讀后感可以讓我們更好地理解故事情節(jié)、人物性格和主題思想等要素，進(jìn)而提升自己的閱讀理解能力。寫讀后感時(shí)，可以借鑒一些文學(xué)批評(píng)的方法和理論，提升自己的評(píng)論能力和理論水平。以下是小編整理的一些讀后感范文，供大家參考和學(xué)習(xí)。
饑餓游戲讀后感篇一
1、可憐的處境不會(huì)帶來救助，但堅(jiān)韌不屈卻能夠博得人們的尊敬。
2、別再想什么堅(jiān)強(qiáng)的事了。
3、“新腿？”我說。我不自覺地伸手撩起皮塔的褲管?！班?，不”我輕聲說道，他的腿已經(jīng)換上了一個(gè)金屬和塑料做成的假肢。
4、我想找到合適的詞，我不像皮塔善于言辭。我說話時(shí)候，再次感到失去皮塔的恐懼，我意識(shí)到自己是多么不愿意他死去。這和贊助人無關(guān)，和回到十二區(qū)無關(guān)，只是我不想孤獨(dú)一人，不想失去那個(gè)曾經(jīng)給我面包的男孩。
5、我想告訴他我早已開始想念他了，他這么做對(duì)我不公平。
6、我內(nèi)心久久不能平靜，可我不知道為什么。當(dāng)我終于想明白的時(shí)候，卻因?yàn)檫@一切太令人難堪而不愿意承認(rèn)。是的，我想當(dāng)然地以為皮塔覺得我完美無比的時(shí)候已經(jīng)過去。終于，他看到了真實(shí)的我，暴虐、不值得信賴、喜歡操控一切，而且極其危險(xiǎn)。為此，我恨他。
7、我在學(xué)校里經(jīng)常能看到福利院的孩子。他們的痛苦哀愁、臉上印著憤怒的掌痕、因絕望而佝僂著身軀，這一切都深深地印在我的腦海里。我永遠(yuǎn)都不允許這樣的事發(fā)生在波麗姆的身上。
8、我知道你們都是內(nèi)定好的！
9、此刻，我成了備受珍愛的人。開始是一個(gè)，然后又一個(gè)，最后幾乎所有人都舉起左手，他們將中間三個(gè)手指放在嘴唇上，之后又指向我。這是我們區(qū)古老的'手勢(shì)，它已經(jīng)很少使用了，只有在葬禮上才會(huì)偶爾見到。它意味著感謝、意味著崇敬、意味著向所愛的人說再見。
10、希望。比恐懼強(qiáng)大的只有希望。給一點(diǎn)點(diǎn)希望是有效的，給很多希望是危險(xiǎn)的。只要受到控制，給一線希望是很好的。
11、我拉住他的手，緊緊地拉著，為攝像做好準(zhǔn)備；可心里隱隱地，為最終不得不撒開皮塔的手兒痛苦。
12、即使我會(huì)死，我也希望我是我自己。
13、我不想讓他們改變我，變成那種與原本的我完全不同的怪物。
14、我不漂亮，我不美麗，但我像太陽一樣熠熠生輝。
15、如果你把我當(dāng)成傷者看待，我也就不用假裝受傷了。
饑餓游戲讀后感篇二
在未來的北美洲，帕納姆國建立在一片廢墟之上，它的中心凱匹特位于十二個(gè)區(qū)的中央。每年，十二個(gè)區(qū)都被迫向凱匹特送去年齡在12歲至18歲的少男少女當(dāng)做貢品，去參加饑餓游戲，這是一項(xiàng)殘酷而可怕的生與死的競(jìng)賽，所有的貢品必須戰(zhàn)斗到死，最后的幸存者就是勝者。一場(chǎng)生死角逐的游戲就這樣展開。
文章以一種激動(dòng)人心的方式作為開場(chǎng)白，瞬間給文章蒙上了一層迷霧般的氣氛。生存是我們每個(gè)人的本能，如果置身在饑餓游戲中的是我們自己，我們就必須在人性與生存、生活與愛情之前做出選擇。在競(jìng)技場(chǎng)上的凱特尼斯試圖挽救其他競(jìng)賽者的生命，機(jī)智地應(yīng)對(duì)游戲中出現(xiàn)的謎題，使她成了電視觀眾關(guān)注的中心。女主在游戲中深刻地體會(huì)到了她所要考慮的不只是自己，還有需要她的皮塔，她從不為自己著想，拼了命的保護(hù)她愛的人，生活在貧困的時(shí)候很簡(jiǎn)單，但是當(dāng)她富足了卻出現(xiàn)了麻煩。當(dāng)然最不可思議的是結(jié)局，可能這也是作者無法對(duì)我們解釋的，有時(shí)候，正義與邪惡不是對(duì)立面的，它們是并存的，這樣世界才能平衡。愛情在生死關(guān)頭竟然也能成為贏的策略。當(dāng)然這只是出現(xiàn)在了饑餓游戲這場(chǎng)不太殘酷的`游戲中。
而在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)象不是生與死，更多是物質(zhì)的東西，然而人們卻將這種物質(zhì)上的得與失看得比饑餓游戲中的人看待生命一樣的重要。在《哈利波特·火焰杯》中，我們看到了一組鏡頭，當(dāng)哈利波特與四個(gè)競(jìng)爭(zhēng)者一起角逐的最后一場(chǎng)比賽中，哈利看到倒在藤蔓圍繞的地上的競(jìng)爭(zhēng)者，想要伸出雙手營救，卻發(fā)現(xiàn)自己沒有辦法在這場(chǎng)游戲中后退，只能選擇前進(jìn)。游戲就是這樣，如果你違背游戲的任何一點(diǎn)規(guī)則，那么你就只能被游戲所淘汰，別人即使是想要救你，也不可能后退來救你，唯一能救你的是自己，只有自己不斷地前進(jìn)。置身于現(xiàn)實(shí)生活這場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中的我們也是一樣，渴望別人伸出援手營救已經(jīng)被落后淘汰出局的，是無濟(jì)于事的，唯一能解救自己的人只有自己。
