讀后感是通過書寫的方式將自己的閱讀體驗(yàn)和感受傳遞給他人，以期引起共鳴和思考。在寫讀后感時，我們可以嘗試以新的角度和觀點(diǎn)來解讀作品，展現(xiàn)獨(dú)特的思考和感悟。來看看以下是小編為大家整理的讀后感范文，或許會給你一些新的啟發(fā)和思考。
兒子與情人讀后感篇一
這天我讀了《鞋匠的兒子》這篇文章，它讓我的心中掀起了一陣軒然大波，使我深受鼓舞。
林肯深愛著他的父親，他不但不以自己父親是一個鞋匠而感到羞愧，而且還以自己的父親是個鞋匠感到驕傲自豪。當(dāng)林肯競選上總統(tǒng)時，一個參議員羞辱林肯，說：“你別忘了你是鞋匠的兒子”。
林肯不但沒有生氣，而且自豪地說：“我十分感激你使我想起我的父親，他已經(jīng)過世了。我必須會記住你的忠告，我永遠(yuǎn)是鞋匠的兒子。我明白我做總統(tǒng)，永遠(yuǎn)沒無法像父親做鞋匠那樣做的那么好?！绷挚嫌幸活w寬容的心。當(dāng)別人羞辱他時，他不但不生氣，而且還從容的去應(yīng)對。這一點(diǎn)讓我深受啟發(fā)。
想起生活中，當(dāng)我應(yīng)對一些批評和誹謗的石頭時，我沒有像林肯那樣機(jī)智地去應(yīng)對，而是能躲就躲，看了林肯那瀟灑自如的反駁過程后，我自嘆不如。而且我明白了做人必須要有一顆寬容的心。讀了這一課我更加深刻的體會到我們就應(yīng)有一顆寬容的心和一顆爭強(qiáng)好勝的心。
我相信，如果我們每個人都像林肯一樣有一顆寬容的心，我想，我們這個世界將會變得更加完美、和諧。
《鞋匠的兒子》。
兒子與情人讀后感篇二
《兒子與情人》是英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作的一部長篇小說，是作者的半自傳體作品，也是其成名作。
小說講述了一個家庭里二十幾年時間發(fā)生的所有情與愛交織的故事。
莫雷爾夫婦在一次舞會上結(jié)識，一見鐘情，墜入愛河。但是，兩人由于出身、性格、精神追求的迥異，最后導(dǎo)致在短暫的激情過后，夫婦之間只有肉體的結(jié)合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。
小說中的父親莫雷爾是一位渾渾噩噩的煤礦工人，貪杯，粗俗。母親莫雷爾太太出身于中產(chǎn)階級，受過教育，對丈夫非常絕望，最后把全部精力傾注到對大兒子威廉和二兒子保羅身上，想方設(shè)法讓他們跳出下層人的圈子。
莫雷爾太太深愛的大兒子威廉雖然非常優(yōu)秀，但也最后并沒能讓她揚(yáng)眉吐氣，而不幸在婚前去世，這對莫雷爾太太是一個沉重的打擊。最后她把希望全部寄托在二兒子保羅身上，保羅成為其唯一的。精神港灣。
莫雷爾太太一邊在鼓勵保羅盡快成為有名的畫家，為其爭光，一邊也在精神上控制著保羅，這種帶有強(qiáng)烈占有欲的愛讓成年的保羅幾乎窒息，保羅也在一直盡力設(shè)法逃脫。
保羅與女孩米麗亞姆交往多年，他們倆興趣相投，最后也產(chǎn)生了感情，應(yīng)該是一對般配的戀人，可是米麗亞姆是憂郁的，她過分追求精神滿足，缺乏激情，如莫雷爾太太一樣企圖從精神上占有保羅。保羅無法忍受這一切，最后倒向了克拉拉。
克拉拉，是一位生活在社會底層，與丈夫分居的已婚女人，是保羅的同事。保羅與克拉拉的交往，從性上證明了自己的男性能力，但狂歡式的融合之后，保羅發(fā)現(xiàn)克拉拉也并非他心中的合適人選，而是一個靈與肉相分離的女人?？死舶l(fā)現(xiàn)保羅無法屬于自己，與丈夫重歸于好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
莫雷爾太太也發(fā)現(xiàn)自己無法完全駕馭保羅的精神世界，郁郁寡歡，最后患了癌癥，與世長辭。母親的離世對保羅的打擊還是很大的，雖然在此之前曾經(jīng)夢想母親死后出國實(shí)現(xiàn)自己的畫家夢，但母親真的不在了，保羅做任何事情也無法提起興趣，最后開始喝酒消愁，經(jīng)過一些時日，保羅認(rèn)識到自己的墮落，想改過自新，但在保羅的人生道路上仍然是迷惘的。
小說中，勞倫斯通過現(xiàn)實(shí)主義和心理分析的寫作方法，描寫了十九世紀(jì)末英國工業(yè)社會中下層人民的生活和特定環(huán)境下母子間和兩性間的復(fù)雜、變態(tài)的心理。
讀后我心理久久不能平靜，從另外一個角度想講一下自己的感想。
健壯的莫雷爾先生精神上日漸衰敗、枯竭，無以寄托，只能以酒消愁，做為一個男人，他的心理是多么的痛處，不是他不去努力，而是家人放棄了他，心中已沒有了愛，當(dāng)兒子向父親揮動拳頭時，我能想象出父親的悲哀。
做為孩子們，在每天目睹著父母無休止的爭吵和沖突時，他們的心理也變得畸形，這種原生家庭的影響是一生的，威廉和保羅為什么產(chǎn)生對母親的那種依賴情感，當(dāng)莫雷爾太太離世后，保羅為什么會無所適從？畸形的愛損壞了孩子們健康成長的心靈。
做為一位母親，無論自身的條件多么優(yōu)越，只要還想與丈夫生活下去，都有義務(wù)向其敞開心門，俗話說“女人嫁給誰都后悔”，真實(shí)的原因是出在女人身上，教育孩子永遠(yuǎn)不是一個人的事，家庭的溫馨、和諧才能給孩子的人生裝滿健康的愛！
兒子與情人讀后感篇三
摘要：20世紀(jì)初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠(yuǎn)。在這部小說中，作家采用敘事的獨(dú)特性讓小說具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨(dú)特的方式通過把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個微型的社會，將當(dāng)時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學(xué)價值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進(jìn)行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內(nèi)涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進(jìn)行分析，而在外國的文學(xué)著作當(dāng)中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，無論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。
