讀后感可以激發(fā)讀者對(duì)書籍的興趣，促使其進(jìn)一步深入閱讀。讀后感的寫作不僅要有自己的觀點(diǎn)，還應(yīng)該有充分的理論支持和感性的表達(dá)。以下是一些優(yōu)秀讀后感范文，希望對(duì)大家寫作有所幫助。
蘇童父愛讀后感篇一
人們常常說(shuō)：“父愛如山，母愛如水”。面對(duì)父愛，在我們的印象里，只有父親那冷漠的眼神，無(wú)情的話語(yǔ)與堅(jiān)不可摧的高大形象。然而，母愛在我們的.生活中卻又是如此的頻繁。但是在享受母愛的時(shí)侯，我們可有想過(guò)父親那青絲何時(shí)變成了白發(fā)，額頭何時(shí)增加的皺紋。我們常常說(shuō)，父親根本不愛我們，但這些就是父親對(duì)我們的愛的見證。
我的父親不太喜歡笑，即使笑了，臉上的那些皺紋就都顯現(xiàn)出來(lái)了。他常年在外工作，偶爾回來(lái)幾次，也不喜歡說(shuō)話，除了回答一些問題，就再也不多說(shuō)什么了。
去年國(guó)慶長(zhǎng)假時(shí)，父親回來(lái)了，我想去看望看望他，于是便把作業(yè)帶著回老家。剛進(jìn)家門，我就往樓上跑，因?yàn)槲抑?，他總是呆在樓上不愿意下?lái)，上樓后，我看見他從陽(yáng)臺(tái)邊走來(lái)，對(duì)我微微一笑，便坐下來(lái)了，我想讓父親陪我說(shuō)說(shuō)話，卻又害怕父親不開口，便對(duì)父親說(shuō)：“爸，我要做作業(yè)了，你教教我吧！”本以為父親會(huì)問我哪些知識(shí)點(diǎn)還沒弄懂，誰(shuí)知，父親提高了嗓門道：“老師上課沒教嗎？自已做?！?/p>
無(wú)奈，只好做罷，開始做作業(yè)。
過(guò)了一會(huì)兒，奶奶便在樓下叫我們吃飯，我便下去了。待飯菜都端好了以后，卻還不見父親下樓，我便起身去樓上，看見父親還像個(gè)沒事人一樣。我對(duì)父親說(shuō)：“吃飯啦！下去吧?！备赣H猛地站起，對(duì)我笑笑，欲言又止。
吃飯時(shí)，我本以為可以與父親談?wù)勑?，誰(shuí)知，父親夾了些菜，便又上樓了，難道我們連說(shuō)話的機(jī)會(huì)也沒有嗎？那時(shí)，我真有些恨他。吃過(guò)飯后，我就要走了，只是沒能看見父親，抬頭，卻見父親正在凝視著我，也許父親發(fā)現(xiàn)了我在看著他，便轉(zhuǎn)身走向屋內(nèi)，揉了揉眼睛。
當(dāng)我再次想起這平凡的事時(shí)，我恍然大悟，為什么當(dāng)時(shí)沒能理解父親？心中還會(huì)恨他?，F(xiàn)在想想，心中最多的就是對(duì)他的愧疚。
父親常常批評(píng)我，卻也教給了我做人的道理。
父親是愛我的，只是表達(dá)的方式有些不同罷了，而且他也不善于表達(dá)。他猛著站起來(lái)的形象，就像我抬頭時(shí)的仰望，在他的面前，我只能仰望。
蘇童父愛讀后感篇二
我學(xué)過(guò)一篇課文，叫《父愛深深》。有一名初中生，迷戀音樂，很想組建一個(gè)樂隊(duì)，自己有一把很好的吉它，還缺一個(gè)音箱。于是他告訴爸爸，爸爸說(shuō)沒錢買，要自己做。他沒有別的辦法只好答應(yīng)了。他和爸爸做好后，始終有一個(gè)疑惑：花在材料上的錢可以直接買一個(gè)音箱，為什么還要做呢？他組建樂隊(duì)后，就去參加比賽，有后臺(tái)時(shí)有人問他：“這是什么牌子的'？是自己做的？”他說(shuō)是自己和爸爸一起做的，很多人都很羨慕他能和爸爸一起合作。
比賽后，結(jié)果出來(lái)了，他們并沒有獲獎(jiǎng)，但已經(jīng)獲得了很多。長(zhǎng)大后，他去問爸爸為什么要自己動(dòng)手做音箱，爸爸說(shuō)完后，他才知道自己的爸爸只是為了和他分享一點(diǎn)自己的時(shí)光和精力，所以和他一起制作音箱，他還知道很少有爸爸和孩子一起做同一件事情。
我們有太多的一起了，他總是盡量陪伴我，跟我一起做我喜歡的事情。我覺得我是世界上最幸福的孩子，因?yàn)榘职纸o了我無(wú)窮的愛和無(wú)窮的力量。
真是父愛深深??！
蘇童父愛讀后感篇三
柴生悲傷的搖著頭，現(xiàn)在他深深的意識(shí)到人的嘴和唾沫是有靈性的，也是有毒的，有時(shí)一句惡毒的玩笑也會(huì)應(yīng)驗(yàn)，成為真正的現(xiàn)實(shí)。
城市是一塊巨大的被裝飾過(guò)的墓地。那么多人，分別死于兇殺，疾病，暴躁和悲傷的情緒以及日本士兵的刺刀和槍彈。
世界在時(shí)間的消逝中一如既往，而我變得日漸衰弱蒼老，正在與死亡的黑手做拉鋸式的角力。
每逢一個(gè)孽子出世，天就會(huì)下雨，每逢一個(gè)孽子死去，天就會(huì)重新放晴。
小說(shuō)是社會(huì)生活的反應(yīng)，透過(guò)小說(shuō)，看到了社會(huì)，也了解了作家的寫作風(fēng)格，《城北地帶》也是一樣的悲劇，悲劇的結(jié)果就是讓我們更加深刻。
環(huán)境決定人物的命運(yùn)，是這樣的環(huán)境造就了五龍這樣的人，說(shuō)是一個(gè)人其實(shí)是一個(gè)魔鬼，是一個(gè)受害者，也是一個(gè)害人者，扭曲的社會(huì)，扭曲的人性，社會(huì)環(huán)境，看來(lái)真的影響人生，而且是決定的。
蘇童父愛讀后感篇四
我讀了《給孩子一生最溫暖的父愛》這篇故事，我的眼前就會(huì)模糊，我仿佛已和故事中去世的不顧自己生命的梁冬華交上了朋友。那次的遭遇是洪水！父親用盡所有，為女兒在一片汪洋中筑就了一條生命的小舟。他是多么舍不得僅有一歲的女兒啊！這份情感是那么樸實(shí)，然而又是那么的溫暖。在放手離去的剎那間，一切都已定格為永恒。
這是人世間多么偉大的一種愛??！洪魔撲進(jìn)，他沖向臥房，抱起睡熟的`女兒，想往外沖，誰(shuí)知一個(gè)浪頭將冬華逼進(jìn)屋內(nèi)，水一下子至漲到腹部。冬華急中生智，抓過(guò)浮在水上面的塑料盆，將女兒護(hù)著，從敞開的后門順流游出，父親梁冬華用布條編成的網(wǎng)，看似粗糙，孩子睡在里面卻很安全，父愛像縷縷陽(yáng)光，能給孩子一生的溫暖。他的網(wǎng)是用自己的襯衫、長(zhǎng)褲，甚至是內(nèi)褲撕成布條，想想看，洪水暴發(fā)時(shí)，他只穿了一件棉毛衫，這是人世間多么偉大的一種愛??！
冬華把女兒安排好以后，自己微微笑了笑，才松開了手。??！父愛多么偉大??！讀到這兒，我已熱淚盈眶地合上了書！而我們做兒女的能擁有這么溫暖的父愛，是非常踏實(shí)、幸福的事情，從而更促使我們珍惜父愛，回報(bào)父愛，回報(bào)社會(huì)，珍惜這美好的時(shí)光！
蘇童父愛讀后感篇五
誰(shuí)說(shuō)母愛才偉大，自從我讀了《父愛的世界》這本書知道父愛也一樣偉大。
這本書的主人公是：一個(gè)被父親稱為兒子的女兒侯普。侯普和她的爸爸一起走南闖北，相依為命的故事。侯普的爸爸總是以笑來(lái)面對(duì)困難，他盡力把他自己悟到的生活真諦告訴侯普。每一句話，都深深印在侯普的腦海。字語(yǔ)中都浸透著侯普對(duì)父親的懷念。所有受過(guò)的挫折都如煙雨般呼嘯而散。唯有綿長(zhǎng)的父愛化作一聲承諾永遠(yuǎn)陪伴著侯普。父親經(jīng)常對(duì)侯普說(shuō)：感受堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)擔(dān)當(dāng)。
誰(shuí)說(shuō)父愛不比母愛偉大，父愛也一樣偉大。
蘇童父愛讀后感篇六
我和爸爸讀了一篇文章，名叫《父愛無(wú)邊》，文章里面說(shuō)：女兒每天上班前都要到父親的住處陪父親喝一杯早茶，父親也每天做好早點(diǎn)等女兒，有一天外面下著大雨，刮著強(qiáng)風(fēng)，女兒因?yàn)轸[鐘忘了定時(shí)睡過(guò)了頭，來(lái)不及去父親那里吃早點(diǎn)了，就給父親打了一個(gè)電話。
等到女兒下樓時(shí)，卻看到父親拎著早點(diǎn)孤零零地站在冰冷的雨中，原來(lái)父親為了讓女兒吃上早點(diǎn)就自己走過(guò)來(lái)了。
從這個(gè)故事中我懂得了不光母愛是偉大的，父愛也是偉大的，父親也是不顧一切去愛護(hù)自己的兒女。
我也要學(xué)習(xí)故事中的父親，照顧好我的爸爸媽媽，關(guān)心自己的親人，用無(wú)私的愛來(lái)回報(bào)社會(huì)。
蘇童父愛讀后感篇七
花兒感謝小草，小草的碧綠襯托出花兒的美麗，小草感謝大樹，大樹的遮風(fēng)擋雨讓小草茁壯成長(zhǎng)，大樹感謝土壤，土壤的肥沃使其枝繁葉茂，我們要懷著一顆感恩的心，感恩父母，感恩社會(huì)。
“我知道危險(xiǎn)，搞了半輩子力學(xué)，我怎么能不懂這個(gè)呢?只是在愛里邊，只有愛，沒有力學(xué)!”這位在力學(xué)界成績(jī)斐然的力學(xué)專家的話使我一輩子也忘不了。
“在力學(xué)里，物體沒有大小之分，主要看它飛行的距離和速度。一個(gè)玻璃跳棋彈子，如果從十萬(wàn)米的高空中自由落體掉下來(lái)，也足以把一塊一米厚的鋼板砸穿一個(gè)小孔。一只烏鴉和一架高速飛行的飛機(jī)相撞，那么肉體的烏鴉一定會(huì)把鋼鐵制造的飛機(jī)瞬間撞出一個(gè)孔來(lái)?！?/p>
這個(gè)專家曾再三提醒自己的學(xué)生們，而一天，他的妻子驚恐萬(wàn)分地告訴他，他們有些癡呆的女兒爬上四層樓的樓頂，正站在邊緣要練習(xí)飛翔。
他立刻沖出去，連鞋也沒來(lái)得及穿，當(dāng)他的女兒從樓頂上像只中彈的小鳥似地正垂直下落時(shí)，平時(shí)手無(wú)縛雞之力的他卻一把推開緊拉著他的學(xué)生，一個(gè)箭步如飛朝那團(tuán)墜落的藍(lán)色云朵迎了上去，在他接住自己女兒的同時(shí)，腿像樹枝似地“咔嚓”一聲，便折斷了，當(dāng)他醒來(lái)時(shí)，已經(jīng)在醫(yī)院的搶救室中昏迷了二天，他的下肢打著石膏，纏著繃帶，陣陣鉆心的疼痛使他忍不住倒抽冷氣，但當(dāng)他見到自己平安無(wú)事的小女兒時(shí)，卻欣慰地笑了。
愛沒有力學(xué)，一只雌鳥雖然害怕一粒小小的子彈對(duì)自己翅膀的射擊，但當(dāng)一只比子彈大得多也重得多的雌鳥從巢口墜落時(shí)，它會(huì)閃電一般毫不遲疑地迎上去;一頭母牛帶著牛犢遭到野狼襲擊時(shí)，它會(huì)用自己的肉體的鮮血去保衛(wèi)自己那幼小的牛犢。
