模式會得到當(dāng)前圖層圖像的色彩與下層圖像的色彩進(jìn)行混合的效果，而且可以讓圖像的暗處加深，或亮處增亮，適合在加強(qiáng)對比度和提高飽合度時(shí)使用。
柔光－－－此模式可以使顏色變亮或是亮暗具體效果取決于混和色，當(dāng)當(dāng)前圖屋圖像的色彩超過50%的灰色時(shí)，下層圖像會變暗，當(dāng)當(dāng)前圖層的色彩低于50%時(shí)，下層的圖像會變亮。
強(qiáng)光－－－此模式是柔光的增強(qiáng)版，同樣可以使顏色加深或增亮，但最大的區(qū)別在于強(qiáng)光模式產(chǎn)生純黑色或純白色，而柔光模式則不能。
亮光－－－如果繪圖顏色大于50%灰度，則以顏色加深模式混合，合圖像變暗，反之，如果繪圖顏色小于50%灰度，則以顏色減淡模式混合，可使圖變亮。
線性光－－如果繪圖顏色大于50%灰度，則以線性加深模式混合，使圖像變暗，反之，如果繪釁顏色小于50%灰度，則以線性減淡模式混合，可使圖變亮。
點(diǎn)光－－－如果繪圖顏色大于50%灰度，亮像素將被代替，暗像素不變，反之如果繪圖顏色小于50%灰度，則暗像素裝被代替，變像素不變，這種模式可用于對圖像添加特殊效果。
差值－－－此模式會根據(jù)當(dāng)前圖層圖像色彩的明亮度來對調(diào)下層圖像的色彩。如果當(dāng)前圖層圖像的色彩是白色，則下面圖層對應(yīng)的圖像色彩會被進(jìn)行反相的動(dòng)作，如果當(dāng)前圖層的圖像的色彩是黑色，那么下層中對應(yīng)的圖像色彩將不會有任何變化：而介于白色和黑色之間的顏色，則會根據(jù)對應(yīng)的色彩，分別進(jìn)行不同程度的反相處理。同于此種混合模式的結(jié)果是最難預(yù)料的一種，所以常會出現(xiàn)令人驚嘆的效果，此模式一般用在制作中途曝光呀是氣氛詭異的作品中。
排除－－－此模式的處理方式與差值十分相似，惟一不同的是該模式會將當(dāng)前圖層圖像的色彩中明亮度中等的色彩所對應(yīng)的下層圖像變成灰色，因而產(chǎn)生的效果不如差值，明顯，感覺較為柔和。
色相－－－此模式會保留當(dāng)前圖層圖像色彩的色度，然后與下層圖像色彩的飽合度，亮度進(jìn)。
行混合，也就是說下層圖像色彩的色度，變亮將不會改變。飽合度－－此模式會保留當(dāng)前圖層圖像色彩的飽合度，然后與下層圖像色彩的亮度進(jìn)行混合，也就是說，下層圖像色彩的色度變度將不會改變。
ps中圖層混合模式中的溶解，變暗，正片疊底，顏色加深，線性加深，疊加，柔光，亮光，強(qiáng)光，線性光，點(diǎn)光，實(shí)色混合，差值，排除，色相，飽和度，顏色，normal正常模式，也是默認(rèn)的模式。不和其他圖層發(fā)生任何混合。dissolve溶解模式。溶解模式產(chǎn)生的像素顏色來源于上下混合顏色的一個(gè)隨機(jī)置換值，與像素的不透明度有關(guān)。behind背后模式。只對圖層的透明區(qū)域進(jìn)行編輯。該種模式只有在圖層的locktransparentpixels（鎖定透明區(qū)域）為不勾選狀態(tài)才有效。clear清除模式。任何編輯會讓像素透明化。這種模式和畫筆的顏色無關(guān)，只和筆刷的參數(shù)有關(guān)。該模式對形狀工具（當(dāng)fillpixel選項(xiàng)處于勾選狀態(tài)時(shí)）、油漆桶工具、筆刷工具、鉛筆工具、填充命令和描邊命令都有效。darken變暗模式。考察每一個(gè)通道的顏色信息以及相混合的像素顏色，選擇較暗的作為混合的結(jié)果。顏色較亮的像素會被顏色較暗的像素替換，而較暗的像素就不會發(fā)生變化。multiply正片疊底模式?？疾烀總€(gè)通道里的顏色信息，并對底層顏色進(jìn)行正片疊加處理。其原理和色彩模式中的“減色原理”是一樣的。這樣混合產(chǎn)生的顏色總是比原來的要暗。如果和黑色發(fā)生正片疊底的話，產(chǎn)生的就只有黑色。而與白色混合就不會對原來的顏色產(chǎn)生任何影響。colorburn顏色加深模式。讓底層的顏色變暗，有點(diǎn)類似于正片疊底，但不同的是，它會根據(jù)疊加的像素顏色相應(yīng)增加底層的對比度。和白色混合沒有效果。linearburn線性顏色加深模式。同樣類似于正片疊底，通過降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒有效果。lighten變亮模式。和變暗模式相反，比較相互混合的像素亮度，選擇混合顏色中較亮的像素保留起來，而其他較暗的像素則被替代。screen屏幕模式。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是說，對于屏幕模式，顏色具有相加效應(yīng)。比如，當(dāng)紅色、綠色與藍(lán)色都是最大值255的時(shí)候，以screen模式混合就會得到rgb值為（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味著為0。所以，與黑色以該種模式混合沒有任何效果，而與白色混合則得到rgb顏色最大值白色（rgb值為255，255，255）。colordodge顏色減淡模式。與colorburn剛好相反，通過降低對比度，加亮底層顏色來反映混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。