閱讀之后，我深刻地感受到了作者的思想與情感。在寫(xiě)讀后感時(shí)，要注意語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和流暢性，避免語(yǔ)法錯(cuò)誤和表達(dá)混亂影響文章的質(zhì)量。以下是一些讀者撰寫(xiě)的讀后感，讀完后能給您一些不同的思考和觸動(dòng)。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇一
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
生活的掙扎與矛盾，讓故事也變得有趣。雖然結(jié)尾沒(méi)有交代一切結(jié)局，也許結(jié)局就在每個(gè)人的腦海里，朝著心中的那個(gè)結(jié)局結(jié)束。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二
通讀全文，第一感覺(jué)是多個(gè)獨(dú)立帶娃的女人的故事。
后來(lái)看了譯后記發(fā)現(xiàn)文章是現(xiàn)實(shí)和回憶穿插記錄的，對(duì)章節(jié)有了大概的了解。進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)可能是一個(gè)女人帶娃的故事，所有的線索都隱藏在細(xì)膩的描述中。
從悅子的經(jīng)歷看，二戰(zhàn)對(duì)日本人民的傷害是很大的，特別是對(duì)獨(dú)自生活的女性、多民族交融的女性。這讓我想起了《小姨多鶴》中的多鶴以及她的孩子們，都是時(shí)代悲劇下的普通人的悲劇。
歷史有歷史的客觀性，這更讓我們不能遺忘歷史。歷史的問(wèn)題是什么原因造成的每個(gè)人都應(yīng)該去分析。有些觀念是錯(cuò)誤的極端的應(yīng)該去改正，比如緒方先生的極端主義。有些行為需要我們?cè)谌粘Ｉ钪蟹此?，比如教育孩子，比如人生的自立?/p>
回憶可能是不可靠的東西，因?yàn)榛貞洺３１荒慊貞洉r(shí)的環(huán)境所大大地扭曲，出于美化個(gè)人形象的角度總會(huì)描述一個(gè)更美好的自己。
石黑說(shuō)：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么?！?/p>
從物理學(xué)的角度講，如果大家的記憶都是這樣的，那么記憶的真實(shí)就是這樣的，那么實(shí)際也是這樣的。
并不是你的記憶就是別人的記憶，被篡改的記憶總是假的。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇三
大概三年前我讀過(guò)一次這本書(shū)，只記得淡淡的憂傷與回憶。最近空著的時(shí)間很多，回憶也很懶散，幾乎完全忘記了故事的情節(jié)，但打開(kāi)書(shū)的時(shí)候，我又一頭扎入這個(gè)熟悉而又疏離的氛圍。
一本小說(shuō)，一本以女性視角的小說(shuō)，很難看到她沒(méi)有強(qiáng)烈的愛(ài)?？赡芤允谝恍垡簿褪亲髡弑旧淼男詣e有關(guān)，抹去了這些似乎是一種別致的狹隘，狹隘的別致。模模糊糊的人物，沒(méi)有更多選擇的婚姻生活，悅子并非因?yàn)閻?ài)意而嫁給二郎，她可能有一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的情人，而戰(zhàn)爭(zhēng)讓她住進(jìn)了緒方先生的家才與二郎有了穩(wěn)定的生活。
悅子在最后和女兒聊天的時(shí)候說(shuō)“我很喜歡緒方先生，我當(dāng)時(shí)的丈夫迫切的希望離開(kāi)自己的父親生活?！碑?dāng)時(shí)的日本新舊交替，妻子和丈夫可以有不同的政治意見(jiàn)，“日本不適合女孩子成長(zhǎng)，在美國(guó)，我女兒可以成為女商人，讀大學(xué)學(xué)藝術(shù)，在日本，我們不得不去伯父家空空的房子里坐著養(yǎng)老。”
悅子選擇了不靠譜的弗蘭克。那樣一個(gè)人畜無(wú)害的女人親手淹死毫無(wú)還手之力的小貓，我簡(jiǎn)直被嚇到了，沉浸于面對(duì)回憶自己人性中曾經(jīng)的丑陋。“我未必知道我自己不是個(gè)好媽媽?！比缓笊钌畹南萑胱约簽樽约壕幙椀墓适轮腥?。
女人，總是會(huì)給自己編織一個(gè)合理的夢(mèng)，但也總是會(huì)乍然驚醒！
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇四
日裔英國(guó)作家石黑一雄,,《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器。回憶模糊不清，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇五
《遠(yuǎn)山淡影》是一本好書(shū)，對(duì)我的感觸是很深刻的，作者或許會(huì)這樣想：大錯(cuò)已經(jīng)鑄成，與其一輩子活在內(nèi)疚里，不如自欺欺人，讓自己好過(guò)一些。
我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。
《遠(yuǎn)山淡影》還描寫(xiě)了積極向前、樂(lè)于助人的藤原太太，保有日本生活習(xí)慣但在民主觀念上已經(jīng)西化的緒方二郎，新崛起的階層“三菱公司董事長(zhǎng)”的夫人和兒子，雖有日本血統(tǒng)但行為習(xí)慣、思想觀念完全西式的妮基等等人物形象，表現(xiàn)了戰(zhàn)后日本的變化和不同國(guó)家、民族的文化差異。
讓我印象深刻的還有一段是關(guān)于已經(jīng)西化的緒方二郎和仍然堅(jiān)守戰(zhàn)前日本民族傳統(tǒng)和氣節(jié)的悅子的爸爸的對(duì)話，像是我們現(xiàn)在爺爺和00后孫子的對(duì)話一樣，都覺(jué)得對(duì)方頑石一般，這也是從最真實(shí)的一面給我們展示了二戰(zhàn)后日本人民在精神上的斗爭(zhēng)。