在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項(xiàng)相對比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經(jīng)?？吹降奈膶W(xué)作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進(jìn)行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動，這種強(qiáng)烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運(yùn)用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進(jìn)行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細(xì)致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產(chǎn)生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運(yùn)用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現(xiàn)出來，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實(shí)感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點(diǎn)，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因?yàn)檫@種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經(jīng)過時間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當(dāng)看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當(dāng)讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認(rèn)為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實(shí)上作品的主角只有保羅，當(dāng)然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標(biāo)題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時也是作品內(nèi)容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們再將視角轉(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點(diǎn)將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當(dāng)保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因?yàn)閿嗔训拇嬖?，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇四
當(dāng)爸爸的人還在酒館里沒羞沒臊地給別人當(dāng)酒保，然后把自己也喝個爛醉。她鄙視他，然而卻已經(jīng)跟他綁在一起分不開了。要出世的孩子對她是個天大的負(fù)擔(dān)，要不是因?yàn)橥桶材?，她早就無法忍受現(xiàn)在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據(jù)中掙扎。
有時候，一個人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒有真實(shí)可言，讓人覺得生命似乎就從來沒有眷顧過自己。
有時候，她對卿卿我我厭倦了，就想敞開心扉，跟他說些嚴(yán)肅的話題。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)丈夫用心在聽，卻什么也聽不懂。沒有心靈上的理解，他們之間的親密關(guān)系也就無法更進(jìn)一步了。
母親深深地愛著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時候，就在生活的信念搖搖欲墜的時候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當(dāng)成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點(diǎn)才會真的哭起來，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對丈夫的愛。之前她跟他斗爭的時候還心懷氣苦，覺得他跟自己疏遠(yuǎn)了，并時時為此幽怨?，F(xiàn)在她不再為他不夠愛自己而煩惱了。對她來說，他已經(jīng)成了個外人。這樣一來她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來也不是什么了不起的人，但是她無法接受這一點(diǎn)。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質(zhì)卻維持著沒有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說不準(zhǔn)到底是不是希望沒錢花，因?yàn)樗灰辛隋X，家里就不得安寧。”
