讀后感不僅僅是對故事情節(jié)的回顧，更需要思考其中蘊含的思想和價值觀。讀后感可以從不同的角度、不同的層次來進行寫作，靈活運用各類修辭手法，提升文章的表達力和感染力。10.以下是小編整理的一些讀后感范文，供大家參考和學(xué)習(xí)，希望能對大家的讀書心得寫作有所幫助。
兒子與情人讀后感篇一
在同濟圖書館無意間看到了這本書，印象里勞倫斯被稱為情欲小說之父，這本書也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來后，公司領(lǐng)導(dǎo)看到名字后開玩笑說要拿過來看下）。在真正讀完這本小說后，發(fā)現(xiàn)和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過莫雷爾夫婦一家人的故事，來探討家庭關(guān)系、情欲心理、成長關(guān)照和社會發(fā)展的小說，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關(guān)系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復(fù)雜關(guān)系，通過心理的描寫進行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛你》，歌詞里說“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對丈夫徹底絕望后，就把對男人的愛欲徹底投射到了兩個兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買最好的禮服，以讓他們?nèi)莨鉄òl(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛都得不到母親的支持和理解后，才意識到對母親的愛是一座大山，生命中后面出現(xiàn)的每一個女人都要爬過這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關(guān)愛和照顧，這份關(guān)愛讓保羅不愿面對又依賴“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個美麗的少婦，她的野性、自由、真實喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來。最后保羅在一片茫然困惑中，離開了所有的這幾個女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長。
性欲是細胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛欲是心靈的結(jié)果；
人欲是生命的自覺。
這復(fù)雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會倫理、道德約束和家庭關(guān)系的統(tǒng)一規(guī)整下，幾乎成為了無人問津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進行了“一是一、二是二”的表現(xiàn)和界定，并通過心理描寫形成了這本小說的一波三折和表現(xiàn)主體。
茨威格的心理描寫，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對稱現(xiàn)實生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒有在經(jīng)歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復(fù)雜和自由之地奔去，這是人性的自覺選擇、是人類情感的升華。憑這一點，還可以對人類未來抱有樂觀。
兒子與情人讀后感篇二
勞倫斯的文筆不溫不火，所以有評論者說他的小說結(jié)構(gòu)不平衡，情節(jié)脈絡(luò)不清，故事平鋪直敘也沒有高潮，此外重復(fù)太多，文字不夠精練。但我個人覺得勞倫斯筆下的人物個性鮮明，這點讓讀者很容易可以進入角色；他對情感的描寫極其細致，但他的那種細致與茨威格略顯不同，茨威格會花大量的筆墨描寫人物的心理活動，但勞倫斯不會那樣做，小說里不見有大段的獨白，他將情緒一點一點積累起來，更合乎邏輯。我個人覺得讀勞倫斯的小說好比看王家衛(wèi)的電影，都是著重對情感的刻畫，也都會有迷惘的和不被祝福的愛情。
除此以外，本書在寫作技巧方面的一個最明顯的特點是作者對自然景色，尤其是對花鳥的描寫特別集中，而且經(jīng)常出現(xiàn)。這是因為作者把自然景色的描寫看成敘述人與自然關(guān)系的重要手法，所以如此不厭其詳，不憚其煩。仔細閱讀的話，你可以看到書中有些片段是寫得比較成功的，堪稱情景交融，對刻畫人物心理起到烘云托月的作用。書中這類描寫比比皆是，不勝枚舉，有的如恬靜的田園詩，有的如素樸的風(fēng)景畫，讀來回味無窮。
通常人們會把《兒子與情人》看做是一部帶有自傳性質(zhì)的長篇小說，因為故事內(nèi)容取材于勞倫斯的早年生活。本書貫穿了勞倫斯三點主要思想：一是哀嘆和抗議由于工業(yè)發(fā)展造成自然環(huán)境的污染；二是對社會地位的強烈自卑感，決心掙脫所屬階級的枷鎖；三是因不能正確對待婚姻與性生活的.矛盾而感到苦悶。
沒有人會否認勞倫斯是二十世紀最重要的文學(xué)家，也沒有人會否認弗洛伊德是二十世紀最偉大的心理學(xué)家，但在《兒子與情人》中，勞倫斯對這觀點進行了強有力的挑戰(zhàn)，這個離經(jīng)叛道的人。在這部爭議很大的作品里，人們探討更多的是心理層面和社會層面的東西。很多時候把融入在里面的愛情，解釋為一種情結(jié)--俄狄浦斯情結(jié)，這個源于古希臘的英語詞匯，雖然歷史很悠久，但卻讓人們研究了幾千年，直到今天，還沒有一個真正的結(jié)果。最有人倫的不倫之戀，如果宣判它不是一種愛情，那最起碼也要算作是愛情之樹上的一個分叉。
因為這部小說內(nèi)容涉及到母子間的亂倫，所以長期遭到查禁，但就我讀的前八章內(nèi)容來看，敘述相當優(yōu)美，英國文學(xué)家、歷史學(xué)家小赫胥黎曾經(jīng)這樣評論道：“勞倫斯就是勞倫斯，也只有他才能將亂倫題材處理得如此自然，純凈。”也許確實如此，善惡與否只存乎于我們心中。
無獨有偶，我最近在看一本海明威的書，其中有一段是他與僑居巴黎的實驗派作家斯泰因小姐談?wù)撈鹕鲜鰞晌?-勞倫斯和小赫胥黎，海明威這樣寫道：
為了讓我的腦子不再去想，我有時在工作以后會讀一些當時正在寫作的作家的作品，像奧爾德斯-赫胥黎、戴-維-勞倫斯或者任何哪個已有作品問世的作家，只要我能從西爾維婭-比奇的圖書館或者塞納河畔碼頭書攤上弄得到。
“赫胥黎是個沒有生氣的人，”斯泰因小姐說?！澳銥槭裁匆プx一個沒有生氣的人的作品呢?你難道看不出他毫無生氣嗎?”
