讀后感的寫作可以培養(yǎng)自己的文學(xué)素養(yǎng)和審美能力，提升自己的寫作水平。充分理解作品的主題和內(nèi)涵是寫一篇較為完美的讀后感的基礎(chǔ)。小編為大家搜集了一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望能夠給大家?guī)硪恍﹩l(fā)和思考。
兒子與情人讀后感篇一
由于性取向的原因，一般父親比較偏愛女兒，母親比較偏愛兒子，同樣由于性本能的關(guān)系，加上父母雙方的刺激，幼兒在性發(fā)展的對象選擇時(shí)期，一般男孩以母親為對象，女孩以父親為對象，這就是心理學(xué)上的俄狄浦斯情節(jié)。
盡管一般人不承認(rèn)自己有這方面情節(jié)，但不可否認(rèn)，我們兒時(shí)或多或少都經(jīng)歷了這樣一個(gè)俄狄浦斯期，只是有人安全度過了，有人由于某些特定的原因未安全度過。英國著名文學(xué)家勞倫斯就是一個(gè)受俄狄浦斯情節(jié)困擾半生的人，他的自傳式名著《兒子與情人》描寫的就是一個(gè)青年在這樣一種情節(jié)中苦苦掙扎的心理歷程。
小說的主人公保羅出生于一個(gè)礦工家庭，父親是一個(gè)粗俗、帥氣的礦工，和許多礦工一樣，他勤勞但脾氣暴躁、酗酒，保羅的母親出生中產(chǎn)階級(jí)家庭，受過良好的教育，她愛讀書，喜歡探討宗教、哲學(xué)方面的問題，什么時(shí)候都像一個(gè)“貴婦人”。
這樣的家庭不可能和諧，母親從心底看不起父親，她用冷淡在自己與丈夫之間筑了一道難以逾越的籬笆，而丈夫因?yàn)樽员白兊糜l(fā)令人難以接近。母親為孩子營造了一種溫馨的氛圍，而只要脾氣暴躁的父親一進(jìn)來，屋里立刻便得沉默尷尬，父親成了局外人，無奈之下，他只好往外界尋求安慰，常常大醉而歸，打罵孩子，而他的這種表現(xiàn)更加深了他和妻子孩子之間的距離。
保羅是這個(gè)家的第三個(gè)孩子，他剛出生時(shí)母親是不愛他的，甚至是恨他的，因?yàn)檫@時(shí)她和丈夫的關(guān)系正處于冰點(diǎn)，她在身懷六甲時(shí)還被丈夫趕出家門，差點(diǎn)凍死，為了孩子，她忍耐著活下去，這時(shí)的母親是堅(jiān)強(qiáng)而令人尊敬的。
母親最大的愿望是孩子能長大成人，以分擔(dān)自己過重的負(fù)擔(dān)。因此長子是她心中最重要的人。當(dāng)長子威廉在倫敦某到一份高薪的工作時(shí)，母親感到非常驕傲。然而，威廉由于愛上了一個(gè)花錢如流水的女人，生活凄苦，精神抑郁，最后由于肺炎死在倫敦，母親一下子就像老了十幾歲，意志消沉，差點(diǎn)死去。幸虧這時(shí)的保羅也染上肺炎，母親注意力一下子轉(zhuǎn)移到次子身上，才意識(shí)到不能“光為死人傷心，卻忘了活人了”。
母親振作精神，全力照顧保羅，婚姻不幸的她認(rèn)為丈夫不值得她愛，女兒安妮整天瘋跑，小兒子沒心沒肺酷似父親，因此母親將全部的愛傾注在保羅身上。保羅長大后，靦腆、懂事，知道母親生活不易，全身心想讓母親過上好日子。母親很滿足有這樣好的兒子，保羅也很為自己的母親驕傲。日積月累母親的愛慢慢變成了一種占有欲，這讓保羅無所適從。
保羅的初戀情人米麗亞姆是一個(gè)美麗、純真的女孩，她崇尚那種清教徒式的生活方式，認(rèn)為人不應(yīng)當(dāng)迷戀眼前的小事物，而應(yīng)該有崇高的理想，她深深的愛著保羅，不管保羅怎么對她，她始終忍耐，并以一顆仁愛之心對待他。按說，這樣的女孩，母親應(yīng)該滿意才對，可恰恰相反，母親恨極了米麗亞姆，因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到，兒子與米麗亞姆是真正的心心相印，將來只怕自己在兒子心目中“連一丁點(diǎn)地方都沒有了”。于是她對兒子說米麗亞姆“能把人的靈魂都吸干”，堅(jiān)決反對兒子與她在一起。
保羅在母親與情人之間掙扎，在情人那里待得晚了，回去受到母親的責(zé)備，不忍母親的傷心，于是百般折磨米麗亞姆，折磨過后又后悔，趕緊和好?；厝ピ偈茇?zé)備時(shí)，他就會(huì)想起情人的可憐，于是又冷淡的對待母親，而看到母親可憐，轉(zhuǎn)而又哄母親開心，折磨情人。如此周而復(fù)始，保羅內(nèi)心痛苦彷徨，他知道自己心理有問題，卻又說不出是什么。
最后，保羅實(shí)在受不了這樣的折磨，離開了米麗亞姆，在這場愛的較量中，母親大獲全勝。然而，保羅是一個(gè)年輕男人，終究會(huì)有人的七情六欲，年輕的有婦之夫克萊拉豐腴嫵媚，保羅很快與她墜入情網(wǎng)。對于這段戀情，母親開始是持反對意見的，因?yàn)榭巳R拉“是個(gè)有婦之夫”。但當(dāng)她見到克萊拉時(shí)，她卻很快接受了克萊拉，并且產(chǎn)生了深深的同情。這不是母親對兒子讓了步，而是母親意識(shí)到兒子不過是愛上了克萊拉的肉體，他很快就會(huì)厭煩她的。母親知道他們倆不可能結(jié)婚，兒子也不會(huì)真正愛上克萊拉，這樣自己在兒子心目中還是重要的。
保羅的熱情很快褪去，人是有感情的動(dòng)物，不可能總是靈肉分離，他厭倦了克萊拉，而克萊拉從與保羅的戀情中意識(shí)到，自己丈夫才是真正愛自己的人，于是回到丈夫身邊。
年邁的母親因?yàn)榘┌Y離開了人世，留下保羅彷徨、孤獨(dú)的生活著，但他也終于能夠正常的愛了，高尚的米麗亞姆主動(dòng)回到了他的身邊，只是他內(nèi)心還是迷惘的，母親在他心里能退到一個(gè)正常的位置嗎?作者沒說，我們也難以猜測。
與父親相比，母親生活圈子相對較窄，又由于女性特有的感性，母愛往往表現(xiàn)得較為強(qiáng)烈。沒人懷疑母愛的偉大，愛一個(gè)人就想得到這個(gè)人全部的愛，這也是人之常情，只是這個(gè)世界上所有的愛都是為了團(tuán)聚，而只有一種愛是為了分離，那就是父母對于兒女的愛。愛孩子，就一定要學(xué)會(huì)放手，再不舍，孩子自己的路也得自己去走，因此《兒子與情人》應(yīng)該是本母親必讀的書。
兒子與情人讀后感篇二
這個(gè)寒假我讀了三本書，但我最喜歡的就是《小公主》這本書，下面就讓我來給大家細(xì)講一下吧。
莎拉是一位上校的女兒，被送到了一所女子學(xué)院，那里有一位叫做明欽的女老師，是一個(gè)貪財(cái)慕勢，嫌貧愛富的人，在莎拉是一個(gè)公主的時(shí)候，她總想著怎樣討好莎拉。
而莎拉雖然像一位公主，但她絲毫沒有一點(diǎn)自大自高，藐視一切，她喜歡想象，喜歡給別的同學(xué)講故事，當(dāng)然，同學(xué)們也非常喜歡聽莎拉講故事，因此，莎拉結(jié)識(shí)很多好朋友。