愛沒有力學(xué)，父母都愛自己的子女，我們要從現(xiàn)在開始好好珍惜懂得回報(bào)。
蘇童父愛讀后感篇八
父親是培養(yǎng)教育你的人，是為你付出的人。是在你有困難時(shí)伸出援助之手的人?！稛o(wú)言的父愛》的一文寫的是在過(guò)圣誕節(jié)發(fā)生的一件事情?！拔摇笔窒矚g一件玩具，可由于價(jià)格太貴買不起?？赡俏蛔髡叩陌职肿阕慊怂膫€(gè)月時(shí)間為作者“造”了一件玩具小屋，使作者的愿望實(shí)現(xiàn)，這實(shí)在是一個(gè)孩子所難以得到的最好的禮物。作者的父親是這樣的愛他的孩子的。是啊，每個(gè)孩子的爸爸，不都是對(duì)自己的兒子充滿著無(wú)限的愛嗎？他們都是想把自己最珍貴的財(cái)富給自己的孩子。
讀完了《無(wú)言的夫愛》這篇文章，我發(fā)現(xiàn)，文中的爸爸雖然與我的爸爸職業(yè)不同，但他們的目標(biāo)是一致的，都是在用自己的雙手為后代創(chuàng)造最美好的生活。讀了這篇文章，我想對(duì)世界上偉大的爸爸們說(shuō)：偉大的爸爸們，我們一定不會(huì)辜負(fù)你們的希望，我們一定以學(xué)習(xí)上的進(jìn)步，工作上的成就向你們匯報(bào)！
蘇童父愛讀后感篇九
這本書中有許多故事，令我映象最深的是：有一個(gè)小孩，認(rèn)為自己唯一的爸爸太窮，就問爸爸是不是他的親身，爸爸無(wú)言。許久，當(dāng)小孩得知自己是被爸爸從垃圾堆撿來(lái)時(shí)，立即泣不成聲，想送一份禮物給爸爸時(shí)，爸爸卻永遠(yuǎn)地走了。相信很多人都會(huì)被此感動(dòng)，我也不列外。我認(rèn)為這個(gè)小孩報(bào)答時(shí)太晚了，為什么他不早點(diǎn)報(bào)答呢？不論是不是親生父母，都要敬一份孝心，要會(huì)感恩。
說(shuō)到這，我不由得想起了自己。平常我都是家里的小皇帝，衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，我知道爸爸最疼我了。所以在爸爸面前總是撒嬌，只要有一點(diǎn)不如，就大吵大鬧，爸爸只能一一順從，還不時(shí)哄我，我十分開心。但和故事里面比，我的條件比他們好多了，要啥有啥，更不要提住房。
可至今，我卻一次也沒有感恩過(guò)爸爸，倒是爸爸處處想到我。想到這，我不由得慚愧起來(lái)，恨自己太自私，并沒有感恩甚至報(bào)答過(guò)爸爸。眼看父親節(jié)快到了，我一定要敬一份孝心。不光是爸爸，其他對(duì)你有所幫助的人也不能忘記，不能像故事中的小孩一樣，那就晚了。
天下的兒女們哪！恩人對(duì)你的恩情，你們一定要給予最忠誠(chéng)的回報(bào)！
蘇童父愛讀后感篇十
蘇童，原名童中貴，1963年生于蘇州。1980年考入北京師范大學(xué)中文系,1984年到南京工作，一度擔(dān)任《鐘山》編輯，現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)駐會(huì)專業(yè)作家。1983年開始發(fā)表小說(shuō)，迄今有小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品百十萬(wàn)字，其中中短篇小說(shuō)集七部，長(zhǎng)篇小說(shuō)二部。隨著其中篇小說(shuō)《妻妾成群》被著名電影導(dǎo)演張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，名聲蜚聲海內(nèi)外。
小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品：《妻妾成群》、《井中男孩》、《你好，養(yǎng)蜂人》、《離婚指南》、《平靜如水》、《后宮》、《米》、《罌栗之家》等。
蘇童父愛讀后感篇十一
湘潭這鬼地方天氣真讓人捉摸不定。前天37度的高溫，昨天突然降到十幾度，今天氣溫有所回升，又可以穿短短的夏裝了。
今天在圖書館泡了一天，看完了蘇童的小說(shuō)《米》，感覺很悲涼，這是一不讓人不寒而栗讓人心情冷卻到極點(diǎn)的人生悲劇。
五龍可謂是一個(gè)扭曲的變態(tài)的人物，讓人既可憐同情又讓人感到憎惡可恨，特別是她對(duì)待女人的兇惡變態(tài)，殘暴與無(wú)情。他似乎對(duì)一切的女人都是無(wú)情的，他認(rèn)為所有的女人都不要臉，都是婊x。
他唯對(duì)米情有獨(dú)鐘，對(duì)其他的一切事物都沒有感情，包括自己的妻兒。他的眼神中總是閃動(dòng)著殺人的兇光，胸中總是燃著仇恨的怒火，而只有大米能讓他欣慰讓他稍微平靜?？赡苁窃谀莻€(gè)兵荒馬亂的災(zāi)荒之年，他被饑餓，被黑勢(shì)力嚇怕了，觸動(dòng)了他強(qiáng)烈的自尊心，以致他心狠手辣，心靈扭曲，殺人如麻。
命硬的五龍，最后真的敗在一個(gè)婊x的石榴裙下，染上了性病，眾叛親離，又遭到抱玉暗算，受盡欺辱，最后成為一個(gè)無(wú)可是處的廢人。
他在異鄉(xiāng)臨死前，只求能夠衣錦還鄉(xiāng)，實(shí)現(xiàn)自己的誓言，找回自尊和榮耀，但是他沒有擺脫厄運(yùn)的懲罰，死在回鄉(xiāng)的列車上。
小說(shuō)中的每一個(gè)人物都是演繹自己悲劇的故事?？椩剖臍q就被地頭蛇開了苞，被玩弄六年，又被丟垃圾似的丟掉，后與阿保私通，又嫁于五龍，受盡折磨，后來(lái)不得不屈服于命運(yùn)，做了六年的“六姨太”，過(guò)著豬狗不如的生活，最終在一次火災(zāi)中喪生，這可能對(duì)她也是一種解脫。
綺云是織云的妹妹，從心底里就瞧不起織云，她認(rèn)為織云只會(huì)勾引男人，風(fēng)騷淫x。她是一個(gè)勤儉能干，會(huì)持家，守身如玉，處事干凈利索的女強(qiáng)人形象，但是她沒能左右自己的命運(yùn)。她操勞一生，沒有管教好自己的丈夫和兒子，受盡丈夫欺辱，被兒子氣得發(fā)瘋，她的一生也是凄苦悲慘的。
蘇童父愛讀后感篇十二
一本《蘇童精選集》讓我真正領(lǐng)略了作家蘇童楓楊樹系列作品的歷史意味。小說(shuō)《罌x之家》、《米》就是兩部典型的歷史敘事模塊小說(shuō)，但作者并非敘述歷史，而是展開大篇幅虛構(gòu)與想象，將人內(nèi)心最底層的感觸不留情面的挖掘出土，讓人不知是悲還是憐，是怒還是哀怨。二、三十年代那部歷史色彩的長(zhǎng)河，就這樣一點(diǎn)一滴清晰地銘刻于讀者心跡，歷史滾動(dòng)的浩瀚波瀾，在內(nèi)心留下了觸手可及的淤斑，一個(gè)個(gè)悲喜大人物、小人物在作者詼諧的言語(yǔ)間都讓人無(wú)法徹底開懷大笑。
長(zhǎng)篇小說(shuō)《米》中的主要人物之一五龍出生在二十年代楓楊樹鄉(xiāng)村，洪水帶來(lái)的災(zāi)難逼迫他流離失所，他隨著一輛運(yùn)煤火車顛簸了兩天兩夜，不經(jīng)意間來(lái)到了一座城市。城市，也只不過(guò)是冷漠、沒有人味兒的縮寫詞。夜宿瓦匠街街頭的五龍，因饑餓難耐尋物充饑，受盡呂公館流氓阿寶侮辱，被逼磕頭叫“爹”。后來(lái)被米店馮老板收留做工，講好只管吃飯，而工錢分文不給。五龍興奮地答應(yīng)了。米店老板見五龍身強(qiáng)力壯，干活特別賣力因而沾沾自喜。不久后，五龍漸漸學(xué)會(huì)找理由討要工錢，無(wú)奈的馮老板只好勉強(qiáng)答應(yīng)。
馮老板20歲的大女兒織云是瓦匠街最引人注目的女孩兒，呂公館無(wú)惡不作的六爺看上其美色，僅用一件貂皮大衣就釣到受虛榮心驅(qū)使的織云，二人暗地私通。但五龍又親眼目睹夜里阿寶啟窗潛入織云房中，后織云懷孕。馮老板帶著大女兒織云和小女綺云找到呂公館，妄想織云嫁入?yún)喂^做五姨太，慘遭拒絕。
為報(bào)復(fù)阿寶，五龍找寫字先生給呂公館六爺寫密信，泄漏阿寶與織云私通之事。紙包不住火，馮老板萬(wàn)般無(wú)奈只好將織云嫁給五龍，五龍小人物得志，甚喜。然而新婚日收到六爺禮物――呂公館六爺將阿寶生殖器全盤取出“贈(zèng)予”織云，阿寶被六爺拋擲護(hù)城河喂魚。
五龍隨著地位被抬高，各種欲望猛烈滋長(zhǎng)著，同時(shí)毫無(wú)避諱彰顯著自己的卑劣行為。猥褻綺云，然美夢(mèng)不成。馮老板見五龍為人刁鉆兇惡，已知是禍患上身，買通黑道，明吩咐五龍外出接米，實(shí)陷害五龍。五龍腳部挨了一槍，奪命逃出。他對(duì)馮老板說(shuō)，黑道的嫌出錢少，只夠用來(lái)打一槍的，這才放了他。然而，馮老板終因身體不支又患上中風(fēng)，臨死用盡全身氣力挖瞎五龍左眼而與世長(zhǎng)辭。
讀到此處，似乎冥冥中感受到馮老板看似體弱，實(shí)際心狠手辣的奸計(jì)小人，運(yùn)用的辦法也算是以毒攻毒，非你死就是我活，在血淋淋的現(xiàn)實(shí)面前，讀者不禁深呼吸一口氣，釋放一種意外驚訝的心情，驚訝于舊時(shí)的中國(guó)到處散發(fā)著人吃人的現(xiàn)象。
織云分娩后的嬰兒，被聽說(shuō)孩子長(zhǎng)得像自己的六爺搶走，織云無(wú)奈只好忍氣吞聲投奔六爺，卻想不到五姨太的角色早已有人，自己只好做了六姨太，同時(shí)受到了非人的待遇。人人都罵織云，然而，她為甚么這樣賤，卻令讀者心生憐憫之余，又多了無(wú)限憤慨。這一切的苦難唆使意志不堅(jiān)的正常人變得x賤，這份x賤深深體會(huì)了舊勢(shì)利下市儈小人物任人宰割的悲哀下場(chǎng)。
織云走后，琦云早就想到了自己的命運(yùn)將會(huì)慘到何種地步……她沒有任何選擇，只能咬牙與五龍生活下去。然而，自己指望不上任何人幫忙，為了繼承祖業(yè)，讓父親留下的米店繼續(xù)營(yíng)運(yùn)，她獨(dú)自挑起米店生意。后生下兩男一女，女孩兒最后在米垛里窒息而死，成了比她年長(zhǎng)的哥哥米生報(bào)仇心驅(qū)使下的悲劇女孩兒。
此時(shí)的五龍?jiān)郊訌埧?，黑道?shì)力強(qiáng)大，殺人不眨眼，在家往死里折磨琦云，每次在釋放完自己的欲望后，就將女人的子宮裝滿米?！浼嗽簯K遭性病折磨，渾身生瘡，瘙癢無(wú)比，整日浸泡米醋缸中，潰爛整個(gè)下身。