妻子躺在床上，聽著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個快樂的男子漢一樣忙活著，這樣的時候總能讓她感到溫暖安寧。
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來，拼命掙扎。這時他稍微清醒過來一點(diǎn)，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門口，又用力將她推了出去，砰的一聲關(guān)上門，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來就喝醉了，人又已經(jīng)精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過去。
有一陣子她的思想不受控制，腦海里機(jī)械地重現(xiàn)著剛才那一幕，一遍又一遍每過一次，那些話語和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上每次回想起之前那一小時發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次烙過的印記越來越深，傷痛反而漸漸遠(yuǎn)去了。
兒子與情人讀后感篇五
勞倫斯遭禁*久的小說穿透本能的欲望，觸及人性深處的“戀母情結(jié)”《兒子與情人》是勞倫斯的*部長篇小說。小說風(fēng)靡世界文壇，魅力至今不減。小說中的父親莫瑞爾是礦工，由于長年沉重的勞動和煤井事故使他變得脾氣暴躁，母親出生于中產(chǎn)家庭，有一定教養(yǎng)。夫婦不和，母親開始厭棄丈夫，把全部感情和希望傾注在孩子身上，由此產(chǎn)生畸形的母愛。主人公保羅??莫瑞爾與初戀情人米莉安和已婚婦女克拉拉之間的戀情中，飽受肉與靈的掙扎之苦，直到他母親病故。
作者簡介。
d.h.勞倫斯(davidherbertlawrence)英國現(xiàn)代著名小說家、詩人。生于諾丁漢郡一個礦工之家，畢業(yè)于諾丁漢大學(xué)師范?？?。曾做過職員和教師，后專事文學(xué)創(chuàng)作。主要的創(chuàng)作年代都在英倫中部和國外漂泊。一生共創(chuàng)作了十部長篇小說。
目錄。
第一章新婚歲月。
第二章嬰兒降生，夫妻失和。
第三章移情別愛。
第四章童蒙初啟。
第五章走向社會。
第六章家有喪事。
第七章少男少女的愛情。
第八章愛的沖突。
第八章愛的沖突。
第九章愛意惶惑。
第十章寡居少婦。
第十一章童貞自縛。
第十二章情欲灼灼。
第十三章情人之夫。
第十四章返樸歸真。
第十五章孤魂逍遙。
在線試讀部分章節(jié)。
過去的“地獄街”被“河川區(qū)”取而代之，地獄街原是青山巷旁那條溪邊的一片墻面凸凹不平的茅草屋，那里住的是在兩個區(qū)以外小礦井里工作的礦工們。小溪從赤楊樹下流過，還沒有受到這些小礦井的污染。礦井的煤是使用毛驢吃力地拉著吊車?yán)系孛娴?。鄉(xiāng)村里到處都是這種礦井，有些礦井在查理二世時期就開始采掘了。為數(shù)不多的幾個礦工和毛驢像螞蟻似的在地下打洞，在小麥地和草地上弄出奇形怪狀的土堆，地面上涂成一塊塊的黑色。礦工們的茅屋成片成行到處都是，再加上分布在教區(qū)里的零星的莊園和織襪工人的住房，這就形成了貝斯伍德村。
大約六十年前，這里突然發(fā)生了變化。小礦井被金融家的大煤礦所排擠。后來，在諾丁漢郡和德貝郡都發(fā)現(xiàn)了煤礦和鐵礦，便出現(xiàn)了卡斯特――魏特公司。帕爾莫斯勛爵在一片歡呼中，正式為本公司坐落在深塢森林公園旁邊的第一家煤礦的開張剪了彩。
大概就在這個時候，臭名昭著的地獄街被燒了個精光，連大堆的垃圾也化為灰燼。
卡斯特――魏特公司吉星高照，從賽爾貝到納塔爾河谷開采出一個又一個的新礦，不久這里就有六個新礦。一條鐵路從納塔爾開始，穿越森林中高高的砂巖，經(jīng)過破落了的卡爾特會修道院、羅賓漢泉和斯賓尼公園，到達(dá)米恩頓礦，一個座落在小麥田里的大礦。鐵路從米恩頓穿過谷地到達(dá)本克爾煤山，然后向北通往可以俯瞰克瑞斯和德貝郡群山的貝加利和賽爾貝。這六個礦就如六枚黑色的釘子鑲嵌在田野上，由一條彎彎曲曲的細(xì)鏈子般的鐵路串成一串。
為了安置大批礦工，卡斯特――魏特公司蓋起了居民區(qū)，一個個大大的四合院在貝斯伍德山腳下出現(xiàn)。后來，又在河川的地獄街上，建起了河川區(qū)。
河川區(qū)包括六幢礦區(qū)住宅，分成兩排，就像六點(diǎn)骨牌似的，每幢有十二間房子。這兩排住宅坐落在貝斯伍德那陡峭的山坡腳下，從閣樓窗口望去，正對著通往賽貝爾的那座平緩的山坡。
兒子與情人讀后感篇六
戴·赫·勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過屠戶會計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國內(nèi)外漂泊十多年，對現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育；母親出身上流社會，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無上的關(guān)懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?/p>
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特·莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡；后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