lineardodge線性顏色減淡模式。類似于顏色減淡模式。但是通過增加亮度來使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。overlay疊加模式。像素是進(jìn)行multiply（正片疊底）混合還是screen（屏幕）混合，取決于底層顏色。顏色會被混合，但底層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)就會被保留。softlight柔光模式。變暗還是提亮畫面顏色，取決于上層顏色信息。產(chǎn)生的效果類似于為圖像打上一盞散射的聚光燈。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，底層會被照亮（變淡）。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，底層會變暗，就好像被燒焦了似的。如果直接使用黑色或白色去進(jìn)行混合的話，能產(chǎn)生明顯的變暗或者提亮效應(yīng)，但是不會讓覆蓋區(qū)域產(chǎn)生純黑或者純白。hardlight強(qiáng)光模式。正片疊底或者是屏幕混合底層顏色，取決于上層顏色。產(chǎn)生的效果就好像為圖像應(yīng)用強(qiáng)烈的聚光燈一樣。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像就會被照亮，這時(shí)混合方式類似于screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，圖像就會變暗，這時(shí)混合方式就類似于multiply（正片疊底模式）。該模式能為圖像添加陰影。如果用純黑或者純白來進(jìn)行混合，得到的也將是純黑或者純白。vividlight艷光模式。調(diào)整對比度以加深或減淡顏色，取決于上層圖像的顏色分布。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像將被降低對比度并且變亮；如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，圖像會被提高對比度并且變暗。linearlight線性光模式。如果上層顏色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），則用增加亮度的方法來使得畫面變亮，反之用降低亮度的方法來使畫面變暗。pinlight固定光模式。按照上層顏色分布信息來替換顏色。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，比上層顏色暗的像素將會被取代，而較之亮的像素則不發(fā)生變化。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，比上層顏色亮的像素會被取代，而較之暗的像素則不發(fā)生變化。
difference差異模式。根據(jù)上下兩邊顏色的亮度分布，對上下像素的顏色值進(jìn)行相減處理。比如，用最大值白色來進(jìn)行difference運(yùn)算，會得到反相效果（下層顏色被減去，得到補(bǔ)值），而用黑色的話不發(fā)生任何變化（黑色亮度最低，下層顏色減去最小顏色值0，結(jié)果和原來一樣）。
exclusion排除模式。和difference類似，但是產(chǎn)生的對比度會較低。同樣的，與純白混合得到反相效果，而與純黑混合沒有任何變化。hue色調(diào)模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與飽和度，上層顏色的色調(diào)。
saturation飽和度模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與色調(diào)，上層顏色的飽和度。按這種模式與飽和度為0的顏色混合（灰色）不產(chǎn)生任何變化。color著色模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度，上層顏色的色調(diào)與飽和度。這種模式能保留原有圖像的灰度細(xì)節(jié)。這種模式能用來對黑白或者是不飽和的圖像上色。luminosity明度模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的色調(diào)與飽和度，上層顏色的明度。該模式產(chǎn)生的效果與color模式剛好相反，它根據(jù)上層顏色的明度分布來與下層顏色混合。
ps圖層教案篇三
導(dǎo)言：
無論是數(shù)字藝術(shù)設(shè)計(jì)初學(xué)者，還是資深的平面設(shè)計(jì)師，AdobePhotoshop（簡稱PS）都是他們的必備工具之一。而在這個(gè)功能強(qiáng)大的軟件中，圖層無疑是最具創(chuàng)意和靈活性的功能之一。通過我的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我深刻體會到了圖層對于創(chuàng)造力的重要性，下面將分享我的心得體會。
段落一：圖層的基本概念與使用技巧。