但是，經(jīng)過一些變故，莎拉的爸爸去世了，就在莎拉還沒有從悲傷的陰影中走出來時(shí)，明欽小姐因?yàn)樯呀?jīng)沒有了財(cái)產(chǎn)，便把莎拉的“貴賓待遇”取消了，讓她住進(jìn)了一間小閣樓。
從此莎拉淪落成了一名女仆，可莎拉靠著想象力堅(jiān)持了下來，最后，莎拉爸爸的朋友找到了她，告訴了莎拉真相，從此莎拉又過上了無憂無慮的生活，而明欽老師卻只能深深陷在自責(zé)懊悔中。
我覺得一名真正的公主不是只要有華麗的外表和豐富的物質(zhì)生活就可以的，最重要的就是要有一顆善良的心，還要有樂觀，積極向上的精神。大家都要像莎拉一樣不管在怎樣艱苦的環(huán)境里，我們都要樂觀，堅(jiān)強(qiáng)，向上，不放棄，相信風(fēng)雨過后就會(huì)有彩虹!
外在的東西其實(shí)并不重要，莎拉她雖然生活得很艱苦，但是她還可以保持一位公主的風(fēng)范，那么莎拉就必定是一位公主。
一個(gè)故事之所以盡人皆知，是因?yàn)樗啦汇郎绲娜诵?，就讓我們一起去感悟其中的真誠吧。
兒子與情人讀后感篇三
《兒子與情人》是英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作的一部長篇小說，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。
小說講述了一個(gè)家庭里二十幾年時(shí)間發(fā)生的所有情與愛交織的故事。
莫雷爾夫婦在一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)，一見鐘情，墜入愛河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導(dǎo)致在短暫的激情過后，夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。
小說中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產(chǎn)階級(jí)，受過教育，對丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設(shè)法讓他們跳出下層人的圈子。
莫雷爾太太深愛的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒能讓她揚(yáng)眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對莫雷爾太太是一個(gè)沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的。精神港灣。
莫雷爾太太一邊在鼓勵(lì)保羅盡快成為有名的畫家，為其爭光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強(qiáng)烈占有欲的愛讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設(shè)法逃脫。
保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產(chǎn)生了感情，應(yīng)該是一對般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社會(huì)底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現(xiàn)克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個(gè)靈與肉相分離的女人?？死舶l(fā)現(xiàn)保羅無法屬于自己，與丈夫重歸于好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
莫雷爾太太也發(fā)現(xiàn)自己無法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長辭。母親的離世對保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經(jīng)夢想母親死后出國實(shí)現(xiàn)自己的畫家夢，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無法提起興趣，最后開始喝酒消愁，經(jīng)過一些時(shí)日，保羅認(rèn)識(shí)到自己的墮落，想改過自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。
小說中，勞倫斯通過現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫作方法，描寫了十九世紀(jì)末英國工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。
讀后我心理久久不能平靜，從另外一個(gè)角度想講一下自己的感想。
健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無以寄托，只能以酒消愁，做為一個(gè)男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒有了愛，當(dāng)兒子向父親揮動(dòng)拳頭時(shí)，我能想象出父親的悲哀。
做為孩子們，在每天目睹著父母無休止的爭吵和沖突時(shí)，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產(chǎn)生對母親的那種依賴情感，當(dāng)莫雷爾太太離世后，保羅為什么會(huì)無所適從？畸形的愛損壞了孩子們健康成長的心靈。
做為一位母親，無論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務(wù)向其敞開心門，俗話說“女人嫁給誰都后悔”，真實(shí)的原因是出在女人身上，教育孩子永遠(yuǎn)不是一個(gè)人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛！
兒子與情人讀后感篇四
敏豪森，這個(gè)名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國響當(dāng)當(dāng)?shù)拇蹬４笸酢?/p>