我那時看不出他是個沒生氣的人，我就說他的書能給我消遣，使我不用思索。
“你應(yīng)該只讀那些真正好的或者顯而易見的壞書?！?/p>
“整個今年和去年冬天我都在讀真正好的書，而明年冬天我還將讀真正好的書，可我不喜歡那些顯而易見的壞書?！?/p>
“你為什么要讀這種垃圾?這是華而不實的垃圾，海明威。是一個沒生氣的人寫出來的?！?/p>
“我想看看他們在寫些什么，”我說?！岸疫@樣能使我的腦子不想去寫這種東西。”
“你現(xiàn)在還讀誰的作品?”
“戴-維-勞倫斯，”我說?！八麑懥藥灼浅：玫亩唐≌f，有一篇叫做《普魯士軍官》?！?/p>
“我試圖讀他的長篇小說。他使人無法忍受。他可悲而又荒謬。他寫得像個有病的人?！?/p>
“我喜歡他的《兒子與情人》和《白孔雀》，”我說?！耙苍S后者并不那么好。我沒法讀《戀愛中的女人》?！?/p>
兒子與情人讀后感篇三
《兒子與情人》是英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作的一部長篇小說，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。
小說講述了一個家庭里二十幾年時間發(fā)生的所有情與愛交織的故事。
莫雷爾夫婦在一次舞會上結(jié)識，一見鐘情，墜入愛河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導(dǎo)致在短暫的激情過后，夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。
小說中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產(chǎn)階級，受過教育，對丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設(shè)法讓他們跳出下層人的圈子。
莫雷爾太太深愛的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒能讓她揚眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對莫雷爾太太是一個沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的。精神港灣。
莫雷爾太太一邊在鼓勵保羅盡快成為有名的畫家，為其爭光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強烈占有欲的愛讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設(shè)法逃脫。
保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產(chǎn)生了感情，應(yīng)該是一對般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社會底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現(xiàn)克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個靈與肉相分離的女人。克拉拉也發(fā)現(xiàn)保羅無法屬于自己，與丈夫重歸于好遠走他鄉(xiāng)。
莫雷爾太太也發(fā)現(xiàn)自己無法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長辭。母親的離世對保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經(jīng)夢想母親死后出國實現(xiàn)自己的畫家夢，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無法提起興趣，最后開始喝酒消愁，經(jīng)過一些時日，保羅認識到自己的墮落，想改過自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。
小說中，勞倫斯通過現(xiàn)實主義和心理分析的寫作方法，描寫了十九世紀末英國工業(yè)社會中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。
讀后我心理久久不能平靜，從另外一個角度想講一下自己的感想。
健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無以寄托，只能以酒消愁，做為一個男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒有了愛，當兒子向父親揮動拳頭時，我能想象出父親的悲哀。
做為孩子們，在每天目睹著父母無休止的爭吵和沖突時，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產(chǎn)生對母親的那種依賴情感，當莫雷爾太太離世后，保羅為什么會無所適從？畸形的愛損壞了孩子們健康成長的心靈。
做為一位母親，無論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務(wù)向其敞開心門，俗話說“女人嫁給誰都后悔”，真實的原因是出在女人身上，教育孩子永遠不是一個人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛！
兒子與情人讀后感篇四
這個假期，我讀了一本書，叫做《小公主》。
這本書的主要內(nèi)容是這樣的：“小公主”薩拉一出生就沒了母親，于是她的爸爸把她寄養(yǎng)在明貞女子學(xué)校里。一開始薩拉過得很好，可惜好景不長，薩拉的爸爸去世了，明貞小姐把薩拉當做女傭來看待，但是薩拉依然保持著公主的風(fēng)度。突然有一天，薩拉得到了神秘的朋友——她爸爸的朋友的幫助，薩拉又變成了“小公主”。
我覺得薩拉是一個值得我們學(xué)習(xí)的好姑娘。薩拉雖然穿著漂亮的裙子，戴著名貴的珠寶，可是她并沒有因為自己的吃穿住比其他女孩要好，而瞧不起她們。薩拉用平等的眼光去看待她們，她經(jīng)常嘀咕道：“我們都是女孩子，為什么有些女孩子受到大家的尊敬，而有些卻受到鄙視呢?”薩拉有許多好朋友，在她當了女傭以后，正是因為她以前對朋友很好，所以朋友們才冒著挨打的危險來看她，因為她們太喜歡薩拉了。
在生活中，我們也應(yīng)該做到以下幾點：
1、遇到有困難的人，要伸出援助之手;。
2、跟同學(xué)發(fā)生矛盾，要反省自己;。
3、尊敬師長，關(guān)愛比自己弱小的人。
讓我們也像薩拉一樣，做一個人見人愛的“小公主”吧!