饑餓游戲讀后感篇三
今天閱讀了一部名叫《饑餓游戲》的書籍。壓抑不住心潮澎湃的感覺，促使我寫了這篇讀后感。
美國作家蘇珊·柯林斯(suzannecollins)的青少年科幻小說《饑餓游戲》三部曲講述了：北美洲在一場(chǎng)大戰(zhàn)后被摧毀，在美國原來的廢墟上，人們建立了新的家園，但新政權(quán)規(guī)定：管轄下的12個(gè)地區(qū)每年都必須進(jìn)貢一對(duì)少年男女，貢品24人參加一檔電視直播節(jié)目“饑餓游戲”。按著你死我活的游戲規(guī)則，最后只能有一個(gè)人活下來，要么殺人要么被殺。
女主角凱特尼斯?伊夫狄恩的妹妹不幸被選中，為了保護(hù)妹妹，凱特尼斯自告奮勇地替妹妹上場(chǎng)。盡管她從小就進(jìn)行狩獵，擁有過人的射箭技術(shù)，對(duì)節(jié)目里的重重障礙能應(yīng)付自如，但她在比賽中要與殘忍強(qiáng)壯的他區(qū)選手周旋，想盡辦法致對(duì)手于死地，還要面對(duì)來自同一地區(qū)的救命恩人的愛情。要想成為最后的贏家，她必須在人性和生存、愛情中做出選擇，這對(duì)她是一個(gè)極大的考驗(yàn)。最后，當(dāng)男女主角正準(zhǔn)備同時(shí)吃下毒漿果同歸于盡時(shí)，官方意外地改變規(guī)則，男女主角雙雙活著回來。
我多么希望，饑餓游戲僅僅局限于是一場(chǎng)游戲，是一個(gè)虛構(gòu)的科幻故事。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中永遠(yuǎn)消失，不在人類社會(huì)繼續(xù)上演?？上В@只是一個(gè)美好的愿望而已!
饑餓游戲讀后感篇四
《饑餓游戲》這本一時(shí)風(fēng)靡全球的書，作者為蘇珊?柯林斯，她對(duì)于《饑餓游戲》的寫作動(dòng)機(jī)是這樣說的：“那來自于某一天掃電視頻道時(shí)得到的靈感，現(xiàn)實(shí)生活的真人秀競(jìng)賽和有關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道交織在一起，都令人感到不安?！边@兩者間的界線模糊了，她于是有了這個(gè)故事的構(gòu)思。
看了這本書后，覺得很不錯(cuò)，這是一個(gè)以電視真人秀為主體的生存競(jìng)爭(zhēng)游戲，一共有十二個(gè)區(qū)，每年每區(qū)各選一男一女作為“貢品”，年齡在12-18歲，24個(gè)人最終只能存活下來一人。故事主人公――凱特尼斯?伊夫狄思的妹妹只有一票，但不幸被選中，為了保護(hù)妹妹，凱特尼斯自告奮勇要替妹妹上場(chǎng)，在這場(chǎng)游戲中，盡管她從小就會(huì)狩獵，并逐步掌握了這一技藝，但她在比賽中要與殘忍強(qiáng)壯的其他區(qū)選手比拼，還要面臨來自同一地區(qū)的“救命恩人”的'愛情，這是對(duì)她極大的考驗(yàn)。
從中，我得出了以下幾個(gè)結(jié)論，也許是主人公獲勝的原因：1.愛的力量：姐妹間深情的愛，使得主人公為了實(shí)現(xiàn)對(duì)妹妹的承諾，這種必勝的心態(tài)使得她的能力得到進(jìn)一步提高，使她最后獲勝2.智慧的力量：一開始的出場(chǎng)就給觀眾帶來了深刻的印象――燃燒的女孩，這個(gè)稱號(hào)由此得來；游戲開始時(shí)，凱特尼斯與搭檔并不急于搶武器，而是去找水源，這樣既可以保留實(shí)力，又可以不被追殺3.膽量的力量：無論是參加還是競(jìng)爭(zhēng)，必不可少的就是膽量了，如凱特尼斯冒險(xiǎn)為皮特取藥，()與人、野獸斗爭(zhēng)，與惡劣環(huán)境對(duì)抗，這都是需要勇氣與膽量的4.技能的力量：這次獲得勝利的關(guān)鍵在于主人公有她父親傳授的射箭這門技藝，十分精準(zhǔn)；皮特的“隱身術(shù)”可以將自己偽裝起來。
這一系列的書我雖然還沒有看完，但是已令我感觸頗深，現(xiàn)在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈，找個(gè)工作都很難，所以我們必須要有一項(xiàng)特殊的才能，去贏得社會(huì)對(duì)你的尊重，從而被采納，最終走向成功。