PS圖層以其非常直觀的視覺化概念來幫助設(shè)計(jì)師對圖像進(jìn)行非常細(xì)致的編輯和修改。一層層的重疊與疊加，每一層都能獨(dú)立操作，互不干擾，這種切分有助于提高工作效率。另外，熟練使用圖層的調(diào)整工具、濾鏡和混合模式等功能，能夠讓設(shè)計(jì)師更加靈活地展現(xiàn)他們的創(chuàng)意想法。借助圖層掩模，我成功創(chuàng)建了一系列的印象派風(fēng)格的數(shù)字油畫，給人以栩栩如生的視覺沖擊。因此，深入掌握圖層的基本概念和使用技巧對于設(shè)計(jì)師而言十分重要。
段落二：圖層的組織和優(yōu)化技巧。
隨著設(shè)計(jì)項(xiàng)目變得越來越復(fù)雜，圖層的管理和組織顯得尤為重要。通過正確的命名和分組，可以清晰地了解和定位每個(gè)圖層的作用，這對于長時(shí)間的項(xiàng)目維護(hù)和修改十分關(guān)鍵。另外，我還掌握了圖層的不可見性調(diào)整、合并與分離等技巧，這些操作在圖層的優(yōu)化中發(fā)揮了重要的作用。例如，當(dāng)我需要將某個(gè)物體從一個(gè)圖像中移除時(shí)，只需將其所在的圖層隱藏起來，而其他圖層則可以保留不變，能夠節(jié)省大量的操作時(shí)間和精力。
段落三：圖層與色彩的奇妙結(jié)合。
在設(shè)計(jì)中，色彩是表現(xiàn)力最強(qiáng)的要素之一。而圖層與色彩的組合使用，更能展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力。通過對不同的圖層進(jìn)行顏色調(diào)整和疊加，我成功地實(shí)現(xiàn)了色彩的豐富效果，創(chuàng)造出了讓人眼前一亮的作品。以與產(chǎn)品風(fēng)格相吻合的色彩為底圖，再使用圖層疊加技巧，產(chǎn)生出不同的色彩層次和紋理感，不僅令設(shè)計(jì)作品更具美感，也更能吸引觀眾的目光。
段落四：圖層對于特效效果的創(chuàng)造和控制。
打造獨(dú)特的特效畫面是設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分，而圖層的運(yùn)用為此提供了強(qiáng)大的支持。借助圖層的不透明度、濾鏡、邊界等屬性設(shè)置，我可以創(chuàng)造各種驚艷的特效效果。如透明漸變圖層可以打造出夢幻般的效果，應(yīng)用不同的邊界效果可以讓物體從背景中脫穎而出，而且這一切都是可以隨時(shí)調(diào)整和修改的，極大地提高了特效效果的靈活性和可控性。
段落五：圖層的合作與分享。
PS圖層的好處不僅在于單獨(dú)的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)過程，更在于其方便的合作和分享。圖層可以輕松地導(dǎo)出和導(dǎo)入，在團(tuán)隊(duì)合作時(shí)，設(shè)計(jì)師們可以通過分享圖層文件，實(shí)時(shí)獲取他人的操作狀態(tài)和進(jìn)展。這種無縫銜接的協(xié)作方式，讓設(shè)計(jì)師們的合作變得更加高效和精確，共同打造出更具創(chuàng)意和獨(dú)特性的作品。
結(jié)語：
在熟練掌握PS圖層功能和技巧后，我深深感受到了它帶來的無限創(chuàng)造力和靈活性。通過正確的使用和優(yōu)化圖層，設(shè)計(jì)師可以更好地展現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)理念，打造出令人驚嘆的作品。作為設(shè)計(jì)者，不斷地摸索和探索圖層的功能將助力我們發(fā)現(xiàn)更多的設(shè)計(jì)可能性，展現(xiàn)無限創(chuàng)意的奇妙世界。
ps圖層教案篇四
photoshop7.0的圖層混合選項(xiàng)中增添了“線性加深”模式、“線性減淡”模式、“亮光”模式、“線性光”模式和“點(diǎn)光”模式，這樣在制作一些效果時(shí)更為方便。
圖1。
圖2。
*“基色”：“基色”是圖像中的原稿顏色，也就是我們要用混合模式選項(xiàng)時(shí)，兩個(gè)圖層中下面的那個(gè)圖層。
圖3。
*“混合色”：“混合色”是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色，也就是我們要用混合模式命令時(shí)，兩個(gè)圖層中上面的那個(gè)圖層。
圖4*“結(jié)果色”：“結(jié)果色”其實(shí)就是混合模式結(jié)果后得到的顏色，也是最后的效果顏色。
在后面的介紹中，將主要用到圖3和圖4作為“基色”和“混合色”來運(yùn)用圖層混合模式來成生最后的“結(jié)果色”。
1.正常(normal)模式。
在“正?！蹦Ｊ较拢盎旌仙钡娘@示與不透明度的設(shè)置有關(guān)。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說完全不透明時(shí)，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當(dāng)“不透明度”小于100%時(shí)，混合色的像素會透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果。
