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戴望舒雨巷教案篇一
入夜時分，蒙蒙的細雨一個勁的下，泥濘的道路上多了幾分冷清，深巷里很少有人走動，特別在這雨天里，偶爾看到有一個行人，感到很奇怪，很稀奇。我象在無目的的走著，那冷冰冰的雨從我的頭上淌在我的脖子上，冷冰冰的叫我失意得很。
多寂寞的夜呀?有誰能知道我的孤獨，就象這雨夜，這么的冷清，我想你的念頭，就象這冷清的雨，下個沒完。我多想你在這雨巷里出現(xiàn)，就象戴望舒雨巷里那個撐著油紙傘的姑娘，彳亍在這雨巷里，把你的美留在這里，叫我一個勁的想，念。
在這深巷里，在這苦雨中，我象亮起了一盞寂寞的燈，我象瑟縮在沉沉的光暈里，深鎖著相思的眉頭，對你的愛不減。水洼里的相思在哭訴，雨點象抽打在我的疲憊上，那些閃爍的雨滴在鋪排，天涯芳草，怎么看不到你的笑，我象一只脫韁的野馬在雨夜里呼嚎，就象在穿越那漠漠的荒原，看到晶瑩璀璨的露珠在閃耀。瞬時的.抽鳥唧唧，晚風象吻著漣漪，象在光滑的水面上奔騰呼喊，那一崛千里的重量，帶著鳥兒的羽翼在飛騰，狂舞。
假如，在這個雨夜里，在這相思的榻上，我多想和你融為一體，我躺在你隆起的懷里，吸吮著你肌體的芳香，讓我的肌體成為你的肌體，我愿意讓你把我吸吮的干干凈凈，那樣我的全部都屬于你，就象你用愛的雨滴在沐浴，我象在你沐浴的陽光下，勃勃生機。就象我是你春天的土地，讓我的愛融化成水，滋潤著你，一刻也不停息。
我多想此時，樹葉在飛旋，沙石在滾動，山巖在崛起，暴雨、雷電在比鄰，還有那大雨瓢潑，燈火在搖曳，閃閃發(fā)亮的相思，從伊甸園的門洞里出逃，亞當和夏娃也在手足無措，就象和山林在誘惑，就象和秘密的陽光在暴露自己的程序。羞怯的美麗在接踵而至，每一片樹葉都象在更新自己，從遠方的呼喚里，你象聽到大海的聲音，在宏闊的浪涌和潮汐中，你頓悟成一座海市蜃樓的城堡，那勃勃生機的世界就在你的眼前，好美也好峻峭。
擁抱真實的自己，縮短最美麗的距離。夜的明朗、遼闊、純潔在這里有了印證，我象你的初戀情人，你用真理般的吻把我截獲。我成了你愛的附屬品，全部都被你拿去。我那羞怯的小動物在你的手里捲著，我還象迷失在你的草地里，還象在美麗的夜里踏樓梯，沒有門鎖轉動的聲音，就象擊穿我的空洞和渴望，我陡然的來了一個大回旋，就象湖水在拍打堤岸的聲音，從近到遠，好美，也好聽。
一切的阻隔都是那道門，我無法穿越過去，因為那愛時不時在提醒自己，要冷靜不要冒失，我將在那兒，在霧氣升起的地方，還是在草香繚繞的地方，那曲線描繪的藍天晚霞，那心靈里蹦跳的節(jié)奏，我象一個天真無邪的孩子，找不到自己要去的地方。就象夜里自己騎著飛快的自行車奔跑，車把上插著那朵玫瑰花，奔馳在那美麗的斜坡道上，穿行在松濤和樹林間。
戴望舒雨巷教案篇二
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地，
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般的
像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過
一支丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
名作賞析
《雨巷》寫于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其時革 . 命失敗的陰云籠罩著中國大地，詩人只能在惶惶之中看著理想和現(xiàn)實的極端背離;另一方面，詩人居住在好友施蟄存的家中，他深愛著施的妹妹，卻得不到對方任何的回應。壓抑的外部環(huán)境和沉郁的內部心境的交互影響，使詩人唱出了中國現(xiàn)代詩歌的絕唱。
巷子大多在江南，長長的、曲折的，有說不盡的風情，不盡的纏綿。江南的雨更美，柔柔的、迷蒙的，或帶著淡漠的愁緒，或含有濃濃的溫情。詩人在這樣的雨巷中走著，獨自“撐著油紙傘”，品味這雨、巷子和寂靜帶來的愁緒、感傷。詩人彷徨著：
……
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
姑娘來了，帶著丁香般的顏色、丁香般的芬芳和丁香般的憂愁。姑娘和詩人共同走在這寂寥的雨巷，都撐著油紙傘，在彷徨，都帶著說不出的愁怨，說不出的冷漠、凄清和惆悵。姑娘近了，投來一聲莫名的太息，又漸行漸遠了。
這一切都如同夢一樣，凄清迷茫。姑娘離去了，離開這可能產(chǎn)生愛情、產(chǎn)生溫暖的雨巷。雨仍在下，巷子仍是悠長寂寥的雨巷。丁香也逝去了，太息也消散了，連惆悵也變成冰冷、枯寂的惆悵了。
詩人仍在撐著油紙傘，在獨自彷徨。剛才的一幕，是夢還是詩人的情緒，是詩人的想象還是詩人心中的祈愿?在詩的結尾，詩人沒有用“希望逢著”，而是用了“希望飄過”。那飄過的一瞬在詩人的心中升華了，成為一種境界：美。
這首詩將象征的手法發(fā)揮到了極致，詩的意象濃而不結、繁而不亂，可謂環(huán)環(huán)相扣、絲絲在理：雨的凄清愁怨和巷子的幽微動人、丁香和姑娘、姑娘的惆悵和詩人的彷徨相得益彰。這些共同奏出了低沉而優(yōu)美的調子，唱出了詩人濃重的失望和彷徨的心緒。可以說，《雨巷》是中國詩歌史上的一個標志，標志中國現(xiàn)代派詩歌的成熟;是一個成功的實驗，既很好地吸收了西方詩歌中成功把握和表達現(xiàn)代社會的手法技巧，又很巧妙地融入了中國古典的詩情畫意。
作者介紹：
戴望舒(1905—1950)，原名戴丞，浙江杭州人，中國現(xiàn)代派詩人的代表人物。幼年患有天花，容貌因此被毀。1928年發(fā)表詩歌《雨巷》震動文壇，獲得“雨巷詩人”美譽。但這并沒有使詩人得到他苦戀的意中人——施蟄存的妹妹施絳年的心。幾經(jīng)輾轉，施絳年雖同意和他訂婚，但也提出了條件：戴望舒必須留學回來才能結婚。1932年詩人去法國，1935年回國，此時施絳年已嫁作他人婦。詩人痛苦之下，找到施絳年，以一個巴掌結束了自己長達8年的苦戀。1936 年戴望舒與穆時英的妹妹相識并結婚。抗戰(zhàn)爆發(fā)后不久，詩人全家去了香港，詩人一邊做抗日宣傳工作，一邊主編文學雜志。1941年被捕入獄，因此致病。1950年于北京逝世。有詩集《我的記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》及譯著等留世。