兒子與情人讀后感篇七
由于性取向的原因，一般父親比較偏愛女兒，母親比較偏愛兒子，同樣由于性本能的關(guān)系，加上父母雙方的刺激，幼兒在性發(fā)展的對象選擇時期，一般男孩以母親為對象，女孩以父親為對象，這就是心理學(xué)上的俄狄浦斯情節(jié)。
盡管一般人不承認(rèn)自己有這方面情節(jié)，但不可否認(rèn)，我們兒時或多或少都經(jīng)歷了這樣一個俄狄浦斯期，只是有人安全度過了，有人由于某些特定的原因未安全度過。英國著名文學(xué)家勞倫斯就是一個受俄狄浦斯情節(jié)困擾半生的人，他的自傳式名著《兒子與情人》描寫的就是一個青年在這樣一種情節(jié)中苦苦掙扎的心理歷程。
小說的主人公保羅出生于一個礦工家庭，父親是一個粗俗、帥氣的礦工，和許多礦工一樣，他勤勞但脾氣暴躁、酗酒，保羅的母親出生中產(chǎn)階級家庭，受過良好的教育，她愛讀書，喜歡探討宗教、哲學(xué)方面的問題，什么時候都像一個“貴婦人”。
這樣的家庭不可能和諧，母親從心底看不起父親，她用冷淡在自己與丈夫之間筑了一道難以逾越的籬笆，而丈夫因?yàn)樽员白兊糜l(fā)令人難以接近。母親為孩子營造了一種溫馨的氛圍，而只要脾氣暴躁的父親一進(jìn)來，屋里立刻便得沉默尷尬，父親成了局外人，無奈之下，他只好往外界尋求安慰，常常大醉而歸，打罵孩子，而他的這種表現(xiàn)更加深了他和妻子孩子之間的距離。
保羅是這個家的第三個孩子，他剛出生時母親是不愛他的，甚至是恨他的，因?yàn)檫@時她和丈夫的關(guān)系正處于冰點(diǎn)，她在身懷六甲時還被丈夫趕出家門，差點(diǎn)凍死，為了孩子，她忍耐著活下去，這時的母親是堅(jiān)強(qiáng)而令人尊敬的。
母親最大的愿望是孩子能長大成人，以分擔(dān)自己過重的負(fù)擔(dān)。因此長子是她心中最重要的人。當(dāng)長子威廉在倫敦某到一份高薪的工作時，母親感到非常驕傲。然而，威廉由于愛上了一個花錢如流水的女人，生活凄苦，精神抑郁，最后由于肺炎死在倫敦，母親一下子就像老了十幾歲，意志消沉，差點(diǎn)死去。幸虧這時的保羅也染上肺炎，母親注意力一下子轉(zhuǎn)移到次子身上，才意識到不能“光為死人傷心，卻忘了活人了”。
母親振作精神，全力照顧保羅，婚姻不幸的她認(rèn)為丈夫不值得她愛，女兒安妮整天瘋跑，小兒子沒心沒肺酷似父親，因此母親將全部的愛傾注在保羅身上。保羅長大后，靦腆、懂事，知道母親生活不易，全身心想讓母親過上好日子。母親很滿足有這樣好的兒子，保羅也很為自己的母親驕傲。日積月累母親的愛慢慢變成了一種占有欲，這讓保羅無所適從。
保羅的初戀情人米麗亞姆是一個美麗、純真的女孩，她崇尚那種清教徒式的生活方式，認(rèn)為人不應(yīng)當(dāng)迷戀眼前的小事物，而應(yīng)該有崇高的理想，她深深的愛著保羅，不管保羅怎么對她，她始終忍耐，并以一顆仁愛之心對待他。按說，這樣的女孩，母親應(yīng)該滿意才對，可恰恰相反，母親恨極了米麗亞姆，因?yàn)樗J(rèn)識到，兒子與米麗亞姆是真正的心心相印，將來只怕自己在兒子心目中“連一丁點(diǎn)地方都沒有了”。于是她對兒子說米麗亞姆“能把人的靈魂都吸干”，堅(jiān)決反對兒子與她在一起。
保羅在母親與情人之間掙扎，在情人那里待得晚了，回去受到母親的責(zé)備，不忍母親的傷心，于是百般折磨米麗亞姆，折磨過后又后悔，趕緊和好。回去再受責(zé)備時，他就會想起情人的可憐，于是又冷淡的對待母親，而看到母親可憐，轉(zhuǎn)而又哄母親開心，折磨情人。如此周而復(fù)始，保羅內(nèi)心痛苦彷徨，他知道自己心理有問題，卻又說不出是什么。
最后，保羅實(shí)在受不了這樣的折磨，離開了米麗亞姆，在這場愛的較量中，母親大獲全勝。然而，保羅是一個年輕男人，終究會有人的七情六欲，年輕的有婦之夫克萊拉豐腴嫵媚，保羅很快與她墜入情網(wǎng)。對于這段戀情，母親開始是持反對意見的，因?yàn)榭巳R拉“是個有婦之夫”。但當(dāng)她見到克萊拉時，她卻很快接受了克萊拉，并且產(chǎn)生了深深的同情。這不是母親對兒子讓了步，而是母親意識到兒子不過是愛上了克萊拉的肉體，他很快就會厭煩她的。母親知道他們倆不可能結(jié)婚，兒子也不會真正愛上克萊拉，這樣自己在兒子心目中還是重要的。
保羅的熱情很快褪去，人是有感情的動物，不可能總是靈肉分離，他厭倦了克萊拉，而克萊拉從與保羅的戀情中意識到，自己丈夫才是真正愛自己的人，于是回到丈夫身邊。
年邁的母親因?yàn)榘┌Y離開了人世，留下保羅彷徨、孤獨(dú)的生活著，但他也終于能夠正常的愛了，高尚的米麗亞姆主動回到了他的身邊，只是他內(nèi)心還是迷惘的，母親在他心里能退到一個正常的位置嗎?作者沒說，我們也難以猜測。
與父親相比，母親生活圈子相對較窄，又由于女性特有的感性，母愛往往表現(xiàn)得較為強(qiáng)烈。沒人懷疑母愛的偉大，愛一個人就想得到這個人全部的愛，這也是人之常情，只是這個世界上所有的愛都是為了團(tuán)聚，而只有一種愛是為了分離，那就是父母對于兒女的愛。愛孩子，就一定要學(xué)會放手，再不舍，孩子自己的路也得自己去走，因此《兒子與情人》應(yīng)該是本母親必讀的書。
兒子與情人讀后感篇八
讀了《鞋匠的兒子》這本書，我很感動。
這本書主要寫了鞋匠的兒子小山子，小山子的家住在鄉(xiāng)村的一個小屋里，他的爸爸媽媽只因在一次事故里，媽媽去世了，爸爸?jǐn)嗔艘粭l腿。爸爸沒有辦法去工作，只好擺了修鞋攤，爸爸修鞋，小山子看書。他們爺倆掙得錢只夠買菜吃，連上學(xué)的錢都不夠。可是小山子很想上學(xué)，他抓住一本書都不放下，人們總能看見他手里捧著一本書在專心致志地讀。就像書里講的：書像吸鐵石一樣吸引著他的目光，看見書眼睛里立刻條件反應(yīng)般閃出獵手見到獵物般貪婪期盼的神情。人家鞋匠的兒子那么愛讀書，卻沒有條件上學(xué)，而我的爸爸媽媽好吃好喝好穿的伺候我，供我上學(xué)，我卻不好好讀書，跟他比起來我真的很慚愧!
小山子真是值得我們大家學(xué)習(xí)的好榜樣，我也要像他一樣好好學(xué)習(xí)，珍惜時間，爭取取得更好的成績!