他1720xx年出生于德國一個(gè)最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險(xiǎn)，曾經(jīng)在俄國軍隊(duì)中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布?xì)W洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過人跡罕至的北冰洋，并遇到過許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經(jīng)歷，以及對事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國后便將自己的經(jīng)歷加上獨(dú)特的幻想，并運(yùn)用夸張的手法，編造出許多荒誕不經(jīng)的冒險(xiǎn)故事。他口若懸河，說起來滔滔不覺，博得了聽眾們的一致贊譽(yù)。很快，他就成為了德國家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構(gòu)思巧妙，風(fēng)趣幽默，充滿大膽想象，讀起來讓我忍俊不禁。
他歷險(xiǎn)故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過一個(gè)泥潭，一開始我們的男爵覺得泥潭不寬，但當(dāng)其發(fā)現(xiàn)并非如此時(shí)，為時(shí)已晚了，因?yàn)榈匦囊?，他連人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過了他的全身，就快將他和他的馬淹沒了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結(jié)果連人帶馬一起拉了出來。
看完這個(gè)故事，我不禁目瞪口呆，有哪個(gè)人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來呢?更讓人費(fèi)解的是結(jié)尾說道：“如果當(dāng)時(shí)我沒有如此驚人的膽識(shí)和力量，我就不會(huì)在這與你們閑扯了。”
看了著本書，書中的主人公讓我明白了：在現(xiàn)實(shí)世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造離得開想象?世界上哪一項(xiàng)高科技的發(fā)展離得開想象?對于我們來說，更應(yīng)該努力的培養(yǎng)自己開動(dòng)腦筋、思考問題的良好習(xí)慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
兒子與情人讀后感篇五
勞倫斯的文筆不溫不火，所以有評(píng)論者說他的小說結(jié)構(gòu)不平衡，情節(jié)脈絡(luò)不清，故事平鋪直敘也沒有高潮，此外重復(fù)太多，文字不夠精練。但我個(gè)人覺得勞倫斯筆下的人物個(gè)性鮮明，這點(diǎn)讓讀者很容易可以進(jìn)入角色；他對情感的描寫極其細(xì)致，但他的那種細(xì)致與茨威格略顯不同，茨威格會(huì)花大量的筆墨描寫人物的心理活動(dòng)，但勞倫斯不會(huì)那樣做，小說里不見有大段的獨(dú)白，他將情緒一點(diǎn)一點(diǎn)積累起來，更合乎邏輯。我個(gè)人覺得讀勞倫斯的小說好比看王家衛(wèi)的電影，都是著重對情感的刻畫，也都會(huì)有迷惘的和不被祝福的愛情。
除此以外，本書在寫作技巧方面的一個(gè)最明顯的特點(diǎn)是作者對自然景色，尤其是對花鳥的描寫特別集中，而且經(jīng)常出現(xiàn)。這是因?yàn)樽髡甙炎匀痪吧拿鑼懣闯蓴⑹鋈伺c自然關(guān)系的重要手法，所以如此不厭其詳，不憚其煩。仔細(xì)閱讀的話，你可以看到書中有些片段是寫得比較成功的，堪稱情景交融，對刻畫人物心理起到烘云托月的作用。書中這類描寫比比皆是，不勝枚舉，有的如恬靜的田園詩，有的如素樸的風(fēng)景畫，讀來回味無窮。
通常人們會(huì)把《兒子與情人》看做是一部帶有自傳性質(zhì)的長篇小說，因?yàn)楣适聝?nèi)容取材于勞倫斯的早年生活。本書貫穿了勞倫斯三點(diǎn)主要思想：一是哀嘆和抗議由于工業(yè)發(fā)展造成自然環(huán)境的污染；二是對社會(huì)地位的強(qiáng)烈自卑感，決心掙脫所屬階級(jí)的枷鎖；三是因不能正確對待婚姻與性生活的.矛盾而感到苦悶。
沒有人會(huì)否認(rèn)勞倫斯是二十世紀(jì)最重要的文學(xué)家，也沒有人會(huì)否認(rèn)弗洛伊德是二十世紀(jì)最偉大的心理學(xué)家，但在《兒子與情人》中，勞倫斯對這觀點(diǎn)進(jìn)行了強(qiáng)有力的挑戰(zhàn)，這個(gè)離經(jīng)叛道的人。在這部爭議很大的作品里，人們探討更多的是心理層面和社會(huì)層面的東西。很多時(shí)候把融入在里面的愛情，解釋為一種情結(jié)--俄狄浦斯情結(jié)，這個(gè)源于古希臘的英語詞匯，雖然歷史很悠久，但卻讓人們研究了幾千年，直到今天，還沒有一個(gè)真正的結(jié)果。最有人倫的不倫之戀，如果宣判它不是一種愛情，那最起碼也要算作是愛情之樹上的一個(gè)分叉。
因?yàn)檫@部小說內(nèi)容涉及到母子間的亂倫，所以長期遭到查禁，但就我讀的前八章內(nèi)容來看，敘述相當(dāng)優(yōu)美，英國文學(xué)家、歷史學(xué)家小赫胥黎曾經(jīng)這樣評(píng)論道：“勞倫斯就是勞倫斯，也只有他才能將亂倫題材處理得如此自然，純凈?！币苍S確實(shí)如此，善惡與否只存乎于我們心中。
無獨(dú)有偶，我最近在看一本海明威的書，其中有一段是他與僑居巴黎的實(shí)驗(yàn)派作家斯泰因小姐談?wù)撈鹕鲜鰞晌?-勞倫斯和小赫胥黎，海明威這樣寫道：
為了讓我的腦子不再去想，我有時(shí)在工作以后會(huì)讀一些當(dāng)時(shí)正在寫作的作家的作品，像奧爾德斯-赫胥黎、戴-維-勞倫斯或者任何哪個(gè)已有作品問世的作家，只要我能從西爾維婭-比奇的圖書館或者塞納河畔碼頭書攤上弄得到。
“赫胥黎是個(gè)沒有生氣的人，”斯泰因小姐說?！澳銥槭裁匆プx一個(gè)沒有生氣的人的作品呢?你難道看不出他毫無生氣嗎?”