日本作家的小說(shuō)都非常容易讀下去，他們的字句總是會(huì)被我一種雪地白茫茫卻又不知道下一個(gè)腳印踩下去是否會(huì)陷入深淵的迷離感。這位諾貝爾得主對(duì)人性的洞察在這本薄薄的書(shū)用淺白的對(duì)話間毫無(wú)波瀾地展示了，不得不說(shuō)觀察生活的用心。
我似乎迷迷糊糊知道為什么這本書(shū)叫《遠(yuǎn)山淡影》，有些內(nèi)疚與傷痛我們刻意在心頭縈繞濃濃的霧，那些我們爬過(guò)的山，我們遠(yuǎn)離，終于不再那么清晰。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇六
記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒(méi)有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
1945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國(guó)在長(zhǎng)崎對(duì)日本的第二次核打擊，小說(shuō)便是以戰(zhàn)后長(zhǎng)崎作為背景。說(shuō)是戰(zhàn)后背景卻沒(méi)有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書(shū)中模糊的景物和人物描寫(xiě)并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。
書(shū)讀了兩遍，第一遍是沒(méi)讀懂的，總有一種撥不開(kāi)云霧，守不得青天的無(wú)奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬(wàn)里子孤僻的舉動(dòng)和語(yǔ)言。第二遍讀到最后，悅子的話“長(zhǎng)崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬(wàn)里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說(shuō)的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過(guò)痛苦讓她無(wú)法啟口，也許悅子太過(guò)愧疚需要用這種方式來(lái)減輕罪惡感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長(zhǎng)崎橫跨到西邊的英國(guó)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語(yǔ)是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國(guó)，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生?！钡幕貞泤s將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，所能回憶起以往的生活寥寥無(wú)幾卻清晰的記著第一次看見(jiàn)那輛破舊的白色美國(guó)大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽(yáng)光劃過(guò)金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開(kāi)凋敝的日本可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛(ài)，可是當(dāng)“愛(ài)”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)日本女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無(wú)法說(shuō)清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛(ài)和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫(xiě)道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么?！弊g者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過(guò)扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過(guò)去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇七
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書(shū)也很棒，但是沒(méi)有《被》給我的驚艷大。這本書(shū)和《被》有相同的氣質(zhì)，全書(shū)籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫(xiě)一對(duì)相依為命的母女。母親接受過(guò)西式教育，向往去美國(guó)，交了一個(gè)美國(guó)男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開(kāi)，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開(kāi)始模糊。
看完《被》以后，看這本書(shū)的中途，大致可以猜到作者的思路，哈哈。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇八
悅子說(shuō)：“回憶，我發(fā)現(xiàn)，可能是不可靠的東西。”
翻開(kāi)《遠(yuǎn)山淡影》沒(méi)幾頁(yè)，女主這句話就觸動(dòng)到我?？梢恢狈阶詈笠豁?yè)，小說(shuō)結(jié)束了，故事卻像是剛剛才鋪陳開(kāi)，每一個(gè)人物的情節(jié)都還沒(méi)交代完整，更別提結(jié)局。
不忍心也不甘心放下書(shū)，開(kāi)始閱讀“譯后記”。