兒子與情人讀后感篇九
一提起張愛玲，幾乎所有人都會說：我知道，她是個很有名的女作家。我也是這樣，不過我雖知道她的名聲很大，一味聽到身邊的人說張愛玲很有名，很少有人在我面前對她的作品做字或句的評價，我也很少讀她的作品。
最近在圖書館看了關(guān)于她的書，其中有很多篇短篇小說，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時候》，這八篇小說都編寫在《傳奇》這本書中。
讀了一些，感覺她的文章都太過平淡，她對各種愛情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫出來的都是她害怕的東西。還有一點(diǎn)就是她的文章開門見山，不僅僅是開門見山，而是開門見一切，以前看書書中多會有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開門見山，也不過是一筆帶過看似有關(guān)系又無關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來有根有據(jù)，而張愛玲開頭就接著說主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對于這個故事完全沒有一點(diǎn)構(gòu)想。所以對我來說看起來沒有什么興趣。
要說張愛玲的小說有點(diǎn)說明特點(diǎn)的話，應(yīng)該是那個《金鎖記》，這部被譽(yù)為文壇奇跡張愛玲的最圓滿之作，小說講的是一個嫁入有錢人家的不幸女子曹七巧——那副貪財、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因?yàn)樽约夯橐龅牟幻罎M還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂，不給身邊的人快樂，甚至不給所愛的人快樂的故事。
在我第一次看完《金鎖記》時，對曹七巧這個瘋狂變態(tài)的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來，我又看了一遍，覺得可以慢慢理解這個人物，領(lǐng)會作者對她的刻畫心理。對曹七巧的世界，我不再覺得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實(shí)，七巧也是個可憐的人，她也曾擁有過夢一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過眼云煙。一個年方二八的姑娘，一具沒有生命的空殼，毫無感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來是多么不可思議。而在那個社會，女子無才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來順受慣了，還時不時有上佳表現(xiàn)，來個烈女守節(jié)，弄出個貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子!
作為一個舊時代女子，七巧不懂得什么人生觀、價值觀、愛情觀，她最初所需要的只是一個美滿的歸宿，有人真心愛她。可她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個沒有親情、沒有友情、更沒有愛情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來的丑陋的世界。七巧只是一個舊式的女子，也許她能夠潑辣地對付姜家的人，可是她卻無法去抵抗她悲慘命運(yùn)的肇事者——那整個不平等的社會，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來，從此沒有愛，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個出身不高的女子，盡管她自己不樂意，投身于上流社會的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會最腐朽的典型。
而在當(dāng)今社會，甘愿嫁給一個比自己年長幾十歲或身體有缺陷而家財萬貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說來，如果把她們放進(jìn)七巧的社會里，恐怕不會有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的?？磥恚鐣谶M(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。
以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫出來的文章卻被很多讀者喜歡。對像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。
兒子與情人讀后感篇十
在同濟(jì)圖書館無意間看到了這本書，印象里勞倫斯被稱為情欲小說之父，這本書也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來后，公司領(lǐng)導(dǎo)看到名字后開玩笑說要拿過來看下）。