總結是我們對過去的一段時間所做的回顧和歸納。寫總結時，要注意結構的清晰，邏輯的嚴密，表達的準確。以下是一些團隊合作的經驗總結，歡迎大家一起學習進步。
顏真卿的書法論文篇一
摘要：書法是漢字的書寫藝術。它不僅是中華民族的文化瑰寶，而且在世界文化藝術寶庫中獨放異采。漢字在漫長的演變發(fā)展的歷史長河中，一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會作用，另一方面它本身又形成了一種獨特的造型藝術。顏真卿是書法史上居承先啟后地位的偉大人物，有他獨特的風格和筆法。
關鍵詞：端莊雄偉氣勢開張
書法，通俗的說，就是富有感情的以藝術的手法表現(xiàn)漢字的魅力。我們的生活到處都有書法的身影，無論是大街小巷的海報宣傳還是我們每天運用書法的技巧去寫漢字，都用到了書法。所以說，書法無處不在，那么書法究竟是什么？參加完書畫藝術導論的選修課后，應以學術性的眼光看待。
有關書法的概念，眾說紛紜。一般情況下，書法可以定義為：以漢字為載體，運用書寫工具去表現(xiàn)內心思想情感的藝術。由定義可見，中國書法與漢文字有著密不可分的血肉聯(lián)系?？梢赃@樣認為，書法藝術是伴隨著文字的產生而產生的，只不過，這時候的書法正處于“混沌萌芽”階段。事實上，中國書法史是伴隨著漢字演變的發(fā)展史。
倉頡造字，奉黃帝之命仰觀日月星辰，俯察鳥獸山川，創(chuàng)造出了文字。我們可以了解到最早的漢字來源于物象，即我們今天所說的“象形文字”。象形文字開始，中國有了文字，隨著歷史的變遷，書法藝術逐漸興盛起來。
書法中的“書”乃“寫”也，“法”為法規(guī)、法則、法度，“書法”乃寫字的法則。我們通常把按著一定書寫法則寫的有審美價值的.字，稱為書法，精此道者為書法家。而不可把一般的毛筆字叫“書法”，把用毛筆字寫字的人都叫“書法家”。我們?yōu)槭裁床还芡鈬藢懙耐馕慕小皶ā保磕鞘且驗樽帜敢粵]有審美價值的間架結構，二沒有審美價值的行筆法則，它只是代表語言的符號，而不是有審美價值、有經濟價值的藝術作品。中國文字就不同了，它是拼音字母的升華，它一方面有審美價值的間架結構，同時有審美價值的行筆法則，所以它不但是語言的載體，而且還能成為有審美價值和高經濟價值的藝術作品，書法是中國文字特有的財富。
書法是我國富有彈性的獨特書寫工具毛筆寫的方式方法，并依據我國漢字造型的特點，通過藝術構思，調動藝術手法而形成的。從形式上說，書法以神采為上，形質次之。也可以說是智測無涯，固也無涯，具以風神氣者為居上，奸于功用者居下，其中之奧妙，也就是古人所說的：“玄妙之意，出于物類之表，幽深之理，伏于書冥之間”。由是觀之，書法藝術可以說是無聲之間，無形之相。
書法藝術有其自身的規(guī)律，如講究執(zhí)筆，運腕、用筆、使墨、結構、章法(分布)、氣韻等等。其藝術形式往往是通過藝術來表達思想感情，理想，亦即可謂“筆情墨趣”。當然書法雖然含有抒寫情懷的某些因素，但必須依托一定的對象—漢字；如離了漢字的基本結構和點線的本質而進行抽象的文學那樣敘述故事，描寫內心感情，卻和音樂中器樂較為相近。器樂以旋律、和事。這就明確地告訴我們書法藝術盡管書體各異，但其造型的共性都是以點、線條構成單個的表意形體，點、線條或結構單位在不違背文字意義的造型規(guī)律的前提下，具有充分的可變性與表現(xiàn)力。
中國書法發(fā)展史上出現(xiàn)了不少名家，在這些名家中，我偏喜歡顏真卿的風格。顏真卿(公元709—785年)，字清臣，別號應方?，槴e砑臨沂(今山東省臨沂)人，是中唐杰出的書法家，他曾做過平原太守，官至太子少師，封魯郡公，故世稱“顏平原”或“顏魯公”。
顏真卿書法風格特點，顏真卿博學多才，精通詞文，其書早年曾拜學張旭門下，又對前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻之父子、褚遂良等用功研習。這一時期代表作有《多寶塔碑》《東方朔畫贊》。中期顏真卿以篆人楷，逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風。這一時期代表作有《祭侄文稿》《爭座位帖》《郭家廟碑》。晚期顏字更趨完美，用筆樸素豐茂，結字自然，氣勢恢宏，奠定了他在中國書法史上無可替代的地位。這一時期代表作有《宋廣平碑》《麻姑山仙壇記》《大唐中興頌《李元靖碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《自書告身帖》等。
顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢，形成以“筋”為主的“顏體”風貌，所以千余年來，與“柳體”一起被世人同譽為“顏筋柳骨”，成為書壇上的經典作品。
顏真卿書法用筆特點，由于以篆書筆法入楷，所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典范。其行筆雄健有力，筆力內含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠多于方筆。橫畫輕，豎畫重(《顏勤禮碑》的橫細豎粗對比十分強烈)，但兩豎同時出現(xiàn)時，左豎常與橫畫一樣細，且兩豎常相向狀安排(即拱向外面)；轉筆常用提筆法，圓轉直下，而不作折筆，轉折之筆多呈外圓內方等等。值得注意的是：練習顏體時不可一味強調其粗壯的一面，而忽視了顏字點畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征。
《顏勤禮碑》是顏真卿為其曾祖顏勤禮所書的神道碑(墓碑)，四面刻字，現(xiàn)存兩面及一側。碑陽19行，碑陰20行，每行各38字。碑側5行，每行37字，左側銘文在北宋時已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，現(xiàn)在西安碑林。
《顏勤禮碑》是顏真卿晚年所書，其書法藝術已進入完全成熟時期，通篇氣勢磅礴，用筆蒼勁有力，未經后人剔剜，是顏體中的代表作。在筆法上用筆方圓并施，蒼勁有力，強調藏頭護尾，沉著健勁，使點畫顯得渾厚爆滿，挺拔有利，剛勁外露。顏體楷書中最富典型特征的筆畫長捺、長撇、長豎，穩(wěn)健天成。轉折處多內方外圓，很多地方不用頓挫折法，而是直接提筆另起筆畫，輕松自如。結體寬綽舒展，渾厚雄強；結字上字形端莊，兩肩齊平，兩側微外拓，顯得豐腴開朗，端莊雄偉，筋骨內含；筆畫間的呼應、起伏，信手而出；空間的疏與密、隔與通，隨意布置；章法上內松外緊，顯得充實茂密，生機勃勃，氣韻上通篇氣勢磅礴，雄渾沉重中有“古拙”味。整篇碑文在雄健中給人以通俗感和親切感，達到雅俗共賞的藝術境界，成為中國楷書碑刻藝術的頂峰造極之作。
通過前一段時間的學習，不僅了解了一些書法知識，而且在書法欣賞方面也有了一定的見解，希望在以后的學習過程中，能跟深入地進行研究。
顏真卿的書法論文篇二
顏真卿，唐代著名書法家，被譽為“書圣”。他的書法風格獨特，氣韻生動，給后人留下了豐富的文化遺產。觀賞顏真卿的書法作品不僅給人以視覺的享受，更能讓人體會到文化的熏陶和藝術的升華。在這里，我將分享我對觀顏真卿書法的心得體會。
首先，顏真卿的書法作品給我留下了深刻的印象。他的作品氣勢磅礴，雄渾壯觀。不論是《祭侄文稿》、《九成宮醴泉銘》還是《和顏鄭公幅》等，都展現(xiàn)了他獨特的藝術風格。他的字體工整挺拔，筆畫有力，線條流暢。每一個字都富有張力，線條韻律動人。無論是行書、楷書還是草書，他都能展現(xiàn)出極高的藝術成就。顏真卿的作品不僅字帖丹青，更是文化的瑰寶，它們賦予了書法以更深遠的意義。
其次，顏真卿的書法作品給我?guī)砹怂伎?。他的作品不僅追求藝術的美感，更蘊含著深邃的哲理和人生的智慧。例如，《祭侄文稿》中“人之生也，總于氣息；人之死也，亦總于氣息”這樣的詩句，直接道出了生命的短暫和無常。顏真卿的作品往往富有氣韻和墨香，給人以沉思和思考的空間，讓人對人生和世界有了更深刻的認識。觀賞顏真卿的作品，不僅可以領略書法之美，也可以感受到藝術與人文的融合。
再次，顏真卿的書法作品給我啟發(fā)。他的作品不僅展現(xiàn)了他個人的藝術才華，更彰顯出了他對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。他對于漢隸的研究和創(chuàng)新，進一步豐富了書法藝術的內涵，使?jié)h隸成為了中國書法發(fā)展歷程中的重要階段。此外，他的作品也對后世書法家產生了深遠的影響，為后人提供了學習的范本和啟示。觀賞顏真卿的書法作品，我不僅欣賞他的藝術成就，也受到了他對傳統(tǒng)文化的敬仰和創(chuàng)新的啟發(fā)。
最后，顏真卿的書法作品給我?guī)砹藘刃牡钠届o。在繁忙的生活中，觀賞顏真卿的書法作品，讓我仿佛置身于寧靜的山間溪水旁。他的字體和諧統(tǒng)一，筆墨線條宛若江河流淌。每一筆每一劃都有規(guī)律可尋，給人一種安定和寧靜的感覺。顏真卿的作品深深地吸引著我，讓我靜下心來，享受藝術的愉悅。
綜上所述，觀顏真卿的書法，我對他的作品留下了深刻的印象，并且從中思考和得到啟發(fā)。他的書法作品不僅展現(xiàn)出了他個人的藝術才華，更以他對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，為后世書法家樹立了榜樣。觀賞顏真卿的書法作品，我感受到了他的藝術力量和智慧的呈現(xiàn)。他的作品讓我沉靜下來，感受到內心的平靜和寧靜。顏真卿的書法作品是中國書壇的瑰寶，也是一段文化的長廊，無論是欣賞、思考還是受到啟發(fā)，都能從中獲得豐富的收獲。
顏真卿的書法論文篇三
書法之美，不外乎兩個方面：一是使人“悅目”的外在形象，二是讓人“賞心”的內在神韻。王羲之應該是這個領域里集大成者，而《蘭亭序》就像一個民族的記號。
首先，從整體到局部?！短m亭序》的整體章法布局獲得了極大成功，整篇前四行的行距比較大，為了糾正開篇有些擁擠的不足，王羲之拉大了行距，但僅僅是這四行，為了制造行書布局生動效果，將“崇山”二字拿到行外書寫，體現(xiàn)了大師敏捷思維的革新創(chuàng)舉之筆?！短m亭序》的全部二十八行所形成的傾斜線，都是自左至右有5度的傾斜，王羲之移植運用精湛絕妙，天衣無縫，避免了常人易犯的呆板之氣，使之具活氣和鮮靈之神韻。
至于局部，其第一行里的“癸丑”二字顯然顯得擁擠，明顯是二字只占用了正常一個字的空間，把它們進行特殊處理安排在一起，實際上有更加強調的意味，使其更加引人注目。第一行末尾的“會”字，顯然又有硬擠上去的意味。第一個“會”字，按說可以寫到第二行里，但王羲之在書寫的時候看到第三個字仍然是“會”字，為了避免重復字的出現(xiàn)而將其擠了上去，此一舉對于整體完美章法的貢獻意義巨大。
