書中的故事深深觸動了我，讓我反思并改變了一些觀念。在寫讀后感時可以參考其他讀者的觀點和評論，但要保持自己獨立的思考。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和學習。
兒子與情人讀后感篇一
《兒子與情人》是英國作家勞倫斯的第一部長篇小說。小說中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛并結婚，但婚后不久，由于長期的沉重勞動和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經常發(fā)生爭吵，慢慢發(fā)覺原來兩人之間的愛情只是曇花一現(xiàn)。母親開始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開始，母親最看好長子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當律師的時候過度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛，還有和米莉安、克拉拉的愛情，在戀愛的過程中，保羅因一直愛著自己的母親而無法真正地愛上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據保羅使他喘不過氣，莫雷爾太太也對她沒有好感，保羅進退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛情不是靈魂的結合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過后注定要破滅。
母親在保羅的身上傾注了太多母愛以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長大。
小說除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國工業(yè)社會中的物質文明，強調人應堅持原始的本性。
兒子與情人讀后感篇二
《兒子與情人》這本書是英國勞倫斯所作。這是一部體現(xiàn)他自身經歷的作品。并與當時的社會背景有關。這部作品中主人公之間的感情有些復雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開他，可是為了孩子還是留下來了。她把所有的愛都傾注在兒子保羅身上，對于他的愛已經超出了單純的親情之情，已經把兒子當做情人一樣的對待，兒子對母親也很是依賴。保羅長大之后，交了兩個女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對象。故事的最后也沒有描寫保羅的生活是怎樣。
此書與作者的生活經歷有關。作品一般都與作者當時處社會有關系，想反映生活中的一些東西。
我個人認為這是一步體現(xiàn)人情感的著作。在書中，母親與兒子的愛已經超出了親情。體現(xiàn)母親對兒子的依戀，兒子的戀母情結。母愛是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經變質、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個沒有自我的人。他怎么與社會中其他交往都沒有在寫，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關系本來就是說不清的。
本書所描寫的這樣一種情感，讓人看了很糾結。因為這種感情很難讓人接受。換個角度看，母親是給了保羅很多的愛，這種關心，關懷或許是很讓人為之感動的?？墒牵@樣的愛反而是害了保羅。使他受到母親的影響對自己的生活不再是像一般人那么簡單了。
現(xiàn)在的孩子都是獨生子女，長輩把所有的愛都給了他。有些父母還是能很好的去引導孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛他們，導致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛截然不同，可是對孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇三
當時美國的參議員大部分出身于名門望族，自認為是上流社會優(yōu)越的人，從未料到要面對的總統(tǒng)是一個卑微的鞋匠的兒子。
于是，林肯首次在參議院演說之時，就有參議員想要羞辱他。
在林肯站在演講臺上的時候，有一個態(tài)度傲慢的參議員站起來，說：“林肯先生，在你開始演講之前，我希望你記往，你是一個鞋匠的兒子?！?/p>
所有的參議員都大笑起來，為自己雖然不能打敗林肯但能羞辱他，開懷不已。等到大家的笑聲歇止，林肯說：“我非常感激你使我想起我的父親，他已經過世了，我一定會記住你的忠告，我永遠是鞋匠的兒子，我知道，我做總統(tǒng)永遠無法像我父親作鞋匠那樣做得那么好。”
參議院陷入一片靜默。林肯轉過頭對那個傲慢的參議員說：“就我所知，我父親以前也為你的家人做過鞋子，如果你的鞋子不合腳，我可以幫你改正它，雖然我不是偉大的鞋匠，但我從小就跟父親學到了做鞋的技術。”
然后他對所有的參議員說：“參議院里的任何人，如果你們穿的那雙鞋是。
我父親做的，而它們需要修理，我一定盡可能幫忙。但是有一件事是可以確定的，我無法像他那么偉大，他的手藝是無人能比的?！闭f到這里，林肯流下了眼淚，所有的嘲笑聲都部化成了贊嘆的掌聲。
批評、訕笑、誹謗的石頭，有時正是通向自信、瀟灑、自由的臺階。
兒子與情人讀后感篇四
勞倫斯遭禁*久的小說穿透本能的欲望，觸及人性深處的“戀母情結”《兒子與情人》是勞倫斯的*部長篇小說。小說風靡世界文壇，魅力至今不減。小說中的父親莫瑞爾是礦工，由于長年沉重的勞動和煤井事故使他變得脾氣暴躁，母親出生于中產家庭，有一定教養(yǎng)。夫婦不和，母親開始厭棄丈夫，把全部感情和希望傾注在孩子身上，由此產生畸形的母愛。主人公保羅??莫瑞爾與初戀情人米莉安和已婚婦女克拉拉之間的戀情中，飽受肉與靈的掙扎之苦，直到他母親病故。
作者簡介。