五龍又設(shè)計(jì)雷轟呂公館。后來(lái)，日本侵略軍南下，織云之子抱玉最后做了日本軍翻譯，成了日軍走狗，他為報(bào)家仇親手將五龍抓走，讓他受盡人間一切酷刑，最后用尖銳金屬物戳瞎了五龍唯一的右眼，一下，兩下，三下，抱玉期待的聲音，“不是呻吟，是一聲凄厲而悠長(zhǎng)的吶喊?！报D―這條惡棍變態(tài)狂，就這樣遍體鱗傷回到家中，就在生命即將結(jié)束的那一刻，還試圖運(yùn)一個(gè)火車皮的米回自己無(wú)數(shù)次回想起來(lái)的楓楊樹鄉(xiāng)村顯擺自己諾大的勢(shì)力，然而，他死在了火車上，就連唯一讓他感到欣慰卻顯赫一時(shí)、滿口的純金假牙也被他的兒子活生生扳落下來(lái)……五龍的兒子米生，趴在米堆里拼命尋找五龍購(gòu)買下楓楊樹鄉(xiāng)村土地的地契，五龍似乎也感覺到了親情陰險(xiǎn)的人間冷暖，地契最終沒有再現(xiàn)，然而，曾經(jīng)親自決定拔掉自己的牙齒而改鑲的純金假牙，放在那個(gè)空蕩蕩的鐵匣里隨火車的顛簸發(fā)出哐啷聲。
最后，馮家米店似乎只剩下一直自尊自愛、性格堅(jiān)強(qiáng)的琦云，但是面對(duì)黑暗的舊世道深深的迫害，她卻又有無(wú)耐的眼淚陪伴，隱隱之中，因?yàn)閳?jiān)強(qiáng)她似乎出污泥而不染的性情成為了我們唯一值得欣慰的舊時(shí)女性，然而，也遭受了不同程度的迫害。
整篇小說(shuō)讀后讓人無(wú)法抑制矛盾、波瀾起伏的心，心里涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)的假如：假如五龍知趣得到了織云，本該好好珍惜，擁有了諾大的米店生意，還有什么不滿足的？假如織云自重，潔身自愛，怎樣還會(huì)落得低賤的下場(chǎng)？假如織云為自己同胞妹妹著想不要離開，何患琦云苦難最終不見天日？假如貧窮是在無(wú)限正義和剛強(qiáng)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，或者悲劇會(huì)少些，就不會(huì)有這么多的坎坷讓人受盡，然而一切原因要囿于那個(gè)世俗的年代，那個(gè)吃人的舊勢(shì)力，金錢和各種無(wú)可告人的私欲會(huì)輕而易舉將一個(gè)有血有肉的人最終墮落成魔鬼！親情在利益面前顯得無(wú)足輕重，無(wú)知的靈魂在你爭(zhēng)我奪的現(xiàn)實(shí)面前找不到人性的定位，失去的理智，扭曲的面容在漫漫長(zhǎng)夜間扮演了鬼的姿態(tài)，毫無(wú)休止地恐嚇生靈，索取那黑炭般所謂的欲望。
蘇童父愛讀后感篇十三
只要讀到香椿樹街，毫無(wú)疑問與蘇童有關(guān)。這部《黃雀記》(刊載于《收獲》2013年第3期)是蘇童筆下最出彩的香椿樹街，讀來(lái)令人手不釋卷。在這個(gè)看似繁復(fù)但卻充滿著世俗氣息的故事里，蘇童用他慣用的筆法，為讀者描摹了一幅似曾相識(shí)卻又宛若夢(mèng)境的浮世畫卷。
《黃雀記》采用了寫實(shí)的手法，講述了保潤(rùn)、柳生與仙女各自的不同命運(yùn)。對(duì)于蘇童的其他小說(shuō)而言，這種寫實(shí)似乎很常見，少年的殘酷青春、市井婦女的小聰明、街坊鄰居的眾生百態(tài)，構(gòu)成了香椿樹街日常生態(tài)的全部。
但與先前的“香椿樹街系列”以及“楓楊樹系列”相比，《黃雀記》又自有其高明之處。它在精神表達(dá)上賡續(xù)了作者先前的“女性小說(shuō)系列”，顯示出了其頗具深意的性別隱喻;在敘事上獨(dú)辟蹊徑，符號(hào)化的地標(biāo)體現(xiàn)了作者筆下的荒誕世界;同時(shí)，它在歷史內(nèi)涵上豐富而又深入，彰顯了作者對(duì)于生命、社會(huì)與時(shí)代的人文觀照。種.種疊加，凝練出作者敏銳而又犀利的寫作視角：通過(guò)對(duì)世俗中人性風(fēng)景的描摹、刻畫，來(lái)試圖勾勒出一個(gè)正在變化著的時(shí)代背景。
這部小說(shuō)體現(xiàn)出了性別隱喻。《黃雀記》里只有一個(gè)女主人公：仙女。作為一個(gè)老花匠的養(yǎng)孫女，她的身體與社會(huì)地位的變化實(shí)際上決定了這部小說(shuō)的情節(jié)脈絡(luò)甚至所有人物的命運(yùn)。
從她因幼時(shí)漂亮而被人關(guān)注，到十五歲時(shí)被柳生強(qiáng)，再到改名換姓、淪落歡場(chǎng)成為“精神病富豪”鄭老板的情人“小姐”，以及淪為被臺(tái)商拋棄的二奶，最終在蕩漾油污的河溝里滌蕩自己已經(jīng)懷孕的軀體——其實(shí)這也反映了人類因罪而“受洗”的潛意識(shí)。
仙女雖然看似身世不幸且言行乖戾，但小說(shuō)中男人的形象又有幾人是正常的呢?懦弱的保潤(rùn)、狡詐的柳生、貪圖小利的喬院長(zhǎng)、假仁假義的臺(tái)商龐先生，以及丟失魂靈、瘋瘋癲癲的保潤(rùn)祖父。事實(shí)上，整部小說(shuō)中男人的角色都是扭曲、變形、不正常的，而且，他們還構(gòu)成了社會(huì)的男權(quán)主導(dǎo)——保潤(rùn)粗暴地捆住仙女、柳生霸占了仙女的初夜、鄭老板扭曲了仙女的性格、龐先生干擾了仙女的命運(yùn)軌跡。
但仙女的變化同時(shí)也決定了《黃雀記》中所有男人的命運(yùn)，比如保潤(rùn)坐牢、柳生被保潤(rùn)殺死。小說(shuō)的大結(jié)局是男人們的死于非命與仙女遺腹子的降生。這樣的故事，在中國(guó)的市井社會(huì)里時(shí)常上演，但作者卻以寫實(shí)的筆觸揭露了一個(gè)潛在的性別隱喻：男權(quán)未必是這個(gè)社會(huì)里的絕對(duì)主導(dǎo)。這可以視為蘇童先前“女性小說(shuō)系列”精神表達(dá)的延續(xù)。
《黃雀記》在敘事上獨(dú)辟蹊徑。整部小說(shuō)由三章組成，以“保潤(rùn)的春天”、“柳生的秋天”與“小姐的夏天”為分章的標(biāo)題。但三章卻擁有一個(gè)共同的地標(biāo)，即收治精神病患者的井亭醫(yī)院及矗立在醫(yī)院里的水塔，這是整部小說(shuō)邏輯性的地理坐標(biāo)，并與仙女天衣無(wú)縫地構(gòu)成了整部小說(shuō)情節(jié)高潮的人物與地點(diǎn)——她的成長(zhǎng)、她的失貞、她與柳生的再度相遇以及她一度落魄無(wú)家的落腳點(diǎn)等，都選擇在精神病院內(nèi)，這仿佛向讀者展示出了極大的荒誕。
井亭醫(yī)院作為一個(gè)不可或缺的地理坐標(biāo)，貫穿了《黃雀記》的三章，形成了一個(gè)巨大的荒誕符號(hào)：瘋子與正常人之間沒有界限。精神病院里有青春時(shí)光里的成長(zhǎng)、放浪與殘酷，也有成人社會(huì)里的欺騙、背叛與賄賂。這是一個(gè)展現(xiàn)眾生相的舞臺(tái)，當(dāng)瘋癲的荒誕一旦被常態(tài)化之后，這部小說(shuō)所書寫的其他巧合、偶然似乎都?jí)虿簧匣恼Q了，作者恰是力圖以這種力透紙背的荒誕，來(lái)揭示世俗中不同人性最隱蔽的一面。
如果說(shuō)性別隱喻與荒誕敘事是《黃雀記》的兩個(gè)核心的話，那么其歷史內(nèi)涵亦是非常重要的一個(gè)看點(diǎn)。這部小說(shuō)從“朱明瑛、鄧麗君”流行的上世紀(jì)80年代開篇，終了于河水里蕩漾著“工業(yè)油污”的當(dāng)下，雖然所有的故事都發(fā)生在香椿樹街一地，但仍可以管窺處于現(xiàn)代化進(jìn)程中的整個(gè)大時(shí)代。
“香椿樹街”是一條在中國(guó)南方許多城市都能找到的普通街道，它因在蘇童筆下而成其精神故鄉(xiāng)，猶如莫言筆下的高密高粱地與魯迅的未莊。香椿樹街所發(fā)生的一切，實(shí)際上都是當(dāng)代中國(guó)世俗社會(huì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)與話語(yǔ)政治的微觀縮影。不同階層之間的碰撞，總能造就出屬于當(dāng)代中國(guó)的獨(dú)特故事，而《黃雀記》就由這樣的故事組成。只不過(guò)蘇童用別具一格的文學(xué)修辭，放大了不同故事的情節(jié)，使其成為了一部精彩的文學(xué)文本。
評(píng)論家吳義勤曾評(píng)述蘇童的小說(shuō)有三大特色，一是“對(duì)祖宗的詛咒和發(fā)泄”，二是“對(duì)生命原始魄力的挖掘”，三是“對(duì)男女兩性關(guān)系的探索”?！饵S雀記》實(shí)際上繼承但同時(shí)也超越了上述這三大特色，使其成為了蘇童諸多小說(shuō)中較有代表性與生命力的作品。在小說(shuō)的結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇，這既是作家對(duì)整個(gè)世俗世界的反諷，也是對(duì)新生命力量的禮贊，反映出了蘇童對(duì)于特定時(shí)代與轉(zhuǎn)型期社會(huì)的人文關(guān)懷，其筆下世俗中的人性風(fēng)景恰是由這樣的巧合與荒誕而徐徐展現(xiàn)。
蘇童父愛讀后感篇十四
2、當(dāng)你再也沒有什么可以失去的時(shí)候，就是你開始得到的時(shí)候。
3、頌蓮剛要上去行禮，毓如手里的佛珠突然斷了線，滾了一地，毓如推開紅木靠椅下地?fù)旆鹬?，口中念念有詞，罪過(guò)，罪過(guò)。頌蓮相幫去撿，被毓如輕輕地推開，她說(shuō)，罪過(guò)，罪過(guò)，始終沒抬眼看頌蓮一眼。
4、孤獨(dú)是一種力量。
5、頌蓮打開那只藤條箱子，箱子好久沒曬，已有一點(diǎn)霉味，那些棄之不穿的學(xué)生時(shí)代的衣裙整整齊齊地路摞，好像從前的日子塵封了，散出星星點(diǎn)點(diǎn)的悵然和夢(mèng)想。
6、其他在室內(nèi)的人會(huì)聽見飛浦的蕭聲像水一樣幽幽地漫進(jìn)窗口，誰(shuí)也無(wú)法忽略飛浦的蕭聲。
7、她敏銳地發(fā)現(xiàn)了陳佐千眼睛里深深的恐懼和迷亂。這是怎么啦？她聽見他的聲音變得軟弱膽怯起來(lái)。頌蓮的手指像水一樣地在他身上流著，她感覺到手下的那個(gè)身體像經(jīng)過(guò)了爆裂終于松弛下去；離她越來(lái)越遠(yuǎn)。她明白在陳佐千身上發(fā)生了某種悲劇，心里有一種奇怪的感情，不知是喜是悲，她覺得自己很茫然。
8、我就是不明白女人到底是個(gè)什么東西，女人到底算個(gè)什么東西，就像狗、像貓、像金魚、像老鼠，什么都像。就是不像人。
9、她想，說(shuō)話多無(wú)聊，還不是你誆我我騙你的，人一說(shuō)起話來(lái)就變得虛情假意的了。
10、童年的無(wú)知可愛；少年的無(wú)知可笑；青年的無(wú)知可憐；中年的無(wú)知可嘆；老年的無(wú)知可悲。
11、簫有七孔，一個(gè)孔是一份情調(diào)，綴起來(lái)就特別優(yōu)美，也特別感傷，吹簫人就需要這兩種感情。