其次，從文境到書境。王羲之寫字總是要尋找一個審美對象，在《蘭亭序》里，這324個“之”字就像圖騰一樣，深深地刻在中國文人的心頭，所以他說是“神的力量推動自己把它寫出來的”。
王羲之在這篇序里，一開始就指出，蘭亭給人的美感，主要不是在于亭子本身的美，而是在于它可以使人“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”。接下去說：“所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也?！庇斡[者的眼睛是游動的，心胸是敞開的，游目騁懷，因此得到了一種極大的快樂，而這種仰觀、俯察，游目騁懷，就引發(fā)了一種人生感。王羲之接下去又說：“向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不為之興懷，況修短隨化,終期于盡”;“后之視今，亦猶今之視昔”。宇宙是無限的，而人生是有限的，當然這個有限的人生是充滿了價值、充滿了意義的，這就是一種人生感。
作者在以輕松的語言描繪過景色之后，語氣漸轉深沉：“夫人之相與，俯仰一世，或取諸懷抱，悟言一室之內，或因寄所托，放浪行骸之外，雖趣舍萬殊，靜躁不同，當其欣于所遇，暫得于己，怏然自足”，此后話鋒再轉：“不知老之將至，及其所之既倦，情隨事遷，感慨系之矣”。此句是該文后半段的點睛之筆，再往后的文字則是此句的展開。《蘭亭序》通篇的中心思想是以一貫之的，前文狀物，后文抒懷，互為鋪墊，互為補充，其所要表達的精神實質是一致的。正是由于他看到了“修短隨化，終期于盡”，所以才“列敘時人，錄其所述”，啟迪人們珍惜短暫的生命，熱愛美好的生活，保持“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽之娛，信可樂也”的精神狀態(tài)，這也是《蘭亭序》意境的高遠深奧之所在。
顏真卿的書法論文篇四
顏真卿唐中宗景龍三年（公元709年）——唐德宗貞元元年（公元785年），終年77歲，瑯邪臨沂（山東臨沂）人。字清臣。是中唐時期的書法創(chuàng)新代表人物，楷書端莊雄偉，氣勢開張。行書遭勁舒和，神彩飛動。他的書法，既有以往書風中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顫體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品?！辈⒃u說：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來，未有如公者也?！?/p>
魯公是書史上居承先啟后地位的偉大人物，他的正書，向以博厚雄強著稱，「鋒絕劍摧，驚飛逸勢」，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興。.。顏真卿唐中宗景龍三年（公元709年）——唐德宗貞元元年（公元785年），終年77歲，瑯邪臨沂（山東臨沂）人。字清臣。是中唐時期的書法創(chuàng)新代表人物，楷書端莊雄偉，氣勢開張。行書遭勁舒和，神彩飛動。他的書法，既有以往書風中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顫體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)ィ兴破錇槿恕Ｋ沃扉L文《續(xù)書斷》中列其書法為神品?！辈⒃u說：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來，未有如公者也?！?/p>
魯公是書史上居承先啟后地位的偉大人物，他的正書，向以博厚雄強著稱，「鋒絕劍摧，驚飛逸勢」，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠之韻致者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。
在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。
顏真卿是進士出身，他是在任平原太守時始聞名于世。安祿山起兵范陽時，河北各郡皆降服，唯有顏真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最后他奉德宗之命，前往叛將李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壯的事跡，更是提高其于書法界的地位。顏真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顏法的定型化筆法其藝術價值較少，但此筆法卻能充分發(fā)揮男性的沉著，剛毅。
中唐以后，由于藩鎮(zhèn)割據，兵連禍結，舊有的制度已經呈現(xiàn)瓦解之勢。顏真卿起而建立楷書新典范，正是重建新秩序的一種心經呈理反映。但是，規(guī)矩森嚴的楷書與當時的社會背景畢竟是有距離的，因此唐末以后，書法藝術的發(fā)展便集中表現(xiàn)在行草書方面，古典的典范終于讓位給個人主義的抒情作風了。
顏真卿的書法，號稱顏體，有他獨特的風格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到「圓筆」的痕跡，和其他書法家的「方筆」不同。
顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產生既深且遠的影響。
顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭伯文稿……等。他和唐詩另一位以楷書成名的書法家柳公權，被人合稱為「顏柳」。
他的書跡作品眾多，據說流傳下來的有130多種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書，有個性，有特點，有正面不拘，莊而不險的氣勢，但筆畫橫細豎粗及捺腳空腹過大之處，在學習時應求其神韻，不應單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。
《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應碑文》：楷書，岑勛撰文，徐浩題額。字體勻稱，豐腴。唐玄宗天寶十一年（公元725年）四月立。碑存陜西西安碑林。
顏真卿的書法論文篇五
《顏勤禮碑》
蘇軾曾云：“詩至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣?！保ā稏|坡題跋》）顏真卿，字清臣，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，唐代杰出的書法家。曾為平原太守，人稱顏平原。安史之亂，顏抗賊有功，入京歷任吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。代宗時李希烈叛，宰相盧杞“銜恨”唆使皇帝使真卿往勸諭，為希烈所留，忠貞不屈，后為李希烈縊殺。他秉性正直，篤實純厚，有正義感，從不阿于權貴，屈意媚上，以義烈名于時。
顏真卿為瑯琊氏后裔，家學淵博，五世祖顏師古是北齊著名學者，著有《顏氏家訓》。顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。初學褚遂良，后師從張旭得筆法，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，完成了雄健、寬博的顏體楷書的創(chuàng)作，樹立了唐代的楷書典范。
他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣慨凜然，這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。
歐陽修曾說：“顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶于世者有必多，然雖多而不厭也?！敝扉L文贊其書：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也?！鳖侒w書對后世書法藝術的.發(fā)展產生了深遠影響，唐以后很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，唐以后一些名家在學習二王的基礎之上再學習顏真卿而建樹起自己的風格。著有《吳興集》、《盧州集》、《臨川集》。他的傳世書跡極多，《顏勤禮碑》《元次山碑》、《顏家廟碑》、《麻姑仙壇記》。傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。
顏真卿的書法論文篇六
顏真卿為瑯琊氏后裔，家學淵博，六世祖顏之推是北齊著名學者，著有《顏氏家訓》。顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆蘸黃土水在墻上練字。端莊雄偉。他的行書遒勁郁勃這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例，故而被后世譽為“天下第二行書”他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。顏真卿用筆勻而藏鋒，內剛勁而外溫潤，字的曲折出圓而有力。
歐陽修曾說：“顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶于世者有必多，然雖多而不厭也。”朱長文贊其書：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也?！鳖侒w書對后世書法藝術的發(fā)展產生了深遠影響，唐以后很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，。蘇軾曾云：“詩至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣?！保ā稏|坡題跋》）。
比較端莊遒勁還有《顏勤禮碑》也是他的作品，但筆畫細瘦和其他碑刻不大一樣。
《顏氏家廟碑》，書法筋力豐厚，也是他晚年的得意作品，與其早年時期的作品相比更加渾厚大氣，乃晚年之代表作。傳世墨跡有《爭座位貼》《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。
師從張旭。
顏真卿是唐代著名書法家。