d.h.勞倫斯(davidherbertlawrence)英國現(xiàn)代著名小說家、詩人。生于諾丁漢郡一個礦工之家，畢業(yè)于諾丁漢大學師范?？啤Ｔ鲞^職員和教師，后專事文學創(chuàng)作。主要的創(chuàng)作年代都在英倫中部和國外漂泊。一生共創(chuàng)作了十部長篇小說。
目錄。
第一章新婚歲月。
第二章嬰兒降生，夫妻失和。
第三章移情別愛。
第四章童蒙初啟。
第五章走向社會。
第六章家有喪事。
第七章少男少女的愛情。
第八章愛的沖突。
第八章愛的沖突。
第九章愛意惶惑。
第十章寡居少婦。
第十一章童貞自縛。
第十二章情欲灼灼。
第十三章情人之夫。
第十四章返樸歸真。
第十五章孤魂逍遙。
在線試讀部分章節(jié)。
過去的“地獄街”被“河川區(qū)”取而代之，地獄街原是青山巷旁那條溪邊的一片墻面凸凹不平的茅草屋，那里住的是在兩個區(qū)以外小礦井里工作的礦工們。小溪從赤楊樹下流過，還沒有受到這些小礦井的污染。礦井的煤是使用毛驢吃力地拉著吊車拉上地面的。鄉(xiāng)村里到處都是這種礦井，有些礦井在查理二世時期就開始采掘了。為數(shù)不多的幾個礦工和毛驢像螞蟻似的在地下打洞，在小麥地和草地上弄出奇形怪狀的土堆，地面上涂成一塊塊的黑色。礦工們的茅屋成片成行到處都是，再加上分布在教區(qū)里的零星的莊園和織襪工人的住房，這就形成了貝斯伍德村。
大約六十年前，這里突然發(fā)生了變化。小礦井被金融家的大煤礦所排擠。后來，在諾丁漢郡和德貝郡都發(fā)現(xiàn)了煤礦和鐵礦，便出現(xiàn)了卡斯特――魏特公司。帕爾莫斯勛爵在一片歡呼中，正式為本公司坐落在深塢森林公園旁邊的第一家煤礦的開張剪了彩。
大概就在這個時候，臭名昭著的地獄街被燒了個精光，連大堆的垃圾也化為灰燼。
卡斯特――魏特公司吉星高照，從賽爾貝到納塔爾河谷開采出一個又一個的新礦，不久這里就有六個新礦。一條鐵路從納塔爾開始，穿越森林中高高的砂巖，經過破落了的卡爾特會修道院、羅賓漢泉和斯賓尼公園，到達米恩頓礦，一個座落在小麥田里的大礦。鐵路從米恩頓穿過谷地到達本克爾煤山，然后向北通往可以俯瞰克瑞斯和德貝郡群山的貝加利和賽爾貝。這六個礦就如六枚黑色的釘子鑲嵌在田野上，由一條彎彎曲曲的細鏈子般的鐵路串成一串。
為了安置大批礦工，卡斯特――魏特公司蓋起了居民區(qū)，一個個大大的四合院在貝斯伍德山腳下出現(xiàn)。后來，又在河川的地獄街上，建起了河川區(qū)。
河川區(qū)包括六幢礦區(qū)住宅，分成兩排，就像六點骨牌似的，每幢有十二間房子。這兩排住宅坐落在貝斯伍德那陡峭的山坡腳下，從閣樓窗口望去，正對著通往賽貝爾的那座平緩的山坡。
兒子與情人讀后感篇五
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感。”
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d。h。勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關系的復雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內心活動與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學文科的必讀書。
兒子與情人讀后感篇六
摘要：20世紀初期的世界文學五彩紛呈，其中英國文學作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠。在這部小說中，作家采用敘事的獨特性讓小說具有持久影響力與藝術魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結構做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內部復雜關系的描寫呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨特的方式通過把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個微型的社會，將當時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學價值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內部結構以及敘事風格進行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進行分析，而在外國的文學著作當中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當中，無論是怎樣的順序構架都是和時間順序有關的，這也是勞倫斯在構建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。
在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應，彼此不應該有太大的差別，這樣才能將一項相對比較復雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經?？吹降奈膶W作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當?shù)慕Y合方式。