我那時(shí)看不出他是個(gè)沒生氣的人，我就說他的書能給我消遣，使我不用思索。
“你應(yīng)該只讀那些真正好的或者顯而易見的壞書?！?/p>
“整個(gè)今年和去年冬天我都在讀真正好的書，而明年冬天我還將讀真正好的書，可我不喜歡那些顯而易見的壞書。”
“你為什么要讀這種垃圾?這是華而不實(shí)的垃圾，海明威。是一個(gè)沒生氣的人寫出來的?！?/p>
“我想看看他們在寫些什么，”我說?！岸疫@樣能使我的腦子不想去寫這種東西?！?/p>
“你現(xiàn)在還讀誰的作品?”
“戴-維-勞倫斯，”我說?！八麑懥藥灼浅：玫亩唐≌f，有一篇叫做《普魯士軍官》?！?/p>
“我試圖讀他的長篇小說。他使人無法忍受。他可悲而又荒謬。他寫得像個(gè)有病的人?！?/p>
“我喜歡他的《兒子與情人》和《白孔雀》，”我說。“也許后者并不那么好。我沒法讀《戀愛中的女人》?！?/p>
兒子與情人讀后感篇六
當(dāng)爸爸的人還在酒館里沒羞沒臊地給別人當(dāng)酒保，然后把自己也喝個(gè)爛醉。她鄙視他，然而卻已經(jīng)跟他綁在一起分不開了。要出世的孩子對她是個(gè)天大的負(fù)擔(dān)，要不是因?yàn)橥桶材?，她早就無法忍受現(xiàn)在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據(jù)中掙扎。
有時(shí)候，一個(gè)人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒有真實(shí)可言，讓人覺得生命似乎就從來沒有眷顧過自己。
有時(shí)候，她對卿卿我我厭倦了，就想敞開心扉，跟他說些嚴(yán)肅的話題。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)丈夫用心在聽，卻什么也聽不懂。沒有心靈上的理解，他們之間的親密關(guān)系也就無法更進(jìn)一步了。
母親深深地愛著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時(shí)候，就在生活的信念搖搖欲墜的時(shí)候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時(shí)候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當(dāng)成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點(diǎn)才會(huì)真的哭起來，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對丈夫的愛。之前她跟他斗爭的時(shí)候還心懷氣苦，覺得他跟自己疏遠(yuǎn)了，并時(shí)時(shí)為此幽怨?，F(xiàn)在她不再為他不夠愛自己而煩惱了。對她來說，他已經(jīng)成了個(gè)外人。這樣一來她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來也不是什么了不起的人，但是她無法接受這一點(diǎn)。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質(zhì)卻維持著沒有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說不準(zhǔn)到底是不是希望沒錢花，因?yàn)樗灰辛隋X，家里就不得安寧?！?/p>
妻子躺在床上，聽著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個(gè)快樂的男子漢一樣忙活著，這樣的時(shí)候總能讓她感到溫暖安寧。
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來，拼命掙扎。這時(shí)他稍微清醒過來一點(diǎn)，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門口，又用力將她推了出去，砰的一聲關(guān)上門，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來就喝醉了，人又已經(jīng)精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過去。
有一陣子她的思想不受控制，腦海里機(jī)械地重現(xiàn)著剛才那一幕，一遍又一遍每過一次，那些話語和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上每次回想起之前那一小時(shí)發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次烙過的印記越來越深，傷痛反而漸漸遠(yuǎn)去了。
兒子與情人讀后感篇七
戴·赫·勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過屠戶會(huì)計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國內(nèi)外漂泊十多年，對現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育；母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無上的關(guān)懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時(shí)又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?/p>
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特·莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡；后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
兒子與情人讀后感篇八
當(dāng)時(shí)美國的參議員大部分出身于名門望族，自認(rèn)為是上流社會(huì)優(yōu)越的人，從未料到要面對的總統(tǒng)是一個(gè)卑微的鞋匠的兒子。
于是，林肯首次在參議院演說之時(shí)，就有參議員想要羞辱他。
在林肯站在演講臺(tái)上的時(shí)候，有一個(gè)態(tài)度傲慢的參議員站起來，說：“林肯先生，在你開始演講之前，我希望你記往，你是一個(gè)鞋匠的兒子?！?/p>
所有的參議員都大笑起來，為自己雖然不能打敗林肯但能羞辱他，開懷不已。等到大家的笑聲歇止，林肯說：“我非常感激你使我想起我的父親，他已經(jīng)過世了，我一定會(huì)記住你的忠告，我永遠(yuǎn)是鞋匠的兒子，我知道，我做總統(tǒng)永遠(yuǎn)無法像我父親作鞋匠那樣做得那么好?！?/p>
參議院陷入一片靜默。林肯轉(zhuǎn)過頭對那個(gè)傲慢的參議員說：“就我所知，我父親以前也為你的家人做過鞋子，如果你的鞋子不合腳，我可以幫你改正它，雖然我不是偉大的鞋匠，但我從小就跟父親學(xué)到了做鞋的技術(shù)?！?/p>
然后他對所有的參議員說：“參議院里的任何人，如果你們穿的那雙鞋是。
我父親做的，而它們需要修理，我一定盡可能幫忙。但是有一件事是可以確定的，我無法像他那么偉大，他的手藝是無人能比的。”說到這里，林肯流下了眼淚，所有的嘲笑聲都部化成了贊嘆的掌聲。
批評(píng)、訕笑、誹謗的石頭，有時(shí)正是通向自信、瀟灑、自由的臺(tái)階。
兒子與情人讀后感篇九
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強(qiáng)烈的懸念感?！?/p>
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d。h。勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟?、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點(diǎn)愛情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復(fù)合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國一些大學(xué)文科的必讀書。
兒子與情人讀后感篇十