饑餓游戲讀后感篇五
當(dāng)象征死亡的炮聲在幽深的樹林中響起，當(dāng)那雙纖巧的手茫茫人海中抽中妹妹的名字，當(dāng)隊(duì)友叛她而去想要致她于死地，當(dāng)她在違心地說出褒獎(jiǎng)施惠國的話語以求和平與發(fā)自肺腑地演講卻有可能激起被壓迫者的反抗之情而帶來戰(zhàn)亂、死亡之中徘徊，她曾畏懼，她曾哭泣，她曾驚慌失措，她曾孤單寂寞，不曾失去理智，但由始至終，她不曾退縮，不曾失去希望—因?yàn)樗延糜職獯蚱瞥Ｒ?guī)，成為反叛的號(hào)角，那只振翅欲飛的嘲笑鳥啊，她是希望—?jiǎng)P妮絲。
我驚羨于她的勇敢，代替妹妹參加饑餓游戲，用智慧一次又一次逃離了死亡。又為了生存，假裝愛上她并不愛的彼得，她是多么堅(jiān)強(qiáng)，忍受劇痛在叢林中奔跑，精準(zhǔn)地伸出手臂拉開了弓箭，射擊目標(biāo)百發(fā)百中。她贏了，揮手向久別的家長(zhǎng)與愛人蓋爾。她修改了比賽規(guī)則上，我想：“這是怎樣一個(gè)出色的女孩兒啊！”她可以難過地哭泣，卻沒有因此忘了腳下的漫漫長(zhǎng)路。
我靜靜地回味這個(gè)曲折玄妙的故事，不得不一次又一次為她慨嘆：“凱妮絲，神一樣的女孩兒！”
流露出真情的她才是最觸動(dòng)人心的她，身處硝煙彌漫戰(zhàn)場(chǎng)她才是真正的勇士，她望著被殘暴總統(tǒng)斯諾炸毀的醫(yī)院—無數(shù)同胞埋葬手此。
她激昂地說：“看到了嗎？火焰已經(jīng)燃燒起來了，斯諾總統(tǒng)，火不會(huì)熄滅的，你也要葬身火海！”她的精神鼓舞著十三個(gè)區(qū)每一個(gè)饑寒交迫，每天被槍指著腦袋，生活于恐懼之中的人們，他們前赴后繼，英勇地死在通向光明的道路上。高聲唱著歌曲，走得義無反顧。
而凱妮絲教會(huì)我們的，不僅是對(duì)未來充滿希望，對(duì)不公與壓迫要充滿反抗精神，對(duì)朋友要忠誠，還告訴我們擁有一技這長(zhǎng)的重要性。她若沒有精湛的射箭技能，在兇殘冷酷的饑餓游戲中，她不會(huì)勝出。其實(shí)，擁有一技這長(zhǎng)是在社會(huì)中生存的重要條件，不然在當(dāng)今社會(huì)，你也只會(huì)被自淘汰，被對(duì)手殺死。
其實(shí)，凱妮絲在游戲中只殺了四個(gè)人，一個(gè)是向她攻擊而她出于自保，一個(gè)是威脅了彼得，還是兩個(gè)死于她捅下的螞蜂窩。她不愿意主動(dòng)出擊，而參賽的二十四個(gè)人也大多死于自相殘殺，而非自然條件因素。
看到了嗎？火已經(jīng)燃起來了，星星之火，可以燎原，那么，讓自由之聲從十三個(gè)區(qū)里的山谷中響起吧！展翅吧，嘲笑鳥，向光明的故鄉(xiāng)飛去，向未來飛去！讓反抗的烈火燃遍每個(gè)角落，希望會(huì)在黑暗的罅隙中重生！
饑餓游戲讀后感篇六
《饑餓游戲》這本一時(shí)風(fēng)靡全球的書，作者為蘇珊·柯林斯，她對(duì)于《饑餓游戲》的寫作動(dòng)機(jī)是這樣說的：“那來自于某一天掃電視頻道時(shí)得到的靈感，現(xiàn)實(shí)生活的真人秀競(jìng)賽和有關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道交織在一起，都令人感到不安?！边@兩者間的界線模糊了，她于是有了這個(gè)故事的構(gòu)思。
看了這本書后，覺得很不錯(cuò)，這是一個(gè)以電視真人秀為主體的生存競(jìng)爭(zhēng)游戲，一共有十二個(gè)區(qū)，每年每區(qū)各選一男一女作為“貢品”，年齡在12-18歲，24個(gè)人最終只能存活下來一人。故事主人公——?jiǎng)P特尼斯·伊夫狄思的妹妹只有一票，但不幸被選中，為了保護(hù)妹妹，凱特尼斯自告奮勇要替妹妹上場(chǎng)，在這場(chǎng)游戲中，盡管她從小就會(huì)狩獵，并逐步掌握了這一技藝，但她在比賽中要與殘忍強(qiáng)壯的其他區(qū)選手比拼，還要面臨來自同一地區(qū)的“救命恩人”的愛情，這是對(duì)她極大的考驗(yàn)。
從中，我得出了以下幾個(gè)結(jié)論，也許是主人公獲勝的原因：
1.愛的力量：姐妹間深情的愛，使得主人公為了實(shí)現(xiàn)對(duì)妹妹的承諾，這種必勝的心態(tài)使得她的能力得到進(jìn)一步提高，使她最后獲勝。
2.智慧的力量：一開始的出場(chǎng)就給觀眾帶來了深刻的印象——燃燒的女孩，這個(gè)稱號(hào)由此得來；游戲開始時(shí)，凱特尼斯與搭檔并不急于搶武器，而是去找水源，這樣既可以保留實(shí)力，又可以不被追殺。
3.膽量的力量：無論是參加還是競(jìng)爭(zhēng)，必不可少的就是膽量了，如凱特尼斯冒險(xiǎn)為皮特取藥，與人、野獸斗爭(zhēng)，與惡劣環(huán)境對(duì)抗，這都是需要勇氣與膽量的。