兒子與情人讀后感篇五
敏豪森，這個名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國響當當?shù)拇蹬４笸酢?/p>
他1720xx年出生于德國一個最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險，曾經(jīng)在俄國軍隊中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布歐洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過人跡罕至的北冰洋，并遇到過許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經(jīng)歷，以及對事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國后便將自己的經(jīng)歷加上獨特的幻想，并運用夸張的手法，編造出許多荒誕不經(jīng)的冒險故事。他口若懸河，說起來滔滔不覺，博得了聽眾們的一致贊譽。很快，他就成為了德國家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構(gòu)思巧妙，風(fēng)趣幽默，充滿大膽想象，讀起來讓我忍俊不禁。
他歷險故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過一個泥潭，一開始我們的男爵覺得泥潭不寬，但當其發(fā)現(xiàn)并非如此時，為時已晚了，因為地心引力，他連人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過了他的全身，就快將他和他的馬淹沒了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結(jié)果連人帶馬一起拉了出來。
看完這個故事，我不禁目瞪口呆，有哪個人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來呢?更讓人費解的是結(jié)尾說道：“如果當時我沒有如此驚人的膽識和力量，我就不會在這與你們閑扯了?！?/p>
看了著本書，書中的主人公讓我明白了：在現(xiàn)實世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項發(fā)明創(chuàng)造離得開想象?世界上哪一項高科技的發(fā)展離得開想象?對于我們來說，更應(yīng)該努力的培養(yǎng)自己開動腦筋、思考問題的良好習(xí)慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
兒子與情人讀后感篇六
一提起張愛玲，幾乎所有人都會說：我知道，她是個很有名的女作家。我也是這樣，不過我雖知道她的名聲很大，一味聽到身邊的人說張愛玲很有名，很少有人在我面前對她的作品做字或句的評價，我也很少讀她的作品。
最近在圖書館看了關(guān)于她的書，其中有很多篇短篇小說，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時候》，這八篇小說都編寫在《傳奇》這本書中。
讀了一些，感覺她的文章都太過平淡，她對各種愛情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫出來的都是她害怕的東西。還有一點就是她的文章開門見山，不僅僅是開門見山，而是開門見一切，以前看書書中多會有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開門見山，也不過是一筆帶過看似有關(guān)系又無關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來有根有據(jù)，而張愛玲開頭就接著說主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對于這個故事完全沒有一點構(gòu)想。所以對我來說看起來沒有什么興趣。
要說張愛玲的小說有點說明特點的話，應(yīng)該是那個《金鎖記》，這部被譽為文壇奇跡張愛玲的最圓滿之作，小說講的是一個嫁入有錢人家的不幸女子曹七巧——那副貪財、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因為自己婚姻的不美滿還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂，不給身邊的人快樂，甚至不給所愛的人快樂的故事。
在我第一次看完《金鎖記》時，對曹七巧這個瘋狂變態(tài)的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來，我又看了一遍，覺得可以慢慢理解這個人物，領(lǐng)會作者對她的刻畫心理。對曹七巧的世界，我不再覺得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實，七巧也是個可憐的人，她也曾擁有過夢一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過眼云煙。一個年方二八的姑娘，一具沒有生命的空殼，毫無感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來是多么不可思議。而在那個社會，女子無才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來順受慣了，還時不時有上佳表現(xiàn)，來個烈女守節(jié)，弄出個貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子!
作為一個舊時代女子，七巧不懂得什么人生觀、價值觀、愛情觀，她最初所需要的只是一個美滿的歸宿，有人真心愛她?？伤荒茏约哼x擇，命運把她帶進了一個沒有親情、沒有友情、更沒有愛情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來的丑陋的世界。七巧只是一個舊式的女子，也許她能夠潑辣地對付姜家的人，可是她卻無法去抵抗她悲慘命運的肇事者——那整個不平等的社會，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來，從此沒有愛，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個出身不高的女子，盡管她自己不樂意，投身于上流社會的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會最腐朽的典型。