為了學習書法，顏真卿拜在張旭門下學習。張旭是唐代首屈一指的大書法家，各種字體都會寫，尤其擅長草書。顏真卿希望在這位名師的指點下，很快學到寫字的竅門，從而一舉成名。但拜師以后，張旭卻沒有透露半點書法秘訣。他只是給顏真卿介紹了一些名家字帖，簡單地指點一下字貼的特點，讓顏真卿臨摹。有時候，他帶著顏真卿去爬山，去游水，去趕集、看戲，回家后又讓顏真卿練字，或看他揮毫疾書。
轉眼幾個月過去了，顏真卿得不到老師的書法秘訣，心里很著急，他決定直接向老師提出要求。
一天，顏真卿壯著膽子，紅著臉說：“學生有一事相求，請老師傳授書法秘訣?！?/p>
張旭回答說：“學習書法，一要‘工學’，即勤學苦練；二要‘領悟’，即從自然萬象中接受啟發(fā)。這些我不是多次告訴過你了嗎？”
顏真卿聽了，以為老師不愿傳授秘訣，又向前一步，施禮懇求道：“老師說的‘工學’，‘領悟’，這些道理我都知道了，我現(xiàn)在最需要的是老師行筆落墨的絕技秘方，請老師指教?！?/p>
張旭還是耐著性子開導顏真卿：“我是見公主與擔夫爭路而察筆法之意，見公孫大娘舞劍而得落筆神韻，除了苦練就是觀察自然，別的沒什么訣竅。”
接著他給顏真卿講了晉代書圣王羲之教兒子王獻之練字的故事，最后嚴肅地說：“學習書法要說有什么‘秘訣’的話，那就是勤學苦練。要記住，不下苦功的人，不會有任何成就?！?/p>
老師的教誨，使顏真卿大受啟發(fā)，他真正明白了為學之道。從此，他扎扎實實勤學苦練，潛心鉆研，從生活中領悟運筆神韻，進步很快，終成為一位大書法家，為四大書法家之首。
顏真卿的書法論文篇七
唐中宗景龍三年（709年），顏真卿生于京兆府萬年縣敦化坊。
顏真卿三歲時喪父，母親殷氏親自教育他。長大后，學問淵博，擅長寫文章，侍奉母親非常孝順。
開元二十二年（734年）中進士，登甲科。
天寶元年（742年），中文詞秀逸科，被任命為醴泉縣尉。經兩次提升，任監(jiān)察御史，奉命巡查河東、隴州。當時五原有冤獄很久沒有斷案，天又干旱，顏真卿平反冤獄后，天降大雨，五原的百姓稱為“御史雨”。又巡查河東郡，上書玄宗，彈劾朔方縣令鄭延祚在母親死后三十年還未將其下葬，玄宗詔令終身不錄用鄭延祚。聽聞此事的人都感到害怕。
天寶九年（750年），顏真卿升任殿中侍御史，當時御史吉溫因為私怨陷害御史中丞宋渾，使其降職至賀州任職。顏真卿說：“怎能因一時氣憤就想害宋璟的后代呢？”宰相楊國忠討厭他，暗示御史中丞蔣冽奏請玄宗任真卿為東都（洛陽）采訪判官，再轉任武部員外郎，楊國忠始終想排擠他，于天寶十二年（公元753年）將顏真卿調離出京，擔任平原太守。
平原郡屬安祿山轄區(qū)，當時安祿山謀反的跡象已顯露出來，顏真卿便假托陰雨不斷，暗中加高城墻，疏通護城河，招募壯丁，儲備糧草。表面上每天與賓客駕船飲酒，以此麻痹安祿山。安祿山果真認為他是個書生，不足憂慮。天寶十四年（755年），安祿山以“憂國之?！?、奉密詔討伐楊國忠為借口在范陽起兵。河北郡縣大都被叛軍攻陷，只有平原城防守嚴密，顏真卿派司兵參軍李平騎快馬到長安向玄宗報告。玄宗初起初聽到安祿山反叛的消息，嘆息說：“河北二十四個郡，就沒有一個忠臣嗎？”等到李平到京，玄宗大喜，對左右的官員說：“我不了解顏真卿的為人，他做的事竟這樣出色！”當時平原郡有三千靜塞兵，又增招士兵一萬人，派錄事參軍李擇交統(tǒng)領，任用刁萬歲、和琳、徐浩、馬相如、高抗朗等人為將領，分別統(tǒng)領軍隊，在城西門盛大地犒勞士兵，顏真卿慷慨陳詞，淚水直流，全軍都感奮。饒陽太守盧全誠、濟南太守李隨、清河長史王懷忠、景城司馬李〈目韋〉、鄴郡太守王燾各領軍來歸附他。朝廷命北海太守賀蘭進明率領五千精銳士兵渡河援助。
叛軍攻下東都洛陽，派段子光送李憕、盧奕、蔣清的頭到河北示眾。顏真卿擔心大家害怕，哄各位將領說：“我一向認識李憕等人，這些頭都不是他們的?！庇谑菤⒘硕巫庸?，把三顆頭藏起來。過了些時候，用草編個人體，接上頭，裝殮后祭奠，設靈位哭祭他們。
當時顏真卿的堂兄顏杲卿任常山（今河北正定）太守，殺了叛軍將領李欽湊等人，清除了土門的敵人，十七個郡同一天自動歸順朝廷，推舉顏真卿為盟主，有二十萬兵力，截斷了燕趙的交通聯(lián)絡。朝廷任命顏真卿為戶部侍郎，輔佐河東節(jié)度使李光弼討伐叛軍。顏真卿任李暉為自己的副手，而任李銑、賈載、沈震為判官。不久，被加拜為河北招討采訪使。
清河太守派郡人李萼來向顏真卿求援，李萼建議顏真卿聯(lián)結清河郡，利用其錢糧。顏真卿便派出六千援兵，又向李萼求計，李萼說：“朝廷派程千里統(tǒng)帥十萬軍隊，自太行山向東進發(fā)，準備兵出山郭口，限制叛軍前進。您如果攻打魏郡，殺掉叛將袁知泰，用精兵打下〈山郭〉口。迎接朝廷的軍隊出〈山郭〉口攻打鄴城、幽陵，平原、清河兩郡共十萬軍隊攻向洛陽，分出精銳部隊控制要沖。您堅守不與敵人交戰(zhàn)，不超過幾十天，叛賊必然潰敗，自相殘殺而死?！鳖佌媲渫?，就傳送文告給清河等郡，派大將李擇交、副將范冬馥、和琳、徐浩與清河郡、博平郡的五千軍隊駐扎在堂邑。袁知泰派白嗣深、乙舒蒙等領兵二萬交戰(zhàn)，叛軍戰(zhàn)敗，被斬了一萬多顆首級，袁知泰敗逃到汲郡。
史思明圍攻饒陽，派游軍截斷了平原郡的救兵，顏真卿害怕打不過敵軍，便寫信請賀蘭進明，把河北招討使讓給他。賀蘭進明在信都作戰(zhàn)失敗。恰逢平盧將領劉正臣據漁陽起義，顏真卿想堅定他的信心，派賈載渡海送去十多萬軍費，并用自己十歲的兒子顏頗做為人質，眾人堅決請求將他留下，顏真卿不聽。
唐肅宗當時已在靈武即位。顏真卿多次派使者帶著用蠟丸封的信向肅宗匯報軍政事務，肅宗任命他為工部尚書兼御史大夫，復任河北招討使。當時軍費困難，李萼勸真卿收取景城的鹽，讓各郡之間互相調濟，軍中的費用才不缺。第五琦當時在賀蘭進明軍中參謀軍務，后來實行這個方法，軍中的物資很豐富。
安祿山乘虛派史思明、尹子奇急攻河北一帶，各郡又淪陷，只有平原郡、博平郡、清河郡防守堅固。但人心惶惶，不能再振奮起來。顏真卿經與眾人商議，于至德元年（756年）十月，放棄平原郡，渡過黃河，走崎嶇小路到鳳翔拜見肅宗，肅宗任命他為憲部尚書，又調任御史大夫。此時，朝廷正處于混亂狀態(tài)，但顏真卿仍像平常一樣按法律治事，武部侍郎崔漪、諫議大夫李何忌都被他彈劾降職。
廣平王李豫統(tǒng)率二十萬軍隊收復長安，辭行的那天，在行宮門前不敢上馬，快步走出柵欄才上馬。王府都虞候管崇嗣在廣平王之先上馬，顏真卿彈劾他。肅宗退回他的奏章，慰勉說：“朕的兒子每次外出，朕都諄諄教育他，所以不敢失禮。管崇嗣年老腿跛，你暫且寬容他?！卑俟儆纱硕紘烂C守禮起來。
長安、洛陽收復后，肅宗派左司郎中李選祭宗廟，在祝詞上署名“嗣皇帝”，顏真卿對禮儀使崔器說：“太上皇還在四川，這樣行嗎？”崔器立即報告肅宗更改，皇帝認為他通達事理。顏真卿又建議在長安郊野筑壇，由肅宗向著東方哭祭，然后再派出禮儀使，肅宗未采用此建議。宰相討厭顏真卿直言勸諫，調他出京任馮翊太守。轉任蒲州刺史，封丹陽縣子。又被御史唐旻誣陷，降為饒州刺史。
乾元二年（759年），顏真卿任浙西節(jié)度使，劉展將要反叛，顏真卿指示預先做好戰(zhàn)備，都統(tǒng)李峘認為他無事生非，反而攻擊他，肅宗因此召顏真卿為刑部侍郎。劉展后起兵反叛，渡過淮河，李峘逃奔江西。李輔國將太上皇遷居西宮，顏真卿率百官問安，李輔國討厭他，降他為蓬州長史。代宗即位，起用他為利州刺史，沒有下任命書，任吏部侍郎。任荊南節(jié)度使，還未赴任，改任尚書右丞。
代宗自陜州回朝，顏真卿請代宗先參拜陵墓宗廟，后在正殿即位。宰相元載認為他迂腐，顏真卿生氣地說：“這意見用不用在您，進言的人有什么罪過？但朝廷規(guī)章哪能經受您兩次破壞呢？”元載記恨在心。不久以檢校刑部尚書的職務任朔方行營宣慰使，沒有赴任，留在京城主持尚書省事務，改封魯郡公。當時元載結黨營私，怕群臣奏報代宗，想要欺騙代宗，讓他命群臣進言都經自己審查才能上奏。顏真卿上奏勸阻，于是宦官等在宮中和朝廷外傳播。
后來顏真卿掌管太廟的事務，說祭器沒有整治，元載認為他誹謗朝廷，降為峽州別駕，后改任吉州司馬；大歷三年（768年）四月，改任撫州、湖州二州任刺史。在撫州任職的五年中，他關心民眾疾苦，注重農業(yè)生產，熱心公益事業(yè)。針對撫河正道淤塞，支港橫溢，淹沒農田的現(xiàn)狀，帶領民眾在撫河中心小島扁擔洲南建起一條石砌長壩，從而解除了水患，并在旱季引水灌田。撫州百姓為了紀念他，將石壩命名為千金陂，并建立祠廟，四時致祭。
元載被殺后，楊綰推薦他，提升為刑部尚書，隨后升任吏部尚書。代宗駕崩后，任禮儀使，因而上奏說前幾朝皇帝追加謚號的禮節(jié)繁復，請按初定的禮節(jié)為準，袁傪堅決排斥他的意見，扣住不上報朝廷。時值國家死喪戰(zhàn)亂之后，典章法令廢弛，顏真卿雖然博古通今，但他的建議多被權臣阻擾，難以送達皇帝。
楊炎掌管國政時，顏真卿因剛正，不被楊炎容忍，改任太子少師，但還兼任禮儀使。到盧杞掌權后，更加厭惡顏真卿的剛正，改任太子太師，連禮儀使也罷免了，多次派人探聽哪一個方鎮(zhèn)方便些，準備把他排擠出京都。顏真卿去見盧杞，告訴他說：“你先父盧中丞（盧奕）的頭顱送到平原郡，臉上滿是血，我不忍心用衣服擦，親自用舌頭舔凈，您忍心不容忍我嗎？”盧杞表面驚惶地下拜，但內心恨之入骨。
興元元年（784年），李希烈攻陷汝州時，盧杞竟建議派顏真卿做使者到李希烈軍中去傳達朝廷旨意，德宗同意。朝臣為此大驚失色。宰相李勉也秘密上奏，堅決要求留下他。河南尹鄭叔則也勸他不要去，顏真卿回答說：“圣旨能逃避嗎？”顏真卿到后，李希烈想給他一個下馬威。在見面的時候，叫自己的部將和養(yǎng)子一千多人都聚集在廳堂內外。顏真卿剛開始宣讀圣旨，那些人就沖上來，手里拿著明晃晃的尖刀，圍住顏真卿又是謾罵，又是威脅，顏真卿面不改色。李希烈才用身子護著他，命眾將退下，讓真卿住進驛館。李希烈逼顏真卿寫信給德宗來洗刷自己罪行，顏真卿不聽，李希烈就借他的名義派顏真卿侄子顏峴與幾個隨從到朝廷繼續(xù)請求，德宗沒有答復。顏真卿每次給兒子寫信，只告誡他們嚴謹?shù)鼐捶钭孀?，撫養(yǎng)孤兒，從未有其他的話。
李希烈派李元平勸說他，顏真卿斥責元平說：“你受國家委任為官，不能報答國家，想我沒有兵殺你，還來誘說我嗎？”李希烈請來他的同黨，設盛會，喚來顏真卿，并指使戲子們借唱戲攻擊和侮辱朝廷。真卿憤怒地說：“您是皇帝的臣子，怎么能這樣做！”起身拂衣離去。希烈非常慚愧。當時朱滔、王武俊、田悅、李納等藩鎮(zhèn)的使者都在座，對李希烈說：“很早就聽說太師的名望高，品德好，您想當皇帝，太師來了，選人當宰相誰能超過太師？”顏真卿斥責說：“你們聽說顏常山沒有？那是我的兄長，安祿山反叛時，首先起義兵抵抗，后來即使被俘了，也不住口地罵叛賊。我將近八十歲了，官做到太師，我至死保持我的名節(jié)，怎么會屈服于你們的脅迫？！”眾人面盡失色。
李希烈最終將顏真卿逮捕，用甲士看守著。在庭院中挖了一丈見方的坑，傳言說要活埋他，顏真卿約見李希烈說：“死生有命，何必搞那些鬼把戲！”張伯儀兵敗時，李希烈命令把張伯儀的儀仗和頭顱送給顏真卿看，他悲痛地哭倒在地。恰逢李希烈同伙中的周曾、康秀林想偷襲殺掉李希烈，尊顏真卿為帥，事情泄露，周曾被殺死，李希烈就把顏真卿押送到蔡州。顏真卿估計自己一定會死，于是寫了給德宗的遺書、自己的墓志和祭文，指著寢室西墻下說：“這是放我尸體的地方??！”李希烈稱帝時，派使者問登帝位的儀式，顏真卿回答說：“老夫年近八十，曾掌管國家禮儀，只記得諸侯朝見皇帝的禮儀！”