才發(fā)現(xiàn)石黑一雄著著實(shí)實(shí)令人咂舌，他讓我在合上書(shū)之后，才開(kāi)始回味他描繪的遠(yuǎn)山和淡影。書(shū)中處處埋著伏筆還有大片留白，在看似疏淡的平鋪直敘里。
小說(shuō)中只有兩處地域場(chǎng)景，一處是英國(guó)鄉(xiāng)下的居所，一處是戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎。小說(shuō)也只有兩個(gè)時(shí)段，一段是現(xiàn)實(shí)中的5天，一段是回憶中二十年前的初夏。
小說(shuō)中有兩對(duì)母女，在我合上書(shū)之后就明白了，其實(shí)就只那一對(duì)母女。母親悅子被埋進(jìn)了她終身難逃的回憶和自責(zé)里。
我在我的回憶中重新構(gòu)建一下故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物。
在英國(guó)鄉(xiāng)下居所的5天時(shí)間里，悅子和她跟英國(guó)丈夫所生的次女妮基在一起。悅子與日本前夫所生的長(zhǎng)女景子自殺了，妮基的父親也已逝去。次女從倫敦回鄉(xiāng)下來(lái)陪伴寡居的母親5天。這5天中，她們不愿提及景子自殺的事，但她們各自淪陷在躲不開(kāi)的事實(shí)里。5天中，悅子斷斷續(xù)續(xù)回憶著20年前，她在長(zhǎng)崎結(jié)識(shí)的那對(duì)母女。
好，切換鏡頭。二十年前，戰(zhàn)后重建的長(zhǎng)崎。
在戰(zhàn)火和政府的推土機(jī)中幸存下來(lái)的破爛不堪的小木屋里，住著孤立無(wú)援的佐知子和女兒萬(wàn)里子。悅子是她們母女唯一的朋友。那段回憶中，悅子正懷著孩子（應(yīng)該就是景子），跟丈夫二郎住在臨時(shí)過(guò)渡的公寓里。
佐知子母女的背景是個(gè)謎。她在破屋子里用精美的瓷器泡茶；她講流利的英語(yǔ)，籌劃著帶萬(wàn)里子跟她的美國(guó)情人移居海外；她常常把幼小的萬(wàn)里子獨(dú)自留在破屋子里。悅子的出現(xiàn)總是在悉心照應(yīng)著萬(wàn)里子。
回憶中的佐知子飽受戰(zhàn)爭(zhēng)苦難一心逃離日本，并以替女兒尋找一個(gè)更好的未來(lái)為必然的理由。她反復(fù)告訴悅子，去美國(guó)才有機(jī)會(huì)成為獨(dú)立自主的女性。
萬(wàn)里子抵抗著母親的強(qiáng)制安排，她要帶著她的小貓們留在日本，而佐知子當(dāng)著女兒的面溺死小貓。
記憶中的日本海邊，真實(shí)的存在。
我恍然，悅子原來(lái)是在編造回憶。
“譯后記”里石黑一雄說(shuō)：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺寰徒o自我欺騙提供機(jī)會(huì)?！?/p>
悅子在回憶里自欺欺人。她就是佐知子，景子就是萬(wàn)里子。
石黑一雄還說(shuō)他在倫敦收留無(wú)家可歸的慈善機(jī)構(gòu)做社工時(shí)，傾聽(tīng)流浪者講述故事，他們不會(huì)坦白那就是自己的經(jīng)歷。太過(guò)苦難和傷痛，往往不忍直視。
回憶從一開(kāi)始就陷在自我抗?fàn)幚铮瑦傋又挥袑⒆约旱墓适虏卦谧糁由砩希鸥彝崎_(kāi)記憶的門。
悅子在自編的回憶中企圖替佐知子贖罪，她幻想出一個(gè)溫柔賢良的孕媽媽形象，在戰(zhàn)后的廢墟中試圖補(bǔ)償對(duì)萬(wàn)里子的愛(ài)。她在回憶里彌補(bǔ)當(dāng)年對(duì)景子情感的漠視，追悔自己以犧牲景子的幸福來(lái)成全自己的追求。
景子自殺的果是悅子播下的因。
石黑一雄，見(jiàn)識(shí)了他如此精妙的小說(shuō)構(gòu)架，更佩服他暗藏的情感力量。書(shū)中隱現(xiàn)的各處留白，像中國(guó)畫(huà)一樣。
小說(shuō)不長(zhǎng)，回味卻很綿長(zhǎng)。
《遠(yuǎn)山淡影》，我想知道原版英文書(shū)名是怎樣的，會(huì)不會(huì)像很多電影那樣，采用意譯來(lái)輔助內(nèi)涵的表達(dá)，諸如《亂世佳人》（gonewiththewind）和《燃情歲月》（legendsofthefall）。
小說(shuō)中沒(méi)有遠(yuǎn)遠(yuǎn)的山，也沒(méi)有淡淡的影，那是我們腦子里不可靠的回憶。
回憶于我，常常也有許多不真實(shí)的存在，抑或是不存在的真實(shí)。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇九
我用將近2個(gè)月的時(shí)間才讀完石黑的這部處女作，心里著實(shí)有些許慚愧，總覺(jué)得有愧于作者。書(shū)中內(nèi)容不在贅述，就是想聊聊石黑的寫(xiě)作文風(fēng)和本書(shū)要表達(dá)的思想。
首先，作為英國(guó)文壇“移民三雄”之一的石黑，深諳東西方文化交融的“黃金分割點(diǎn)”，從他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就印證了西方主流對(duì)其理念和文風(fēng)的極大認(rèn)可。本書(shū)的故事情節(jié)初看過(guò)于平淡，即使像失獨(dú)、自殺甚至戰(zhàn)爭(zhēng)這樣的重大遭遇在女主人公的眼里，投射在讀者的心里都顯得那樣的平靜而自然。
石黑的神來(lái)之筆就在于本書(shū)的最后，真相大白：原來(lái)女主人公悅子和拋夫棄子的佐智子是同一個(gè)人，而萬(wàn)里子就是自殺的金子！這時(shí)候你再“倒帶”，反復(fù)玩味那些平淡如水的回憶就開(kāi)始變得微妙起來(lái)。作者的這種靜水深流、力透紙背的行文風(fēng)格帶給讀者以巨大的心靈沖擊。