圖5。
如果在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時(shí)，“正?！蹦Ｊ骄透姆Q為“閾值”模式了，不過功能是一樣的。
2.溶解(dissolve)模式。
在“溶解”模式中，主要是在編輯或繪制每個(gè)像素時(shí)，使其成為“結(jié)果色”。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機(jī)替換。因此，“溶解”模式最好是同photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好，如“畫筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。
當(dāng)“混合色”沒有羽化邊緣，而且具有一定的透明度時(shí)，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi)。如果“混合色”沒有羽化邊緣，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果，附則“混合色”和“結(jié)果色”是不會有太大的區(qū)別的，只是邊緣有一點(diǎn)變化。
圖6。
如果是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果，如圖7所示。
圖7。
如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令，“溶解”模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一種“潑濺”的效果，如圖8所示。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等。
圖8。
如果利用“橡皮擦”工具，可以在一幅圖像上方創(chuàng)建一個(gè)新的圖層，并填充的白色作為“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果，如圖9所示。
在“變暗”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變。“變暗”模式將導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了，如圖10所示可以看到，白色的樹掛從“結(jié)果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了。
圖10。
如果圖11示的是wrox參考手冊系列的封面。這種封面就是將“混合色”設(shè)為紅色，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉，并用紅色來替換它們制作而成的，如圖12所示。
圖11。
圖12。
4.正片疊底(multiply)模式。
在“正片疊底”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時(shí)，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色，如圖13所示。
圖13其實(shí)“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最終的“結(jié)果色”。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對圖像的“結(jié)果色”是沒有影響的。
利用“正片疊底”模式可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實(shí)就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。例如，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色，紅色與藍(lán)色的“結(jié)果色”是紫色等。
5.顏色加深(clolorburn)模式。
在“顏色加深”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似。
圖14。
6.線性加深(linearburn)模式。
在“線性加深”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會產(chǎn)生變化，如圖15所示。
7.變亮(lighten)模式。
在“變亮”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占主要地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中，如圖16所示。
圖16。
8.濾色(screen)模式。
“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色，如圖17所示。其實(shí)就是并將“混合色”的互補(bǔ)色與“基色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較亮的顏色。用黑色過濾時(shí)顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色，還是對“濾色”模式指定一個(gè)層，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類似于多個(gè)攝影幻燈片在彼此之上投影一樣。