戴望舒雨巷教案篇三
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默行著
寒漠、凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地
像夢一般地凄婉迷茫
像夢中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
賞析《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?！队晗铩芬辉娋褪撬倪@種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的?！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀元”。詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落在誰是主?思悠悠閑!青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
戴望舒雨巷教案篇四
濛濛天空，細雨霏霏。撐開雨傘，走進雨巷，冷風襲我。雨滴傘頂，漫漫滑落，像淚珠，惆悵滿心懷。
眼眸處，雨霧不散，模糊了景致，濕潤了心，一片凄柔。
當初，憂憂的別離，匍匐浮羨，痛斷了肝腸。
如今，你的聲音仿佛，扣在耳畔，一字一句，卻也清晰。聽你的情語，在雨霧中回蕩，幽幽低洄;看你的強裝，在雨巷里哭泣，我的心好顫……你，是一個萬般牽念的人，在這個傷懷的地方，從此，我愛上了這個江南的雨巷。
春秋幾度，不經(jīng)意間，想你了，卻又走進這深深的雨巷，尋找當初的感傷。我是真心的吐露，不想讓人感受我內心的蒼涼，看穿我寂寞寡歡的情腸。只想一個人去孤獨，享受那份情思的.激蕩。我是一個感傷懷舊的人，喜歡一次次走過纏情的雨巷。在雨中，任由思緒的情愫再一次瘋長。
雨滴，滴滴答答不停作響，清冷地打在青石板上，好幽然好凄涼;雨風，呼呼啦啦，話語著塵世的滄桑，卻阻斷不了情思的遐想，讓思念沒了絕望。
只有經(jīng)歷過后才知道，雨絲有多長，纏情就有多深，雨滴有多傷，情殤就會多長。我一路的哀歌，一路的靜想，不是為別，只是為你撥動一汪深情的激蕩。
喜歡去走那清幽的雨巷，默默無聲的行走，低著頭，路很滑，心卻守護著涌動的情腸。不停的思你，不停的讀你。思你，青春煥發(fā)時的芳香，思你，幸?？鞓窌r的模樣;讀你，此刻是否冷歡清幽，讀你，昨夜是否衣單枕冷。
更多。
戴望舒雨巷教案篇五
繁星似錦的現(xiàn)代詩壇，戴望舒的名字卻很難讓人忘記。他的那首《雨巷》一詩，影響了幾代人，即使在今天，只要你走進詩人的雨巷，無論任何人，無不被詩中籠罩的那份哀婉凄迷的情調所震撼和感動。當我讀罷這首詩，不自覺地與其詩人的一生聯(lián)系了起來，尤其他感情上的經(jīng)歷，我覺得居然是那么地相似，叫我不得其解。就在解無可解的狀態(tài)下，潛意識里突然跳出了這么一個詞“讖詩”，細細想來，他的這首詩真的很有“讖詩”的味道。所以索性放開筆力，來一把姑妄言之吧。
所謂“讖詩”，就是古代詩人在創(chuàng)作詩歌的時候，無意之中預言了自己日后的人生經(jīng)歷或者結局。最早的詩讖當屬《世新說語》里記載潘岳的兩句詩：“投分寄石友，白首同所歸?！惫唬髞砼嗽琅c石友一起被孫秀所抓，一同問斬。最有名的詩讖就是隋煬帝的《索酒歌》了。其中“他日迷樓更好景，宮中吐焰奕紅輝?！彼鍩劢?jīng)常讓宮人演唱這首歌，等到后來，李淵攻入京師，隋煬帝自殺于迷樓，李淵的唐兵便將迷樓付之一炬，正好應驗了這首詩歌。
類似的詩讖在歷史上很多，若收集起來，絕對不是一部書就能完成的。按照現(xiàn)在的人們看來，這些都無非是一種巧合與迷信，都是無稽之談。但是，誰都無法解釋這種現(xiàn)象，所以，就是在今天，仍然很多人相信這些讖詩或者讖語和謠讖等。但不管信與不信，作詩的朋友一定要小心謹慎為好。
八十九年前，一位年僅二十一歲的年輕詩人，提筆蘸墨，在潔白的宣紙上，以短詩的形式，為我們勾勒了一幅淡墨清瑩的江南雨巷圖。
在這幅以詩描寫的圖畫里，我們看到了文雅高大細瘦的詩人，身穿一襲那個時代的長衫，黝黑的面孔上戴了一副寬大的近視眼鏡，抑郁而陰沉，在飄灑的霏霏細雨之中，撐了把油紙傘，緩慢而默默地行走在一條寂寞幽深的小巷里。詩人的腳步踩踏在濕漉漉的青石板上，思緒如鳥兒，飛落在一個美麗的幻想里，希望能夠遇見一位玲瓏嬌小像丁香花一樣美麗的姑娘。這姑娘的容顏，身上的香氣都要像丁香一樣，美麗芬芳，甚至她的風度氣質也要像丁香花那樣，帶了些許的惆悵和哀怨，和詩人一樣徘徊彷徨在這冷漠凄清的雨巷里。在詩人的想象里，這個丁香似的姑娘果然踏雨而來，慢慢而輕盈地走近詩人，也和詩人一樣撐了把油紙傘，以嘆息憂愁的眼光瞥向詩人，但隨即飄去，如煙似夢，凄婉而迷茫地與詩人擦身而過。詩人留戀地望著她遠去的背影，一直看到她消失在斷垣殘破的籬笆墻邊，消失在雨巷的盡頭。這讓詩人極為傷感，細雨聲聲，發(fā)出的是幾抹濃濃的哀怨，丁香姑娘的容顏，丁香姑娘身上的芳香都沒有了。就連她哀怨惆悵的目光也消失的無影無蹤了。雨巷里，依舊只有詩人自己，孤獨愁苦地撐著油紙傘在長長的雨巷里踽踽獨行，希望遇到心中的丁香一樣的姑娘。
這個年輕的詩人就是戴望舒，這首詩就是現(xiàn)代詩歌史上的經(jīng)典之作《雨巷》。
這是一條幽深朦朧的雨巷，是一條凄婉纏綿的雨巷。這里流動的空氣都是哀怨而惆悵的。詩人孤獨寂寞和傷感迷惘的情緒籠罩其間，讓人看不到一絲的陽光與溫暖。這首詩意象里的這種傷感，像潺潺流淌的溪水，浸潤進讀者的心田，濡染和感動著我們。這是詩人當時的情緒與幻象的一種描述，深刻清晰地流露出了詩人內心的迷惘和愁緒。對幻想中的丁香姑娘的向往而又難以相遇的愁苦，是非常強烈而震撼人心的。
詩中意象里的丁香姑娘，雖然是詩人理想希望遇到的一個形象，但丁香姑娘也依然不能擺脫愁苦與迷惘。如果真的與丁香姑娘相遇了，那么相遇的是與詩人一樣的傷感與惆悵。應該說，這是詩人內心悲觀和感到無望的一種傾訴，以象征的藝術方法凸顯出來。實際上，詩人理想的丁香姑娘就是詩人自己，就是抽象出的愁苦和哀傷。