而在當今社會，甘愿嫁給一個比自己年長幾十歲或身體有缺陷而家財萬貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說來，如果把她們放進七巧的社會里，恐怕不會有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的?？磥?，社會在進步，文明在進步，而人性與道德卻有可能退化。
以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫出來的文章卻被很多讀者喜歡。對像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。
兒子與情人讀后感篇七
由于性取向的原因，一般父親比較偏愛女兒，母親比較偏愛兒子，同樣由于性本能的關(guān)系，加上父母雙方的刺激，幼兒在性發(fā)展的對象選擇時期，一般男孩以母親為對象，女孩以父親為對象，這就是心理學(xué)上的俄狄浦斯情節(jié)。
盡管一般人不承認自己有這方面情節(jié)，但不可否認，我們兒時或多或少都經(jīng)歷了這樣一個俄狄浦斯期，只是有人安全度過了，有人由于某些特定的原因未安全度過。英國著名文學(xué)家勞倫斯就是一個受俄狄浦斯情節(jié)困擾半生的人，他的自傳式名著《兒子與情人》描寫的就是一個青年在這樣一種情節(jié)中苦苦掙扎的心理歷程。
小說的主人公保羅出生于一個礦工家庭，父親是一個粗俗、帥氣的礦工，和許多礦工一樣，他勤勞但脾氣暴躁、酗酒，保羅的母親出生中產(chǎn)階級家庭，受過良好的教育，她愛讀書，喜歡探討宗教、哲學(xué)方面的問題，什么時候都像一個“貴婦人”。
這樣的家庭不可能和諧，母親從心底看不起父親，她用冷淡在自己與丈夫之間筑了一道難以逾越的籬笆，而丈夫因為自卑變得愈發(fā)令人難以接近。母親為孩子營造了一種溫馨的氛圍，而只要脾氣暴躁的父親一進來，屋里立刻便得沉默尷尬，父親成了局外人，無奈之下，他只好往外界尋求安慰，常常大醉而歸，打罵孩子，而他的這種表現(xiàn)更加深了他和妻子孩子之間的距離。
保羅是這個家的第三個孩子，他剛出生時母親是不愛他的，甚至是恨他的，因為這時她和丈夫的關(guān)系正處于冰點，她在身懷六甲時還被丈夫趕出家門，差點凍死，為了孩子，她忍耐著活下去，這時的母親是堅強而令人尊敬的。
母親最大的愿望是孩子能長大成人，以分擔自己過重的負擔。因此長子是她心中最重要的人。當長子威廉在倫敦某到一份高薪的工作時，母親感到非常驕傲。然而，威廉由于愛上了一個花錢如流水的女人，生活凄苦，精神抑郁，最后由于肺炎死在倫敦，母親一下子就像老了十幾歲，意志消沉，差點死去。幸虧這時的保羅也染上肺炎，母親注意力一下子轉(zhuǎn)移到次子身上，才意識到不能“光為死人傷心，卻忘了活人了”。
母親振作精神，全力照顧保羅，婚姻不幸的她認為丈夫不值得她愛，女兒安妮整天瘋跑，小兒子沒心沒肺酷似父親，因此母親將全部的愛傾注在保羅身上。保羅長大后，靦腆、懂事，知道母親生活不易，全身心想讓母親過上好日子。母親很滿足有這樣好的兒子，保羅也很為自己的母親驕傲。日積月累母親的愛慢慢變成了一種占有欲，這讓保羅無所適從。
保羅的初戀情人米麗亞姆是一個美麗、純真的女孩，她崇尚那種清教徒式的生活方式，認為人不應(yīng)當迷戀眼前的小事物，而應(yīng)該有崇高的理想，她深深的愛著保羅，不管保羅怎么對她，她始終忍耐，并以一顆仁愛之心對待他。按說，這樣的女孩，母親應(yīng)該滿意才對，可恰恰相反，母親恨極了米麗亞姆，因為她認識到，兒子與米麗亞姆是真正的心心相印，將來只怕自己在兒子心目中“連一丁點地方都沒有了”。于是她對兒子說米麗亞姆“能把人的靈魂都吸干”，堅決反對兒子與她在一起。
保羅在母親與情人之間掙扎，在情人那里待得晚了，回去受到母親的責(zé)備，不忍母親的傷心，于是百般折磨米麗亞姆，折磨過后又后悔，趕緊和好?；厝ピ偈茇?zé)備時，他就會想起情人的可憐，于是又冷淡的對待母親，而看到母親可憐，轉(zhuǎn)而又哄母親開心，折磨情人。如此周而復(fù)始，保羅內(nèi)心痛苦彷徨，他知道自己心理有問題，卻又說不出是什么。
最后，保羅實在受不了這樣的折磨，離開了米麗亞姆，在這場愛的較量中，母親大獲全勝。然而，保羅是一個年輕男人，終究會有人的七情六欲，年輕的有婦之夫克萊拉豐腴嫵媚，保羅很快與她墜入情網(wǎng)。對于這段戀情，母親開始是持反對意見的，因為克萊拉“是個有婦之夫”。但當她見到克萊拉時，她卻很快接受了克萊拉，并且產(chǎn)生了深深的同情。這不是母親對兒子讓了步，而是母親意識到兒子不過是愛上了克萊拉的肉體，他很快就會厭煩她的。母親知道他們倆不可能結(jié)婚，兒子也不會真正愛上克萊拉，這樣自己在兒子心目中還是重要的。
保羅的熱情很快褪去，人是有感情的動物，不可能總是靈肉分離，他厭倦了克萊拉，而克萊拉從與保羅的戀情中意識到，自己丈夫才是真正愛自己的人，于是回到丈夫身邊。
年邁的母親因為癌癥離開了人世，留下保羅彷徨、孤獨的生活著，但他也終于能夠正常的愛了，高尚的米麗亞姆主動回到了他的身邊，只是他內(nèi)心還是迷惘的，母親在他心里能退到一個正常的位置嗎?作者沒說，我們也難以猜測。
與父親相比，母親生活圈子相對較窄，又由于女性特有的感性，母愛往往表現(xiàn)得較為強烈。沒人懷疑母愛的偉大，愛一個人就想得到這個人全部的愛，這也是人之常情，只是這個世界上所有的愛都是為了團聚，而只有一種愛是為了分離，那就是父母對于兒女的愛。愛孩子，就一定要學(xué)會放手，再不舍，孩子自己的路也得自己去走，因此《兒子與情人》應(yīng)該是本母親必讀的書。
兒子與情人讀后感篇八
昨天晚上，我把《兒子與情人》讀完了，我是早該把它讀完的，在兩三年前，甚至更早，就該把它讀完，記得那時，我們在那條生著茂盛椿樹的安靜小路上散步，貝貝為我緩緩講述她的“讀后感”，我只有安靜傾聽，我那時雜草叢生的內(nèi)心是無法讓自己安靜把它讀完的，實在可惜，再拿起它時，夾在書本三分之一位置的書簽還是那時所放的。
前面多半忘記了，所以從頭讀起：
讀完后，合上書本，我想：我的所得當遠遠不及貝貝，實在是這樣，我所看到的是米利亞姆為了她的“精神之愛”所做的勇敢“犧牲”這當是那時的貝貝吧!我想。(是嗎寶貝?)我就是你的保羅?在那細膩甚而繁瑣的文字里，我所看見的幾乎全是貝貝的身影，我的感動幾乎全與書中人物無關(guān)，我好羨慕那為著愛而獻身的人，她無欲無爭，沒有任何索取之心。
除此之外，那書里所有的情節(jié)都被我忽略了。往事如黑白的舊電影一般，每個細小的片段都重現(xiàn)般映在我的面前。
昨日，我在。
日記。
本里寫下：“我希望能永遠守護著貝貝;不再要求她對我的愛，我只一心去愛她?！?/p>
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她;同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感。”
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d。h。勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復(fù)雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復(fù)合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學(xué)文科的必讀書。