在《兒子與情人》這部作品當中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點，最終成為了一名偉大的藝術家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內心世界的波動，這種強烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結婚之前的經歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現(xiàn)出來，增加了作品內部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內部的真實感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因為這種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經過時間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結構造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認為，保羅的母親才是作品的主要任務，但是，事實上作品的主角只有保羅，當然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內涵更加豐富，同時也是作品內容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內部出現(xiàn)了“斷裂”和復合兩種結構。當我們再將視角轉回到《兒子與情人》這部小說的內容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產生矛盾，但是作者卻利用了這一點將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因為斷裂的存在，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇七
《兒子與情人》是一部長篇小說，首次發(fā)表于1913年。本書由英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作，是他的半自傳體作品。這本書是作者的成名作，在英國有著廣泛的影響力。
最初，該書被歸類為色情文學，很多地方禁止發(fā)行它。20世紀60年代以后，隨著人們對這部作品認識的深入，它開始享譽世界；1999年，小說被評為“20世紀英國百部最佳小說”。
本書的創(chuàng)作背景可以分為兩個部分:個人背景和時代背景。首先，關于個人背景?！秲鹤优c情人》這本書是作者在其個人經歷的基礎上創(chuàng)作出來的。勞倫斯的母親出身于一個英國中產階級家庭，受過良好的教育，后來因為家道中落嫁給了勞倫斯的父親?；楹螅捎谒枷?、性格等方面的不合，夫妻倆經常吵架，家庭不是很和諧。在孩子出生后，他的母親把全部心思放在了孩子身上。然后，關于時代背景。這本書創(chuàng)作于20世紀初，當時，女性主義浪潮興起，引發(fā)了全社會的關注，這引發(fā)了勞倫斯關于女性社會地位的思考。另外，當時社會，工業(yè)革命在一定程度上給自然以及人的生命活力帶來了破壞。這本書就這一問題提出了反工業(yè)化的觀點，歌頌了自然美和生命力，鼓勵人們實現(xiàn)情感自由和性自由。
這本書的內容比較多，情節(jié)比較豐富，主人公是保羅。故事的前半部分主要講述了保羅父母的婚姻生活。保羅的父親莫雷爾是一個英俊的礦工，莫雷爾夫人出身于一個中產階級家庭，他們在一個舞會上一見鐘情然后步入婚姻。但是結婚之后，由于性格和觀念的不合，這對夫婦經常吵架，莫雷爾夫人對于丈夫的愛也逐漸消失了，她對丈夫越來越冷漠。在孩子出生后，她開始把她的全部精力都撲在孩子身上，孩子們和她統(tǒng)一戰(zhàn)線都不喜歡他們的父親，家里經常有沖突。莫雷爾夫人把她的孩子們培養(yǎng)的很好，他們都很優(yōu)秀，尤其是大兒子威廉，他讓莫雷爾夫人感到十分驕傲?？墒呛髞恚虿∪ナ懒?。于是，這位母親她所有的愛都傾注在了二兒子保羅身上，她在精神上控制保羅，對他有一種占有性的愛，這讓保羅十分壓抑和痛苦。保羅的第一個女友米麗安和保羅興趣相投，他們成為了戀人。可是米麗安也是一個比較精神世界的人，她希望保羅在精神上屬于她。這讓莫雷爾夫人十分不安，于是她對保羅與米麗安的戀情持反對態(tài)度。保羅一方面覺得愧對母親，一方面又喜歡自己的女朋友，這讓他感到十分痛苦，他們的戀情也受到了影響，最終走向了結束。保羅的第二個情人克拉拉是一個有夫之婦，她和保羅之間的關系十分畸形。保羅和他交往在很大程度上是為了滿足自己的性欲，但是他清楚的知道自己不會娶她，克拉拉也清楚的知道自己不會離婚。他們在一起是為了互相尋求安慰。在保羅的這段感情中，莫雷爾太太也試圖干涉，但是她沒能成功，最終無可奈何的死去了。
在讀這本書之前，我以為它是一個有趣的故事，對它抱有很大的期待?？墒请S著情節(jié)的推進，我越來越煩躁而且感到壓抑，因為它又長又無聊，而且文筆不夠吸引人，雖然作品的主題比較有特點，但是不能讓人很明顯的感受到。在整本書讀完之后我還是處于讀不懂狀態(tài)。但是一本書看完，總是會有一點收獲。
首先，從開頭開始思考。書的上半部分主要是以旁觀者的角度寫莫雷爾夫婦的婚姻生活?？催@一部分的時候，我的感受就是:結婚一定要好好挑選結婚對象。莫雷爾夫人和他的丈夫根本不是一個階層的人，就因為舞會上一見鐘情就倉促的決定結婚，然后婚姻生活十分不幸福。這種結果其實是很容易理解的，他們倆從外表上看郎才女貌，似乎很合適，但是教育水平、思想觀念、教養(yǎng)、性格等內在的差距是沒有辦法消除的。這些差距橫亙在那里，得不到解決，然后就會發(fā)生沖突，日子就過不到一起去?？墒撬麄儌z在結婚之前，根本沒有考慮過這些，盲目的就結婚了，這就是婚姻不幸福的根源所在。所以，結婚不是小事，一定要考慮清楚對方是不是適合在一起生活，不能草率對待。
莫雷爾夫婦在有了孩子之后仍然經常吵架，孩子們都不喜歡父親，每次他回來了，家里就會變得安靜。偶爾父母會在夜里吵架，每到這個時候，威廉和安妮就緊張到睡不著覺。我看到這的時候是非常難過的，深刻的意識到了一個問題:不和睦的家庭對于年幼孩子心靈的傷害是是非常大的。父母是孩子們的榜樣，是一個家庭的主要支柱，他們的一舉一動都可能對孩子造成影響。如果父母不能給孩子營造一個良好的成長環(huán)境，那么這個孩子在家庭里幸福感就會大大減少，這甚至會給他或她帶來傷害。在我看來，父母有義務給孩子營造一個和睦的家庭氛圍，既然把他生下來就要努力讓他幸福成長，而不是讓他終日看自己的父母互相傷害。