4.技能的力量：這次獲得勝利的關(guān)鍵在于主人公有她父親傳授的射箭這門技藝，十分精準(zhǔn)；皮特的'“隱身術(shù)”可以將自己偽裝起來。
這一系列的書我雖然還沒有看完，但是已令我感觸頗深，現(xiàn)在社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)如此激烈，找個(gè)工作都很難，所以我們必須要有一項(xiàng)特殊的才能，去贏得社會(huì)對(duì)你的尊重，從而被采納，最終走向成功。
饑餓游戲讀后感篇七
今天閱讀了一部名叫《饑餓游戲》的書籍。壓抑不住心潮澎湃的感覺，促使我寫了這篇讀后感。
美國作家蘇珊？柯林斯（suzannecollins）的青少年科幻小說《饑餓游戲》三部曲講述了：北美洲在一場(chǎng)大戰(zhàn)后被摧毀，在美國原來的廢墟上，人們建立了新的家園，但新政權(quán)規(guī)定：管轄下的12個(gè)地區(qū)每年都必須進(jìn)貢一對(duì)少年男女，貢品24人參加一檔電視直播節(jié)目“饑餓游戲”。按著你死我活的游戲規(guī)則，最后只能有一個(gè)人活下來，要么殺人要么被殺。
女主角凱特尼斯？伊夫狄恩的妹妹不幸被選中，為了保護(hù)妹妹，凱特尼斯自告奮勇地替妹妹上場(chǎng)。盡管她從小就進(jìn)行狩獵，擁有過人的射箭技術(shù)，對(duì)節(jié)目里的重重障礙能應(yīng)付自如，但她在比賽中要與殘忍強(qiáng)壯的他區(qū)選手周旋，想盡辦法致對(duì)手于死地，還要面對(duì)來自同一地區(qū)的救命恩人的愛情。要想成為最后的贏家，她必須在人性和生存、愛情中做出選擇，這對(duì)她是一個(gè)極大的考驗(yàn)。最后，當(dāng)男女主角正準(zhǔn)備同時(shí)吃下毒漿果同歸于盡時(shí)，官方意外地改變規(guī)則，男女主角雙雙活著回來。
我多么希望，饑餓游戲僅僅局限于是一場(chǎng)游戲，是一個(gè)虛構(gòu)的科幻故事。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中永遠(yuǎn)消失，不在人類社會(huì)繼續(xù)上演。可惜，這只是一個(gè)美好的愿望而已！
饑餓游戲讀后感篇八
《饑餓的冬季》是我最喜歡的一本書，它包含了許許多多感動(dòng)人心的故事，這些故事為我們講述了一個(gè)個(gè)不同的道理：“尖叫”告訴我們做事不可魯莽，并且要有一顆孝心；“丁丁和當(dāng)當(dāng)”向我們講述了兩個(gè)傻兄弟的故事，告訴我們要學(xué)會(huì)對(duì)別人友好，即使是傻孩子也會(huì)有屬于自己的幸福……最喜歡的還是：“三角地”的故事。
在兩個(gè)路口相交的地方，有一個(gè)三角地，那里住著一家人，爸爸是一位酒鬼，而媽媽卻好賭博，家里一共有五個(gè)孩子，分別是大哥、大弟、二弟、三弟、和小妹。大哥是一位經(jīng)常打罵弟弟們的'人，也彈得一手好琴；而大弟是一位學(xué)習(xí)成績(jī)非常好的人，足球踢得也非常棒；但二弟卻與大弟的性格完全相反，他喜歡裝模作樣，討好大家，學(xué)習(xí)成績(jī)也差得無法比喻；而三弟的年齡才10歲，別看他年紀(jì)不大，但他偷偷摸摸的歷史已經(jīng)有很多年了；到了最后的小妹，她長(zhǎng)得美極了，人人見了都會(huì)情不自禁地夸獎(jiǎng)她，而她的哥哥們唯獨(dú)對(duì)她最好。
原來的時(shí)候，三角地的名聲很臭，酒鬼爸爸爸爸經(jīng)常喝酒，喝醉后就癱倒在大街上，因此，大哥失去了自己唯一的好朋友。大哥看到這一切后，下定決心一定要把三角地的名聲變好。因此在她的領(lǐng)導(dǎo)下，大家湊錢為這個(gè)家做出了很大的貢獻(xiàn)，讓三角地?zé)ㄈ灰恍拢盒∶么┥洗蠹覟樗郎愬X買的新衣服后，變得越發(fā)精神了；三弟改正了自己的缺點(diǎn)，再也不做那些偷偷摸摸的事情了，而是通過自己的辛勤勞動(dòng)獲得屬于自己光明正大的財(cái)富；而二弟呢，大家通過自己的勞動(dòng)，大哥也冒著被打的危險(xiǎn)，為二弟湊集錢財(cái)請(qǐng)來家庭教師，二弟也通過自己和家庭教師的努力，把成績(jī)提高了上去；大弟也成為了一名在城市里小有名氣的足球運(yùn)動(dòng)員；而大哥呢？也和自己唯一的好朋友和好了。變化最大的還有數(shù)他們的爸爸媽媽了：爸爸回到家后看到自己的孩子們這么懂事，把自己的酒罐全砸了；媽媽也發(fā)誓再也不去賭博了，和爸爸一起開了一家咖啡店，過上了平穩(wěn)、安靜而又幸福的生活。