摘要：20世紀(jì)初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠(yuǎn)。在這部小說中，作家采用敘事的獨(dú)特性讓小說具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時(shí)間與敘事視角兩個(gè)方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個(gè)家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨(dú)特的方式通過把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個(gè)微型的社會(huì)，將當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的普遍問題以及社會(huì)的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學(xué)價(jià)值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進(jìn)行深刻的研討，來研究勞倫斯時(shí)代的文化以及社會(huì)背景，這不僅僅是對這部小說的內(nèi)涵的了解，也是對那個(gè)時(shí)代所有小說的一個(gè)總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進(jìn)行分析，而在外國的文學(xué)著作當(dāng)中，時(shí)間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，無論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時(shí)間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說的時(shí)候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時(shí)候，可以以敘事時(shí)間作為一條線，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時(shí)間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個(gè)故事的時(shí)間。
在創(chuàng)作一部作品的時(shí)候，敘事時(shí)間是由作者決定的，不過敘事時(shí)間需要和故事發(fā)展的時(shí)間線相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項(xiàng)相對比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時(shí)經(jīng)?？吹降奈膶W(xué)作品來說，敘事時(shí)間一般都是和故事的發(fā)展時(shí)間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時(shí)間線混合在一起，并且將各自的時(shí)間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會(huì)模糊了主題。在作者進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時(shí)候，作者需要將每一條時(shí)間線列舉出來，再尋找最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，敘事時(shí)間的發(fā)展和故事發(fā)展的時(shí)間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個(gè)故事講了一個(gè)對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時(shí)間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時(shí)候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動(dòng)，這種強(qiáng)烈的思想感情推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時(shí)期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時(shí)間線的分析，我們可以看出這部作品運(yùn)用的主要敘事手法就是時(shí)間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進(jìn)行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細(xì)致的刻畫方式，同時(shí)也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時(shí)候就會(huì)有很多疑問，為什么主人公會(huì)有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產(chǎn)生濃厚興趣的同時(shí)給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運(yùn)用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時(shí)間穿梭”的方式表現(xiàn)出來，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實(shí)感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點(diǎn)，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因?yàn)檫@種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時(shí)候就受到了很多爭議。不過經(jīng)過時(shí)間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當(dāng)看到《兒子與情人》這部小說的題目的時(shí)候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個(gè)題目，讀者會(huì)好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當(dāng)讀者在閱讀文章的前部分的時(shí)候，會(huì)自然而然地認(rèn)為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實(shí)上作品的主角只有保羅，當(dāng)然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個(gè)名字的話，那么就會(huì)讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時(shí)間線和情感線的變動(dòng)，而《兒子與情人》這個(gè)標(biāo)題則會(huì)讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也是作品內(nèi)容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們再將視角轉(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個(gè)部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時(shí)候保羅還沒有出生，這時(shí)候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會(huì)讓作者在作品的主角問題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點(diǎn)將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時(shí)候就不存在保羅的視角，而當(dāng)保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因?yàn)閿嗔训拇嬖?，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時(shí)候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會(huì)覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇十一