兒子與情人讀后感篇九
摘要：20世紀初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠。在這部小說中，作家采用敘事的獨特性讓小說具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨特的方式通過把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個微型的社會，將當時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學(xué)價值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內(nèi)涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進行分析，而在外國的文學(xué)著作當中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當中，無論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。
在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項相對比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經(jīng)常看到的文學(xué)作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動，這種強烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產(chǎn)生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現(xiàn)出來，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因為這種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經(jīng)過時間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實上作品的主角只有保羅，當然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時也是作品內(nèi)容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當我們再將視角轉(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因為斷裂的存在，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇十
《兒子與情人》是一部長篇小說，首次發(fā)表于1913年。本書由英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作，是他的半自傳體作品。這本書是作者的成名作，在英國有著廣泛的影響力。
最初，該書被歸類為色情文學(xué)，很多地方禁止發(fā)行它。20世紀60年代以后，隨著人們對這部作品認識的深入，它開始享譽世界；1999年，小說被評為“20世紀英國百部最佳小說”。
本書的創(chuàng)作背景可以分為兩個部分:個人背景和時代背景。首先，關(guān)于個人背景?！秲鹤优c情人》這本書是作者在其個人經(jīng)歷的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。勞倫斯的母親出身于一個英國中產(chǎn)階級家庭，受過良好的教育，后來因為家道中落嫁給了勞倫斯的父親。婚后，由于思想、性格等方面的不合，夫妻倆經(jīng)常吵架，家庭不是很和諧。在孩子出生后，他的母親把全部心思放在了孩子身上。然后，關(guān)于時代背景。這本書創(chuàng)作于20世紀初，當時，女性主義浪潮興起，引發(fā)了全社會的關(guān)注，這引發(fā)了勞倫斯關(guān)于女性社會地位的思考。另外，當時社會，工業(yè)革命在一定程度上給自然以及人的生命活力帶來了破壞。這本書就這一問題提出了反工業(yè)化的觀點，歌頌了自然美和生命力，鼓勵人們實現(xiàn)情感自由和性自由。
這本書的內(nèi)容比較多，情節(jié)比較豐富，主人公是保羅。故事的前半部分主要講述了保羅父母的婚姻生活。保羅的父親莫雷爾是一個英俊的礦工，莫雷爾夫人出身于一個中產(chǎn)階級家庭，他們在一個舞會上一見鐘情然后步入婚姻。但是結(jié)婚之后，由于性格和觀念的不合，這對夫婦經(jīng)常吵架，莫雷爾夫人對于丈夫的愛也逐漸消失了，她對丈夫越來越冷漠。在孩子出生后，她開始把她的全部精力都撲在孩子身上，孩子們和她統(tǒng)一戰(zhàn)線都不喜歡他們的父親，家里經(jīng)常有沖突。莫雷爾夫人把她的孩子們培養(yǎng)的很好，他們都很優(yōu)秀，尤其是大兒子威廉，他讓莫雷爾夫人感到十分驕傲?？墒呛髞?，威廉因病去世了。于是，這位母親她所有的愛都傾注在了二兒子保羅身上，她在精神上控制保羅，對他有一種占有性的愛，這讓保羅十分壓抑和痛苦。保羅的第一個女友米麗安和保羅興趣相投，他們成為了戀人?？墒敲惏惨彩且粋€比較精神世界的人，她希望保羅在精神上屬于她。這讓莫雷爾夫人十分不安，于是她對保羅與米麗安的戀情持反對態(tài)度。保羅一方面覺得愧對母親，一方面又喜歡自己的女朋友，這讓他感到十分痛苦，他們的戀情也受到了影響，最終走向了結(jié)束。保羅的第二個情人克拉拉是一個有夫之婦，她和保羅之間的關(guān)系十分畸形。保羅和他交往在很大程度上是為了滿足自己的性欲，但是他清楚的知道自己不會娶她，克拉拉也清楚的知道自己不會離婚。他們在一起是為了互相尋求安慰。在保羅的這段感情中，莫雷爾太太也試圖干涉，但是她沒能成功，最終無可奈何的死去了。
在讀這本書之前，我以為它是一個有趣的故事，對它抱有很大的期待?？墒请S著情節(jié)的推進，我越來越煩躁而且感到壓抑，因為它又長又無聊，而且文筆不夠吸引人，雖然作品的主題比較有特點，但是不能讓人很明顯的感受到。在整本書讀完之后我還是處于讀不懂狀態(tài)。但是一本書看完，總是會有一點收獲。