莫爾頓夫婦的孩子們長大之后，故事進入第二階段，情節(jié)開始復雜起來。莫爾頓夫人失去了大兒子威廉之后，開始把全部心血放在二兒子保羅身上，這給了保羅很大的精神壓力，讓他很痛苦。這種母子之間奇怪的感情讓我在讀的過程中有一種深切的窒息感。保羅一直承受著母親這種壓迫，他按照母親的意愿工作、學習，甚至連談戀愛都小心翼翼。我覺得這一方面是莫爾頓夫人的錯，她對于兒子的愛是畸形的而且缺失理智的，她不應該把婚姻的不幸變成壓力施加在兒子身上。另一方面，我認為這種結果在一定程度上是保羅的懦弱造成的，他不敢反抗母親，因此在很多方面都要受到母親的限制，從而讓他養(yǎng)成了一種猶豫不決的性格。我認為保羅是非常讓人同情的，他在壓力下失去了情感上的自由，但是卻不敢反抗，終日處于痛苦和糾結之中。從這種奇怪的關系中我們就可以得出兩個道理，一個就是作為家長應該理智地對待孩子，愛他們的同時也要尊重他們自己的思想和決定；除此之外，作為孩子應該有自己獨立的思維，不能一味地依賴父母。
兒子與情人讀后感篇八
摘要：20世紀初期的世界文學五彩紛呈，其中英國文學作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠。在這部小說中，作家采用敘事的獨特性讓小說具有持久影響力與藝術魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結構做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內部復雜關系的描寫呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨特的方式通過把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個微型的社會，將當時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學價值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內部結構以及敘事風格進行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進行分析，而在外國的文學著作當中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當中，無論是怎樣的順序構架都是和時間順序有關的，這也是勞倫斯在構建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。
在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應，彼此不應該有太大的差別，這樣才能將一項相對比較復雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經常看到的文學作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當?shù)慕Y合方式。
在《兒子與情人》這部作品當中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點，最終成為了一名偉大的藝術家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內心世界的波動，這種強烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結婚之前的經歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現(xiàn)出來，增加了作品內部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內部的真實感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因為這種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經過時間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結構造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認為，保羅的母親才是作品的主要任務，但是，事實上作品的主角只有保羅，當然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內涵更加豐富，同時也是作品內容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內部出現(xiàn)了“斷裂”和復合兩種結構。當我們再將視角轉回到《兒子與情人》這部小說的內容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產生矛盾，但是作者卻利用了這一點將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因為斷裂的存在，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇九
在五年級語文課本中，第五單元，有著這樣一篇讀來讓人為之一顫的文章——《難忘的一課》。故事講述了作者愛國的事情。
事情發(fā)生在中國臺灣光復不久，作者在中國臺灣高雄的一所鄉(xiāng)村小學內，看到了一位年輕的中國臺灣教師在同孩子們一起來學習我們中國的語言文字。后來中國臺灣老師帶著作者去看了看小禮堂，看到了幾幅中國偉人像而有感而發(fā)。
文中說以前小禮堂掛出來的都是日本人像，而現(xiàn)在，1945年，中國臺灣光復不久，那里的人們就迫不及待的把日本人的畫像摘下來，換成中國的偉人像。是什么讓中國臺灣人民希望早日回到祖國的懷抱呢?是什么使中國臺灣的人民那么迫不及待的就把日本人的畫像換成中國人的偉人像呢?又是什么驅使中國臺灣人民那么認真努力的去學習我們中國的語言文字呢?是一顆心，一顆中國心，一顆摯熱、滾燙的中國人民的心!