12、我是明知故犯地墮落了。但我的墮落在我所處的社會(huì)環(huán)境中頗能隱藏。
13、蘇童：小說(shuō)就是這么奇妙，有時(shí)候來(lái)自于生活當(dāng)中一個(gè)虛幻的記憶，這個(gè)記憶本身是錯(cuò)誤的、是站不住腳的，但是形成了一部小說(shuō)，原形也是這樣，所謂生活當(dāng)中的原形不原形，有時(shí)候給你提供了一個(gè)藝術(shù)源泉沖動(dòng)，本身是怎么樣不重要。
14、花園里秋雨蕭瑟，窗內(nèi)的房事因此有一種垂死的氣息，頌蓮的眼前是一片深深幽暗，唯有梳妝臺(tái)上的幾朵紫色雛菊閃爍著稀薄的光亮。
15、這個(gè)世界既不是有錢人的世界，也不是有權(quán)人的世界，它是有心人的世界。
17、頌蓮猛地抬起頭，她察覺出飛浦的眼神里有一種異彩水草般地掠過(guò)，她看見了，她能夠捕捉它。
18、人允許一個(gè)陌生人的發(fā)跡，卻不能容忍一個(gè)身邊人的晉升。因?yàn)橥粚哟蔚娜酥g存在著對(duì)比、利益的沖突，而與陌生人不存在這方面的問題。
19、走到井邊，井臺(tái)石壁上長(zhǎng)滿了青苔，頌蓮彎腰朝井中看，井水是藍(lán)黑色的，水面上也浮著陳年的落葉，頌蓮看見自己的臉在水中閃爍不定，聽見自己的喘息聲被吸入井中放大了，沉悶而微弱、有一陣風(fēng)吹過(guò)來(lái)，把頌蓮的裙子吹得如同飛鳥，頌蓮這時(shí)感到一種堅(jiān)硬的涼意，像石頭一樣慢慢敲她的身體，頌蓮開始往回走，往回走的速度很快，回到南廂房的廊下，她吐出一口氣，回頭又看那個(gè)紫藤架，架上倏地落下兩三串花，很突然的落下來(lái)，頌蓮覺得這也很奇怪。
20、寫作是一種給予，給予自己，也給予別人。
21、在廚房里站了一會(huì)兒，她又走到門廊上，看見后花園此時(shí)寂靜無(wú)比，人都熱鬧去了，留下一些孤寂一它們?cè)诳葜埲~上一點(diǎn)點(diǎn)滴落，浸人頌蓮的心。地又看見那架凋零的紫藤，在風(fēng)中發(fā)出凄迷的絮語(yǔ)，而那口井仍然向她隱晦地呼喚著。頌蓮捂住胸口，她覺得她在虛無(wú)中聽見了某種啟迪的聲音。
22、頌蓮在二太太卓云那里受到了熱情的禮遇。卓云讓丫環(huán)拿了西瓜子、葵花子、南瓜子還有各種蜜餞招待頌蓮。
23、有所得是低級(jí)快樂，有所求是高級(jí)快樂。
24、現(xiàn)在我的母親已死了三年多了，我的心似已屈服于“無(wú)?！?不復(fù)如前之悲憤，同時(shí)我的生活也就從頹唐中爬起來(lái)，想對(duì)“無(wú)?！弊鏖L(zhǎng)期的抵抗了。
25、正午的陽(yáng)光在枯井中慢漫地跳躍，幻變成一點(diǎn)點(diǎn)白光，頌蓮?fù)蝗槐灰粋€(gè)可怕的想象攫住，一只手，有一只手托住紫藤葉遮蓋了她的眼睛，這樣想著她似乎就真切地看見一只蒼白的濕漉漉的手，它從深不可測(cè)的井底升起來(lái)，遮蓋她的眼睛。
26、飛浦抓住頌蓮的手，翻過(guò)來(lái)，又翻過(guò)去研究，說(shuō)，我怎么不會(huì)看手紋呢？什么名堂也看不出來(lái)。也許你命硬，把什么都藏起來(lái)了。
27、雁兒朝四處環(huán)顧一圈，后花園間寂無(wú)人，她走到晾衣蠅那兒，朝頌蓮的白衫上吐了一口唾沫，朝黑裙上又吐了一口。
28、人都有以第一印象定好壞的習(xí)慣，認(rèn)為一個(gè)人好時(shí)，就會(huì)愛屋及烏，認(rèn)為一個(gè)人不好時(shí)，就會(huì)全盤否認(rèn)。
29、蘇童：說(shuō)實(shí)在的我在寫作過(guò)程當(dāng)中除了我自己寫作跟小說(shuō)當(dāng)中的人，只有這么一個(gè)唯一的世界。因?yàn)槲覐膩?lái)就相信閱讀也是一樣，閱讀跟生活當(dāng)中的'一樣，就是說(shuō)每一個(gè)人在遠(yuǎn)處會(huì)有另外一個(gè)人跟你一拍即合，關(guān)心你，或者從靈魂上的暗合，是可以跨越時(shí)空的。所以我自信從來(lái)不擔(dān)心用自己的想法去想讀者的存在，因?yàn)槲业膶懽骱臀业挠^念里面讀者永遠(yuǎn)是存在的，總是有那么一些讀者存在，所以不用過(guò)多的去考慮讀者，始終會(huì)存在，這個(gè)變成一個(gè)規(guī)律。
30、人跟鬼就差一口氣，人就是鬼，鬼就是人。27.頌蓮卻走神了，她每次到廢井邊總是擺脫不了夢(mèng)魘般的幻覺。她聽見井水在很深的地層翻騰，送上來(lái)一些亡靈的語(yǔ)言，她真的聽見了，而且感覺到井里泛出冰冷的瘴氣，湮沒了她的靈魂和肌膚。
32、我們可以躲開大家，卻躲不開一只蒼蠅。生活中使我們不快樂的常是一些芝麻小事。
33、人有兩只眼睛，全是平行的，所以應(yīng)當(dāng)平等看人；人的兩只耳朵是分在兩邊的，所以不可偏聽一面之詞；人雖只有一顆心，然而有左右兩個(gè)心房，所以做事不但要為自己想，也要為別人想。
34、一個(gè)人越在意的地方，就是最令他自卑的地方。
35、唯有知更鳥在石榴樹上啼囀幾聲，留下凄清悠遠(yuǎn)的余音。
36、她看見飛浦現(xiàn)在就坐在對(duì)面，他低著頭，年輕的頭發(fā)茂密烏黑，脖子剛勁傲慢地挺直，而一些暗藍(lán)的血管在她的目光里微妙地顫動(dòng)著。
37、其實(shí)孟姜女這個(gè)故事的選定之前也有幾個(gè)題材在腦子里打架，但是之所以最后選擇孟姜女的故事，主要小說(shuō)當(dāng)中有兩大元素，都是我無(wú)法放棄的，或者是徹底被征服的。一個(gè)就是一個(gè)女人千里迢迢的為丈夫送寒衣，目的簡(jiǎn)單，單純到現(xiàn)代人不可想象，就是送一件衣服，這是一個(gè)東西，我覺得好，無(wú)法放棄。
38、頌蓮看見了自己修長(zhǎng)姣好的雙腿，它們像一道漫坡而下的細(xì)沙向下塌陷，它們溫情而熱烈地靠近目標(biāo)。
39、一個(gè)人炫耀什么，說(shuō)明內(nèi)心缺少什么。
40、蘇童：到了寫女性系列這四部小說(shuō)之后，其實(shí)我的寫作的面目已經(jīng)我自己把這邊的臉糊上了那邊的臉糊上了，基本上我是蒙面人，基本上我沒有一張標(biāo)簽可以完成的文字說(shuō)明，所以我自己不知道我是什么派了，我只是不停的在所謂的求變化的這么一種，到現(xiàn)在我仍然是這個(gè)心態(tài)，我不太在意把我歸入什么派別，但是我想我寫作還是按照我的直覺、和我自己的標(biāo)準(zhǔn)在寫。
41、人的成長(zhǎng)要接受四個(gè)方面的教育：父母、老師、書籍、社會(huì)。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。
42、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。
43、樹葉自己會(huì)爛掉的，用得著去燒嗎？樹葉又不是人。
44、她看見葉子像一片飾物浮在幽籃的死水之上，把她的浮影遮蓋了一塊，她竟然看不見自己的眼睛。
45、每逢走過(guò)這種巷，我常懷疑那頹垣破壁的里面，也許隱居著今世的顏?zhàn)印?/p>
46、人如果靠吃飯活著，那飯不叫飯，叫飼料。
47、她想女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。
48、學(xué)習(xí)要加，驕傲要減，機(jī)會(huì)要乘，懶惰要除。
50、他的須髯從左耳根緣著臉孔一直掛到右耳根，顏色與眼瞳一樣深黑。我當(dāng)時(shí)正熱中于木炭畫，我覺得他的肖像宜用木炭描寫，但那堅(jiān)致有力的眼線，是我的木炭所描不出的。
51、我是在五、六歲時(shí)，揭開家里的水缸而走近文學(xué)的，那令我想到‘蚌殼里的仙女’的神話傳說(shuō)，讓我開始了對(duì)世界的無(wú)限想像。
52、梅珊把長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里，梅珊的臉上、衣服上跳躍著一些水晶色的光點(diǎn)，她的縮成回答的頭發(fā)被霜露打濕，這樣走著她整個(gè)顯得濕潤(rùn)而優(yōu)傷，仿佛風(fēng)中之草。
53、一個(gè)人幸運(yùn)的前提，其實(shí)是他有能力改變自己。
54、下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場(chǎng)不徹底的死亡。
55、頌蓮的神色卻依舊是黯然，她開始摩掌自己的指甲玩，那指甲留得細(xì)長(zhǎng)，涂了鳳仙花汁，看上去像一些粉紅的鱗片。
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蘇童父愛讀后感篇十五
花費(fèi)了半天的時(shí)間讀完了蘇童的長(zhǎng)篇小說(shuō)《米》，蘇童的作品我接觸的不多，以前也只讀過(guò)他的《河岸》，還是沖著《河岸》這本書的名氣去讀的，因?yàn)樗孟瘾@得了很重要的文學(xué)獎(jiǎng)，至于是什么獎(jiǎng)，我也忘得差不多了。至于《米》卻是因?yàn)槿ツ暝趫D書館翻書的時(shí)候，就已經(jīng)見到過(guò)這本書的名字，因?yàn)楹?jiǎn)短的一個(gè)米字，讓我的好奇心不斷的膨脹，但是卻一直沒有心情，不太想讀，前天去圖書館轉(zhuǎn)悠，突發(fā)興致，有了讀一讀它的愿望，索性就拿來(lái)讀了。
這幾天，天氣一直陰暗，讀了《米》，心情更加陰暗，從頭到尾看了一遍，但是說(shuō)實(shí)話，我看的不是太懂，亦或是壓根就沒看懂。我感覺這本書講述的是主人公五龍的一場(chǎng)夢(mèng)幻之旅。五龍，一個(gè)因?yàn)楹樗蜎]了家鄉(xiāng)逼迫的無(wú)法生存的鄉(xiāng)下年輕人，不得不來(lái)城市來(lái)尋找他夢(mèng)想中的場(chǎng)景與生活。
故事從他是爬在運(yùn)煤的火車上開始的，他是通過(guò)這種方式來(lái)到城市的，在半途中他決定下車，于是，他留在了這個(gè)記載著他余下的全部歲月的地方――瓦罐街。瓦罐街，米店，，米店倆女兒，六爺，阿保，都是圍繞著他展開的。他的一生都在嫉恨，他的一生都在仇恨中度過(guò)，雖然他也曾有過(guò)快樂，但是我相信這快樂不是發(fā)自內(nèi)心的。米是他最喜愛的東西，因?yàn)閷?duì)土地的眷戀，因?yàn)閷?duì)事物的渴求，他的一生中似乎只有米才是他最信任的，他覺得才是最可靠的。