首先，從開頭開始思考。書的上半部分主要是以旁觀者的角度寫莫雷爾夫婦的婚姻生活?？催@一部分的時候，我的感受就是:結(jié)婚一定要好好挑選結(jié)婚對象。莫雷爾夫人和他的丈夫根本不是一個階層的人，就因為舞會上一見鐘情就倉促的決定結(jié)婚，然后婚姻生活十分不幸福。這種結(jié)果其實是很容易理解的，他們倆從外表上看郎才女貌，似乎很合適，但是教育水平、思想觀念、教養(yǎng)、性格等內(nèi)在的差距是沒有辦法消除的。這些差距橫亙在那里，得不到解決，然后就會發(fā)生沖突，日子就過不到一起去?？墒撬麄儌z在結(jié)婚之前，根本沒有考慮過這些，盲目的就結(jié)婚了，這就是婚姻不幸福的根源所在。所以，結(jié)婚不是小事，一定要考慮清楚對方是不是適合在一起生活，不能草率對待。
莫雷爾夫婦在有了孩子之后仍然經(jīng)常吵架，孩子們都不喜歡父親，每次他回來了，家里就會變得安靜。偶爾父母會在夜里吵架，每到這個時候，威廉和安妮就緊張到睡不著覺。我看到這的時候是非常難過的，深刻的意識到了一個問題:不和睦的家庭對于年幼孩子心靈的傷害是是非常大的。父母是孩子們的榜樣，是一個家庭的主要支柱，他們的一舉一動都可能對孩子造成影響。如果父母不能給孩子營造一個良好的成長環(huán)境，那么這個孩子在家庭里幸福感就會大大減少，這甚至?xí)o他或她帶來傷害。在我看來，父母有義務(wù)給孩子營造一個和睦的家庭氛圍，既然把他生下來就要努力讓他幸福成長，而不是讓他終日看自己的父母互相傷害。
莫爾頓夫婦的孩子們長大之后，故事進入第二階段，情節(jié)開始復(fù)雜起來。莫爾頓夫人失去了大兒子威廉之后，開始把全部心血放在二兒子保羅身上，這給了保羅很大的精神壓力，讓他很痛苦。這種母子之間奇怪的感情讓我在讀的過程中有一種深切的窒息感。保羅一直承受著母親這種壓迫，他按照母親的意愿工作、學(xué)習(xí)，甚至連談戀愛都小心翼翼。我覺得這一方面是莫爾頓夫人的錯，她對于兒子的愛是畸形的而且缺失理智的，她不應(yīng)該把婚姻的不幸變成壓力施加在兒子身上。另一方面，我認為這種結(jié)果在一定程度上是保羅的懦弱造成的，他不敢反抗母親，因此在很多方面都要受到母親的限制，從而讓他養(yǎng)成了一種猶豫不決的性格。我認為保羅是非常讓人同情的，他在壓力下失去了情感上的自由，但是卻不敢反抗，終日處于痛苦和糾結(jié)之中。從這種奇怪的關(guān)系中我們就可以得出兩個道理，一個就是作為家長應(yīng)該理智地對待孩子，愛他們的同時也要尊重他們自己的思想和決定；除此之外，作為孩子應(yīng)該有自己獨立的思維，不能一味地依賴父母。
兒子與情人讀后感篇十一
《兒子與情人》是英國作家勞倫斯的第一部長篇小說。小說中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛并結(jié)婚，但婚后不久，由于長期的沉重勞動和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭吵，慢慢發(fā)覺原來兩人之間的愛情只是曇花一現(xiàn)。母親開始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開始，母親最看好長子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當律師的時候過度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛，還有和米莉安、克拉拉的愛情，在戀愛的過程中，保羅因一直愛著自己的母親而無法真正地愛上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過氣，莫雷爾太太也對她沒有好感，保羅進退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過后注定要破滅。
母親在保羅的身上傾注了太多母愛以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長大。
小說除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國工業(yè)社會中的物質(zhì)文明，強調(diào)人應(yīng)堅持原始的本性。
兒子與情人讀后感篇十二
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感。”
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d。h。勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復(fù)雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復(fù)合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學(xué)文科的必讀書。
兒子與情人讀后感篇十三
勞倫斯一直是我比較喜歡的作者之一。他善于從人性比較不被世人接受的一面來體現(xiàn)人性最真實的一面。本書是勞倫斯的自傳體長篇小說。作品通過現(xiàn)實主義和心理分析的寫作方法描寫了十九世紀末英國工業(yè)社會中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜感情。讀過此書后，映像最深的就是本書所體現(xiàn)出來的“戀子情節(jié)”。下面就這一方面來談?wù)勎业目捶ā?/p>
《兒子與情人》小說主人公保羅的父母是莫瑞爾夫婦。莫瑞爾太太的“戀子情節(jié)”產(chǎn)生于她的情感孤獨和性愛饑渴，是母愛，情愛和性愛糾葛矛盾的結(jié)果。莫瑞爾太太出生中產(chǎn)階級，受過良好的教育，知書達禮，說一口標準的上流社會英語。她情感豐富，對愛情懷有美好的愿望。莫瑞爾夫婦是在一次舞會上結(jié)識的，可以說是一見鐘情，婚后也過了一段甜蜜、幸福的日子。但是，兩人由于出身不同，性格不合，精神追求迥異，在短暫的激情過后，之間便產(chǎn)生了無休止的唇槍舌劍，丈夫甚至動起手來，還把懷有身孕的妻子關(guān)在門外。小說中的夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。父親是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗，常常把家里的事和孩子們的前程置之度外。母親出身于中產(chǎn)階級，受過教育，對嫁給一個平凡的礦工耿耿于懷，直到對丈夫完全絕望。于是，她把時間、精力和全部精神希冀轉(zhuǎn)移、傾注到由于肉體結(jié)合而降生于人世間的大兒子威廉和二兒子保羅身上。她竭力阻止兒子步父親的后塵，下井挖煤;她千方百計敦促他們跳出下層人的圈子，出人頭地，實現(xiàn)她在丈夫身上未能實現(xiàn)的精神追求。她的一言一行、一舉一動不但拉大了她和丈夫之間的距離，并最終使之成為不可逾越的鴻溝，而且影響了子女，使他們與母親結(jié)成牢固的統(tǒng)一戰(zhàn)線，去共同對付那雖然肉體依舊光滑、健壯，而精神日漸衰敗、枯竭的父親。母親和孩子們的統(tǒng)一戰(zhàn)線給孤立無援的父親帶來了痛苦和災(zāi)難，也沒有給莫瑞爾家里的任何其他一個人帶來好處。發(fā)生在父母身上那無休止的沖突，特別是無法和解的靈與肉的撞擊重演在母親和兒子的身上。相比之下，夫妻之間的不和對莫瑞爾太太來說并沒有帶來太大的精神上的折磨，因為她對丈夫失去了信心，而且本來就沒有抱多大的希望。而與兒子，尤其是與二兒子保羅之間的情結(jié)，那種撕肝裂肺的靈魂上的爭斗則給可憐的母親帶來了無法愈合的創(chuàng)傷，直到她郁郁寡歡，無可奈何，離開人世。對丈夫的失望、不滿和怨恨使莫瑞爾太太把自己的感情、愛憐和精神寄托轉(zhuǎn)向了兒子，或者說，莫瑞爾太太把自己經(jīng)歷過的精神磨難和一心要解決的問題“折射”到了兒子的身上，于是一場靈與肉的沖撞在母子之間展開。