就詩的內容而言，幾乎是空虛的，只是詩人與理想的丁香姑娘擦身而過，飄忽一閃的幻象組成。正如詩人對詩的看法那樣：“詩是由真實經(jīng)過想象而出來的，不單是真實的，也不單是想象?！惫蚀?，這首《雨巷》就像一首沒有歌詞，只有感傷的一段鋼琴曲，漾漾蕩蕩，婉約流轉，但不管誰聽了，都會被其傷感的情調所感染所迷醉。所以，這種情調就是詩的內容，是詩人通過象征、句式的復踏、古代傳統(tǒng)詩歌的借鑒、韻律的和諧等藝術手法刻意營造出來的。詩的憂傷之美，如同雨落花蕊似的在我們眼前綻放出來。應該說，這是這首詩能夠流傳久遠，與幾代人發(fā)生共鳴的一個主要原因。
然而，詩人在營造這首《雨巷》詩的同時，無意之中卻為自己寫下了一首讖詩。這主要體現(xiàn)在詩人戴望舒的感情與婚戀上，他先后與三位女性有過感情糾葛，直到人生最后也沒有跳出迷惘與傷感這個潮濕的“雨巷”。
就在這首詩創(chuàng)作后的第二年，其詩發(fā)表在《小說月報》上，一下子引起了詩壇的轟動?！坝晗镌娙恕钡难盘栆脖蝗私衅?。這時，詩人愛上了施蟄存18歲的妹妹施降年。施降年的性格是活潑的，屬于陽光女孩。詩人的性格卻是抑郁的，屬于沉思型的男孩。一冰一碳，一水一火，雖然詩人寄居在施蟄存家里，與施降年天天見面，深愛著施降年，但抑郁謹慎的性格，卻叫他不好意思開口。于是，他便發(fā)揮自己的長項，寫詩表白對施降年的愛慕?；顫娝实氖┙的陮λ谋戆祝皇切ξ牟挥璐饛?。說白了，根本就不理睬他的表白。那種笑嘻嘻的模樣，多少帶有諷刺的意味，因為詩人戴望舒的長相不是很漂亮，雖然身材高大，但面相黝黑，施降年沒看上他。遭遇到施降年的冷眼，詩人本該放手，但抑郁之人都有一股子韌勁，是一條道跑到黑，不得到施降年誓不罷休。最后，詩人以跳樓自殺表明心跡，嚇得施降年勉強答應了下來。詩人戴望舒這下子可高興了，趕緊讓杭州家里的父母趕到上海，向施降年的父母提親。施降年的父母起初不同意這樁婚姻，但迫于這種情況，再加上施蟄存的從中斡旋，也就勉強同意了。
在訂婚儀式上，施降年提出一個條件，就是等詩人留學回來有了穩(wěn)定的收入后才能完婚。詩人自然一口答應。接著，詩人赴法留學。在赴法留學期間，經(jīng)濟的拮據(jù)始終困擾著他，讓他難以安心學習。他曾給父親寫信，打算回國。他的父親把此事告訴了施蟄存，施蟄存迅速電告詩人戴望舒，讓他慎重考慮，并寄去了籌款。偏偏在這時，他聽到了施降年移情別戀的消息。這讓詩人愁苦萬分，比他的《雨巷》還要愁苦，根本就無心學習。最終，他被法國中法大學開除?；貒?，傳聞得到證實，施降年確實移情別戀，愛上了一個茶店老板。戴望舒一怒之下，當眾給了施降年一記耳光，這段強扭的愛情之瓜，根斷瓜碎，即刻宣告結束。
這時候的詩人戴望舒，真的'是在《雨巷》里彷徨了，想象的丁香姑娘真的與他擦身而過了。眼前頹垣斷壁，丁香姑娘只是一個影子，且轉瞬成空。
進入詩人戴望舒感情世界的第二個女人是穆麗娟。沉浸在失戀痛苦中的戴望舒，當時居住在同學劉吶鷗的江彎公園的公寓里，與當時被譽為“新感覺派圣手”的著名作家穆時英一家距離很近，常有往來，用現(xiàn)在話來說，都是鐵哥們。穆時英不忍看到戴望舒這種悲觀失望的樣子，為了安慰撫平他的失戀之殤，便把自己的妹妹穆麗娟介紹給他。穆麗娟是一個單純的女孩，小戴望舒十二歲，長得清純秀麗。戴望舒很快就愛上了她，一下子就從失戀的痛苦中回轉過來。并于第二年，他便與穆麗娟成婚。成婚后不久，倆人便乘船到了香港居住。在港期間，倆人逐漸發(fā)生分歧，常因一點小事就大動干戈。穆麗娟單純幼稚，所以，不理解戴望舒的復雜的內心世界。戴望舒本來是一個抑郁之人，話很少，內心卻異常豐富。因為，他依然難以走出對施降年的留戀。這種留戀，如同《雨巷》里的他一樣，撐了把油紙傘，幻想著與他期盼的丁香姑娘相遇。如穆麗娟回憶當年的生活時說：“他對我沒什么感情，他的感情都給了施降年了”。穆麗娟對這段婚姻已經(jīng)絕望，便回到上海決定離婚。處在復雜情感中的戴望舒，并不同意離婚。而且把用在向施降年求婚的辦法又重演了一番，為了表明自己堅決不離婚的心跡，他給穆麗娟寄去了一份“絕命書”，說：“從我們有理由必須結婚的那一天起，我就預見這個婚姻會給我們帶來沒完的煩惱。但是我一直在想，或許你將來會愛我的?，F(xiàn)在幻想毀滅了，我選擇了死，離婚的要求我拒絕，因為朵朵（大女兒戴詠素）已經(jīng)5歲了，我們不能讓孩子苦惱，因此我用死來解決我們間的問題，它和離婚一樣，使你得到解放。”據(jù)說，戴望舒真的這么做了，只是在自殺時被人救起。然而，讓戴望舒失望的是，他用生命做的代價并沒有奏效，穆麗娟離婚的決定反而更加堅定了。戴望舒只好在離婚協(xié)議書上簽字。而女兒戴詠素由戴望舒撫養(yǎng)。
走進詩人戴望舒感情世界的第三個女人是楊靜。與楊靜相識相愛的時候，戴望舒已經(jīng)37歲。兩人都在大同圖書印務局工作，屬于同事。楊靜是一位非常天真，充滿個性的女孩，按今天的標準來說，就是一個任性的女孩，敢做敢為。當時她只有16歲，她主要是愛慕戴望舒的才華和他謹慎沉穩(wěn)的性格。對婚姻缺乏認真成熟的思考，憑一時心血來潮，不顧彼此年齡差距的懸殊，不顧家里父母的反對，毅然與戴望舒結了婚。等到結婚后，才發(fā)現(xiàn)她與戴望舒不僅年齡差距懸殊，彼此相差21歲，并且性格差異也非常巨大。楊靜從小在香港長大，嬌小美麗，天真活潑，與穆麗娟的性格很相似。她與戴望舒的矛盾，也是常因生活瑣事吵架。這樣，感情上逐漸出現(xiàn)裂痕。本來就敢作敢為，任性不拘的楊靜，在與戴望舒感情破裂的時候，愛上了一位姓蔡的青年，同時向戴望舒提出離婚，戴望舒依然是老辦法，不同意離婚，只是沒有向對待施降年和穆麗娟那樣，以自殺來表明心跡。但最終倆人還是離了婚，倆人所生的兩個女兒，戴詠樹歸楊靜，戴詠絮歸戴望舒。
詩人戴望舒的感情世界，如同他用詩所建構的那個“雨巷”一樣，細雨霏霏，陰霾籠罩，充滿了離情別緒，哀婉和惆悵。他在這個狹窄的“雨巷”里，永遠打著那把油紙傘，踽踽獨行，彷徨徘徊，永遠在期望他心中的結著愁怨的丁香姑娘與他相遇。這種浪漫的幻象，與真實的生活相比，畢竟是天上人間。
詩人戴望舒46年的短暫一生，尤其他的感情與婚姻，始終沒有沖破“雨巷”里的傷感與愁苦。自己營造的成名詩作，居然成為給自己人生經(jīng)歷抒寫的一首讖詩。
戴望舒雨巷教案篇六
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
作者：