圖17。
此“濾色”模式對于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式，通過調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果。
9.顏色減淡(clolordodge)模式。
在“顏色減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示。另外，不管何時(shí)定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會消失。
圖18。
10.線性減淡(lineardodge)模式。
在“線性減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示。但是大家可不要與黑色混合，那樣是不會發(fā)生變化的。
“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色。“基色”內(nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對黑色或白色像素著色時(shí)“疊加”模式不起作用。如圖20所示。
圖20。
“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個(gè)層上的顏色同背景色進(jìn)行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本一起拍攝的。如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五角星都是利用了“疊加”模式溶解到背景中的，大家可以下載psd文件自己參考一下。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。
源文件下載。
圖22。
12.柔光(softlight)模式。
“柔光”模式會產(chǎn)生一種柔光照射的效果。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。如圖23所示。
圖23。
例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。其實(shí)使顏色變亮或變暗，具體取決于“混合色”。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。如果“混合色”比50%灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果“混合色”比50%灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色。
13.強(qiáng)光(hardlight)模式。
“強(qiáng)光”模式將產(chǎn)生一種強(qiáng)光照射的效果。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”顏色將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”將更暗。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的。它的效果要比“柔光”模式更強(qiáng)烈一些，同“疊加”一樣，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本，如圖24所示。
圖24。
例如，如果混合色比50%灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果。這對于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色比50%灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。這對于向圖像添加暗調(diào)非常有用。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色。
14.亮光(vividlight)模式。
通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮。如果混合色比50%灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗，如圖25所示。
圖25。
15.線性光(linearlight)模式。
通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比50%灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。如果混合色比50%灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。如圖26所示。
圖26。
16.點(diǎn)光(pinlight)模式。