在真正讀完這本小說后，發(fā)現(xiàn)和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過莫雷爾夫婦一家人的故事，來探討家庭關(guān)系、情欲心理、成長關(guān)照和社會發(fā)展的小說，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關(guān)系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復(fù)雜關(guān)系，通過心理的描寫進(jìn)行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛你》，歌詞里說“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對丈夫徹底絕望后，就把對男人的愛欲徹底投射到了兩個兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買最好的禮服，以讓他們?nèi)莨鉄òl(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛都得不到母親的支持和理解后，才意識到對母親的愛是一座大山，生命中后面出現(xiàn)的每一個女人都要爬過這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關(guān)愛和照顧，這份關(guān)愛讓保羅不愿面對又依賴“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個美麗的少婦，她的野性、自由、真實(shí)喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來。最后保羅在一片茫然困惑中，離開了所有的這幾個女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長。
性欲是細(xì)胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛欲是心靈的結(jié)果；
人欲是生命的自覺。
這復(fù)雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會倫理、道德約束和家庭關(guān)系的統(tǒng)一規(guī)整下，幾乎成為了無人問津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進(jìn)行了“一是一、二是二”的表現(xiàn)和界定，并通過心理描寫形成了這本小說的一波三折和表現(xiàn)主體。
茨威格的心理描寫，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對稱現(xiàn)實(shí)生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細(xì)流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒有在經(jīng)歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復(fù)雜和自由之地奔去，這是人性的自覺選擇、是人類情感的升華。憑這一點(diǎn)，還可以對人類未來抱有樂觀。
兒子與情人讀后感篇十一
在生存空間上，從地球最深的海溝底部到最高的大山頂，已知生命的幾乎全部生存范圍只有28公里左右——與浩瀚的宇宙相比，微乎其微。對于包括人類在內(nèi)的陸地生物而言，就更少了，上述空間有近99.5%以上，基本上——實(shí)際上是完全——對我們關(guān)上了大門。即使如此，地球?qū)ι呀?jīng)很和氣了，放眼看看宇宙其他地方，要么是一團(tuán)死寂，要么是一團(tuán)熱寂，總之，他們對生命并不那么友好。所以說，在這個宇宙中，生命是一個奇跡，它需要一連串差不多永無休止的好運(yùn)。作為人類，我們更是雙倍的運(yùn)氣。我們不僅有存在的恩典，而且還享有獨(dú)一無二的欣賞這種存在并使之更加美好的能力。
生命如此來之不易，值得我們好好珍惜。某小學(xué)生因?yàn)榭荚嚦煽儾缓没蚴潜焕蠋熦?zé)罵后自殺;某花季少女因感情受挫為情自殺;某中年海歸博士因工作不順，事業(yè)受挫而自殺;甚至還有人因?yàn)橐稽c(diǎn)蠅頭小利殺人越貨，草菅人命，這些新聞屢上報端，讓人看了不免惋惜。他們不懂生命之可貴，不懂它是如何克服了重重困難才來到地球上，又怎樣熬過無數(shù)次滅絕的危險，才讓擁有智慧的我們出現(xiàn)在地球上，一遇到挫折和困難就自以為是世界末日，輕易放棄了希望和奮斗動力，甚至想到輕生，更甚者去殺生。對于這些人，我多希望他們能看看路邊石縫間的小草，看看荒漠中的地衣，學(xué)習(xí)他們的堅(jiān)韌，感受他們強(qiáng)烈的生存欲望，再看看生命進(jìn)化的歷程、人類血染的歷史，就會明白人之為人的幸運(yùn)。
生命是脆弱易逝的，需要我們努力捍衛(wèi)。即使我們很幸運(yùn)，但要確保一路走好，并且永無盡頭，僅有好運(yùn)相伴是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。如上所述，生命的家園——地球——美麗卻危險：無論是內(nèi)部還是外部，甚至人類自己，都潛藏著比想象中多得多的危機(jī)。戰(zhàn)爭、瘟疫、地震、火……我們經(jīng)歷過太多災(zāi)難。今后，仍有無數(shù)生存難題需要面對——溫室效應(yīng)、宇宙射線、星際隕星、太陽耀斑……但有一點(diǎn)是肯定的，那就是我們需要為“生存”而努力，而勇敢，勇做生命的捍衛(wèi)者。汶川大地震中，多少志愿者為了拯救生命而奮不顧身;動車事件后，多少市民排著長隊(duì)無償鮮血;白求恩的故事我們到現(xiàn)在還銘記著;微博上，土耳其街頭的一只流浪貓?jiān)陂L達(dá)2個小時的時間里，一直竭力搶救著被汽車撞死的同伴的生命，甚至為其進(jìn)行“心臟按壓”的視頻被瘋傳著……所有這一切，為的都是生命的存續(xù)。我們承載著“生”的希望與“存在”的美好，但這確實(shí)需要我們一起去捍衛(wèi)、去努力。
生命短暫而燦爛，更要我們用心經(jīng)營。如果把整個地球的歷史壓縮成一天，那么出現(xiàn)第一批最簡單的單細(xì)胞生物是上午四點(diǎn)，但一直到午夜前1分17秒，人類才出現(xiàn)。按這個記錄，我們目前為止的全部歷史不過短短幾十秒鐘，但即使是如此短暫的存在，人類也已經(jīng)達(dá)到了一個相當(dāng)優(yōu)越的位置，成為了生命舞會中當(dāng)之無愧的、最耀眼的明星。就單個人而言，我們的存在更是轉(zhuǎn)瞬即逝的一剎那，猶如煙花綻放，短暫而絢爛。每個人都愿意用激情燃燒青春，點(diǎn)燃生命的火花，只求在這場神奇的舞臺上，上演最炫目的一出戲。