這本書充斥著欲望，衰敗，“一個(gè)充斥著壓抑，變態(tài)，瘋狂，原始，欲望，丑陋，骯臟的世界在你面前展現(xiàn)讓你無(wú)從逃避，這就是我的'感受。。。”這是看完《米》后我在空間里寫下的一句話。我想在多的語(yǔ)言，我也無(wú)法描繪了，權(quán)且用這一句話概括吧。
民以食為天，蘇童的一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個(gè)家族三代人的頹敗，鄉(xiāng)村與都市的糾纏與沖突，隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。五龍為“米”而來(lái)，也終于死于回鄉(xiāng)火車的米堆上。整部長(zhǎng)篇充滿著可閱讀的快感，且不乏深層的寓意。有評(píng)論家稱之為“一半是歷史，一半是寓言”，又有稱之為一部精致的具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的“米雕”?？傊?，《米》是蘇童為數(shù)不多的長(zhǎng)篇中最值得重視的一部小說(shuō)。這段話是你在網(wǎng)上搜《米》讀后感里最經(jīng)常出現(xiàn)的一段話，但是這段話真的寫的很好，很簡(jiǎn)短扼要地概括了這本書的文學(xué)意義與歷史價(jià)值。
蘇童父愛讀后感篇十六
蘇童的《妻妾成群》是一部滲透?jìng)鹘y(tǒng)因素的先鋒派作品。小說(shuō)主人公頌蓮在陳家生活過(guò)程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長(zhǎng)充滿了自我的潛在意識(shí)：命運(yùn)、追求、死亡縈繞在她的意識(shí)中，由此建構(gòu)了主人公成長(zhǎng)過(guò)程中的一條道路。而作者在這條路布下了多種讓主人公產(chǎn)生意念的意象、曲折與迷惘、自我意識(shí)、意象一同陪伴主人公的成長(zhǎng)。
《妻妾成群》借舊中國(guó)特有的封建家庭模式作小說(shuō)的框架，一個(gè)男人娶了四個(gè)女人做太太。但作者關(guān)心的不是一個(gè)男人如何在四個(gè)女人中周旋，如何控制她們，而是關(guān)心四個(gè)女人怎會(huì)把她們一齊拴在一個(gè)男人的脖子上，并且像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭(zhēng)得那一點(diǎn)點(diǎn)空氣。
用作者蘇童自己的話來(lái)說(shuō)，他的作品大都不是自己的親身經(jīng)歷，他說(shuō)他崇尚虛構(gòu)，也就是說(shuō)這部作品的內(nèi)容是作者虛構(gòu)的，別的評(píng)論者說(shuō)這部作品是新歷史小說(shuō)中最精致的作品之一，說(shuō)它具有“寬和精神，濡濕的氣息，綺麗的夢(mèng)幻，溫婉的性格?！?)。
《妻妾成群》讀起來(lái)感覺總有些像張愛玲，只是在敘述風(fēng)格方面，但卻并不如張愛玲深刻。優(yōu)點(diǎn)在于他從女性的視角切入，把女人細(xì)微的感情都表達(dá)了出來(lái)。他的目的又與張愛玲不同，張是在表現(xiàn)一種生活，敘述一個(gè)時(shí)代，而這部作品則是在說(shuō)明一種道理，作者說(shuō)“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說(shuō)明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。
他的這一系列作品篇幅都不長(zhǎng)，寫的也大都是女人，倒是很符合新歷史小說(shuō)的寫法。只是在一個(gè)完全虛構(gòu)的空間里，除了作者較富哲理的思考和想象力的充分發(fā)揮外，看不出有更為深刻的現(xiàn)實(shí)意義。或許是張愛玲太優(yōu)秀了，后人寫舊上海，寫相似題材的小說(shuō)很難擺脫她的光環(huán)，就連王安憶的《長(zhǎng)恨歌》不是也有很多人說(shuō)像張愛玲嗎，而讀起來(lái)也是有些同感的。
蘇童父愛讀后感篇十七
1、有所得是低級(jí)快樂，有所求是高級(jí)快樂。
2、頌蓮說(shuō)，就怕我用不上那份心，我這人的心像沙子一樣散的，受不起來(lái)。
3、現(xiàn)在我的母親已死了三年多了，我的心似已屈服于“無(wú)?！保粡?fù)如前之悲憤，同時(shí)我的生活也就從頹唐中爬起來(lái)，想對(duì)“無(wú)?！弊鏖L(zhǎng)期的抵抗了。
4、冤枉了，我其實(shí)是孤而不傲，要傲總得有點(diǎn)資本吧。我有什么資本傲呢？
5、梅珊把長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里，梅珊的臉上、衣服上跳躍著一些水晶色的光點(diǎn)，她的縮成回答的頭發(fā)被霜露打濕，這樣走著她整個(gè)顯得濕潤(rùn)而優(yōu)傷，仿佛風(fēng)中之草。
6、童年的無(wú)知可愛；少年的無(wú)知可笑；青年的無(wú)知可憐；中年的無(wú)知可嘆；老年的無(wú)知可悲。
7、我是在五、六歲時(shí)，揭開家里的水缸而走近文學(xué)的，那令我想到“蚌殼里的仙女”的神話傳說(shuō)，讓我開始了對(duì)世界的無(wú)限想像。
8、頌蓮嘆一口氣，他對(duì)我好有什么用？這世界上根本就沒人可以依靠。
9、頌蓮看見了自己修長(zhǎng)姣好的雙腿，它們像一道漫坡而下的細(xì)沙向下塌陷，它們溫情而熱烈地靠近目標(biāo)。
10、一個(gè)丟了魂的老人，免不了要丟失尊嚴(yán)。
12、人如果靠吃飯活著，那飯不叫飯，叫飼料。
13、祖父是蒼老的，今年的蒼老，不過(guò)是重復(fù)著去年的蒼老。
14、她發(fā)現(xiàn)自己的弱點(diǎn)像是雨后的春筍，任何一場(chǎng)雨下在任何一個(gè)角落，筍尖便會(huì)猝不及防地鉆出地面，若要長(zhǎng)成一棵竹子也好，可惜，弱點(diǎn)的春筍，最終都是被人割去食用的。
15、頌蓮打開那只藤條箱子，箱子好久沒曬，已有一點(diǎn)霉味，那些棄之不穿的學(xué)生時(shí)代的衣裙整整齊齊地路摞，好像從前的日子塵封了，散出星星點(diǎn)點(diǎn)的悵然和夢(mèng)想。
16、她其實(shí)挺可憐的，沒親沒故的，怕你不疼她，脾氣就壞了。
17、一個(gè)人幸運(yùn)的前提，其實(shí)是他有能力改變自己。
18、我就是不明白女人到底是個(gè)什么東西，女人到底算個(gè)什么東西，就像狗、像貓、像金魚、像老鼠，什么都像。就是不像人。
19、頌蓮的神色卻依舊是黯然，她開始摩掌自己的指甲玩，那指甲留得細(xì)長(zhǎng)，涂了鳳仙花汁，看上去像一些粉紅的鱗片。
20、學(xué)習(xí)要加，驕傲要減，機(jī)會(huì)要乘，懶惰要除。
21、每逢走過(guò)這種巷，我常懷疑那頹垣破壁的里面，也許隱居著今世的顏?zhàn)印?/p>
22、那群中學(xué)生是出來(lái)春游的，偶然救下一名輕生者，本來(lái)屬于典型的好人好事。但獲救者對(duì)生死如此潦草，如此隨意的態(tài)度，嚴(yán)重地挫傷了孩子們的成就感，也給他們帶來(lái)了深深的困擾。他們不認(rèn)識(shí)香椿樹街的祖父，不知道他為什么一會(huì)兒要死，一會(huì)兒又要活下去了。
23、她說(shuō)，本來(lái)就是做戲嘛。傷心可不值得，做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙自己。
24、我從未見過(guò)死去的金魚，死去的金魚是如此丑陋，從美麗到丑陋，仿佛是一個(gè)狡詐的騙局。
25、孤獨(dú)是一種力量。
26、人的成長(zhǎng)要接受四個(gè)方面的教育：父母、老師、書籍、社會(huì)。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。
27、他的須髯從左耳根緣著臉孔一直掛到右耳根，顏色與眼瞳一樣深黑。我當(dāng)時(shí)正熱中于木炭畫，我覺得他的肖像宜用木炭描寫，但那堅(jiān)致有力的眼線，是我的木炭所描不出的。
28、現(xiàn)在的那所小學(xué)的教室和操場(chǎng)并無(wú)舊痕可尋，但我尋回了許多感情和記憶。事實(shí)上我記得的永遠(yuǎn)是屬于我的小學(xué)，而那些塵封的記憶之頁(yè)偶爾被翻動(dòng)一下，抹去的知識(shí)灰塵，記憶仍然完好無(wú)損。
29、人允許一個(gè)陌生人的發(fā)跡，卻不能容忍一個(gè)身邊人的晉升。因?yàn)橥粚哟蔚娜酥g存在著對(duì)比、利益的沖突，而與陌生人不存在這方面的問題。
30、小說(shuō)應(yīng)該具備某種境界，或者是樸素空靈，或者是詭譎深?yuàn)W，或者是人性意義上的，或者是哲學(xué)意義上的，它們無(wú)所謂高低，它們都支撐小說(shuō)的靈魂。
31、下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場(chǎng)不徹底的死亡。
32、好多年前的一場(chǎng)葬禮出現(xiàn)在無(wú)數(shù)孩子的夜夢(mèng)中。老人的回憶冗長(zhǎng)而哀傷，就像一匹粗壯的黑帛被耐心地鋪展開來(lái)，一寸一寸地鋪開，孩子們?cè)谧顐奶幖魯嗨?，于是無(wú)數(shù)噩夢(mèng)的花朵得以盡情綻放。
33、我想沒有生氣的文壇先是沒有生氣的作家造成的，沒有權(quán)利的作家是你不去爭(zhēng)取造成的。其他原因當(dāng)然有，但那卻構(gòu)不成災(zāi)難，災(zāi)難來(lái)自我們自己枯萎的心態(tài)。
34、臨走他對(duì)頌蓮說(shuō)，你這人有意思，我猜不透你的心。頌蓮說(shuō)，你也一樣，我也猜不透你的心。
35、花園里秋雨蕭瑟，窗內(nèi)的房事因此有一種垂死的氣息，頌蓮的眼前是一片深深幽暗，唯有梳妝臺(tái)上的幾朵紫色雛菊閃爍著稀薄的光亮。
36、人有兩只眼睛，全是平行的，所以應(yīng)當(dāng)平等看人；人的兩只耳朵是分在兩邊的，所以不可偏聽一面之詞；人雖只有一顆心，然而有左右兩個(gè)心房，所以做事不但要為自己想，也要為別人想。
37、雖然他的腳步有點(diǎn)拖沓，表情看起來(lái)也扭扭捏捏的，但他的目光給人以新生的感覺，他像夏日的天空一樣，明朗，深遠(yuǎn)。
38、我們可以躲開大家，卻躲不開一只蒼蠅。生活中使我們不快樂的常是一些芝麻小事。