17.差值(diference)模式。
在“差值”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，如果結(jié)果為負(fù)，則取正值，產(chǎn)生反相效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會產(chǎn)生任何影響，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相?！安钪怠蹦Ｊ絼?chuàng)建背景顏色的相反色彩，如圖28所示。
圖28。
例如，在“差值”模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種青綠組合色。“差值”模式適用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。
18.排除(exclusion)模式。
“排除”模式與“差值”模式相似，但是具有高對比度和低飽和度的特點(diǎn)。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些。建議你在處理圖像時(shí)，首先選擇“差值”模式，若效果不夠理想，可以選擇“排除”模式來試試。如圖29所示。
圖29。
其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值，而與黑色混合則不發(fā)生變化。其實(shí)無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。
19.色相(hue)模式。
“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進(jìn)行著色，而使飽和度和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時(shí)，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色，如圖30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像。
圖30。
20.飽和度(saturation)模式。
“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似，它只用“混合色”顏色的飽和度值進(jìn)行著色，而使色相值和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時(shí)，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色處理，如圖31所示。
在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會產(chǎn)生任何效果的。
圖31。
21.顏色(color)模式。
“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時(shí)進(jìn)行著色，而使“基色”顏色的亮度值保持不變。“顏色”模式模式可以看成是“飽合度”模式和“色相”模式的綜合效果。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過著色的顏色顯示出來，產(chǎn)生某種色彩化的效果。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會非常有用。如圖32所示。
圖32。
22.亮度(luminosity)模式。
“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進(jìn)行著色，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變。其實(shí)就是用“基色”中的“色相”和“飽和度”以及“混合色”的亮度創(chuàng)建“結(jié)果色”。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反，如圖33所示。
圖33。
到這圖層混合模式就介紹完了，其實(shí)圖層混合模式中還不只這些，后面就需要大家多多上機(jī)操作了，這樣才能對圖層混合模式有一個(gè)真正了解。
ps圖層教案篇五
2、參數(shù)設(shè)置區(qū)。
3、預(yù)覽區(qū)。第一選項(xiàng)是“樣式”。
“樣式”是photoshop自帶的大量樣式動(dòng)作的合集，點(diǎn)擊右上方的圓形擴(kuò)展箭頭，它的下部有大量的現(xiàn)成樣式。逐個(gè)選中，系統(tǒng)會詢問是“覆蓋”或者“追加”，一定要選擇“追加”，新的樣式圖標(biāo)就增加到你的樣式面板里面拉。
樣式一：投影。
為圖像添加陰影效果，樣式二：內(nèi)投影。
用于為圖像添加內(nèi)陰影效果，使圖像具有凹陷效果，那些碎雞蛋、人體裂痕的制作都少不了它。
樣式三：外發(fā)光。
為圖像增加發(fā)光效果，在對話框中設(shè)置可以得到兩種不同的發(fā)光效果，即純色光、漸變光。在適當(dāng)參數(shù)下可以發(fā)出黑色光（需要將混合模式設(shè)置為正片疊底。）。
樣式四：內(nèi)發(fā)光。