其次，雖然加入了英國(guó)籍，但石黑骨子里還是流著東方人隱忍、內(nèi)斂、含蓄的血液。在本書(shū)中作者并沒(méi)有聲嘶力竭般唾罵戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是透過(guò)描述主人公和周遭群像的日常生活，以小博大，讓讀者感受到戰(zhàn)爭(zhēng)帶給靈與肉的無(wú)法湮滅的創(chuàng)傷；書(shū)中結(jié)尾的大翻轉(zhuǎn)逗露了人性的復(fù)雜性和詭辯性。人之初性本多樣，后天更是光怪陸離。人本處于神與獸之間，善惡交織、美丑對(duì)立，而誰(shuí)又能對(duì)此做出完美的殺伐決斷呢？石黑在本書(shū)中更多的是想表達(dá)對(duì)人性的內(nèi)省和內(nèi)疚。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十
故事的開(kāi)始是在英國(guó)，主人公悅子的大女兒景子不知道因?yàn)槭裁丛蜃詺⒘?，小女兒妮基從倫敦趕到鄉(xiāng)下陪伴她。期間，悅子回憶起當(dāng)年戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎，遇見(jiàn)的一對(duì)母女——佐知子和萬(wàn)里子。
佐知子初登場(chǎng)時(shí)是在其他女人的談?wù)撝?，冷漠、不合群、不友善，似乎與當(dāng)?shù)氐钠渌烁窀癫蝗?。而她的女兒萬(wàn)里子也對(duì)外界充滿戒心。通過(guò)交談，悅子和佐知子成了朋友。在悅子的回憶中，佐知子一心想依靠男人離開(kāi)日本去往美國(guó)，但萬(wàn)里子只想帶著她的小貓回佐知子的伯父家，母女倆的矛盾在佐知子將小貓放入水中時(shí)得到了激化。
而其實(shí)，佐知子就是悅子，萬(wàn)里子就是景子，悅子最終還是如愿以償?shù)仉x開(kāi)了日本到了英國(guó)，但景子也因?yàn)榈搅擞?guó)無(wú)法適應(yīng)周圍的一切而郁郁寡歡最終選擇了結(jié)束生命。這也是悅子一直繞不開(kāi)的心結(jié)與痛楚。
這部小說(shuō)是石黑一雄的處女座，就如書(shū)名一樣，模糊的、縹緲的，在回憶與現(xiàn)實(shí)中穿梭。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十一
日裔英國(guó)作家石黑一雄是2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，而這本《遠(yuǎn)山淡影》正是他的處女作。我曾說(shuō)過(guò)，如果他的作品翻譯成中文，我一定會(huì)拜讀一本，如今終于讀完了他的處女作。
這本小說(shuō)斷斷續(xù)續(xù)看了一個(gè)多月之久，許多故事片段也跟著若隱若現(xiàn)，猶如書(shū)名一樣，看后心中并無(wú)太多波瀾。
石黑一雄是位特別擅長(zhǎng)寫(xiě)回憶的作家，用他的話說(shuō)：我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺?，就給自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。
這本小說(shuō)有幾個(gè)主題很明顯，戰(zhàn)后生活、自殺、移民、探親、孕婦、孩子的貓……故事中講到許多日本人的傳統(tǒng)，比如見(jiàn)面要鞠躬，女人要會(huì)沏茶、做飯等等。
那個(gè)時(shí)代還沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)工具，懷孕中的.悅子還要帶著公公去拜訪一些熟人，見(jiàn)面要行禮。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十二
細(xì)微言語(yǔ)的無(wú)限放大，便是他人的處事方式，我們只是習(xí)慣忽略或是知道也不甚在意的看著語(yǔ)言在耳邊流走，仍舊保留自我的對(duì)待這個(gè)世界的態(tài)度。
時(shí)代變遷，物象更新，夫妻、子女、朋友相處模式的不斷更迭，彰顯了社會(huì)的變化。他們還是在改變的，我們習(xí)慣的將他們放在那個(gè)老舊的時(shí)代，他們變得太慢來(lái)得太遲，我們走得太快離得太早，卻渴望他們亦步亦趨，跟上我們的步伐，如此兩相情愿，最終不過(guò)是遙遙無(wú)期。
時(shí)過(guò)境遷的改變的是悅子，接受不了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的噩夢(mèng)的佐知子，兩者是一者，因?yàn)轭嵟媪麟x所以愿意放棄女兒，成就自己，不顧一切的來(lái)到美國(guó)，當(dāng)一切風(fēng)平浪靜，后悔愧疚之意襲來(lái)，在沒(méi)事的日子心事重重，自以為是的改變，給的是別人，一切都不會(huì)發(fā)生任何的變化，錯(cuò)誤的發(fā)生，景子的死亡一切照舊。
內(nèi)省了，反思了，愧疚了，可彌補(bǔ)的人都不在了，那來(lái)彌補(bǔ)的結(jié)果，只不過(guò)為了給自己的后生找個(gè)舒心坦意的過(guò)下去的理由，開(kāi)始了這一場(chǎng)連自己都騙了的精心鉤織的贖罪謊言。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十三
記憶是一場(chǎng)救贖，回憶是一條沒(méi)有歸途的路。
——題記。
《遠(yuǎn)山淡影》是在讀被歷史資料折磨后經(jīng)朋友推薦想要調(diào)劑下有些寡淡乏膩的神經(jīng)。
945年8月9日，廣島遭受到核攻擊后，日本政府仍然拒絕同意波茨坦公告，美國(guó)在長(zhǎng)崎對(duì)日本的第二次核打擊，小說(shuō)便是以戰(zhàn)后長(zhǎng)崎作為背景。說(shuō)是戰(zhàn)后背景卻沒(méi)有起伏的情節(jié)和激烈的沖突，哪怕有自殺這樣悲痛的事件發(fā)生，有的只是流溢在字里行間淡淡的感傷和在敘述者悅子的視角和縹緲回憶中的那種日本人所富有的“克制”。書(shū)中模糊的景物和人物描寫(xiě)并不像維克多雨果的《巴黎圣母院》那樣細(xì)膩，一切都恍若是遠(yuǎn)山霧靄間的夢(mèng)境。