戴望舒（1905——1950），浙江杭縣人，中國現(xiàn)代著名詩人。1925年入上海震旦大學學習法文，開始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派詩歌。1932年后留學法國、西班牙。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營救出獄?？箲?zhàn)勝利后回上海教書，1949年春北上至解放區(qū)。1950年因病逝世。詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》和《災難的歲月》。早期詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌表現(xiàn)了熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。
賞析：
戴望舒的詩深蘊中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨、抑郁和消沉的特點。
《雨巷》寫得既實又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來?！拔摇彼坪踉谄诖裁?、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫?！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷?！薄！拔摇敝挥凶栽棺园?，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
姑娘?！睂懙氖敲酚昙竟?jié)江南小巷中的一個場景。細雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行,“希望逢著/一個丁香一樣的/結著著愁怨的姑娘”。詩開頭點明了《雨巷》的主旨是抒寫詩人追尋的“希望”。被蒙蒙細雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”，沒有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫?！蔼氉浴薄ⅰ凹帕取卑凳玖嗽娙酥綦y覓，孤獨彷徨。希望是什么？希望是那個“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”。那么，這“姑娘”是誰？詩人心目中的“姑娘”結著什么樣的愁怨？這是寫詩人對人生理想的追求嗎？這是寫詩人對愛情的渴盼嗎？也許都是，也許都不是。那么，就讓我們循著詩人在雨巷行進的足跡，躲在一旁，悄悄地窺視吧。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩人反復地拿丁香來比喻姑娘。丁香，是我國古典詩歌中常見的意象。我國古詩里有好些吟詠丁香的名句：“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝欲墜”，“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，等等。丁香開花在仲春時節(jié)，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞?？傊∠闶敲利?、高潔、愁怨三位一體的象征。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁什么?莫非是憂愁那負心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也許是,也許都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。”這丁香一樣的姑娘，在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來了。她 “像我一樣，像我一樣”，讀到這里，我們恍然有所領悟：原來這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也許是，也許都不是。我們不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。因為詩畢竟是詩，正如前人所說：“詩有可解，不可解，不必解?！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑?，大都不是直接對現(xiàn)實的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩家所說：“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的。從這種情境，我們體味到詩……是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。”
第七節(jié)“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘?！惫媚锵Я?，希望毀滅了，但是“我”仍然沒有放棄追求?！队晗铩返哪┪才c首節(jié)回應，我依然獨自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望?！胺曛备臑椤帮h過”，讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢幻中結尾。
戴望舒雨巷教案篇七
雨巷深處，結著愁怨的丁香一樣的姑娘。她愛他;他也愛她的愛情。
她的名字叫做穆麗娟，在他眼里，她是那樣的眼含秋水，溫柔美麗。
在細雨霏霏的雨巷里，他們相遇，然后相慕。他們一起談古論今，吟詩填詞。愛情的種子也悄悄在兩人心里生根發(fā)芽開花。
19歲那年。六月的江南，淅淅瀝瀝。戴望舒淺吟低唱的詩詞里，這個丁香一樣的姑娘，如愿穿上了嫁衣。做了戴的新娘。
才子配佳人，夫唱婦隨，一段佳話，羨煞旁人。
愛情，從來都是絢爛美麗的;婚姻，也從來離不開粗茶淡飯。貌似郎情妾意的感情，也經(jīng)不住生活的磨礪，漸漸消失了光環(huán)。在忙于報社生計之余，戴望舒又想起了另一個美麗的女子--施絳年。這是他的初戀，這是他的不甘……在《初戀女》那首詩中，他寫道：“你牽引著我到一個夢中，而我，卻在另外一個夢中忘記你……”
唉。一個男子，心里可以裝多少女子?一個女子，又可以為多少男子惦念?