曾經(jīng)看過一個報道，說的是一位著名企業(yè)家在了解到中國農(nóng)村艾滋病兒童生存現(xiàn)狀后，毅然決然地放棄了自己蒸蒸日上的事業(yè)，轉(zhuǎn)而日以繼夜、馬不停蹄地將自己的所有精力都投入到了關(guān)注農(nóng)村艾滋病兒童的公益事業(yè)中。他反復(fù)向主持人強(qiáng)調(diào)著一句話：“時間不等人，我們在和時間賽跑?！比松潭倘f多天的旅行，我希望自己也能像這位企業(yè)家一樣，用自己的實(shí)際行動去關(guān)愛生命，傳遞愛的聲音，多為社會做貢獻(xiàn)。就當(dāng)下而言，就是用好自己的青春，“莫惜金縷衣，惜取少年時，不待無花空折枝?！?/p>
一位朋友說，生完寶寶后，她見到護(hù)士抱到自己身邊的那個小生命，感覺無限神奇;楊瀾說，女人很偉大，因?yàn)榕嗽杏松篱g最最美好的存在。作為人類，我們確實(shí)有許多值得自豪的理由：我們不僅僅追求“生存”，更多地是追究“生活”，即靈動、活潑和快樂的存在;我們有計(jì)劃、有志向、有欲望地利用著生命賦予的整個令人陶醉的人生，去改變自己、改變世界?？梢哉f，人的出現(xiàn)是生命最勇往直前、最雄心勃勃的壯舉。
看完《萬物簡史》，作為人類之一的我自覺十萬分地幸運(yùn)——一切都那么恰好，在茫茫的宇宙里，在無邊無垠的時間長廊里，不早不晚地趕上了這場生命的盛會;同時，我又特別、特別地感恩生命給予我的所有東西，知足、珍惜著現(xiàn)在擁有的一切;不論生活將給我?guī)淼氖强鞓愤€是悲傷，我都會用感激的心去擁抱它、感受它，努力過好當(dāng)下，不悔此生——這，是生命的禮贊，是對生命最好的回應(yīng)。
兒子與情人讀后感篇十二
這個假期，我讀了一本書，叫做《小公主》。
這本書的主要內(nèi)容是這樣的：“小公主”薩拉一出生就沒了母親，于是她的爸爸把她寄養(yǎng)在明貞女子學(xué)校里。一開始薩拉過得很好，可惜好景不長，薩拉的爸爸去世了，明貞小姐把薩拉當(dāng)做女傭來看待，但是薩拉依然保持著公主的風(fēng)度。突然有一天，薩拉得到了神秘的朋友——她爸爸的朋友的幫助，薩拉又變成了“小公主”。
我覺得薩拉是一個值得我們學(xué)習(xí)的好姑娘。薩拉雖然穿著漂亮的裙子，戴著名貴的珠寶，可是她并沒有因?yàn)樽约旱某源┳”绕渌⒁?，而瞧不起她們。薩拉用平等的眼光去看待她們，她經(jīng)常嘀咕道：“我們都是女孩子，為什么有些女孩子受到大家的尊敬，而有些卻受到鄙視呢?”薩拉有許多好朋友，在她當(dāng)了女傭以后，正是因?yàn)樗郧皩ε笥押芎?，所以朋友們才冒著挨打的危險來看她，因?yàn)樗齻兲矚g薩拉了。
在生活中，我們也應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：
1、遇到有困難的人，要伸出援助之手;。
2、跟同學(xué)發(fā)生矛盾，要反省自己;。
3、尊敬師長，關(guān)愛比自己弱小的人。
讓我們也像薩拉一樣，做一個人見人愛的“小公主”吧!
兒子與情人讀后感篇十三
敏豪森，這個名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國響當(dāng)當(dāng)?shù)拇蹬４笸酢?/p>
他1720xx年出生于德國一個最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險，曾經(jīng)在俄國軍隊(duì)中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布?xì)W洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過人跡罕至的北冰洋，并遇到過許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經(jīng)歷，以及對事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國后便將自己的經(jīng)歷加上獨(dú)特的幻想，并運(yùn)用夸張的手法，編造出許多荒誕不經(jīng)的冒險故事。他口若懸河，說起來滔滔不覺，博得了聽眾們的一致贊譽(yù)。很快，他就成為了德國家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構(gòu)思巧妙，風(fēng)趣幽默，充滿大膽想象，讀起來讓我忍俊不禁。
他歷險故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過一個泥潭，一開始我們的男爵覺得泥潭不寬，但當(dāng)其發(fā)現(xiàn)并非如此時，為時已晚了，因?yàn)榈匦囊?，他連人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過了他的全身，就快將他和他的馬淹沒了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結(jié)果連人帶馬一起拉了出來。
看完這個故事，我不禁目瞪口呆，有哪個人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來呢?更讓人費(fèi)解的是結(jié)尾說道：“如果當(dāng)時我沒有如此驚人的膽識和力量，我就不會在這與你們閑扯了?！?/p>
看了著本書，書中的主人公讓我明白了：在現(xiàn)實(shí)世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造離得開想象?世界上哪一項(xiàng)高科技的發(fā)展離得開想象?對于我們來說，更應(yīng)該努力的培養(yǎng)自己開動腦筋、思考問題的良好習(xí)慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
兒子與情人讀后感篇十四
《兒子與情人》是一部長篇小說，首次發(fā)表于1913年。本書由英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作，是他的半自傳體作品。這本書是作者的成名作，在英國有著廣泛的影響力。