日本是一個好戰(zhàn)的民族，曾經對許許多多的國家進行過侵略。對此，很多國家對日本仇恨在心，認為日本人是一群冷血動物，只會拿起手中的武器，他們不知道失去親人的悲痛心情;不知道一個國家不能早日統(tǒng)一是怎么樣的一種滋味;不知道國家亡國的危險。他們什么都不知道，只知道戰(zhàn)爭，只知道挑起戰(zhàn)爭!來滿足人們打仗的欲望和擴大國土的目的。
日本人是兇殘的，也是貪心的。明明白白的是屬于我們國家的土地，偏偏讓他們給搶走了，還用自己國家的管理方式來管理我們的國家的人，不尊重別人的習慣。
作為一個民族，應該尊重其他的民族，做人也是一樣，應該互相尊重。你尊重了別人，別人才會來尊重你。
兒子與情人讀后感篇十
讀了《鞋匠的兒子》這本書，我很感動。
這本書主要寫了鞋匠的兒子小山子，小山子的家住在鄉(xiāng)村的一個小屋里，他的爸爸媽媽只因在一次事故里，媽媽去世了，爸爸斷了一條腿。爸爸沒有辦法去工作，只好擺了修鞋攤，爸爸修鞋，小山子看書。他們爺倆掙得錢只夠買菜吃，連上學的錢都不夠。可是小山子很想上學，他抓住一本書都不放下，人們總能看見他手里捧著一本書在專心致志地讀。就像書里講的：書像吸鐵石一樣吸引著他的目光，看見書眼睛里立刻條件反應般閃出獵手見到獵物般貪婪期盼的神情。人家鞋匠的兒子那么愛讀書，卻沒有條件上學，而我的爸爸媽媽好吃好喝好穿的伺候我，供我上學，我卻不好好讀書，跟他比起來我真的很慚愧!
小山子真是值得我們大家學習的好榜樣，我也要像他一樣好好學習，珍惜時間，爭取取得更好的成績!