戴望舒雨巷教案篇八
下的期盼，多少個黎明的暢想，才能疊印出你那五彩的云影，爛漫的笑容。只有在夜晚，你才如一泓清月的銀輝，靜靜地泊進我,幽夢的港灣，走進我的心。
疲憊的蘆笛，音已嘶啞，吹起纏綿迷離的鄉(xiāng)愁，我苦苦尋覓的你，如雨中的丁香花，燦然開放于那個雨巷，綻滿詩人戴望舒的愁煩。
雨是那么靈秀、那么飄逸、那么瀟灑，花是那么清純、那么爛漫、那么芬芳。透過雨簾，看丁香花那么沉靜、那么幽遠，在雨中化成一團團乳色的輕霧，煙雨朦朧，花影縹渺。。。。
我靜靜地懷想啊，那丁香花一般的姑娘，結著愁怨，撐一把油紙傘，獨自走在悠長悠長的雨巷，挺立如碩秀的夏荷，擁立我湛蘭的心湖。可離別的簫聲幽幽揚揚，我癡迷的垃住夢的裙裾，生怕滿腹的真誠,都變成一場霏霏的苦雨。
人說在雨中是一種享受,一場雨，就是一首清新明快的詩.可我卻感受特殊,雨中的人，傘花交錯,行色匆匆,你卻坦然地佇立雨巷,讓那柔密略帶涼意的雨，無言的親、溫柔的澆、默默地灑、靜靜的淋。雨水迷朦了雙眼，打濕了衣裳，你仍然那么平靜、那么安祥，就象丁香花一樣的沉靜，沉靜得讓人心疼。
這依然是歌唱的季節(jié)，我的竹笛已嘹亮地奏響“在雨中。。。?！保∠慊ò慵兦榈囊袈?，希望能驅走你心詆的凄寒，楊起滿天彩霞，晴朗你年輕的天空。我相信，清涼的雨水，能蕩滌一切污穢，悠揚的笛聲，能解消，你心底的愁煩，雨季過后，仍然是一片艷陽。
割斷雨絲,卻割不斷情絲,清新的雨，會潤開那粉嫩的丁香花和童貞,處子的夢被喚醒于窄窄的雨巷.每一個歡娛和愁煩的日子,都想讓春花開放,蓬勃于心靈的港灣。因為你是在雨中出生的，平生就喜歡雨，喜歡春雨的潤物無聲，夏雨的澎湃滂沱，秋雨的纏綿悱惻，冬雨的瀟索寒凜。但是你不喜歡打雷，不喜歡閃電，不要雨前的伏燥，雨中的愁煩，雨后的悶熱。你想在平靜中自然釋懷，能有份好心情就可。
我知道，你是為了我才綻放的丁香花雨，實實在在地蓬勃了那段花期，在所有充滿憂傷的日子里，你懷抱柔柔春情，輕揚溫紅的熱唇，還有那綿綿愛意，幽幽馨香，綻放出了馥郁純真的情素，讓所有的日子都儲滿芬芳。
戴望舒雨巷教案篇九
師：下面呢，大家把書翻到第六頁。第六頁是詩兩首，我們先看第一首。戴望舒的《雨巷》(板書)。這是一首現(xiàn)代詩，大家先把這首詩讀一讀吧。
生：(讀詩)。
師：好，我找一位同學來把這首詩讀一遍。這位同學讀的時候呢，其他同學思考一個問題：這首詩講述了一個什么樣的故事?請你用自己的語言描述一下。哪位同學主動來讀一下，主動來讀一讀，哪位同學?你來吧。
生：(讀)。
師：恩，讀得很流暢。好，請坐?！八o默的走近”，“他靜默的遠了,遠了”(訂正)。
生：(笑)(窗外傳來雞鳴聲)。
師：請大家把這個問題思考一下。(窗外的雞鳴聲此起彼伏)。
生：(思考)。
師：哪位同學想好了?請一位同學。哪位同學?最好自己站起來，人家喊你站起來吧，有些同學說：我想好了，你又不喊我;有些同學說：我沒想好，你又喊我了。那你來說說吧!
生：寫的是作者獨自在一個寂寥的雨巷里，希望找到一個像丁香一樣完美的一個代表吧。
師：一個代表?一個姑娘吧!
生：一個姑娘。然后呢，他希望她有著所有丁香有的特點。
師：很好奧。詩人啦，他在一個寂寥的雨巷呢，希望逢著一個像丁香一樣的姑娘。我們把這里的關鍵詞找出來。是哪個啊?關鍵詞?就是她剛說的那句話里的關鍵詞。
生：逢。
師：有些同學說“逢著”，故事一般要交代?
生：背景。
師：時間，地點。
生：人物。
師：人物吧。
生：丁香。
生：寂寥的雨巷。
師：雨巷(板書)?！拔摇本褪窃娙?板書)，還有呢?
生：姑娘。
生：見過。
師：你家有?什么叫巷子，就是兩座屋之間，中間那個過道，對吧!
生：議論。
生：寂寥。
生：寂寞。
師：恩，寂寥(板書)。為什么巷子是寂寥的啊?沒有什么人。
生：沒人。
師：還有什么特點?
生：悠長。
生：北京。
師：有同學說北京有，北京的什么啊?
生：胡同。
師：胡同。
生：湖南。
師：湖南也有。在哪里啊?
生：長沙。
師：長沙。
生：余杭。
生：周莊。
生：電視。
師：電視劇里面看到。很悠長、很幽深。還有呢，啊?
生：凄婉。
生：頹圮。
生：古老。
生：寂靜。
師：寂靜。寥呢，什么意思啊?
生：(沉默)。
師：沒帶字典啊?
生：帶了。
師：帶了字典查查。什么叫寥?字典應該人手一部誒。
生：稀疏。
師：啊?它不止一個意思吧?
生：空曠靜寂。
生：惆悵。
生：迷茫。
師：惆悵、迷茫的(板書)。拿課文里面的話來說，就是什么啊?
生：彷徨。
師：彷徨(板書)。而且，怎么樣?前面還有一個詞。
生：憂愁。
師：沒有“憂愁”誒。
生：獨自。
師：獨自的。他是一個人，很彷徨。什么叫彷徨啊?查查嘛!
生：游移不定。
師：游移不定，就這一個意思啊?
生：不知道往哪里走。
生：抽煙。
師：抽著煙，一動不動，是吧!有的呢，走來走去的。說明他很苦悶，一個人苦悶的時候，肯定是心里面有事情，所以，作者呢，他是帶著這樣一個狀態(tài)啊，來到這個雨巷的。讀到這里，我有一個疑問，下雨天，詩人不在家里呆著，到這里來干嘛?他可以在家里啊，一個人躲在房間里面，靜靜的思考，或者說找一個不下雨的地方，沒有雨的.地方，獨自一個人坐一會兒消解苦悶。那他為什么要來到雨巷呢?你來講講(這生在輕輕說)。
生：他到這里來找一些支撐他精神的力量的。
師：他是到雨巷里面來找一些精神的力量了。雨巷為什么能夠給他一種精神的支撐呢?
生：他以前生活過。
師：“他以前生活過”。一般我們小時候的接觸過的事物啊，他都能給人留下美好的回憶，是吧!你們現(xiàn)在可能感受還不深，等你們再過一些年，或者說遠走他鄉(xiāng)了，在那個時候如果遇到什么事呢，有時候，你會發(fā)現(xiàn)啊，小時候經(jīng)歷過的一些人和事往往能夠給你很大的精神支柱的。所以啊，詩人比較愁苦的時候呢，他到他最熟悉的或者說最懷念的巷子中來了。來尋找精神安慰和精神支柱。好，請坐。講得很好。我們讀詩啊，就要有感覺。感覺出來了。這首詩，就好理解了。據(jù)學者考證，詩人小時候生活在杭州，那個地方有很多的大巷子，小巷子，曲曲折折的巷子，這個地方應該給他留下了一些美好的回憶吧。下面他說到，“我希望逢著∕一個丁香一樣的∕結著愁怨的姑娘”，他一個人來到這巷子里面，他果然啦，要找什么呢，他要找一個“丁香一樣的∕結著愁怨的姑娘”。
生：(喃喃自語)。
生：丁香一樣的顏色∕丁香一樣的芬芳。
師：你先找奧，然后呢，我們一起來講，好吧!他要找的這個姑娘有什么特點啦?
