讀完這本書，我仿佛置身于故事中，與人物們一同經歷了各種苦難與喜悅。4.讀后感的語言要樸素自然，表達要準確清晰，用詞要恰當得體。以下是一些經典的讀后感范文，讓我們一起來欣賞和學習。
兒子與情人讀后感篇一
摘要：20世紀初期的世界文學五彩紛呈，其中英國文學作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠。在這部小說中，作家采用敘事的獨特性讓小說具有持久影響力與藝術魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結構做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內部復雜關系的描寫呈現出自己的生活情狀，另外，文章內部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復雜情感的體現。在這部作品中，勞倫斯用他獨特的方式通過把生活中的一件件小事串聯在一起形成一個微型的社會，將當時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現了出來。自《兒子與情人》這部作品出現在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學價值，并且它的中心思想的展現方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內部結構以及敘事風格進行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進行分析，而在外國的文學著作當中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當中，無論是怎樣的順序構架都是和時間順序有關的，這也是勞倫斯在構建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。
在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應，彼此不應該有太大的差別，這樣才能將一項相對比較復雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經?？吹降奈膶W作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現出更豐富的文章內涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當的結合方式。
在《兒子與情人》這部作品當中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現自己的閃光點，最終成為了一名偉大的藝術家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內心世界的波動，這種強烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經歷做出了插敘，從莫雷爾太太現在的經歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結婚之前的經歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現出來，增加了作品內部人物的鮮活程度，從而體現了文章內部的真實感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因為這種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經過時間的洗禮之后，人們發(fā)現這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結構造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認為，保羅的母親才是作品的主要任務，但是，事實上作品的主角只有保羅，當然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內涵更加豐富，同時也是作品內容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內部出現了“斷裂”和復合兩種結構。當我們再將視角轉回到《兒子與情人》這部小說的內容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產生矛盾，但是作者卻利用了這一點將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現象是不可避免的，但正是因為斷裂的存在，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇二
這個寒假我讀了三本書，但我最喜歡的就是《小公主》這本書，下面就讓我來給大家細講一下吧。
莎拉是一位上校的女兒，被送到了一所女子學院，那里有一位叫做明欽的女老師，是一個貪財慕勢，嫌貧愛富的人，在莎拉是一個公主的時候，她總想著怎樣討好莎拉。
而莎拉雖然像一位公主，但她絲毫沒有一點自大自高，藐視一切，她喜歡想象，喜歡給別的同學講故事，當然，同學們也非常喜歡聽莎拉講故事，因此，莎拉結識很多好朋友。
但是，經過一些變故，莎拉的爸爸去世了，就在莎拉還沒有從悲傷的陰影中走出來時，明欽小姐因為莎拉已經沒有了財產，便把莎拉的“貴賓待遇”取消了，讓她住進了一間小閣樓。
從此莎拉淪落成了一名女仆，可莎拉靠著想象力堅持了下來，最后，莎拉爸爸的朋友找到了她，告訴了莎拉真相，從此莎拉又過上了無憂無慮的生活，而明欽老師卻只能深深陷在自責懊悔中。
我覺得一名真正的公主不是只要有華麗的外表和豐富的物質生活就可以的，最重要的就是要有一顆善良的心，還要有樂觀，積極向上的精神。大家都要像莎拉一樣不管在怎樣艱苦的環(huán)境里，我們都要樂觀，堅強，向上，不放棄，相信風雨過后就會有彩虹!