后來，朝廷的軍隊又強大起來，叛賊料想形勢會變，派將領辛景臻、安華到顏真卿住所，在庭院里堆起干柴說：“再不投降，就燒死你！”顏真卿起身跳入火中，辛景臻等人急忙拉住了他。李希烈的弟弟李希倩因與朱泚叛亂被殺，李希烈因而發(fā)怒，于興元元年八月初三（784年8月23日）派宦官前往蔡州殺害顏真卿，說：“有詔書！”顏真卿拜了兩拜?；鹿僬f：“應該賜你死?！鳖佌媲湔f：“老臣沒有完成使命，有罪該死，但使者是哪一天從長安來的？”宦官說：“從大梁來?！闭媲淞R道：“原來是叛賊，何敢稱詔！”顏真卿于是遭縊殺，享年七十六歲（一作七十七）。嗣曹王李皋聽到顏真卿死節(jié)的消息，流下眼淚，三軍為之都痛哭。
半年后，李希烈被手下陳仙奇毒殺，叛亂平定。顏真卿的靈柩才得以由其子顏頵、顏碩護送回京，厚葬于京兆萬年顏氏祖塋。德宗皇帝為他廢朝五日，追贈司徒，謚號文忠。
貞元六年（790年），德宗發(fā)赦書，封顏頵為五品正員官。開成初年，又封顏真卿的曾孫顏弘式為同州參軍。
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顏真卿的書法論文篇八
顏真卿是唐代書法家中后期的代表人物，他的書法作品不僅是藝術的瑰寶，更是中國書法史上的重要文化遺產。作為一名書法愛好者，我一直對顏真卿的書法頗為迷戀。在學習顏真卿的書法過程中，我深刻領悟到了他所蘊含的深刻意義，下面我將分享一下我的心得體會。
學習顏真卿書法首先要從學習基本功開始。要想寫好顏氏書法，必須先掌握筆畫的基本規(guī)律和基本技巧，這包括筆畫的長度、粗細、位置和方向等。此外，還需要復制顏真卿的書法作品，認真體會顏真卿的書法風格和表現(xiàn)手法，以此為藍本去創(chuàng)作才能使自己的書法更具魅力。
顏真卿的書法不僅有美學價值，更有中國傳統(tǒng)文化的思想內涵。他的書法精神主要體現(xiàn)在他的人生態(tài)度中，即他所體現(xiàn)的對于自然的崇敬和對于人生的豁達。同時，他在書法實踐中注重形勢感的把握，以筆墨來表現(xiàn)自己對于歷史、萬物和人生的看法。顏真卿的書法思想成為了中國書法文化的一種精神財富，在影響后人書法創(chuàng)作的同時，也影響了中國文化的發(fā)展。
顏真卿的書法風格具有渾厚、宏偉和豪邁的特點，有著磅礴的氣勢和迸發(fā)的激情。他的書法用筆犀利、剛勁、自然、流暢，以及墨色的濃淡、輕重、干濕的變化，給人以巨大的視覺沖擊力。此外，顏真卿的書法還注重傳統(tǒng)文化的傳承，充分體現(xiàn)了書法技法和中國古代文化的融合。
學習顏真卿的書法，不僅可以提高自己的書法技藝，還可以更好地領悟中國傳統(tǒng)文化的魅力。書法作為一種文化傳承的形式，通過學習顏真卿的書法，我們可以更好地了解中國書法的發(fā)展歷程和文化內涵，進而提高自己的文化素養(yǎng)和審美水平。同時，學習顏真卿的書法還可以提高我們的審美能力和藝術鑒賞力，讓我們更好地欣賞藝術之美。
總結：
學習顏真卿的書法是深入了解中國傳統(tǒng)文化和藝術的絕佳途徑。通過學習顏氏書法，我們可以不僅提高自己的書法水平，還可以更好地領悟傳統(tǒng)文化的內涵。希望大家也能夠投入到書法學習中去，感受書法藝術帶給我們的美好體驗。
顏真卿的書法論文篇九
顏真卿，唐代著名書法家，是中國書法史上的巨擘。他的書法作品以氣勢磅礴、筆畫凌厲、韻律和諧而著稱。長期以來，人們對顏真卿的書法造詣給予了高度贊揚與推崇。在我個人學習書法的過程中，我也深受顏真卿書法的影響，獲得了一些心得和體會。
首先，顏真卿書法給我留下深刻的啟示是堅持。在顏真卿的作品中，我們可以看到他對書法的極度執(zhí)著與堅持。他在長時間的實踐中不斷追求進步，不斷摸索創(chuàng)新。這種堅持不懈的精神使他的作品達到了極致的境界。正是受到顏真卿的影響，我意識到只有堅持不懈地學習與實踐，才能夠不斷提高自己的書法水平。
其次，顏真卿書法給我留下了嚴謹和認真的印象。顏真卿的作品在筆畫的運用上非常認真謹慎，字形的規(guī)整和筆畫的連貫一直都是他追求的目標。在他的作品中，我們可以看到他每一筆都如數(shù)家珍，體現(xiàn)了他對作品的重視。通過顏真卿的書法，我明白了書法藝術需要細致入微的研究與認真的態(tài)度，只有如此，才能創(chuàng)作出精美絕倫的作品。
第三，在顏真卿的作品中，我感受到了他對自然的獨特感悟。他的作品融入了自然界的美感與力量。他觀察自然中的萬物，捕捉到了大自然的變化和氣息，運用到自己的筆順和筆法之中。這使得他的書法作品充滿了自然之美，給人以和諧與靜謐的感覺。通過顏真卿的作品，我認識到了書法能夠表達自然之美，倡導人與自然的和諧相處。
第四，顏真卿書法對我產生了審美的啟迪。他的作品造型剛勁，意境深遠，韻律和諧。在他的作品中，我能夠感受到一種美的審美享受。通過研究他的作品，我懂得了如何欣賞和品味書法藝術。顏真卿的書法作品讓我懂得了書法藝術不僅是技巧的展示，更是一種內涵的傳達。
最后，顏真卿書法給我留下了追求卓越的信念。他的作品融匯了才華、技巧和毅力，給人不斷追求卓越的力量。他的卓越成就成為了后人學習的榜樣和目標。通過學習顏真卿的書法，我了解到只有對藝術有持之以恒的追求，才能夠不斷超越自我，創(chuàng)造出杰出的作品。
總之，顏真卿的書法對我產生了深遠的影響。他的堅持、嚴謹與認真，對自然的獨到領悟，審美的啟發(fā)，以及追求卓越的信念，讓我在學習書法的過程中得到了許多啟示。正是受到顏真卿書法的熏陶，讓我不斷追求卓越，提高自己的書法藝術水平。我將繼續(xù)學習顏真卿的作品，不斷挖掘其中的奧秘，并將其融入到自己的創(chuàng)作中，為傳承和發(fā)展中國書法做出自己的貢獻。
顏真卿的書法論文篇十
毛澤東詩詞被譽為“掌上千秋史，胸中百萬兵，眼底六州風雨，筆下有雷聲”，今天，就讓我們共同走進毛澤東的詩詞《沁園春長沙》，聽聽他筆下的雷聲。
二、目標。
我們的目標是誦讀詩詞，品味富有表現(xiàn)力的語言，領會詩人的思想感情。
三、整體感知。
1、誦讀是開啟詩歌之門的一把金鑰匙，同學們先自由的大聲誦讀這首詞，注意讀準字音，拿不準的字音借助手邊的工具書解決。
2、你來為大家讀一讀，其他同學聽聽他的讀音有沒有錯誤。你來為他糾正一下讀音，浪遏飛舟。你再來為大家讀一下，你可以讀的氣勢再高昂一些。
四、品讀詩詞。
（一）我們先來看看上闋，同學們快速默讀并思考上闋主要寫了什么？
1、你來說說，上闋主要寫了寒秋十分，詩人獨立于橘子洲，看到的秋景。你從哪幾句看出詩人是在寒秋十分看到的景象？（獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭）這幾句交代了時間、地點，所以我們要用敘述的語調來讀，你來讀一讀，很好，請坐。
2、同學們再次自由的讀一讀上闋，看看詩人寫了一個什么樣的秋天。誰來說說你感受到了一個什么樣的秋天？（1）你感受到了一個絢麗多彩的秋天，詩人運用“萬山紅遍”的紅和“漫江碧透”的碧這兩種濃烈的色彩，將秋天渲染的絢麗多彩，理解的不錯?！奥掏浮焙汀叭f山紅遍”交相輝映，一紅一綠，色彩更加絢麗明艷。（2）你感受到了一個生機勃勃的秋天，從“鷹擊長空”中的擊字和“魚翔潛底”的翔字可以看出來。為什么詩人在這里用了一個“擊”字而不用“飛”呢？不錯，飛只是個一般性的描述，沒有體現(xiàn)出鷹沖向天空時的那種力量感，同學們想想，敢于和天空搏擊，敢于和天共比高，那是一種怎樣的氣魄，所以，在讀這一句時要讀出這種力量感?！跋琛痹瓉碛糜邙B兒的飛翔，詩人卻用在了魚的身上，柳宗元《小石潭記》中說：“皆若空游無所依”，就是說，魚在水里游，沒有任何依傍，就如同鳥兒在天上飛一樣，所以用了一個“翔”字。讀這句的時候，我們要讀出魚兒的自由之感，語調要輕柔。我們一起將這兩句讀一讀。（3）還有同學說看到了一個全方位的秋天，這個見解比較新奇，你來說說，詩人從遠處的“萬山紅遍”寫到了近處的“漫江碧透”，又從仰視的“鷹擊長空”寫到了俯視的“魚翔淺底”，從各個方位為我們描繪了秋天，其實在詩詞中我們將這種全方位的描寫叫做詩人視角的變化。
同學們分析的十分精彩，詩人從色彩、動作、視角三個方面讓我們感受到了一個不一樣的秋天，我們來將這七句齊讀一遍，再次感受詩人筆下的美景。（看萬山紅遍，層林盡染，開始）比剛開始時讀得好多了。
3、詩人在看到了如此絢麗多彩、生機勃勃的秋景后，做出了一個什么樣的反應？對，他提出了問題“蒼茫大地，誰主沉??？”為什么看到這美麗的秋景，詩人卻發(fā)出了這樣的疑問？同學們聯(lián)系當時的時代背景想一想。
總結：在當時，全國工農運動形勢高漲，革命的發(fā)展勢頭異常迅猛。各種形式的反帝反封建斗爭正風起云涌地開展著。這時候，一方面是工農革命運動的蓬勃發(fā)展，另一方面是反動勢力為了維護其反動統(tǒng)治對革命力量進行瘋狂的鎮(zhèn)壓。那么中華民族的命運將走向何方，是繼續(xù)維護黑暗衰退的反動統(tǒng)治，還是沖垮黑暗統(tǒng)治走向興盛進步，誰將成為主宰發(fā)展方面的力量，這些問題成為毛澤東所關注的焦點。所以他發(fā)出了“蒼茫大地，誰主沉浮”的疑問。
1、誰來說說下闋詩人寫了什么？
總結：下闋詩人借回憶往昔和一群青年的崢嶸歲月，委婉的回答了上闋提出的問題。
2、詩人回憶了一群什么樣的青年？他們都做了什么事情？
總結：上上網、聊聊天、玩玩游戲，所以我們要學習毛澤東那一代人什么樣的精神？激流勇進、以天下為己任，很好，那么我們在讀這七句時要讀出他們的這種激情昂揚，你來讀一讀，激情是有了，但是注意再讀“恰”字時要稍微停頓一下，再來試試，好多了。
3、我們來看詩詞最后三句“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？”詩人借回憶江中游泳，實際上暗含了對“誰主沉浮”的回答，要讀的令人蕩氣回腸，我們來齊讀一遍。
五、課堂小結。
毛澤東詩詞風調獨絕，文情并茂，氣魄之大乃不可及，讓我們再來齊讀《沁園春長沙》，體會偉人的這種豪邁氣勢。（獨立寒秋，開始）。
這才是真正的秋的贊歌、自由的贊歌，這才是催人奮進的力量，讓我們行動起來，像毛澤東一樣，用心的編織我們人生的五彩夢吧！
六、作業(yè)。
2、有能力的同學可以將《沁園春長沙》與毛澤東1936年寫的《沁園春雪》作比較。
七、板書設計。
顏真卿的書法論文篇十一
整體感知：
2概括全詞，展開想象，看看這首詞描述了哪四幅圖畫？（請用四字短語概括）。
二、文本研讀。
獨立寒秋圖：獨立寒秋。
湘江北去。
橘子洲頭。
1、這首詩寫于1925年的哪個季節(jié)？是大約在冬季嗎？寒秋寒秋也就是深秋。