生：(思考)。
生：哀怨。
師：啊?哀怨。恩，哀怨的。
生：憂愁的。
師：憂愁的。
生：冷漠的。
師：冷漠的。
生：凄清的。
師：凄清的。
生：彷徨的。
師：彷徨的。
生：凄婉的。
師：凄婉的。
生：凄婉迷茫的。
師：凄婉迷茫的。我們就拿一個詞語來概括一下，總之呢，這個姑娘是什么樣的啊?
生：愁怨的。
生：芬芳。
生：美。
生：丁香。
師：像丁香一樣的美。丁香花大家見過沒有?
生：見過。
師：見過啊，你見過，你給我描述一下，丁香花是什么樣的?你站起來跟大家講，怎么樣?(不愿意站起來)。那你描述一下吧。
生：在一起的(用雙手比劃著：包在一起的形狀)。
師：一串串，一簇簇的，對吧!還有哪些同學見過丁香花啊?啊?(小聲說。)我們這兒種植得不多。
師：恩，像這種，一簇一簇的(點擊網(wǎng)上的圖片)?；旧隙际鞘裁搭伾?
生：紫色。
師：以紫色為主，對吧!
生：還有白色。
生：白色。
生：白色的。
生：白色的好看。
師：這種紫色也好看。
生：這種好看。
生：還有那種茶綠色。
生：哇。
生：好看。
生：黑龍江啦!
生：內蒙!
師：就這樣的，奧。好，下面我請一位同學把描述丁香的這一段文字讀一下。
生：看不見。
師：看不見我就調大一點(調整字體)。你來讀讀吧!
戴望舒雨巷教案篇十
《雨巷》1927年夏天，寫成后差不多一年，作者將它投寄到《小說月報》。當時代理《小說月報》編輯的葉圣陶一看到這首詩就非常喜歡，稱它“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元”，并送給作者“雨巷詩人”的稱號。這一年，作者才22歲。
一首好的抒情詩，應該是藝術美的結晶。它會超越時間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無病呻吟而排斥在文學史的視野外;直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來，又重新看到了它們身上的藝術光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下來九十多首抒情短詩，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
戴望舒的詩深得中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨、抑郁和消沉的特點。《雨巷》就是這樣。這首詩寫的是梅雨季節(jié)江南小巷中的一個場景。細雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。
這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚?！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫?！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的'出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷?！??！拔摇敝挥凶栽棺园员試@。詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的經(jīng)驗，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣息?！岸∠憧战Y雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術想象的產(chǎn)物。
本詩巧用象征手法，營造了一種既實又虛，朦朧恍惚的氛圍?！拔摇痹谟晗镏歇氉葬葆澹坪跤袧M腹的愁苦，但又不愿說出。
詩中的姑娘，我們可以認為是實指，是詩人心中期望已久的、高潔又憂郁的姑娘，也可把其當做是詩人心中的理想和追求，表達了詩人對人生的苦悶，對未來的渺茫憧憬。
戴望舒雨巷教案篇十一
雨巷產(chǎn)生的1927年夏天，是中國歷史上一個最黑暗的時代，反動派對革命者的血腥屠殺，造成了籠罩全國的白色恐怖。原來熱烈響應了革命的青年，一下子從火的高潮墮入了夜的深淵。他們中的一部分人，找不到革命的前途。他們在痛苦中陷于彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現(xiàn)，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。雨巷就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。1927年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。“四·一二”政變后，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著“在這個時代做中國人的苦惱”。（《望舒草·序》）他這時候所寫的雨巷等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統(tǒng)地說是純屬個人的哀嘆，而是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。雨巷則用短小的抒情的吟誦再現(xiàn)了這部分青年心靈深處典型的.聲音，在這里我們確實聽不到現(xiàn)實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅后的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句里流動。即使是當時的青年也并非那么容易受著“欺騙”。人們讀了雨巷，并不是要永遠彷徨在雨巷。人們會憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到一個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
戴望舒雨巷教案篇十二
寫作背景：
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖(反動統(tǒng)治者大規(guī)模逮捕﹑屠殺革命人民﹐破壞革命組織﹐殘酷鎮(zhèn)壓人民革命運動﹑民族解放運動的恐怖行為)之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?！队晗铩芬辉娋褪撬倪@種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀元”。
某年某月的某一天，詩人會遇見一個結著仇怨的姑娘嗎?