書(shū)讀了兩遍，第一遍是沒(méi)讀懂的，總有一種撥不開(kāi)云霧，守不得青天的無(wú)奈感，印象深刻的也僅停留在泥濘中破敗的小屋和佐知子多變的性格，萬(wàn)里子孤僻的舉動(dòng)和語(yǔ)言。第二遍讀到最后，悅子的話“長(zhǎng)崎港口的風(fēng)景，我想起有一次我們到那里去，一次郊游，港口周圍的那些山很漂亮……那天景子很高興，我們坐了纜車”，我才明白悅子就是他所敘述的對(duì)象佐知子，而景子就是萬(wàn)里子。我詫異于作者的巧妙，卻也理解了悅子自己說(shuō)的那句“回憶模糊不清，就給我自我欺騙提供了機(jī)會(huì)”。也許悅子的經(jīng)歷太過(guò)痛苦讓她無(wú)法啟口，也許悅子太過(guò)愧疚需要用這種方式來(lái)減輕罪惡感，我試圖猜測(cè)出一個(gè)母親真正的想法。她拋棄丈夫，攜女兒景子從歐亞大陸的最東邊的日本長(zhǎng)崎橫跨到西邊的英國(guó)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的話語(yǔ)是想偽裝起自己的自私，掩藏起自己對(duì)西方世界的向往，“她可以成為女商人，甚至是女演員。這就是美國(guó)，什么事都有可能，在那里這些事情都有可能發(fā)生?！钡幕貞泤s將一切都揭露，清淡的記憶悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，所能回憶起以往的生活寥寥無(wú)幾卻清晰的記著第一次看見(jiàn)那輛破舊的白色美國(guó)大車的時(shí)候，記得那時(shí)天已快黑，小屋后的幾縷陽(yáng)光劃過(guò)金屬的車身。也許，她確是將女兒的利益放在第一位，認(rèn)為離開(kāi)凋敝的日本可以給自己的女兒一個(gè)一個(gè)更好的生活環(huán)境，她的一切都是出于一個(gè)母親對(duì)于女兒的愛(ài)，可是當(dāng)“愛(ài)”強(qiáng)加于女兒景子身上時(shí)，卻令她的女兒陷入兩難的境地變得偏激甚至不惜以自殺這種最為積極慘烈的方式進(jìn)行逃避。大女兒景子的自殺，二女兒基妮的叛逆讓這個(gè)傳統(tǒng)日本女性對(duì)于自己的決定產(chǎn)生懷疑，立于一種游刃在無(wú)法說(shuō)清與刻意回避之間的尷尬境地，于是借助佐知子回憶當(dāng)初的時(shí)光，敘述著一段關(guān)于愛(ài)和毀棄的日子，形成了一段迷霧重重，亦真亦幻的回憶。
石黑一雄寫(xiě)道：“那種恐怖從未消失，但已經(jīng)不再是傲骨的傷痛。人是可能與任何恐怖的事生出一種親密關(guān)系的，就如同是自己身上的一個(gè)傷口那樣。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們?nèi)藗兏嬖V自己發(fā)生了什么，而不是世界發(fā)生了什么。”譯者對(duì)此作出解讀，石黑一雄關(guān)心的不是外部的現(xiàn)實(shí)世界，而是人復(fù)雜的內(nèi)心世界。通過(guò)扭曲的回憶所反映的微妙的東西可以幫助人們窺探這個(gè)世界。就像悅子的回憶平靜朦朧的外觀之下，掩藏的是尖銳而痛苦的過(guò)去，恰是這種模糊的療愈與曲折的和解讓一切顯得淡淡的，清淡如煙卻又巍峨不朽。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十四
悅子的女兒妮基，來(lái)到悅子在英國(guó)鄉(xiāng)下的住所。在落雨的窗前，兩人談?wù)撈鹱詺⒌木白?，像談?wù)撘粋€(gè)很久以前的朋友，陷入悲傷，又有點(diǎn)躲閃。故事轉(zhuǎn)入二十年前的日本長(zhǎng)崎，那時(shí)悅子是個(gè)懷孕中的日本女人。戰(zhàn)后的長(zhǎng)崎，城市重建，高樓迅速立起，人們刻意回避戰(zhàn)爭(zhēng)話題，但傷痛如影隨形：獨(dú)自撫養(yǎng)小女孩的單身母親，經(jīng)營(yíng)面館的喪夫喪子的老婦，還有雖未明說(shuō)，但憑著只言片語(yǔ)推測(cè)到的，在丈夫死去后重組家庭的悅子。作者石黑一雄是日裔英國(guó)人，但他著重強(qiáng)調(diào)，所有的故事與殖民無(wú)關(guān)，與歷史無(wú)關(guān)，與文化沖突無(wú)關(guān)，長(zhǎng)崎只是主題和故事構(gòu)思完成后，他最后為故事尋找到的合適的地點(diǎn)。所以，盡管讀者都難免從這個(gè)故事中感受到日本二戰(zhàn)后的余殤，但既然作者解釋了，就不要過(guò)多執(zhí)著于對(duì)故事背景的解讀上了吧?！盎貞洝笔鞘谝恍蹘缀跛凶髌分杏脕?lái)表現(xiàn)主題的重要形式，《長(zhǎng)日留痕》中，一位英國(guó)管家在旅途中如穿珠子似的，回憶在貴族城堡中發(fā)生的兩次世界大戰(zhàn)之間的往事;《被掩埋的巨人》中，一對(duì)公元六世紀(jì)的不列顛老人，在尋找出走的兒子的途中，也逐漸找回了丟失的記憶，隨著所有人記憶的找回，不列顛和撒克遜兩個(gè)族群的仇恨重新被喚起;《遠(yuǎn)山淡影》中，悅子在英國(guó)的鄉(xiāng)村別墅中與英國(guó)女兒妮基的對(duì)話，讓她回憶起二十年前發(fā)生在長(zhǎng)崎的一段往事……悅子的回憶模糊不清、充滿矛盾和混亂：悅子在懷孕時(shí)遇到一對(duì)母女，女孩因在戰(zhàn)爭(zhēng)中見(jiàn)到了殘忍的一幕而變得詭異和敏感;母親不顧女兒的抵抗，執(zhí)意跟著一個(gè)丑陋的美國(guó)人去美國(guó)，雖然口口聲聲說(shuō)一切是為了女兒的未來(lái)，但誰(shuí)都看得出她的自私。悅子是個(gè)善良淳樸的日本女人，對(duì)這對(duì)母女給予無(wú)私的幫助，但聯(lián)想到二十年后英國(guó)的境況，不難想到：那個(gè)自私的母親就是悅子自己吧，美國(guó)也不是美國(guó)而是英國(guó)，而那個(gè)詭異的女孩就是她強(qiáng)行帶到英國(guó)的大女兒景子。從小就遭受精神創(chuàng)傷的景子，被母親強(qiáng)行帶到文化差異巨大的西方，母親很快再婚并生下二女兒，新家估計(jì)也沒(méi)給景子太多的關(guān)懷，她最終在英國(guó)崩潰自殺。石黑一雄說(shuō)：“我喜歡回憶，是因?yàn)榛貞浭俏覀儗徱曌约荷畹倪^(guò)濾器?；貞浤：磺澹徒o自我欺騙提供了機(jī)會(huì)。作為一個(gè)作家，我更關(guān)心的是人們告訴自己發(fā)生了什么，而不是實(shí)際發(fā)生了什么。”