40、街上雨霧茫茫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地依稀可見一個(gè)穿綠色裙的女孩的背影，像一頁(yè)紙一樣被雨霧慢慢浸潤(rùn)，直至消失。
41、一個(gè)人越在意的地方，就是最令他自卑的地方。
42、六月的一天，她回來(lái)了。她與我們這個(gè)城市之間，似乎有一個(gè)不公的約定，約定由命運(yùn)書寫，我們這個(gè)城市并不屬于她，而她天生屬于這個(gè)城市。她又回來(lái)了。一條魚游來(lái)游去，最終逃不脫一張撒開的漁網(wǎng)。
43、我看見車窗外的陌生村莊上空飄蕩著一只紙風(fēng)箏，看見田野和樹林里無(wú)序而飛的鳥群，風(fēng)箏或飛鳥，那是人們的過(guò)去以及未來(lái)的影子。
44、正午的陽(yáng)光在枯井中慢漫地跳躍，幻變成一點(diǎn)點(diǎn)白光，頌蓮?fù)蝗槐灰粋€(gè)可怕的想象攫住，一只手，有一只手托住紫藤葉遮蓋了她的眼睛，這樣想著她似乎就真切地看見一只蒼白的濕漉漉的手，它從深不可測(cè)的井底升起來(lái)，遮蓋她的眼睛。
45、她想，說(shuō)話多無(wú)聊，還不是你誆我我騙你的，人一說(shuō)起話來(lái)就變得虛情假意的了。
46、她想女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。
47、北山下的人們思想簡(jiǎn)單而又偏執(zhí)，他們只知道信桃君是國(guó)王的親叔叔，出于對(duì)高貴血統(tǒng)天然的敬意，他們對(duì)那隱居者也充滿了景仰之情，至于王公貴族之間仇恨的暗流，無(wú)論多么洶涌，他們也是聽不見的。
48、一個(gè)人炫耀什么，說(shuō)明內(nèi)心缺少什么。
49、樹葉自己會(huì)爛掉的，用得著去燒嗎？樹葉又不是人。
50、我是明知故犯地墮落了。但我的墮落在我所處的社會(huì)環(huán)境中頗能隱藏。
51、于是有人向這邊匆匆跑來(lái)，有人手里還端著飯碗，他們這樣跑著，炎熱的夏季便在夜晚找到了它的.生機(jī)。
52、她往碗里加滿了水，對(duì)蓮花說(shuō)，你開著吧，我走了。
53、一個(gè)熱愛河流的人常常說(shuō)他羨慕一條魚，魚屬于河流，因此它能夠來(lái)到河水深處，探訪河流的心靈。
54、一個(gè)人會(huì)擁有許多不曾預(yù)料的牽掛你的人，他們牽掛著你，而你實(shí)際上已經(jīng)把他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋到記憶的角落中了。
55、頌蓮剛要上去行禮，毓如手里的佛珠突然斷了線，滾了一地，毓如推開紅木靠椅下地?fù)旆鹬?，口中念念有詞，罪過(guò)，罪過(guò)。頌蓮相幫去撿，被毓如輕輕地推開，她說(shuō)，罪過(guò)，罪過(guò)，始終沒抬眼看頌蓮一眼。
56、人都有以第一印象定好壞的習(xí)慣，認(rèn)為一個(gè)人好時(shí)，就會(huì)愛屋及烏，認(rèn)為一個(gè)人不好時(shí)，就會(huì)全盤否認(rèn)。
57、窗外的繁華不是我的繁華。
58、海洋是可靠的，它廣闊而深邃的懷抱是安全的，海洋接納河流，不索香火金錢，不打造十字架，不許諾天堂，它說(shuō)，你來(lái)吧。于是河流就去了。河流奔向大海的時(shí)候一路高唱水的國(guó)歌，是三個(gè)字的國(guó)歌，聽上去響高而虔誠(chéng)：去海洋，去海洋！
59、她看見葉子像一片飾物浮在幽籃的死水之上，把她的浮影遮蓋了一塊，她竟然看不見自己的眼睛。
60、簫有七孔，一個(gè)孔是一份情調(diào)，綴起來(lái)就特別優(yōu)美，也特別感傷，吹簫人就需要這兩種感情。
61、當(dāng)你再也沒有什么可以失去的時(shí)候，就是你開始得到的時(shí)候。
63、這個(gè)世界既不是有錢人的世界，也不是有權(quán)人的世界，它是有心人的世界。
64、一個(gè)人的生命在許多地方能夠留下痕跡，生活本身就洗滌一些，另一些留住了，留住的你必須記住。
66、她看見飛浦現(xiàn)在就坐在對(duì)面，他低著頭，年輕的頭發(fā)茂密烏黑，脖子剛勁傲慢地挺直，而一些暗藍(lán)的血管在她的目光里微妙地顫動(dòng)著。
67、其他在室內(nèi)的人會(huì)聽見飛浦的蕭聲像水一樣幽幽地漫進(jìn)窗口，誰(shuí)也無(wú)法忽略飛浦的蕭聲。
68、很多時(shí)候，人所遭遇的不是幸福，也不是憤怒，而是某些灰暗的不適感。無(wú)論怎樣的傾訴和排解都難以清除這種不適，所以，不妨視其為另一種生命體征，或者是一個(gè)隱秘的入口，帶你進(jìn)入思想的通道，最自然地研究我與社會(huì)的問題。人的精神財(cái)富，不是由幸?；驊嵟哑?，而是將生命的種種不適，寫成自己的藥方。
69、老人們說(shuō)可憐的哭靈者看見囚車才幡然醒悟，是信桃君的葬禮，是眼淚給自己惹來(lái)了殺身之禍，于是好多人在驚恐中看著四處奔逃的路人的臉，大叫道，他是也去哭靈的，她也是去哭靈的，為什么不抓他們？還有好幾百人呢，大家都哭了！
70、她敏銳地發(fā)現(xiàn)了陳佐千眼睛里深深的恐懼和迷亂。這是怎么啦？她聽見他的聲音變得軟弱膽怯起來(lái)。頌蓮的手指像水一樣地在他身上流著，她感覺到手下的那個(gè)身體像經(jīng)過(guò)了爆裂終于松弛下去；離她越來(lái)越遠(yuǎn)。她明白在陳佐千身上發(fā)生了某種悲劇，心里有一種奇怪的感情，不知是喜是悲，她覺得自己很茫然。
71、頌蓮在二太太卓云那里受到了熱情的禮遇。卓云讓丫環(huán)拿了西瓜子、葵花子、南瓜子還有各種蜜餞招待頌蓮。
72、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。
73、簡(jiǎn)家姐妹的歲月就在繡花棚架下一成不變地流逝了，作為同樣的女性，醬園的女店員們覺得簡(jiǎn)家姐妹的生活是不可思議的，也是無(wú)法捉摸的，她們對(duì)此充滿了獵人式的心理。
74、雁兒朝四處環(huán)顧一圈，后花園間寂無(wú)人，她走到晾衣蠅那兒，朝頌蓮的白衫上吐了一口唾沫，朝黑裙上又吐了一口。
75、頌蓮猛地抬起頭，她察覺出飛浦的眼神里有一種異彩水草般地掠過(guò)，她看見了，她能夠捕捉它。
76、真誠(chéng)的力量無(wú)比巨大，真誠(chéng)的意義在這里不僅是矯枉過(guò)正，還在于摒棄矯揉造作、搖尾乞憐、嘩眾取寵、見風(fēng)使舵的創(chuàng)作風(fēng)氣。
77、許多事情恐怕是沒有淵源的，或者說(shuō)旅途太長(zhǎng)，來(lái)路已經(jīng)被塵土和落葉覆蓋，最終無(wú)從發(fā)現(xiàn)了。
78、那天夜里我突然覺得空氣中充滿了犯罪或者血腥的氣味，我懷疑遠(yuǎn)處的電線桿下的黑影是一個(gè)戴手套的面目猙獰的兇手。一本書使我無(wú)邊無(wú)際地胡思亂想，我不敢回家，因?yàn)榧依餂]有人，因?yàn)槟翘煲估镂业暮推桨苍數(shù)募乙餐蝗蛔兊霉碛按贝薄?/p>
79、一條費(fèi)解的謎語(yǔ)，終于逃離了猜迷者的視線。
80、陽(yáng)光召喚著房間里的塵埃，塵埃已經(jīng)老得步履蹣跚，它們集合的速度非常緩慢，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次混亂無(wú)序的排列組合，塵埃勉強(qiáng)組成了一道骯臟的彩虹，懶洋洋地斜跨半空，祖父的房間顯得瑰麗而詭異。
81、在廚房里站了一會(huì)兒，她又走到門廊上，看見后花園此時(shí)寂靜無(wú)比，人都熱鬧去了，留下一些孤寂一它們?cè)诳葜埲~上一點(diǎn)點(diǎn)滴落，浸人頌蓮的心。地又看見那架凋零的紫藤，在風(fēng)中發(fā)出凄迷的絮語(yǔ)，而那口井仍然向她隱晦地呼喚著。頌蓮捂住胸口，她覺得她在虛無(wú)中聽見了某種啟迪的聲音。
82、唯有知更鳥在石榴樹上啼囀幾聲，留下凄清悠遠(yuǎn)的余音。
83、飛浦抓住頌蓮的手，翻過(guò)來(lái)，又翻過(guò)去研究，說(shuō)，我怎么不會(huì)看手紋呢？什么名堂也看不出來(lái)。也許你命硬，把什么都藏起來(lái)了。
84、寫作是一種給予，給予自己，也給予別人。
85、一個(gè)稍縱即逝的場(chǎng)景，一次有頭無(wú)尾的對(duì)話，以及季節(jié)的變換，乃至流水的氤氳，在他那里都不會(huì)被輕視，都是生命的形態(tài)，脆弱且有無(wú)從確定的未來(lái)。他沉浸其中，像一個(gè)在暗房里安靜沖洗膠片的人，將時(shí)間、記憶以及想象用文字的顯影液型塑成一幀幀泛黃的畫面，掛滿整個(gè)房間。
蘇童父愛讀后感篇十八
36、她看見飛浦現(xiàn)在就坐在對(duì)面，他低著頭，年輕的頭發(fā)茂密烏黑，脖子剛勁傲慢地挺直，而一些暗藍(lán)的血管在她的目光里微妙地顫動(dòng)著。
37、其實(shí)孟姜女這個(gè)故事的選定之前也有幾個(gè)題材在腦子里打架，但是之所以最后選擇孟姜女的故事，主要小說(shuō)當(dāng)中有兩大元素，都是我無(wú)法放棄的，或者是徹底被征服的。
一個(gè)就是一個(gè)女人千里迢迢的為丈夫送寒衣，目的簡(jiǎn)單，單純到現(xiàn)代人不可想象，就是送一件衣服，這是一個(gè)東西，我覺得好，無(wú)法放棄。
38、頌蓮看見了自己修長(zhǎng)姣好的雙腿，它們像一道漫坡而下的細(xì)沙向下塌陷，它們溫情而熱烈地靠近目標(biāo)。
39、一個(gè)人炫耀什么，說(shuō)明內(nèi)心缺少什么。
所以我自己不知道我是什么派了，我只是不停的在所謂的求變化的這么一種，到現(xiàn)在我仍然是這個(gè)心態(tài)，我不太在意把我歸入什么派別，但是我想我寫作還是按照我的直覺、和我自己的標(biāo)準(zhǔn)在寫。
41、人的成長(zhǎng)要接受四個(gè)方面的教育：父母、老師、書籍、社會(huì)。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。
42、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。
43、樹葉自己會(huì)爛掉的，用得著去燒嗎?樹葉又不是人。
44、她看見葉子像一片飾物浮在幽籃的死水之上，把她的浮影遮蓋了一塊，她竟然看不見自己的眼睛。
45、每逢走過(guò)這種巷，我常懷疑那頹垣破壁的里面，也許隱居著今世的顏?zhàn)印?/p>
46、人如果靠吃飯活著，那飯不叫飯，叫飼料。