2正常語序應該是：橘子洲頭，獨立寒秋,湘江北去。
為了適應格律的要求或者是為了獲得一種特殊的表達效果，古詩詞經常出現(xiàn)語序倒置的現(xiàn)象。
為了適應格律的要求或者是為了獲得一種特殊的表達效果，古詩詞經常出現(xiàn)語序倒置的現(xiàn)象。
3哪位同學能按調整好的正常語序,把三句的大意順暢地說一下?生:在深秋時節(jié),毛澤東獨立于橘子洲頭,看著湘江水滾滾北去。
師：古詩詞是一種高度濃縮的藝術。一首詩詞就好象一塊壓縮餅干，需要我們用自己的想象力把它泡開，用我們自己的想象力把詩歌的畫面、詩歌的內容呈現(xiàn)出來，這樣就能很好的欣賞詩歌了。所以黑格爾說：“想像是最杰出的藝術本領。”下面請同學閉上眼睛，想象一下這三句詩所描寫的畫面。
師：如果你能想象到詩句所描寫的畫面，也就能夠體會到這里采用語序倒置的手法所獲得的表達效果，誰來說一說。
師：“獨立寒秋”，我獨自一人佇立在寒冷的秋風之中，把這一句提到最前面，詩人想突出什么呢？這就要聯(lián)系詩歌的寫作背景。
1925年8月毛澤東回到韶山養(yǎng)病，并利用這段時間創(chuàng)辦農民夜校，組織農民協(xié)會，還秘密建立了中國共產黨的韶山支部。這些舉動驚動了省城長沙。湖南省省長密派快兵趕赴韶山捉拿毛澤東。幸虧毛澤東老師的兒媳婦從朋友那里得到了消息，毛澤東扮作鄉(xiāng)下郎中，被人用轎子抬出了韶山，來到了他老師的兒子郭梓閣開的食品店，軍閥隨后就追到了這里，當時的情況十分危急，郭梓閣把毛澤東藏到店鋪的夾壁里面。兩天以后，追兵撤走了，毛澤東才從夾壁里面走出來，馬上一個人秘密地回到了長沙。
在長沙他不敢拋頭露面，不敢與家人聯(lián)系，不敢與朋友來往，感到十分孤獨。所以詩人把“獨立寒秋”放到最前面是為了突出自己當時的孤獨的情懷。當然也能使我們在詩歌的一開頭就能體會到詩人頂天立地的氣概和中流砥柱般颯爽英姿，形成強烈的視覺沖擊。
生：（記）語序倒置；突出詩人內心的孤獨，也能使人體會到詩人頂天立地的氣概和中流砥柱般颯爽英姿，形成強烈的視覺沖擊。
師：孤獨是詩人最常見的個性，李白“獨坐敬亭山”；柳宗元“讀釣寒江雪”等。
2、近代著名文藝理論家王國維說：“文學中有二原質焉：曰景，曰情?！?/p>
這里的文學主要指古詩詞，王國維認為景物和情感是構成詩詞的兩個最基本要素。王國維是浙江海寧人。《沁園春-長沙》是由情個景構成的嗎？上闋寫景，下闋抒情。
1、這里的景物描寫富有變化嗎？
視角變化：“看萬山紅遍,層林盡染”是遠眺；“漫江碧透，百舸爭流”是近觀。
顏色變化“看萬山紅遍,層林盡染”，“漫江碧透，百舸爭流”師：“鷹擊長空”是仰視；“魚翔淺底”
2、煉字古人寫詩作詞非常注重煉字。有兩句詩：吟安一個字，捻斷數(shù)莖須。（唐盧延讓《苦吟》）為了推敲一個字，不知不覺竟然捻斷了好幾根胡須。
師：古人寫詩是很認真的，十分講究煉字。課文描寫景物的七個句子里面有幾個字用得很好，富有表現(xiàn)力，可以說是煉字的典范。例如：“層林盡染”的“染”，“百舸爭流”的“爭”的“爭”，“鷹方法提示：分析字的表達效果，高考經常考。怎樣分析一個字的表達效果？首先看字所在的句子的意思，再看字所描寫的內容，最后看用這個字所取得的效果。
生：（記）首先看字所在的句子的意思，再看字所描寫的內容，最后看用這個字所取得的效果。
師：例如，分析“層林盡染”的“染”的表達效果，先看“層林盡染”整句話的意思：岳麓山一帶的楓林重重迭迭，經霜以后，一片火紅；再看“染”描寫的內容（對象）：楓林一片火紅；最后看“染”字的表達效果：楓林紅得像人工染的一樣美。我們把這三方面的內容整合一下，就成了“染“字的表達效果：”“染”字描寫出了楓林仿佛人工染成一樣的壯美景色。
“染”字描寫出了楓林仿佛人工染成一樣的壯美景色?！盃帯弊置鑼懗隽私嫔锨Х偘l(fā)，爭先恐后的熱烈場面。
我認為“擊”顯得更有力量感，給人一種氣勢，寫出了兇鷹展翅高飛，勇猛矯健的雄姿?！濒~應該用游，怎么用飛翔的“翔”呢？即使飛也一般是呆在海洋里，只有遇到危險時，才向空中跳。高度一般在5～6米的高度，直線距離一般在100米左右,這不是飛翔，是跳躍。
三、四組同學？
“翔”表現(xiàn)了魚兒在水中自如輕快的神態(tài)，形象生動。
這里的景物描寫富有變化，而且用詞富有表現(xiàn)力。我們在齊讀一遍。
4、陸機《文賦》里面有一句話：悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。中國文人有悲秋的傳統(tǒng)，這可以從“愁”字的結構看出。什么是愁，秋天的那種心情。可見中國文人有一種悲秋的傳統(tǒng)。毛澤東繼承了這一傳統(tǒng)嗎？他筆下的秋天給了怎樣的感受？把這七句再齊讀一遍。師：他筆下的秋天給了怎樣的感受？請同學跟著自己的感覺走。
絢麗多彩，生機勃勃。用劉禹錫的詩句來概括就是：自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
師：誰來主宰中國的命運。這個問題很有力感，充滿陽剛之氣。每次讀這幾句，我都很激動。是男人的，是偉大男人的，就應該問這種充滿陽剛之氣的問題。當然，在座的諸位都是青年才俊，也應該多問充滿陽剛之氣的問題。
“指點江山”，“江山”指代什么？生：國家大事。
“激揚文字”，“激揚”是“激濁揚清”的省略。（抨擊壞人壞事，獎勵好人好事）?！爸更c江山，激揚文字”，體現(xiàn)出了青年學生身上哪種可貴的品質？關心時事，以天下為己任。
以天下為己任。我不下地獄，誰下地獄？毛澤東有兩句詩：為有犧牲多壯士，敢叫日月?lián)Q新天。當?shù)倪M步青年富有獻身精神。
“糞土當年萬戶侯”中的“糞土”，什么用法？名詞用做意動，“把……當作糞土”。
萬戶侯指當時的反動軍閥。反動軍閥你不要認為自己是帶頭大哥，在我們青年學生的眼里你只是一堆臭狗屎。這又體現(xiàn)青年學生身上哪一種可貴的品質？蔑視權貴。
師：軍閥文化素質很低，確實是一堆狗屎，誰都可以鄙視他們。
下闋主要是回答“誰主沉浮”這個問題。誰主沉浮呢？同學少年。這一群同學少年很酷，很炫。他們風華正茂，意氣風發(fā)，才華橫溢，心系祖國，蔑視權貴，英勇。
師：鑒賞詩歌要善于聯(lián)想。讀到下闋你就要聯(lián)想一群翩翩少年，他們風華正茂，意氣風發(fā)，才華橫溢，心系祖國，蔑視權貴，英勇無畏。真實迷死人了。
游泳時激起的波浪幾乎阻止了前進的船只。文筆多豪邁。這種豪邁體現(xiàn)了毛澤東的超自信，他說過：“自信人生二百年，會當擊水三千里。”有時候，每個人很有必要把自己想象成超人，告訴自己兩個字：我能。齊讀一遍。生：我能。師：下課。
板書上闋寫景描寫絢麗多彩，生機勃勃之秋景下闋抒情抒發(fā)革命青年之豪情壯志。
顏真卿的書法論文篇十二
顏真卿開元二十二年（公元734年）中進士，登甲科，曾4次被任命御史，為監(jiān)察遷殿中侍御史。因受到當時的權臣楊國忠排斥，被貶黜到平原（今屬山東陵縣）任太守，人稱“顏平原”。建中四年（783年），遭宰相盧杞陷害，被遣往叛將李希烈部曉諭，被李希烈縊殺。
唐代宗大歷元年（765年），顏真卿因奏宰相元載阻塞言路，遭貶謫。三年（768年）四月，由吉州司馬改為撫州刺史。在撫州任職的五年中，他關心民眾疾苦，注重農業(yè)生產，熱心公益事業(yè)。針對撫河正道淤塞，支港橫溢，淹沒農田的現(xiàn)狀，帶領民眾在撫河中心小島扁擔洲南建起一條石砌長壩，從而解除了水患，并在旱季引水灌田。撫州百姓為了紀念他，將石壩命名為千金陂，并建立祠廟，四時致祭。
他為官清正廉潔，盡力維護社會正常秩序。撫州學子楊志堅家貧如洗卻嗜學如命，其妻耐不住貧困生活，提出離婚，楊寫了一首《送妻詩》，表明自己矢志讀書無奈同意離婚的心情。楊妻將這首詩作為離婚的證據呈獻顏真卿。顏看了楊詩后，非常同情楊的遭遇，欽佩其苦讀精神，對楊妻嫌貧愛富的行為進行責罰，并贈給楊志堅布匹、糧食，將楊留在署中任職。為此，顏還將《按楊志堅妻求別適判》公諸于眾。這則判詞對臨川良好學風、淳樸婚俗的形成起了較好的導向作用。
顏真卿為瑯琊氏后裔，家學淵博，五世祖顏之推是北齊著名學者，著有《顏氏家訓》。顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。
他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。但是顏真卿的書法用筆肥愚，行筆衄挫不爽落，書法藝術尖端的”飛白書“于顏氏而不顯；唐張彥遠云：”多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬“，因此顏真卿的書法藝術成就較低，但粗壯狂野的書風顯示出了男性的雄剛之力。
歐陽修曾說：“顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶于世者有必多，然雖多而不厭也。”朱長文贊其書：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也?！鳖侒w書對后世書法藝術的發(fā)展產生了深遠影響，唐以后很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，蘇軾曾云：“詩至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”（《東坡題跋》）。
政治生涯。
開元（713年-741年）年間中舉進士，登甲科，曾4次被任命為監(jiān)察御史，遷殿中侍御史。因受到當時的權臣楊國忠排斥，被貶黜到平原（今屬山東）任太守。人稱顏平原。
天寶十四年（755年），平盧、范陽、河東三鎮(zhèn)節(jié)度使安祿山發(fā)動叛亂，他聯(lián)絡從兄顏杲卿起兵抵抗，附近十七郡相應，被推為盟主，合兵二十萬，使安祿山不敢急攻潼關。德宗興元元年（784年），淮西節(jié)度使李希烈叛亂，奸相盧杞趁機借李希烈之手殺害他，派其前往勸諭，被李希烈縊死。聞聽顏真卿遇害，三軍將士紛紛痛哭失聲。
半年后，叛將李希烈被自己手下人所殺，叛亂平定。顏真卿的靈柩才得以護送回京，厚葬于京兆萬年顏氏祖塋。德宗皇帝痛詔廢朝八日，舉國悼念。德宗親頒詔文，追念顏真卿的一生是“才優(yōu)匡國，忠至滅身，器質天資，公忠杰出，出入四朝，堅貞一志，拘脅累歲，死而不撓，稽其盛節(jié)，實謂猶生”。他秉性正直，篤實純厚，有正義感，從不阿于權貴，屈意媚上，以義烈名于時。
顏真卿的書法論文篇十三
顏真卿在書法史上的地位，在于他將篆書的筆意引入到楷書與行草之中，創(chuàng)立了完全不同于王羲之楷書方筆的楷書圓筆，以下是小編給大家整理的顏真卿書法作品賞析，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!