此時，母愛產(chǎn)生了畸變。莫瑞爾太太對兒子的情感中包含有對丈夫的愛的渴望，融入了男女之間的愛戀意識，從而使自己在情感上再也離不開兒子。因此，莫瑞爾太太是一個被迫從精神上遺棄了丈夫，而把全部的愛倒向了兒子的母親，渴望從兒子身上撿起失落的青春的夢的母親，一個無可奈何的母親。
莫瑞爾太太在情感上對丈夫的愛的肌渴成為她的“戀子情節(jié)”產(chǎn)生的基礎(chǔ)。她把兒子作為自己情感的寄托和精神上愛戀的對象，沉溺與對兒子的情愛，并進而企圖占有兒子的全部感情。這表現(xiàn)為她對兒子既愛又恨，既快活，甜蜜又焦慮，嫉妒的心態(tài)。在她眼中，兒子變成了她的情人。兒子已經(jīng)成了母親情感甚至生命中不可缺少的一部分。美國著名心理學(xué)家馬斯洛在其理論中指出，人在其健康發(fā)展過程中有著不同層次的基本需要，首先是生理和安全需要，其次便是愛和歸屬的需要。人們對此需要極為迫切，會為達到目的而不遺余力。會把它看得高于世界上任何東西。對于失去情愛的莫瑞爾太太來說，她對愛和歸屬的欲求就尤為強烈。只有把兒子當作情人，她才能獲得本能中對異性愛的渴望的替代性滿足。而她實現(xiàn)這一需要的方式，就是把兒子當作情人。對于以為母親而言。這顯然是一種反常的心理表現(xiàn)。她不但要求兒子滿足她作為母親的情感需要，而且還要求兒子滿足她作為女人和妻子的情感需要。但是，她自身所具有的文明意識，社會家庭的倫理道德觀念，母親對兒子的責(zé)任感以及母愛的神圣使命，使得莫瑞爾太太最終無法與兒子建立起實質(zhì)上的情人關(guān)系。
可以說，在這些靈與肉的沖撞中，我們看到的是一個個沮喪、可悲的失敗者，找不到一個最終的贏家。其實，在人們賴以繁衍生息的大自然被破壞，在人性被扭曲，在人類的和諧關(guān)系不斷被威脅的.社會中，靈與肉的爭斗本來就是殘酷無情的，到頭來誰也成不了贏家，成不了一個完整的、有血有肉的人。
兒子與情人讀后感篇十四
勞倫斯遭禁*久的小說穿透本能的欲望，觸及人性深處的“戀母情結(jié)”《兒子與情人》是勞倫斯的*部長篇小說。小說風(fēng)靡世界文壇，魅力至今不減。小說中的父親莫瑞爾是礦工，由于長年沉重的勞動和煤井事故使他變得脾氣暴躁，母親出生于中產(chǎn)家庭，有一定教養(yǎng)。夫婦不和，母親開始厭棄丈夫，把全部感情和希望傾注在孩子身上，由此產(chǎn)生畸形的母愛。主人公保羅??莫瑞爾與初戀情人米莉安和已婚婦女克拉拉之間的戀情中，飽受肉與靈的掙扎之苦，直到他母親病故。
作者簡介。
d.h.勞倫斯(davidherbertlawrence)英國現(xiàn)代著名小說家、詩人。生于諾丁漢郡一個礦工之家，畢業(yè)于諾丁漢大學(xué)師范專科。曾做過職員和教師，后專事文學(xué)創(chuàng)作。主要的創(chuàng)作年代都在英倫中部和國外漂泊。一生共創(chuàng)作了十部長篇小說。
目錄。
第一章新婚歲月。
第二章嬰兒降生，夫妻失和。
第三章移情別愛。
第四章童蒙初啟。
第五章走向社會。
第六章家有喪事。
第七章少男少女的愛情。
第八章愛的沖突。
第八章愛的沖突。
第九章愛意惶惑。
第十章寡居少婦。
第十一章童貞自縛。
第十二章情欲灼灼。
第十三章情人之夫。
第十四章返樸歸真。
第十五章孤魂逍遙。
在線試讀部分章節(jié)。
過去的“地獄街”被“河川區(qū)”取而代之，地獄街原是青山巷旁那條溪邊的一片墻面凸凹不平的茅草屋，那里住的是在兩個區(qū)以外小礦井里工作的礦工們。小溪從赤楊樹下流過，還沒有受到這些小礦井的污染。礦井的煤是使用毛驢吃力地拉著吊車拉上地面的。鄉(xiāng)村里到處都是這種礦井，有些礦井在查理二世時期就開始采掘了。為數(shù)不多的幾個礦工和毛驢像螞蟻似的在地下打洞，在小麥地和草地上弄出奇形怪狀的土堆，地面上涂成一塊塊的黑色。礦工們的茅屋成片成行到處都是，再加上分布在教區(qū)里的零星的莊園和織襪工人的住房，這就形成了貝斯伍德村。
大約六十年前，這里突然發(fā)生了變化。小礦井被金融家的大煤礦所排擠。后來，在諾丁漢郡和德貝郡都發(fā)現(xiàn)了煤礦和鐵礦，便出現(xiàn)了卡斯特――魏特公司。帕爾莫斯勛爵在一片歡呼中，正式為本公司坐落在深塢森林公園旁邊的第一家煤礦的開張剪了彩。
大概就在這個時候，臭名昭著的地獄街被燒了個精光，連大堆的垃圾也化為灰燼。
卡斯特――魏特公司吉星高照，從賽爾貝到納塔爾河谷開采出一個又一個的新礦，不久這里就有六個新礦。一條鐵路從納塔爾開始，穿越森林中高高的砂巖，經(jīng)過破落了的卡爾特會修道院、羅賓漢泉和斯賓尼公園，到達米恩頓礦，一個座落在小麥田里的大礦。鐵路從米恩頓穿過谷地到達本克爾煤山，然后向北通往可以俯瞰克瑞斯和德貝郡群山的貝加利和賽爾貝。這六個礦就如六枚黑色的釘子鑲嵌在田野上，由一條彎彎曲曲的細鏈子般的鐵路串成一串。
為了安置大批礦工，卡斯特――魏特公司蓋起了居民區(qū)，一個個大大的四合院在貝斯伍德山腳下出現(xiàn)。后來，又在河川的地獄街上，建起了河川區(qū)。
河川區(qū)包括六幢礦區(qū)住宅，分成兩排，就像六點骨牌似的，每幢有十二間房子。這兩排住宅坐落在貝斯伍德那陡峭的山坡腳下，從閣樓窗口望去，正對著通往賽貝爾的那座平緩的山坡。
兒子與情人讀后感篇十五
這天我讀了《鞋匠的兒子》這篇文章，它讓我的心中掀起了一陣軒然大波，使我深受鼓舞。
林肯深愛著他的父親，他不但不以自己父親是一個鞋匠而感到羞愧，而且還以自己的父親是個鞋匠感到驕傲自豪。當林肯競選上總統(tǒng)時，一個參議員羞辱林肯，說：“你別忘了你是鞋匠的兒子”。
林肯不但沒有生氣，而且自豪地說：“我十分感激你使我想起我的父親，他已經(jīng)過世了。我必須會記住你的忠告，我永遠是鞋匠的兒子。我明白我做總統(tǒng)，永遠沒無法像父親做鞋匠那樣做的那么好?！绷挚嫌幸活w寬容的心。當別人羞辱他時，他不但不生氣，而且還從容的去應(yīng)對。這一點讓我深受啟發(fā)。
想起生活中，當我應(yīng)對一些批評和誹謗的石頭時，我沒有像林肯那樣機智地去應(yīng)對，而是能躲就躲，看了林肯那瀟灑自如的反駁過程后，我自嘆不如。而且我明白了做人必須要有一顆寬容的心。讀了這一課我更加深刻的體會到我們就應(yīng)有一顆寬容的心和一顆爭強好勝的心。
我相信，如果我們每個人都像林肯一樣有一顆寬容的心，我想，我們這個世界將會變得更加完美、和諧。