《兒子與情人》這本書是英國勞倫斯所作。這是一部體現(xiàn)他自身經(jīng)歷的作品。并與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。這部作品中主人公之間的感情有些復(fù)雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開他，可是為了孩子還是留下來了。她把所有的愛都傾注在兒子保羅身上，對于他的愛已經(jīng)超出了單純的親情之情，已經(jīng)把兒子當(dāng)做情人一樣的對待，兒子對母親也很是依賴。保羅長大之后，交了兩個(gè)女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對象。故事的最后也沒有描寫保羅的生活是怎樣。
此書與作者的生活經(jīng)歷有關(guān)。作品一般都與作者當(dāng)時(shí)處社會(huì)有關(guān)系，想反映生活中的一些東西。
我個(gè)人認(rèn)為這是一步體現(xiàn)人情感的著作。在書中，母親與兒子的愛已經(jīng)超出了親情。體現(xiàn)母親對兒子的依戀，兒子的戀母情結(jié)。母愛是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經(jīng)變質(zhì)、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個(gè)沒有自我的人。他怎么與社會(huì)中其他交往都沒有在寫，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個(gè)想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關(guān)系本來就是說不清的。
本書所描寫的這樣一種情感，讓人看了很糾結(jié)。因?yàn)檫@種感情很難讓人接受。換個(gè)角度看，母親是給了保羅很多的愛，這種關(guān)心，關(guān)懷或許是很讓人為之感動(dòng)的?？墒牵@樣的愛反而是害了保羅。使他受到母親的影響對自己的生活不再是像一般人那么簡單了。
現(xiàn)在的孩子都是獨(dú)生子女，長輩把所有的愛都給了他。有些父母還是能很好的去引導(dǎo)孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛他們，導(dǎo)致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛截然不同，可是對孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇十二
這天我讀了《鞋匠的兒子》這篇文章，它讓我的心中掀起了一陣軒然大波，使我深受鼓舞。
林肯深愛著他的父親，他不但不以自己父親是一個(gè)鞋匠而感到羞愧，而且還以自己的父親是個(gè)鞋匠感到驕傲自豪。當(dāng)林肯競選上總統(tǒng)時(shí)，一個(gè)參議員羞辱林肯，說：“你別忘了你是鞋匠的兒子”。
林肯不但沒有生氣，而且自豪地說：“我十分感激你使我想起我的父親，他已經(jīng)過世了。我必須會(huì)記住你的忠告，我永遠(yuǎn)是鞋匠的兒子。我明白我做總統(tǒng)，永遠(yuǎn)沒無法像父親做鞋匠那樣做的那么好?！绷挚嫌幸活w寬容的心。當(dāng)別人羞辱他時(shí)，他不但不生氣，而且還從容的去應(yīng)對。這一點(diǎn)讓我深受啟發(fā)。
想起生活中，當(dāng)我應(yīng)對一些批評(píng)和誹謗的石頭時(shí)，我沒有像林肯那樣機(jī)智地去應(yīng)對，而是能躲就躲，看了林肯那瀟灑自如的反駁過程后，我自嘆不如。而且我明白了做人必須要有一顆寬容的心。讀了這一課我更加深刻的體會(huì)到我們就應(yīng)有一顆寬容的心和一顆爭強(qiáng)好勝的心。
我相信，如果我們每個(gè)人都像林肯一樣有一顆寬容的心，我想，我們這個(gè)世界將會(huì)變得更加完美、和諧。
《鞋匠的兒子》。
兒子與情人讀后感篇十三
讀了《鞋匠的兒子》這篇文章后，我感到無比的激動(dòng)。
課文主要記敘了美國總統(tǒng)林肯是鞋匠的兒子，不怕參議院的羞辱，用自己謙遜的語言和自己寬宏大量的胸懷和智慧贏得了參議院的認(rèn)可與掌聲。
我非常佩服林肯，他能從容不迫的回復(fù)那個(gè)態(tài)度傲慢的參議員，并且告訴參議員，他的父親是多么的偉大!他為他的父親而感到自豪。盡管他的身份沒有參議院高貴，但他還是以精彩的演說，說服了出身名門望族的參議員，當(dāng)上了美國至高無上的總統(tǒng)。
以前，我總是嫌棄媽媽嘮叨，爸爸的嚴(yán)厲，聽不進(jìn)去他們講的那些大道理。有時(shí)還嫌棄他們不能給我更好的生活，經(jīng)常和他們頂嘴?？墒亲詮膶W(xué)習(xí)了這篇課文后，我慢慢發(fā)現(xiàn)原來媽媽的嘮叨和爸爸的嚴(yán)厲是對自己最好的督促，怕自己學(xué)習(xí)跟不上，成不了優(yōu)等生。現(xiàn)在慢慢了解到他們的良苦用心，我今后要加倍努力學(xué)習(xí)，做一個(gè)全面發(fā)展的好學(xué)生和一個(gè)擁有優(yōu)秀、高尚品格的人。雖然他們不能給我富裕的生活，但是他們給予了我生命，所做的一切都是為了我，我不該嫌棄他們?，F(xiàn)在我懂得人窮點(diǎn)不重要，學(xué)會(huì)尊重他人、能做一個(gè)品德高尚的人才是最重要的。
這個(gè)故事也告訴我們：當(dāng)我們面對嘲笑、批評(píng)、誹謗時(shí)，首先要保持良好的心態(tài)，其次要用笑來面對人生的挫折與困難，化恥辱為動(dòng)力，用自信、瀟灑、自由通向成功的臺(tái)階。
兒子與情人讀后感篇十四
《兒子與情人》是英國作家勞倫斯的第一部長篇小說。小說中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛并結(jié)婚，但婚后不久，由于長期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭吵，慢慢發(fā)覺原來兩人之間的愛情只是曇花一現(xiàn)。母親開始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開始，母親最看好長子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛，還有和米莉安、克拉拉的愛情，在戀愛的過程中，保羅因一直愛著自己的母親而無法真正地愛上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過氣，莫雷爾太太也對她沒有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過后注定要破滅。
母親在保羅的身上傾注了太多母愛以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長大。
小說除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國工業(yè)社會(huì)中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。
兒子與情人讀后感篇十五
讀了《鞋匠的兒子》這本書，我很感動(dòng)。
這本書主要寫了鞋匠的兒子小山子，小山子的家住在鄉(xiāng)村的一個(gè)小屋里，他的爸爸媽媽只因在一次事故里，媽媽去世了，爸爸?jǐn)嗔艘粭l腿。爸爸沒有辦法去工作，只好擺了修鞋攤，爸爸修鞋，小山子看書。他們爺倆掙得錢只夠買菜吃，連上學(xué)的錢都不夠?？墒切∩阶雍芟肷蠈W(xué)，他抓住一本書都不放下，人們總能看見他手里捧著一本書在專心致志地讀。就像書里講的：書像吸鐵石一樣吸引著他的目光，看見書眼睛里立刻條件反應(yīng)般閃出獵手見到獵物般貪婪期盼的神情。人家鞋匠的兒子那么愛讀書，卻沒有條件上學(xué)，而我的爸爸媽媽好吃好喝好穿的伺候我，供我上學(xué)，我卻不好好讀書，跟他比起來我真的很慚愧!
小山子真是值得我們大家學(xué)習(xí)的好榜樣，我也要像他一樣好好學(xué)習(xí)，珍惜時(shí)間，爭取取得更好的成績!
兒子與情人讀后感篇十六
也有些日子沒有寫讀書筆記啦，不知道該如何下筆。不過也還是讀了幾本書的，而且有一點(diǎn)點(diǎn)的觸動(dòng)和實(shí)踐有一些相關(guān)的感悟，我就隨便寫點(diǎn)東西供你茶余飯后來消遣吧。
先分享一篇你以前也讀過的《情人》，是杜拉斯的作小說，一本在我看來是充滿“有性無愛的凄美與糾結(jié)”的作品。
今天在上下班的路上開始讀杜拉斯的小說《情人》。不知道別人對這部小說怎么評(píng)價(jià)，但是我覺得讀著有一種比較壓抑而無奈的感覺?，F(xiàn)在只讀到了一半，小說以第一人稱的視角講述了一位在充滿暴力，離異和貧窮的家庭環(huán)境中成長起來的15歲美少女在一次游船上認(rèn)識(shí)了一位大她很多歲的中國人......