看完了文章的最后一句話，我早已淚流滿面。一個(gè)搖搖欲墜的家，卻因?yàn)榈拇蟾绮恍概εc堅(jiān)持把它挽救了回來，讓爸爸媽媽醒悟；讓家里的人都改掉自己的毛??；讓三角地有了名聲。這需要多么大的毅力呀！他也曾被打過、罵過，但他為了這個(gè)家，用自己瘦小的肩膀扛住了這個(gè)家，努力改變自己，努力改變大家，使這個(gè)大家庭更加完美、幸福。
我佩服他，他是一個(gè)值得讓我們佩服的人。
饑餓游戲讀后感篇九
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么體會(huì)呢？這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編收集整理的《饑餓游戲》觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
今天看完了一部名叫《饑餓游戲》的電影。一種心血來潮的激情，促使我寫了這篇觀后感。
電影《饑餓游戲》（thehungergames）改編自美國作家蘇珊·柯林斯（suzannecollins）的青少年科幻小說《饑餓游戲》三部曲小說。《饑餓游戲》講述了：北美洲在一場(chǎng)大戰(zhàn)后被摧毀，在美國原來的廢墟上，人們建立了新的家園，但新政權(quán)規(guī)定：管轄下的12個(gè)地區(qū)每年都必須進(jìn)貢一對(duì)少年男女，貢品24人參加一檔電視直播節(jié)目“饑餓游戲”。按著你死我活的游戲規(guī)則，只允許1個(gè)人活下來，殺人或者被殺。
女主角凱特尼斯·伊夫狄恩的妹妹不幸被選中，由于要保護(hù)妹妹，凱特尼斯自告奮勇替妹妹上常盡管她從小就進(jìn)行狩獵，擁有過人的射箭技術(shù)，對(duì)節(jié)目里的重重障礙能應(yīng)付自如，但她在比賽中要與殘忍強(qiáng)壯的他區(qū)選手周旋，還要面對(duì)來自同一地區(qū)的救命恩人的愛情。
要想成為最后的'贏家，她必須在人性和生存、愛情中做出選擇，這對(duì)她是一個(gè)極大的考驗(yàn)。最后，當(dāng)男女主角正準(zhǔn)備同時(shí)吃下毒漿果同歸于盡時(shí)，官方意外地改變規(guī)則，男女主角雙雙活著回來。
我多么希望，饑餓游戲在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中永遠(yuǎn)消失，不在人類社會(huì)繼續(xù)上演?？上?，這只是一個(gè)美好的愿望而已！
饑餓游戲讀后感篇十
饑餓游戲是一部在全球范圍內(nèi)廣受歡迎的小說，它將我們帶入一個(gè)充滿刺激和危險(xiǎn)的世界中。在最后一場(chǎng)死斗中，女主角凱特尼斯最終成為了勝者。本文就從幾個(gè)方面分析自己對(duì)這部小說的心得和體會(huì)。
故事情節(jié)非常吸引人，讓我們可以感受到主人公凱特尼斯的個(gè)人成長(zhǎng)以及她在惡劣環(huán)境下保護(hù)自己的決心。小說中，我們還能看到凱特尼斯與其他參賽選手之間復(fù)雜的關(guān)系，她們?cè)谒蓝分泄餐鎸?duì)挑戰(zhàn)的同時(shí)，內(nèi)心也體現(xiàn)了人性的復(fù)雜性。整個(gè)故事情節(jié)的扣人心弦、步步緊逼的情況也讓人感到非常驚險(xiǎn)。
第二段：故事所表達(dá)的社會(huì)問題。
饑餓游戲所揭示的社會(huì)問題是其深刻的內(nèi)在情節(jié)之一，是作者瑞內(nèi)容要讓我們了解的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。小說描述了一個(gè)讓人欲望得不到穩(wěn)定保障的社會(huì)，而饑餓游戲變成了社會(huì)運(yùn)行的表達(dá)。這個(gè)社會(huì)允許人類在競(jìng)爭(zhēng)中達(dá)成更高階的行為，而超越社會(huì)壁壘的機(jī)會(huì)僅僅因?yàn)橐粋€(gè)成年人所能得到的財(cái)富、教育水平、所在地區(qū)和人口統(tǒng)計(jì)特征而引起更多的不公正。作者瑞內(nèi)容的目的不僅僅是讓我們看到題材的透徹，還希望我們?nèi)ヌ娲粋€(gè)更合理的模型，使未來成為幸福世界真正的構(gòu)建者。
第三段：對(duì)于人性的思考。
饑餓游戲中最值得探討的問題之一是人性的問題。故事表現(xiàn)出來人性的偽善和卑鄙。在競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境中，選手之間的關(guān)系復(fù)雜，這種競(jìng)爭(zhēng)本身是不必要的，但卻充斥著暴力和血腥。故事表達(dá)出了人性的矛盾，即選擇表面的美好和真實(shí)的自我。這種現(xiàn)象也反映了理想主義與現(xiàn)實(shí)主義之間的沖突，人們不得不做出一些折衷的選擇，以達(dá)成最終目標(biāo)。