“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向遙臺月下逢。”你讓我想起了捧心而蹙的瀟湘妃子，但她的悲涼遠不及你的凄美。
雨還是細細地將柔情撒在巷子里，模糊了我的視線，我害怕錯過你這朵苦丁香，于是，張開水袖散盡迷煙，在我漸漸接近你的時候，我發(fā)現(xiàn)你擁起一捧落紅，像黛玉的憔悴，像玉環(huán)的嬌媚，像昭君的無奈，一個向上拋起的動作瞬間定格。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐?！秉c點滴滴，點點滴滴，打在你的傘上，催破了巷子的寧靜。
忽然地，你丟開了傘，數(shù)起了打在青石板上的雨珠，或者是過于惆悵了吧，你竟沒有絲毫注意到我的存在，我一直尾隨你的腳步直到與你間隔只剩三米?？粗?，仿佛飄過一陣低吟“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在煙雨迷朦處”和著雨的輕調一起進入我的視聽。
你的發(fā)梢被雨打濕了，巷子中角落里那幾株枯敗的落紅竟然發(fā)了芽，待我回眸想要與續(xù)寫前緣，你卻如一朵云般在我眼前朦朧，可惜的，我喑啞的喉嚨倏的叫不出你的名字，只記得你那暗香盈袖的青莎衣，哀怨的“窗”和圖滿油彩的傘。
更多。
戴望舒雨巷教案篇十三
《雨巷》這首詩，寫一位沉醉于感情追求的青年，常常獨自彷徨在悠長的雨巷，等待一位姣好的姑娘，因為姑娘的家就在雨巷的盡頭。除了春雨打在油紙傘上的聲音，雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著的這位姑娘，她結著愁怨，她家的籬墻頹圮了，她顯然受到命運的打擊;她惆悵、凄清、嘆息、迷茫，但她沒有頹唐，沒有乞求;她是冷漠和高傲的，她仍然是那么嫵媚動人，她在沉重的悲哀中沒有低下高貴的頭，像一面迎風招展的旗子一樣忍受著落到頭上的磨難。詩人在這里表現(xiàn)了人的尊嚴和頑強的生命力。但詩人筆下的姑娘是感傷的，他拿丁香來比喻她。中國古詩里有許多吟詠丁香的名句，如“丁香能結雨中愁”，“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”等等。丁香開花，在仲春時節(jié)，詩人們往往對著丁香傷春，說丁香是愁晶。丁香花白色或紫色，色香都不輕佻。丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。丁香姣好，但易凋謝。丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在長久的期待中，姑娘終于來了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，有時兩顆心靈已經(jīng)接近于互相理解了，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過去，二人間的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因為病癥相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續(xù)追求。從詩的更深的象征意蘊看，戴望舒詩中的姑娘形象往往就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢中飄過”一樣，只在面前一閃，轉瞬便消失了，連同她的顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下抒情主人公自己在雨巷獨自彷徨。一切都是寂靜的，雨打動紙傘，更增加了雨巷的寂寥。詩人就這樣表達了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
在《雨巷》中，姑娘的形象帶有悲劇色彩，抒情主人公――游子的形象(孤獨的游子形象貫穿在戴望舒的全部作品中)也帶有悲劇色彩。他的追求是那樣高潔，帶著理想化的色彩。他所期待的姑娘，既有深沉的內心世界，又有嫵媚的魅力;既是姣好的，又是在磨難面前不彎腰的。然而，他自己又是那樣地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解對方;也許他期待的永遠是心中的影象。因此，在理想主義的期望面前，他總是困惑的，懷有一種氣質性的悲劇感。戴望舒熟讀法國詩人魏爾倫的作品，就多愁善感的氣質而言，他也接近魏爾倫。魏爾倫《無言的歌集》表達了巴黎公社失敗后不知所措的知識分子苦悶沮喪的情緒，其基調是詩人的理想和他周圍的骯臟生活相對立的悲劇感。戴望舒的詩則表現(xiàn)了從五四運動中幸福地飛騰起來的理想與淹沒于血泊之中的1925年至1927年大革命現(xiàn)實相對立的悲劇感。他的詩雖然不是反抗和戰(zhàn)斗的詩，但也不是環(huán)境的奴隸。人和理想，惶惶不安的人和無法實現(xiàn)的理想這個悲劇主題，蘊涵有時代的特征。
戴望舒雨巷教案篇十四
1935年5月的一天，在穆家寬敞的客廳里，18歲的穆麗娟認識了戴望舒。彼時，他正和自己的哥哥穆時英熱烈地討論著新文學。早就聽哥哥說起過戴望舒和他的詩。也早就把他那首《雨巷》背得爛熟于心，可當面對眼前那個高大挺拔的身影時，她還是羞澀地低下了頭。
這一幕被穆時英看在眼里。其實，他早就有意介紹戴望舒與妹妹相識。那段時間，戴望舒正為另一個叫施絳年的變心女子而痛心不已。施絳年是他的初戀女友，兩人已相戀8年。8年后，施絳年拋卻舊情，移情別戀。穆麗娟的出現(xiàn)，讓戴望舒的內心又掀起了狂濤巨浪，他渴望與這個丁香一樣結著愁怨的姑娘并結連理。此后，穆家客廳里便常常出現(xiàn)戴望舒的身影，而在戴望舒的住處，人們也常見嬌小的穆麗娟在伏案抄寫稿件。一來二去，他們的愛情瓜熟蒂落。
1936年初夏，在上海四川路新亞飯店，一場婚禮隆重舉行。身著潔白婚紗的穆麗娟依偎在西裝革履的戴望舒身邊，接受著眾親好友的聲聲祝福。那一刻，再甜蜜的語言都無法描述二人心中的幸福。雖然二人相差整整12歲，學歷閱歷上也有著天大的區(qū)別，但這些根本阻止不了幸福的腳步。
婚后的歲月是甜蜜的，戴望舒創(chuàng)作出一大批膾炙人口的`作品，由他主持編撰的《新詩》詩刊也正式創(chuàng)刊。
這樣的幸福歲月卻被烽煙戰(zhàn)火彌漫。那是個民族存亡的多事之秋。隨著日軍全面侵華戰(zhàn)爭的深入，一度繁華的大上海淪為一座孤島，越來越多的文化人士為了保全戰(zhàn)斗力量，選擇了舉家南遷香港。
1940年，他攜家人到香港避難。他原本打算把家人安頓好后就回內地，以文字為武器繼續(xù)宣傳抗戰(zhàn)的。就在他決定離開之時，一份誠摯的邀請函讓他留了下來，《星島日報》副刊主編的職位在等著他，在那里他可以盡情發(fā)揮才干，還可以借機擴大他的抗日宣傳。
穆麗娟陪著戴望舒留下來，在薄扶林道邊那幢漂亮的二層小樓里，他們度過了最后一段還算幸福的時光。閑來無事，他們在院子里開辟了一塊小小的菜園，點瓜種豆。周末他們請朋友們到家里喝茶聊天，共進晚餐。在外人的眼里，他們仍舊是琴瑟和鳴幸福的一對?？烧l料平靜的湖面下，早已是暗流潛涌，他們之間面臨很多問題：年齡的差距，性格的差距，閱歷的差距……戴望舒的工作如火如荼，他沒有時間來考慮這些問題。在他的眼里，穆麗娟就是一個沒長大的孩子，他愛著她養(yǎng)著她就足夠。
天天躲在家里的穆麗娟卻不再這么想，丈夫的世界里似乎只有工作和書，她開始懷疑自己當初的選擇。更讓她無法接受的是，那個叫施絳年的女子似乎從來就沒有離開過丈夫的生命。在由丈夫作詞的《初戀女》那首歌里，他這樣寫：你牽引我到一個夢中，我卻在另一個夢中忘記你。穆麗娟固執(zhí)地以為那就是丈夫的心聲，爭吵由此而起。戴望舒只當妻子是在耍小孩子脾氣，根本不放在心上。吵完，他依舊忙碌地投身到工作中去。他不知道，年輕的穆麗娟在一次又一次的爭吵猜疑中，對他們的感情失去了信心。
1940年冬天，穆麗娟的母親去世，戴望舒扣下了報喪的電報。戴麗娟從好友那里得知噩耗，一氣之下收拾行裝回了上海，然后將一封決絕的離婚信寄給了戴望舒。直到這時，戴望舒才大夢方醒。他欲拼死保住這段婚姻。
一封從香港寄來的絕命書飄然落到穆麗娟的桌上：我不會選擇離婚，我的死，對你來說，同樣是一種解放。戴望舒的選擇終究沒有挽回穆麗娟的心，她不會放棄自己的堅持。絕望之中，戴望舒吞下一瓶毒藥，幸運的是，他被朋友救起。
一段世人眼里的美滿婚姻，走過了5個年頭，最終走向解體。1943年1月，二人離婚。戴望舒于1950年病逝于香港，穆麗娟則在上海僻靜的弄堂里靜靜地打發(fā)余下的歲月。
“撐著油紙傘/彷徨在悠長，悠長/又寂寥的雨巷/我希望逢著/一個丁香一樣地/結著愁怨的姑娘……”詩人遇著了那位丁香一樣的姑娘，愛情卻如詩中描述的那樣縹緲，轉瞬即逝了。
戴望舒雨巷教案篇十五
彷徨在悠長、悠長。
我希望逢著。
一個丁香一樣地。
結著愁怨的姑娘。
她是有。
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
撐著油紙傘。
像我一樣，
像我一樣地。
默默彳亍著。
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出。
太息一般的眼光。
她飄過。
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過。
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她默默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的。
太息般的眼光。
丁香般的惆悵。
彷徨在悠長、悠長。
我希望飄過。
一個丁香一樣地。
結著愁怨的姑娘。
戴望舒雨巷教案篇十六
詩中的意象是純粹中國式的，丁香與愁心，是中國古典詩詞中慣用的典故。李商隱曾有“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句;李璟也有“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”的詞語。但在此詩中，丁香的形象又有所發(fā)展，不僅有愁怨，也有芬芳與顏色，成為美好事物的代稱。戴望舒的古典文學修養(yǎng)作為一種藝術素質成為他審美理想的重要部分，這就使他的詩在吸取外國詩歌養(yǎng)分時，并沒有流于晦澀。他注意化用中國古典詩歌的傳統(tǒng)意象，融匯西方現(xiàn)代詩歌技巧，形成自己詩歌技藝的特色?！队晗铩肪褪菍χ形髟姼杷囆g的完美融合，是現(xiàn)代新詩史不可忽視的一首精品.