外在的東西其實并不重要，莎拉她雖然生活得很艱苦，但是她還可以保持一位公主的風范，那么莎拉就必定是一位公主。
一個故事之所以盡人皆知，是因為它包含著永不泯滅的人性，就讓我們一起去感悟其中的真誠吧。
兒子與情人讀后感篇三
當爸爸的人還在酒館里沒羞沒臊地給別人當酒保，然后把自己也喝個爛醉。她鄙視他，然而卻已經跟他綁在一起分不開了。要出世的孩子對她是個天大的負擔，要不是因為威廉和安妮，她早就無法忍受現在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據中掙扎。
有時候，一個人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒有真實可言，讓人覺得生命似乎就從來沒有眷顧過自己。
有時候，她對卿卿我我厭倦了，就想敞開心扉，跟他說些嚴肅的話題。結果她發(fā)現丈夫用心在聽，卻什么也聽不懂。沒有心靈上的理解，他們之間的親密關系也就無法更進一步了。
母親深深地愛著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時候，就在生活的信念搖搖欲墜的時候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點才會真的哭起來，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對丈夫的愛。之前她跟他斗爭的時候還心懷氣苦，覺得他跟自己疏遠了，并時時為此幽怨。現在她不再為他不夠愛自己而煩惱了。對她來說，他已經成了個外人。這樣一來她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來也不是什么了不起的人，但是她無法接受這一點。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質卻維持著沒有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說不準到底是不是希望沒錢花，因為他只要有了錢，家里就不得安寧?！?/p>
妻子躺在床上，聽著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個快樂的男子漢一樣忙活著，這樣的時候總能讓她感到溫暖安寧。
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來，拼命掙扎。這時他稍微清醒過來一點，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門口，又用力將她推了出去，砰的一聲關上門，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來就喝醉了，人又已經精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過去。
有一陣子她的思想不受控制，腦海里機械地重現著剛才那一幕，一遍又一遍每過一次，那些話語和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上每次回想起之前那一小時發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次烙過的印記越來越深，傷痛反而漸漸遠去了。
兒子與情人讀后感篇四
昨天晚上，我把《兒子與情人》讀完了，我是早該把它讀完的，在兩三年前，甚至更早，就該把它讀完，記得那時，我們在那條生著茂盛椿樹的安靜小路上散步，貝貝為我緩緩講述她的“讀后感”，我只有安靜傾聽，我那時雜草叢生的內心是無法讓自己安靜把它讀完的，實在可惜，再拿起它時，夾在書本三分之一位置的書簽還是那時所放的。
前面多半忘記了，所以從頭讀起：
讀完后，合上書本，我想：我的所得當遠遠不及貝貝，實在是這樣，我所看到的是米利亞姆為了她的“精神之愛”所做的勇敢“犧牲”這當是那時的貝貝吧!我想。(是嗎寶貝?)我就是你的保羅?在那細膩甚而繁瑣的文字里，我所看見的幾乎全是貝貝的身影，我的感動幾乎全與書中人物無關，我好羨慕那為著愛而獻身的人，她無欲無爭，沒有任何索取之心。
除此之外，那書里所有的情節(jié)都被我忽略了。往事如黑白的舊電影一般，每個細小的片段都重現般映在我的面前。
昨日，我在。
日記。
本里寫下：“我希望能永遠守護著貝貝;不再要求她對我的愛，我只一心去愛她。”
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯?？赐曛缶桶l(fā)現自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她;同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感?！?/p>
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d。h。勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關系的復雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內心活動與景物的聯系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現，呼之欲出。此書被列為英國一些大學文科的必讀書。