1.《祭侄文稿》。
這是顏真卿行草書的代表作。當時正值顏真卿半百。書法界有說字如其人。顏真卿出生忠烈之家，為人大氣凜然，這種精神同樣寄托于書法作品中。從建稿起，經過后期修文改善，正反映出顏真卿行文構思特點，詳盡交代文路始末，將情懷完全抒于行文，文筆神采飛揚，走筆雄渾，凸顯特色，舒暢寫實，將所有的運筆和收線都做到恰到好處。全篇運用圓潤強健的筆法，秉承篆書的流轉神采，從開頭到結尾，撰文中雖然實在毛筆的墨汁干枯時再醮墨，導致墨色因停頓有新墨開始，墨汁有濃有淡，變化萬千，但是整篇文章一筆完工，行文流暢。此帖被后世書法界贊譽為“天下第二行書”。
2.《麻姑仙壇記》。
顏真卿曾游覽于南城縣麻姑山一座古壇時，在土壤里中發(fā)現(xiàn)螺蚌殼化石。他便有感而發(fā)，為此著作《撫州南城麻姑山仙壇記》。這并不單是為了記敘這件事情，而是當時心情的真實寫照。這個碑文行文莊重嚴厲、雄渾娟秀，深受歷代書法家的推崇，成為顏真卿六十多歲時的又一力作。這部作品是顏真卿楷書風格已經有所造詣的時候的作品，后期歐陽修評價這部作品時說道，這幅碑文俊秀雄渾，運筆精悍，筆畫強勁有力，后世常常贊嘆此碑為“天下第一楷書”。
3.《東方朔畫像贊》。
《東方朔畫像贊》是顏真卿楷書的力作，碑文記載漢朝名士東方先生畫像，當時顏真卿正值46歲。蘇軾曾高度評價這幅碑文，指出在顏真卿所有的作品當中，只有這部作品現(xiàn)實了清俊與雄渾的風格。字里行間不乏清晰與深淵，與其他版本截然不同，但都不如顏真卿這部作品深刻、雋永。明朝更有人贊譽這部作品的書法峻峭力拔、奮筆求張，認為這確實是顏真卿的又一力作。
4.《顏勤禮碑》。
本部作品的全稱為《唐故秘書省著作郎夔州都督府長史護軍顏君神道碑》，這幅碑帖是顏真卿在71歲的時候為他的曾祖父顏勤禮所作的神道碑，主要用于古人墓前開闊道路所用，修建石柱來作為標志，將這個標志稱為神道，就是所說的墓碑。碑文的內容主要是記錄顏氏祖輩們所做的生前功德，并記載顏家后世子孫的豐功偉績，現(xiàn)在這副碑文已經被定為國家級重點保護文物。
5.《多寶塔碑》。
全稱是《大唐西京千福寺多寶塔感應碑》，這幅碑文就是顏真卿早期的得意之作，書寫嚴謹真實，承接虞、褚的風格，同時借鑒唐人當時的書法風格而作，這顯示出顏真卿在虛心求教的同時，有特別注重汲取民間藝術的優(yōu)勢特征，將整篇碑文構造嚴密結構，字里行間雄渾娟秀，收筆飽滿，字正方園，入筆蒼勁有力又活靈活現(xiàn)，這是他繼承傳統(tǒng)書法風格的代表作。
1.入筆堅實，行文剛勁，但也不缺雄渾與妖嬈。
“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲以前。這時候的作品如《多寶塔》等，從行文中可以看出，顏真卿主要風格是用筆穩(wěn)健、雄厚，入筆堅實，行文剛勁，筆墨濃厚，而且字的結構凸顯緊實、剛正、穩(wěn)健，將文字寫的天圓地方，字里行間不乏清晰、深遠之特色。顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結合的境界，每次入筆都剛勁有力，運筆盡顯妖嬈。他最主要的作品還是以真書、草書為主，偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品，但為數(shù)不多。顏真卿從初唐開始，但又超脫初唐的舊有風格，自立“顏體”，這是受張旭的影響頗深。
2.精準把握字體書寫，體現(xiàn)磅礴字體。
“顏體”形神兼具且走向成熟實在顏真卿從50歲后至65歲，這段時間顏真卿將所有情感寄托于書法，反復推敲“顏體”，要求自己的書法要有形有神，反復操練，終于取得成就。從這段時期的作品中可以看出，他加大腕部的力量，中鋒運筆，采用篆籀的手法，圓轉藏鋒，猶如印泥版字體。筆畫形成園頭細尾，直畫凸顯待發(fā)弓箭的氣勢。每一個字都遵照橫細豎粗的書寫方法，在鉤捺的尾端都將筆鋒轉細，凸顯剛勁之勢。在寫捺的時候，則采用一波三折的運筆原則，將每一種轉鉤都寫得飽滿、霸氣，弧度均勻，飽滿有力。顏真卿在書寫折筆的時候，則采用提筆和暗轉的風格。從字的構造來看，字正大氣，入筆平實穩(wěn)健，字形嚴謹。書法上的成就已經到了不可多得的境界，顏真卿已然摒棄了之前的楷書風貌，創(chuàng)立出變法新意，雄渾妖嬈的“顏體”。
3.書法主題凸顯哲理，寓情于書法當中。
在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中，顏真卿主要注重將鮮活的生機寄托于老辣的行文中，使行文充滿活力，使行文疏中有密、密中顯梳，將爐火純青的書寫功力彰顯無遺，在雄渾圓厚的書法風格中透露自己的豪放不羈。顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯于書法作品中，并將生命哲學與書法連貫匯通，運用筆墨的動勢生命哲學活靈活現(xiàn)的表達出來，使行文彰顯著盎然的生機與活力。
顏真卿作為中國書法楷書的三個重要人物之一，在中國書法史上的擁有崇高地位。然而，顏楷書法在后代的傳承過程中，并沒有得到應有的重視和繼承。縱觀歷史，學顏能化又出新意者，千年來惟有東坡一人而已。有清以來的數(shù)百年間，學顏楷書大家有錢灃、譚延闿、華世奎等，而以錢灃最為成功?！皩W楷當學顏，學顏當學錢”。學顏先從南園書法入手似乎成了定律。但顏體是一座豐碑，越一步便非故我，守住程式只會步入僵化。從繼承的角度來看，錢南園楷書的筆畫過于平滑光潔，特別是橫和豎這兩大筆畫，少了些渾厚和自然。結構有些造作，顯然這是對顏體楷書書法的簡單化處理。簡單化的理解導致了簡單化的技巧方式，其實遺憾就出在這里。往往平正的東西，使我們容易覺得簡單，但大道又往往蘊于平正之中。錢南園的行書比楷書好得多，雖然還是典型的顏面，但一股浩然正氣撲面而來，這可能和書體有一定關系。后人對二王和顏真卿的理解都存在著大問題。從平正這條路創(chuàng)出自己的風格是很難的，如果具備技巧難度還能拓而廣之，就是一件難上加難的事情。趙子昂是個例外，董香光也是個例子，但他們走的還是二王流美的行書路子，這種成功的個案實在太少。
錢南園的楷書博大也有，氣象、格局也不錯，但篆籀味沒了，古樸少了，生動活潑也式微了。錢南園是一位勇士，他選擇幾乎不太可能成功的顏體為其藝術旨歸，而結果也證明了他并未成功。如果將顏魯公比作一顆耀眼的行星，仰望時，會發(fā)現(xiàn)它的旁邊還有錢南園這顆不算晦暗的衛(wèi)星。諸如衛(wèi)星的還有吳琚之于米南宮，俞和之于趙子昂，吳寬之于蘇東坡等。
顏真卿的書法論文篇十四
顏真卿三歲的時候，父親病死了。母親只好帶著他回到了外祖父家。
顏真卿的外祖父是位書畫家，母親也是個知書達理的人。他們見顏真卿很聰明，就教他讀書寫字。顏真卿練起字來很專心，一筆一劃從不馬虎，一寫就是大半天。
母親見兒子練字這樣用心，心里又是喜又是愁。喜的是兒子將來一定會有出息；愁的是家境不寬裕，哪有余錢買紙供他練字呢？顏真卿很懂事，見母親為沒錢買紙的事犯愁，就悄悄地自己琢磨開了。
一天，顏真卿高興地對母親說：“我有不花錢的紙筆了，您別發(fā)愁了！”
“傻孩子，紙筆哪有不花錢的呢？”
“您瞧，這不是嗎？”顏真卿手里舉著一只碗和一把刷子，歡快地說，“這只碗是硯，這把刷子當筆，碗里的黃泥漿就是墨！”
“那……紙在哪兒呢？”母親又問。
顏真卿用手指了指墻壁，認真地說：“這就是紙。不信，我寫給您看！”
說完，他拿起刷子，在碗里蘸滿了泥漿，走到墻壁前揮筆寫了起來。等到墻上寫滿了字，他又用清水把字跡沖洗掉，然后又重新寫起來。
看到兒子有了不花錢練字的好法子，母親高興地笑了。
由于顏真卿刻苦好學，長大以后，他不但練就了一手好字，而且也成了一個博學多才的青年人。
辭官拜師。
顏真卿二十六歲那年參加了科舉考試，考中了進士。兩年以后，他在朝廷里做了校書郎(負責寫碑文、祭文的官)。后來朝廷又讓他到禮泉縣(在現(xiàn)在陜西省)去當專門管理地方治安的縣尉。
縣衙里公事很多，可顏真卿還是不忘練字。雖然大家都夸贊他的字寫得很有功夫，他卻想，俗話說“山外有山，天外有天”，自己寫字的功夫還不到家，還要拜高明的人為師才行。不久，他就辭去了官職，拿著自己寫的一些字，趕到洛陽去拜大書法家張旭為師。
張旭聽顏真卿說完來意，仔細地看了顏真卿寫的字以后對他說：
“你的字寫得已經很不錯了?，F(xiàn)在，國家正是用人的時候，你是國家未來的棟梁，哪能在寫字上花那么多功夫呢？你只要勤練，字就能有長進，就不必拜我為師了?！?/p>
聽了張旭的這番話，顏真卿覺得有道理，見張旭執(zhí)意不肯收自己做學生，就告辭回長安了。
顏真卿回家以后又在朝廷里做了官，可他心里總放心不下向張旭學書法的事。過了不久，他又一次辭去官職，來洛陽找張旭。
張旭見顏真卿第二次辭官學書法，被他的一片誠心感動，就高興地收下了這個徒弟。
寫字的秘訣。
顏真卿拜張旭為師后，書法大有長進，張旭對收了這么一個好學生十分的滿意。