第四段：對(duì)于女性的思考。
饑餓游戲中，女性角色也受到了廣泛關(guān)注。主人公凱特尼斯是一個(gè)非常獨(dú)立和堅(jiān)韌的女性，她在死斗中表現(xiàn)出自己的勇氣和毅力。這也展示出女性在社會(huì)中不應(yīng)該被限制，女性的能力和自決權(quán)應(yīng)該在整個(gè)社會(huì)中得到重視。然而，在小說中，女性也面臨著特殊的社會(huì)和家庭壓力，這同樣表現(xiàn)了社會(huì)對(duì)于女性自由權(quán)的限制。
第五段：總結(jié)。
通過分析饑餓游戲，我們能夠更深入地思考當(dāng)前社會(huì)所面臨的問題，特別是貧富階層之間的沖突，以及女性自由權(quán)的局限。而小說中主人公凱特尼斯的成長(zhǎng)故事也讓我們初步了解了人性的矛盾和多樣性。饑餓游戲是一部充滿刺激和危險(xiǎn)的小說，它告訴我們?nèi)绻覀儾粓F(tuán)結(jié)合作，彼此直接面對(duì)的不僅僅是生與死的搏殺，而是血海深仇。
饑餓游戲讀后感篇十一
饑餓藝術(shù)家的生存困境就是我們現(xiàn)代人的生存困境，而這困境源自于人與社會(huì)的矛盾，高雅與庸俗的矛盾，精神與物質(zhì)的矛盾。
那最后一句肯定是藝術(shù)家絕望了，不再試圖讓人相信他藝術(shù)的真實(shí)性和純粹性，然后覺得用這個(gè)謊言的方式諷刺了周圍的人。
“讓他們就這么覺得吧，讓他們明白我藝術(shù)的真實(shí)反而是對(duì)藝術(shù)的玷污。”卡夫卡就是這么想的。
所以他說：“因?yàn)槲艺也坏竭m合我胃口的食物。
假如我找到這樣的食物，請(qǐng)相信我，我不會(huì)招人參觀，若人顯眼，并像你，像大伙一樣，吃得飽飽的?！?/p>
卡夫卡這個(gè)故事被很多人誤解了，這些人認(rèn)為好像這個(gè)故事只是藝術(shù)家的自白。
但我認(rèn)為這件事可以發(fā)生在任何地點(diǎn)任何人物之間。
卡夫卡揭露了一種更廣泛的人間關(guān)系。
就像楊德昌的電影《獨(dú)立時(shí)代》，里面的女主角自然的和藹可親。
卻被別人當(dāng)作偽裝，虛假，背后有陰謀。
所以呢，何必呢?
做人也是，做任何事都是這樣，自己滿足就好了。
人性，古往今來一直石爭(zhēng)論不休的一個(gè)話題，有人說人性本惡，有人說人性本善。
縱觀歷史上下幾千年，大奸大惡、泯滅人性者有之;危難關(guān)頭昭顯人性光輝的也不乏人在。
人之善惡，與其歸結(jié)為人的本能，還不如將其歸為社會(huì)的導(dǎo)向。
我們每個(gè)人都是有著自我意識(shí)的個(gè)體，又同時(shí)是這個(gè)大千世界的一員。
社會(huì)的價(jià)值取向，社會(huì)的流行時(shí)尚，無時(shí)無刻不在影響著我們的意識(shí)、我們的行為。
應(yīng)該說，我們每個(gè)人都是追求“光明”的，我們宣傳“拾金不昧”的精神，贊賞“助人為樂”的行為，希望營造一個(gè)“夜不閉戶，路不拾遺”的和諧社會(huì)。
但，人心又是自私的，我們都希望能過的比現(xiàn)在更好，期待得到而吝嗇付出——這是人最大的“原罪”。
在社會(huì)上充斥著金錢至上的風(fēng)氣時(shí)，我們不得不屈從于物質(zhì)利益之下，追逐那飛舞于空中的“票子、房子、車子”，因?yàn)?，我們不僅僅是單獨(dú)的一個(gè)人生活在這個(gè)世界上，我們有著太多太多的不舍和牽絆。
真正的視名利如糞土，在名利前保持自我，堅(jiān)守信念，寧可餓死也不愿茍且偷生的人，又有幾個(gè)?!
饑餓藝術(shù)家死了，死于他所信仰的饑餓藝術(shù)，他的尸體也被草草的埋葬，取代他的，是一頭生機(jī)勃勃的黑豹。
令人感到諷刺的是，這頭黑豹周圍卻觀者眾多，和饑餓藝術(shù)家表演時(shí)的冷清形成了鮮明的.對(duì)比。
饑餓藝術(shù)家表演的是藝術(shù)，純粹的藝術(shù)，但可悲的是，這藝術(shù)始終只有饑餓藝術(shù)家本人理解和堅(jiān)持——“只有他自己才是對(duì)他能夠如此忍耐饑餓感感到百分之百滿意的觀眾?！钡约阂仓溃挠^眾，并不是真正的在欣賞他的純粹藝術(shù)，而是在欣賞他的才藝表演。
在觀眾眼中，一個(gè)人不吃不喝能忍耐四十天簡(jiǎn)直是天方夜譚，所謂的饑餓藝術(shù)表演和馬戲團(tuán)的表演無異。
在“世人皆醉我獨(dú)醒”的痛苦中，饑餓藝術(shù)家如同殉道者般用他所追求的饑餓藝術(shù)結(jié)束了自己的生命，但可悲的是，就連同他的這一行為，最后都未能被任何人所理解。
在這里，我不禁有一個(gè)疑問：“不被任何人所理解的藝術(shù)，它還能被稱為藝術(shù)嗎?”