人心復(fù)雜，會(huì)美化回憶中的自己，甚至?xí)で貞浺郧笮陌?，到最后，連自己都相信了那就是事實(shí)，悲痛、悔恨、仇怨，這些不好的情緒好像就能被掩埋似的。悅子將自己塑造成一個(gè)傳統(tǒng)的日本良人，像講述別人的故事一樣，回憶那對(duì)母女——其實(shí)就是自己和自殺的大女兒——的故事，正是表達(dá)了作者的意圖：人不愿直面自己的不堪或痛苦，于是借別人的故事講自己的故事。整本書(shū)是由悅子一個(gè)個(gè)回憶片段拼湊而成的零散故事，讀者要靠自己的想象填補(bǔ)回憶的空白，糾正回憶的錯(cuò)漏。人物之間，維持有距離感的互相關(guān)懷，最親近的人，也禮貌而克制。有很多對(duì)話，但不濃烈，帶著物哀的美感。神經(jīng)質(zhì)的女孩、帶有象征意義的貓、溺死的嬰孩……估計(jì)因?yàn)樘子昧巳毡镜谋尘?，石黑一雄的行文風(fēng)格和意象的使用也有意或無(wú)意地貼近了日本?！覀兛磿?shū)，會(huì)震撼于情節(jié)的跌宕起伏、情感的波濤婉轉(zhuǎn)，會(huì)佩服文字運(yùn)用的老到，震驚于作者人情的練達(dá)、思想的通透。但有一些書(shū)，不在此列，不好描述，喜歡上，只是一種“感覺(jué)”而已?！案杏X(jué)”說(shuō)不清道不明，但切切實(shí)實(shí)存在，不喜歡一個(gè)人，是沒(méi)“感覺(jué)”，喜歡一本書(shū)，是有“感覺(jué)”。上一次有這種“感覺(jué)”，是上大學(xué)時(shí)看吉本芭娜娜的《廚房》，也是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，憂傷又低徊的?？赡芏鄶?shù)作家的處女作，都凝結(jié)著作家最初始的純真幻想和不帶匠氣的才情?！哆h(yuǎn)山淡影》用極其寡淡的文字，構(gòu)建了一個(gè)云山霧罩的場(chǎng)景，木屋邊的河水、窗玻璃外淅瀝瀝的落雨、樹(shù)林和山嵐……如此多帶水的景物一筆帶過(guò)，但反復(fù)提及，不知不覺(jué)間，便生了濕漉漉的意境。正如書(shū)名，從遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的文字中，我們捕捉到一點(diǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)淡淡的東西，如山，如影，很遠(yuǎn)，很淡，又很幽暗，侵入肌理，令人陶醉的憂傷況味。這個(gè)故事，細(xì)小潮濕，讀完如清晨徒步歸來(lái)，不知去了哪里，通身沾著霧氣，久久不散。
瘋狂迷戀這種無(wú)處不在的lost之感，仿佛身體和精神同時(shí)失落于遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)，于凄風(fēng)冷雨中諦聽(tīng)反復(fù)吟唱的安魂曲，用他者的傷情浸潤(rùn)自己的靈魂。可說(shuō)是輕度自虐的快樂(lè)。
如此潮濕的女性故事，如果不注意了解作者信息的話，很可能會(huì)誤認(rèn)為是個(gè)女作家寫(xiě)的。受它影響，我又馬上找來(lái)石黑一雄的另外兩本書(shū)——《長(zhǎng)日留痕》和《被掩埋的巨人》，結(jié)果什么鬼啊，一本長(zhǎng)句子滿天飛，充滿西方老式小說(shuō)的古板調(diào)調(diào)，另一本虛虛實(shí)實(shí)竟有點(diǎn)像卡爾維諾——失望。果然，作家風(fēng)格一成不變是罪，風(fēng)格百變也是罪。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十五
《遠(yuǎn)山淡影》是作者的處女作，但我是先讀的《被掩埋的巨人》后再看的這本，雖然這本書(shū)也很棒，但是沒(méi)有《被》給我的驚艷大。這本書(shū)和《被》有相同的氣質(zhì)，全書(shū)籠罩在一篇煙霧繚繞的恐怖氣息下。
故事發(fā)生在日本戰(zhàn)后，以“我”的角度寫(xiě)一對(duì)相依為命的母女。母親接受過(guò)西式教育，向往去美國(guó)，交了一個(gè)美國(guó)男友。女孩性格孤僻，與貓為伴，不愿意去他鄉(xiāng)。平靜而陰冷的情節(jié)發(fā)展下，母親離開(kāi)，女孩自殺。結(jié)局時(shí)讀者會(huì)猛然驚醒，“我”便是“母親”。在記憶的修飾下，真實(shí)與虛構(gòu)的界限開(kāi)始模糊。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十六
20xx年，一位文學(xué)院的小美女把石黑一雄的'《遠(yuǎn)山淡影》當(dāng)作新年禮物送給了我。當(dāng)我第一遍閱讀時(shí)，只讀了兩頁(yè)就出現(xiàn)了三個(gè)名字，妮基，景子，佐知子，在什么都沒(méi)交代清楚的前提下，我放棄了閱讀。把它放在了書(shū)架上，再也沒(méi)讀過(guò)。
由于我的腿受傷，減少了外出，省出了時(shí)間，終于全神貫注地把這本書(shū)看完了。
整本書(shū)都是在壓抑的氛圍中看完的，從一開(kāi)始我就想到了真相，可偏偏真相如我所預(yù)想的那樣來(lái)臨時(shí)，依然震撼無(wú)比，甚至大腦空白，呆坐了幾分鐘。
我記得小貓，我記得樹(shù)枝，我記得纜車，我記得夜晚燈籠下的萬(wàn)里子……。
如果你最近正好沒(méi)書(shū)看，就看這本吧。如果你是家長(zhǎng)，那么更應(yīng)該看這本書(shū)，希望你看完這本書(shū)后，能夠回頭看一看自己的孩子，想一想孩子的“貓”在哪里。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十七
那一本冷冷的書(shū)。向來(lái)覺(jué)得，作者說(shuō)不清，不道明，給讀者留下很多的想象空間，是一種高明的手法。但現(xiàn)在想來(lái)，對(duì)于一個(gè)不太喜歡想象，愿意遵從事物本來(lái)的客觀發(fā)展的人來(lái)說(shuō)，這就是一種流氓的手段。那看完之后留下的淡淡憂傷，以及撥去生活那層虛偽的外衣之后，對(duì)人性的理解，人...