兒子與情人讀后感篇五
敏豪森，這個名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國響當當的吹牛大王。
他1720xx年出生于德國一個最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險，曾經在俄國軍隊中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布歐洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過人跡罕至的北冰洋，并遇到過許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經歷，以及對事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國后便將自己的經歷加上獨特的幻想，并運用夸張的手法，編造出許多荒誕不經的冒險故事。他口若懸河，說起來滔滔不覺，博得了聽眾們的一致贊譽。很快，他就成為了德國家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構思巧妙，風趣幽默，充滿大膽想象，讀起來讓我忍俊不禁。
他歷險故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過一個泥潭，一開始我們的男爵覺得泥潭不寬，但當其發(fā)現并非如此時，為時已晚了，因為地心引力，他連人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過了他的全身，就快將他和他的馬淹沒了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結果連人帶馬一起拉了出來。
看完這個故事，我不禁目瞪口呆，有哪個人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來呢?更讓人費解的是結尾說道：“如果當時我沒有如此驚人的膽識和力量，我就不會在這與你們閑扯了?！?/p>
看了著本書，書中的主人公讓我明白了：在現實世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項發(fā)明創(chuàng)造離得開想象?世界上哪一項高科技的發(fā)展離得開想象?對于我們來說，更應該努力的培養(yǎng)自己開動腦筋、思考問題的良好習慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
兒子與情人讀后感篇六
在同濟圖書館無意間看到了這本書，印象里勞倫斯被稱為情欲小說之父，這本書也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來后，公司領導看到名字后開玩笑說要拿過來看下）。在真正讀完這本小說后，發(fā)現和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過莫雷爾夫婦一家人的故事，來探討家庭關系、情欲心理、成長關照和社會發(fā)展的小說，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復雜關系，通過心理的描寫進行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛你》，歌詞里說“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對丈夫徹底絕望后，就把對男人的愛欲徹底投射到了兩個兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買最好的禮服，以讓他們容光煥發(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛都得不到母親的支持和理解后，才意識到對母親的愛是一座大山，生命中后面出現的每一個女人都要爬過這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關愛和照顧，這份關愛讓保羅不愿面對又依賴“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個美麗的少婦，她的野性、自由、真實喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來。最后保羅在一片茫然困惑中，離開了所有的這幾個女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長。
性欲是細胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛欲是心靈的結果；
人欲是生命的自覺。
這復雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會倫理、道德約束和家庭關系的統一規(guī)整下，幾乎成為了無人問津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進行了“一是一、二是二”的表現和界定，并通過心理描寫形成了這本小說的一波三折和表現主體。