卡夫卡自己說過：“倘若心中沒有對(duì)某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存。”但以唯物主義理論而言，精神源于物質(zhì)，我們唯有滿足了我們的生理需求，才能進(jìn)一步的去考慮精神需求。
藝術(shù)是崇高的、可貴的，但離開了藝術(shù)我們?nèi)阅苌?，但相反離開了物質(zhì)支持，我們卻只能像饑餓藝術(shù)家一般餓死。
現(xiàn)在的社會(huì)是可悲的，物質(zhì)戰(zhàn)勝精神，許許多多高貴的品質(zhì)如同饑餓藝術(shù)家一般，沒有了生存的空間，消逝于世間。
我們是悲哀的，因?yàn)槲覀儧]有了所能堅(jiān)持的信念，除了金錢，我們已經(jīng)不知道還能去信仰什么。
故事以饑餓藝術(shù)家被草草埋葬而告終，而閱讀后紛亂的思緒卻難以梳理，伴隨閱讀的困惑始終縈繞于心難以釋懷。
說，饑餓藝術(shù)家的生存困境就是我們現(xiàn)代人的生存困境，而這困境源自于人與社會(huì)的矛盾，高雅與庸俗的矛盾，精神與物質(zhì)的矛盾。
首先，我們每個(gè)人既是有著自我意識(shí)的個(gè)體，同時(shí)又是社會(huì)的人。
社會(huì)的價(jià)值取向會(huì)的流行時(shí)尚，無不影響人們的生活和思維。
其次，饑餓藝術(shù)家和黑豹分別象征高雅與庸俗。
高雅的藝術(shù)家冷冷清清，饑餓而死;庸俗的黑豹卻觀者如堵，它享受著美食，生機(jī)勃勃。
這就是現(xiàn)實(shí)。
古人說：陽春白雪，和者寡。
高雅的藝術(shù)是不為大眾所接受的;高雅的藝術(shù)不屬于生活，它就是藝術(shù)本身。
不然古時(shí)的俞伯牙為什么會(huì)因?yàn)槠渲翮娮悠谥蓝K身不復(fù)撫琴呢?
再次，饑餓藝術(shù)家追求純精神而不食不合自己胃口的食物，某種意義上有把精神與物質(zhì)相對(duì)立的傾向，這只能為極少數(shù)道德高尚的人所效法而難能為大眾所接受。
人在生活中需要有某種精神支撐，誠如卡夫卡所說：“倘若心中沒有對(duì)某種不可摧毀之物的信念，人便不能生存的?！钡x開了物質(zhì)基礎(chǔ)人也同樣不能生存。
饑餓藝術(shù)家臨死仍然堅(jiān)守其信念，但眼睛里流露的不再是驕傲說明，他已預(yù)言未來物質(zhì)會(huì)戰(zhàn)勝精神。
令人困惑的是，物質(zhì)是人賴以生存的基礎(chǔ)，而過度的物質(zhì)占有又會(huì)使人墮落，使人迷失自我;人們雖然崇尚高貴的精神，但無法放棄寶貴的生命，因?yàn)樯鼘?duì)每個(gè)人只有一次。
在精神和物資的天平上，我們需要精神的追求，信念的支撐，但不能否定物資;對(duì)于物資我們只能說：取之有道，用之有度。
饑餓游戲讀后感篇十二
中心明確，內(nèi)容豐富，重點(diǎn)突出，詳略得當(dāng)？翹首回望。今天，爺爺、奶奶帶我來到郊外，春姑娘們都像約好了，穿著好看的衣服走來了。樹上的葉子有幾滴水珠，我摘了一片，一不小心弄到嘴里，呵？”這下慘了，一句發(fā)自肺腑的話語，猶如一顆定時(shí)炸彈爆炸開來，引發(fā)了更激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)。
我是在寒假里讀的這個(gè)故事，剛好也是冬季，沒有積雪，沒有饑餓，有的是溫暖的取暖器和可口的'美食，我只是想象了一下，當(dāng)我整個(gè)冬季都不能擁有它們時(shí)，這將是件多么可怕的事情啊，而那些小伙伴們的環(huán)境比這還要惡劣千萬倍，所以冬季才變得漫長(zhǎng)，像一條黑洞洞的隧道......我很同情可憐他們。
當(dāng)樹魚和其他孩子發(fā)現(xiàn)了柿子樹后，我真想摘下來發(fā)給他們每人一顆，但孩子們都約定好不摘。而且從始到終，他們就真的沒摘，這份諾言，我覺得比山還重。我又想到自己，有一盒精美的餅干，原來打算分幾天吃完，但后來總?cè)滩蛔?，一?huì)兒就偷吃完了，好慚愧呀。小伙伴們的誠信與堅(jiān)持值得我好好學(xué)習(xí)！
那一樹紅燈籠般的柿子呀，在寒冷的冬季里，它們代表著希望，也溫暖了38顆純真的心靈。哦，不，是39顆......