47、她想女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。
48、學(xué)習(xí)要加，驕傲要減，機(jī)會(huì)要乘，懶惰要除。
49、陳佐千說(shuō)，你要什么我不給你?只是千萬(wàn)別告訴她們。頌蓮一下子就翻身坐起來(lái)，她們?她們算什么東西?我才不在乎她們呢。陳佐千說(shuō)，那當(dāng)然，她們誰(shuí)也比不上你。
50、他的須髯從左耳根緣著臉孔一直掛到右耳根，顏色與眼瞳一樣深黑。我當(dāng)時(shí)正熱中于木炭畫，我覺得他的肖像宜用木炭描寫，但那堅(jiān)致有力的眼線，是我的木炭所描不出的。
51、我是在五、六歲時(shí)，揭開家里的水缸而走近文學(xué)的，那令我想到‘蚌殼里的仙女’的神話傳說(shuō)，讓我開始了對(duì)世界的無(wú)限想像。
52、梅珊把長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里，梅珊的臉上、衣服上跳躍著一些水晶色的光點(diǎn)，她的縮成回答的頭發(fā)被霜露打濕，這樣走著她整個(gè)顯得濕潤(rùn)而優(yōu)傷，仿佛風(fēng)中之草。
53、一個(gè)人幸運(yùn)的前提，其實(shí)是他有能力改變自己。
54、下雪了，世界就剩下一半了;另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場(chǎng)不徹底的死亡。
55、頌蓮的神色卻依舊是黯然，她開始摩掌自己的指甲玩，那指甲留得細(xì)長(zhǎng)，涂了鳳仙花汁，看上去像一些粉紅的鱗片。
蘇童父愛讀后感篇十九
剛拿到《黃雀記》的時(shí)候我是非常興奮的，因?yàn)橛嗳A的《第七天》以一種嘲弄寫作自身多于嘲弄現(xiàn)實(shí)的審美姿態(tài)突兀地砸中我的失望之后，我擔(dān)憂起商品社會(huì)和消費(fèi)社會(huì)下中國(guó)當(dāng)代作家是不是也拋棄了具備藝術(shù)質(zhì)感的文字和具有意義生成價(jià)值的敘事，尤其是那些“頂梁柱”(此處或許不該加雙引號(hào))的當(dāng)代作家。余華的《第七天》做不到，蘇童的《黃雀記》，起碼做到了第一點(diǎn)。但，這并不是一件好事。
談到“隱喻”就容易令所謂的內(nèi)行人想到“整體象征”，“整體象征”或多或少會(huì)扯上所謂的“寓言色彩”，然后關(guān)于杰姆遜的那一套寓言體系或者關(guān)于賽義德的那套東方學(xué)就會(huì)無(wú)厘頭地被扯出來(lái)。在我看來(lái)，這場(chǎng)略顯無(wú)所事事的敘事跟寓言和主義沒有絲毫關(guān)系，它更多地是蘇童在小說(shuō)探索過(guò)程中暴露出的那份失落的藝術(shù)退化。
黃雀記黃雀記，全書沒出現(xiàn)過(guò)明確的“黃雀”的指代意象，但全文敘事卻具有明顯的象征意味：螳螂捕蟬，黃雀在后——螳螂、蟬、黃雀剛好是三個(gè)指代符號(hào)，小說(shuō)中的主人公仙女、保潤(rùn)和柳生又恰好對(duì)應(yīng)著這三個(gè)符號(hào)的角色。當(dāng)然，在某個(gè)意義上說(shuō)，三者誰(shuí)也沒當(dāng)過(guò)真正的黃雀。在這樣的前提下，故事仿佛就在象征意味的基調(diào)下富有詩(shī)意地進(jìn)行(須知道，“詩(shī)意”是蘇童的主流評(píng)價(jià)中比較廣泛的一種評(píng)價(jià)，代表著“南派作家”中的情懷)：窮孩子保潤(rùn)(蟬)在機(jī)緣巧合下得到了跟草民女兒仙女(螳螂)約會(huì)的機(jī)會(huì)，做媒的是同齡小康小子柳生(黃雀)，結(jié)果保潤(rùn)約會(huì)未遂還要向仙女討債，就這一80元人民幣的債務(wù)造就了一個(gè)保潤(rùn)在水塔捆住仙女然后一氣而走的機(jī)會(huì)，做媒的柳生趁著這個(gè)就會(huì)把仙女強(qiáng)了。故事的開端，非常明顯的意義指代：螳螂捕蟬黃雀在后。
首先，《黃雀記》的封底官方宣傳文是這樣寫的：“保潤(rùn)、柳生、小仙女之間的愛恨情仇，從本然之愛開始，以悲劇貫穿終了是《黃雀記》的故事主線。遽變吊詭的是這三位少年間的危險(xiǎn)關(guān)系，無(wú)常青春。一宗荷爾蒙氣味刺鼻的強(qiáng)案，戰(zhàn)栗地歌吟著那個(gè)時(shí)代的歷史，還演繹出無(wú)盡的留戀在香椿樹街的罪惡淵藪。”我非常反感官方為了博取眼球而拔高小說(shuō)內(nèi)涵的做法。這三個(gè)到了30歲心智還未長(zhǎng)大的主角，根本無(wú)法負(fù)債任何一個(gè)時(shí)代的歷史，因?yàn)槿魏我粋€(gè)時(shí)代的歷史都從不缺少這樣的墮落之人;他們更無(wú)從演繹所謂的罪惡，因?yàn)樗麄兊谋艾嵅荒芰钊讼萑氤了?。一個(gè)從小就倔強(qiáng)的窮小孩當(dāng)了替罪羊，一個(gè)從小就愛慕虛榮不勞而獲的女人長(zhǎng)大了之后比碧池還顛簸，一個(gè)稍有頭腦的富家公子因一份交易而無(wú)法安寧，三者剛一出現(xiàn)，估計(jì)很多讀者就大概可以腦補(bǔ)到他們的大概下場(chǎng)。整個(gè)敘事，沒有驚喜，沒有情感沖擊，更莫談所謂的“對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)亂象、個(gè)體窘境和國(guó)民精神紊亂的特征進(jìn)行了精準(zhǔn)的描摹”。蘇童更像是在玩弄象征意味和文字操作，剖開這些，故事其實(shí)顯得蒼白無(wú)力，人物的形象更談不上豐滿，甚至非常扁平。
沒錯(cuò)，三個(gè)人物角色沒有藝術(shù)可塑性，非常扁平蒼白：保潤(rùn)一倔就倔到底，小仙女一爛就爛到底，柳生一怯就怯到底。類似文本中的角色，成功的非常多，前有包法利夫人、安娜?卡列尼娜，近點(diǎn)的有個(gè)王琦瑤，《黃雀記》中所體現(xiàn)的人格墮落與人性裂變就像很多大陸婚戀劇那樣直白，直白得不用思考，直白得裝不下思考。小仙女的角色是最為扁平的，因?yàn)槊坎勘憩F(xiàn)女人墮落的小說(shuō)中，一定有可以使人陷入深思的心理或社會(huì)因素，但小仙女沒有，一開始就是不學(xué)無(wú)術(shù)整體幻想的鄉(xiāng)村非主流，這樣的人若不長(zhǎng)點(diǎn)性子，長(zhǎng)大后當(dāng)碧池不很容易很正常的事情么?誰(shuí)愿意為之陷入深思啊?官方屢次宣傳蘇童這部新作是對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)亂象、個(gè)體窘境和國(guó)民精神紊亂的特征進(jìn)行了精準(zhǔn)的描摹，我想說(shuō)，不是隨便套個(gè)“下海經(jīng)商時(shí)期”的故事背景就能輕而易舉地讓人感受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時(shí)候“一切向錢看”的憧憬、疑惑和掙扎。沒有血肉豐滿、神致逼真的角色代入，這份憧憬、疑惑和掙扎還沒有一期《新周刊》來(lái)得實(shí)在真切。同時(shí)，三個(gè)角色的定位又非常模糊尷尬，雖然都是無(wú)處安置的靈魂，但保潤(rùn)是打醬油的嗎?小仙女是貫穿全文的大惡魔嗎?柳生才是國(guó)際大煞筆吧?可能連作者自己也說(shuō)不清。整部小說(shuō)跟人性、青春、罪惡半毛錢關(guān)系都沒，我倒是看到了三個(gè)心智成熟不了的鄉(xiāng)村非主流相互鬧騰的故事，從小時(shí)代一直鬧騰到大時(shí)代，從小事情一直鬧騰出大事情——讓人無(wú)力吐槽的是，鬧騰的方式都是一樣的：威脅、爭(zhēng)吵;鬧騰的情緒都是一樣的：口不對(duì)心、不甘、不安、憤怒。反而，我覺得最對(duì)得起這部小說(shuō)的象征意味的，倒是保潤(rùn)那位不老也不死的祖父。如果硬是要我奉承一下官方的說(shuō)辭，那么，《黃雀記》中的關(guān)于祖父的絕大部分環(huán)節(jié)確實(shí)做到了“訓(xùn)誡隱忍、縷羅別致”。
雖然我認(rèn)為《黃雀記》是蘇童藝術(shù)退化的表現(xiàn)，但它上面卻有很明顯的“蘇童痕跡”。我看到了《妻妾成群》和《米》。保潤(rùn)玩繩子捆人玩到成癮，甚至連最后如愿跟小仙女跳舞的時(shí)候也要捆住她才能入狀態(tài)。這讓我想起《米》中的主角五龍，想到他出人頭地而做米鋪老大后，對(duì)米所產(chǎn)生的迷癖，把米塞入女人的陰道的場(chǎng)景。我非常欣賞蘇童的語(yǔ)言造詣，他的語(yǔ)言介于冗長(zhǎng)和簡(jiǎn)練之間，非常細(xì)膩，也非常準(zhǔn)確。所謂藝術(shù)退化就是，把控著這樣細(xì)膩精準(zhǔn)的語(yǔ)言卻刻畫不出稍微豐滿的人物，表現(xiàn)不出發(fā)人深省的話題。一個(gè)女人為了錢啥都肯干，兩個(gè)男人為了這個(gè)女人啥都肯干的劣俗情節(jié)，不是不可以寫，但要寫得有意義。
意義消解的原因，從根本上說(shuō)或許是蘇童過(guò)度消費(fèi)所謂的底層人民。一位作家一旦急于成為某種主流社會(huì)情緒和主流期待意向的代言人和發(fā)聲者，而罔顧藝術(shù)自身的規(guī)律，忽視文本的意義可容性，過(guò)分甚至苛刻地專注于文本中現(xiàn)實(shí)容量的灌注，那么，他的作品便非常容易淪為生活題材的粗糙加工。不少作家過(guò)往喜歡寫窮地方的登徒浪子、窩囊廢、山炮等由劣變優(yōu)的故事，或者從粗鄙中發(fā)現(xiàn)細(xì)膩的故事，這非常符合中國(guó)的“才子佳人”和“大團(tuán)圓結(jié)局”審美，較為典型的是余華的《在細(xì)雨中呼喊》和方方的《風(fēng)景》?；剡^(guò)頭來(lái)看《黃雀記》，愛慕虛榮的、性早熟的、富二代等多的是，蘇童這次把山炮窩囊廢寫成山炮窩囊廢，把粗鄙寫成粗鄙，情感張力上便已經(jīng)大大削弱。
另外，作家應(yīng)該保持起碼的情感冷靜和藝術(shù)節(jié)制，不要借由藝術(shù)的名義實(shí)現(xiàn)某種時(shí)代勾起的狂躁和喧雜。隨便就跨個(gè)“通過(guò)小人物小地方反映一個(gè)時(shí)代的劇痛”、“家族興衰”、“卑微的靈魂”等這些力不從心的話，這跟郭敬明用小時(shí)代來(lái)綁架式代言一代人的青春沒什么兩樣。