茨威格的心理描寫，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對稱現實生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒有在經歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復雜和自由之地奔去，這是人性的自覺選擇、是人類情感的升華。憑這一點，還可以對人類未來抱有樂觀。
兒子與情人讀后感篇七
在五年級語文課本中，第五單元，有著這樣一篇讀來讓人為之一顫的文章——《難忘的一課》。故事講述了作者愛國的事情。
事情發(fā)生在中國臺灣光復不久，作者在中國臺灣高雄的一所鄉(xiāng)村小學內，看到了一位年輕的中國臺灣教師在同孩子們一起來學習我們中國的語言文字。后來中國臺灣老師帶著作者去看了看小禮堂，看到了幾幅中國偉人像而有感而發(fā)。
文中說以前小禮堂掛出來的都是日本人像，而現在，1945年，中國臺灣光復不久，那里的人們就迫不及待的把日本人的畫像摘下來，換成中國的偉人像。是什么讓中國臺灣人民希望早日回到祖國的懷抱呢?是什么使中國臺灣的人民那么迫不及待的就把日本人的畫像換成中國人的偉人像呢?又是什么驅使中國臺灣人民那么認真努力的去學習我們中國的語言文字呢?是一顆心，一顆中國心，一顆摯熱、滾燙的中國人民的心!
日本是一個好戰(zhàn)的民族，曾經對許許多多的國家進行過侵略。對此，很多國家對日本仇恨在心，認為日本人是一群冷血動物，只會拿起手中的武器，他們不知道失去親人的悲痛心情;不知道一個國家不能早日統一是怎么樣的一種滋味;不知道國家亡國的危險。他們什么都不知道，只知道戰(zhàn)爭，只知道挑起戰(zhàn)爭!來滿足人們打仗的欲望和擴大國土的目的。
日本人是兇殘的，也是貪心的。明明白白的是屬于我們國家的土地，偏偏讓他們給搶走了，還用自己國家的管理方式來管理我們的國家的人，不尊重別人的習慣。
作為一個民族，應該尊重其他的民族，做人也是一樣，應該互相尊重。你尊重了別人，別人才會來尊重你。
兒子與情人讀后感篇八
《兒子與情人》是英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作的一部長篇小說，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。
小說講述了一個家庭里二十幾年時間發(fā)生的所有情與愛交織的故事。
莫雷爾夫婦在一次舞會上結識，一見鐘情，墜入愛河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導致在短暫的激情過后，夫婦之間只有肉體的結合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。
小說中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產階級，受過教育，對丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設法讓他們跳出下層人的圈子。
莫雷爾太太深愛的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒能讓她揚眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對莫雷爾太太是一個沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的。精神港灣。
莫雷爾太太一邊在鼓勵保羅盡快成為有名的畫家，為其爭光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強烈占有欲的愛讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設法逃脫。
保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產生了感情，應該是一對般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社會底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個靈與肉相分離的女人?？死舶l(fā)現保羅無法屬于自己，與丈夫重歸于好遠走他鄉(xiāng)。
莫雷爾太太也發(fā)現自己無法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長辭。母親的離世對保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經夢想母親死后出國實現自己的畫家夢，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無法提起興趣，最后開始喝酒消愁，經過一些時日，保羅認識到自己的墮落，想改過自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。
小說中，勞倫斯通過現實主義和心理分析的寫作方法，描寫了十九世紀末英國工業(yè)社會中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復雜、變態(tài)的心理。
讀后我心理久久不能平靜，從另外一個角度想講一下自己的感想。