一天，張旭和顏真卿一起談論書法，張旭問：“三國時候的鐘繇，把寫字的方法歸結了十二個字，你知道是哪十二個字嗎？”
“是平、直、均、密、鋒、力、輕、決、補，還有損、巧、稱。先生您看我說得對嗎？”
顏真卿回答說?！皩?！不過你知道它的意思嗎？”
“我說不大好，還請先生指教！”
“好！這十二個字是書法的精髓。現(xiàn)在，我把我多年的體會傳給你。這‘平’字是說，橫的筆畫要寫得平，但是，不能太平，要有氣勢，不呆板；‘直’是說，豎劃要從不直中求直，下筆要放縱開來，不能歪斜變曲；‘均’指的是字的筆畫和筆畫之間的空隙，要均勻自然，不能過遠過近；‘密’是說，筆畫相連處要不露痕跡；‘鋒’是每一筆的收處都要寫好筆鋒，使它挺健有力；‘力’字很容易懂，是說字要寫得有骨力；‘輕’是說筆畫在轉折的地方，要輕輕帶過；‘決’的意思是說，下筆的時候，一定要果敢堅決，不能膽怯猶豫；‘補’是頭幾筆沒有安排好，就要設法用下面的筆畫來補救；‘損’字很重要，是說在一點一畫的書寫上，要讓人感到還有余意沒有表達出來，能引起人的想象；最后是‘巧’和‘稱’，‘巧’是要把字的形體結構布置得富于變化；‘稱’不但是說字的筆劃結構要勻稱，在一篇字的布局上，也要大小疏密得當。這樣字看起來才能勻稱。寫字的時候，只要注意按這十二個字的要求去寫，字是一定能夠寫好的。”
“先生，您講得太好了，我明白了寫字的門徑和精要?！鳖佌媲涓吲d地說。
原來，對這十二字的解釋，張旭從來沒有向別人講過，今天他傳給了顏真卿，從此，顏真卿的字寫得更好了。后來，他融匯了前代書法家的特長，自己創(chuàng)制了一種新字體。這種字體精神飽滿，厚重樸實，剛健雄壯，很受大家的喜愛，人們叫它“顏體”。由于學寫顏體字，可以使人少犯缺乏骨力的毛病，所以初學書法的人都愛習寫顏體字。
御史雨。
顏真卿的書法學成以后，告別了張旭，回到了長安。過了沒多久，朝廷就讓他做了監(jiān)察御史(負責監(jiān)督各級官員的官)。
一次，顏真卿來到隴右(現(xiàn)在的甘肅、寧夏、青海一帶)去巡查，發(fā)現(xiàn)五原(現(xiàn)在寧夏鹽池縣)有一件案子牽連了許多人，是一件冤案。雖然當事人和他們的親屬一再向官府申訴冤情，可辦案的官員一直不認真察訪審理，結果，案子拖了很久不能平反。
說來也怪，自打五原出了這樁冤案以后，天就一直大旱，沒落一點雨星兒。水井干涸了，小溪斷流了，田里的莊稼枯萎了。人禍加上天災，五原的百姓日子過得苦極了。
顏真卿決心為這起冤案平反，他經過一番明查暗訪，終于弄清案情真象，重新審理了這個案子，最后解救了蒙冤受屈的人，懲治了失職的官員。五原的百姓人心大快，都說：“顏御史真是為百姓作主的好官啊！”
據說，就在顏真卿為蒙冤的人平反那天，好幾個月不下雨的五原，一下子就下了場透雨，枯黃的莊稼沒幾天就變得一片青綠了。五原的百姓又把這場雨和顏真卿平反冤獄的事連起來，四處傳揚說：“準是冤情惹怒了上天，給五原帶來這場旱災，如今顏御史為受難的人伸了冤，感動了老天爺，才有這場大雨呀！這場雨就叫‘御史雨’吧！”
顏真卿的書法論文篇十五
顏真卿是中國古代著名的書法家，被譽為“楷書圣手”。他的書法作品不僅在當時備受贊賞，至今仍被人們深深地喜愛和研究。顏真卿的書法風格獨特，給我留下了深刻的印象。在學習顏真卿的書法作品時，我深深地體會到了他的創(chuàng)作心得和藝術追求。
首先，顏真卿注重研究古人的傳統(tǒng)?！安磺蠹字荨⒉磺笕A之靡”，這是顏真卿給學生的忠告。他在創(chuàng)作書法時，始終堅持著傳統(tǒng)藝術的研究和探索。他深入研究前人的作品，學習他們的筆法和構圖，吸取他們的精華，并在此基礎上進行創(chuàng)新。這使得顏真卿的書法作品不僅有古人的風韻和靈魂，更有他獨特的藝術風格。這深深地教育了我，在學習書法時，我要多研究前人的作品，借鑒他們的技法和創(chuàng)作理念，不斷進行創(chuàng)新和改良，使自己的作品更有個性和獨特性。
其次，顏真卿的書法作品充滿了強烈的個性和獨特的審美追求。他的作品氣勢磅礴，筆力雄渾有力，氣韻生動，給人以深刻的感受。正如顏真卿自己所言：“筆力懸疑者，字法不纂；筆力過遲者，筆墨無神?！彼麑P力的追求，使他的書法作品充滿了動感與力量。在學習顏真卿的書法時，我也深受啟發(fā)，明白了寫字應該有一種力量與韻律的表現(xiàn)，不能只是漂亮的字形，更需要有真摯的感情和獨特的氣息。
再次，顏真卿的書法寓意豐富，意境深遠。“字之有意，以勲骨與立身者”。他的字字都富有深意，寓意非凡。顏真卿的作品往往表達著他對國家和社會的關切，情感真摯而深沉。如《顏勤禮閭亭記》中的一句：“尺有設想，常之將必”。這句話傳達了顏真卿對國家興旺和人民幸福的期許，字里行間充滿了對未來的憧憬和渴望。顏真卿的作品讓我明白了書法不僅僅是一種藝術，更是一種情感的宣泄和思想的表達。寫字要有內涵和深度，要傳遞出真摯的情感和深遠的思考。
最后，顏真卿的書法作品展現(xiàn)了他對藝術的執(zhí)著追求和精益求精的精神?！拔译m不是兒曹，卻當有兒曹勁僕之心，以沖破草窩破螢之態(tài)?！边@是顏真卿謙虛而堅定的作品評價。他對于自己的創(chuàng)作永遠都抱有高要求和追求，不停地努力和突破自己。他在書法創(chuàng)作的道路上磨礪耕耘，不斷地提高自己的水平和品質。這激勵了我，明白了書法不僅需要天賦和技巧，更需要執(zhí)著和毅力。只有經過艱苦的錘煉和不停的努力，才能在書法創(chuàng)作的道路上追求高峰和完美。
總之，顏真卿的書法作品是我學習的榜樣，他的創(chuàng)作心得和藝術追求深深地觸動了我。學習顏真卿的書法，我不僅掌握了傳統(tǒng)藝術的精髓，更在創(chuàng)作中注重個性的表達和情感的傳遞。在不斷的努力和突破中，我漸漸明白了書法這門藝術的博大精深和不盡奧義。我會不斷地學習和進步，在顏真卿的書法繼續(xù)引領下，追求更高的藝術境界和水平。
顏真卿的書法論文篇十六
1、“顏體”是針對顏真卿的楷書而言，特點是結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。
2、“顏體”由唐代書法家顏真卿所創(chuàng)，和柳公權合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；又以堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之。境界自然闊大莊偉了。
顏真卿最擅長行書和楷書，并自創(chuàng)了顏體，以書法精妙著稱。與顏真卿齊名的是柳公權，柳公權以楷書著稱，用筆勻衡瘦硬，骨力遒勁，而顏真卿用筆肥愚，行筆略鈍。
但是其書法雖然肥厚，但是卻不失豐潤飽滿之感，整體端莊尊重。顏真卿的楷書圓滿卻又有筋骨，雄健的筆力，沉穩(wěn)的勢氣，整體氣勢大氣磅礴，其書法更是樹立了一代新風。
細觀顏真卿書法，他的楷書一改唐代之風，顏真卿練字之初，家庭困苦，沒有紙筆練字就用筆蘸著黃泥水在墻上練字，開始練書法之期，學習褚遂良，后來又學習張旭，最后將初唐四家的各家經典進行汲取，然后將篆隸和北魏筆意兼收，最終創(chuàng)出了自己的顏體。雄健，寬博為主。
顏真卿擅長行書和楷書，他的行書遒勁郁勃，從他的行書作品中可以看到盛唐的場景，顏真卿將自己高尚的人格融入行書中，進行了完美的融合。創(chuàng)作時筆勻卻不鋒芒畢露，外柔內剛，圓而有力。
顏真卿的書法論文篇十七
在中國歷代浩瀚的書法碑帖中，我最早接觸到的唐代書法法帖就是中國文物出版的《多寶塔》?！抖鄬毸啡洞筇莆骶┣ЦＫ露鄬毸袘?天寶十一年建，岑勛撰文，顏真卿書丹，徐浩題額，史華刻字，現(xiàn)藏西安碑林。碑文寫的是西京龍興寺和尚楚今靜夜誦讀《法華經》時，仿佛時時有多寶佛塔呈現(xiàn)眼前，他決心把幻覺中的多寶佛塔變?yōu)楝F(xiàn)實，天寶元年選中千福寺興工，四年始成。
顏真卿，字清臣，京兆萬年人，祖籍唐瑯琊臨沂。開元進士，遷殿中侍御史，為楊國忠所惡，出為平原太守，故世稱顏平原。安史之亂，抗賊有功，入京歷任吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，故又世稱顏魯公。
《多寶塔》是顏真卿早期成名之作，書寫恭謹誠懇，直接二王、歐、虞、褚遺風，而又有與唐人寫經有明顯的相似之處，顏真卿在向前輩書法家學習的同時，也非常注重從民間的書法藝術吸取營養(yǎng)。整篇結構嚴密，字行間有烏絲欄界格，點畫圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動，飄然欲仙?！抖鄬毸肥抢^承傳統(tǒng)的作品，是極具個性的書體，如“荊卿按劍，樊噲擁盾，金剛嗔目，力士揮拳。”《書畫跋》云：“魯公最勻穩(wěn)書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖?！?/p>