為圖像增加內(nèi)發(fā)光效果，對話框設(shè)置于外發(fā)光相同。
樣式五：斜面和浮雕。
為圖像添加立體感。浮雕效果之內(nèi)斜面這個(gè)大家常用，記得在處理字體是選擇“雕刻清晰”就好了。外斜面制造隆起，外斜面的隆起是基于背景使對象抬升。浮雕效果則是在對象內(nèi)部制造立體感。枕狀浮雕可能是真正意義上的浮雕，它的最高點(diǎn)與背景相同的。（適合做月餅）。
樣式六：光澤。
用于創(chuàng)建光滑的磨光或金屬效果?？吹胶芏嘟坛讨v，金屬效果的制作，把“光澤”樣式的參數(shù)調(diào)整好，配合“漸變”樣式完全可以快速解決。
樣式七：顏色疊加。
顏色疊加效果，給字體或者對象變色的另一個(gè)捷徑。
樣式八：漸變疊加。
為圖像漸變疊加。
樣式九：圖案疊加。
可以在圖層上疊加圖案。
樣式十：描邊。
這個(gè)描邊比“編輯”里面的描邊功能強(qiáng)大，圖案、漸變、顏色都可以設(shè)置為描邊。
ps圖層教案篇六
2、打開江南小鎮(zhèn)素材。
結(jié)果。
雙擊圖層解鎖。
2、打開素材“水墨1”
3、隱藏掉其他圖層只留下最頂端圖層鼠標(biāo)單擊下圖中紅色圈出按鈕為隱藏圖層。
4、選擇一個(gè)水墨塊定義為筆刷單擊紅圈中按鈕選擇選區(qū)工具。
在畫面中框一個(gè)水墨塊（保證選區(qū)時(shí)是在指定圖層）。
定義新畫筆。
出現(xiàn)下方對話框，點(diǎn)擊確定。就完成了新畫筆的定義。
5、新建蒙版圖層。
6、用畫筆畫出蒙版圖層。
選擇油漆桶將蒙版圖層澆黑（畫面將會消失）。
將前景色換為白色。
選擇畫筆工具。
設(shè)置畫筆大小和形狀。
在畫布上畫出想要的形狀。
7、將水鄉(xiāng)圖拖至第一步新建的畫布上。
8、增加新元素打開國畫素材。
用選框工具選擇想要的素材。
用移動(dòng)工具移動(dòng)到畫布上。
用自由變換將梅花變化到合適大小和位置（按住鍵盤上shift鍵可等比縮放）。
變換后結(jié)果如下圖。
9、寫字。
10、存儲圖像。
最終成果。
ps圖層教案篇七
1、首先打開ps軟件，的圖片。
3、創(chuàng)建完圖層樣式，會在圖層10后面多一個(gè)fx的圖標(biāo)，我們來看一下。
下面看看如何復(fù)制圖層樣式，復(fù)制圖層樣式有兩種方法，我一一講解。
2、第一種方法，選中要復(fù)制的圖層樣式，右擊鼠標(biāo)，選擇“拷貝圖層樣式”
3、然后回到要添加圖層樣式的圖層，右擊鼠標(biāo)，選擇“粘貼圖層樣式”然后我們看看復(fù)制完的效果（第二張圖）。
方法一，用鼠標(biāo)左鍵拖拽圖層10上的“fx”到右下角的垃圾桶，看一下效果。
注意事項(xiàng)：ps中做相同的效果方法很多，選擇自己得心應(yīng)手的方法。
ps圖層教案篇八
首先可以在圖層面板中選中想要合并的圖層，連續(xù)的不連續(xù)的都可以。
在圖層面板右鍵單擊鼠標(biāo)，選擇合并圖層。
此時(shí)圖層已經(jīng)合并成功了。
首先還是選擇要合并的圖層，然后按快捷鍵ctrl+e就可以了。
小編喜歡在原有圖層基礎(chǔ)上新建一個(gè)合并的圖層，直接選中某一圖層，然后按快捷鍵ctrl+shift+alt+e，新建一個(gè)合并的圖層了（合并了選中圖層以下的可見圖層），之前的圖層都還在。
選中想要合并的可見圖層之后，選擇菜單欄中的圖層-合并圖層就可以了。
ps圖層教案篇九
首先可以在圖層面板中選中想要合并的圖層，連續(xù)的不連續(xù)的都可以。
在圖層面板右鍵單擊鼠標(biāo)，選擇合并圖層。
此時(shí)圖層已經(jīng)合并成功了。
ps如何合并圖層：快捷鍵。
首先還是選擇要合并的圖層，然后按快捷鍵ctrl+e就可以了。
小編喜歡在原有圖層基礎(chǔ)上新建一個(gè)合并的圖層，直接選中某一圖層，然后按快捷鍵ctrl+shift+alt+e，新建一個(gè)合并的圖層了（合并了選中圖層以下的可見圖層），之前的圖層都還在。
ps如何合并圖層：菜單欄。
選中想要合并的可見圖層之后，選擇菜單欄中的圖層-合并圖層就可以了。
ps圖層教案篇十
1、投影：圖層對象后面產(chǎn)生陰影。
2、內(nèi)陰影：圖像邊緣以內(nèi)區(qū)域產(chǎn)生凹陷效果。
3、參數(shù)：
1）使用全局光：對圖像中的所有圖層效果設(shè)置相同的光線照射角度。
二、輝光效果。
三、斜面和浮雕。
1、外斜面：從圖像邊緣向外側(cè)呈斜面狀。
2、內(nèi)斜面：從圖像邊緣向內(nèi)側(cè)呈斜面狀。
3、浮雕：產(chǎn)生凸出于圖像平面的效果。
4、枕狀浮雕：產(chǎn)生凹陷于圖像內(nèi)部的效果。
5、描邊：圖像邊緣產(chǎn)生邊。
6、參數(shù)：1）平滑：平滑的浮雕效果2）雕刻清晰：硬邊浮雕效果3）雕刻柔和：軟邊浮雕效果4）深度：產(chǎn)生浮雕的高度5）方向：
·上：高光區(qū)在上，陰影在下·下：陰影區(qū)在上，高光在下6）高度：光源的高度。
四、光澤效果：產(chǎn)生光澤，可在圖像上填充，并在邊緣產(chǎn)生柔化效果。
五、疊加：
1、顏色疊加：在圖像上填充一種顏色。
2、漸變疊加：在圖像上填充一種漸變色。
3、圖案疊加：在圖像上填充一種圖案。
4、描邊：在圖像邊緣上產(chǎn)生一層邊。
ps圖層教案篇十一