健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無以寄托，只能以酒消愁，做為一個男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒有了愛，當兒子向父親揮動拳頭時，我能想象出父親的悲哀。
做為孩子們，在每天目睹著父母無休止的爭吵和沖突時，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產生對母親的那種依賴情感，當莫雷爾太太離世后，保羅為什么會無所適從？畸形的愛損壞了孩子們健康成長的心靈。
做為一位母親，無論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務向其敞開心門，俗話說“女人嫁給誰都后悔”，真實的原因是出在女人身上，教育孩子永遠不是一個人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛！
兒子與情人讀后感篇九
小說背景設置在作者勞倫斯的故鄉(xiāng)--諾丁漢郡附近的一個礦區(qū)小區(qū)。父親莫瑞爾是個普通礦工，和其他人一樣他努力掙錢養(yǎng)家，當然，有時也會上當地的酒吧喝酒，偶爾法發(fā)酒瘋，由于長年沉重的勞作和頻發(fā)的煤礦事故使他變得脾氣暴躁；母親出身于中產家庭，有一定教養(yǎng)?；楹螅赣H開始厭棄丈夫粗俗，轉而把她的全部感情和希望傾注在培養(yǎng)孩子們身上。她竭力阻止兒子步他們父親的后塵，下井挖煤，千方百計敦促他們跳出下層人的圈子，出人頭地，實現她在丈夫身上未能實現的精神追求。長子威廉，風度翩翩，身材高挑，舉止優(yōu)雅，是她最喜愛的孩子；女兒安妮，活潑開朗，乖巧董事，長大后成為教師；二兒子保羅，性情內廉、敏感，這點像極了他的母親；還有小兒子亞瑟，從小崇拜父親，但他整天無所事事，缺乏長久性，最后陪著朋友去報名，誤打誤撞參了軍。
自從保羅出生后，夫妻間的感情不和，母親覺得他們再怎么樣也會不到從前的溫馨，但此時的她仍舊年輕貌美，因此吸引了本教區(qū)的牧師，牧師認保羅為教子，且經常借此名以到家里來，兩人交談甚歡，有一次被提前收工回家的莫瑞爾撞見，他便大光其火，兩人大吵一架，母親堅持聲稱他們之間什么都沒有，還怪罪父親沒有風度。
長子威廉才華橫溢，而且聰明好學，成年后獨自到倫敦闖蕩，成為倫敦著名律師的文書，起先他會將掙來的錢寄一部分回家以貼補家用，自從愛上了上流社會的.交際花路易斯之后就把錢全用在她身上為討她歡心，一場突如其來的怪病奪走了他年輕的生命。失去威廉后母親痛苦流涕好幾天，整個人好像丟了魂一樣，任誰勸都沒有用。保羅看著這一切，又是著急又是生氣。
母親從此更加細致地照顧對二兒子保羅。保羅生性敏感，從小就能輕而易舉地察覺到母親情緒的變化，也總是想方設法去安慰她使她高興，在他心目中，母親是他生活的全部，這地位之牢固誰也無法動搖，當父親喝醉酒回到家與母親吵架時，他會恨不得父親趕快死掉，這樣他就可以完全擁有母親了；他也會吃醋，大哥威廉還在的時候，他會生氣母親給威廉的愛太多。母親有什么心事總是會與他訴說，他也如此，她就曾直接的對保羅說：“你知道的，我從來沒有一個真正的丈夫！”隨著莫瑞爾年歲的增長，保羅心里漸漸覺得他好像才是這個家的男主人。雖不像威廉那樣才華橫溢，引人注目，保羅有他自己的特點，他身材魁梧，充滿繪畫天賦，還在比賽中二度獲得一等獎，他把獎金全都拿回家交給母親，她感到很欣慰，但她本身對繪畫并不太關心，因為此時她的全部心思仍在威廉身上，為了能與人分享他繪畫的喜悅，保羅和母親的好友農場主雷沃斯太太的小女兒米麗婭姆越走越近，米里亞姆同樣性格內向，但她很懂得欣賞畫作，兩個少年之間萌生愛意，但母親極力反對，她百般地挑米里亞姆毛病，保羅在母親和女友之間徘徊，也常因為母親的不喜歡而冷落米麗婭姆，他不知道為什么他們之間的感情進展得這么慢，最后化為一場痛苦的波拉圖式的拉鋸。由于他送米麗婭姆而晚回家，母親竟然氣得暈厥過去。
這部小說篇幅冗長，分為上下兩篇，上集共分八個章節(jié)，大致內容如上所訴，等看完了下集，也會及時和大家分享的。剛才說到本書雖然篇幅長，但讀來絲毫不會覺得枯燥乏味，還是很容易理解的。我買的這個版本是“時代文藝出版社”的，不幸的是，竟然每一頁都有個把錯別字，標點符號不規(guī)范先不去說它，看的時候我不得不對有些地方進行涂改，有時文章中還不免出現句子讀不通的情況，所以建議大家伙以后不要買這個出版社的出版物。
兒子與情人讀后感篇十
這個假期，我讀了一本書，叫做《小公主》。
這本書的主要內容是這樣的：“小公主”薩拉一出生就沒了母親，于是她的爸爸把她寄養(yǎng)在明貞女子學校里。一開始薩拉過得很好，可惜好景不長，薩拉的爸爸去世了，明貞小姐把薩拉當做女傭來看待，但是薩拉依然保持著公主的風度。突然有一天，薩拉得到了神秘的朋友——她爸爸的朋友的幫助，薩拉又變成了“小公主”。
我覺得薩拉是一個值得我們學習的好姑娘。薩拉雖然穿著漂亮的裙子，戴著名貴的珠寶，可是她并沒有因為自己的吃穿住比其他女孩要好，而瞧不起她們。薩拉用平等的眼光去看待她們，她經常嘀咕道：“我們都是女孩子，為什么有些女孩子受到大家的尊敬，而有些卻受到鄙視呢?”薩拉有許多好朋友，在她當了女傭以后，正是因為她以前對朋友很好，所以朋友們才冒著挨打的危險來看她，因為她們太喜歡薩拉了。
在生活中，我們也應該做到以下幾點：
1、遇到有困難的人，要伸出援助之手;。
2、跟同學發(fā)生矛盾，要反省自己;。
3、尊敬師長，關愛比自己弱小的人。
讓我們也像薩拉一樣，做一個人見人愛的“小公主”吧!