饑餓游戲讀后感篇十三
在暑假里我看了蘇珊柯林斯寫的《饑餓游戲》，感觸很深。
這本書主要寫了凱特尼斯和其他23個(gè)參賽“貢品”在“饑餓游戲”中相互獵殺、追蹤、偽裝、智斗，目的是為了贏得最后的勝利。可善良的凱特尼斯不想讓同伴們相互殺害，盡力阻止，說服那些獵殺、追蹤的同伴……可是游戲規(guī)則沒有辦法改變，經(jīng)過了一場(chǎng)場(chǎng)的廝殺，凱特尼斯憑著自己的機(jī)智勇敢?guī)еぬ仃J過一個(gè)又一個(gè)難關(guān)，最后只剩下了皮特和凱特尼斯，這時(shí)他們已經(jīng)成了真正的朋友，他們不想讓對(duì)方受到傷害，決定吞毒漿果自殺。這一幕被定格在了電視上。原來這是一部傷害自己娛樂別人的電視片，當(dāng)導(dǎo)演看到這一幕的時(shí)候，被他們的真誠感動(dòng)了，于是改變了游戲規(guī)則，讓他們兩個(gè)同時(shí)存活，當(dāng)皇冠戴在他們頭上的時(shí)候，他們最大的愿望就是今后不要再出現(xiàn)這樣的游戲。
看玩這本說我感到非常震撼，震撼當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)把窮苦人的生死用來娛樂，又感到非常欣慰，欣慰當(dāng)時(shí)的人民在這樣惡劣的生存環(huán)境下，智慧和善良沒有完全消失。其實(shí)在我們生活中也一樣，人的本性自私，只管自己能不能得到好處，把自己的同伴拋在一邊，這樣的人永遠(yuǎn)是失敗者，只有對(duì)別人存有一顆善良心，才會(huì)使自己更強(qiáng)大，才會(huì)讓自己的生活更美好。
饑餓游戲讀后感篇十四
《做一個(gè)懂得感恩的員工》這部書對(duì)我啟發(fā)很大。企業(yè)需要一種團(tuán)結(jié)和諧的文化氛圍，而“感恩”就是這種氛圍的具體表現(xiàn)形式之一。當(dāng)前，中國正在建設(shè)和諧社會(huì)，“感恩”的文化氛圍正是這個(gè)政治導(dǎo)向的實(shí)踐。
俗話說：“滴水之恩，涌泉相報(bào)?！薄帮嬎煌蚓?。”知恩圖報(bào)，是我們中華民族的傳統(tǒng)美德?！案卸鳌钡奈幕袨槔锇椭C、仁愛的精神，包涵著平等生活、生存的價(jià)值觀。施恩者是愛的張揚(yáng)，感恩者是對(duì)愛的回報(bào);施恩和感恩的和諧統(tǒng)一形成其樂融融的文化氛圍。
感恩猶如心靈的泉水，源源不斷，它滋潤心田，免于干涸。它讓生命充滿生機(jī)，洋溢朝氣，遍灑陽光。英國作家薩克雷說：“生活就是一面鏡子，你笑，它也笑;你哭，它也哭?！蹦愀卸魃?，生活將賜予你燦爛的陽光。
我特別欣賞這一段話：“感恩不一定要感謝大恩大德，感恩是一種生活態(tài)度，一種善于發(fā)現(xiàn)美并欣賞美的道德情操。如果我們擁有一顆感恩的心，善于發(fā)現(xiàn)事物的美好，感受平凡中的美麗，那我們就會(huì)以坦蕩的心境、開闊的胸懷來應(yīng)對(duì)生活中的酸甜苦辣，讓原本平淡的生活煥發(fā)出迷人的光彩!要習(xí)慣每天清晨起來后對(duì)著鏡子默默地說：感謝生活給予了我如此多的美好!然后是一個(gè)幸福的微笑?！?/p>
一個(gè)企業(yè)如果形成了這樣的文化氛圍，這個(gè)企業(yè)一定會(huì)有活力，有生機(jī)，有凝聚力，有旺盛的生命力。
一個(gè)員工，從參加工作的第一天起，就要萌生感恩業(yè)主的'意識(shí)。企業(yè)為你提供了工作、學(xué)習(xí)、生存的環(huán)境，豈有不感恩之理。
員工對(duì)企業(yè)主的感恩不是指的世俗那些對(duì)施恩者直接給予物質(zhì)回報(bào)，而是兢兢業(yè)業(yè)、腳踏實(shí)地地工作，干一行，愛一行，專一行，力爭(zhēng)在本質(zhì)工作崗位上干出驕人的成績(jī)。同時(shí)，要遵守國家的法律，遵守企業(yè)的規(guī)章制度，搞好和周圍同志之間的團(tuán)結(jié)，做到謙和、謙虛、謙讓。也就是古人說的要當(dāng)一個(gè)“勞謙君子?！币痪湓?，企業(yè)員工對(duì)企業(yè)主的感恩主要是通過自己優(yōu)秀的業(yè)績(jī)和優(yōu)秀的道德素養(yǎng)來表現(xiàn)。
當(dāng)然，任何事物都是辯證的。作為企業(yè)主一方，也要為員工感恩創(chuàng)造基本條件。把員工看做是兄弟姐妹，是一個(gè)家庭。從社會(huì)結(jié)構(gòu)學(xué)角度看，夫妻是最小的家庭，國家是最大的家庭，單位或企業(yè)是介于二者之間的家庭。竊以為單位或企業(yè)這個(gè)家庭與夫妻這個(gè)小家庭同等重要，試想，在單位或企業(yè)的工作時(shí)間占了一天時(shí)間的三分之一左右，這難道不重要嗎?如果一個(gè)人在這個(gè)時(shí)段里工作環(huán)境不好，工作不好，肯定會(huì)影響心情舒暢。所以，企業(yè)主也要從文化上認(rèn)識(shí)這個(gè)辯證關(guān)系，盡量為員工創(chuàng)造優(yōu)美的工作環(huán)境，做一個(gè)具有仁愛精神的儒商。
這部書不僅提出了員工感恩老板，還提出了員工與員工之間的相互感恩。難能可貴。這種感恩關(guān)系的形成，可以從情感上把員工緊密地團(tuán)結(jié)起來，從而產(chǎn)生巨大的創(chuàng)造力量。
我歌頌感恩，珍惜感恩。我要將感恩作為我人格修養(yǎng)的內(nèi)容并付諸實(shí)踐。
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