故事里，螳螂捕蟬黃雀在后?，F(xiàn)實(shí)中，蘇童或多或少把握不住藝術(shù)節(jié)制，失控的敘事自信使他操作著別具一格的語(yǔ)言去模擬著螳螂的角色，但商品與消費(fèi)卻儼然是他身后的一直狡黠的黃雀?，F(xiàn)實(shí)，往往比小說(shuō)存在著更多無(wú)處安置的靈魂。
讀《黃雀記》有感。
我對(duì)蘇童可謂“一讀鐘情”。
我喜歡蘇童的語(yǔ)言。讀了《黃雀記》的第一頁(yè)便喜歡上了。這是說(shuō)祖父尋死的事，寫得如此真實(shí)：“再往前的死亡事件是蓄謀的，祖父那一年才四十五歲，突然活膩了……”，“他以為只要撲通一下，便可簡(jiǎn)易快捷地投入死神的懷抱……一群吵吵嚷嚷的中學(xué)生圍著他，好奇地打聽他跳河的動(dòng)機(jī)”……讀著這樣的文字，就像在看一部電影，眼前的人物栩栩如生。祖父的無(wú)奈、羞愧、茫茫然心慌慌不知所措的樣子滑稽可笑。許是我這個(gè)讀者在此刻缺少了些同情心，對(duì)想死的祖父竟然給予一陣難以控制的笑。絕不是嘲笑譏笑，是一種來(lái)自心底，對(duì)祖父這人物活靈活現(xiàn)閃現(xiàn)在眼前，深覺他無(wú)奈又有趣的笑。蘇童，《黃雀記》的作者。電影“大紅燈籠高高掛”是他的小說(shuō)《妻妾成群》改編而成，該片在北美上映，以260萬(wàn)美元的票房創(chuàng)下當(dāng)時(shí)華語(yǔ)電影在北美的最高票房紀(jì)錄?？梢娝≌f(shuō)的魅力所在。讀蘇童的書，我想到了錢鐘書，想到了莫言，每一位作家都有其獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)方式，好比書法中的“顏、趙、歐、柳”體，每一位作家都有自己的語(yǔ)言表達(dá)體。蘇童的小說(shuō)語(yǔ)言，便稱為稱蘇體吧。讀完《黃雀記》這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事，心傷悲。輕合上書頁(yè)，渾身顫抖，似吸了毒。無(wú)盡的感慨仿佛一只大手在心里亂搗。宿命啊，人生中有多少宿命藏在此，躲在彼。故事結(jié)尾把保潤(rùn)、柳生、小仙女仨人的悲劇人生完全展現(xiàn)，柳生在新婚之夜被保潤(rùn)殺死，保潤(rùn)逃不了法律的制裁，“君子報(bào)仇”了，小仙女生下紅臉?gòu)雰汉蟑偭?。香椿樹街上空彌漫著一層渾濁不清、帶有罪惡意蘊(yùn)的悲戚的氣息。突然覺得書中的人個(gè)個(gè)都行尸走肉似的，被各自的命運(yùn)牽著走，無(wú)法左右自己，在拼命掙扎中活著。我同情他們，同情之因梳不清理也亂。這世界上的確有許多事情與情感是無(wú)法解釋的。一個(gè)時(shí)代塑造一代人。七十年代是我出生的年代，雖然那時(shí)代的生活貧困，但帶給我的成長(zhǎng)樂趣卻沒有因此而減少。我與小伙伴們上山砍柴、摘采野草藥，跳皮筋、玩抓石子、澆蠟燭油，其樂無(wú)窮。而蘇童那時(shí)已經(jīng)是青少年，他對(duì)那時(shí)代的認(rèn)識(shí)自然深刻。我印象里只隱隱泛著貧窮落后、物質(zhì)匱乏、交通不便、信息閉塞的感覺暗淡地交織成的游絲網(wǎng)。蘇童寫出了那時(shí)代的沉重而獨(dú)特感覺，這種感覺濃郁地籠罩在字里行間。比如穿著“他穿豆綠色卡其布的褲子，別人穿藍(lán)色牛仔褲”;比如建筑“一個(gè)古老而頑固的木榫被敲落了，閣樓上的空氣發(fā)出詭秘的呼應(yīng)”;比如交通工具“保潤(rùn)匆匆地給自行車輪胎打氣”;比如那八十元前數(shù)額巨大，萬(wàn)元戶是大富豪;還有直接的描寫“厭惡七十年代的家具，厭惡潮濕的墻泥斑駁的墻壁，厭惡昏暗的十五瓦白熾燈，甚至厭惡桌上的青邊大碗”。讀了此書后，加深了對(duì)上世紀(jì)70年代的印象。那時(shí)人們的躁動(dòng)不安，有人的不擇手段，女孩的墮落，老板的奸詐等現(xiàn)象像一個(gè)個(gè)烙印，烙在記憶里。社會(huì)經(jīng)濟(jì)在迅猛發(fā)展的時(shí)候，有人突然致富，有人瞬間一敗涂地。真是一個(gè)時(shí)代造就一代人，一代人的芳華逝去難回尋。
讀《黃雀記》有感。
森林里住著許多動(dòng)物。一只黃雀在一棵大樹上筑了一個(gè)漂亮的窩，生了一個(gè)蛋。
黃雀出去了，大象得知后，起了野心。他走到大樹前，用身子緊緊貼住大樹使勁搖晃，鳥窩掉下來(lái)，蛋也摔了個(gè)粉碎!等黃雀回來(lái)時(shí)，窩已在地上“睡”著，蛋也是，這讓她大吃了一驚。黃雀?jìng)臉O了，她下定決心，一定要找出兇手!
原來(lái)是大象在搞破壞呀!她一看見，就和大象吵了起來(lái)：“可惡的大象，你連續(xù)傷了我的孩子兩次，你會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的!哼!”大象聽了，甩甩長(zhǎng)鼻子，道：“遭到報(bào)應(yīng)?那你就來(lái)吧，哈哈!”說(shuō)完，他搖著頭傲慢地走了。黃雀去找來(lái)了她的朋友：蜜蜂、青蛙來(lái)幫忙，她們一起來(lái)到大象家。大象站在門口，冷笑道：“呦，是黃雀來(lái)了呀?來(lái)吧!”“讓你知道我們的厲害!”蜜蜂和青蛙齊聲說(shuō)道。蜜蜂用刺啄大象，青蛙整天“呱呱”地叫來(lái)叫去，弄得他睡不好覺，不好休息。終于，大象忍不住了，連連饒;“我再也不干這種事了……”
蘇童父愛讀后感篇二十
當(dāng)我還在考慮一個(gè)華美開篇的時(shí)候，結(jié)局卻早已悄悄上演。由恬靜到喧鬧再到死寂，看多了這種悲涼——個(gè)人的，家族的，國(guó)家的。這個(gè)無(wú)情的輪回，終結(jié)了太多，依舊猜不透：生命到底有多脆弱，走不出高高的圍墻;生命到底有多堅(jiān)強(qiáng)，足以經(jīng)歷數(shù)不盡的滄桑。
頌蓮的出場(chǎng)是“未成曲調(diào)先有情”，原以為一個(gè)女大學(xué)生是羸弱纖巧的，在她洗臉時(shí)我想到了種.種未來(lái)，唯獨(dú)沒有想到她是強(qiáng)悍的，精靈的。從被抬進(jìn)院子的那刻，她就已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，準(zhǔn)備好在這個(gè)擁擠的環(huán)境里爭(zhēng)奪一絲自由的空氣。梧桐深院鎖住了她的韶華，她的驕傲，她的靈魂;四季的更迭凋落了她的容顏，她的溫賢，她的生命。她被繩索緊緊抓牢，無(wú)意中走入一個(gè)再也走不出的圈牢。
一口古井悠悠地透著殺氣，它與一個(gè)女人的命運(yùn)戲劇性地聯(lián)系在一起。愛情沒有土壤，背叛的人只能消失。這似乎是一種魔力，不知不覺地將人帶入迷途?？稍?，不被提起的隱秘后面是不曾被忘記的真相，那才是人的本性。真實(shí)的并沒有任何摻雜，像是剛剛落到地上的薄薄的一層雪花。
男人的擁有其實(shí)最是虛無(wú)，掠奪來(lái)的半生不熟的愛情在漸漸的冷落里潰不成軍，用一輩子打拼的天下伴著衰老的身體終于熬不過(guò)歲月，看似光鮮的表面讀不出背后里那些瑣瑣碎碎途惹得人心力交瘁。擁有太多不屬于自己的東西和不曾擁有其實(shí)是一樣的，這是一種可怕的占有。
人的眼睛能看到多少，人的耳朵能聽到多少，人的鼻子能聞到多少，沒有人給出答案?？吹降?、聽到的、聞到的，人又相信了多少，也沒有人回答。紫藤蘿迎風(fēng)招搖的時(shí)刻，古井已經(jīng)開始發(fā)出微微的嘆息。深諳于此的人冷冷地笑著，睜大好奇的眼睛看著，在雪地里深情款款地唱著。不解的風(fēng)情在一團(tuán)迷霧中漸行漸遠(yuǎn)，滑向早早在一方等候的深淵。
心動(dòng)的時(shí)刻猶如初次相見，被嬌慣的心在放肆地歡笑，美麗的牡丹映襯著妖冶。到最后心死的時(shí)候，不見了翩翩少年，凄涼的簫聲在夜里悱惻，空蕩蕩的院子遺失了昨日的笙歌。終于明白匆匆的歲月從來(lái)不會(huì)給人喘息的機(jī)會(huì)，踏入的沼澤只會(huì)越陷越深。
美麗的女子在封建社會(huì)里找到自己的尊嚴(yán)，在深宅大院里自由自在地生活，這是天方夜譚嗎?命運(yùn)的玩笑留不下一絲破綻，只在夜深人靜不經(jīng)意地打一個(gè)盹，殘酷的現(xiàn)實(shí)不會(huì)因此而改變。
沒有眼淚的地方，只懂得哭泣的人根本無(wú)法在這里生存。強(qiáng)勢(shì)地抓住任何一棵稻草，對(duì)方或啼或笑都是假意。真正本心的東西無(wú)需偽裝，自然地流露看似猖狂，卻最是耐人尋味。唱一出戲，戲里的故事你自己聽，自己品，也許不只為你，更為自己。
蘇童父愛讀后感篇二十一
在一個(gè)不經(jīng)意間，我有幸閱讀到了《父一愛一晝夜無(wú)眠》這篇文章。它寫了作者是一個(gè)晝伏夜出的自一由撰稿者，他用腦過(guò)度、睡眠不足，需要一個(gè)安靜的環(huán)境來(lái)養(yǎng)一精一蓄銳。而他的父親鼾聲太重，就到浴一室去當(dāng)擦背工，早上就在客座上躺一躺的故事。而讓我最感動(dòng)的句子是“我的雙手朝圣般拂過(guò)父親條條隆一起的胸骨，猶如走過(guò)一條條一愛一的山岡”父親為了幫孩子換房債，而去做擦背工。
如果母一愛一是涓一涓細(xì)流，那父一愛一就是巍峨的大山?；蛟S我們的父親不用像文中的父親那樣去做擦背工，可是他們給我們的一愛一都是相同的。
在我上幼兒園時(shí)，爸爸是軍人，可等我幼兒園畢業(yè)，上小學(xué)時(shí)，爸爸回來(lái)了，他退役了，轉(zhuǎn)到了機(jī)關(guān)單位。我那時(shí)并不理解爸爸為什么不當(dāng)軍人了，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)特別想去軍隊(duì)看看。等我四年級(jí)時(shí)，我問了爸爸這個(gè)我一直不理解的.問題，爸爸的回答是，因?yàn)槟阋闲W(xué)了，小學(xué)成績(jī)很重要，是不能落下的，而且你們學(xué)校還有奧數(shù)、奧語(yǔ)，我要回來(lái)教你的。
我的爸爸與文中的父親做出的事情十分相似，都是為兒為女的。文中的父親為了給兒子提供一個(gè)安靜的環(huán)境養(yǎng)一精一蓄銳，就到浴一室去當(dāng)擦背工賺錢，還房債。而我的爸爸為了我的成績(jī)而轉(zhuǎn)業(yè)，這兩份一愛一同樣偉大。父一愛一啊，多么可貴的珍惜，“樹欲靜，而風(fēng)不止；子欲養(yǎng)，而情不待”，父親謝謝你為我付出的一切。
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