兒子與情人讀后感篇十一
讀了《鞋匠的兒子》這篇文章后，我感到無比的激動。
課文主要記敘了美國總統林肯是鞋匠的兒子，不怕參議院的羞辱，用自己謙遜的語言和自己寬宏大量的胸懷和智慧贏得了參議院的認可與掌聲。
我非常佩服林肯，他能從容不迫的回復那個態(tài)度傲慢的參議員，并且告訴參議員，他的父親是多么的偉大!他為他的父親而感到自豪。盡管他的身份沒有參議院高貴，但他還是以精彩的演說，說服了出身名門望族的參議員，當上了美國至高無上的總統。
以前，我總是嫌棄媽媽嘮叨，爸爸的嚴厲，聽不進去他們講的那些大道理。有時還嫌棄他們不能給我更好的生活，經常和他們頂嘴?？墒亲詮膶W習了這篇課文后，我慢慢發(fā)現原來媽媽的嘮叨和爸爸的嚴厲是對自己最好的督促，怕自己學習跟不上，成不了優(yōu)等生。現在慢慢了解到他們的良苦用心，我今后要加倍努力學習，做一個全面發(fā)展的好學生和一個擁有優(yōu)秀、高尚品格的人。雖然他們不能給我富裕的生活，但是他們給予了我生命，所做的一切都是為了我，我不該嫌棄他們。現在我懂得人窮點不重要，學會尊重他人、能做一個品德高尚的人才是最重要的。
這個故事也告訴我們：當我們面對嘲笑、批評、誹謗時，首先要保持良好的心態(tài)，其次要用笑來面對人生的挫折與困難，化恥辱為動力，用自信、瀟灑、自由通向成功的臺階。
兒子與情人讀后感篇十二
勞倫斯遭禁*久的小說穿透本能的欲望，觸及人性深處的“戀母情結”《兒子與情人》是勞倫斯的*部長篇小說。小說風靡世界文壇，魅力至今不減。小說中的父親莫瑞爾是礦工，由于長年沉重的勞動和煤井事故使他變得脾氣暴躁，母親出生于中產家庭，有一定教養(yǎng)。夫婦不和，母親開始厭棄丈夫，把全部感情和希望傾注在孩子身上，由此產生畸形的母愛。主人公保羅??莫瑞爾與初戀情人米莉安和已婚婦女克拉拉之間的戀情中，飽受肉與靈的掙扎之苦，直到他母親病故。
作者簡介。
d.h.勞倫斯(davidherbertlawrence)英國現代著名小說家、詩人。生于諾丁漢郡一個礦工之家，畢業(yè)于諾丁漢大學師范?？啤Ｔ鲞^職員和教師，后專事文學創(chuàng)作。主要的創(chuàng)作年代都在英倫中部和國外漂泊。一生共創(chuàng)作了十部長篇小說。
目錄。
第一章新婚歲月。
第二章嬰兒降生，夫妻失和。
第三章移情別愛。
第四章童蒙初啟。
第五章走向社會。
第六章家有喪事。
第七章少男少女的愛情。
第八章愛的沖突。
第八章愛的沖突。
第九章愛意惶惑。
第十章寡居少婦。
第十一章童貞自縛。
第十二章情欲灼灼。
第十三章情人之夫。
第十四章返樸歸真。
第十五章孤魂逍遙。
在線試讀部分章節(jié)。
過去的“地獄街”被“河川區(qū)”取而代之，地獄街原是青山巷旁那條溪邊的一片墻面凸凹不平的茅草屋，那里住的是在兩個區(qū)以外小礦井里工作的礦工們。小溪從赤楊樹下流過，還沒有受到這些小礦井的污染。礦井的煤是使用毛驢吃力地拉著吊車拉上地面的。鄉(xiāng)村里到處都是這種礦井，有些礦井在查理二世時期就開始采掘了。為數不多的幾個礦工和毛驢像螞蟻似的在地下打洞，在小麥地和草地上弄出奇形怪狀的土堆，地面上涂成一塊塊的黑色。礦工們的茅屋成片成行到處都是，再加上分布在教區(qū)里的零星的莊園和織襪工人的住房，這就形成了貝斯伍德村。
大約六十年前，這里突然發(fā)生了變化。小礦井被金融家的大煤礦所排擠。后來，在諾丁漢郡和德貝郡都發(fā)現了煤礦和鐵礦，便出現了卡斯特――魏特公司。帕爾莫斯勛爵在一片歡呼中，正式為本公司坐落在深塢森林公園旁邊的第一家煤礦的開張剪了彩。
大概就在這個時候，臭名昭著的地獄街被燒了個精光，連大堆的垃圾也化為灰燼。
卡斯特――魏特公司吉星高照，從賽爾貝到納塔爾河谷開采出一個又一個的新礦，不久這里就有六個新礦。一條鐵路從納塔爾開始，穿越森林中高高的砂巖，經過破落了的卡爾特會修道院、羅賓漢泉和斯賓尼公園，到達米恩頓礦，一個座落在小麥田里的大礦。鐵路從米恩頓穿過谷地到達本克爾煤山，然后向北通往可以俯瞰克瑞斯和德貝郡群山的貝加利和賽爾貝。這六個礦就如六枚黑色的釘子鑲嵌在田野上，由一條彎彎曲曲的細鏈子般的鐵路串成一串。
為了安置大批礦工，卡斯特――魏特公司蓋起了居民區(qū)，一個個大大的四合院在貝斯伍德山腳下出現。后來，又在河川的地獄街上，建起了河川區(qū)。
河川區(qū)包括六幢礦區(qū)住宅，分成兩排，就像六點骨牌似的，每幢有十二間房子。這兩排住宅坐落在貝斯伍德那陡峭的山坡腳下，從閣樓窗口望去，正對著通往賽貝爾的那座平緩的山坡。
兒子與情人讀后感篇十三
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯。看完之后就發(fā)現自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她；同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的'母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
兒子與情人讀后感篇十四
也有些日子沒有寫讀書筆記啦，不知道該如何下筆。不過也還是讀了幾本書的，而且有一點點的觸動和實踐有一些相關的感悟，我就隨便寫點東西供你茶余飯后來消遣吧。
先分享一篇你以前也讀過的《情人》，是杜拉斯的作小說，一本在我看來是充滿“有性無愛的凄美與糾結”的作品。