最初，該書被歸類為色情文學(xué)，很多地方禁止發(fā)行它。20世紀(jì)60年代以后，隨著人們對這部作品認(rèn)識的深入，它開始享譽(yù)世界；1999年，小說被評為“20世紀(jì)英國百部最佳小說”。
本書的創(chuàng)作背景可以分為兩個部分:個人背景和時代背景。首先，關(guān)于個人背景?！秲鹤优c情人》這本書是作者在其個人經(jīng)歷的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。勞倫斯的母親出身于一個英國中產(chǎn)階級家庭，受過良好的教育，后來因?yàn)榧业乐新浼藿o了勞倫斯的父親?；楹?，由于思想、性格等方面的不合，夫妻倆經(jīng)常吵架，家庭不是很和諧。在孩子出生后，他的母親把全部心思放在了孩子身上。然后，關(guān)于時代背景。這本書創(chuàng)作于20世紀(jì)初，當(dāng)時，女性主義浪潮興起，引發(fā)了全社會的關(guān)注，這引發(fā)了勞倫斯關(guān)于女性社會地位的思考。另外，當(dāng)時社會，工業(yè)革命在一定程度上給自然以及人的生命活力帶來了破壞。這本書就這一問題提出了反工業(yè)化的觀點(diǎn)，歌頌了自然美和生命力，鼓勵人們實(shí)現(xiàn)情感自由和性自由。
這本書的內(nèi)容比較多，情節(jié)比較豐富，主人公是保羅。故事的前半部分主要講述了保羅父母的婚姻生活。保羅的父親莫雷爾是一個英俊的礦工，莫雷爾夫人出身于一個中產(chǎn)階級家庭，他們在一個舞會上一見鐘情然后步入婚姻。但是結(jié)婚之后，由于性格和觀念的不合，這對夫婦經(jīng)常吵架，莫雷爾夫人對于丈夫的愛也逐漸消失了，她對丈夫越來越冷漠。在孩子出生后，她開始把她的全部精力都撲在孩子身上，孩子們和她統(tǒng)一戰(zhàn)線都不喜歡他們的父親，家里經(jīng)常有沖突。莫雷爾夫人把她的孩子們培養(yǎng)的很好，他們都很優(yōu)秀，尤其是大兒子威廉，他讓莫雷爾夫人感到十分驕傲?？墒呛髞恚虿∪ナ懒?。于是，這位母親她所有的愛都傾注在了二兒子保羅身上，她在精神上控制保羅，對他有一種占有性的愛，這讓保羅十分壓抑和痛苦。保羅的第一個女友米麗安和保羅興趣相投，他們成為了戀人?？墒敲惏惨彩且粋€比較精神世界的人，她希望保羅在精神上屬于她。這讓莫雷爾夫人十分不安，于是她對保羅與米麗安的戀情持反對態(tài)度。保羅一方面覺得愧對母親，一方面又喜歡自己的女朋友，這讓他感到十分痛苦，他們的戀情也受到了影響，最終走向了結(jié)束。保羅的第二個情人克拉拉是一個有夫之婦，她和保羅之間的關(guān)系十分畸形。保羅和他交往在很大程度上是為了滿足自己的性欲，但是他清楚的知道自己不會娶她，克拉拉也清楚的知道自己不會離婚。他們在一起是為了互相尋求安慰。在保羅的這段感情中，莫雷爾太太也試圖干涉，但是她沒能成功，最終無可奈何的死去了。
在讀這本書之前，我以為它是一個有趣的故事，對它抱有很大的期待?？墒请S著情節(jié)的推進(jìn)，我越來越煩躁而且感到壓抑，因?yàn)樗珠L又無聊，而且文筆不夠吸引人，雖然作品的主題比較有特點(diǎn)，但是不能讓人很明顯的感受到。在整本書讀完之后我還是處于讀不懂狀態(tài)。但是一本書看完，總是會有一點(diǎn)收獲。
首先，從開頭開始思考。書的上半部分主要是以旁觀者的角度寫莫雷爾夫婦的婚姻生活。看這一部分的時候，我的感受就是:結(jié)婚一定要好好挑選結(jié)婚對象。莫雷爾夫人和他的丈夫根本不是一個階層的人，就因?yàn)槲钑弦灰婄娗榫蛡}促的決定結(jié)婚，然后婚姻生活十分不幸福。這種結(jié)果其實(shí)是很容易理解的，他們倆從外表上看郎才女貌，似乎很合適，但是教育水平、思想觀念、教養(yǎng)、性格等內(nèi)在的差距是沒有辦法消除的。這些差距橫亙在那里，得不到解決，然后就會發(fā)生沖突，日子就過不到一起去?？墒撬麄儌z在結(jié)婚之前，根本沒有考慮過這些，盲目的就結(jié)婚了，這就是婚姻不幸福的根源所在。所以，結(jié)婚不是小事，一定要考慮清楚對方是不是適合在一起生活，不能草率對待。
莫雷爾夫婦在有了孩子之后仍然經(jīng)常吵架，孩子們都不喜歡父親，每次他回來了，家里就會變得安靜。偶爾父母會在夜里吵架，每到這個時候，威廉和安妮就緊張到睡不著覺。我看到這的時候是非常難過的，深刻的意識到了一個問題:不和睦的家庭對于年幼孩子心靈的傷害是是非常大的。父母是孩子們的榜樣，是一個家庭的主要支柱，他們的一舉一動都可能對孩子造成影響。如果父母不能給孩子營造一個良好的成長環(huán)境，那么這個孩子在家庭里幸福感就會大大減少，這甚至?xí)o他或她帶來傷害。在我看來，父母有義務(wù)給孩子營造一個和睦的家庭氛圍，既然把他生下來就要努力讓他幸福成長，而不是讓他終日看自己的父母互相傷害。
莫爾頓夫婦的孩子們長大之后，故事進(jìn)入第二階段，情節(jié)開始復(fù)雜起來。莫爾頓夫人失去了大兒子威廉之后，開始把全部心血放在二兒子保羅身上，這給了保羅很大的精神壓力，讓他很痛苦。這種母子之間奇怪的感情讓我在讀的過程中有一種深切的窒息感。保羅一直承受著母親這種壓迫，他按照母親的意愿工作、學(xué)習(xí)，甚至連談戀愛都小心翼翼。我覺得這一方面是莫爾頓夫人的錯，她對于兒子的愛是畸形的而且缺失理智的，她不應(yīng)該把婚姻的不幸變成壓力施加在兒子身上。另一方面，我認(rèn)為這種結(jié)果在一定程度上是保羅的懦弱造成的，他不敢反抗母親，因此在很多方面都要受到母親的限制，從而讓他養(yǎng)成了一種猶豫不決的性格。我認(rèn)為保羅是非常讓人同情的，他在壓力下失去了情感上的自由，但是卻不敢反抗，終日處于痛苦和糾結(jié)之中。從這種奇怪的關(guān)系中我們就可以得出兩個道理，一個就是作為家長應(yīng)該理智地對待孩子，愛他們的同時也要尊重他們自己的思想和決定；除此之外，作為孩子應(yīng)該有自己獨(dú)立的思維，不能一味地依賴父母。
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