寧愿不想你。
他曾用柳條蘸墨點(diǎn)山水。
醨公子給我講他旁觀的一件事，那些年他在外游歷時(shí)遇見(jiàn)一孩童，孩童跟著姑母一家，時(shí)有友人攜子來(lái)訪，一屋子人熱熱鬧鬧其樂(lè)融融，孩童眼看他們，像是與己無(wú)關(guān)的情景劇。同樣的事情同樣的感情在不同的環(huán)境就有不同的味道了，更早年孩童尚在家中便不喜家有聚宴，一個(gè)人也能玩許久，但許久后抬眼入...
醨燒。
所賣衣服定位與商鋪密不可分。
昨天說(shuō)的品牌加盟你不選好位置，生意做起來(lái)就會(huì)有些費(fèi)勁，不是說(shuō)賺不到錢，而是當(dāng)你花很大精力才能做好，與那些輕松自在也能賺的同樣多，換了是你，會(huì)怎么選?努力每個(gè)人都想，也都會(huì)，關(guān)鍵要看你是怎么努力得到回報(bào)的，不把握好關(guān)鍵點(diǎn)，努力不到點(diǎn)子上，付出的任何回報(bào)也就換不到想像中的狀態(tài)...
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十八
《遠(yuǎn)山淡影》是石黑一雄的處女作，講述了戰(zhàn)后長(zhǎng)崎一對(duì)母女的掙扎與救贖。
悅子是一位移民到英國(guó)的日本人，她的大女兒景子意外自殺，混血的小女兒妮基來(lái)看望她希望讓她不要過(guò)于傷心自責(zé)。悅子回憶起曾經(jīng)在日本的一個(gè)夏天，一位獨(dú)身的鄰居佐知子，和她非常個(gè)性的女兒萬(wàn)里子。佐知子希望移民到美國(guó)，給女兒一個(gè)更好的生活環(huán)境，因此總是接觸美國(guó)兵。而萬(wàn)里子并不愿意去美國(guó)，她與母親有著矛盾，而與悅子相處得很好。
她們?cè)黄鹑ド缴献|車，萬(wàn)里子想要抽簽贏得籃子給貓咪做小窩，母親佐知子卻很不耐煩，一再催促她離開(kāi)，而悅子卻一遍遍把錢給她，滿足她的愿望。
小女兒離去前，悅子說(shuō)：“那天景子很高興，我們坐了纜車。”所以，其實(shí)并沒(méi)有佐知子和萬(wàn)里子的存在，這些是悅子虛構(gòu)出來(lái)的?！拔业囊粋€(gè)朋友”就是“我”本身。
悅子的虛構(gòu)，將她不愿去面對(duì)的事件、想法與個(gè)性提取出來(lái)放在佐知子身上。佐知子在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去丈夫，渴望移民美國(guó)擁有自由，她標(biāo)榜著為女兒爭(zhēng)取更好的生活，卻并沒(méi)有真正關(guān)心女兒的想法。事實(shí)上，萬(wàn)里子，也就是景子，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)厭惡美國(guó)，厭惡美國(guó)大兵的做派。而悅子的形象是溫柔、善解人意的，可能作者也有意通過(guò)這樣的理想人格來(lái)透露其形象的偽裝。在作為母親的佐知子對(duì)女兒不聞不問(wèn)的同時(shí)，作為鄰居的悅子卻能在物理上陪伴，在心靈上靠近。她“所想要的陪伴與理解”，體現(xiàn)了她的后悔與自責(zé)，或者說(shuō)，她“要是能重來(lái)”的假設(shè)與愿望。
無(wú)論是“我有一個(gè)朋友”還是“要是能重來(lái)”，都是自我回避的表現(xiàn)。然而，回憶與情感，越是逃避，越是洶涌。越是抗拒，它們?cè)绞窃谀X海中反復(fù)重提。就像旗幟在風(fēng)中翻飛，它們永遠(yuǎn)在心中占據(jù)著突出的位置。而如果愿意直面過(guò)去，與回憶和解，它們才能真正沉入湖底，不是遺忘，而是拔出了刺，打開(kāi)了鎖。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇十九
很平淡的一個(gè)早上，在豆瓣公眾號(hào)看到了書(shū)籍打折的消息，宣傳圖上寫(xiě)著“五折，最低三折?！泵看慰吹竭@樣的促銷消息，總覺(jué)得要是不買的話，就會(huì)虧大了。更何況是書(shū)籍打折呢，這樣情況怎么可能會(huì)放過(guò)呢。于是就點(diǎn)進(jìn)去看了看，第一眼選中了石黑一雄的書(shū)。套裝五本，還送手帳。本著優(yōu)惠不能放過(guò)，于是就立刻下單了。
再看到書(shū)之前，并不了解這個(gè)人，只是知道他是的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。拿到書(shū)后，他的處女作《遠(yuǎn)山淡影》，就成為了我第一本看的書(shū)。