今天在上下班的路上開始讀杜拉斯的小說《情人》。不知道別人對這部小說怎么評價，但是我覺得讀著有一種比較壓抑而無奈的感覺?，F在只讀到了一半，小說以第一人稱的視角講述了一位在充滿暴力，離異和貧窮的家庭環(huán)境中成長起來的15歲美少女在一次游船上認識了一位大她很多歲的中國人......
在一個錯誤的時間和錯誤的地方，愛上一個錯誤的女人并開始發(fā)生一段錯誤的感情看起來凄美而糾結，卻是一個注定不會有任何結果的情感。這本小說讀起來讓我想到了《復活》的故事中，那些令人揪心的過程和感情，以及馬爾克斯小說《百年孤獨》中的故事情節(jié)。
因為這兩天電視劇，我的前半生，剛好大結局，大家都說這部電視劇將亦舒的小說原著改編得非常扭曲，因為故事情節(jié)都非常接近但又不同于現在很多中年危機，而子君的劫后成長又讓很多人找到了青春勵志的正能量。所以我們很多人一邊罵著這一部電視劇同時又喜歡追它，就像我們喜歡過去的小說一樣。
去觀察和品評“他者”的生活與人生，我們多少會從中創(chuàng)作出超越作品本身的內容與外延。然而真正要過好這一生，單靠觀察還不夠，還得用心去走一遭——而這一遭，沒有回程票，也不一定會有跟《我的前半生》中悲催的子君一樣被編劇硬生生改得被閨蜜男友愛上;大多數的悲劇是像陳俊生那樣為了一時的心動而丟掉了責任，最終又后悔無語的case。
anyway，文學世人看見，也使人賞心悅目。印象最深刻的是開頭那一段話，很唯美又充滿了想象力并且給人留下不可琢磨的味道，也許是很多人喜歡這本小說的緣由之一吧。
“我已經老啦，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，我認識你，永遠記得你那時候你還很年輕人人都說你美，現在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容?！?/p>
bestwishes。
西明爺爺。
7月28日于下班路上。
兒子與情人讀后感篇十五
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯。看完之后就發(fā)現自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的'后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她；同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
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兒子與情人讀后感篇十六
摘要：20世紀初期的世界文學五彩紛呈，其中英國文學作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠。在這部小說中，作家采用敘事的獨特性讓小說具有持久影響力與藝術魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結構做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內部復雜關系的描寫呈現出自己的生活情狀，另外，文章內部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復雜情感的體現。在這部作品中，勞倫斯用他獨特的方式通過把生活中的一件件小事串聯在一起形成一個微型的社會，將當時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現了出來。自《兒子與情人》這部作品出現在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學價值，并且它的中心思想的展現方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內部結構以及敘事風格進行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進行分析，而在外國的文學著作當中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當中，無論是怎樣的順序構架都是和時間順序有關的，這也是勞倫斯在構建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。
在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應，彼此不應該有太大的差別，這樣才能將一項相對比較復雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經?？吹降奈膶W作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現出更豐富的文章內涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當的結合方式。