在一個(gè)錯(cuò)誤的時(shí)間和錯(cuò)誤的地方，愛上一個(gè)錯(cuò)誤的女人并開始發(fā)生一段錯(cuò)誤的感情看起來凄美而糾結(jié)，卻是一個(gè)注定不會(huì)有任何結(jié)果的情感。這本小說讀起來讓我想到了《復(fù)活》的故事中，那些令人揪心的過程和感情，以及馬爾克斯小說《百年孤獨(dú)》中的故事情節(jié)。
因?yàn)檫@兩天電視劇，我的前半生，剛好大結(jié)局，大家都說這部電視劇將亦舒的小說原著改編得非常扭曲，因?yàn)楣适虑楣?jié)都非常接近但又不同于現(xiàn)在很多中年危機(jī)，而子君的劫后成長又讓很多人找到了青春勵(lì)志的正能量。所以我們很多人一邊罵著這一部電視劇同時(shí)又喜歡追它，就像我們喜歡過去的小說一樣。
去觀察和品評(píng)“他者”的生活與人生，我們多少會(huì)從中創(chuàng)作出超越作品本身的內(nèi)容與外延。然而真正要過好這一生，單靠觀察還不夠，還得用心去走一遭——而這一遭，沒有回程票，也不一定會(huì)有跟《我的前半生》中悲催的子君一樣被編劇硬生生改得被閨蜜男友愛上;大多數(shù)的悲劇是像陳俊生那樣為了一時(shí)的心動(dòng)而丟掉了責(zé)任，最終又后悔無語的case。
anyway，文學(xué)世人看見，也使人賞心悅目。印象最深刻的是開頭那一段話，很唯美又充滿了想象力并且給人留下不可琢磨的味道，也許是很多人喜歡這本小說的緣由之一吧。
“我已經(jīng)老啦，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對我說，我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你那時(shí)候你還很年輕人人都說你美，現(xiàn)在，我是特地來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
bestwishes。
西明爺爺。
7月28日于下班路上。
兒子與情人讀后感篇十七
勞倫斯一直是我比較喜歡的作者之一。他善于從人性比較不被世人接受的一面來體現(xiàn)人性最真實(shí)的一面。本書是勞倫斯的自傳體長篇小說。作品通過現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫作方法描寫了十九世紀(jì)末英國工業(yè)社會(huì)中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜感情。讀過此書后，映像最深的就是本書所體現(xiàn)出來的“戀子情節(jié)”。下面就這一方面來談?wù)勎业目捶ā?/p>
《兒子與情人》小說主人公保羅的父母是莫瑞爾夫婦。莫瑞爾太太的“戀子情節(jié)”產(chǎn)生于她的情感孤獨(dú)和性愛饑渴，是母愛，情愛和性愛糾葛矛盾的結(jié)果。莫瑞爾太太出生中產(chǎn)階級(jí)，受過良好的教育，知書達(dá)禮，說一口標(biāo)準(zhǔn)的上流社會(huì)英語。她情感豐富，對愛情懷有美好的愿望。莫瑞爾夫婦是在一次舞會(huì)上結(jié)識(shí)的，可以說是一見鐘情，婚后也過了一段甜蜜、幸福的日子。但是，兩人由于出身不同，性格不合，精神追求迥異，在短暫的激情過后，之間便產(chǎn)生了無休止的唇槍舌劍，丈夫甚至動(dòng)起手來，還把懷有身孕的妻子關(guān)在門外。小說中的夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。父親是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗，常常把家里的事和孩子們的前程置之度外。母親出身于中產(chǎn)階級(jí)，受過教育，對嫁給一個(gè)平凡的礦工耿耿于懷，直到對丈夫完全絕望。于是，她把時(shí)間、精力和全部精神希冀轉(zhuǎn)移、傾注到由于肉體結(jié)合而降生于人世間的大兒子威廉和二兒子保羅身上。她竭力阻止兒子步父親的后塵，下井挖煤;她千方百計(jì)敦促他們跳出下層人的圈子，出人頭地，實(shí)現(xiàn)她在丈夫身上未能實(shí)現(xiàn)的精神追求。她的一言一行、一舉一動(dòng)不但拉大了她和丈夫之間的距離，并最終使之成為不可逾越的鴻溝，而且影響了子女，使他們與母親結(jié)成牢固的統(tǒng)一戰(zhàn)線，去共同對付那雖然肉體依舊光滑、健壯，而精神日漸衰敗、枯竭的父親。母親和孩子們的統(tǒng)一戰(zhàn)線給孤立無援的父親帶來了痛苦和災(zāi)難，也沒有給莫瑞爾家里的任何其他一個(gè)人帶來好處。發(fā)生在父母身上那無休止的沖突，特別是無法和解的靈與肉的撞擊重演在母親和兒子的身上。相比之下，夫妻之間的不和對莫瑞爾太太來說并沒有帶來太大的精神上的折磨，因?yàn)樗龑φ煞蚴チ诵判?，而且本來就沒有抱多大的希望。而與兒子，尤其是與二兒子保羅之間的情結(jié)，那種撕肝裂肺的靈魂上的爭斗則給可憐的母親帶來了無法愈合的創(chuàng)傷，直到她郁郁寡歡，無可奈何，離開人世。對丈夫的失望、不滿和怨恨使莫瑞爾太太把自己的感情、愛憐和精神寄托轉(zhuǎn)向了兒子，或者說，莫瑞爾太太把自己經(jīng)歷過的精神磨難和一心要解決的問題“折射”到了兒子的身上，于是一場靈與肉的沖撞在母子之間展開。