然而我們可以通過對設(shè)置好投影的圖層進(jìn)行右鍵來獲得圖層屬性，拷貝它。當(dāng)然拷貝完就是對需要的圖層進(jìn)行粘貼圖層屬性了。（是可以一次過拷貝很多個(gè)圖層的。）。
在很多層的洗禮過后，所謂的層次，就出來了，一層一層的。
ps圖層教案篇十二
下面再以一個(gè)簡單的比喻來具體說明。例如要在紙上繪制一幅兒童畫，首先要在紙上繪制出兒童畫的背景（這個(gè)背景是不透明的），然后在紙的上方添加一張完全透明的紙繪制兒童畫的草地，繪制完成后，在紙的上方再添加一張完全透明的紙繪制兒童畫的其余圖形……以此類推，在繪制兒童畫的每一部分之前，都要在紙的上方添加一張完全透明的紙，然后在添加的透明紙上繪制新的圖形。繪制完成后，通過紙的透明區(qū)域可以看到下面的圖形，從而得到一幅完整的作品。在這個(gè)繪制過程中，添加的每一張紙就是一個(gè)圖層。圖層原理說明圖如圖所示。
上面介紹了圖層的概念，那么在繪制圖形時(shí)為什么要建立圖層呢？仍以上面的例子來說明。如果在一張紙上繪制兒童畫，當(dāng)全部繪制完成后，突然發(fā)現(xiàn)草地效果不太合適。這時(shí)候只能選擇重新繪制這幅作品，因此對在一張紙上繪制的畫面進(jìn)行修改非常麻煩。而如果是分層繪制的，遇到這種情況就不必重新繪制了，只需找到繪制草地圖形的圖層，將其刪除，然后重新添加一圖層，繪制一幅合適的草地圖形，放到剛才刪除的圖層的位置即可，這樣可以大大節(jié)省繪圖時(shí)間。另外，除了易修改的優(yōu)點(diǎn)外，還可以在一個(gè)圖層中隨意拖動(dòng)、復(fù)制和粘貼圖形，并能對圖層中的圖形制作各種特效，而這些操作都不會影響其他圖層中的圖形。
【圖層】面板。
打開教學(xué)輔助光盤中名為“”的文件，其畫面效果及【圖層】面板如圖所示。
【不透明度】：設(shè)置當(dāng)前圖層中圖像的不透明程度。數(shù)值越小，圖像越透明；數(shù)值越大，圖像越不透明。
【鎖定透明像素】按鈕：可以使當(dāng)前圖層中的透明區(qū)域保持透明。
【鎖定圖像像素】按鈕：在當(dāng)前圖層中不能進(jìn)行圖形繪制以及其他命令操作。
【鎖定位置】按鈕：可以使當(dāng)前圖層中的圖像鎖定不被移動(dòng)。
圖層縮覽圖：用于顯示本圖層的縮略圖，它隨著該圖層中圖像的變化而隨時(shí)更新，以便讀者在進(jìn)行圖像處理時(shí)參考。
ps圖層教案篇十三
第二個(gè)辦法，選中該圖層，將圖層上的鎖頭圖標(biāo)拖動(dòng)到垃圾桶里，也可以解鎖圖層。
如果圖層被父圖層鎖定，組1這個(gè)文件夾被加了鎖。
那么這個(gè)組1中的文件也會被加鎖，但是是透明的。
接下來選擇組1這個(gè)文件夾，然后用上面1，2兩個(gè)方法將其解鎖。
這樣，鎖就會被解掉了。
ps圖層教案篇十四
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆帐褂脠D層蒙版使圖像融合的方法。
二、實(shí)驗(yàn)步驟：
1.打開素材文件“天空”和“樓房”
2.將樓房圖片移動(dòng)到天空文件中，并調(diào)整到合適大小。
3.設(shè)置圖層1的混合模式為柔光。4.為圖層1添加圖層蒙版：
5.將前景色設(shè)為黑色，在不需要的地方進(jìn)行涂抹，最終效果為：
ps圖層教案篇十五
在兩個(gè)圖層上的圖象不是直接“混合”的。是通過各自的紅、綠、藍(lán)通道進(jìn)行“混合”的。
中的圖象都是由它的通道控制的，編輯圖象時(shí)，你在圖層上操作，同時(shí)處理工作也在通道中默默地進(jìn)行著。
模式的圖象（比如jpg），都有紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道（cymk模式有4個(gè)通道）。
3.紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道里的像素都是（灰階值為0-255）灰色的。
下面的圖是想說明“混合”是怎么進(jìn)行，以及“混合”的過程。不知能否說得清楚。
先要說幾個(gè)相關(guān)的概念和知識：
”的層（圖層位置在上面）?；旌夏Ｊ降乃惴ㄖ杏行ι舷率怯幸蟮?，有些是可以上下交換的，上下層交換后，混合結(jié)果不變。
2.混合模式算法公式中的內(nèi)涵是比較“深”的，也比較特殊，
比如在公式中（以a為例）：
1.一般a指“基層（圖）”，一般b指“混合層（圖）”，r是結(jié)果層（圖）。
2.a又指“基層”中，通道里的灰階值。這個(gè)a的灰階值，在紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道中又是不一樣的。
3.通道中的a值范圍是0-255，而0-255還是不連續(xù)的（都是正整數(shù)）。最大值是255。（這和一般的數(shù)學(xué)的概念是不一樣的，是屬于數(shù)字圖象處理的專有數(shù)學(xué)概念。）。
好了，請看下面的圖示吧！
下面把圖a和圖b的圖片放上來，有興趣的朋友可以自己動(dòng)手實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證一下。
要想體會ps的神奇，動(dòng)手是最最重要的。否則，你將永遠(yuǎn)徘徊于大門之外！?。?/p>
【本文地址：http://aiweibaby.com/zuowen/11518803.html】