在《兒子與情人》這部作品當中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現自己的閃光點，最終成為了一名偉大的藝術家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內心世界的波動，這種強烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經歷做出了插敘，從莫雷爾太太現在的經歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結婚之前的經歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現出來，增加了作品內部人物的鮮活程度，從而體現了文章內部的真實感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因為這種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經過時間的洗禮之后，人們發(fā)現這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結構造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認為，保羅的母親才是作品的主要任務，但是，事實上作品的主角只有保羅，當然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內涵更加豐富，同時也是作品內容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內部出現了“斷裂”和復合兩種結構。當我們再將視角轉回到《兒子與情人》這部小說的內容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產生矛盾，但是作者卻利用了這一點將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現象是不可避免的，但正是因為斷裂的存在，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇十七
《兒子與情人》這本書是英國勞倫斯所作。這是一部體現他自身經歷的作品。并與當時的社會背景有關。這部作品中主人公之間的感情有些復雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開他，可是為了孩子還是留下來了。她把所有的愛都傾注在兒子保羅身上，對于他的愛已經超出了單純的親情之情，已經把兒子當做情人一樣的對待，兒子對母親也很是依賴。保羅長大之后，交了兩個女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對象。故事的最后也沒有描寫保羅的生活是怎樣。
此書與作者的生活經歷有關。作品一般都與作者當時處社會有關系，想反映生活中的一些東西。
我個人認為這是一步體現人情感的著作。在書中，母親與兒子的愛已經超出了親情。體現母親對兒子的依戀，兒子的戀母情結。母愛是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經變質、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個沒有自我的人。他怎么與社會中其他交往都沒有在寫，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關系本來就是說不清的。
本書所描寫的這樣一種情感，讓人看了很糾結。因為這種感情很難讓人接受。換個角度看，母親是給了保羅很多的愛，這種關心，關懷或許是很讓人為之感動的。可是，這樣的愛反而是害了保羅。使他受到母親的影響對自己的生活不再是像一般人那么簡單了。
現在的孩子都是獨生子女，長輩把所有的愛都給了他。有些父母還是能很好的去引導孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛他們，導致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛截然不同，可是對孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇十八
這天我讀了《鞋匠的兒子》這篇文章，它讓我的心中掀起了一陣軒然大波，使我深受鼓舞。
林肯深愛著他的父親，他不但不以自己父親是一個鞋匠而感到羞愧，而且還以自己的父親是個鞋匠感到驕傲自豪。當林肯競選上總統時，一個參議員羞辱林肯，說：“你別忘了你是鞋匠的兒子”。
林肯不但沒有生氣，而且自豪地說：“我十分感激你使我想起我的父親，他已經過世了。我必須會記住你的忠告，我永遠是鞋匠的兒子。我明白我做總統，永遠沒無法像父親做鞋匠那樣做的那么好?！绷挚嫌幸活w寬容的心。當別人羞辱他時，他不但不生氣，而且還從容的去應對。這一點讓我深受啟發(fā)。
想起生活中，當我應對一些批評和誹謗的石頭時，我沒有像林肯那樣機智地去應對，而是能躲就躲，看了林肯那瀟灑自如的反駁過程后，我自嘆不如。而且我明白了做人必須要有一顆寬容的心。讀了這一課我更加深刻的體會到我們就應有一顆寬容的心和一顆爭強好勝的心。
我相信，如果我們每個人都像林肯一樣有一顆寬容的心，我想，我們這個世界將會變得更加完美、和諧。
《鞋匠的兒子》。
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