兒子與情人讀后感篇十一
在同濟圖書館無意間看到了這本書，印象里勞倫斯被稱為情欲小說之父，這本書也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來后，公司領導看到名字后開玩笑說要拿過來看下）。在真正讀完這本小說后，發(fā)現(xiàn)和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過莫雷爾夫婦一家人的故事，來探討家庭關系、情欲心理、成長關照和社會發(fā)展的小說，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復雜關系，通過心理的描寫進行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛你》，歌詞里說“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對丈夫徹底絕望后，就把對男人的愛欲徹底投射到了兩個兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買最好的禮服，以讓他們容光煥發(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛都得不到母親的支持和理解后，才意識到對母親的愛是一座大山，生命中后面出現(xiàn)的每一個女人都要爬過這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關愛和照顧，這份關愛讓保羅不愿面對又依賴“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個美麗的少婦，她的野性、自由、真實喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來。最后保羅在一片茫然困惑中，離開了所有的這幾個女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長。
性欲是細胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛欲是心靈的結果；
人欲是生命的自覺。
這復雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會倫理、道德約束和家庭關系的統(tǒng)一規(guī)整下，幾乎成為了無人問津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進行了“一是一、二是二”的表現(xiàn)和界定，并通過心理描寫形成了這本小說的一波三折和表現(xiàn)主體。
茨威格的心理描寫，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對稱現(xiàn)實生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒有在經歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復雜和自由之地奔去，這是人性的自覺選擇、是人類情感的升華。憑這一點，還可以對人類未來抱有樂觀。
兒子與情人讀后感篇十二
昨天晚上，我把《兒子與情人》讀完了，我是早該把它讀完的，在兩三年前，甚至更早，就該把它讀完，記得那時，我們在那條生著茂盛椿樹的安靜小路上散步，貝貝為我緩緩講述她的“讀后感”，我只有安靜傾聽，我那時雜草叢生的內心是無法讓自己安靜把它讀完的，實在可惜，再拿起它時，夾在書本三分之一位置的書簽還是那時所放的。
前面多半忘記了，所以從頭讀起：
讀完后，合上書本，我想：我的所得當遠遠不及貝貝，實在是這樣，我所看到的是米利亞姆為了她的“精神之愛”所做的勇敢“犧牲”這當是那時的貝貝吧!我想。(是嗎寶貝?)我就是你的保羅?在那細膩甚而繁瑣的文字里，我所看見的幾乎全是貝貝的身影，我的感動幾乎全與書中人物無關，我好羨慕那為著愛而獻身的人，她無欲無爭，沒有任何索取之心。
除此之外，那書里所有的情節(jié)都被我忽略了。往事如黑白的舊電影一般，每個細小的片段都重現(xiàn)般映在我的面前。
昨日，我在。
日記。
本里寫下：“我希望能永遠守護著貝貝;不再要求她對我的愛，我只一心去愛她?！?/p>
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她;同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感?！?/p>
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d。h。勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關系的復雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內心活動與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學文科的必讀書。
兒子與情人讀后感篇十三
敏豪森，這個名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國響當當?shù)拇蹬４笸酢?/p>
他1720xx年出生于德國一個最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險，曾經在俄國軍隊中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布歐洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過人跡罕至的北冰洋，并遇到過許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經歷，以及對事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國后便將自己的經歷加上獨特的幻想，并運用夸張的手法，編造出許多荒誕不經的冒險故事。他口若懸河，說起來滔滔不覺，博得了聽眾們的一致贊譽。很快，他就成為了德國家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構思巧妙，風趣幽默，充滿大膽想象，讀起來讓我忍俊不禁。