書(shū)中背景是二戰(zhàn)后長(zhǎng)崎，一對(duì)飽受磨難的母女渴望安定與新生,卻始終走不出戰(zhàn)亂的陰影與心魔。書(shū)中有意思的是，是從朋友的角度，講訴自己的故事。故事的主人公是平凡的努力生活的悅子，她有兩個(gè)女兒，然而有一個(gè)女兒景子因?yàn)樯畈豁樁詺⒘?。?dāng)她的小女兒來(lái)看望她的時(shí)候，她回憶起了以前的事情。講訴了她在日本生活時(shí)認(rèn)識(shí)的一對(duì)母女，佐知子和萬(wàn)里子。
母女兩在長(zhǎng)崎艱難的生活著，母親堅(jiān)持要帶女兒離開(kāi)日本出國(guó)，可是女兒不愿意。最終她們還是出國(guó)了。在結(jié)尾的時(shí)候，佐知子為了讓女兒放棄小貓而殺貓時(shí)，變成了悅子對(duì)萬(wàn)里子說(shuō)：“如果不愿意，我們還可以回來(lái)?！睆亩衣读俗糁泳褪菒傋拥氖聦?shí)。
悅子的愧疚和自責(zé)通過(guò)這種借他人的故事講訴自己故事的方式表現(xiàn)出來(lái)，她沒(méi)有辦法接受女兒景子離開(kāi)日本后壓抑孤僻的活著，與繼父不合，無(wú)法融入生活，最終選擇自殺的事情。
書(shū)中有很多小細(xì)節(jié)，故事看著很平淡，但看完才知道，每一個(gè)小細(xì)節(jié)都是一個(gè)小伏筆?？撮_(kāi)頭的時(shí)候，并不知曉作者向表達(dá)的是什么，是困境中努力生活，還是母女之間朋友之間的情感。一直往下看，在劇終忽然顛倒乾坤，讓讀者覺(jué)得前情潛伏的所有不可理喻，都是理所當(dāng)然。
全書(shū)的最后幾頁(yè)將這個(gè)平淡的故事化為神奇，這本書(shū)值得一讀。
遠(yuǎn)山淡影讀后感篇二十
半個(gè)世紀(jì)，走完人生大半，悅子因?yàn)榕畠夯貋?lái)，五天時(shí)間回憶起近二十年的過(guò)往。
二十年前，因?yàn)殚L(zhǎng)崎被原子彈轟炸而亡夫，后嫁給一位電器公司職員二郎，已經(jīng)懷孕。所住之處，有山有河，卻充斥著戰(zhàn)爭(zhēng)和爆炸后的悲涼氣息，很多存活下來(lái)的人時(shí)時(shí)會(huì)想起曾經(jīng)的生活和親人朋友。
偶然認(rèn)識(shí)萬(wàn)里子的母親佐知子，或許是看著這對(duì)孤獨(dú)的母女，心有同感，很想接近，或者是也想逃離這個(gè)地方。佐知子為了自己也為了孩子，想離開(kāi)死氣沉沉的日本，等待某個(gè)英國(guó)人帶她移民，雖然等待的日子不斷延后。她曾經(jīng)是大家閨秀，舒適安閑的日子被戰(zhàn)爭(zhēng)化為烏有，不愿寄人籬下卻無(wú)所依靠，自傲又自卑，讓她情緒偶有失控，言語(yǔ)舉動(dòng)都是從小到大的教育和日本的人文環(huán)境熏陶下該有的得體，卻突然會(huì)失去對(duì)萬(wàn)里子的耐心，當(dāng)面溺死萬(wàn)里子的三只貓，讀來(lái)隱隱脊背發(fā)涼。多么想離開(kāi)這個(gè)全是死人的地方，才能做出這等殘忍的事情。佐知子近看已經(jīng)老去，大抵是經(jīng)常操心卻隱忍不發(fā)的緣故。
二郎的父親緒方先生，是老一輩的代表，道出許多對(duì)故人的牽念，和兒子二郎的交流也像一盤棋一般，少到獨(dú)自去走。二郎拼命工作，客氣的挽留父親，父親識(shí)趣的表示仍然要離開(kāi)。前一晚下棋不愉快，早上，父親等待兒子走后才出房間吃早飯。老人不愿給孩子添任何麻煩，孩子只能做了父親或者年齡漸長(zhǎng)才能體會(huì)這隱忍的愛(ài)。
面店老板藤原太太是里面最樂(lè)觀的人，適應(yīng)了不可抗力造成的生活轉(zhuǎn)折，丈夫和大兒子已經(jīng)離開(kāi)，還有二兒子。面店不大，招待只有簡(jiǎn)單的面，活下去。
景子是大女兒，回憶里她孤僻，成年后自殺而死。景子或許就是萬(wàn)里子，而悅子就是佐知子，為了離開(kāi)日本，移民國(guó)外，搬家讓小孩難以適應(yīng)新的環(huán)境，無(wú)法融入新環(huán)境造成的自閉，無(wú)法選擇的無(wú)奈造成的自卑，這些都讓萬(wàn)里子或者景子長(zhǎng)大后，發(fā)現(xiàn)自己與世界格格不入，死亡是一種妥協(xié)和解脫。
妮基是二女兒，與大女兒關(guān)系惡劣。出生就在國(guó)外，生活不富足卻安穩(wěn)，自然無(wú)法理解姐姐敏感的性格。她也是有一些與眾不同的，獨(dú)自居住在倫敦，結(jié)婚對(duì)于她也不重要。
意識(shí)流小說(shuō)的印象還停留在卡夫卡的《變形記》，導(dǎo)致經(jīng)常對(duì)著墻上的斑點(diǎn)腦洞大開(kāi)，《遠(yuǎn)山淡影》的描寫(xiě)也有相似，看似沒(méi)有一點(diǎn)刻意，潑墨于白宣，絲絲渲染延伸，隨你去看，每一個(gè)分支都在，卻沒(méi)有終點(diǎn)，不能窮盡。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/16383256.html】