此時(shí)，母愛產(chǎn)生了畸變。莫瑞爾太太對兒子的情感中包含有對丈夫的愛的渴望，融入了男女之間的愛戀意識(shí)，從而使自己在情感上再也離不開兒子。因此，莫瑞爾太太是一個(gè)被迫從精神上遺棄了丈夫，而把全部的愛倒向了兒子的母親，渴望從兒子身上撿起失落的青春的夢的母親，一個(gè)無可奈何的母親。
莫瑞爾太太在情感上對丈夫的愛的肌渴成為她的“戀子情節(jié)”產(chǎn)生的基礎(chǔ)。她把兒子作為自己情感的寄托和精神上愛戀的對象，沉溺與對兒子的情愛，并進(jìn)而企圖占有兒子的全部感情。這表現(xiàn)為她對兒子既愛又恨，既快活，甜蜜又焦慮，嫉妒的心態(tài)。在她眼中，兒子變成了她的情人。兒子已經(jīng)成了母親情感甚至生命中不可缺少的一部分。美國著名心理學(xué)家馬斯洛在其理論中指出，人在其健康發(fā)展過程中有著不同層次的基本需要，首先是生理和安全需要，其次便是愛和歸屬的需要。人們對此需要極為迫切，會(huì)為達(dá)到目的而不遺余力。會(huì)把它看得高于世界上任何東西。對于失去情愛的莫瑞爾太太來說，她對愛和歸屬的欲求就尤為強(qiáng)烈。只有把兒子當(dāng)作情人，她才能獲得本能中對異性愛的渴望的替代性滿足。而她實(shí)現(xiàn)這一需要的方式，就是把兒子當(dāng)作情人。對于以為母親而言。這顯然是一種反常的心理表現(xiàn)。她不但要求兒子滿足她作為母親的情感需要，而且還要求兒子滿足她作為女人和妻子的情感需要。但是，她自身所具有的文明意識(shí)，社會(huì)家庭的倫理道德觀念，母親對兒子的責(zé)任感以及母愛的神圣使命，使得莫瑞爾太太最終無法與兒子建立起實(shí)質(zhì)上的情人關(guān)系。
可以說，在這些靈與肉的沖撞中，我們看到的是一個(gè)個(gè)沮喪、可悲的失敗者，找不到一個(gè)最終的贏家。其實(shí)，在人們賴以繁衍生息的大自然被破壞，在人性被扭曲，在人類的和諧關(guān)系不斷被威脅的.社會(huì)中，靈與肉的爭斗本來就是殘酷無情的，到頭來誰也成不了贏家，成不了一個(gè)完整的、有血有肉的人。
兒子與情人讀后感篇十八
勞倫斯遭禁*久的小說穿透本能的欲望，觸及人性深處的“戀母情結(jié)”《兒子與情人》是勞倫斯的*部長篇小說。小說風(fēng)靡世界文壇，魅力至今不減。小說中的父親莫瑞爾是礦工，由于長年沉重的勞動(dòng)和煤井事故使他變得脾氣暴躁，母親出生于中產(chǎn)家庭，有一定教養(yǎng)。夫婦不和，母親開始厭棄丈夫，把全部感情和希望傾注在孩子身上，由此產(chǎn)生畸形的母愛。主人公保羅??莫瑞爾與初戀情人米莉安和已婚婦女克拉拉之間的戀情中，飽受肉與靈的掙扎之苦，直到他母親病故。
作者簡介。
d.h.勞倫斯(davidherbertlawrence)英國現(xiàn)代著名小說家、詩人。生于諾丁漢郡一個(gè)礦工之家，畢業(yè)于諾丁漢大學(xué)師范?？?。曾做過職員和教師，后專事文學(xué)創(chuàng)作。主要的創(chuàng)作年代都在英倫中部和國外漂泊。一生共創(chuàng)作了十部長篇小說。
目錄。
第一章新婚歲月。
第二章嬰兒降生，夫妻失和。
第三章移情別愛。
第四章童蒙初啟。
第五章走向社會(huì)。
第六章家有喪事。
第七章少男少女的愛情。
第八章愛的沖突。
第八章愛的沖突。
第九章愛意惶惑。
第十章寡居少婦。
第十一章童貞自縛。
第十二章情欲灼灼。
第十三章情人之夫。
第十四章返樸歸真。
第十五章孤魂逍遙。
在線試讀部分章節(jié)。
過去的“地獄街”被“河川區(qū)”取而代之，地獄街原是青山巷旁那條溪邊的一片墻面凸凹不平的茅草屋，那里住的是在兩個(gè)區(qū)以外小礦井里工作的礦工們。小溪從赤楊樹下流過，還沒有受到這些小礦井的污染。礦井的煤是使用毛驢吃力地拉著吊車?yán)系孛娴?。鄉(xiāng)村里到處都是這種礦井，有些礦井在查理二世時(shí)期就開始采掘了。為數(shù)不多的幾個(gè)礦工和毛驢像螞蟻似的在地下打洞，在小麥地和草地上弄出奇形怪狀的土堆，地面上涂成一塊塊的黑色。礦工們的茅屋成片成行到處都是，再加上分布在教區(qū)里的零星的莊園和織襪工人的住房，這就形成了貝斯伍德村。
大約六十年前，這里突然發(fā)生了變化。小礦井被金融家的大煤礦所排擠。后來，在諾丁漢郡和德貝郡都發(fā)現(xiàn)了煤礦和鐵礦，便出現(xiàn)了卡斯特――魏特公司。帕爾莫斯勛爵在一片歡呼中，正式為本公司坐落在深塢森林公園旁邊的第一家煤礦的開張剪了彩。
大概就在這個(gè)時(shí)候，臭名昭著的地獄街被燒了個(gè)精光，連大堆的垃圾也化為灰燼。
卡斯特――魏特公司吉星高照，從賽爾貝到納塔爾河谷開采出一個(gè)又一個(gè)的新礦，不久這里就有六個(gè)新礦。一條鐵路從納塔爾開始，穿越森林中高高的砂巖，經(jīng)過破落了的卡爾特會(huì)修道院、羅賓漢泉和斯賓尼公園，到達(dá)米恩頓礦，一個(gè)座落在小麥田里的大礦。鐵路從米恩頓穿過谷地到達(dá)本克爾煤山，然后向北通往可以俯瞰克瑞斯和德貝郡群山的貝加利和賽爾貝。這六個(gè)礦就如六枚黑色的釘子鑲嵌在田野上，由一條彎彎曲曲的細(xì)鏈子般的鐵路串成一串。
為了安置大批礦工，卡斯特――魏特公司蓋起了居民區(qū)，一個(gè)個(gè)大大的四合院在貝斯伍德山腳下出現(xiàn)。后來，又在河川的地獄街上，建起了河川區(qū)。
河川區(qū)包括六幢礦區(qū)住宅，分成兩排，就像六點(diǎn)骨牌似的，每幢有十二間房子。這兩排住宅坐落在貝斯伍德那陡峭的山坡腳下，從閣樓窗口望去，正對著通往賽貝爾的那座平緩的山坡。
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