《鞋匠的兒子》。
兒子與情人讀后感篇十六
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯?？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她；同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的'母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
兒子與情人讀后感篇十七
《兒子與情人》這本書是英國勞倫斯所作。這是一部體現(xiàn)他自身經(jīng)歷的作品。并與當時的社會背景有關(guān)。這部作品中主人公之間的感情有些復(fù)雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開他，可是為了孩子還是留下來了。她把所有的愛都傾注在兒子保羅身上，對于他的愛已經(jīng)超出了單純的親情之情，已經(jīng)把兒子當做情人一樣的對待，兒子對母親也很是依賴。保羅長大之后，交了兩個女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對象。故事的最后也沒有描寫保羅的生活是怎樣。
此書與作者的生活經(jīng)歷有關(guān)。作品一般都與作者當時處社會有關(guān)系，想反映生活中的一些東西。
我個人認為這是一步體現(xiàn)人情感的著作。在書中，母親與兒子的愛已經(jīng)超出了親情。體現(xiàn)母親對兒子的依戀，兒子的戀母情結(jié)。母愛是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經(jīng)變質(zhì)、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個沒有自我的人。他怎么與社會中其他交往都沒有在寫，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關(guān)系本來就是說不清的。
本書所描寫的這樣一種情感，讓人看了很糾結(jié)。因為這種感情很難讓人接受。換個角度看，母親是給了保羅很多的愛，這種關(guān)心，關(guān)懷或許是很讓人為之感動的。可是，這樣的愛反而是害了保羅。使他受到母親的影響對自己的生活不再是像一般人那么簡單了。
現(xiàn)在的孩子都是獨生子女，長輩把所有的愛都給了他。有些父母還是能很好的去引導(dǎo)孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛他們，導(dǎo)致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛截然不同，可是對孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇十八
也有些日子沒有寫讀書筆記啦，不知道該如何下筆。不過也還是讀了幾本書的，而且有一點點的觸動和實踐有一些相關(guān)的感悟，我就隨便寫點東西供你茶余飯后來消遣吧。
先分享一篇你以前也讀過的《情人》，是杜拉斯的作小說，一本在我看來是充滿“有性無愛的凄美與糾結(jié)”的作品。
今天在上下班的路上開始讀杜拉斯的小說《情人》。不知道別人對這部小說怎么評價，但是我覺得讀著有一種比較壓抑而無奈的感覺?，F(xiàn)在只讀到了一半，小說以第一人稱的視角講述了一位在充滿暴力，離異和貧窮的家庭環(huán)境中成長起來的15歲美少女在一次游船上認識了一位大她很多歲的中國人......
在一個錯誤的時間和錯誤的地方，愛上一個錯誤的女人并開始發(fā)生一段錯誤的感情看起來凄美而糾結(jié)，卻是一個注定不會有任何結(jié)果的情感。這本小說讀起來讓我想到了《復(fù)活》的故事中，那些令人揪心的過程和感情，以及馬爾克斯小說《百年孤獨》中的故事情節(jié)。
因為這兩天電視劇，我的前半生，剛好大結(jié)局，大家都說這部電視劇將亦舒的小說原著改編得非常扭曲，因為故事情節(jié)都非常接近但又不同于現(xiàn)在很多中年危機，而子君的劫后成長又讓很多人找到了青春勵志的正能量。所以我們很多人一邊罵著這一部電視劇同時又喜歡追它，就像我們喜歡過去的小說一樣。
去觀察和品評“他者”的生活與人生，我們多少會從中創(chuàng)作出超越作品本身的內(nèi)容與外延。然而真正要過好這一生，單靠觀察還不夠，還得用心去走一遭——而這一遭，沒有回程票，也不一定會有跟《我的前半生》中悲催的子君一樣被編劇硬生生改得被閨蜜男友愛上;大多數(shù)的悲劇是像陳俊生那樣為了一時的心動而丟掉了責(zé)任，最終又后悔無語的case。
anyway，文學(xué)世人看見，也使人賞心悅目。印象最深刻的是開頭那一段話，很唯美又充滿了想象力并且給人留下不可琢磨的味道，也許是很多人喜歡這本小說的緣由之一吧。
“我已經(jīng)老啦，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，我認識你，永遠記得你那時候你還很年輕人人都說你美，現(xiàn)在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
bestwishes。
西明爺爺。
7月28日于下班路上。
兒子與情人讀后感篇十九
讀了《鞋匠的兒子》這篇文章后，我感到無比的激動。
課文主要記敘了美國總統(tǒng)林肯是鞋匠的兒子，不怕參議院的羞辱，用自己謙遜的語言和自己寬宏大量的胸懷和智慧贏得了參議院的認可與掌聲。
我非常佩服林肯，他能從容不迫的回復(fù)那個態(tài)度傲慢的參議員，并且告訴參議員，他的父親是多么的偉大!他為他的父親而感到自豪。盡管他的身份沒有參議院高貴，但他還是以精彩的演說，說服了出身名門望族的參議員，當上了美國至高無上的總統(tǒng)。
以前，我總是嫌棄媽媽嘮叨，爸爸的嚴厲，聽不進去他們講的那些大道理。有時還嫌棄他們不能給我更好的生活，經(jīng)常和他們頂嘴?？墒亲詮膶W(xué)習(xí)了這篇課文后，我慢慢發(fā)現(xiàn)原來媽媽的嘮叨和爸爸的嚴厲是對自己最好的督促，怕自己學(xué)習(xí)跟不上，成不了優(yōu)等生?，F(xiàn)在慢慢了解到他們的良苦用心，我今后要加倍努力學(xué)習(xí)，做一個全面發(fā)展的好學(xué)生和一個擁有優(yōu)秀、高尚品格的人。雖然他們不能給我富裕的生活，但是他們給予了我生命，所做的一切都是為了我，我不該嫌棄他們?，F(xiàn)在我懂得人窮點不重要，學(xué)會尊重他人、能做一個品德高尚的人才是最重要的。
這個故事也告訴我們：當我們面對嘲笑、批評、誹謗時，首先要保持良好的心態(tài)，其次要用笑來面對人生的挫折與困難，化恥辱為動力，用自信、瀟灑、自由通向成功的臺階。
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