他歷險故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過一個泥潭，一開始我們的男爵覺得泥潭不寬，但當其發(fā)現(xiàn)并非如此時，為時已晚了，因為地心引力，他連人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過了他的全身，就快將他和他的馬淹沒了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結果連人帶馬一起拉了出來。
看完這個故事，我不禁目瞪口呆，有哪個人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來呢?更讓人費解的是結尾說道：“如果當時我沒有如此驚人的膽識和力量，我就不會在這與你們閑扯了。”
看了著本書，書中的主人公讓我明白了：在現(xiàn)實世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項發(fā)明創(chuàng)造離得開想象?世界上哪一項高科技的發(fā)展離得開想象?對于我們來說，更應該努力的培養(yǎng)自己開動腦筋、思考問題的良好習慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
兒子與情人讀后感篇十四
在生存空間上，從地球最深的海溝底部到最高的大山頂，已知生命的幾乎全部生存范圍只有28公里左右——與浩瀚的宇宙相比，微乎其微。對于包括人類在內的陸地生物而言，就更少了，上述空間有近99.5%以上，基本上——實際上是完全——對我們關上了大門。即使如此，地球對生命已經很和氣了，放眼看看宇宙其他地方，要么是一團死寂，要么是一團熱寂，總之，他們對生命并不那么友好。所以說，在這個宇宙中，生命是一個奇跡，它需要一連串差不多永無休止的好運。作為人類，我們更是雙倍的運氣。我們不僅有存在的恩典，而且還享有獨一無二的欣賞這種存在并使之更加美好的能力。
生命如此來之不易，值得我們好好珍惜。某小學生因為考試成績不好或是被老師責罵后自殺;某花季少女因感情受挫為情自殺;某中年海歸博士因工作不順，事業(yè)受挫而自殺;甚至還有人因為一點蠅頭小利殺人越貨，草菅人命，這些新聞屢上報端，讓人看了不免惋惜。他們不懂生命之可貴，不懂它是如何克服了重重困難才來到地球上，又怎樣熬過無數(shù)次滅絕的危險，才讓擁有智慧的我們出現(xiàn)在地球上，一遇到挫折和困難就自以為是世界末日，輕易放棄了希望和奮斗動力，甚至想到輕生，更甚者去殺生。對于這些人，我多希望他們能看看路邊石縫間的小草，看看荒漠中的地衣，學習他們的堅韌，感受他們強烈的生存欲望，再看看生命進化的歷程、人類血染的歷史，就會明白人之為人的幸運。
生命是脆弱易逝的，需要我們努力捍衛(wèi)。即使我們很幸運，但要確保一路走好，并且永無盡頭，僅有好運相伴是遠遠不夠的。如上所述，生命的家園——地球——美麗卻危險：無論是內部還是外部，甚至人類自己，都潛藏著比想象中多得多的危機。戰(zhàn)爭、瘟疫、地震、火……我們經歷過太多災難。今后，仍有無數(shù)生存難題需要面對——溫室效應、宇宙射線、星際隕星、太陽耀斑……但有一點是肯定的，那就是我們需要為“生存”而努力，而勇敢，勇做生命的捍衛(wèi)者。汶川大地震中，多少志愿者為了拯救生命而奮不顧身;動車事件后，多少市民排著長隊無償鮮血;白求恩的故事我們到現(xiàn)在還銘記著;微博上，土耳其街頭的一只流浪貓在長達2個小時的時間里，一直竭力搶救著被汽車撞死的同伴的生命，甚至為其進行“心臟按壓”的視頻被瘋傳著……所有這一切，為的都是生命的存續(xù)。我們承載著“生”的希望與“存在”的美好，但這確實需要我們一起去捍衛(wèi)、去努力。
生命短暫而燦爛，更要我們用心經營。如果把整個地球的歷史壓縮成一天，那么出現(xiàn)第一批最簡單的單細胞生物是上午四點，但一直到午夜前1分17秒，人類才出現(xiàn)。按這個記錄，我們目前為止的全部歷史不過短短幾十秒鐘，但即使是如此短暫的存在，人類也已經達到了一個相當優(yōu)越的位置，成為了生命舞會中當之無愧的、最耀眼的明星。就單個人而言，我們的存在更是轉瞬即逝的一剎那，猶如煙花綻放，短暫而絢爛。每個人都愿意用激情燃燒青春，點燃生命的火花，只求在這場神奇的舞臺上，上演最炫目的一出戲。
曾經看過一個報道，說的是一位著名企業(yè)家在了解到中國農村艾滋病兒童生存現(xiàn)狀后，毅然決然地放棄了自己蒸蒸日上的事業(yè)，轉而日以繼夜、馬不停蹄地將自己的所有精力都投入到了關注農村艾滋病兒童的公益事業(yè)中。他反復向主持人強調著一句話：“時間不等人，我們在和時間賽跑。”人生短短三萬多天的旅行，我希望自己也能像這位企業(yè)家一樣，用自己的實際行動去關愛生命，傳遞愛的聲音，多為社會做貢獻。就當下而言，就是用好自己的青春，“莫惜金縷衣，惜取少年時，不待無花空折枝?！?/p>
一位朋友說，生完寶寶后，她見到護士抱到自己身邊的那個小生命，感覺無限神奇;楊瀾說，女人很偉大，因為女人孕育了生命——世間最最美好的存在。作為人類，我們確實有許多值得自豪的理由：我們不僅僅追求“生存”，更多地是追究“生活”，即靈動、活潑和快樂的存在;我們有計劃、有志向、有欲望地利用著生命賦予的整個令人陶醉的人生，去改變自己、改變世界。可以說，人的出現(xiàn)是生命最勇往直前、最雄心勃勃的壯舉。
看完《萬物簡史》，作為人類之一的我自覺十萬分地幸運——一切都那么恰好，在茫茫的宇宙里，在無邊無垠的時間長廊里，不早不晚地趕上了這場生命的盛會;同時，我又特別、特別地感恩生命給予我的所有東西，知足、珍惜著現(xiàn)在擁有的一切;不論生活將給我?guī)淼氖强鞓愤€是悲傷，我都會用感激的心去擁抱它、感受它，努力過好當下，不悔此生——這，是生命的禮贊，是對生命最好的回應。
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