顏真卿留下的書跡作品，楷書有《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》等，行草書有《祭侄稿》、《爭座位帖》、《裴將軍帖》、《自書告身》等。
《爭座位帖》為顏真卿行草書精品，亦稱《論座帖》、《與郭仆射書》。是唐廣德二年(764)顏真卿與郭英之書信稿。宋時曾歸長安安師文，安氏以此上石，石現(xiàn)在陜西西安碑林，墨跡不傳。蘇軾曾于安氏處見真跡贊曰：“此公書猶為奇特，信手自書，動有姿態(tài)?！蓖ㄓ^全篇書法，一氣貫之，字字相屬，虎虎有生氣。顏真卿因不滿權奸的驕橫跋扈而奮筆直書而成，故通篇氣勢充沛，勁挺豁達，字里行間橫溢著粲然忠義之氣，顯示了顏真卿剛強耿直、樸實敦厚的性格。迄今一千余年，讀之莫不令人肅然起敬。
《爭座位帖》本是一篇草稿，作者凝思于詞句間，本不著意于筆墨，卻寫得滿紙郁勃之氣橫溢，成為書法史上的名作。后世以此帖與《蘭亭序》合稱“雙璧”。
而《祭侄文稿》是顏真卿在極其悲痛和激越的心情下所寫的一篇行草書。安史之亂，魯公堂兄顏杲卿任常山郡太守，賊兵進逼，太原節(jié)度使擁兵不救，以至城破，顏杲卿與子顏季明罹難。所以文中說“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆?！笔潞篝敼砷L侄泉明前往善后，僅得杲卿一足、季明頭骨，乃有此作。時年魯公五十歲。書法作字向有字如其人之說。魯公一門忠烈，生平大節(jié)凜然，精神氣節(jié)之反應于翰墨，最為論書者所樂舉。
《祭侄文稿》亦是稿本，其中刪改涂抹，正可見魯公為文構思，始末情懷起伏，胸臆了無掩飾，所以寫得神采飛動，筆勢雄奇，姿態(tài)橫生，得自然之妙。所有的竭筆和牽帶的地方都歷歷可見。通篇使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉之篆書，自首至尾，雖因墨枯再醮墨，墨色因停頓初始，黑灰濃枯，多所變化，然前后一氣呵成。元代張敬晏題跋云：“告不如書簡，書簡不如起草。蓋以告是官作，雖楷端終為繩約；書簡出于一時之意興，則頗能放縱矣；而起草又出于無心，是其手心兩忘，真妙見于此也?！?/p>
《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進入的最高藝術境界，元鮮于樞評此帖為“天下第二行書”。米芾《書史》：“《爭座位帖》有篆籀氣，為顏書第一，字相連屬，詭異飛動，得于意外。”
在書法史上，顏真卿是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。顏真卿初學褚遂良，后師從張旭，又汲取初唐四家特點，兼收篆隸和北魏筆意，后廣收博取，自成一格，一反初唐書風，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然。這種風格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之美譽。
顏公秉性正直，篤實純厚，有正義感，從不阿于權貴，屈意媚上，以義烈名于時。他一生忠烈杯壯的事跡，提高其于書法界的地位。宋歐陽修評云：“顏公書如忠臣烈士道德君子，其端莊尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶于世者不必多，然雖多而不厭也。”朱長文也贊其書：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也。”顏體書對后世書法藝術的發(fā)展產生了深遠影響，唐以后很多名家，都從顏真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，唐以后一些名家在學習二王的基礎之上再學習顏真卿而建樹起自己的風格。
顏真卿的書法論文篇十八
顏真卿，唐代著名的書法家，號稱“海上生明月，天涯共此時”。他的書法作品縱橫捭闔，氣度磅礴，堪稱書法藝術的巔峰之作。關于顏真卿的書法，人們贊譽有加，紛紛寫下自己的心得和體會。下面，我將分享我對顏真卿書法的感悟和心得體會。
首先，顏真卿的書法給我最深的感受是其雄渾磅礴的氣勢。顏真卿用筆猶如閃電般劃過紙面，線條粗細變化自如，力道十足。他的書法作品給人一種氣勢磅礴的感覺，仿佛有一股無窮無盡的力量從紙上迸發(fā)出來，讓人為之折服。在《祭侄文稿》中，他一氣呵成地書寫了近百個字，每個字都充滿了力度和韻律感。這種力度不僅僅體現(xiàn)在線條的形態(tài)上，更體現(xiàn)在字體的整體布局和結構中。他注重整體的平衡和協(xié)調，讓每一個字都能夠在整體中發(fā)揮最大的作用，使整篇作品達到了一種極致的和諧美。
其次，顏真卿的書法給我留下了深刻的藝術品味。他的作品不僅僅是展示了他的技藝和才華，更重要的是傳達了他對文化和藝術的理解和熱愛。他善于運用不同的字體和書法風格來表達不同的主題和氣氛。他的行草字體流暢自成一體，書寫時有變化莫測的筆法，透露出一種豪放不羈的氣質；而楷書則莊重嚴謹，每一個筆畫都顯得極為沉穩(wěn)。顏真卿在書法創(chuàng)作中注重意境的塑造，不僅僅追求字形的完美，更注重作品的內涵和形式的結合。他的作品不僅僅是一個個字的有機組合，更是一種藝術的表達和情感的宣泄。
第三，顏真卿的書法給我?guī)砹藢鹘y(tǒng)文化的思考和傳承。顏真卿所處的時代是一個文化興盛的時代，作為一位書法家，他對傳統(tǒng)文化的承襲和發(fā)揚起到了極為重要的作用。他的作品中不僅有唐代的古典風韻，還融入了自己對時代和社會的思考和感悟。他的作品不僅僅是一種藝術形式的呈現(xiàn)，更是一種文化的傳遞和傳承。通過他的作品，我們可以看到古人的智慧和情感，感受到他們對世界的理解和思考。
最后，顏真卿的書法給我?guī)砹藢ι畹臒釔酆图?。顏真卿在他的書法?chuàng)作中融入了他對生活的感悟和熱愛，把他對人生的追求和理解融入到每一個字里面。通過他的作品，我們可以看到他對人生的熱情和對美的追求。他的作品精益求精，力求把每一個字都寫好，這種追求完美的精神給予了我極大的激勵。他的作品告訴我，只有對生活充滿熱愛和對美的追求才能夠創(chuàng)造出真正的藝術作品。
總之，顏真卿的書法給我留下了深刻的印象和啟發(fā)。他的作品不僅僅是一種藝術形式的展示，更是一種對生活和文化的思考和傳承。通過欣賞顏真卿的書法，我學到了很多關于書法藝術和人生的道理。我會在以后的學習和生活中，盡力去追求卓越和完美，用自己的努力和才華為傳統(tǒng)文化的傳承做出自己的貢獻。
顏真卿的書法論文篇十九
顏真卿是中國古代著名的書法家，其書法作品以獨特的風采和卓越的藝術價值而聞名于世。對于我來說，能夠進行顏真卿書法的臨摹學習是一次寶貴的機會。在臨摹顏真卿的作品過程中，我深受啟發(fā)，從中獲得了許多心得體會。下文將從模仿、筆法、用筆、氣勢和情感五個方面展開闡述，來分享我的臨摹心得體會。
首先，模仿是學習的基礎，臨摹顏真卿書法作品也不例外。在臨摹過程中，我通過仔細觀察、認真分析，并盡力模擬顏真卿的筆觸和結構特點，努力掌握他的作品風格和表現(xiàn)形式。通過模仿，我逐漸領悟到顏真卿書法作品中的韻味和神韻，提升了自己對他的理解與認識。
其次，顏真卿書法作品的筆法非常獨特，給人以深刻的印象。在臨摹過程中，我發(fā)現(xiàn)他用筆非常勤勉，力度適中，并充分運用毛筆的彎曲、扭轉和提握技巧，使書法作品產生了獨特的美感。因此，在臨摹顏真卿的作品時，我努力模仿他的筆法，從而培養(yǎng)自己的筆墨功夫，提高了自己的筆法技巧。
再次，顏真卿書法作品的用筆獨到，給人以深入的感受。他的作品在用筆上面非常考究，不僅字形工整，線條流暢，且變化豐富，點畫渾厚有力。通過臨摹他的作品，我明白了用筆的重要性，學會了如何運用不同程度的壓力、深淺和粗細來表現(xiàn)作品的輕重緩急，進而提升了我的用筆水平。
此外，顏真卿書法作品的氣勢給人以強大的沖擊力。在臨摹過程中，我深感顏真卿書法作品的氣勢如山，給人以震撼的力量。通過臨摹他的作品，我學會了如何調整自己的心態(tài)，保持穩(wěn)定而堅定的心情，以達到作品中所要表達的魄力和威嚴。
最后，顏真卿書法作品中所蘊含的情感給人以極深的觸動。他的作品不僅字體硬朗，筋骨質實，而且還有著豐富的情感內涵，有時表現(xiàn)出慷慨激昂，有時表現(xiàn)出文人雅致。通過臨摹他的作品，我深受其情感的熏陶，激發(fā)起自己對生活的感悟和對藝術的追求。
總的來說，通過臨摹顏真卿的書法作品，我學到了很多，不僅提高了自己的書法水平，還加深了對中國傳統(tǒng)文化的理解和感悟。顏真卿的書法作品不僅是中華民族的寶貴文化遺產，也是我們學習和傳承的寶貴財富。我希望通過臨摹顏真卿書法作品的心得體會，能夠激發(fā)更多人對書法的興趣和熱愛，共同傳承和弘揚中華傳統(tǒng)文化。
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