詩歌表面上是描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的悲涼的畫面，其實詩人是運用象征的手法，把當時黑暗陰沉的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機和活氣，詩中“悠長，悠長”，“寂寥”重復的字眼里和“撐在細雨中的油傘”，無不透露著入骨的凄涼氣息，讓人感到人生的渺茫與絕望，，這正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映，被困在悠長的小巷，找不到出的他們是繼續(xù)走下去還是要放棄，他們在心里嘀咕著，尋找著答案，然而就在絕望與迷惘中，詩人并沒有放棄對美好理想和希望的憧憬與追求。而“丁香一樣的姑娘”就是美好的象征，但是她卻又是“象夢一般的，像夢一般地凄婉迷茫。”讓人感到唏噓和渺茫不可實現(xiàn)，說丁香是夢一般，其實是他們睡在夢中，分不清方向與目的，讓人惆悵，讓人無助，可謂的是“巷中人”。在藝術上詩人采用了象征派重暗示、重象征的手法，通過具體的事物寫抽象的意境，讓人由淺到深，由外到內，此外全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律，詩韻很濃，重疊反復手法的運用也強化了音樂效果，使人讀起來如小河般的流暢與起伏。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望?！队晗铩吠ㄆ枥L了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景，詩作就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的?！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷——黑暗沉悶的社會現(xiàn)實;在雨巷中徘徊的獨行者;以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘——她的出現(xiàn)及飄然而去象征著詩人的理想、追求和幻滅的痛苦都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀元”。
全詩所構成的是一個富有濃重的象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時的黑暗喻為悠長而寂廖的“雨巷”，沒有歡樂，沒有陽光，而詩人自己，就是在這樣的雨巷中孤獨徘徊者。他在孤寂中仍懷著美好的理想和希望。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好理想是很難實現(xiàn)的，他的希望也將是落空的。這種心情，正是1927年大革命失敗后一部分進步青年由于找不到出路、看不到前途而在痛苦中陷于彷徨迷惘的真實反映，這是現(xiàn)實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影，是當時一部分青年心靈深處典型的聲音的再現(xiàn)。
詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風里落在誰是主?思悠悠!
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣息?！岸∠憧战Y雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術想象的產(chǎn)物。
戴望舒(1905--1950)，浙江杭縣人，中國現(xiàn)代著名詩人。1925年入上海震旦大學學習法文，開始受到法國象征派的影響。1926年參加共青團。1928年后成為水沫社和其后的《現(xiàn)代》雜志的作者之一，創(chuàng)作現(xiàn)代派詩歌。1932年后留學法國、西班牙。1938年赴香港，主編《星島日報》副刊。1941年底香港淪陷，被日軍抗日罪名下獄，在獄中保持了民族氣節(jié)，次年春被營救出獄?？箲?zhàn)勝利后回上海教書，1949年春北上至解放區(qū)。1950年因病逝世。詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》和《災難的歲月》。早期詩歌多寫個人的孤寂心境，感傷氣息較重，因受西方象征派的影響，意象朦朧、含蓄。后期詩歌表現(xiàn)了熱愛祖國、憎恨侵略者的強烈感情和對美好未來的熱烈向往，詩風顯的明朗、沉摯。
《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩人也因此被人稱為“雨巷詩人”。詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時黑暗陰沉的社會現(xiàn)實暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨的行著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實反映。在藝術上，本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂美的追求。詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩中重疊反復手法的運用也強化了音樂效果。正如葉圣陶所說，《雨巷》是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元”。
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戴望舒雨巷教案篇十七
戴望舒（19xx--19xx）：原名戴夢鷗，浙江杭州人，現(xiàn)代著名詩人，文學翻譯家。19xx年11月，成名作《雨巷》在《小說月報》發(fā)表。先后出版詩集《我底記憶》（19xx）、《望舒草》（19xx）、《望舒詩稿》（19xx）、《災難的歲月》（19xx），共存詩90余首。戴望舒的新詩經(jīng)歷了早期浪漫主義的感傷抒情到成為現(xiàn)代派代表詩人的發(fā)展過程?！段业子洃洝啡嫞骸芭f錦囊”共12首；“雨巷”共6首，“我底記憶”共8首?！锻娌荨纷罹叽硇浴Ｔ缙诤统墒炱谧髌范鄬憪矍榭鄲灪蛡€人憂郁。新的轉折點出現(xiàn)在《災難的歲月》，19xx年日軍占據(jù)香港，戴在香港擔任抗日文化領導任務，后被捕入獄受盡酷刑，思想深沉、堅定，有了飛躍，書寫抗戰(zhàn)爆發(fā)后民族苦痛、愛國、斗爭信念。名篇《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等，在藝術上往往將寫實和象征相結合，吸取了法國超現(xiàn)實主義詩人艾呂雅等的手法，創(chuàng)造了一個新的藝術境界。
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。
這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。
《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。
富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀元”。
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落在誰是主？思悠悠閑！
青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。
這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩中吸取了描寫愁情的.意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴充和稀釋。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣息?！岸∠憧战Y雨中愁”沒有“丁香一樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術想象的產(chǎn)物。
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